Архитектура эклектики города Тамбова второй половины XIX

VII ОБЛАСТНОЙ КОНКУРС ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИХ И ТВОРЧЕСКИХ
РАБОТ ОБУЧАЮЩИХСЯ «ПЕРВЫЕ ШАГИ В НАУКУ»
_______________________________________________________
Направление науки: гуманитарное - краеведение
Тема: Архитектура эклектики города Тамбова второй половины XIX –
начала XX века.
Автор:Хлобыстова Кристина
10 класс
Научный руководитель: Голованова Маргарита Ивановна
Преподаватель изобразительного искусства, МХК
Образовательное учреждение: Муниципальное бюджетное
образовательное учреждение «Покрово - Пригородная средняя
общеобразовательная школа», Тамбовский район
2014 год
Оглавление
Введение……………………………………………………………………………………..3
Глава 1. Становление эклектики как архитектурного стиля в России…………………..5
Глава 2. Исторические условия и основные проблемы развития архитектуры второй
половины XIX — начала XX века…………………………………………………………5
Глава 3.Особенности развития эклектики города Тамбова XIX — начала XX века…7
3.1. Культовая архитектура………………………………………………………………..9
3.2. Гражданская архитектура…………………………………………………………….10
3.3. Общественная и промышленная архитектура…………………………………........11
3.4. Жилая архитектура……………………………………………………………………12
3.5 Основные элементы особенностей архитектуры эклектика.......................................13
Заключение…………………………………………………………………………………14
Приложение
2
Введение
Пусть совокупится более различных вкусов.
Пусть в одной и той же улице возвышается и мрачно готическое,
и обременённое роскошью украшений восточное,
и колоссальное, египетское, и проникнутое стройным размером греческое…
Пусть как можно реже дома сливаются в одну ровную, однообразную стену…
Н.В. Гоголь
Архитектура эклектики является недостаточно исследованной. Во многом это
объясняется сохраняющимся до сих пор пренебрежительным отношением к этому стилю
как к чему-то несамостоятельному, вторичному.Можно отметить публикации, где есть
отдельные исторические сведения о зданиях и их владельцах, но этого недостаточно для
того, чтобы составить систематизированное представление об архитектуре города. Такому
вопросу, как провинциальная эклектика, уделяется очень мало внимания. Тем не менее,
эта тема имеет важное значение для понимания культуры России. Недостаточная
изученность архитектуры эклектики российской провинции и важность этого периода с
точки зрения изучения и сохранения национального наследия определяет актуальность
темы. Провинциальная архитектура важна в первую очередь тем, что она позволяет
увидеть стиль во всей полноте его проявлений — не только отдельные знаковые
сооружения, но и целый пласт памятников, которые можно условно охарактеризовать как
«массовую продукцию». [3]
Объектом данного исследования является стиль эклектика.
Предмет исследования - архитектурные сооружения эклектики города Тамбова.
Цель работы – составить систематизированное представление об архитектуре
эклектики город Тамбова, этапах ее развития, особенностях деятельности мастеров в
провинции.
Задачи исследования:
-раскрыть архитектурные особенности стиля эклектика в Тамбове;
-выявить сооружения стиля эклектика в Тамбове;
-установить имена архитекторов, которые осуществляли свою деятельность в Тамбове,
опираясь на стиль эклектика;
-привлечь внимание окружающих к проблеме сохранения архитектурного наследия;
-составить каталог зданий Тамбова в стиле эклектика;
-провести фотовыставку архитектурных сооружений эклектики Тамбова.
Гипотеза исследования: изучение стиля эклектика на примере архитектурных построек
города Тамбова, позволит обозначить особенности градостроительства второй половины
XIX-начала XX века в российской провинции и выявить архитектурное своеобразие
нашего города.
Научная новизна исследования заключается в выявлении провинциальных
особенностей эклектики на примере архитектуры Тамбова.
