ПЕРМЬ ТЕАТРАЛЬНАЯ И КУЛЬТУРНАЯ В ГОДЫ ВОЙНЫ (1941

УДК 792.2 (2р-Пер)
Ивинских Галина Павловна
Пермь театральная и культурная в годы войны
(1941 – 1945).
В первые месяцы войны в Пермь были эвакуированы не только промышленные предприятия, но и творческие коллективы: Ленинградский театр
оперы и балета им. С. М. Кирова (ему была предоставлена сцена местного
театра оперы и балета), Ленинградское хореографическое училище и другие.
За годы войны население Перми увеличилось в два раза. В город приехали многие известные композиторы, художники, писатели. Если перед войной членами Пермского отделения Союза советских писателей было всего
шесть человек, то за счет эвакуированных число их увеличилось
до
70[1, л. 1].
В Перми и в близлежащих населенных пунктах жили и творили Михаил Слонимский, Юрий Тынянов, Вера Панова, Лев Кассиль, Аркадий Первенцев, Василий Катанян, Осип и Лиля Брик (в Перми была напечатана ее
книга о Маяковском «Щен»). Валентин Каверин работал над романом «Два
капитана». Пианист Эмиль Гилельс и скрипач Давид Ойстрах выступали с
концертами. Сергей Прокофьев работал в Перми над музыкой к балету «Золушка». Арам Хачатурян, написал здесь музыку к балету «Гаянэ». Балет
впервые был поставлен на пермской сцене.
Естественно, что вместе с родителями были эвакуированы и дети. Среди них оказались будущие знаменитости: Юрий Григорович, Анатолий Эфрос, Михаил Козаков, Александр Ширвиндт.
Наибольшее влияние на развитие культуры города оказал Ленинградский театр оперы и балета. Уроженец Перми Г. И. Бурков, будущий известный актер, вспоминая военные годы (он был тогда подростком) писал: «Я рос
на опере и балете Ленинградского театра имени Кирова. Знал целые спектакли наизусть, видел Чабукиани, Дудинскую, Уланову, Слушал Нэлеппа и других знаменитых певцов»[2, с. 296].
1
В Перми ленинградцы играли не только свой прежний репертуар, но
совместно с композиторами работали над созданием новых современных
произведений[3]. Среди них - опера «Емельян Пугачев» композитора
М. В. Коваля на либретто В. В. Каменского, балет «Гаянэ на музыку Арама
Хачатуряна и других.
Всего было показано 27 различных оперных и балетных спектаклей,
состоялось более 1000 представлений и около 3500 концертов. Народная артистка СССР Галина Уланова говорила: «Мы живем и работаем в городе, наполненном дыханием героического вдохновенного труда, труда для фронта,
для разгрома варваров во имя торжества человеческой свободы. Это окрашивает в особые неповторимые тона и наше творчество»[4].
Спектакли Ленинградского театра задали новую, более высокую эстетическую планку для всех участников театрального и иного художественного
процесса.
Пермский театр оперы и балета, (до реэвакуации Ленинградского театра, начавшейся в конце мая 1944 г.) фактически был передвижным. Мобильная часть, сформированная из общего состава труппы, выступала в промышленных городах области: Кизеле, Соликамске, Краснокамске.
Сезон 1944 – 1945 гг. театр открыл уже на родной сцене. В сентябре
1944 года при театре была открыта хореографическая студия, через год
(1 сентября 1945 г.) реорганизованная в республиканское хореографическое
училище. В России это было третье после Ленинграда и Москвы (и первое в
провинции) профессиональное училище по подготовке артистов балета. В
1950 г. состоялся первый выпуск.
В напряженном ритме жил в годы войны и театр драмы. В 1941 году
театр возглавил заслуженный деятель искусств РСФСР Иван Семенович Ефремов. Он был не только опытным руководителем и режиссером, но и самобытным актером. В начале войны труппа пополнилась новыми актерами,
эвакуированными из Москвы, Ленинграда, из других центральных областей.
2
Известные художники Борис Иогансон и Натан Альтман участвовали в
художественном оформлении спектаклей. Заведующим литературной частью
театра стал писатель М. Э. Казаков (отец будущего актера и режиссера Михаил Казакова). Его пьесы «Топор и яблоня» и «Россия, помоги нам!» были
впервые поставлены в Перми.
Хотя в то время театр размещался вдалеке от центра города, он притягивал людей, зал всегда был переполнен. В первые месяцы войны театр создавал мобильные, динамичные постановки в форме театрализованных концертных программ, проводил вечера одноактных пьес, объединенных патриотическим мотивами. Подобные вечера устраивались и в рабочих клубах.
При появлении пьес, связанных с военными событиями, театр сразу же
включал их в свой репертуар: «Дом на холме» В. А. Каверина, «Лодочница»
Н. Ф. Погодина, «Так и будет», «Парень из нашего города», «Русские люди»
К. М. Симонова, «Нашествие» Л. М. Леонова, «Фронт» А. Е. Корнейчука.
Последняя пьеса, опубликованная в конце августа 1942 года в нескольких
номерах газеты «Правда», была (уже осенью) поставлена почти во всех театрах страны.
