дизайн - прогнозирование в контексте концептуализации

ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
УДК 7.01.62.+7.012
ББК 30.18+85.12
©М.А. Червонная
ДИЗАЙН - ПРОГНОЗИРОВАНИЕ В КОНТЕКСТЕ
КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИИ ПРОЕКТНОЙ КУЛЬТУРЫ
Аннотация
Приведен обзор известных работ в области концептуализации проектного творчества.
На основании их анализа выявлены концептуальные основы формирования прогностической
функции дизайна. Определены факторы, способствующие обособлению дизайн - прогнозирования в особый вид проектной деятельности. Обозначены перспективы развития нового
направления в дизайне.
Ключевые слова
концептуализация; проектное прогнозирование; концепт; футуродизайн
© M. Chervonnaya
FORECASTING IN DESIGN IN THE CONTEXT
OF CONCEPTUALIZING CULTURE
Annotation
The article provides an overview of famous works in the field of project conceptualization
of creativity. On the basis of their analysis revealed a conceptual framework for prognostic function
of design, the factors contributing to the separation of design forecasting in a special type of project
activity, the perspective development of a new direction in design.
Keywords
the conceptualization; forecasting in design; concept; future design
41
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
Привлечение идеи проекта в осмысление духовной и материальной культуры в ХХ
веке обеспечило внедрение проектного механизма в различные сферы социальной активности и обозначило необходимость провести границу между социальным проектом и утопией,
между проектированием и мифотворчеством. Альтернативой архитектурной утопии выступило гуманитарное проектирование как новая форма организации мышления и деятельности,
в которой модель «идеального» будущего как специфический способ познания и ценностная
категория, освободилась от утопических иллюзий с целью увидеть социальную реальность и,
ориентируясь на нее, поставить новые задачи проектирования. В процессе перехода «от наивно – реалистического взгляда на проектируемую реальность к концептуально – рефлектированному» [1, 39] сложилась управляющая функция проектирования, позволяющая ему
влиять на социальную и предметно-пространственную среду и реализующаяся в проектах,
претендующих на среднесрочное и долгосрочное прогнозирование.
На современном этапе актуальной для сферы гуманитарных дисциплин, наиболее
близкой к теории архитектуры и дизайна, является проблема соотнесения управляющей
функции проектирования с понятием «концептуализации» проектного процесса. В работе
В.Б. Устьянцева, М.О. Орлова, С.А. Данилова исследуются вопросы формирования концептуализации как общей творческой установки, которая «начинается с процедуры оценивания
субъектами вполне определенных фрагментов действительности средствами культуры» [2,
201], анализируется ее причастность к общему процессу модернизации и обновлению жизни
общества. О. Акин, А.Г. Теслинов понимают под концептуализацией обращение к проекту
как к мыслительной форме, основанной на воображении, привнесение в рационалистическую конструкцию ценностного компонента, поиск перспективных решений для существования общества будущего. А.Г. Теслинов исследует системообразующую, проективную и
прогностическую функцию концептуальных мыслительных конструкций.[3]. О. И. Генисаретский рассуждает о проектировании, как протекающем действии проектной концептуализации, в условиях которой инновации в отношении объекта проектирования выделяются в
самостоятельную функцию проектирования, а изучение признаков новизны проектных решений приобретает вид автономной деятельности. [1].
В сфере дизайн – проектирования к проблеме концептуализации проектного творчества обращаются А.Г. Раппапорт, Л.Б. Переверзев, Т.Ю. Быстрова. В их работах затрагиваются вопросы концептуально ориентированного мышления, приводится анализ термина
«концепция» (лат. conceptio - понимание, система) как идейного замысла, системы, несущей
в себе черты планирования, прогнозирования, конструирования, программирования, социокультурного феномена, проявляющего ценностные ориентации дизайнеров и отражающего
42
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
окружающую их информационную реальность. Подразумевается, что в системе концептуализации проектной культуры дизайн - проект является частью процесса социальных инноваций, дизайнер выступает как субъект проектно - прогностической деятельности, направленной на освоение, актуализацию и оптимизацию новых идей. Однако условия, при которых
проектирование в дизайне, приобщаясь к процессу концептуализации - общему культурному
и социальному действию, сосредоточенному на качественных изменениях общественной
жизни, обретает свою прогностическую функцию, не обозначаются.