Практическая значимость: имеющийся в работе теоретический и фактический
материал может послужить при дальнейшей разработке архитектурных теорий, а также
для проведения сравнительных региональных исследований развития архитектуры. Работа
может дать дальнейший импульс к исследованиям архитектуры периода второй половины
XIX - начала XX века. Проведенные исследования отдельных архитектурных зданий и
сооружений могут быть использованы при выявлении новых объектов культурного
наследия (памятников истории и культуры) и принятия их на государственный учет и
3
охрану. Результаты исследования могут быть также использованы для подготовки лекций
и спецкурсов по истории отечественной архитектуры.
Методологической основой работы являются принципы историзма. В работе
использован ряд исследовательских методов: проблемно-хронологический метод, метод
теоретического и исторического анализа литературы и документов, метод сравнения и
сопоставления натурных материалов с архивными и литературными, проблемный метод,
метод натурных исследований (фотофиксация), метод сопоставительного анализа,
интервьюирование.
4
Глава 1.
Становление эклектики как архитектурного стиля в России.
Архитектурный стиль второй половины XIX – начала ХХ века определяется как эклектика
или историзм. Восприятие этого стиля менялось со временем – от восторженного в XIX
веке до резко негативного в первой половине ХХ века. Эклектика – стиль, очень многим
отличающийся от своих предшественников и во многом противоречивый. Это первый
стиль после готики, применяющий новые конструкции, и первый стиль, старающийся так
полно замаскировать эту конструкцию и уделяющий такое внимание декоративному
оформлению зданий. Противопоставляя себя всей постренессансной архитектуре,
эклектика, тем не менее, не только сосуществует с классицизмом, но и принимает на
вооружение многие его приемы. [3]
Общепринято определять время существования эклектики как 1830-е – 1900-е годы. Такое
выделение можно признать довольно условным, поскольку, как уже говорилось, черты
эклектики возникают еще во времена господства ампира. Тем не менее, именно в это
время эклектика проявляет себя как стиль во всей полноте. Говорить о времени конца
стиля еще сложнее. Условно мы определяем в качестве такового 1910-е годы, а более
конкретно 1917 год, как время решительных изменений во всех сферах жизни, в том числе
и в архитектуре. Внутри этого отрезка времени можно выделить два этапа. Первый из них
– 1830-е – конец 1860-х годов – период становления эклектики. В это время формируется
художественный язык стиля, его основные приемы. На втором этапе – с конца 1860-х до
1910-х годов – эклектика становится ведущим стилем как в столичной, так и в
провинциальной архитектуре. В это же время ведутся поиски национальной русской
архитектуры, что приводит к возникновению и широкому распространению
псевдорусского стиля.
Эклектика является самостоятельным и самобытным архитектурным стилем. Важно
принять во внимание и бесконфликтное сосуществование эклектики с модерном. Таким
образом, эклектика явилась стилем с наибольшим числом возможностей и, следовательно,
стилем, наиболее способным приспосабливаться к исторически сложившимся
региональным особенностям, доставшимся в наследство от предшествующих этапов, и
одновременно, адаптироваться к современным требованиям.
Глава 2.
Исторические условия и основные проблемы развития архитектуры второй
половины XIX — начала XX века.
При изучении истории эклектики, я узнала, что зарождение в России капитализма,
явившегося на смену феодально-крепостническому строю, привело к появлению нового
архитектурного стиля: классицизм остался в прошлом, уступив место эклектике.
Она же в свою очередь больше базировалась на свободном выборе и сочетании
произвольным образом разнообразных форм и приемов, характерных для самых разных
стилей, в единении с новыми, более подходящими времени и ситуации, функциональными
и планировочными решениями.
5
Архитектура периода эклектики в провинции различается от региона к региону. Эти
различия напрямую зависят от особенностей местного зодчества предшествующих
периодов. Уходя от норм классицизма, обязательных в равной степени и для столицы, и
для регионов, эклектика в провинции была ориентирована при выборе мотивов на местное
архитектурное окружение.
