Южно-Казахстанский государственный университет им. М. Ауэзова Шымкент, Казахстан

АВТОРСКОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ МЫШЛЕНИЕ В ЕГО ОТРАЖЕНИИ В
ПОЭТИКЕ ПИСАТЕЛЯ (ПО РАССКАЗУ А.П. ЧЕХОВА «СТУДЕНТ»)
Баймусаева Б.Ш., Зиябек Б.
Южно-Казахстанский государственный университет им. М. Ауэзова
Шымкент, Казахстан
Антон Павлович Чехов – великий русский писатель-реалист, обличитель мира
пошлости и мещанства, прозаик-новатор. А.П.Чехов с самого начала своего творческого
пути удивил читателя оригинальностью во всем: в тематике, в манере письма (стиле), в
выборе жанра. Произведения Чехова не оставляют равнодушным читателя вот уже более
века.
А.П. Чехову принадлежит крылатое выражение: «У человека все должно быть
прекрасно; и лицо, и одежда, и душа, и мысли». Мы бы в контексте нашей научной
работы добавили: прекрасным должен быть и индивидуальный стиль писателя. Стиль
Чехова действительно прекрасен, он создан по закону искусства: нет ничего лишнего, нет
многословия и нравоучения, которые к концу девятнадцатого века изрядно приелись
русскому читателю. Теперь нужно было не учить как жить и не судить своих героев, как
делали почти все крупные и великие писатели уходящего века. Теперь надо было кратко и
немногословно, изящно и красиво показать, как в капле воды отражается весь океан, все
стороны народной жизни. Это и сделал А.П.Чехов, за это и благодарны ему его читатели и
почитатели вот уже более века.
А.П. Чехов писал только рассказы, короткие повести, пьесы. Он не умещался в
традиционных рамках, и это приводило современников в замешательство. Все признавали
мастерство и талантливость, но советовали оставить рассказы – эти «артистически
сделанные и виртуозно раскрашенные кирпичики» ‒ и построить, наконец, хороший
«дом». Незадолго до смерти Чехов сказал И.А. Бунину: «Вам хорошо теперь писать
рассказы, все к этому привыкли, а это я пробил дорогу к маленькому рассказу, меня еще
как
за это ругали… Требовали,
называться» [1].
чтобы я писал роман, иначе и писателем нельзя
«Ждали привычного, ждали романа», – пишет Г. Бердников в своей
статье [2, с. 30].
А.П.Чехов, говоря его же словами, «пробил дорогу к маленькому рассказу», когда
«ждали привычного, ждали романа» (Г.Бердников), тем самым открыв совершенно новую
страницу в истории русской прозы. Становление писательского мастерства Чехова и его
эволюция прошли быстрый (по меркам истории) и стремительный путь от коротких
юмористических рассказов в начале 1880-х годов до рассказов большого эпического
звучания 1890-х годов. Несмотря на разницу и в объеме, и во взваленном на них грузе
общественных, нравственных проблем, все эти произведения объединяет общность
индивидуального чеховского стиля – краткость, большое внимание к художественным
деталям,
предельная
объективность,
новеллистичность
композиции,
жанровое
новаторство, мастерство языка. А.П.Чехов и в жизни, и в литературном творчестве
остался верен двум своим кредо: «У человека все должно быть прекрасно: и лицо, и
одежда,
и
душа,
и
мысли»
и
«Краткость
–
сестра
таланта».
В подходе к композиции произведения Чехов также был новатором. Он отчетливо
расчленял композицию на стадии, имея для каждой из них продуманную методику
творческого воплощения замысла.
Чехов считал совершенно лишними такие элементы композиции, как вступление,
введение, пролог. Его поэтика «завязки» сводилась по сути дела к требованию, чтобы не
было никакой «завязки» или, в крайнем случае, чтобы она состояла из двух-трех строк.
Это был подлинно революционный шаг по отношению к господствовавшей в ту пору
поэтике. Например,
Тургенев в своих главных и наиболее крупных произведениях
отводил десятки страниц ретроспективному жизнеописанию своих героев до их появления
перед читателем.
Самый характер его формальных требований был приноровлен к
рассказу или небольшой повести.
Но несомненно, что главная причина какой-то резкой неприязни Чехова к более или
менее пространным «введениям» была другая: они казались Чехову лишними и
ненужными, как противоречащие его представлению об активном читателе. Он полагал,
что такой читатель и без помощи специфических введений воссоздает главное из
прошлого героев и их жизни по умело изображенному настоящему, если же то или иное
из прошлого и останется для него неизвестным, то зато будет избегнута более
существенная опасность ‒ расплывчатости впечатления, которую создает чрезмерное
изобилие подробностей.
Характер раннего творчества Чехова ‒ обязательно краткий рассказ ‒ обусловил
упорную
и
многолетнюю
работу
писателя
по
усовершенствованию
приемов,
направленных к возможному сокращению «завязки». Виртуозно овладев искусством
краткого вступления, Чехов оценил его результаты, сделался принципиальным его
сторонником и остался ему верен уже и после того, как всякого рода ограничительные
условия для его работы совершенно отпали.
Финалы Чехова имеют одну характерную черту: они открытые, то есть автор
расстается со своим героем в тот момент, когда герой задумывается, погружается в
размышление после того, что им пережито в результате описанных событий. И это,
конечно, не случайное однообразие приема. Мысли и раздумья героя ‒ это проекция
предполагаемых мыслей читателя. Они-то и составляют цель авторских стремлений.
Естественно, что наиболее-интенсивна работа мысли читателя ‒ к моменту увенчания
здания, к концу произведения, когда перед глазами прошли все образы и события,
составляющие изображаемый кусок жизни. Отсюда и то внимание, какое уделял Чехов
именно финалу.
Чехов считал, что каждый человек должен ставить в своей жизни не только
ближайшие, но и «отдаленные», «высшие» цели, чтобы эти цели окрыляли человека, его
творческую деятельность. Точно так же и писатель должен руководствоваться в своей
деятельности высокими целями. Чехов утверждал, что великие писатели имеют весьма
важный признак: они куда-то идут и читателей зовут туда же.
Реалистическое искусство Чехова пронизано страстной мечтой о красивой,
счастливой жизни на земле, о гармонически развитом человеке, человеке-творце. В этом
качестве
реализма
Чехова
заключена
определенная
«романтическая»
струя
обращенность в прекрасное будущее человечества.
Литература:
1.
1 Переписка А. П. Чехова. В двух томах. Том первый. Вступительная статья
М. П. Громова. М.: Художественная литература, 1984 /[Электронный ресурс:
Журнальный зал] - [Режим доступа: http://az.lib.ru/s/suworin].
2.
Бердников Г. П. Чехов // История всемирной литературы / АН СССР. Ин-т
мировой лит. им. А. М. Горького. ‒ М.: Наука, 1994. ‒ С. 29-42.
–