В связи с этим, целью данной статьи является анализ процесса концептуализации проектного творчества и его влияния на формирование и развитие сферы дизайн – прогнозирования. Под концептуализацией в данном исследовании будет пониматься свободное творческое применение рациональности в художественных или научных целях. Концепция рассматривается как самостоятельный интеллектуальный продукт проектной деятельности, интегрирующий в себе общие ценностные установки субъекта, находящегося в условиях свободы творчества и творческой ответственности – «концепт - ценность» и подразумевающий
научную обоснованность в определении проблемного поля – «концепт - проблема».
Целеполагающее начало в процессе концептуализации проектной культуры органически связано с естественным развитием формируемого ей предметного мира и тех взаимосвязей, которые возникают в системе: проектирование – производство - распределение – потребление. В поисках объективного проектного метода, эффективного при решении проблемы комплексного формирования будущей среды на производстве, впервые обратились к методам количественного, научно-технического и социального прогнозирования Э. Григорьев
и М. Федоров, внедряя эти методы в логику построения проектно - поисковых действий. По
итогам экспериментальных мероприятий и аналитических операций, им удалось обосновать,
что количественные методы и статистические показатели могут служить исходными данными для проектного прогноза [4, 4]. Опираясь на эти данные, проектировщик совершает последовательность поисково-преобразовательных действий и продолжает их до тех пор, «пока
логика процесса преобразования исходной ситуации не приведет от множества потенциально
возможных вариантов к принципиально необходимому и обоснованному решению». Это позволяет ему получить информацию «о возможных состояниях объекта прогнозирования» и
уверенность в том, что «развитие существующей предметной среды приведет к вполне определенному результату» [4, 4].
На примере предложенного Григорьевым и Федоровым научного способа моделирования предметной среды, можно выделить основные признаки концептуализации проектного
творчества в сфере научного прогнозирования. Первый признак - концептуализация и систе-
43
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
матизация самого процесса проектирования за счет привнесения методов прогностики в область технической эстетики. В том числе предварительная разработка комплексной схемы
исследования, анализ исходных данных, формулирование целей и проблем, поиск решений,
выбор методов для реализации проекта, структуризация этапов проектирования, презентация, реализация проекта. Второй признак – перетекание концептуальных обоснований в проектную плоскость и создание познавательной конструкции нового уровня. Решение проблемы сортировки знаний, учета рисков и качественного отбора нужных и отсеивания ненужных комбинаций, не поддающееся математическим или статистическим методам, возлагается на проектировщика и зависит от его представления о проблеме, от понимания ее сути и
характера. Проектировщик примиряет гипотетические варианты в соответствии с личными
ценностями и идеалами, использует опыт и интуицию для выработки постоянных и последовательных решений, сочетает рациональные выводы с концептуальными, имеющими подсознательную природу, и формулирует критерии выбора. В результате отбора появляется
модель, которая концентрирует в себе единичное и общее и имеет как научностатистические, так и концептуальные обоснования, прогноз перестает быть субъективным
выражением авторской позиции и приобретает объективное социокультурное значение.
Таким образом можно отметить, что в основе процесса концептуализации лежит концептуально ориентированное мышление, которое направляет художественное сознание в
сторону получения знаний о предметном мире, о возможных формах контакта человека и
вещи, охватывая три категории проектного знания: поиск, мышление и представление. При
этом поиск или поисковый прогноз отвечает за комплекс фактических показателей; мышление – за объем, пополнение, переработку знаний и их ассоциативное преобразование в идею;
представление, а также способность воспроизводить многослойные представления, – служат
инструментом для материализации идеи в художественную форму. Активизация одной из
категорий проектного знания относительно других, побуждает проектировщика, архитектора
или дизайнера к использованию разнообразных форм художественной выразительности,
реализация которых может быть направлена в сторону практического воплощения, а может
иметь умозрительный, образный характер. Исходя из этого, представляется возможным разделить существующие прогностические проекты в дизайне и архитектуре по степени научной обоснованности.