Эклектика прошла два этапа в развитии - 1830-е-1860-е гг. и 1870-е-1890-е гг.; в России
естественно разделение на «николаевский» и «александровский» этапы. За этим делением
стоит не столько различие в политических режимах, сколько социальная эволюция
общества России и Европы в целом, возникновение нового класса заказчиков и новых
функций архитектуры.
В большинстве городов русской провинции архитектура второйполовины XIX – начала
ХХ века является преобладающей в количественномотношении, и, следовательно, во
многом определяющей общий облик города, атакже непосредственно влияющей на его
структуру. Говоря оградостроительстве эклектики, следует уточнить, что в
рассматриваемое времяэтот термин применялся не только к городам, но и к другим
поселениям – торговым селам, фабричным поселкам и т.д. В Строительном уставе 1832
года закреплено положение, по которому эти населенные пункты, так же, как и города,
должны были застраиваться по специально разработанному регулярному плану. Кроме
того, на эти населенные пункты распространяются все ограничения и нормы,
относившиеся к городам.
Бытует мнение об эклектике как об антиансамблевом стиле. Но в провинции мы
наблюдаем как раз обратную ситуацию. Несмотря на известную обособленность зданий, в
целом они формируют комплексы, являются ориентирами в панораме, создавая ансамбль
города. Во второй половине XIX века появляются новые типы зданий – доходные дома,
пассажи, вокзалы и т.д. Также в это время возникают новые градообразующие факторы,
влияющие и на планировку города, и на его облик. Первый из этих факторов – крупные
фабрики и связанные с ними поселки, возникающие в черте города. В некоторых случаях
они выполняют роль нового центра притяжения, возникающего рядом с древним ядром
населенного пункта. Другой важный градостроительный фактор второй половины XIX
века связан со строительством железных дорог. Во многих городах строятся вокзалы и
связанные с ними сооружения. В результате возникают целые поселки, которые, как в
случае с заводскими кварталами, застраиваются по единому проекту. Важно и то, что в
провинции долгое время сохраняются элементы типовой застройки – с одной стороны, это
строительство по типовым проектам, с другой – возведение новых кварталов в едином
стиле.
Свобода, которая предоставлялась заказчику в определении размеров здания, его
оформления и иногда даже положения в пространстве города становилась причиной того,
что застройка городов и сел была достаточно разнообразной. В это многообразие
включались и постройки предшествующих периодов, таким образом, создавался единый
облик города, в каждом случае уникальный.
6
Использование элементов так называемых «исторических» архитектурных стилей
(неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика, неорусский стиль, неовизантийский
стиль, индо-сарацинский стиль, неомавританский стиль) называют эклектикой в
советской и российской практике.Эклектике присущи, с одной стороны, все черты
европейской архитектуры XV-XVIII веков, а с другой - в ней есть принципиально другие
свойства. Эклектика сохраняет архитектурный ордер (в отличие от модерна, не
использующего ордер), но в ней он утратил свою исключительность.
Вместе с тем, я нашла, что в трудах известного исследователя русской архитектуры XIX–
начала XX столетий Г. К. Лукомского, именно Тамбов называется в числе нескольких
наиболее типичных городов российской провинции, на примере которого прослеживаются
и общие тенденции профессионального творчества, и его специфика на периферии.
Своеобразие исторического центра Тамбова сегодня определяется в основном застройкой
начала XX столетия. В это время город застраивался наиболее интенсивно,
формировалась новая модель его жизнеустройства по примеру столиц и крупных
российских центров. Сложились многие положительные стороны для развития
профессиональной деятельности зодчих. [3]
Глава 3.
Особенности развития эклектики города Тамбова в российской провинции.
Стилистическое развитие архитектуры Тамбова конца XIX-началу XX столетий в целом
определялось общероссийскими тенденциями. Но, тот момент, когда освобождение от
канонов «образцового» строительства в зодчестве столиц и крупных городов России
вызвало волну эклектического движения, в провинции архитекторы еще работали в
рамках старого творческого метода. Основное внимание в их проектах по-прежнему
уделялось декорированию фасадов. Форма здания мыслилась вне связи с ее внутренней
организацией, тогда как именно взаимообусловленность « внутреннего» и «внешнего»
стали одним из основных принципов эклектики.
