Образы военных в советском кинематографе (1935

8. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.victori.mail.ru
9. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.otvoyna.ru/proza3.
htm
N.F. Varlakova
T e a c h e r of s e c o n d a r y s c h o o l № 17 (s. Reftinsky, Russia)
THE SPIRITUALITY OF T H E PEOPLE A S A FACTOR
IN O V E R C O M I N G M I L I T A R Y TRIALS
T h e article d e s c r i b e s t h e e x p e r i e n c e of t h e s t r u g g l e w i t h t h e
e n e m y b y t h e p o w e r of spiritual w e a p o n s . P r e s e n t s t h e c o n t r i b u t i o n
of S o v i e t w r i t e r s , artists, m u s i c i a n s , f i l m m a k e r s in a c h i e v i n g a g r e a t
Victory.
Key words: G r e a t Patriotic w a r , culture, spiritual potential, military
prose, w a r v e t e r a n w r i t e r s
О. В. Горбачев'
ОБРАЗЫ ВОЕННЫХ В СОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ
(1935-1945)
На п р и м е р е с о в е т с к и х ф и л ь м о в 1930-х гг. а н а л и з и р у ю т с я х а р а к ­
т е р н ы е ч е р т ы в о е н н ы х как з н а ч и м ы х п е р с о н а ж е й к и н е м а т о г р а ф а
с т а л и н с к о й э п о х и , направления их э в о л ю ц и и . У т в е р ж д а е т с я , ч т о а к ­
центировано положительные образы военных, присутствовавшие в
ф и л ь м а х р а з л и ч н ы х ж а н р о в , играли в а ж н у ю р о л ь в ф о р м и р о в а н и и
с о в е т с к о г о оборонного сознания накануне в о й н ы и м о б и л и з о в а л и на
р а з г р о м врага п о с л е начала в о е н н ы х д е й с т в и й .
Ключевые слова: визуальные репрезентации, СССР в 1930—1940-е гг.,
с о в е т с к и й к и н е м а т о г р а ф с т а л и н с к о г о п е р и о д а , кинопропаганда, о б о ­
ронное сознание.
С о в е т с к о е кино 1930—1940-х гг. х а р а к т е р и з у е т с я о ч е в и д н о й м и ф о л о г и ч н о с т ь ю в сравнении с п р е д ш е с т в у ю щ и м и п о с л е д у ю щ и м п е ­
риодами. В б о л е е ранний п е р и о д 1920-х гг. п р о п а г а н д и с т с к а я р о л ь
к и н е м а т о г р а ф а находила в ы р а ж е н и е в с п е ц и а л ь н о м ж а н р е « а г и т * Горбачев Олег Витальевич - доктор исторических наук, профессор кафедры
документационного и информационного обеспечения управления Уральского феде­
рального университета им. Первого президента России Б.Н. Ельцина, Екатеринбург,
Россия; og_06@mail.ru
п р о п ф и л ь м о в » , п р и з ы в а в ш и х к у ч а с т и ю в займах, в ы б о р а х в органы
власти и пр. За п р е д е л а м и агитационного п р о с т р а н с т в а н а х о д и л а с ь
практически неприукрашенная реальность. С другой стороны, с с е ­
редины 1950-х гг. п о д влиянием д е с т а л и н и з а ц и и и э с т е т и к и н е о р е ­
ализма с ф о р м и р о в а л с я з а п р о с на « к и н о и р а в д у » , н е п о с р е д с т в е н н о е
отражение реальности.
