История гуслей. Очерки. - Мастерская гусельного искусства

T A R T U
R I I К L I К U
ТАРТУСКОГО
A L U S T A T U D 1893. a.
U
L I K O O L I
У Ч Е Н Ы Е ЗАПИСК И
ГОСУДАРСТВЕННОГО
V IH IK
116
ВЫ ПУСК
T O I M E T I S E D
УНИВЕРСИТЕТА
ОСНОВАНЫ
Д. П. Т И Х О М И РО В
ИСТОРИЯ ГУСЛЕЙ
Очерки
TARTU
1962
В
1893 г.
В В ЕД Е Н И Е
Ге н и а л ь н ы е к о м п о з и т о р ы и м у з ы к а н т ы установили, к а к у ю ис­
ключ ите ль но в а ж н у ю роль в деле развития русской м у з ы к а л ь н о й
культуры играло и играет русское народное творчество, и м ы
д о л ж н ы изучать его во всех разновидностях, знакомиться с л у ч ­
ш и м и исполнителями и создателями этого творчества, а т а к ж е
с н а р о д н ы м и м у з ы к а л ь н ы м и инструментами, которые и м е ю т по л­
ное право на серьезное в н и м а н и е к себе.
О д н и м из с а м ы х с т а р и н н ы х русских н а р о д н ы х м у з ы к а л ь н ы х
инструментов я вляются гусли. Е щ е в ранней юнос ти усвоив игру
на ст оловидных хроматических гуслях, впоследствии я заинтере­
совался п р о и с х о ж д е н и е м их, п е р в о н а ч а л ь н ы м ви до м и да льней­
ш и м развитием.
Н е к о т о р ы е ответы на и н т е р е с у ю щ и е ме ня вопросы я н а ш е л в
книге А. С. Ф а м и н ц ы н а «Гус ли — н а р о д н ы й инструмент» (изд.
1890), а т а к ж е в «О ч е р к а х по истории м у з ы к и в России до кон­
ца XVIII в.» Н. Ф. Ф и н д е йзена. П р о ч и т а в эти книги, я п р и ш е л к
выводу, что ограничиваться и м и нельзя. Н а д о разыскивать д о п о л ­
нительный материал об этом замечательном русском ин струмен­
те и писать н о в у ю книгу, ибо после этих изданий появились коегде новые факты: высказывания, замечания и т. д. (см. библиогр а ф и ю в конце книги). К р о м е того, у меня накопился очень л ю ­
б о п ы т н ы й материал из переписки с р а з н ы м и у ч р е ж д е н и я м и и
о т д е л ь н ы м и лицами. И с п о льз ов ал я и свои л и ч н ы е н а б л ю д е н и я
и воспоминания, разыскал соответствующие фотографии, черте­
жи, зарисовки и несколько номеров гусельных нот, отметил уп о­
м и н а н и я о гуслях в некоторых произведениях художественной
литературы.
В результате о б о б щ е н и я всего собранного м н о ю материала и
явилась « И с т ори я гуслей» (Очерки).
В своей работе я не п р о ш е л м и м о некоторых неточностей, найд е н н ы х м н о ю в работах Ф и н д е йзена, Ма сл ова , К е л д ы ш а , Пекелиса, Симони, Аг аж ано ва , К у л и ш а ; собрал сведения о старин­
н ы х гуслях, н а х о д я щ и х с я в на стоящее вр ем я в музеях р а зн ых
городов; коснулся роли гуслей в с о в р е м е н н ы х б о л ь ш и х оркест­
рах; дал сп ец и а л ь н у ю главу о стол ови дн ых гуслях диатоническо­
г о строя, на что в с о б р а н н ы х м н о ю ма т е р и а л а х не б ы л о указа-
ний; в особой главе привел сведения о со ве ршенно новом виде
гуслей-клавишных или пе д а л ь н ы х и их изобретателе Н. П. Фомине.
В своем и з ло жен ии я д е р ж а л с я мнения, что как самое появле­
ние, так и да л ь н е й ш е е усовершенствование гуслей и переход их
от одного вида в другой происходили на с а м о б ы т н о й русской
почве.
Д у м а ю , что моя работа м о ж е т пробудить интерес к этому полуис чез ну вше му инструменту и по сл у ж и т ь н е ко тор ым д о по лне­
нием к тому, что у ж е до сего времени б ы л о сказано о гуслях.
К р о м е того, материал книги о к а ж е т некоторую п о м о щ ь при изу­
чении ст рунных щ и п к о в ы х инструментов.
Гусли — мысли мои.
(Символическое обозначение
румента)
инст­
ГУСЛИ ЗВОНЧАТЫЕ
Гусли — д р е в н е й ш и й и п о п у л я р н е й ш и й м у з ы к а л ь н ы й инстру­
мент русского народа. П е р в о б ы т н ы е гусли — доск ови дн ые с не­
б о л ь ш и м резо нан сн ым я щ и к о м и не мн о г и м и струнами. И г р а л и
сидя. Гусли при игре л е ж а л и на коленях у игравшего п л а ш м я
или в на кл о н н о м положении, иногда на столе перед игравшим.
Звуки производились у д а р а м и пальцев о струны. Та ко й тип гус­
лей получил в народе название «звончатых» от металлических
з в е н я щ и х струн. Н а з в а н и е ж е «яворчатых» или (чаще) «яровчатых» п р о и з о ш л о от материала, из которого делали эти гусли
в старину. Э т о б е л ы й клен-явор, белая древесина которого с
н е ж н ы м и л у ч и с т ы м и ж и л к а м и особенно б ы л а пригодна дл я ре­
зонансного я щ и к а гуслей. С у д я по русским песням, явор часто
заменяется яблоней, рябиной, а в XVIII в. — елью. Н о старин­
н ы й т е рм ин «гусли яворчатые» или «яровчатые» удерживается.
В с у щ е с т в у ю щ е й специальной литературе м ы не на х о д и м
оп ре дел ен ных бесспорных д а н н ы х по вопросу о в з а и м н ы х вл и я ­
ниях с т ар инн ых русских гуслей и ст а р и н н ы х ж е м у з ы к а л ь н ы х и н ­
струментов прибалтийских народов
(kantele, kannel, kokle,
kankles).
П р о ф . А. С. Ф а м и н ц ы н 1 говорит о заимствовании ф и н с к и м и
п л е м е н а м и своего инструмента в с т а р о д а в н ю ю эпоху от русских.
В та ко м ж е духе высказывается В. П а с х а л о в 2, а т а к ж е
М . М . И в а н о в 3 и М а с л о в 4, з а т р о н у в ш и й вопрос об инст рум ен­
тах северных и восточных соседей русского народа. П. Н. Н и к и ­
ф о р о в 5, исследователь мари йск их н а р о д н ы х м у з ы к а л ь н ы х инст­
рументов, на основании сходства конструкции ма р и й с к и х гуслей
1 Фа м и н ц ы н
А. С. Гусли — русский народный музыкальный инстру­
мент. Очерк. СПБ., 1890, стр. 18, 67, 104, 116.
2 Бо льш ая Советская Энциклопедия. 1930. Т. 20, ст. Пасхалова (43— 44).
я И в а н о в М. М. История музыкального развития в России. В 2-х то­
мах. СПБ., 1910. г. I, стр. 71 и др.
4 М а с л о в А. Л. Иллюстрированное описание музыкальных инструмен­
тов Дашковского этнографического музея в Москве (137 рисунков и 3 табли­
цы). Москва, 1909.
5 Никифоров
Н. Н. Марийские народн. музыкальные инструменты.
1959, стр. 25.
(кюсле) с русскими предполагает, что в д а н н о м случае имеет
место заимствование.
М н е н и е Ф а м и н ц ы н а оспаривает Ли с о в с к и й в своем отзыве о
книге Ф а м и н ц ы н а . П р и в а л о в и щ е т прародителя гуслей среди
монгольских племен Азии. П р о ф . Веске т а к ж е не разделяет м н е ­
ния Ф а м и н ц ы н а 6. О ч е н ь интересны вы с к а з ы в а н и я Э. А р р о 7. Арро считает, что все инструменты народов юго-востока Ба л т и й с к о ­
го мо ря так близки по своей структуре, что «это, очевидно, один
инструмент типа Kandeltyps, но вопрос о более тесной местной пе­
редаче не в ы я с н е н . Ф и н н ы д о к а з ы в а ю т приоритет kanlele,
а вместе и kannel, основываясь, г л а в н ы м образом (лучше ска­
зать— исключительно), на этимологической дедукции. П о в о з м о ж ­
ные изыскания литовцев и л а т ы ш е й могут изменить эти взгляды».
П р и н я в во в н и м ани е и з л о ж е н н ы е в ы ш е данные, я не буду д е ­
тально говорить о приоритете инструмента того или иного народа.
К тому ж е я д у м а ю , что вопрос этот несомненно д о л ж е н заинтере­
совать местных прибалтийских этнографов, фольклористов и ис­
кусствоведов, которые своими н а у ч н ы м и т р у д а м и внесут ясность
в эту е щ е недостаточно исследо ва нну ю область знания. Д л я моей
ж е работы в а ж н о указать, что на основании своих исследований
проф. Ф а м и н ц ы н приходит к закл юче ни ю, что древность н а ш и х
русских гуслей в первоначальном их виде д о л ж н а б ы ть опреде­
лена приблизительно в тысячу лет.
Гусли н а р о д н ы е б ы л и м а л ы х размеров: их м о ж н о б ы л о н о ­
сить под полою, под м ы ш к о й (сравн. фольклор), веша ть на сте­
ну. О т с ю д а поговорка: « ж е н а не гусли: поиграв, на стенку не п о ­
весишь» 8. В древности такие гусли б ы л и в руках н а ш и х б ы л и н ­
н ы х богатырей — искусных игроков на гуслях. В с п о м н и м Д о б р ы н ю Никитича, Садко, С о ло вья Б у д и м и р о в и ч а ... Ипатьевская л е ­
топись сохранила и м я народного гудца О р а (1201) и и м я Г а л и ц ­
кого «словутного певца гордого М и т у с я » (1243).9
Н а таких звончатых гуслях играл и а к ко мпа ни ров ал своему
пе ни ю « в е щ и й Баян», та ла н т л и в ы й певец-музыкант древней Р у ­
си. «Б а я н бо вещий, а щ е к о м у х о т я ш е песнь творити . .. тогда пущ а ш е т ь десять соколов на стадо лебедей: которыя (= до кото­
рой) дотечаше, та преди песнь п о я ш е старому Ярославу, х р а б ­
рому Мстиславу, К р а с н о м у Р о м а н у Святославичу... Б а ян же,
братие, не десять соколов на стадо лебедей
п у щ а ш е , но своя
вещая персты на ж и в ы е струны вскладаше; они ж е сами к н я ­
зем славу рокотаху». («Слово о полку Игореве»).