Архитектура эклектики имеет ярко выраженные черты, отличающие ее от
предшествующей архитектуры. Первая черта - рационализм, внимание к утилитарным
аспектам и функциональным особенностям зданий и сооружений. Вторая черта эклектики
- историзм и связанная с ним тяга к разнообразию, использованию всего богатейшего
арсенала приемов из истории архитектуры, а также гибкость эстетической концепции
стиля. Третья особенность стиля — демократичность, ориентация на потребности
заказчика, которые приобретают приоритет над такими понятиями, как правила и каноны
красоты. Благодаря этому эклектика является стилем с наибольшим числом возможностей
и способностью приспосабливаться к существующим историческим и региональным
условиям предшествующего развития.
Присущие архитектуре эклектики черты, оказались наиболее отвечающими исторической
ситуации в России во второй половине XIX века.Российская провинция в этот период
получает первые основы региональной самостоятельности через городские и земские
органы самоуправления, а также через развитие местных производств на базе новых
7
капиталистических отношений. Впервые в истории страны самостоятельность российской
провинции стала ярко проявляться в формировании местных образовательных центров,
культурных школ, а также в развитии архитектуры.
Формы и стили здания в эклектике привязаны к его функции. Так, в российской практике,
русский стиль К. А. Тона стал официальным стилем храмостроительства, но практически
не применялся в частных постройках. Эклектика «многостильна» в том смысле, что
постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от
назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств
заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и
экономная «краснокирпичная» архитектура). В этом принципиальное отличие эклектики
от ампира, диктовавшего единый стиль для построек любого типа.
В архитектуре жилых зданий губерний Центральной России во второй половине XIX –
начале ХХ века одновременно сосуществуют несколько тенденций. Так, продолжается
строительство по образцовым проектам середины века XIX века, но одновременно с этим
появляются новые типовые проекты жилых зданий, которые возводятся, как правило, в
новых застраиваемых районах города. Это, в частности, жилье при фабриках и заводах,
жилые дома в привокзальных кварталах. Новым является и строительство по
индивидуальным, специально разработанным проектам, для которых характерен богатый
эклектичный декор.
В решении фасадов особняков сложились определенные стереотипы. Их композиционный
строй чаще всего не отражал внутренней структуры дома. Акцентировались главным
образом входные элементы. С этой целью вводились всевозможные декоративные
накладки (ризалиты, пилястры.) Иногда входы оформлялись развитыми порталами, имели
активно выступающие элементы в виде навесов и зонтиков всевозможных конфигураций.
Завершения часто усложнялись динамично очерченными карнизами, высокими
парапетами.
Я отыскала ведущих архитекторов Тамбова конца XIX начала XX века [3]
Ф.А.Свирчевский
В.И.Фрейман
А.Н.Агеенко
М.А.Вагапов
П.Ф.Вахрушев
В.Г.Жайворонков
А.Ф.Миролюбов
В.М.Лемке
Ф.О.Чеботарович
8
3.1. Культовая архитектура
В российской провинции культовая архитектура второй половины XIX – начала ХХ века
была гораздо более подвержена государственному регулированию, чем общественная или
жилая. Строительство храмов в этот период на всей территории России велось очень
интенсивно, как в крупных городах, так и в небольших населенных пунктах. Проводимая
при Николае I политика утверждения православия как одной из основных черт русской
культуры и одновременно восприятие православной религии как средства для укрепления
единства государства повлекли за собой массовое строительство церквей по всей
территории России.
В культовой архитектуре провинции можно заметить предпочтение, отдававшееся
псевдовизантийскому стилю. Свойственные этому направлению декоративные элементы
появляются и в церквях, построенных в псевдорусском стиле. При этом практически везде
проявляется отличающая провинцию тенденция к приведению канонов стиля в
соответствие с местной традицией. В данном случае это возвращение к более привычному
типу церковных построек с трапезной и колокольней.