Таким образом, кинематограф сталинского периода демонстри­
р у е т а п о ф е о з с о в е т с к о й пропаганды. О н в ы р а з и л с я в т о м , ч т о п р а к ­
т и ч е с к и к а ж д а я из л е н т в ы п о л н я л а п р о п а г а н д и с т с к у ю ф у н к ц и ю , и
« а г и т п р о п ф и л ь м » как ж а н р о в а я р а з н о в и д н о с т ь о к о н ч а т е л ь н о п о ­
терял смысл. Эстетика «мифа» заимствует значимые черты реаль­
ности, д е л а я к и н о г е р о е в у з н а в а е м ы м и . На э к р а н е они д е й с т в у ю т в
привычной каждому зрителю обстановке. Поэтому, характеризуя
кинематограф сталинской поры, следует исходить из того, что дей­
ствующие в кадре типажи существовали в советской реальности,
но н а д е л я л и с ь ч е р т а м и , п р и з в а н н ы м и п о д ч е р к н у т ь и х с о ц и а л ь н у ю
роль ( п о з и т и в н у ю л и б о н е г а т и в н у ю ) . С о з д а в а е м ы е п р и э т о м о б р а з ы
приобретали неизбежную плакатность, наилучшим образом под­
х о д я щ у ю д л я п р о п а г а н д и с т с к и х целей. К и н о э т о г о п е р и о д а д е м о н ­
с т р и р у е т нам б е з о ш и б о ч н о у з н а в а е м ы х и д е а л ь н ы х р а б о ч и х , п а р ­
тийных лидеров, крестьян-бедняков, врагов-кулаков, «старых» и
новых, т.е. с о в е т с к и х и н т е л л и г е н т о в ( п р е д с т а в л я е м ы х а н т и н о м и ч но) и т.п.
П р и м е р н о с о в т о р о й п о л о в и н ы 1930-х гг. значимое м е с т о на к и н о ­
экране з а н и м а ю т военные. С т р о г о г о в о р я , и х к о л и ч е с т в о в с о в е т с к о м
к и н е м а т о г р а ф е и п р е ж д е б ы л о значительным, п р е ж д е в с е г о в ф и л ь ­
мах на и с т о р и к о - р е в о л ю ц и о н н у ю и и с т о р и к о - в о е н н у ю т е м у ( п р е и ­
м у щ е с т в е н н о о Г р а ж д а н с к о й войне), и, с у д я п о ф е н о м е н у « Ч а п а е в а »
(1934), э т а т е м а была в о с т р е б о в а н а з р и т е л ь с к о й а у д и т о р и е й . С о в т о ­
рой п о л о в и н ы 1930-х гг. р е ч ь идет, в о - п е р в ы х , о р а с ш и р е н и и п р о ­
странства в о и н с к о й т р а д и ц и и на д о с о в е т с к о е п р о ш л о е ( « А л е к с а н д р
Н е в с к и й » (1940), « С у в о р о в » (1940) и др.), а в о - в т о р ы х , г о р а з д о б о л е е
активно п о к а з ы в а ю т с я с о в е т с к и е в о е н н о с л у ж а щ и е с о в р е м е н н о й а в ­
торам эпохи. Х а р а к т е р н о , ч т о п р е д ы д у щ а я «военная тревога» 1927 г.,
вызванная о б о с т р е н и е м отношений с Англией, не нашла с т о л ь з р и ­
мого и о п р е д е л е н н о г о в ы р а ж е н и я в с о в е т с к о м к и н е м а т о г р а ф е , как
предвоенная с и т у а ц и я в т о р о й п о л о в и н ы 1930-х годов. О ч е в и д н о , э т о
о б ъ я с н я е т с я т е м , ч т о на и с х о д е нэпа с о в е т с к а я п р о п а г а н д и с т с к а я
машина е щ е не набрала о б о р о т ы , а б о л ь ш а я ч а с т ь к и н о п р о и з в о д с т в а
находилась в ч а с т н ы х р у к а х .
