ИННОВАЦИОННЫЙ ДИЗАЙН ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ

УДК 745/749
ИННОВАЦИОННЫЙ ДИЗАЙН ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ
Е.Г.Бердичевский
Аннотация
Выделены и проанализированы шесть основных приемов, обеспечивающих во многих
случаях
инновационность
дизайна
ювелирных
изделий.
Эффективность
приемов
апробирована на запатентованных изделиях.
Ключевые слова
инновации; дизайн; ювелирные изделия
INNOVATIVE DESIGN OF JEWELRY
E.G. Berdichevskiy
Annotation
Six main receptions, providing in many cases innovation of design of jewelry are allocated
and analyzed. Efficiency of receptions is approved on the patented products.
Keywords
innovations; design; jewelry
Все чаще в научной и технической литературе приходится сталкиваться с термином
«инновационный дизайн», смысл которого трактуется авторами работ и читателями
неоднозначно. Проанализировав дефиниции термина, можно заключить, что он уместен в
двух ситуациях:
1. Инновационный дизайн – это дизайн уже существующих изделий (продуктов,
товаров), когда в результате применения дизайнерских решений изделие приобретает
принципиально новые (инновационные) качества. Например, изделие приобретает новые
функциональные, технологические, эргономические, эстетические и другие свойства.
1
2. Инновационный дизайн – это создание средствами дизайна совершенно нового
изделия, которого раньше не было. Для этих изделий нет аналогов и прототипов.
Сама по себе «инновационность» художественного изделия может оцениваться по
разному. Часто используется оценка степени инновационности экспертным сообществом,
результатами конкурсов и смотров. Однако объективно инновационность изделия
оценивается одним показателем – наличием государственного патента (в России – патента на
промышленный образец). Патент на промышленный образец представляет собой правовую
охрану на
дизайн
оригинальность
изделия.
Условиями
патентоспособности
художественно-конструкторского
решения
являются
изделия,
т.е.
новизна
в
и
нашей
терминологии его инновационность.
Научно аргументированной методологии инновационного дизайн-проектирования
ювелирных изделий на сегодняшний день нет. На практике доминирует механический
перебор вариантов дизайнерских решений и ожидание «озарения». Неоднократно
принимавшиеся усилия хотя бы тезисно сформулировать основные приемы (принципы,
алгоритмы)
принятия
завершались
кратким
инновационных
перечислением
художественно-конструкторских
нескольких
общих,
часто
решений
общеизвестных
рекомендаций. Например, в [1] указывается, что «в основу решения творческих проблем
целесообразно положить триаду: ассоциативность, системный подход и фрактальность». В
[2] рекомендовано дизайнерам среды ориентироваться на гармонические каноны природы, к
которым относятся пропорции золотого сечения, симметрия и асимметрия, ритм,
фрактальность, спиралевидные и нуклеарные системы. Известна позиция [3], согласно
которой инновационный дизайн промышленных изделий является производной от
использования инновационных материалов и технологий.
Задачей настоящей работы является попытка сформулировать и обосновать приемы
инновационного дизайн-проектирования ювелирных изделий. При этом акцент сделан на
инновационность, обеспечивающую патентоспособность.
Для решения поставленной задачи было проанализировано большое количество
патентов ювелирных изделий и результаты потребительского тестирования ювелирной
продукции на международных смотрах и конкурсах. Анализ показал, что около 80 %
инноваций в ювелирных изделиях основаны на использовании шести дизайнерских приемов
(табл.1). В таблицу не включены типовые общепринятые приемы дизайнерского творчества,
основанные на базовых положениях таких дисциплин как колористика и композиция. К
таким приемам относятся выбор системы пропорционирования, набор цветовых сочетаний,
2
решение
вопросов
проектирования
текстуры,
растровыми
фактуры
и
и
векторными
тектоники,
компьютерная
программами.
В
таблицу
поддержка
включены
нетривиальные приемы, которые, в сочетании с традиционными, способны приблизить
дизайнера к принятию оптимального решения.
Таблица 1
Приемы инновационного дизайна в ювелирных изделиях
№
1
2
3
4
5
6
Прием
Содержание приема
Использование в качестве аналогов биологических моделей.