Из всех стилей культового зодчества псевдорусский наименее подчинен канону. В рамках
этого направления возможны самые разнообразные композиционные и декоративные
решения. Но и в постройках этого стиля заметно влияние региональных традиций на
выбор стилевого решения.
В Тамбовской области находится Архангельский храм, он строился 20 лет. Это
монументальный просторный пятикупольный храм с шатровыми главами, с тремя
полукруглыми алтарными апсидами и колокольней. В оформлении церкви ярко проявился
древнерусский колорит, традиционные формы деревянного зодчества перешли в
каменное. Искусное разнообразие декоративных деталей, оригинальные формы
кокошников и орнаментальное узорочье Архангельской церкви создают жизнерадостную
праздничность. Храм производит сильное впечатление на посетителя своим простором и
обилием света. Церковь завершена постройкой и освящена в 1909 году. По благословению
в храме вначале был освящен левый придел во имя Смоленской иконы Божией Матери, в
котором в том же 1909 году начались богослужения. Огромное здание храма вмещает до
5000 человек и является одним из крупнейших в Тамбовской области. МихаилоАрхангельский храм, построенный на народные средства в 1859-1909 годах трудами
заботами церковного старосты и настоятеля протоиерея Стефана Воскресенского,
является главной достопримечательностью Мордово. Он выполнен в виде корабля,
символизирующего спасение в тихой пристани заблудших и сбившихся с пути душ.
Внутренним убранством церкви, росписью занимался известный московский иконописец
Михаил Дикарев.
9
3.2. Гражданская архитектура.
Новая тенденция в типологии жилого дома города Тамбова начала XX столетия –
развитые усадебные комплексы в живописных окрестностях города, основанные на
принципах дворцового строительства. Дом фабрикантов Асеевых был построен в 1906
году. Сегодня в нем размещается кардиологический санаторий. Очевидно столичное
происхождение этого особняка. Авторство в данном случае приписывается архитектору Л.
М. Кугушеву. Крыша выполнена из стекла и металла. Тщательно проработаны
поверхности с использованием лепнины, сочетаний различных фактур, активным
введением в композицию декоративных элементов: барельефов, башенок, ваз, балюстрад.
В оформлении пролетов – арок и капителях колонн дома М. В. Асеева – маски львов.
Типологические особенности доходного дома, несущего в себе функции торгового
заведения в Тамбове, складывались пол влиянием архитектуры городского гостиного
двора, построенного еще в 1836 году. Так, например, в известном торговом доме М.
Шоршова внутреннее пространство представляло собой систему лавок, каждая из которых
имела отдельный вход,подсобные помещения. Объемное решение здания было характерно
для больших доходных домов начала XX века: асимметричная композиция, Г образным
объемно - акцентированным угловым элементом – эркером. Известно, что размещение
торговых заведений в местах пересечений улиц давало определенный градостроительный
эффект: делало здание заметным на улицах, зрительно увеличивало их размер. [3]
Архитектура доходного дома М. Шоршорова (1900 г. ). Автор этой работы возможно Л.
И. Кекушев. В доме М. Л. Шорошорова использовались общие принципы
пространственной организации объектов. Центр композиции обозначен павильоном, в
котором организован вход. Аналогично решены отдельные детали – балконы и
обрамления проемов, в композициях которых использовался ордер, причем в архитектуре
тамбовской постройки – упрощенный дорический, а в решении столичного дома
Хлудовых – более сложный коринфский. Подобного рода «упрощения» характерны и для
других элементов дома М. Л. Шоршорова. В этом как бы обозначился механизм перевода
архитектурного замысла в более мелкий масштаб, соответствующий ситуации небольшого
провинциального города. Этажность тамбовской постройки меньше, детали решены
крупнее за счет сведения до минимума элементов декора. Вместе с тем, стилистика
первоисточника сохранена и отражает общеевропейские эклектические тенденции в
архитектуре России конца XIX столетия. [3]
Использование общих приемов, наметившихся в практической деятельности архитекторов
Тамбова в начале XX столетия, свидетельствовало о становлении профессиональных
методов творчества, а также способствовало сохранению целостности городской
застройки в условиях индивидуализации деятельности зодчих, активного городского
строительства, расширения типологии гражданских зданий.