В д о м а ш н е й ж и з н и уд е л ь н ы х князей светские песни и м у з ы ­
6 И в а н о в М. М. История музыкального развития в России. СПБ., 1910,
т. I, сто. 72— 74.
7 Е. Агго, Z u m Problem der Kannel. Tartu. 1931.
8 Даль
В. И. Толковый словарь живого великорусского языка. М.
1863— 1866.
в Б е л я е в В. М. «Музыка». История культуры древней Руси. 1951, т. 2,
стр. 502.
к а л ь н ы е инструменты г усли, сопели, бубны, трубы) встречают­
ся постоянно. Н и один к н я ж е с к и й пир не обходился без гусляра,
пр ос лавлявшего военные подвиги князя и его д р у ж и н ы . Ф е о д о ­
сий Печерский, п р и ш е д ш и к ве ли ком у князю, «увидел... игра­
ю щ и х гусельные гласы, п о ю щ и х ор ганные гласы... я к о ж е о б ы ­
чай есть перед князем». (XI в.) 10.
Д р е в н и е певцы и гусляры с и л о ю своего искусства, свои ми
пе снями и иг ро ю на гуслях тешили, воспламеняли, заставляли
проливать слезы и в о з б у ж д а л и военно-патриотический восторг.
Все в а ж н ы е случаи своей ж и з н и — свадьбу, похороны, и м е н и н ы
и т. п. предки н а ш и с о п р о в о ж д а л и м у з ы к о й и пением.
Впоследствии гусли становятся н е о т ъ е м л е м о ю п р и н а д л е ж ­
ностью с к ом оро шь его искусства.
В соответствии со своими м а л ы м и р а з м е р а м и гусли звонча­
тые первоначально им е л и ограниченное количество струн. О д н а ­
ко у Н. Ф. Ф и ндейзена м ы на х о д и м т а к у ю ф р а з у о баяне из
«Сло ва о полку Игореве»: « Б а я н оперирует с десятиструнным и н ­
струментом». 11 К а к о е основание для такого п р ед пол ож ени я?
Очевидно, текст «Слова», г о в о р я щ и й о десяти соколах (паль­
цах) и о стаде лебедей (струн). П р е ж д е всего не забудем,, что
Б а я н играл значительно р а н ь ш е написания «С лова» (он воспе«ал Яр ос лав а М у д р о г о , у м е р ш е г о в 1054 г.). В такой древний пе­
риод, по м н е н и ю исследователей, ка са вши хс я этого вопроса, звон­
чатые древние гусли( а только такие гусли и могли б ы ть в руках
Баяна) и м е л и не более 5— 7 струн, а м о ж е т быть и меньше...
А главное, ведь текст «С л о в а » не дает оснований (вопреки м н е ­
н и ю Н. Ф. Финдейзена) считать инструмент Б а я н а десятиструн­
ным. В «Слове» поэт употребил о с об ый стилистический п р и е м —
так на зы вае мо е отрицательное сравнение — «тогда п у щ а ш е т ь де ­
сять соколов на стадо лебедей» и т. д. С о к о л ы — пальцы, лебеди —
струны; соколов — десять; лебедей (струн) с т а д о . Поэт, у к а з ы ­
вая на десять соколов (пальцев), не называет, однако, количества
лебедей (струн). О н говорит « с т а д о » ,
а стадом могут быть
н а зв аны и пять, и семь лебедей. П о ч е м у под стадом лебедей м ы
д о л ж н ы подразумевать непременно д е с я т ь
струн (ни боль­
ше, ни меньше!). Т а к ж е нельзя понимать буквально под десятью
10 Б у с л а е в
Ф. И. Русская хрестоматия. Москва, 1888, стр. 53.
Великий П у ш к и н оттенил эту особенность княжеских пиров:
Слилися речи в ш у м невнятный;.
Ж у ж ж и т гостей веселый круг;
Н о вдруг раздался глас приятный,
И звонких гуслей беглый звук.
Все смолкло, сл уш а ю т баяна ...
(«Руслан и Л ю д ми ла» )
11 Ф и н д е й з е н
Н. Ф. Очерки по истории музыки в России, т. I, стр. 219.
соколами непременно десять и г р а ю щ их пальцев. Д а ж е на таких
бо льших щ и п к о в ы х инструментах, как хроматические столовидные гусли, арфа, ра ботают восемь, а не десять пальцев.
Ан а л изи ру я текст «Слова», м ы д о л ж н ы прийти к за кл ючению,
что автор его дает н а м поэтический образ игры Баяна, а не ре­
альное из об ражение этой игры и самого инструмента с десятью
струнами. Во зм о ж н о , инструмент Б а я н а и м ел и б о л ь ш е предполагаемых пяти струн, если работали обе руки. О д н а к о «вопрос о
действительном количестве струн на древнерусских гуслях н е р а з ъ я с н я е т с я в т о ч н о с т и ни бы л и н а м и , пи н а р о д н ы м и
песнями».
Во т некоторые исторические д а н н ы е о количестве струн на
древних русских гуслях. В 1795 г. в ы ш л а книга б о л ь ш о г о це н и ­
теля русского искусства и русской старины М а т в е я Г ю т р и « О русских древностях». Э т о первое исследование о русских н а р о д н ы х
песнях и м у з ы к а л ь н ы х инструментах. В п ол не устаревшее в насто­
ящее время, оно имеет для нас тот интерес, что автор дает р и ­
сунки и краткое описание м у з ы к а л ь н ы х инструментов, сохраняв­
шихся в т о г д а ш н е м н а ро дно м быту. В о второй таблице книги
Г ю три м ы на х о д и м рисунок (фиг. 9), и з о б р а ж а ю щ и й простую
ф о р м у гуслей только с пя ть ю струнами, хотя н а б л ю д е н и е автора
относилось к концу XVIII в. (а не ко времени автора « С л о в а о
полку Игореве»). Говоря о на р и с о в а н н ы х в его книге гуслях,
Г ю т р и пишет: «Гусли, по-видимому, б ы л и первой попыткой
издания инструмента, известного под имен ем горизонтальной
а р ф ы » (31 стр.), а на стр. 229 Г ю т р и называет гусли «отцом
горизонтальной а р ф ы . 12
Аналогичное описание яровчатых с т ар инн ых гуслей дал и
Фетис: 13 «Гусли, ил и горизонтальная арфа, представляет осо­
б е нн ый инструмент, сост оящ ий из тонкой доски елового дерева,
прикрепленной к легкому ящику. О н и с н а б ж е н ы пя т ь ю струна­
ми, на строенными с л е д у ю щ и м об разом «ля, ре, ми, соль, ля».
Музыкант, и г р а ю щ и й на гуслях, употребляет их только для со­
п р ов ождения пения м е д л е н н ы х ме л о д и й или пл яс овы х песен, на ­
и г р ы в а е м ы х на гудке. Гармония, к о т о р у ю он извлекает из своей
арфы, аккорды, которые и г р а ю щ и й на гудке порой берет на
своих трех струнах, достойны н а ше го внимания: нет сомнения в
том, что отсюда берет свое начало н а ш а м у з ы к а л ь н а я система,
возникшая в средние века и п р о ш е д ш а я в своем развитии до н а ­
ш и х дней ряд последовательных изменений».
К о с в е н н ы м подт вер жд ени ем того, что первоначальные яровчатые гусли имели пять струн, м о ж е т с л у ж и т ь и с л е д у ю щ и й д о ­
12 G u t h r i e M a t t h i e u .
Dissertations sur les antiquités de Russie.
St. Petersbourg, 1795.
13 F. J. Fetis. Résumé philosophique de 1’histoire de la musique. C X X I X —
CX XX. T o m e premier. Paris, M D C C C X X X V .
вод. А с е р б и во время своего путешествия к Н о р д к а п у видел у
ф и н н о в горизонтальную а р ф у (harpa) с п я т ь ю струнами. Это,
конечно, ф и н с к и й kantele. Кн иг а А с ер би издана в 1804 г. 14 С л е ­
довательно, в и д е н н ы й и м ф и н с к и й пятистр ун ный инструмент б ы ­
товал е щ е в XVIII в. П р и н и м а я во внимание, что в ту стародав­
н ю ю эпоху ф и н н ы и их соседи русские играли на ан ал о г и ч н ы х
инструментах, м ы с б о л ь ш о й вероятностью м о ж е м предположить,
что и русские гусли им ел и пять струн.
Т а к и м образом, у к аз анн ые источники говорят о пятиструнны х с т ар инн ых гуслях. Таковы, вероятно, б ы л и русские гусли на ­
ш и х б ы л и н и н а р о д н ы х песен. Такие гусли употреблялись, глав­
н ы м образом, для ак ко мпанемента ввиду с л и ш к о м незначитель­
н ы х возможн ос тей для самостоятельной игры пя тиструнных гус­
лей.
Развитие к а ж д о г о инструмента идет в плане увеличения
струн и резонатора, поэтому более древние ин ст рументы им е л и
м е н ь ш е е количество струн, чем появ ивш ие ся в более позднее
время.
В конце XVIII и начале X I X вв. среди русского народа б ы ­
товали гусли у ж е и с с е м ь ю и с де вятью с т ру нам и.15
О гуслях и гусельном гудении постоянно говорит н а ш ф о л ь к ­
лор (песни, б ы ли ны, сказки и т. д.), а т а к ж е многочисленные
п а мя тни ки письменности, светской и церковной.
Представители духовенства и светской власти в X V I —
XVIII вв. п о р и ц а ю т и д а ж е грозят на ка з а н и я м и за с к о м о р о ш ь и
выступления и игру на р а з н ы х инструментах, в том числе и на,
гуслях.
