"Самая важная цель дизайна - заставить звонить кассу
advertisement
Художественное конструирование. Лекция №1 Введение Художественное Конструирование вид художественной деятельности, проектирование промышленных изделий, обладающих эстетическими свойствами. Художественное конструирование – творческая проектная деятельность, направленная на совершенствование окружающей человека предметной среды, создаваемой средствами промышленного производства. Это достигается путём приведения в единую систему функциональных и композиционных связей предметных комплексов и отдельных изделий, их эстетических и эксплуатационных характеристик. "Самая важная цель дизайна - заставить звонить кассу, выбивающую чеки". "Мы считаем изделие хорошим в том случае, когда оно привлекает покупателя, и плохим, если оно отталкивает его. Вопрос о том, существует ли единое требование к внешнему виду или единый вкус и эстетический критерий, которые были бы справедливы для всех времен и народов, является вопросом академическим. С нашей точки зрения, дизайн есть орудие сбыта так же, как продавец или реклама. Дизайн является хорошим в той степени, в какой он способствует сбыту" "Прежде всего дизайн - это средство выражения характера компании для внешнего мира, аналогично тому, как человек выражает себя в доме, платье и речи. Это выражение не приходит автоматически" 1. В системе современного разделения труда возник особый тип профессиональной деятельности, называемый дизайном, существует значительное количество профессиональных художников-проектировщиков, которых, независимо от характера (внутреннего) их деятельности и ее целей, в конкретных случаях называют дизайнерами. 2. Деятельность дизайнеров развертывается в различной организационной форме: стаффдизайн и независимый дизайн. Происходит, таким образом, постепенное расслоение дизайна на две различные службы, решающие различные проектные задачи. Этот процесс только начинается и еще в минимальной степени осознан теоретиками профессии, однако он несомненно выражает общую тенденцию развития деятельности. Внутри службы дизайна происходит развертывание самой деятельности в глубину. 3. Одновременно, наряду с "классическим" дизайном (проектирование отдельных промышленных продуктов) складывается и развивается нон-дизайн как особая форма дизайнерской деятельности. При этом независимые дизайн-фирмы в настоящее время практикуют обе формы проектной деятельности, хотя общая тенденция выражается, очевидно, в их постепенном переходе к нон-дизайну, включая в него методическое руководство программами "классического" дизайна. Стафф-дизайн по своему существу оказывается за редкими исключениями (за счет индивидуальной структуры дизайн-службы на отдельных фирмах) не в состоянии осуществлять проектные операции в системе нон-дизайна. 4. Сами дизайнеры весьма различным образом определяют свою профессию и ее задачи, дают различную этическую оценку дизайна как профессиональной деятельности, в целом можно увидеть постепенную кристаллизацию различных позиций, связанную с расчленением деятельности, дифференциацией дизайна по задачам. 5. В процессе действительного расчленения дизайна на автономные службы происходит постепенная поляризация различных идеологий профессионального дизайна, вернее различных идеологий дизайнера, дизайнерской деятельности. Стафф-дизайн, связанный с системой бюрократической администрации, зависимый от отделов исследований рынка, формулирующий свои задачи в категориях полезности для одной конкретной корпорации, вырабатывает свою систему норм для дизайнера. Независимый дизайн, находящийся в иной системе отношений с конкретной промышленной корпорацией, формулирующий задачи в категориях общей системы современного бизнеса, в категориях дизайна как "философии управления" - вырабатывает, очевидно, иную систему норм. 6. "Причина, по которой вещи недостаточно хороши, причина, по которой хороший дизайн не приносит дивидендов промышленникам, заключается просто в том, что мы не знаем, что является хорошим. Дизайнер вещей для масс должен избавиться от слабости - думать, что