В гражданской архитектуре периода эклектики происходят значительные изменения по
сравнению с предшествующими этапами. Это касается и проектирования зданий, и
типологии сооружений, и их декоративного оформления. В большинстве населенных
пунктов Центральной России, особенно в небольших уездных городах и селах, именно в
этот период начинается активное строительство. Центральные улицы городов
10
застраиваются каменными или полукаменными жилыми домами, строятсяздания местных
органов самоуправления, учебные заведения, больницы, технические сооружения. Новые
типы зданий, с их отличным от построек классицизма внешним видом, новые
градостроительные факторы, новые эстетические принципы – все это формирует новый
облик губернских и уездных городов.
Город эклектики – разностильный. Наиболее явный из признаков нового стиля –
разнообразные фасады зданий, составляющих городскую застройку. Возможность
использовать принципиально любой декор приводит к появлению абсолютно различных
фасадных композиций. В гражданской архитектуре, которая в гораздо большей степени
зависит от воли заказчика, чем храмовое зодчество, стремление эклектики к
многообразию и отходу от типизации воплощается в полной мере. Но и в гражданской
архитектуре существуют нормы и ограничения, связанные как с особенностями
различных типов зданий, так и с местной архитектурной традицией и с градостроительной
ситуацией, которая складывается в городе. С одной стороны, в гражданской архитектуре
складываются наилучшие возможности для использования всего богатейшего арсенала
архитектурных форм, который предоставляют исторические стили.
Отмена положения об обязательности нечетного числа осей по фасаду и последовавшая в
середине XIX века отмена образцовых проектов влекли за собой, казалось бы, отказ от
какого-либо нормативного регулирования в том, что касается внешнего вида зданий. Но
на практике, особенно в провинциальных городах, образцовые проекты продолжают
широко использоваться. Кроме того, в провинции поле для архитектурных экспериментов
сужается из-за уже отмеченной ориентации регионов на собственную архитектурную
традицию. Как архитекторы, так и заказчики в качестве образцов в большинстве случаев
выбирают кажущиеся наиболее интересными и красивыми здания города, либо
ориентируются на какую-либо модную тенденцию, идущую из столиц. В результате
происходит отбор тех исторических стилей, которые укладываются в общую концепцию
развития архитектуры региона, и отказ от несвойственных территории элементов. [2]
3.3. Общественная и промышленная архитектура
В период эклектики появляются новые типы общественных зданий: здания для органов
местного самоуправления, училища, народные дома, вокзалы, промышленные
предприятия, склады и т.д. Общественные здания являются своего рода лицом города, им
уделяется большое внимание, большинство из них строятся по индивидуальным проектам
и выделяются своими размерами и внешним видом. Новые училища, больницы, вокзалы,
большинство производственных сооружений выносятся на окраины, часто становясь
центрами новых кварталов. Они играют ведущую роль в окружающей застройке,
становятся композиционными центрами бывших окраин. Складываются определенные
закономерности, связанные с обликом общественных зданий. Так, здания дворянских
собраний, благотворительных учреждений обычно строятся в классическом стиле. Для
сооружений, в которых размещались выборные учреждения, предпочитался
псевдорусский стиль, и декор постройки указывал, что назначение этого здания
непосредственно связано с народным благом.