В старинной повести « Д е я н и я п р е ж н и х времен х р а б р ы х чело­
век» один из героев (Девгений) едет к славной красавице Стротиговне и «бренчит на гуслях серебряных с з о л о т ы м и струна­
ми». 16
О Ба я н е « С л о в а о полку Игореве» м ы у ж е говорили. В «Зад о н щ и н е » автор, следуя за Баяном, пишет: «А з ж е п о м я н у Р я ­
занца С о ф о н и я и во сх вал ю песньми и гусл ены ми словесы гос­
подина князя Д м и т р и я И в а н о в и ч а и брата его В л а д и м и р а А н ­
дреевича . . .» У п о м и н а ю т с я гусли и у Д а н и л а Заточника: «гусли
строятся персты ...» 17
14 J o s e p h A c e r b i. Voyage au Cap-Nord, par la Suede, la Finlande et
la Laponie, 1804, I. II стр. 53— 54.
15 Н о в о с е л ь с к и й А. Очерки по истории русских народных музыкаль­
ных инструментов. 1931, стр. 28. Сравн.: Фаминцын, стр. 23— 24.
П о свидетельству E. Arro ( Z um Problem der Kannel) древний эстонский
Kännel имел пять струн (редко 6, а еще реже 7, 8), стр. 160.
10 Повесть эта была помещена в том самом сборнике Мусина-Пушкина,
в котором было найдено знаменитое «Слово о полку Игореве». К а р а м ­
з и н .H. М. История Государства Российского, 272, примечание к 3-му .тому.
17 Б у с л а е в Ф. И. Русская хрестоматия. 1888, стр. 192, 135.
В сказке о Ив ан е П о н о м а р е в и че читаем: «Н ача И в а н в гусли
играть преславны игры». В повести об Е р е м е и Ф о м е (рукоп.
XVIII в.): « У Е р е м ы — гусели, а у Ф о м ы — домра».
В «Евангелии» 1358 г. в заставке нарисован скоморох, и г р а ю ­
щ и й на звончатых гуслях. Н а картине, п р и л о ж е н н о й к « П у т е ­
ш е с т в и ю А д а м а Олеария», н а р и с о в а н о представление с к о м о р о ­
хов. О д и н из них играет на гуслях (I пол. XV I I в.). Н а одной м и ­
ниат юре Годуновой псалтири 1594 г. н а хо дим рисунок « Р а д у й ­
теся праведнии о господе». Н а рисунке и з о б р а ж е н о небесное
с о н м и щ е в виде ан самбля двенадцати праведников, и г р а ю щ и х на
овал ьны х звончатых гуслях. В «Букваре» К а р и о н а Истомина,
составленном для сына П е т р а I — царевича Алексея (1692),
и з о б р а ж е н ин ст рум ен тал ьн ый ансамбль, во зг лавляемый звонча­
т ы м и гуслями.
Н а р о д н а я фантазия переносит гусли в библейские и евангель­
ские повествования. Так, в произведении XII в. « С л о в о о богаче
и Ла з а р е » рисуется пир богатого человека с гуслями.
Би бл ейский Д а в и д всегда из ображается и г р а ю щ и м на слав ян­
ских гуслях. Впрочем, нередко Д а в и д у дается в руки инструмент
той эпохи, к которой относится и з о б р а ж а ю щ а я его м и н и а т ю р а
(гусли, псалтирь, арфа). Наконец, звончатые гусли встречаются
и на л у б о ч н ы х картинах XVIII в.
Т а к и м образом, исторические пи сь мен ны е памятники, а т а к ж е
фо ль кло р е д и н о д у ш н о свидетельствуют о популярности гуслей
н а Руси.
З н ак омя сь с р а з н ы м и п а м я т н и к а м и старины, м ы видим, что
русское духовенство, воспитанное на византийском аскетизме,
очень рано начинает о с у ж дат ь «различные писки гусельные и
органные гласы», как х а р а к т е р и з у ю щ и е времена язычества.
О д н а к о это осуж ден ие первоначально не б ы л о резким и беспо­
щ а д н ы м , оно ограничивалось у в е щ е в а н и я м и и наставлениями.
Так, например, когда игумен Киевопечерского м о н а с т ы р я Ф е о ­
досий, будучи у князя Святослава II (1073— 1078), увидел «игра­
ю щ и х и п о ю щ и х гусельные и органные гласы», он не громил п р и ­
су тс твующих гневной проповедью, а скорбно поникнув головой,
со вздохом сказал: «будет ли тако на свете том» 18, и только.
Н о у ж е в X V — X V II вв. церковная власть за н а р о д н ы е увесе­
ления, пляски, песни, за игру на м у з ы к а л ь н ы х инструментах
грозит строгими ц е р к о в н ы м и н а к а зан ия ми вплоть до проклятия
и отлучения от церкви, а светская власть, долгое время терпимо
относившаяся к н а р о д н ы м играм и м у з ы к а л ь н ы м инструментам,
применяет це лы й ряд запретительных мер, у г р о ж а я за непослу­
ш а н и е «кнутом на торгу», «батогами» и д а ж е «ссылкой в опалу».
Постараемся объяснить причину этого. С т а р и н н ы е скоморохи,
скоморохи, так сказать, старшего поколения — это «оседлые»,
18 Б у с л а е в
Ф. И. Русская хрестоматия. 1888. стр. 54.
степенные, серьезные « б а я н ы » и «бахари» —
постепенно усту­
п а ю т место н ово му п о к о л е н и ю скоморохов. Толь ко сравнительно
немногие из них, сохраняя свой пр еи мущ е с т в е н н о эпический ре­
пертуар, п е р е даю т его своим п р е е м н и к а м — певц ам и сказите­
л я м б ы л и н и старин. М е с т о ж е ст а р и н н ы х скоморохов «старшего
поколения» постепенно з а н и м а ю т «скоморохи-потешники», «ве­
селые люди», «веселые молодцы». П е р в о н а ч а л ь н о эти к о ч у ю щ и е
проф есс ио нал ьн ые певцы и м у з ы к а н т ы («умельцы») в своих в ы ­
ступлениях не в ы х о д и л и из пределов пр ил ичи я и не подверга­
лись in corpore преследованиям. Н о вот ском оро хи переходят
всякие г р а н и ц ы пр иличия — их выступления становятся ц и н и ч ­
ными, бесстыдными, не д о п у с т и м ы м и с нравственной точки зре­
ния. « В о о б щ е же, —
п и ш е т Костомаров, — песни скоморохов
б ы л и б о л ь ш е ю частью содержания,
оскорбляющего
стыдли­
вость, т а н ц ы непристойные» 19. О то м ж е читаем и у Ф а м и н ц ы н а
в его работе « С к о м о р о х и на Руси» и у других авторов.20
Очевидно, профессия скоморохов б ы л а довольно выгодной,
вследствие чего количество скоморохов увеличивается. В X V I —
X V II вв. они составляют у ж е целые ватаги «пьяниц, л ю д е й п р о ­
хожих, голышей». Н е получая в это вр ем я достаточно средств
для своей веселой ж и з н и от своих слушателей, ватаги с к о м о р о ­
хов ходят по городам, селам и деревням и, не довольствуясь п о ­
д а я н и я м и населения, насильно заставляют поить и кормить их,
бесчинствуют, обворовывают, грабят и т. п. «Бог дал попа, а
черт скомороха» — так характеризует то время народ своей
пословицей. И еще: «бесстыден, как скоморох». Э т и м и ф а к т а м и
и о б ъя сня ют ся суровые к а р ы ц е рк овн ых и светских властей. Церковь и р а н ь ш е неприязненно относилась к с к о м о р о ш ь и м вы с т у ­
плениям, н о с я щ и м следы язычества, и н а з ы вал а их «бесовскими
песнями» и «сатанинскими обрядами». О д н о в р е м е н н о с це рк овь ю
скоморохов стали преследовать и светские власти, тем более, что
к у к а з а н н ы м в ы ш е п р и ч и н а м присоединилась е щ е и пр ичина со-,
ц иально-политическая. Н а д о иметь в виду, что скоморохи б ы л и
«представителями н а р о д н ы х демократических тенденций в др ев­
нем русском п р оф есс ио нал ьн ом искусстве, и их выступления
часто характеризовались острой социальной направленностью
против светской, фе о д а л ь н о й в е р х у ш к и и духовенства, за что они
и подвергались г о н е н и ю 21.
Конечно, преследование скоморохов влекло за с о б о ю и пр е­
следование тех м у з ы к а л ь н ы х инструментов, к о т о р ы м и они поль­
зовались, в том числе и гуслей. Во т почему, интересуясь исто­
рией гуслей, м ы невольно д о л ж н ы б ы л и остановиться и на исто­
рии скоморошества.
10
К о с т о м а р о в Н. И. Очерки до м а ш н е й жизни и нравов великорус­
ского народа X V I — XVII в. СПБ., 1860, стр. 1'40.
20 О бесстыдных выступлениях скоморохов говорит и современная худо­
жественная литература: К. Шильдкрест. «Крылья холопа», 1958, стр. 102.
21 Б е л я е в В. М, «Музыка» в кн.: «История культуры Древней Руси», т.
2. изд. Академии наук, 1951.
Говоря о скоморохах, о их бо гатой п р и к л ю ч е н и я м и бурной ж и з ­
ни, м ы не д о л ж н ы упускать из виду б о л ь ш о й культурной р а бо­
ты скоморохов в М о с к овс ко й Руси. Ведь, в сущности, это от цы
н а ш е й современной музыкально-певческой культуры. О к о л о се­
реди ны XVII в. «прохожие, бродячие веселые м о л о д ц ы » постепен­
но сходят со сцены, а оседлые скоморохи и п р и м ы к а ю щ а я к ним
н е бо льш ая часть к о ч у ю щ и х п е р е р о ж д а ю т с я в сценических де я­
телей нового типа. Скоморох, как таковой, исчезает, но его куль­
турные достижения п р о д о л ж а ю т жить. В конце концов скоморохпевец превращается на севере в сказителя былин, на юге в кобзаря-бандуриста, а в более позднее время — в концертного певца
и оперного артиста; скоморох-гудец — в музыканта. Гусли за­
меня ютс я скрипкой, балалайкой, гармоникой, в более позднее
время — с о в р е м е н н ы м и м у з ы к а л ь н ы м и инструментами. Ском орох-плясун превращается в балетного танцора. Скоморох-исполнитель « п оз ори щ» (различных сцен) — в театрального актера.22
Н о возвратимся к истории М о с к о в с к о й Руси X V I — XV I I вв.