художник в нем отличает его от других людей. Он должен быть заурядным человеком, 1 безусловно заурядным человеком, научившимся своей профессии. Иначе его работы могут нравиться ему, но не нравиться никому другому, кроме, может быть, нескольких снобов" Категории композиции Основными категориями композиции выступают тектоника и объемно-пространственная структура. В сущности любой предмет пространственно организован, а его форма так или иначе отражает строение предмета. В технике это означает зависимость формы от конструкции. Тектоника Всякая конструкция так или иначе выражена в форме. Зримое отражение в форме работы конструкции и организации материала называют тектоникой. Понятие «тектоника» неразрывно связывает две важнейшие характеристики промышленного изделия - его конструктивную основу и форму во всех ее сложных проявлениях (пропорциях, метрических повторах, характере и т. д.). Под конструктивной основой при этом понимают работу несущей части конструкции, характер распределения главных усилий, соотношения масс, организацию конструкционных материалов и т. п. Форма должна четко отражать все эти особенности конструктивной основы. Понятие «тектоника» прочно утвердилось в художественном конструировании. Тектоничности сооружений, т. е. правдивому отображению работы конструкции в форме зданий, большое внимание уделялось еще в древности. Как известно, Витрувий, выдвинув тезис о необходимости органической связи в архитектуре прочности с пользой и красотой, выразил тем самым сущность тектоники как основы архитектурного произведения. Не меньшее значение имеет тектоника в технике, где проявления ее необычайно многообразны, как многообразны конструкции, материалы, характер усилий и связей между конструкцией и формой. Перед конструктором, которому приходится постоянно решать практические задачи, естественно, может встать вопрос: разве несущая основа станка, например, в форме своей может не отражать истинных рабочих нагрузок? К сожалению, форма конкретных изделий отражает их далеко не всегда правдиво. Иной раз какой-либо крупный элемент машины выглядит до предела напряженным, словно ему приходится выдерживать огромные нагрузки. На самом деле он ничего не несет, так как это не литая массивная опора, а коробка из тонкого листового металла. Несущая же конструкция спрятана внутрь и никак не связана с оболочкой, ложно информирующей о распределении усилий. Конечно, это крайний случай несоответствия между формой и работающей конструкцией, но в различных видах оно встречается довольно часто. Нагруженные элементы конструкции должны найти правдивое, адекватное отражение в форме, а все то, что не нагружено (например, ограждающие кожухи), не следует маскировать под работающее. Подлинная тектоничность свойственна лишь тому изделию, форма которого точно выражает напряжение материала, отношение несомого и несущего. Творения природы дают нам наглядный урок тектонической правдивости, и в этом секрет выразительности, целесообразности природных форм, которые не перестают удивлять и восхищать человека, заставляя его учиться у природы. Порой бывает трудно понять, почему форма чем-то не нравится, даже несмотря на ее внешнюю оригинальность. Нередко оказывается, что причина именно в нарушениях тектонического порядка. Телевизор ярко асимметричной формы показан на рис. 4, а. Авторы уклонились от привычной композиционной схемы, и форма невольно привлекает внимание, но оригинальность - это еще не гарантия композиционного совершенства. Какова тектоника модели? Вот основной вопрос, на который следует ответить, прежде чем перейти к анализу композиции. Массивная монолитная маска экрана, выполненная из пластмассы, грубо вторглась в легкую деревянную конструкцию корпуса с его ажурной пластмассовой решеткой. Разрезать такой ящик, да еще с угла, чтобы вставить в него маску экрана,- далеко не лучшее конструктивное решение. Ведь сочлененная («столярная»), а не монолитная конструкция к этому не приспособлена (рис. 4, б). Наш глаз, по природе конструктор, сразу отмечает явную алогичность конструктивного