Не касаясь здесь военно-исторического жанра, попытаемся в ы д е ­
лить в а ж н е й ш и е ч е р т ы , х а р а к т е р и з у ю щ и е облик в о е н н ы х в с о в е т ­
с к о м д о в о е н н о м кино. К а к правило, э т о л ю д и с у г у б о п о л о ж и т е л ь н ы е ,
немногословные, в ы д е р ж а н н ы е , м о р а л ь н о б е з у п р е ч н ы е , х о р о ш и е
с п е ц и а л и с т ы , с п о с о б н ы е п р и й т и на п о м о щ ь г р а ж д а н с к и м л ю д я м в
т р у д н о й ситуации. Эта х а р а к т е р и с т и к а о т н ю д ь не и с к л ю ч и т е л ь н а и
о т н о с и т с я к к и н е м а т о г р а ф у р а з н ы х стран и эпох. И з б о л е е п о з д н и х
отечественных фильмов достаточно вспомнить популярные: « О ф и ­
ц е р ы » (1971), « В ы й т и з а м у ж за капитана» (1985) и многие д р у г и е .
Сквозной следует считать и т е м у у с п е х о в в мирной жизни, к о т о р ы х
д о с т и г а ю т л ю д и с в о е н н ы м о п ы т о м ( « Т р а к т о р и с т ы » (1939), «Иван
Бровкин на целине» (1959)).
Существенной чертой образа военного в сталинском кино является
его связь с техникой, ч т о д о л ж н о символизировать в о е н н у ю м о щ ь с т р а ­
ны. Это чаще всего танкист («Горячие денечки» (1935), « Т р а к т о р и с т ы » ,
«Парень из нашего города» (1942)), летчик ( « И с т р е б и т е л и » (1939) или,
по крайней мере, человек, и с п о л ь з у ю щ и й для передвижений мотоцикл
( « Т и м у р и его команда» (1940), «Сердца ч е т ы р е х » (1941)).
В о е н н ы й - э т о ч а щ е в с е г о человек, в х о д я щ и й в з р е л ы й в о з р а с т ,
что добавляет основательности образу. Исключения немногочис­
ленны (герои ф и л ь м а « И с т р е б и т е л и » - к у р с а н т ы л е т н о г о у ч и л и ­
ща). Правда, с т о и т з а м е т и т ь , ч т о « в о з р а с т н ы е » г е р о и о б ы ч н ы для
сталинского кинематографа. Т у т налицо к о н т р а с т с ч р е з в ы ч а й н о
п о п у л я р н ы м и ф и л ь м а м и на а р м е й с к у ю т е м у 1950-х гг. ( « М а к с и м
П е р е п е л и ц а » (1955) и « С о л д а т Иван Б р о в к и н » (1955)), главные г е р о и
к о т о р ы х - с о в с е м м о л о д ы е люди. В о з р а с т героя с в и д е т е л ь с т в у е т и
о п р о ф е с с и о н а л и з м е , так как предполагает о п ы т у ч а с т и я в Г р а ж ­
данской войне. Ч а щ е в с е г о в д о в о е н н о м кино п о я в л я ю т с я к а д р о в ы е
военные, о чем г о в о р я т и х о ф и ц е р с к и е звания (для с р а в н е н и я в с п о м ­
ним, н а с к о л ь к о явно показаны к р е с т ь я н с к о е п р о и с х о ж д е н и е и в о е н ­
ная н е о б р а з о в а н н о с т ь Ч а п а е в а в одноименном ф и л ь м е 1934 г.). В п р о ­
чем, с момента в о в л е ч е н н о с т и С С С Р в в о е н н ы е к о н ф л и к т ы в о в т о р о й
половине 1930-х гг. ( Х а с а н , Х а л х и н - Г о л и далее) война с т а н о в и т с я
о б щ и м делом, ч т о очень ч е т к о в ы р а ж е н о в ф и л ь м е « Т р а к т о р и с т ы »
(танкист Клим Я р к о , е д у щ и й с Дальнего В о с т о к а - о б ы ч н ы й солдат).
Показ т р у д о в ы х подвигов перемежается здесь с демонстрацией тан­
ков на м а р ш е , а герои п о с т о я н н о з а я в л я ю т о с в о е й г о т о в н о с т и з а щ и ­
щать страну с о р у ж и е м в руках.