Т а м м ы увидим, что несмотря на преследование н а р о д н ы х инст­
рументов, эти инструменты, особенно гусли, п р о д о л ж а л и б ы т о ­
вать в русском народе. Ц е р к о в ь в лице своих представителей,
строго ос у ж д а я «диавольские лести и,разные заморские писки
гусельные и органные гласы», ведя с н и м и б е с п о щ а д н у ю борьбу
в то ж е время дает гусли в руки праведников-небожителей. П р о ­
рок Д а в и д н е м ы с л и м без гуслей. Т а к а я непоследовательность
легко объясняется: гусли в руках скоморохов и в о о б щ е далеких
от церкви л ю д е й — орудие «сатанинской прелести», в руках ж е
праведников те ж е гусли становятся ор уд ием дл я прославления
«горнего мира». Т а к и м образом в д а н н о м случае осуждается не
с а м ы й инструмент, а цель, для которой он употреблен. И в о о б щ е
игра на гуслях, не с о п р о в о ж д а е м а я крайностями скоморошества,
продолжает пользоваться л ю б о в ь ю русского народа, и и м е н н о
гусли особенно п р и ш л и с ь по д у ш е русскому народу. О б этом
красноречиво говорят его пословицы: « У него дело, как гусли
идет», «на словах что на гуслях, а на деле что на балалайке».
(Гусли народу милее балалайки!). « Х о р о ш и гусельки (или гу­
сельцы, г у с е л ю ш к и . ..), да не х о р о ш гуслист»23. В ласкательных
22 Ф а м ц н ц ы н
А. С. Скоморохи на Руси. СПБ., 1889, стр. 188— 189.
*
К указанным в ы ш е сведениям о гонениях церковной и светской власти
на народные музыкальные инструменты м ы м о ж е м добавить свидетельство'
Адама Олеария (ок. 1649) о том, что все «гудебные сосуды» были отобраны
по домам в Москве, нагружены на пяти возах, свезены на Москву-реку и там
сожжены. Это сожжение музыкальных инструментов произошло по инициати­
ве патриарха, заметившего, что многие русские, очень л ю б и в ш и е пение и м у ­
зыку, стали злоупотреблять этим .искусством, распевая разного рода сканда­
лезные песни.
23
Даль
В. И. Толковый словарь живого великорусского языка. 1863:
Москва.
названиях инструмента сказывается особая си мпатия русского
народа к гуслям. Эт о его л ю б и м ы й инструмент.
Н е д а р о м народная поэтическая фа нт ази я создала образ зна­
менитого гусляра Садко, ко торый и м е н н о и г р о ю на яров чат ых
гуслях приводит в во сх ище ни е самого морского царя, п у с т и в ш е ­
гося в неистовую пляску, у с л ы ш а в игру Садко. Тако ва б ы л а сила
яров чат ых гуслей.
И г р а на гуслях, по словам б ы ли ны, пр ив оди ла в д в и ж е н и е и
стихии: « О т игры С а д к о мо р е всколыхалося».
И з л ю б в и к звон чат ым гуслям народ наделяет их з о л о т ы м и
струнами:
Говорит Владимир Д о б р ы н ю ш к е таковы слова:
... « А бери ка ты гусли яровчатые,
«Поподерни ка в струны золоченые ...
А Садко, спускаясь к Ц а р ю Морскому,
... «Берет он гусли звончатые
«Со хо р о ш и м и струны золоты ...
Значение гуслей в стар инн ом о б ще ств ен ном быту, говорит
Н. Ф. Финдейзен, м о ж н о приравнять к совреме нн ому ф о р т е п и а ­
но, а проф. Ф а м и н ц ы н указывает, что в царствование царей М и ­
хаила Ф е д о р о в и ч а и Алексея М и х а й л о в и ч а гусли встречались
как в руках скоморохов, так и в д о м а х москвичей — богатых и
бедных, а т а к ж е и среди крестьян, — у последних, вероятно, в
пр ос тей ше й первобытной форме. А при царском дворе и у бога­
т ы х бояр б ы л и свои п р и д в о р н ы е скоморохи, конечно, с соответ­
с т в у ю щ и м их п о л о ж е н и ю репертуаром. Так, в 1626 г., во время
свадебного праздника царя М и х а и л а , его « т еш али и домрачеи, и
гусельники». П р о царя ж е Алексея М и х а й л о в и ч а известно, что он
начал свое царствование ж е с т о к и м преследованием « п о т е ш н ы х
з р е л и щ » и всякой м у з ы к а л ь н о й игры, а кончил устройством при
своем дворе « к о м и д и й н о й х о р о м и н ы » дл я театральных представ­
ле ни й пр и участии музыки.
В о о б щ е надо заметить, что указанные в ы ш е суровые м е р ы
против м у з ы к а л ь н ы х инструментов и м е л и л и ш ь временное значе­
ние; при ослаблении преследований, несомненно, заводились но ­
вы е ин ст рументы взамен уничтоженных.
С т р о й звончатых гуслей диатонический, соответ ст вую щи й х а ­
рактеру русской на родной песни. Этот строй сохраняется на п р о ­
т я ж е н и и всего периода существования звончатых гуслей до н а ­
ш е г о времени.
П о - п р е ж н е м у звончатые гусли со хр а н я ю т с в о ю трапециевид­
н у ю форм у; как и раньше, их д е р ж а т на коленях ил и на ремне в
горизонтальном н а к л о н н о м п о л о ж е н и и ил и немного п р и п о д н и ­
м а я узкий край с в е р х ним и по тону (короткими) стру нам и и о б я ­
зательно этими короткими ст рунами верхнего регистра к себе, а
д л и н н ы м и — н и ж н е г о регистра — от себя.
Характерной особенностью гусельного искусства всегда б ы л а
его неразрывная связь с н а р о д н ы м песнетворчеством. В с п о м н и м
вы сказывания ви дн ых представителей н а ш е й м у з ы к а л ь н о й куль­
туры о на родном музыкально-певческом творчестве.
«Русский народ, — говорит Г. А. Л а р о ш , — отличается от
всех других м у з ы к а л ь н ы х народов ос о б е н н ы м достоянием, состав­
л я ю щ и м залог нашего великого му зыкального будущего: досто­
яние это — народная песня».
В.
Ф. Одоевский, человек всесторонне образованный, глубоко'
преданный делу с л уж ени я р о д н о м у искусству и науке, писал:
« Я всегда б ы л убежден, что произведения народного творчества
д о л ж н ы привлекать н а ш е сочувствие не только в историческом,
но и в эстетическом смысле».
«Русская на родная песня, — писал Чайковский, — есть д р а ­
гоценный образец народного творчества, ее само быт ны й, своеоб­
разный склад, ее му з ы к а л ь н о красивые, мелодические обор оты
требуют н а и б о л ь ш е й м у з ы к а л ь н о й эрудиции, чтобы суметь п р и ­
ладить русскую песню к у с т а н о в и в ш и м с я гармоническим зако­
нам, не ис к а ж а я ее с м ы с л а и духа».
В ы с о к о оценил музыкально-певческий гений русского народа
н а ш великий Глинка, сказав: «Создает м у з ы к у народ, а мы, ху­
дожники, только ее ар а н ж и р у е м » . 24
Являясь искусством вполне наци она ль ным , русская песня
своею красотою обязана п р е ж д е всего природной л ю б в и и вкусу
русского народа к музыке.
П р и этом, говоря о н а ш и х древних н а р о д н ы х м у з ы к а л ь н ы х
мелодиях, необходимо заметить, что разные археологические
источники ясно доказывают, что н а ш а народная м у з ы к а в п р е ж ­
ние времена пользовалась п о л о ж и т е л ь н о ю самостоятельностью,
что н а ш и предки п о н и м а л и это и ум е л и отличить ее от м у з ы к и
других народов и местностей 25.
Иностранцы, и м е в ш и е с н о ш е н и я с восточными славянами, не
могли не заметить их музыкальности и л ю б в и к пению. Д р е в н е й ­
ш и м п и с ь м е н н ы м свидетельством о м у з ы к е у восточных славян и
о их л ю б в и к п е н и ю и м у зы ке является со о б щ е н и е византийского
историка Ф е о ф и л а к т а Са м о к а т т а (перв. полов. VII века) о том,
что греки в 583 г. во время во йн ы с ха но м А в а р с к и м в числе пл е н ­
н ы х захватили и трех славян, у ко торых вместо о р у ж и я б ы л и м у ­
зыкальные инструменты. Ф е о ф и л а к т называет их « л и р а м и » 26.
Рассказ этот повторен в несколько с о к р а щ е н н о м виде в хронике
Ф е о ф а н а (VIII век), который называет и нструменты славян
«кифарами».
24 «Советская музыка», 1948, т. 1, стр. 32, 35, 47, 50.
Т руды Первого Археологического съезда в Москве 1869 г., т. II, 1871,
5
2
стр. 441.
26
Проф. Б е л я е в В. М. «Музыка». В кн.: «История культуры в Древней
Руси», т. 2, Изд. Академии наук, 1951 (и др.)
Греческие историки н а з ы в а ю т славянские гусли греческими
терминами.
Конечно, м ы не м о ж е м дать описания тех инструментов, кото­
ры е находились в руках пленных, указать их размер, количество
струн, строй, способ игры и т. д., но, несомненно, эти игроки и м е ­
ли у себя на родине слушателей, что подтвер жд ает сп раведли­
вость прилагаемого к н а ш и м п р ед кам эпитета «песнолюбцев».
А р а б с к и й писатель X века И б н - Д а с т а в своей «Книге драго­
ц е н н ы х с о к р о в и щ » говорит о славянах: «есть у них лютни, гусли
и свирели».
Сведения о древних инструментах русского народа м ы м о ж е м
найти в л ю б о й серьезной «И с т о р и и м у з ы к и » (как русской, так и
иностранной), а т а к ж е в ра з л и ч н ы х описаниях б ы та и нравов
русского народа.