решения. А конструктивные недостатки неизбежно влекут за 2 Художественное конструирование. собой недостатки композиционные. Грузная нависающая часть нарушает целостность композиции, что связано прежде всего с нарушениями тектонического характера. Две основные части формы плохо совместимы. То, что нужно держать в столь неестественном для данного случая положении, смотрится как явно тяжелое, а то, что несет эту часть,- как неправомерно легкое, структурно совсем иной природы. Но, может быть, в основу композиции положен прием контраста? В самом деле, архитекторы нередко ставят крупные, тяжелые объемы на зрительно тонкие опоры, однако они выявляют тектонику до предела остро и правдиво. В рассматриваемом же телевизоре несущая основа конструкции ослаблена, да и технологически она не продумана. Будь это не телевизор, а здание, оно бы попросту обрушилось. На рис. 4, в и г изображен фрагмент микролитражного автомобиля. Передняя стойка кузова усилена несущим ребром жесткости, которое проходит по поверхности крыла и связано с окантовкой надколенного выреза. Благодаря откровенному показу работы конструкции тектоника выражена остро и своеобразно. Подставка под настольную вычислительную машину, показанная на рис. 4, д, имеет крайне низкий эстетический уровень. Причина здесь не только в чисто конструктивных и технологических недостатках, но прежде всего в антитектоническом характере формы. Такие отогнутые по отношению к несущей основе опоры словно пружинят, вызывая ощущение зрительной неустойчивости объема. Неграмотное конструктивное решение узла примыкания горизонтальной связи к ножкам еще больше подчеркивает конструктивные недочеты. Правильная тектоническая основа важна для промышленных изделий различного назначения и любых абсолютных размеров. Конечно, в тяжелых конструкциях с большими нагрузками работа сил проявляется особенно зримо, так как здесь вступают в действие и собственный вес, и динамические нагрузки, возникающие в процессе работы. Но тектоничность важна и для малых форм. Миниатюрный радиоприемник, равно как и мощный экскаватор, не будет композиционно целостным, если не выявлена тектоника, т. е. нарушены связи конструкция - материал - форма. Сборная ли это конструкция или монолитная, легкая и тонкостенная или тяжелая и массивная, несущий ли это элемент или ненагруженный, возникают ли в данном месте напряжения в материале или не возникают и т. д.- на все эти вопросы облеченная в материал форма должна отвечать ясно и недвусмысленно. Образно говоря, тектоника - это искренность формы в отношении конструкции и материала. Несколько примеров помогут разобраться в том, как проявляется тектоника в малых формах и в различных материалах. Небольшие настольные часы с корпусом из пластмассы показаны на рис. 5, а. Две горизонтали (верх и низ) и две дуги (боковые контуры). Хороша ли эта форма? Чтобы ответить на вопрос, рассмотрим принцип конструкции корпуса. По сути дела, это коробочка с ребрамистенками (рис. 5, б). Торцы ребер выходят на лицевую сторону часов, обрамляя циферблат. Художник-конструктор не решается сделать все ребра одного сечения: вдруг контур окажется скучным? Поэтому он делает боковые ребра шире, настолько, что они вообще перестают выглядеть ребрами, становясь скорее плоскостями. Как будто ничего особенного не случилось с формой, а в действительности утрачена тектоническая ясность, свойственная, например, форме корпусов на рис. 6. В корпусе часов на рис. 5, а смешались две темы - плоскости и ребра. Если здесь развивается конструктивный принцип, показанный на рис. 5, г, когда тонкостенная коробочка прикрыта «с лица» плоскостью с окошком для циферблата, то в этом случае, вероятно, нужно было воспользоваться иным композиционным приемом, основанным на выявлении накладной лицевой панели - рамки с окошком. Если же художник хотел, чтобы на лицевую сторону выступили ребра корпуса, тогда следовало сделать более тонкими боковые стенки-ребра и придать им иную форму (рис. 5, д). Такие формы могут быть весьма разнообразны (рис. 6, а - в; 7, а, б, д, з, и, к, л), но во всех этих случаях должно быть понятно, как организована форма. Настольные часы, показанные на рис. 7, а - м, отличаются четко выраженной тектоникой. Форма дает ясное представление о том, как организована конструкция корпуса. Хорошо выражены особенности материала. Кроме того, в часах на рис. 5, а есть и другой недостаток, также связанный с нарушениями тектоники. Угол, где сходятся вертикаль и горизонталь, оказывается зрительно ослабленным (см. узел 1 на рис. 5, б), а следовательно, и композиционно наиболее уязвимым. 