Стилизация форм,
Стилизация по этническим и сказочно-мифологическим
использование знаков и
мотивам. Использование знаков и символов религиозных
символов
течений и молодежных субкультур.
Всевозможные расстройства симметрии. Асимметрия
олицетворяет нарушенное равновесие, стимул движения,
Асимметрия
гармонию хаоса. Основывается на динамическом
уравновешивании элементов композиции.
Ритм способствует познанию и эстетической оценке
изделия, усиливает коммуникативность искусства и
Ритм
дизайна, упорядочивает компоненты изделия, выполняет
функцию гедонизма
Использование цветографических композиций на основе
стохастических фракталов. Использование фрактальной
Фрактальность
геометрии и фрактальной логики. Фракталы как проявление
нелинейности открытых дизайнерских систем.
Разработка изделий-трансформеров. Блочная сборноразборная компоновка. Возможность быстрой замены
Полифункциональность
ювелирных камней, вставок, элементов крепления.
Взаимозаменяемость элементов изделия.
Кодирование вербальной информации семиотическими
Семиотический подход знаками. Построение проектного ключа с последующим
декодированием из него оригинальных композиций.
Стилизация как творческий прием успешно используется дизайнерами-инноваторами.
Известны оригинальные коллекции ювелирных украшений по мотивам народов Крайнего
Севера, по индейским мотивам.
Для молодежи дизайнеры стилизуют изделия, используя символы субкультур. Чаще
всего
стилизации
подвергаются
природные
биологические
объекты.
Например,
инновационный дизайн изделия «Гребень» основан на использовании накладки в виде трех
стилизованных птиц, изготовленных из серебра и различных по размеру (рисунок 1). Хвосты
стилизованных птиц представляют собой лучеобразно сходящиеся в одной точке проволоки
с закрепленными на них камнями (жемчуг) и фианитами [4]. Эстетическая выразительность
3
изделия усиливается цветофактурным решением, построенном на контрасте матовой и
глянцевой фактур и на сочетании насыщенных ярких зеленого и голубого цветов эмали с
перламутром жемчуга, прозрачности и блеском фианитов и белого цвета металла.
Рис.1 Дизайн на основе стилизации птиц
Оригинальный ювелирный комплект (рисунок 2) выполнен с элементами в виде
стилизованной морской ракушки [5]. Особенностями комплекта является выполнение
лицевой стороны элементов в виде стилизованной ракушки в верхней части с мелкими
вставками камней, расположенными по всей поверхности, разделенными гравировкой, а в
нижней части со сравнительно крупным круглым камнем темного цвета в глухом месте.
В центральной части колье расположены семь элементов, каждый из которых
выполнен в виде стилизованной ракушки с двумя
ушками, расположенными с
противоположных сторон.
Рис.2 Ювелирные украшения на основе стилизованных ракушек
Цветофактурное решение комплекса основано на контрасте белого цвета серебра и
мелких вставок камней и темного цвета сравнительно крупного камня-самоцвета.
Композиционная сборка предусматривает расположение в центре самого крупного
элемента в виде стилизованной ракушки с плавным уменьшением размера элементов от
4
центра к концам, выполненным в виде цепочек, звенья которых содержат вытянутые кольца
из тонкой полосы металла. Верхушки серег и перстня также содержат стилизованную
ракушку.
Вся история декоративно-прикладных искусств свидетельствует, что асимметричные
композиции по эстетической ценности не уступают симметричным. В асимметричных
композициях большое значение имеет органичность связей между частями формы, поэтому
работа над такой композицией требует от дизайнера высокоразвитой интуиции и тонкого
чувства композиционного равновесия. Зато результатом может быть оригинальная форма,
полная динамизма и энергии. Отсутствие симметрии не означает отсутствие гармонии и
баланса. Пример асимметричного дизайна комплекта украшений представлен на рисунке 3.
В комплект входят колье, серьги, перстень, браслет. Большинство деталей
центральной части колье и подвесок серег выполнено неправильной геометрической формой
с углублением и контуром на основе асимметричного элемента-треугольника. Сама
центральная часть колье также остро асимметрична и образована деталями, соединенными
пронизывающими их проволоками. Перстень выполнен с верхушкой асимметричной формы.