Гусли, гудок (род скрипки), волынка, жалейка, дудка, п а ­
с т у ш и й рожок, балалайка, домра, накры, бара бан — вот н а ц и о ­
н а ль ные русские м у з ы к а л ь н ы е инструменты.
Р о д н а я песня и м у з ы к а всегда составляли н е о т ъ е м л е м у ю
п р и н а д л е ж н о с т ь русского быта, но особенно интересно отметить,
что русский человек не расстается с песней и м у з ы к о й д а ж е в са­
мое опасное, роковое дл я него время войны. С р е д и русских б о й ­
цов м ы постоянно в и д и м (и п р е ж д е и теперь) п о п у л я р н ы х и п о ль­
з у ю щ и х с я л ю б о в ь ю своих т о в а р и щ е й т а л а н т л и в ы х певцов и м у ­
зыкантов. В древние времена — гусли, а п о з ж е балалайка, гар­
м о н и к а постоянно звучат д а ж е на с а м о м фронте.
В глубокой древности, по-видимому, играли на гуслях яровчатых, перебирая струны п а л ь ц а м и обеих рук. « И учал тут Д о б р ы н ю ш к а по струночкам похаживать», т. е. п а л ь ц ы как б ы хо­
ди ли по струнам. Б а я н « п у щ а ш е т ь десять соколов на стадо лебе­
дей, которыя дотечаше, та преди песнь пояше...» т. е. до кото­
рой сокол долетал, та первая и песнь зачинала. О т с ю д а м о ж н о
заключить, что Баян, как и Д о б р ы н я , перебирал струны. Т а к
играли, наверно, и другие пе вц ы и м у з ы к а н т ы древности. Н о в
более позднее время постепенно входит в употребление и другой
способ иг ры на звончатых гуслях, а именно: з а к р ы в а ю т левой
рукой н е н у ж н ы е в д а н н ы й м о м е н т струны, а правой п л е к тро м
проводят glissando по ос т а л ь н ы м струнам.
Э т и два способа игры су щ е с т в у ю т и в н а ш е время. И г р а ю т на
звончатых гуслях как дл я аккомпанемента, так и дл я исполнения
р а з л и ч н ы х н е с л о ж н ы х мелодий.
П р о ф . Ф а м и н ц ы н (стр. 38) приводит в в ы с ш е й степени инте­
ресный п р и м е р со п р о в о ж д е н и я пя ти стр у н н ы м и гуслями наро дно й
украинской песни, за п и с а н н ы й ко мпозитором и п р и д в о р н ы м к а ­
пельмейстером в Петербурге (1803) Боальдье. Д а н н а я ме л о д и я
п р и н а д л е ж и т песне «Ах, под ви ш н е ю , под черешнею». П р о ф .
Ф а м и н ц ы н н а ш е л эти ноты в книге Fetis: R e s u m e philosophique
de l’histoire de la musique C X X X I .
Эти ноты приведены и у Ф индейзена (т. 1, примеч. № 263),
причем п роф . Ф и н д е йзен перед пьесой у к азы в ае т строй ее.
Эту ж е песню мы находим у Гю три на вт о ром листе нот под
№ 9 в таком виде:
Здесь дана точная копия подлинника, и м е ю щ е г о
8 и 9 тактах ак ком пан еме нта (Д. Т.).
о ч е в и д н у ю опечатку
в
С а м ы й древний экземпляр действительно русских п е рв обы т­
н ы х гуслей, со х р а н и в ш и й с я до наше го времени в музее б ы в ш .
С.-Петербургской
консерватории,
принадлежал
крестьянину
Л у ж с к о г о уезда (бывш. Петроградской губ., ныне Л е н и н г р а д ­
ской обл.) Т р о ф и м у Ананьеву. Н а этих п о д л и н н ы х н а р о д н ы х
гуслях не б ы л о ни струн, ни поперечного железного прутика для их
прикрепления. Со хр а н и л и с ь только пять колков. П о свидетель­
ству Т р о ф и м а Ананьева, девяностопятилетнего старика, его
гуслям б ы л о около 150 лет. А так как гусли Анан ьев а н а й д е н ы в
1889 г., то их надо отнести к середине или д а ж е к первой поло ви­
не XVIII столетия. Э т и гусли приобрел от Т р о ф и м а Анан ьев а
Пе т р Григорьевич Васильев, который для восстановления строя
инструмента заказал А н а н ь е в у но вы е гусли по стар ому образцу.
Н о в ы е гусли б ы л и изготовлены Т р о ф и м о м А н а н ь е в ы м и в его
присутствии исследованы проф есс ор ом консерватории Г. А. М а реничем. О б а экземпляра гуслей, и с т ар ый (в том виде, в кото­
ро м он б ы л найден), и н о в ы й — б ы л и п о ж е р т в о в а н ы П. Г. В а ­
с и ль евы м м у з е ю б. С.-Петербургской консерватории.
Н о в ы й восстановленный экземпля р гуслей имеет семь м е т а л ­
лических (из тонкой медной проволоки) струн одинаковой тол­
щи ны . Строй и объем музы кал ьн ой ск ал ы их с л е д у ю щ и й : 27
Т р о ф и м Ананьев при игре на этих гуслях з а г л у ш а л пальцами'
левой руки фа, ля, до и проводил по инструменту с л о ж е н н ы м и
тремя пальцами, как плектром; звучали соль, си, ре. За те м заг­
л у ш а л соль, си, ре и оставлял звучать струны фа, ля, до. С т р у ­
на ми бемоль звучала беспрерывно, хотя и не ударялась при
к а ж д о м аккорде. Т а к и м образом Ан ан ьев мог играть только два
аккорда. И г р а его имела приблизительно такой вид:
Ананьев мог играть только эти два аккорда и ничего другого
сыграть не сумел.
В 1889 г. Ан аньеву б ы л о 95 лет. П р о ф . Ф а м и н ц ы н не говорит,
в каком возрасте Ан аньев научился играть на гуслях от своего
дяди. Если допустить, что А н ан ьев начал играть лет 15— 20, то
его игра началась в первой четверти X I X в., а окончательно за­
молкла в последней четверти.
П е ре х о д и м к материалам, к а с а ю щ и м с я истории гуслей звон­
чатых (яровчатых) в более позднее время.
Очень интересное сведение о звончатых гуслях м ы н а хо дим в
небольшой к н и ж к е Ив. Липаева: « М у з ы к а на X V I -ой Всероссий­
ской выставке 1896 г. в Н и ж н е м Новгороде»: 28 «Гусли — инст­
румент, уц ел е в ш и й теперь только в с а м ы х глухих местностях
России, по преимущ ес тву в лесн ых ее районах. Гусли экспорти­
рует крестьянин П. Волков из деревни Синьян-Орино, Каза нск ой
27 Ди ректор Новгородского государственного музея на м о й запрос, и м е ­
ются ли среди экспонатов музея гусли, ответил мн е (6. VI -52), что в музее
есть старинные гусли с се мью струнами. Н е дв ойник ли этот новгородский
экземпляр гуслей Ананьева? (Д. Т.)
»
28 Л и п а е в Ив. М у з ы к а на ХУІ-ой Всероссийской В ы ста вке 1896 г.
в Н и ж н е м Новгороде. СПБ., 1896.
губернии. К орпус этих гуслей вы д е л а н из сосновых тонких д о щ е ­
чек очень чисто и д а ж е изящно. П о б о к а м идут колки, числом 33,
натягивающие струны, при дотрагивании они и з д а ю т очень п р и ­
ятные, ласкающие слух звуки. К а к жаль, что нельзя д о б ы т ь све­
дении, в ка ко м количестве расходится этот инструмент».
К а к жаль, до б а в и м мы, что автор не указал звукоряда гус­
лей в 33 струны а т а к ж е способа игры на них. (Думается, что на
таких гуслях играли перебором пальцев, вследствие чего особен­
но в а ж н о б ы л о узнать их строй). В о всяком случае кустарь м а ­
стер В о лк ов делал гусли, конечно, д л я сбыта, и, следовательно,
гусельная игра в его области п р о д о л ж а л а бытовать в конце X I X
века (выставка б ы л а в 1896 г.).
С у к а з а н н ы м и сведениями сопоставим мнение и н ж е н е р а и
археолога, замечательного игрока на гуслях Н и к о л а я Ив а н о в и ч а
Привалова. «Исторические данные, — п и ш е т Привалов, — у к а ­
зывают, м е ж д у прочим, на то, что гусляры играли иногда соло,
в бо ль шинстве ж е случаев х о р о м из нескольких инструментов.
Д о настоящего времени (девяностые годы X I X в.) в русском н а ­
роде сохранилась не только сольная игра, но и в два, три и более
инструмента» 29.
В отличие от б о л ь ш и х гуслей (в виде горизонтальной а р ф ы )
— позднейшего русского инструмента, маленькие древнерусские
гусли, как п и ш е т Привалов, получили название «звончатых», т. к.
при игре на них надо не перебирать струны пальцами, а бряцать
или звонить по струнам. В этом виде гусли б ы л и введены
В. В. А н д р е е в ы м в его «великорусском оркестре», а т а к ж е в по л­
ко вы х солдатских хорах. П о -видимому, Н. И. П р и в а л о в в этом
абзаце хочет объяснить возникновение т е рм ина « з в о н ч а т ы е »
гусли, но не исключает игры на них и перебором пальцами.
П о с л е р е в о л ю ц и и «великорусскому оркестру В. В. А н д р еев а
б ы л о присвоено название первого народного оркестра».
За тысячи километров от области, где, как м ы сказали, ж и л и
делал гусли кустарь Волков, Н. И. П р и в а л о в у удалось найти н а ­
с т о я щ и х виртуозов-гусляров: крестьянина Псковского
уезда
Ф е д о т а А р т а м о н о в а и крестьянина Гдовского уезда О с и п а С м о ­
ленского 30.
О б этих т а л а н т л и в ы х гуслярах-самородках м ы и м е е м сле­
д у ю щ и е сведения 31.
20 П р и в а л о в
Н. Са м о у ч и т е л ь игры на гуслях звончатых с п р и л о ж е ­
нием 35 пьес для хора и четырех гуслей. 1903.