3 Этого не произошло бы, если бы ребро не меняло сечения, увеличенного в середине вертикальной части и сужающегося к углу. А здесь угол зрительно сломался и не держит форму. Это впечатление усиливается тем, что окружность срезана хордами и возникает иллюзия их прогиба (рис. 5, в). Все это не мелочи, а нарушение самой тектонической основы. Говоря о тектоничности формы, нельзя не принимать во внимание и свойства материалов. Хотя современная технология позволяет делать с материалом все, это не значит, что можно заставлять материал работать не свойственным ему образом. Наоборот, возможности технологии должны помогать оптимально организовать форму. Разве можно утверждать, что форма корпуса часов на рис. 5, а - это «пластмассовая» форма? Ведь она нетехнологична для пластмассы, потому что разница в количестве материала двух пар ребер неизбежно будет приводить к деформации полистиролового корпуса, возникновению напряжений в углах. Наглядный пример неправильного выражения работы материала показан на рис. 8. Деревянному корпусу настольных часов придан «пластмассовый» характер - можно подумать, что корпус отформован как одна деталь, а не склеен. Тектонические недостатки привели к функциональным: по такому циферблату трудно определить время, кроме того, внутри корпуса оказался неиспользованный объем. Бесполезно искать красоту формы где-то за пределами конструкции. Ведь форма по сути дела - это конечное выражение конструкции. Некоторые особенности тектоники металлорежущих станков. Основу формы металлорежущих станков задает, прежде всего, их несущая конструкция, а также наиболее крупные формообразующие элементы - перемещающиеся столы, коробки подач и скоростей, суппорты, консоли и пр. Тектоническая правдивость здесь связана с тем, насколько логична схема несущей основы, т. е. достигнута ли ее жесткость и виброустойчивость с минимальными затратами материала, насколько отражены в расчете несущей системы кинематические особенности станка и т. д. Рациональная конструктивная схема и расчет несущей основы станка являются надежным фундаментом его композиционной выразительности. Тектоника выражается прежде всего через пропорции, т. е. через отношения несомого и несущего, нагруженного и свободного от усилий, а также через характер передачи усилий, приходящихся на ось несущего элемента или смещенных с нее, и т. д. Связи тектоники и пропорций частично исследованы инженерами со стороны анализа работы конструкций и специалистами по технической эстетике - со стороны организации формы. Пластическая проработка формы станков в мелком и крупном рельефах тоже играет весьма существенную роль для выявления тектонической основы, однако связи тектоники и пластики в технике мало исследованы. Для тектоники металлорежущих станков «скульптурной» формы характерны крупные радиусы скруглений основных корпусных деталей станка (рис. 9, 10). В форме, где вся несущая основа составляет как бы единое конструктивное целое, это важно выразить с помощью органичных переходов основных контурных линий. Контурные образующие словно перетекают с одного крупного элемента формы на другой, мягко очерчивая весь станок (рис. 9, а, б). При этом линии 1-1, 2-2, 3-3, 4-4 и другие (рис. 9, а) должны быть максимально разнесены, насколько позволяет конструкция. Иначе они будут создавать впечатление разъемов, тогда как именно в моноблочной литой форме этого нужно избежать. Плоскости же действительных разъемов могут рассекать крупный рельеф литья, что позволяет особенно наглядно выявить тектонику такой формы. Поэтому важно правильно выбрать места плоскостей разъема - они не должны проходить слишком близко к основным формообразующим линиям. «Скульптурность» станка на рис. 9, б зависит от характера основных формообразующих, например, линий 1-1, 2-2, 3-3 и др. В модели на рис. 9, а они состояли из отрезков прямых с радиусными переходами от одного к другому. В модели на рис. 9, б линии 1-1, 2-2 и др.