Начальный период войны несколько отодвинул от театра классический
репертуар, но вскоре классика заняла в нем свое достойное место. В годы
войны в стране был проведен смотр спектаклей по произведениям отечественных классиков. По итогам этого смотра были отмечены два спектакля
Пермского драматического театра: «Горе от ума» в постановке
ленинград-
ского режиссера А. Б. Винера с Ю. В. Городецким в роли Чацкого[5] и «Егор
Булычов и другие», режиссером которого и исполнителем главной роли был
И. С. Ефремов. Писатель М. Л. Слонимский в своем отклике на премьеру
«Егора Булычова», назвал спектакль» серьезнейшим достижением всесоюзного значения»[6].
В 1943 году при театре была создана трехгодичная театральная студия.
Преподавательский состав был очень сильным, во многом из числа эвакуированных специалистов. Лекции по истории театра читали такие ученые, как
3
С. С. Мокульский, А. К. Дживелегов, С. С. Данилов. Кстати, труд - «Очерки
по истории русского драматического театра» был написан
С. С. Да-
ниловым в Перми и здесь же в 1944 году впервые издан (на газетной бумаге
тиражом всего 160 экземпляров). Для студийцев (500-страничная) книга оказалась прекрасным подспорьем в учебе. (Полноценное издание книги вышло
в 1948 году в издательстве «Искусство» тиражом в 10000 экземпляров.) Сценическую речь преподавала режиссер из Ленинграда Н. М. Микеладзе. Танец
в студии вела известная балерина и педагог, одна из любимых учениц А. Я.
Вагановой (чье имя ныне носит Санкт-Петербургская академия русского балета) - Е. Н. Гейденрейх.
Не все из учащихся впоследствии связали с вою жизнь с театром. Так,
Анна Шилова стала известным диктором центрального телевидения, Алла
Лейн – искусствоведом (многие годы отдала ГИТИСу, в 1870- 1980-е гг. была
деканом театроведческого факультета).
Театр драмы, как и другие театры, работавшие в Перми в военные годы, стали необходимой составляющей, дающей дополнительные силы жить,
работать, ждать своих родных и надеяться. Искусство театра помогало преодолевать одиночество. В зрительном люди обретали чувство локтя в прямом
и переносном смысле. В сценических героях из военной действительности
они «узнавали» своих близких, словно повидались, а герои других времен
давали возможность, хоть на миг отвлечься от тяжелых дум.
Спектакли на стационаре совмещались с постоянными концертами в
госпиталях, на предприятиях города и области, с поездками в составе фронтовых бригад.
Всего эти бригады, сформированные из артистов театра драмы, Ленинградского и Пермского театров оперы балета, филармонии, дали за годы войны более 600 концертов на передовых позициях под Москвой, на СевероЗападном, Центральном и Украинском фронтах[7, с. 277 - 278].
Трижды театр драмы направлял на фронт самостоятельные бригады,
выступавшие со спектаклем «Парень из нашего города» и концертными про4
граммами, состоявшими не только из драматических, но и из музыкальных
номеров, поскольку в то время в штате театра имелся свой небольшой оркестр.
Личный опыт в изучении будней войны, ее трагедий и победных дней,
был важен для актеров. Он наполнял их творчество подлинностью, освобождая от ложного пафоса на сцене.
В годы войны в действующей армии погибло четырнадцать работников
театра драмы, рабочие технических цехов и актеры. В театре их имена высечены на мраморной мемориальной доске.
Помимо деятельности профессиональных театральных коллективов в
военный период в городе и области продолжались ежегодные смотры художественной самодеятельности. И с каждым годом в них участвовало все
большее число людей (от детского до преклонного возраста). Газета «Звезда»
в номере за 11 апреля 1945 года писала, что в отборочных смотрах, проходивших за последние месяцы по всем городам и районам области, участвовало около 20 тысяч человек, что «было прослушано 352 хора, несколько тысяч
певцов, чтецов, музыкантов, десятки драматических, хореографических, цирковых и музыкальных коллективов. Итоговый концерт, состоявшийся на сцене театра оперы и балета длился 5 часов, а занято в нем было более тысячи
человек[7, с. 274].
В июне 1943 г. в Перми состоялась межобластная научная конференция
- «Настоящее и прошлое Урала в художественной литературе». На нее приехали многие известные писатели: П. П. Бажов (он был инициатором ее созыва), А. Б. Барто, Ф. В. Гладков, Ф. И. Панферов, О. Д. Форш, М. С. Шагинян,
В. В. Каменский и другие. С докладами выступили не только литераторы, но
и ученые. С большим вниманием было воспринято выступление театроведа,
историка театра С. С. Мокульского на тему «Задачи и перспективы дальнейшего развития художественной культуры Урала». К этой конференции сотрудники Пермской художественной галереи подготовили большую выставку произведений XIII - XX веков, рассказывающих об Урале[8, с. 40, 46].
5
Таким образом, в годы войны в Перми возникла своеобразная объединенность творческих людей, что благотворно сказывалась на всей культурной жизни города.
Библиографические ссылки
1. ГАПК. Ф. р-1588.Оп. 1. Д. 599. Л. 1.
2. Бурков Г. И. Хроника сердца. М., 1998.
3. Звезда. 1942. 11 ноября.
4. Уланова Г. С. Зрители глубоко поняли наше творчество. // Звезда.
1943. 12 апреля.
5. Гинц С. М. «Горе от ума». // Звезда. 1943. 24 ноября.
6. Слонимский М. Л. ««Егор Булычов и другие» // Звезда. 1942. 25 июня.
7. Западный Урал - фронту. Пермь, 1985. С 277 – 278.
8. Гусаров его время. Пермь, 2005.
6