30 У Ф и н д е й з е н а читаем (т. 1, 22Г): « П о с л е д н и м и представителями
н а р о д н ы х игроков на звончатых гуслях б ы л и псковичи Ф е д о р А р т а м о н о в и
О с и п Устинович Смоленский». У Ф и н д е й з е н а опечатка: А р т а м о н о в Ф е д о т , а
не Федор.
31 П р и в а л о в Н. И. П с ков ски й гусляр Ф е д о т Артамонов. Русск. Муз.
Газета, 1907, стр. 964.
Новосельский
А. О ч е р к и по истории русск. народ, музык. инстру­
ментов. Госиздат, 1931.
Гусляр Фе до т Артамонов, крестья ин Псковаской губ. и уезда,
дер. Климова, научился игре на звончатых гуслях от своего дяди;
страстно л ю б и л свой инструмент и стал сам, как умел, изготов­
лять гусли и деятельно распространять их среди земляков. П о ­
явилось немало учеников Артамонова, причем увлечение гуслями
б ы л о так сильно, что всесильная гармоника не проникла в их де­
ревню, пока там ж и л Артамонов.
Гусли А р т а м о н о в а им ел и девять струн. Ст ро й и прием игры —
древнейшие, типичные для б р я ц а ю щ е й ф о р м ы гуслей. В п р о м е ­
ж у тк ах м е ж д у о б щ и м б р я ц а н и е м игрок выделяет мелодию, у д а ­
ряя ногтем указательного пальца (или плектром) по от де льн ым
струнам.
О к о л о 1892 г. А р т а м о н о в получил работу на П у т и л о в с к о м за­
воде в Петербурге, но игры на гуслях не бросил и у с п е ш н о вер­
бовал себе учеников-любителей и среди рабочих; сам делал
гусли и организовал х а ра кте рн ый ан самбль о д н о р о д н ы х гуслей,
сохранив д р е в н е й ш и й тип инструмента и б р я ц а ю щ и й прием игры.
Репертуар ансамбля состоял из н а р о д н ы х песен и совр еме нн ых
танцев. Гусл яры им ел и о г р о м н ы й успех у рабочих. («Не отбиться
от приглашений!» — говаривал Артамонов). С о с м е р т ь ю А р т а ­
монова ансамбль его распался.
«Осип
У с т и н о в и ч С м о л е н с к и й — друг моего отца
(пишет мне мой корреспондент). С м о л е н с к и й прекрасно играл
на дудке (жалейке), на гармонике и на семи- и девяти-струнных
гуслях (звончатых). О т е ц м о й — пел. В детстве оба друга б ы л и
пастухами. Впоследствии, попав в Петербург, друзья стали
дворниками. В своей дв ор ниц ко й по п р а з дни ка м они давали свое­
образные концерты д л я своих приятелей и знакомых. И с п о л н я л и
они г л ав ным образом н а р о д н ы е песни. Как-то раз во время та­
кого концерта в д в о р н и ц к у ю случайно з а ш е л какой-то известный
артист и м у з ы к а н т ( Д у м а ю , что это б ы л Н. И. Привалов. Д. Т.)
О н заметил талантливость Смоленского, пригласил его к себе и
стал учить его м у з ы к а л ь н о й грамоте. Д л я обучения о б щ е й грамоте м а л о г р а мо тно му С м о л е н с к о м у б ы л нанят особ ый учитель.
Смоленский л ю б и л по сещать театры и концерты и под впечатле­
нием прекрасной игры народного оркестра В. В. Ан др еев а р е ш и л
сам организовать ан самбль из звончатых гуслей. В ансамбле
Смоленского играли семь человек. С м о л е н с к и й б ы л х о р о ш о зн а­
ком и в б о л ь ш о й д р у ж б е с А н д р еев ым . А н с а м б л ь См ол енского су­
ществовал до 1919 года. У м е р С м о л е н с к и й в 1922 или 1923 г. в
деревне Хворостово, Гдовского уезда».32
Н. И. П р и в а л о в постоянно п р и г л а ш а л ан са мбл ь А р т а м о н о в а
и хор гусляров Смоленского на свои лекции о русской народной
музыке для демонстрирования игры на н а р о д н ы х звончатых гус­
лях.
32 П и с ь м о 2. Е. Ш
м ар аков а
от
14. I 1959.
К р о м е А р т а м о н о в а и Смол енс ко го у к а ж е м е щ е одного та­
лантливого гусляра на звончатых гуслях — Н и к о л а я Н и к о л а е в и ча Голосова, О н родился в 1887 году в дер. Ли г о в е (бывш. Петерб. губ.). У ж е в детстве проявлял м у з ы к а л ь н ы е способности,
унас лед ов анн ые и м от своих родителей —
сельских учителей.
Ш е с т и лет играл на концертной гармонике. О б р а з о в а н и е получил в реальном у ч и л и щ е в Петербурге. Б у д у ч и ю н о ш е й , изучил
игру на д о м р а х и балалайке, а в 1904 году организовал оркестр
из 20 своих т о в а р и щ е й по училищу. О к о н ч и в (в 1906 г.) училище,
Голосов поступил в оркестр Привалова, а через год стал соли­
стом на гуслях звончатых. Через два года организовал свой ан ­
с а мб ль гусляров из шести человек и начал с н и м и концертиро­
вать, оставаясь в оркестре Привалова, где в 1910 году стал со­
листом на пс ал тир ны х гуслях. С начала м и р о в о й в о й н ы он почти
исключительно стал работать с ф и л а н т р о п и ч е с к о ю целью, объез­
ж а я лазареты р а н е н ы х воинов, посетив со своим а н с а м б л е м с в ы ­
ш е 200 учреждений, причем на иной день приходилось до 5 в ы ­
ступлений.
В о время р е в о л ю ц и и м ы в и д и м Н. Н. Голосова в рядах К р а с ­
ной А р м и и , где он организовал хор гусляров — к р а с н о а р м е й ­
цев. П о с л е де м о б и л и з а ц и и в 1922 году Голосов возвратился в Л е ­
нинград и поступил преподавателем и г ры на гуслях на завод
« К р а с н ы й Треугольник». Здесь он организует оркестр гусляров
и занимается изготовлением инструментов дл я великорусских
оркестров. О д а л ь н е й ш е й судьбе Н. Н. Голосова сведений не .
имеется.33
В ы д а ю щ и й с я гусляр самого последнего
времени М и х а и л
Константинович Северский, н а ш современник
(ум. в 1954 г.),
один из пропагандистов русской народной песни. В 30 гг. о нем
много писали. В последнее время от м у з ы к ал ьн ого м и р а он както со ве рше нн о отошел. М . К. Северский — певец-гусляр. В ы с т у ­
пал он всегда соло в школ ьны х, студенческих и в о о б щ е в м а с ­
совых аудиториях; ч а щ е всего в шк о л ь н ы х , — его выступления
являлись как б ы м у з ы к а л ь н о й ил л ю с т р а ц и е й к л е к ц и я м по русск. '
фольклору. Его часто п р и г л а ш а л в студенческие аудитории ака­
де м и к Ю . М . Соколов. В ы с т у п а л он в концертах, п о с в я щ е н н ы х
русской на ро дно й песне. О с н о в н ы м с о д е р ж а н и е м его репертуара
б ы л и старинные русские о б ря дов ые песни и б ы ли ны. И с п о л н я л
он историческую п е с н ю «Авдотья Рязаночка», « С л о в о о полку
Игореве», б ы л и н у о Садко, песню « В д о л ь да по речке, вдоль да
по Казанке», сатирическую «Дуня-тонкопряха» и др. Н о о б р я ­
довая поэзия в его репертуаре преобладала. Ч а с т у ш е к он не ис­
полнял. П е р е д исполнением некоторых песен и б ы л и н он давал
разъяснения. Его инструмент — звончатые гу с л и 34.
33 М у з ы к а л ь н а я этнография. С б о р н и к по д ред. Н. Ф. Финдейзена. Л е н и н ­
град, 1926, стр. 47, 48.
34 П и с ь м о проф. В. М . С и д е л ь н и к о в а от 22 XI 1954 г.
Говоря о г услях и г усель ной игре, мы д о л ж н ы о с та н о ви т ь н а ­
ше особенное в ни ман ие на д ея т е л ь н о с т и В а с и л и я В а с и л ь е в и ч а
Андре ев а , б л а г о д а р я к о то р о м у г усли всех в ид ов получили, т а к
с ка з а т ь, п ра во г р а ж д а н с т в а в б о л ь ш и х о р к е с т р а х н а р о д н ы х и н­
струментов.
В. В. Андреев (1861- 1918), вир т уо з на б а л а л а й к е , н ач ал
свою м у з ы к а л ь н у ю д ея т е л ь н о с т ь у с о в е р ш е н с т в о в а н и е м этого ин­
с трумента. Он с о з д ал а н с а м б л ь из б а л а л а е к р а зл и ч н о г о д и а п а ­
зона. З а т е м Анд р ее в п ри с ту п ае т к о р г а н и з а ц и и о р к е с т р а н а р о д ­
ных инструментов. Н а ч а в с 25 у ча ст ни ко в , он д о в о ди т с ос та в о р ­
к ес тр а до 200 человек. О р к е с т р с о ст оя л из ст ру нных , д у х о в ы х и
у д а р н ы х инструментов. Он ввел в свой о рке с тр гусли з во нч ат ые ,
щипк ов ые хрома тиче ск ие , а в по с ле д ст в ии и к л а в и ш н ы е (см.
д а л ь ш е ) . К о н ц ер ты А н д р е е в а и м е л и г р о м а д н ы й ус пе х и на р о д и ­
не, и з а г р а н иц е й ( Г е р м а н и я , Ф р а н ц и я , Анг лия , С Ш А и др .) .
М у з ы к а л ь н у ю д е я т е л ь н о с т ь А н д р е е в а в ы с ок о ценили в ид ные
русские к ом п оз ит ор ы , пис ат ел и, х у д ож ни к и. А. К. Г л а з у но в
посвятил ор ке с тр у А н д р е е в а с во ю з н а м е н и т у ю р ус ску ю ф а н ­
тазию.