1. Доминирование категории «представление» и активизация творческого, художественного начала. Появляются проекты - утопии (В. Хлебников), проекты - фантазии, экспериментальные проекты («Аркигрэм», японский метаболизм и метаморфизм, «Димэкшн» Р.Б.
Фуллера), изощренные рафинированные проекты (группа «Хаус - Руккер», «Химмельбляу»),
44
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
экспозиционные проекты (выставка «Век прогресса», Чикаго 1933 г.; павильон «Футурама»,
1939 г. Нью-Йорк; 1965 г., Париж - выставка 12-ти проектов «городов будущего» группы М.
Рагона), стилизованные футуристические проекты (Н.Б. Геддес и книга «Горизонты» 1932
г.), проекты антидизайна (группа «Струм», «Аркизум»).
Перечисленные проекты объединяет обращенность к будущему состоянию объекта, а
также полная или частичная невыполнимость замысла на текущей стадии социального развития. Сфера интересов этого направления постоянно расширяется и включает в себя использование новейших и предвосхищение будущих тенденций развития, разработку на их
основе эстетических, функциональных, экологичных, технологичных, глобальных, альтернативных концепций, способных стать неотъемлемой частью среды обитания человека в будущем.
2. Усиление роли «поиска» и смещение акцентов в сторону научного обоснования
проблемы - актуализация прагматического и реалистического аспекта разработок. Возникают проекты-гипотезы («Жилище 2071», И. Лучкова, А. Сикачев; кинетический город В. Локтева), проекты-концепции (Д. Коломбо, О. Мург, Э. Соттсасс), проекты-цели (вертикальная
экоферма «Плантагон»), проекты-альтернативы (В. Каллебаут, Ж. Фреско, Д. Фишер). А
также многочисленные проектно-прогностические разработки в области инженерии, изобретательства, заявки на патенты, проекты – прогнозы, формулируемые в производстве (разработки проектной лаборатории при General Electric Co «Жилище-80» для концерна «BASF»;
«Визиона – 69» Д. Коломбо для концерна «Bayer»). Метод Григорьева и Федорова [8, 4], позволяет включить сюда практику разработок типологии жилища и концепций расселения. В
частности, типовые проекты В. Гропиуса, «Лучезарный город» и проектные поиски Ле Корбюзье, «Исчезающий город» и проект «Город широких просторов» Ф.Л. Райта, переоборудование высоток Р.Б. Фуллера и т.д.
Их характеризует соотнесение сроков реализации проекта с временной шкалой прогностики – осознание оперативности, краткосрочности, долгосрочности или дальнесрочности прогноза, а также проектное видение будущего, в основе которого лежит принятие прогнозного потенциала концептуальных и методологических установок. Основная цель подобных проектов - прогнозов, как и научных прогнозов, выявление проблем и поиск путей их
решения.
Дизайн - прогнозы, по мнению Щелкунова, «обретают в сравнении с научным прогнозированием активную, конструктивную, созидательную функцию», показывая, каким может
и должно быть будущее «с позиций современных идеалов». [5, 3]. Эта функция выражается в
способности через изменение предметной среды влиять на жизнь человека, служить «пере-
45
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
ходным звеном» и соединять «мир техники - отчужденный от человека продукт его собственной деятельности - с самим человеком, с его социальной жизнью, культурными нормами,
ценностями, идеалами». [4, 4]. В рамках исследования процесса концептуализации проектного творчества представляется необходимым проследить возникновение этой функции в исторически сложившейся традиции одухотворения материально-практической деятельности человека и поиска универсального синтеза жизни для человечества.
Формируясь в недрах дизайна и архитектуры, традиция поиска универсального синтеза жизни средствами искусства проходит через деятельность Д. Рескина, У. Морриса, Х.