- это уже сложные лекальные кривые. Нарастание «скульптурности» формы оправдано лишь в известных пределах - как конструктивно (с точки зрения рационального размещения рабочего механизма станка внутри крупных коробчатых элементов), так и тектонически (с точки зрения наиболее рационального распределения усилий на корпусные элементы и адекватного отражения этих усилий в форме). Моноблочная конструкция револьверного автомата показана на рис. 10. «Скульптурный» характер формы в этом станке находит наиболее полное выражение. Корпус-оболочка (рис. 10, а) отличается большой жесткостью, однако это решение имеет ряд существенных 4 Художественное конструирование. противоречий. Анализ тектоники станка (рис. 10, б) показывает, что геометрия его возникла в результате удаления части оболочки (поз. 1). Но «вырез» в оболочке закономерен лишь в том случае, если ясно видны плоскости ее рассечения. В данном же случае для сохранения жесткости корпуса необходимы скругления, заоваливания всего края по контуру «выреза». Поэтому геометрическая ясность формы исчезла, появились серьезные противоречия между геометрической основой и требованиями тектоники - жесткостью несущей конструкции. Сама по себе система станины-моноблока дает высокий коэффициент использования внутреннего объема и повышает жесткость конструкции (рис. 10, б, поз. 2), но композиционное решение требует учета закономерностей строения корпуса-оболочки. К тому же форма такого станка ярко индивидуальна и как бы замкнута в себе (рис. 10, б, поз. 3). Если станки с прямоугольной геометрией формы могут быть элементами ряда, поскольку горизонтали словно подхватывают и продолжают одна другую (рис. 11), то станки с оболочковым характером формы своей скульптурной скругленностью пространственно обособляются и потому не могут составлять композиционно единый ряд - они должны служить лишь композиционными акцентами производственного интерьера. Токарный станок на рис. 11 - подчеркнуто составного характера формы. Тектонически ясная основа находит выражение в несколько жестком геометризме формы (рис. 11, а), в сквозных горизонтальных и вертикальных членениях, образованных плоскостями разъемов (горизонтали 1-1, 2-2, 3-3 и т. д., вертикали 1'-1', 2'-2', 3'-3' и т.д.). Отдельные блоки конструкции хорошо прочитываются и выражают составной характер формы (рис. 11, б, поз. 1, 2). Тектоничность формы вертикально-фрезерного станка (рис. 12) определяется рациональностью связей между технической структурой и корпусными элементами во всех точках их взаимодействия. «Скульптурность» формы корпуса аналогичного станка (рис. 13), в известной мере независимой от технической структуры станка, вызывает необходимость в развитии дополнительных литейных приливов корпусных элементов формы в местах взаимодействия корпуса с механизмом (узлы 1, 2, 3). Появление наклонных линий влечет за собой неоправданное усложнение конструкции. «Скульптурность» формы станков с развитием кинематической системы по вертикали в принципе возможна, но она должна быть подчинена этой системе, чтобы не увеличивать металлоемкость станка, не нарушать чистоту конструкции и правдивость тектоники. В пропорциях станков многое связано с принципом решения несущей конструктивной основы. Известно, что моноблочная конструкция станин, например, обеспечивает высокую степень жесткости станка и точность обработки изделия. Однако такая конструкция слишком индивидуальна как в композиционном, так и в инженерном плане, что противоречит принципу унификации, хотя тектонически она несомненно подкупает. Моноблочная основа станков разных типов находит много сторонников, особенно среди художников-конструкторов, так как она позволяет достаточно свободно обращаться с формой. Станок с моноблочной конструкцией часто принимает своеобразный скульптурный характер, и достичь его целостности легче, нежели гармоничности станка с сочлененной, многоэлементной конструкцией. Однако, справедливо замечают «...