В с и л у с в о и х и с к л ю ч и т е л ь н ы х к а ч е с т в о б ы ч н о именно в о е н н ы е
с п о с о б с т в у ю т р а з р е ш е н и ю коллизий, в о з н и к а ю щ и х в г р а ж д а н с к о й
жизни. Т а к п р о и с х о д и т , н а п р и м е р , в к о м е д и и « П о д к и д ы ш » (1939)
(отец м а л е н ь к о й Н а т а ш и - м о р я к - о р д е н о н о с е ц ) . Т а ж е ф у н к ц и я у
Георгия Гараева, д я д и Т и м у р а в д е т с к о й книге А. Гайдара « Т и м у р и
его к о м а н д а » (1939) и о д н о и м е н н о м ф и л ь м е (в начале книги и ф и л ь м а
он и н ж е н е р , в конце - с р а з у к а п и т а н т а н к о в ы х войск). Очень х а р а к ­
терно, ч т о у д е в о ч к и Ж е н и в «Тимуре..» о т е ц т о ж е военный, п о л к о в ­
ник А л е к с а н д р о в .
Герои-военные, таким образом, проникают во все киножанры,
не и с к л ю ч а я б е з з а б о т н ы х к о м е д и й . Грань м е ж д у м и р н о й и в о е н н о й
ж и з н ь ю в о о б щ е о к а з ы в а е т с я о ч е н ь тонкой. С о в е т с к а я м о б и л и з а ц и ­
онная и д е о л о г и я в о с т р е б о в а л а « м о д у » на м у н д и р ы , к о т о р ы е о б ы ч н о
носили о т в е т с т в е н н ы е работники, начиная с о Сталина. М у н д и р д о л ­
ж е н б ы л с и м в о л и з и р о в а т ь п р е б ы в а н и е п е р с о н а ж а ф и л ь м а на « п е ­
реднем к р а е » , и в э т о м с м ы с л е п а р т и й н ы е р у к о в о д и т е л и и в о е н н ы е
выполняли е д и н у ю ф у н к ц и ю « з а щ и т ы завоеваний с о ц и а л и з м а » .
Е щ е в с е р е д и н е 1930-х гг. в кино б ы л а в о з м о ж н а с и т у а ц и я , когда
г е р о й - в о е н н ы й мог с т а т ь п р и ч и н о й п о л о м к и б о е в о й т е х н и к и ( « Г о р я ­
чие д е н е ч к и » , 1935). Э т а ' с и т у а ц и я с о в е р ш е н н о н е в о з м о ж н а в б о л е е
п о з д н и х ф и л ь м а х , где о б л и к военного п р и о б р е т а е т ч е р т ы н е п о г р е ­
шимости.
В том случае, если герои-военные являются частью «любовного
т р е у г о л ь н и к а » , на э к р а н е они не м о г у т в ы г л я д е т ь с м е ш н ы м и или
у н и ж е н н ы м и , т.е. о б ы ч н ы й для м е л о д р а м ы о б р а з н е у д а ч л и в о г о л ю ­
бовника з д е с ь не с р а б а т ы в а е т ( « И с т р е б и т е л и » ) ; з д е с ь с к о р е е « к о н ­
ф л и к т х о р о ш е г о и очень х о р о ш е г о » . К о м е д и я п о л о ж е н и й « С е р д ц а
ч е т ы р е х » , один и з г е р о е в к о т о р о й - военный, в р о д е б ы п р о в о ц и р у ­
ет с м е ш н ы е с и т у а ц и и , но в э т о м с л у ч а е они д а ю т с я п р и г л у ш е н н о
(математик Галина М у р а ш о в а п о с л е п о е з д к и на м о т о ц и к л е п а ч к а ­
ет лицо г р я з ь ю и выглядит к о м и ч н о , но, когда у х а ж и в а ю щ и й за ней
лейтенант П е т р Колчин по з а м ы с л у р е ж и с с е р а « з е р к а л ь н о » в о в р е ­
мя у р о к а с л у ч а й н о п а ч к а е т лицо м е л о м , т о в о в р е м я в ы т и р а е т его, и в
глазах з р и т е л я с м е ш н ы м не выглядит.