ван де Вельде, Веркбунда, подхватывается русским символизмом. Заложенная в ней потенция к взаимодействию искусства и коллективного бытия постепенно преобразуется в идею
коренного изменения среды в соответствии с принципами социальной целесообразности, с
целью создания лучших условий в будущем. Складывается отдельное культурноэстетическое направление, в русле которого происходит дальнейшее развитие архитектуры и
дизайна, формируются целевые установки дизайн - прогнозирования. Обостренный интерес
к будущему, подогреваемый событиями научно-технической революции, стимулирует появление творческих концепций, ценных своим художественным и социокультурным содержанием, предлагающих множество функциональных, конструктивных, экспериментальных и
даже чисто формальных идей. Этот период связан с деятельностью первых школ дизайна,
когда ВХУТЕМАС и Баухауз стояли у истоков промышленного проектирования и были
главными центрами инноваций и методологических концепций. Стремление воплотить «замыслы эпохи» и реализовать теории жизнеустройства свойственно также теории и практике
советского «производственного искусства» 20-х годов прошлого века. Активное внедрение
творчества в сферу трудовой деятельности, необходимость его слияния с промышленным
производством, «творение» новой жизни в материальных вещах под руководством художников нового типа - значимые для становления дизайн - прогнозирования идейные положения.
Параллельно с созданием концепций необходимо выделить практику проектирования, связанную с циклом реального машинного производства. Выдвигаемые здесь идеи рациональны, планомерны и организованы, содержат художественный и социокультурный проектный
потенциал, особенно заметный в архитектурно-средовой и дизайнерской деятельности. Художники обращаются к перспективному формообразованию, меняют объект проектирования, переходят к комплексной организации пространственной среды, отказываются от идеала в пользу простых решений для удовлетворения жизненных потребностей. Проектное
творчество этого периода характеризуется открытым применением анализа в художественных целях, однозначностью создаваемых образов и концепций и их соответствием социаль-
46
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
но-практическим задачам, а также появлением у проекта организационных и управленческих
функций. Как художественно-проектная форма выражения развивается проектирование концепций, которое вырабатывает художественно-практические цели, основывается на представлении разумных, логических обоснований объекта разработки. Ключевой особенностью
этого периода следует считать переведение идеального объекта из сферы творческого поиска
в дисциплинарную матрицу науки.
С учетом вышесказанного, можно утверждать, что в процессе эволюции проектного
мышления, проходящего путь от авторской гипотезы, определяющей взаимоотношения между вещами профессионализмом и личностными качествами проектировщика, через совершенствование качества обработки информации и принятие культурных идеалов, смену нормативных методов и знаний, вырабатываются механизмы его концептуализации. Концептуально ориентированное мышление стимулирует прогностическую функцию сознания, подразумевая наличие индивидуальной творческой и социальной позиции относительно будущего,
сопоставимой с общетеоретическими и междисциплинарными установками. Оно обеспечивает присутствие в разработке инновационного компонента и выстраивает логику построения процесса проектирования, выявляет руководящую идею и соотносит ее с ценностными и
духовными основаниями, как субъекта проектирования, так и общества в целом. Разворачиваясь в тесном взаимодействии с научно-техническим и социальным прогнозированием,
концептуальное видение будущего приобретает способность оценивать «будущее как причину настоящего» [6] и развивает конструктивную функцию проектирования как формы исследования, где акцент делается на моделирование гипотетической картины будущего с целью
направить созидательную деятельность в настоящем. На основании этого обозначим ряд
следующих факторов, имеющих отношение к процессу концептуализации и способствующих обособлению дизайн - прогнозирования в особый вид проектной деятельности.