По и н ици ати ве А н д р е е в а о р г а н и з о в ы в а л и с ь м но го чис ле нные
оркестры н ар о д н ы х ин ст ру ме нт о в в а рмии, в у ч еб н ы х з а в е д е ­
ниях. С о з д а ны курсы д л я по д г от ов к и п р е п о д а в а т е л е й игры на
на ро д ных ин стр у ме нт ах . Д л я о р к е с т р а и д л я о т д е л ь н ы х и н с т р у ­
ментов Анд ре ев н а п и са л до с о р о ка х у д о ж е с т в е н н о - м у з ы к а л ь н ы х
произведений.
Д е я т е л ь н о с т ь В. В. А н д р е е в а в о б л а с т и п о п у л я р и з а ц и и р у с ­
ского н а р о д н о - м у з ы к а л ь н о г о т в о р че с т в а и р у сских н а р о д н ы х ин­
струментов н е з а б ы в а е м а .
Д о ст о й н ы м с о р а т н и к о м А н д р е е в а б ы л Н и к о л а й И в а но в и ч
П р ив а ло в , горный ин ж ен ер , а р т ис ти ч ес к и и г р а в ш и й на з в о н ч а ­
т ых гуслях, О н п ри н и м а л у ч ас т ие в а н с а м б л я х с т р у н ны х н а р о д н ы х
инструментов, р у к о во д ил б о л ь ш и м о р к е ст р ом н а р о д н ы х и н с т ру ­
ментов; п р е п о д а в а л в м у з ы к а л ь н ы х к л а с с а х при П е т е р б у р г с к о м
На р о дн о м доме, в А рх е ол о ги че с ко м институте. Н а п и с а л много
п ер е л оже ний и собс тв енн ых п р о и з в ед ен и й д л я о р к е с т р а русских
на р од ны х инструментов. П р и в а л о в д у м а л о м у з ы к е на основе
русских н ар о дн ых песен. В п р о г р а м м ы с воих к он це рт ов он в к л ю ­
чал т а к ж е о рке ст р ов ые пьесы с пением и д а ж е н а п и с а л т р е х а к т ­
ную оперу « Н а Волге», в к о т о ро й п о л ь з о в а л с я ис кл юч и те л ьн о
своим оркестром. П р и в а л о в — а вт ор э т н о г р а ф и ч е с к и х о ч ер к ов
о русских н а р о д н ы х м у з ы к а л ь н ы х и н ст ру ме нт ах . Л е к ц и и П р и в а ­
л о в а о русской на р о д но й м у з ы к е п р о и з в о д и л и в свое в р е м я с и л ь ­
ное впе ча тл ение в м у з ы к а л ь н о м мире. П р е к р а с н ы й игрок на
з в онч ат ых гуслях, П р и в а л о в н а п и с а л еди нс тв е нный в своем роде
« С а мо учи те ль на г ус лях з в о н ч ат ых » (изд. 1903).
Д е я т е л ь н о с т ь П р и в а л о в а д о р о г а д л я л ю б я щ и х русские н а р о д ­
ные песни и инструменты.
22
С л е д у я за А н д р е е в ы м и П р и в а л о в ы м , в 20— 30 гг. известный в
Эс тонии та ла н т л и в ы й д и р и ж е р великорусского оркестра К. Г. Вер е ж н и к о в (ум. в 1944 г.) т а к ж е ввел в свой оркестр семь гусля­
ров (мальчиков) на звончатых гуслях. Этот оркестр Ве ре жни ко ва регулярно концертировал в городах Эстонии, с б о л ь ш и м успе­
хом выступал летом 1937 г. на первом слете русских хоров в Н а р ­
ве, а в 1939 г. — на втором слете в П е ч о р а х (ныне Псковск. обл.).
В е р е ж н и к о в б ы л близок к Привалову, с н и м работал, посе­
щ а л его лекции в С о л я н о м городке (в Петербурге), много раз
с л ы ш а л хор гусляров Смоленского. О т них В е р е ж н и к о в заимст­
вовал строй звончатых гуслей и способ и г р ы 35. Количество
струн — 13; их строй:
Д л я некоторых
песен
ре-диез перестраивается
в с и, а
верхняя с о л ь-диез в с о л ь чистое.
Г у с л я р ы в окрестре В е р е ж н и к о в а з а кр ыва ли п а л ь ц а м и левой
руки (как гл ушителями) те струны, которые не д о л ж н ы звучать,
и проводили по ос та л ь н ы м струнам медиатором. О ч е н ь оригинально б ы л о участие в некоторых пьесах де ре вян ны х ложек.
У В е р е ж н и к о в а семь мальчиков-гуслистов п р и н и м а л и посто­
янное участие в его оркестре. С о л о эти гусляры не играли, а со­
п р о в о ж д а л и н у ж н ы х местах игру оркестра. *
И г р а на звончатых гуслях, по свидетельству Н. И. П р и в а л о ­
ва, сохранялась в народе е щ е в начале X X в. П о д в е р ж д е н и е
т а ко му м н е н и ю П р и в а л о в а м ы на хо дим у Горького в его р о ма не
« Д е л о Ар та мон ов ых» . Н а празднике рабочих «чистенький, акку­
р а т н ы й плотник С е р а ф и м , сидя на скамье, п о л о ж и л гусли на
острые свои колени и, перебирая струны т е м н ы м и пальцами,
запел п е с н ю ...36 З в он гусель и веселую игру песни С е р а ф и м а
з а г л у ш и л свист парней». Интересно отметить, что игра произво­
дилась п е р е бор ам и пальцев, а не glissando, плектром.
И в другом месте р о м а н а читаем: « О б л а д а я т о н к и м слухом и
в е л и к о л е п н ы м чутьем музыки, л ю б я ее, гимназист Г у р и й П л е т ­
нев артистически играл на гуслях, балалайке, гармонике...», и
далее « . . . П о л о ж а гусли на колени, Г у р и й поет: « Т ы взойди-ко
взойди, солнце красное».
35
П и с ь м о В е р е ж н и к о в а X 1938 г.
* Зарисовка гуслей В е р е ж н и к о в а — в приложениях, стр. 66.
36
Г о р ь к и й М. « Д е л о А р т ам оно вых », Огиз, 1948, стр. 95, 513, 514, 519.
Р о м а н задуман Г о рь ким в начале X X в.37 и в ы ш е л в свет в
1925 г., у п о м и н а е м ы й праздник по р о м а н у происходил перед ре­
волюцией, т. е. в начале нашего столетия. Т а к и м образом, Го р ь ­
кий н а ш е л в о з м о ж н ы м отнести игру у п о м я н у т ы х гусляров (Се­
р а ф и м а и гимназиста Плетнева) и м ен но к концу X I X и началу
X X в., т. е. к тому времени, о котором говорил Привалов.
Очевидно, сам Горький, ж и в я в Н и ж н е м Новгороде, не раз
с л ы ш а л игру на звончатых гуслях. Н о Горький мог с л ы ш а т ь и,
конечно, с л ы ш а л не только ни жегородских гусляров, но и своего
собрата по перу писателя Степана Гавриловича Петрова-Скитальца. С ы н крестьянина С а м а р с к о й (ныне К у й б ы ш е в с к о й ) о б ­
ласти, этот писатель е щ е в детстве (род. в 1868 г.) со своим от­
цом — гусляром играл на ярмарках. О т отца Пе тр ов-Скиталец
унаследовал его м у з ы кал ьн ое дарование, достигнув в игре на
старинном инструменте боль шог о совершенства, и давал на гус­
лях целые концерты как в столицах, так и в других городах, пр о­
пагандируя р о д н у ю ем у в о л ж с к у ю н а р о д н у ю пе сн ю 38. Я помню, в
годы моего студенчества (1901 — 1905) продавалась открыткафотография с м о л о д ы м и тогда писателями, с о б р а в ш и м и с я около
Ш а л я п и н а 39. Ср ед и писателей — Горький и здесь ж е ПетровСкиталец со зв он чат ым и гуслями. Несомненно, С к и т а л е ц и м ел
несколько звончатых гуслей, но об одних его гуслях я получил от
своей корреспондентки из Архангельска с л е д у ю щ е е интересное
сообщение: « С е р а ф и м о в и ч (известный писатель), в е р н увш ис ь из
здешней ссылки, вывез гусли, которые он подарил писателю С к и ­
тальцу, и тот на них р а з ы г р ы в а л » 40.
Б ы т у ю т ли в народной массе гусляры на звончатых гуслях в
настоящее время? В о з м о ж н о , бытуют, но, несомненно, очень ред­
ко, теряясь среди н а р о д н ы х музыкантов, у в л е к а ю щ и х с я и г р о ю на
других инструментах (гармоника, балалайка и др.).
Интересно в д а н н о м случае рассмотреть книгу А г а ж а н о в а
«Русские на родные и н с т р у м е н т ы » 41. А г а ж а н о в в п р и л о ж е н и и к
своей книге дает до двадцати образцов н а и г р ы ш е й самого разно­
образного со де ржа ни я в с о п р ово жд ени и р а зн ых н а р о д н ы х инст­
рументов. О д н а к о нет ни одной пьесы в со пр ов о ж д е н и и гуслей.
М е ж д у тем н а и г р ы ш и эти б ы л и записаны в р а зн ых областях —
Смоленской, Курской, Пензенской, Орловской, М о с к о в с к о й и др.
О т с ю д а м о ж н о сделать вывод, что в этих местностях гусли в н а ­
роде у ж е не встречаются. Н е м о ж е т быть, чтобы автор п р о ш е л
м и м о такого оригинального инструмента, как гусли, если б ы та­
ковые звучали в местностях, где производилась запись н а и г р ы ­
шей.
57 Т и м о ф е е в . Л. И. Со вре мен ная литература. Рига, 1947, стр. 115.
Васильев
В. В. (Ясав). Русские самородки. Ревель. 1916.
39 О б этой фо тог раф ии упоминает Н. Т е л е ш о в в своих «В оспоминаниях»
1952, стр. 52.
40 П и с ь м о от 15. XII. 1951.
11 А г а ж а н о в . Русские народи, инструменты. Музгиз, 1949, стр. 90.
К этому могу добавить с л е д у ю щ е е с о об щен ие (от 1951 г.) м о е ­
го корреспондента из Воронежа. « В Краеведческом музее стар­
ш и й сотрудник н а у ч н ы й т. Л е о н о в сказал, что в музее гуслей нет,
не б ы л о и до войны. О н работает с 20-х годов, е м у приходится
объе зжа ть вс ю В о р о н е ж с к у ю область, и он нигде гуслей не
встречал.»