Н е с м о т р я на в с е старания а в т о р о в , в о е н н ы е - п е р с о н а ж и д о в о ­
енных ф и л ь м о в ч а щ е в с е г о л и ш е н ы и н д и в и д у а л ь н ы х ч е р т , и в э т о м
смысле явно проигрывают обаятельным героям более поздних кар­
тин, с н и м а в ш и х с я в военное в р е м я ( « В ш е с т ь ч а с о в в е ч е р а п о с л е в о ­
йны» (1944), « Н е б е с н ы й т и х о х о д » (1945), « Б е с п о к о й н о е х о з я й с т в о »
(1946) и др.). Эта о с о б е н н о с т ь н а х о д и т с я в с о о т в е т с т в и и с о б щ е й
тенденцией у с и л е н и я г у м а н и с т и ч е с к о й с о с т а в л я ю щ е й за с ч е т и д е ­
ологической в советском искусстве периода Великой Отечествен-
ной войны. В а ж н о т а к ж е о т м е т и т ь , ч т о е с л и в д о в о е н н ы х ф и л ь м а х
экранные в о е н н ы е - п р о ф е с с и о н а л ы в ы с т у п а л и в к а ч е с т в е м о р а л ь н о ­
го о р и е н т и р а для остального, « ш т а т с к о г о » о б щ е с т в а ( с р . - т а н к и с т
Клим Ярко в «Трактористах», сделавший о т с т а ю щ у ю бригаду пере­
довой), т о в ф и л ь м а х военного в р е м е н и и д е а л ь н ы е ч е р т ы э т и х г е р о ­
е в р а с п р о с т р а н я ю т с я на в с е х в о ю ю щ и х с врагом и в ы п о л н я ю т б о л е е
широкую мобилизующую функцию.
П о з а м е ч а н и ю Е. М а р г о л и т а , с л о ж н ы е с ю ж е т н ы е х о д ы (и д о б а в и м
~ образы), затрудняли бы восприятие. Оборонному фильму, прежде
всего, н у ж н а агитационно-наглядная и у б е д и т е л ь н а я д е м о н с т р а ц и я
н о р м ы [1, с. 252]. П о э т о м у в о е н н ы е в с т а л и н с к о м кино - в о п л о щ е н и е
с д е р ж а н н о й с и л ы и к о м п е т е н т н о с т и , залог с п о к о й с т в и я с е г о д н я ш н е ­
го дня и с ч а с т л и в о г о з а в т р а ш н е г о б у д у щ е г о .
Библиографический список
1. Марголит Е. Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино
1 9 2 0 - 1 9 6 0 - х гг. СПб, 2012.
O.V. Gorbachev
D o c t o r of Historical S c i e n c e s , professor, Ural F e d e r a l University
n a m e d after the first p r e s i d e n t of Russia B. N. Yeltsin ( Y e k a t e r i n b u r g ,
Russia)
M I L I T A R Y M E N IN T H E SOVIET C I N E M A (1935-1945)
O n the e x a m p l e of S o v i e t films of t h e 1930s, the characteristics
of the military m e n as i m p o r t a n t c h a r a c t e r s of the Stalinist c i n e m a
and the directions of their evolution are analyzed. It is alleged, that
a c c e n t u a t e d positive i m a g e s of military m e n p r e s e n t e d in the films of
various genres, h a v e p l a y e d an i m p o r t a n t role in shaping t h e S o v i e t
defense consciousness o n t h e e v e of the w a r and m o b i l i z e d to d e f e a t the
e n e m y after the o u t b r e a k of hostilities.
Key words: visual representation, U S S R in 1930—1940-ies, S o v i e t
cinema of the Stalinist period, filmed p r o p a g a n d a , d e f e n s e consciousness