Первым фактором следует считать переориентацию ценностных культурных установок, включающих эстетические, потребительские и средовые ценности, основанием для которой послужили, в том числе, положения о влиянии предметной среды на человека, сформулированные К. Марксом и Ф. Энгельсом, и которая закрепила в сознании проектировщика
связь мира ценностей с миром вещей. Прогностическая направленность проектной деятельности, которая традиционно не вычленялась из концепций архитектуры и дизайна, с развитием концептуального мышления получает способность определять собственную концепт –
ценность создаваемой модели. Возникают предпосылки к обособлению дизайн - прогнозирования в самостоятельную сферу, нацеленную на создание системы ценностей будущей предметной среды. Новому виду проектной деятельности удается преодолеть технократическое
47
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
понимание прогноза, широко распространенное в 50-е–80-е гг., и оказать заметное влияние
на развитие дизайна, привлекая общественное внимание к проблематике будущего. На современном этапе важная роль отводится социокультурным последствиям принимаемых решений. Обращенность к проблемам предвидения и предотвращения, обеспокоенность за будущее, осознание интеллектуального доминирования науки и масштабов ее влияния на общечеловеческие ценности, ставит перед дизайном задачу внедрения в структуру дизайн прогноза концепт – императива – ответственного, этического компонента, отвечающего за
систему правил и предлагающего критерии для формулирования проектных задач.
Вторым фактором является сближение творчества с научно-технической сферой и
производством, что существенно меняет сам процесс проектирования и обеспечивает ему
комплексный, коммуникационный, системный характер. В результате происходит увеличение разнообразия творческих идей, направлений, методов, программ, подходов и их полисемичность в условиях рефлексивности, концептуализации, междисциплинарности культуры и
на базе разворачивающихся процессов социальной модернизации. В сфере перспективного
формообразования формулируется концепт – проблема, которая может относиться к предмету или объекту, затрагивать номенклатуру будущих изделий, или охватывать комплексы и
коммуникационные системы. Получают развитие два крупных направления дизайн - прогнозирования. Первое направление тесно связано с практической прогностикой, с появлением
большого количества специализированных учреждений и организаций, с развитием идей
«технооптимизма» и «экопессимизма». Оно охватывает становление и кризис глобалистики,
включает в себя проблемы альтернативистики и технологии глобального моделирования, отражает актуальные футурологические тенденции, не имея под собой строгих научных оснований и не преследуя прогностических или модернизационных целей. Второе направление
связанно с переходом от дифференцированного отраслевого прогнозирования к интеграционному прогнозированию и характеризуется направлением усилий в сторону создания проекта, выступающего в качестве будущей общественной нормы. В сферу его интересов входит
система движения продукта от проектной идеи до потребления, при этом целью планирования выступает формирование предметной среды, а проектирование ассортимента и создание
номенклатуры будущих изделий становится социальной задачей технической эстетики.
Третий фактор, оказавший существенное влияние на развитие дизайн - прогнозирования, – характерное для процесса концептуализации самоопределение искусства через способности разума, усиление роли интеллекта и аналитического проектного мышления при
создании и потреблении художественных произведений и продуктов проектной культуры. В
условиях концептуализации проектного творчества создаются познавательные конструкции,
48
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
способные примирять противоречивые и неточные взаимоотношения, происходит сознательная свобода выбора ориентиров, формируется дизайнер нового типа. Он сориентирован
на инновационные процессы и использует концептуальное мышление как подходящий инструмент для творчества, продукт его творчества выступает как дизайн - прогноз и обеспечивается единством замысла, организованностью его реализации, логикой построения, теоретическими и междисциплинарными установками. В современном кинематическом, подвижном характере жизни также существует тенденция к размыванию физических границ объекта
проектирования, формируется новый информационный тип концептуального проектного
мышления, который реализуется в построении «сетевого» общества, характеризуется «эффектом «дематериализации» формы и интерактивностью» [7]. Использование трехмерного
моделирования, «параметрического проектирования, новейших материалов и технологий»
[7], открывает новые возможности в сфере дизайн - прогнозирования.
Итак, в ходе методического рассмотрения процесса концептуализации проектного
творчества и анализа прогностической функции сознания нам удалось установить взаимосвязь между развитием концептуального проектного мышления и формированием дизайн прогнозирования как вида проектной деятельности. Выделение концептуальных основ дизайн – прогнозирования актуально для области технической эстетики. Рассмотрение продукта дизайн - прогнозирования как результата авторского творчества в контексте его субъективного и объективного социокультурного значения усиливает его художественную, практическую и прогностическую ценность, подтверждая необходимость создания фонда дизайнерских решений и проектных идей на перспективу. Дизайн - прогнозирование стимулирует появление новых функций технической эстетики, определяет пути и тенденции ее развития.