Рис.3 Дизайн комплекта украшений
Браслет содержит неуравновешенные элементы произвольной формы. Поверхности
элементов дополняет рельефный рисунок [6]. Несмотря на обилие асимметричных решений,
изделие выглядит органичным, оригинальным и является эксклюзивным.
Ритм, рассматриваемый как важнейшая категория эстетики, как принцип построения
структуры формы является активным ресурсом инновационного дизайна. Между тем
потенции ритма, как особого инструмента композиции, поощряющего стремление дизайнера
к «прекрасной и выразительной форме, стройности и организованности, стилистическому
единству и целостности», используется в ювелирном искусстве недостаточно [7].
Важнейшая эстетическая роль ритма – это упорядочение формы, преодоление хаоса.
5
Необходимость обращения к ритму возникает тогда, когда требуется создать инновационный
продукт при наличии множества отдельных форм, элементов, членений.
Характерный пример инновационного дизайна ювелирного гарнитура на основе
ритмических элементов представлен на рисунке 4. Гарнитур отличается ритмическим
расположением элементов и вырезов на элементах.
В колье плоские элементы с вставками ритмически чередуются с выгнутыми
пластинами с вырезами. Композиция колье предусматривает расположение в центре самого
крупного элемента и плавное ритмическое уменьшение ширины элементов от центра к
концам с чередованием вогнутых и плоских элементов. Число вырезов от начального к
завершающему элементу плавно снижается, плавно уменьшаются размеры камнейсамоцветов на плоских пластинах.
Серьги выполнены в виде ритмически повторяющихся элементов колье-пластины с
вырезами и двух пластин с ритмически расположенными камнями в верхней и нижней
частях [8].
6
Рис. 4 Дизайн ювелирного гарнитура с ритмическим элементом
К фракталам относятся бесконечные самоподобные геометрические структуры, форма
которых инвариантна к изменению масштаба. Фрактальные композиции легко реализуются
на компьютере по специальным программам. В сущности фрактальная композиция является
визуализацией простейших функций комплексного переменного. Природные фракталы
(облака, пламя огня, завихрения струй водопада, кроны деревьев, галактические образования
и др.) и рукотворные фракталы, получаемые на компьютере методом итераций, могут
вводить зрителя в транс, очаровывать своей неповторимостью и выразительностью.
Использование фрактальных изображений для дизайна эксклюзивных парфюмерных изделий
описано в [9]. Фрактальные изображения могут придать неповторимый облик и элементам
ювелирных изделий. Фрактальный узор на сферической поверхности серег (рисунок 5)
явился основанием для признания изделия патентоохраняемым.
Рис. 5 Фрактальное изображение на сферическом элементе ювелирного изделия
Использование
инновационного
полифункциональности
ювелирного
дизайна.
–
Прежде
важный
всего,
и
речь
востребованный
идет
об
ресурс
изделиях
–
трансформерах, легко меняющих свою функцию и форму. В принципе трансформеры
известны давно, но творческий и коммерческий интерес к ним обострился в последнее время
в связи с развитием новых технических приемов трансформации и появлением новых
ювелирных материалов.
Внешний вид изделия-трансформера, разработанного в НовГУ и запатентованного,
представлен на рисунке 6. Трансформером является диадема-колье «Лунная соната»,
выполненная из серебра и дополненная вставками из перламутра, кабошонами из бирюзы и
7
жемчуга [10]. Изделие изготовлено в технике скани, дополненной зернью, что придает
особую игру и красоту всей композиции. Дополнительные накладки из скани, набранные и
спаянные отдельно, отшлифованы и напаяны на основные элементы диадемы и придают
объем
всему
изделию.
Диадема-колье
оксидирована
с
последующей
расчисткой
(высветлением) отдельных элементов, что усиливает динамику, подчеркивает рельеф, на
контрасте усиливает блеск металла и выделяет цвет и красоту вставок.
Диадема-колье состоит из центральной – основной части и восьми частей, ее
дополняющих и симметрично расположенных к краям трансформера. Все части соединены
более мелкими элементами в виде цветочков с вставкой-кабошоном из бирюзы, что придает
подвижность изделию, когда его будут использовать в виде колье. Также к каждому
элементу изделия с обратной стороны припаяны колечки, что позволяет трансформировать
колье в диадему, продев в кольца жесткий каркас-обруч.