моноблочная конструкция станка приводит к созданию громоздких, нерасчлененных пропорционально конструкций и делает невозможными предварительные поузловые испытания, обкатку и регулировку, а также препятствует унификации и арегатированию узлов». Иначе выражается тектоника станков со сборной основой, особенно из унифицированных элементов. Здесь важно раскрыть в форме принцип сочлененности, а не маскировать ее под нерасчлененное целое. В этом случае важным средством достижения целостности служит характер формы. Такая задача сложнее, чем работа над формой моноблочного типа, хотя на первый взгляд она выглядит менее эффектно. К сожалению, мода, которая столь властно диктует свои малоуправляемые законы в конструировании одежды и предметов быта, эта, по меткому выражению «настолько невыносимая форма уродливости, что нам приходится менять ее каждые шесть месяцев» - мода проникла даже в станкостроение. Жертвой моды становится прежде всего тектоничность станка, т. е. именно то качество, которым никак нельзя поступиться. Этому можно найти объяснение. Ведь как иначе наипростейшим способом придать станку самый «современный» вид? Разумеется, работой над его силуэтом, т. е. над главными элементами несущей основы станка и над теми его частями, которые легче поддаются «лепке». И вот в период расцвета «геометризма» повсюду возникали 5 прямоугольные формы, даже там, где они крайне неудобны в эксплуатации или явно нетехнологичны. А теперь на смену жестко геометризованным одеждам мода двинула «свободные», «скульптурные» формы. Острый угол слева (см. рис. 11, а), который токарь чувствует около своего лица каждый раз, когда он нагибается к патрону, чтобы сменить обработанную деталь, - это ненужная дань строгому геометризму, столь же вредная, сколь необъяснимы появившиеся в последнее время назойливо вычурные скульптурные формы различных машин и приборов. Примеры различной трактовки тектоники корпусов пишущих машинок в зависимости от принципа, положенного в основу конструкции, показаны на рис. 14 и 15. В корпусах пишущих машинок коробчатой формы (рис. 14, а) художник-конструктор подчеркивает составной характер корпуса машинки: боковые стенки слегка наклонены одна к другой (см. линию 1-1 и сечение на рис. 14, е), а места разъема двух частей корпуса акцентированы канавкой. Граненость корпуса - это композиционной прием, последовательно развиваемый во всех деталях. На рис. 14, б и в показана схема компоновки основных формообразующих элементов. Детали клавиатуры решены в одном характере с корпусом (рис. 14, г и д). Место стыка двух частей корпуса подчеркнуто канавкой, дающей глубокую тень, что зрительно усиливает коробчатость формы. Тектоника корпуса пишущей машинки оболочковой формы раскрыта на рис. 15. И здесь в едином характере решены все элементы формы (рис. 15, a - е). Из оболочки по сложной криволинейной образующей словно ложкой из пластичного материала вычерпнута передняя часть для размещения клавиатуры (рис. 15, б и в). Контур выреза 1, 2, 3,..., 8 выбран так, чтобы подготовить пологое ложе для клавиатуры (рис. 15, г). Чистая, незаоваленная кромка по контуру выреза в сочетании с местами разъемов дает ясное представление о тектонике корпуса (вспомним о станке на рис. 10, б; там заоваленный периметр условного выреза нарушает основу геометрии оболочковой формы). Клавиатура решена в едином со всей машинкой характере плавных криволинейных образующих (рис. 15, д и е). Начиная ли работу над композицией нового промышленного изделия или углубляясь в анализ формы готовой вещи с целью объективной оценки ее эстетического уровня, прежде всего, следует осмыслить тектонику предмета, разобраться в сложных подчас отношениях между конструкцией и формой. Именно в силу значимости тектоники она и выступает как основная, важнейшая категория композиции. 6