11
Одна из первых построек периода эклектики в городе Тамбове – Дом Дворянского
собрания (архитектор Ф. Свирчевский, 1892 г. ) Интересно, что обращение к различным
историческим источникам ( в данном случае это барокко и ренессанс ) было обусловлено
соседством с храмом (Уткинской церковью) и доходным домом М. Л. Шоршорова,
решенными в едином стилистическом ключе. Принятый способ композиционного
построения здания, в соответствии с которым организация внутренних пространств
определила особенности его объемного строя, характерен для архитектуры периода
эклектики в целом. Пластика форм подчеркивала основные составляющие здания:
зрительный зал, лестничные холлы, кулуары. Художественные приемы, используемые в
оформлении фасадов (Форма крыш, трактовка ордера, элементы декорирования
поверхностей и прочие детали.) были характерны и для других российских аналогов. Они
получили распространение благодаря популярному профессиональному изданию тех лет –
«Архитектурной энциклопедии» Г. В. Барановского. Названные выше подходы
характерны также для решения доходного дома М. Л. Шоршорова, особняка И. В. Асеева.
Одним из главных средств художественной выразительности и способом выявления
функциональных особенностей здания Земельного банка в рассматриваемый период стала
пластика объема (Напомним, что ранее архитектурные проработки сводились в большей
степени к декоративному оформлению поверхностей стен, а сами объемы зданий были
обобщены, сведены к элементарным геометрическим формам.) Утверждение методов
рационального проектирования, в соответствии с которыми форма здания ставилась в
зависимость от его внутренней организации, в большей степени распространялась на
строение специального назначения (однофункциональноемонопространственное
содержание и требования к которым изначально были определены.)
В работах гражданских инженеров города Тамбова - рациональность планировочных
решений, богатая пластика объемов, за которой стояло глубокое знание конструкций,
новых материалов и технологий. Наиболее характерными в этом плане являются здания
Тамбовского дворянского собрания (Драматический театр). Эклектические тенденции в
архитектуре города Тамбова возникли под влиянием строительства нескольких крупных
образцов "столичного масштаба" в 1890-е - 1900-е годы. Это доходный дом Шоршорова
(Торговый дом), здание дворянского собрания (Драмтеатр).[2]
3.4. Жилая архитектура
В архитектуре жилых зданий города Тамбова во второй половине XIX – начале ХХ века
одновременно сосуществуют несколько тенденций. Так, продолжается строительство по
образцовым проектам середины века XIX , но одновременно с этим появляются новые
типовые проекты жилых зданий, которые возводятся, как правило, в новых застраиваемых
районах города. Это, в частности, жилье при фабриках и заводах, жилые дома в
привокзальных кварталах. Новым является и строительство по индивидуальным,
специально разработанным проектам, для которых характерен богатый эклектичный
декор. Архитектура жилых зданий в наименьшей степени подвержена государственному
регулированию, и здесь наиболее сильна роль частного заказчика, который в период
эклектики получает широкие возможности дляобустройства своего дома. Однако жилые
дома периода эклектики в провинциальных российских городах во многом продолжают
сохранять типовой облик, не выделяясь яркостью и разнообразием декора, как главные
12
городские общественные здания. В наибольшей степени традиционность сохраняется при
строительстве деревянных домов, схема декорации и мотивы резьбы остаются
неизменными, при этом каждому региону присущ традиционный набор мотивов. В
противоположность этому новое типовое строительство жилья вокруг промышленных
предприятий приобретает унифицированные черты.
Архитектурные объекты города Тамбова в стиле эклектика
Наименование объекта
культурного наследия.
Доходный дом Шоршорова
(Торговый дом)
Здание дворянского собрания
(Драмтеатр)
Особняк фабрикантов
Асеевых
Тамбовский колледж искусств
Земельный банк
Аптека с жилыми
апартаментами
Городская управа
Местонахождение памятника.
ул. Карла Маркса, 144
ул. Интернациональная, 15
ул. Набережная, 22
ул. А. Бебеля, 21
ул. Интернациональная, д.73
Ул. Коммунальня,18
Ул. Коммунальная,6
Основные элементы особенностей архитектуры эклектика
Апси́да— выступ здания, полукруглый, гранёный или прямоугольный в плане. Впервые
апсиды появились в древнеримских базиликах.