Быструю перекомпоновку изделия обеспечивают два элемента, выполненных из
скани, на которых расположен замок, на одном элементе – петля, на другом – защелка –
карабин.
а)
б)
Рис.6 Изделие – трансформер
а) диадема; б) колье
Семиотический подход к дизайн-проектированию позволяет в кратчайшие сроки
генерировать инновационные идеи (образы, концепты). Подход основан на кодировании
вербальной информации, содержащей сведения об особенностях проектируемого изделия, об
эстетических
и
статусных
предпочтениях
заказчика.
Закодированная
информация
трансформируется в так называемый «проектный ключ», который и является источником
8
новых креативных решений. Процедура дизайн-проектирования ювелирных изделий на
основе семиотических подходов достаточно подробно изложена в [11,12].
Проведенный анализ патентоохраняемых ювелирных изделий позволил выделить
шесть приемов, использование которых обеспечивает инновационность дизайна. Очевидно,
что эффективность дизайн-проектирования возрастает при одновременном использовании
нескольких приемов. Выделенные приемы могут составить методическую основу
современного инновационного дизайна ювелирных изделий.
Библиографический список
1. Саркисов С.К. Инновации в архитектуре. – М.: Книжный дом «Либроком», 2011. –
334с.
2. Николаев В.А. Ландшафтоведение. – М.: Аспект-пресс, 2003. – 176с.
3. Базилевский А.А., Барышева В.Е. Дизайн. Технология. Форма. – М.: АрхитектураС, 2010. – 246с.
4. Пат.84365 Российская Федерация, МПКО 11-01, 28-03. Гребень/ Долиденок М.Г.,
Кованина А.А., Бердичевский Е.Г.; заявитель и патентообладатель ФГБОУ ВПО
«Новгородский государственный университет имени Ярослава Мудрого» (НовГУ) –
2012500104; заявл. 13.01.2012; опубл. 16.02.2013. – 3с.: ил.
5. Пат. 82938 Российская Федерация, МКПО9 11-01. Комплект ювелирных изделий/
Иванов Р.А.; заявитель и патентообладатель ФГБОУ ВПО «Новгородский государственный
университет имени Ярослава Мудрого» (НовГУ) – 2011502097; заявл. 07.07.2011; опубл.
16.09.2012. – 5с.: ил.
6. Пат. 80160 Российская Федерация, МКПО9 11-01. Комплект украшений/ Браташ
М.В.; заявитель и патентообладатель ФГБОУ ВПО «Новгородский государственный
университет имени Ярослава Мудрого» (НовГУ) – 2010501879; заявл. 01.07.2010; опубл.
16.11.2011. – 3с.: ил
7. Мелодинский Д.Л. Ритм в архитектурной композиции. – М.: Книжный дом
«Либроком», 2013. – 434с.
8. Бердичевский Е.Г.
Фрактальные композиции как элемент декора упаковок. //
Научный журнал «Дизайн. Материалы. Технология». – 2012. - №1(21). – С.31-35
9. Пат. 84364 Российская Федерация, МПКО 11-01. Диадема-колье «Лунная соната»/
Михоляк
Л.Т.;
заявитель
и
патентообладатель
ФГБОУ
ВПО
«Новгородский
9
государственный университет имени Ярослава Мудрого» (НовГУ) – 2011503459; заявл.
10.11.2011; опубл. 16.02.2013. – 3с.: ил.
10.
Бердичевский Е.Г.
Символика линий, форм и фигур в декоративно-
прикладном и ювелирном искусствах // Научный журнал ««ДИЗАЙН. ТЕОРИЯ И
ПРАКТИКА». – М.: ГОУ ВПО МГУПИ, 2012. – № 8. С.71-78
11. Бердичевский Е.Г. Проектирование ювелирных изделий на базе теории знаковых
систем// Научный журнал «Дизайн. Материалы. Технология». - 2011. - №5(20). - С. 9-12
Сведения об авторе
Бердичевский Евсей Григорьевич
Место работы и должность: Новгородский государственный университет имени
Ярослава Мудрого (НовГУ), профессор кафедры «Художественная и пластическая обработка
материалов»
Рабочий адрес и телефон: 73003, Великий Новгород, ул. Б.Санкт-Петербургская, 41,
Тел. 8(8162) 62-66-14
E-mail: bersev@mail.ru
10