Осмысление дизайн – прогнозирования как особого рода деятельности в контексте
концептуализации проектной культуры также позволило установить его тесную связь с научным прогнозированием и производственной практикой, обозначить возможность применения проектного прогнозирования как метода перспективного формообразования, направленного на переориентацию производства в соответствии с планированием и программированием развития.
Практическая значимость исследования проектной концептуализации заключается в
выработке нового подхода к дизайн – прогнозированию, направленного на проектирование
вещей и техники, потребительских свойств и функций объектов, стиля, формы, сценариев
жизнедеятельности будущего. С помощью концептуально ориентированного мышления базисные понятия: человек, предмет, среда, цель, процесс, инновация, технология и отношения
между ними организуются в единую модель, задается уровень конкретности прогноза. Кон-
49
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
цептуализация проектного творчества обеспечивает структурное и инструментальное построение будущей реальности и способствует порождению в ней новых ценностей и понятий
(смыслов).
Библиографический список.
1.
Генисаретский О. И. Проектная культура и концептуализм // Социально - куль-
турные проблемы образа жизни и предметной среды: сб. науч. тр. ВНИИТЭ / Техническая
эстетика – 1987. – № 52 - с. 39 - 53.
2.
Устьянцев В.Б., Орлов М.О., Данилов С.А. Очерки социальной философии:
пространственные структуры, порядок общества, динамика глобальных систем. Под редакцией профессора Устьянцева В.Б. Саратов: СГУ, 2010 - 246 с.
3.
Теслинов А.Г. Концептуальное мышление как конструктивная философия //
Новые информационные технологии в науке, образовании, телекоммуникации и бизнесе,
XXX Международная конференция и дискуссионный научный клуб IT+SE`2003. Украина,
Крым, Ялта-Гурзуф, 2003 - c. 106.
4.
Григорьев Э. Федоров М. Проектный метод прогнозирования // Техническая
эстетика – 1970. – №11 - Стр. 1-4.
5.
Щелкунов Д.Н. Дизайн: к проектированию будущего // Техническая эстетика. -
1989. - №11 - Стр. 1-9.
6.
Сайфуллин Н.Ф. Методология социального проектного прогнозирования жиз-
ненных стратегий автономных поселений // Виртуальная лаборатория Wikia [электронный
ресурс] 2010. URL: vlab.wikia.com. http://ru.vlab.wikia.com/wiki/ (дата обращения 30.01.2014).
7.
taby27.ru
Быстрова Т.Ю. Специфика проектных концепций в архитектуре и дизайне //
[электронный
ресурс]
2011.URL:
http://www.taby27.ru/tvorcheskie_raboty/
50/koncepcij-v-arxitekture.html (дата обращения: 26.01.2014).
50
ВЫПУСК 16
ISSN: 2079-8182 РЕЦЕНЗИРУЕМОЕ ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ «ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА»
Сведения об авторах.
Червонная Мария Алексеевна
Место работы и должность: Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Московская государственная
художественно-промышленная академия им. С.Г. Строганова» (МГХПА им. С.Г. Строганова), аспирант, преподаватель кафедры «Промышленный дизайн».
Рабочий адрес и телефон: Россия, 125080, г. Москва, Волоколамское ш., дом 9,
МГХПА им. С.Г. Строганова, тел.: (499) 158 6852. Е-mail: mariyachervonnaya@yandex.ru.
Authors’ details
Chervonnaya Mariya
Employer and position: Federal State Budget Educational Establishment of Higher Professional «Moscow State Industrial Art University SG Stroganov» (MGHPA them. SG Stroganoff),
graduate student, lecturer, Department of «Industrial Design».
Work address and phone: MGHPA them. SG Stroganoff, 9, Volokolamskoye, Moscow,
Russia, 125080, tel.: (499) 158 6852. Е-mail: mariyachervonnaya@yandex.ru.
51