Лепнина — рельефные украшения (фигурные, орнаментальные) на фасадах и в интерьерах
зданий, как правило, отлитые или отпрессованные из гипса, бетона и т. д.
Барелье́ф— разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение
выступает над плоскостью фона не более, чем на половину объёма.
Балюстра́д — ограждение (обычно невысокое) лестницы, балкона, террасы, и т. д.,
состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху перилами или
горизонтальной балкой; перила из фигурных столбиков.
Капите́ль — венчающая часть колонны или пилястры. Верхняя часть капители выступает
за пределы колонны, обеспечивая переход к абаке, обычно имеющей квадратную форму.
Э́ркер — выступающая из плоскости фасада часть помещения. Позволяет увеличить
внутреннее пространство жилища, а также улучшить его освещённость и инсоляцию, в
связи с чем эркер обычно остеклён, часто по всему периметру.
13
Заключение
Глядя на архитектурные памятники эклектики, я ощущаю чувство торжества и величия.
Больше века эти сооружения украшают мой город. Я думаю, эклектика не заканчивает
историю зодчества, а, наоборот, подталкивает к новым поискам и находкам в
стремительном и бесконечном изменении языка архитектурных форм. Наша задача
сохранить архитектурное богатство и дать ему дальнейшее развитие. Прихожу к выводу:
1830-е – конец 1860-х годов – период становления эклектики. В это время формируется
художественный язык стиля, его основные приемы. На втором этапе – с конца 1860-х до
1910-х годов – эклектика становится ведущим стилем в провинциальной архитектуре.
Обобщая опыт профессиональности архитекторов нашего города, хочу отметить, что
новое обращение к историческому наследию основывалось не на прямом копировании
характерных элементов, как это было в архитектуре 1860-1890-х годов, а на
использовании самих композиционно-художественных принципов стилистических
источников, попытках их трансформации в новую художественную систему. В работах
гражданских инженеров города Тамбова - рациональность планировочных решений,
богатая пластика объемов, за которой стояло глубокое знание конструкций, новых
материалов и технологий. Сложился определенный взгляд на архитектуру, как на
декорацию общественной и частной жизни. Фасады зданий, как, правило, носили
«бутафорский» характер. Широкое распространение получил прием «камуфлирования»
деревянных строений каменными, богато декорированными плоскостями. В этом подходе
обозначилась преемственность с методами архитектурного творчества более ранних
периодов, новой, прогрессивной чертой проектной практики стало утверждение
определенных теоретических основ, позволивших обеспечить целостность городской
среды в условиях индивидуализации архитектурного творчества. Эклектика явилась
стилем с наибольшим числом возможностей и, следовательно, стилем, наиболее
способным приспосабливаться к исторически сложившимся региональным особенностям,
доставшимся в наследство от предшествующих этапов, и одновременно, адаптироваться к
современным требованиям.
Список архивных материалов Государственного архива Тамбовской области (ГАТО)
Фонд 4
Оп. 1
д. 5667; д. 6202; д. 6205
Фонд 17
Оп. 4
д. 36
Фонд 25
Оп. 1
д. 167; д. 168
Фонд 63
Оп. 1
д. 87
Фонд 152
Оп. 1
д. 244
14
Библиографический список:
1. Глазычев В.Л. Эволюция творчества в архитектуре. М.: Стройиздат, 1986. 494 с.
2. Кученкова В.А. Неизвестный Тамбов. Тамбов. 1993
3. Леденева Г.Л. Гражданская архитектура российской провинции конца XIX –
начала XX столетий (на примере застройки г. Тамбова): Учеб. Пособие. Тамбов:
Изд-во Тамбовского государственного технического университета, 2003. 80 с.
4. Муравьев Н.В. Улицы и площади Тамбова. Тамбов: Взгляд, 1994. 176 с.
5. Очерки истории культуры Тамбовского края. Тамбов: Изд-во МИНЦ, 1993, 160 с.
6. Юстова Е.И. Тамбов. Памятники архитектуры. Воронеж: Центр. - Черноземное кн.
Изд-во,1979.
15