П о - в и д и м о м у игра на звончатых гуслях в народной г у щ е за­
мирает. Е щ е в 1890 г. проф. Ф а м и н ц ы н писал: «... н ы н е гусли в
руках русского народа пр едставляют весьма редкое, и с к л ю ч и ­
тельное явление» 42. И, бы ть может, прав до известной степени
Н. Ф. Финдейзен, говоря, что « п о с л е д н и м и представителями
(если не последними, то во всяком случае о д н и м и из последних,
Д. Т.) игроков на гуслях звончатых б ы л и псковичи Ф е д о р А р т а ­
монов и О с и п Устинович С м о л е н с к и й 43. Это те с а м ы е гусляры,
которых «отыскал» П р и в а л о в и которые играли в С о л я н о м го­
родке во время его лекций (о них и других гуслярах сказано
в ы ш е *).
Постепенно исчезая в н а р о д н ы х массах, гусли звончатые в
настоящее время, как м ы сказали выше, стали п о л н о п р а в н ы м и
чл енами б о л ь ш и х со вр е м е н н ы х н а р о д н ы х оркестров. Так, в из­
вестном Государственном русском н а р о д н о м оркестре и м е н и
Н. П. О с и п о в а (в Москве) введены звончатые гусли, на правах
с о л и р у ю щ е г о и н с т р у м е н т а 44. Э т и гусли и м е ю т 14 струн, н а ­
строенных диатонически, в строе л я м а жо р, в диапазоне от с и
м а л о й до с и второй октавы. В практике игры р е - д и е з часто пе­
рестраивается в р е-б е к а р.
Все з в ук оря ды гуслей звончатых в оркестрах им. Н. П. О с ипова, В. В. Андреева, Н. П. Привалова, К. Г. В е р е ж н и к о в а в о б ­
щ е м со ве ршенно одинаковы.
42 Ф а м п н ц ы н А. С. «Гусли ... », стр. 75.
43 Ф и н д е й з е н Н. Ф., т. I, стр. 221.
*
Конечно, узнать, где именно в народе е щ е сохранились игроки на звон­
чатых гуслях, какой их репертуар и т. д., очень интересно. Н о для этого п р и ­
дется опросить, сотни корреспондентов, в е д у щ и х исследовательскую работу не
только в городах, но и вдали от областных центров, так как древние культур­
н ы е ценности нередко бе режнее сохранялись в далекой провинции, чем в к и п у ­
чей общественной ж и з н и ш у м н ы х городов. Такая работа о д н о м у человеку не
под силу. Э т и м интересным де лом д о л ж н о б ы заняться соответствующее куль­
турно-просветительное учреждение.
44 П и с ь м о заслуженного артиста Р С Ф С Р Д. П. О с и п о в а от 18. I. 1951 г.
и справка концертмейстера оркестра В. П о п о н о в а Ин ституту этнографии и
фо льк лор а А к а д е м и и наук Л С С Р от 28. III. 1951 г.
Конечно, гусли звончатые у к аз анн ых оркестров, а т а к ж е о р ­
кестра н а р о д н ы х инструментов Всесоюзного
радиокомитета,
оставили далеко за со б о ю в с м ыс ле звука и диапазона своих
предков «древние гусельные досочки и гусельные сосуды».
О роли звончатых гуслей в с о в р еме нн ых н а р о д н ы х оркестрах
подробно говорит А. С. И л ю х и н в своей книге «Русский о р ­
кестр»45. Н а стр. 47 автор дает о б ы ч н у ю т а бл ицу звукорядов
современных звончатых гуслей по Ан дрееву и по П р и в а л о в у и
добавляет: «... перестройкой некоторых или всех струн строй
гуслей м о ж е т бы ть изменен в зависимости от надобности и по
ус мо трению исполнителя».
Гусли звончатые, п и ш е т далее А. И л ю х и н , б ы в а ю т четырех
размеров — пикколо, прима, альт и бас. Гусли п р и м а настраи­
ваются и звучат, как показано в о б ы ч н о м звукоряде. Гусли п и к ­
коло настраиваются и звучат о к т а в о ю в ы ш е гуслей прима, гусли
альт настраиваются одной октавой, а гусли бас д в у м я октавами
н и ж е гуслей прима. П а р т и и гуслей пикколо, примы, альта за п и ­
сываются одинаково в скрипичном к л ю ч е в пределах первой и вто­
рой октав. П а р т и я гуслей бас записывается в басовом ключе,
соответственно фа ктическому з в у ч а н и ю инструмента.
В книге н а х о д и м «нетрудные партитуры учебного характера»
четырнадцати пьес. Ав то р однако не счел н у ж н ы м ввести в эти
партитуры п а р т и ю гуслей.
45 И л ю х и н
А. Русский оркестр. Москва,
1948.
ГУСЛИ-ПСАЛТИРЬ
П р о ф . А. С. Ф а м и н ц ы н в своем исследовании о гуслях разли­
чает три стадии развития гуслей. П е р в а я стадия — пе рв о б ы т н ы е
русские гусли, п о л у ч и в ш и е название яворчатых или яровчатых.
Э т о гусли н а ш и х б ы л и н и н а р о д н ы х песен, с течением времени
у т ве р д и в ш и е за со б о ю название звончатых. Они, как м ы видели,
д о ж и л и до настоящего времени. Ув ел ичи в количество струн (до
13— 14) и оставаясь в диатоническом строе, у л у ч ш и в с в ою к о н ­
струкцию, гусли звончатые в этом своем новом, так сказать, пре­
о б р а ж е н н о м виде в о ш л и в состав б о л ь ш и х н а р о д н ы х оркестров.
В т о р у ю с т а д и ю развития гуслей, по Ф а м и н ц ы н у , представля­
ю т гусли — псалтирь. К а р т и н у появления и распространения гус­
лей — псалтири м о ж н о до известной степени нарисовать себе в
таком виде. Гусли яровчатые (звончатые) б ы л и л ю б и м ы м и рас­
п р о с т р а н е н н ы м ин струментом в древней Руси. Н о вот п р и б лиз и­
тельно в X I V — X V вв. (и позднее) наря ду с т а к и м и гуслярами,
которые п р о д о л ж а л и играть на своем старинном инструменте,
появились игроки (особенно скоморохи), которые кладут на ко­
лени несколько увеличенный т р ап еци ев идн ый с закруглением
углов у в е р ш и н ы трапеции, а иногда и треугольный по ф о р м е
инструмент. Этот инструмент те ж е звончатые гусли, но только
несколько и з м е нен ны е в ф о р м е и усовершенствованные в отно­
ш е н и и диапозона и резонатора. Т а к о й несколько усовершенство­
в а н н ы й инструмент, сохраняя старое название г у с л и , п р и б а в ­
ляет к н е му эпитет п с а л т и р ь ; отсюда — гусли-псалтирь. С л о в о
псалтирь — псалтериум от греческого Psallerion. Э т и м т е р м и н о м
назван з а им ств ов анн ый З а п а д о м с Востока к и ф а р о о б р а з н ы й и н ­
струмент. Однако, судя по м н о г о ч и с л е н н ы м рисункам и м и н и а ­
т ю р а м р а зн ых памятников, западно-европейский псалтериум н а ­
столько разнится от н а ш и х гуслей-псалтири, что считать за па д­
н ы й псалтериум прототипом или д а ж е отцом н а ш и х гуслей-псал­
тири нет никакого основания. Ф о р м а псалтериума, п о л о ж е н и е
ш и р о к о г о основания инструмента, наконец, вертикальное'поло­
ж е н и е псалтериума при игре на нем (тогда как н а ш и гусли-псал­
тирь, как и гусли яровчатые, во время игры л е ж а т горизонталь­
но) — все эти особенности говорят о том, что русские гу с л и - ,
п с а л т и р ь не в ы ш л и из западно-европейского псалтериума, а,
благодаря творческой работе н а ш и х скоморохов, явились д а л ь ­
н е й ш и м самостоятельным усовершенствованием гуслей яровчатых.
У ж е в рукописной псалтири X I V в. м ы встречаем рисунок с
и з об раж ен ием игроков на гуслях-псалтири. В М а к а р ь е в с к о й
четьe минее 1542 г. изоб раж ен Давид, и г р а ю щ и й п а л ь ц а м и обе­
их рук на полукруглых один над ца тнс тр уп ных гуслях-псалтири,
л е ж а щ и х у него на коленях. К « П у т е ш е с т в и ю О л е а р и я в М о с к о ­
ви ю» (XVII в.) п р и л о ж е н а картинка н а р о д н ы х увеселений русской
деревни. Н а картине имеется, м е ж д у причим, скоморох, и г р а ю ­
щ и й на гуслях-псалтири. Т а к как гусли-псалтирь появляются у
нас у ж е с X I V — X V вв . то, несомненно, все приведенные на м и
в ы ш е свидетельства о у
г слях вообще, начиная с X I V — X V вв.,
относятся и к этому b и д y гуслей, т. е. к гуслям-псалтири, a не
только к др евним яровча т ы м гуслям. И м е я бо л ь ш е е число струн,
чем гусли первобытные, гусли-псалтирь с н а б ж е н ы и более глубо­
ки м резонансным я щ и к о м. Во т почему гусли древние, п е р в обы т­
ные, именуются иногда «гусельной дощечкой», а гусли-псал­
тирь нередко п о л у ч а ю т название «гусельного сосуда». Этот ш и ­
рокий, об ъе мис ты й «гусельный сосуд» едва ли м о ж н о б ы л о но­
сить под полой или под м ы ш к о й .
Гусли-псалтирь стали особенно быстро распространяться в
конце X V I и начале X V II в. В это вр емя на Русь п р о н и к а ю т изза границы разные органники, клавикордники, скрипочники и
т. д. Эти п р и ш л ы е м у з ы к а н т ы - п р о ф е с с и о н а л ы составляли д о ­
вольно о п ас ную к о н к у р е н ц и ю н а ш и м скоморохам. Последние, что­
б ы в ы д е р ж а т ь конкуренцию, д о л ж н ы б ы л и обзавестись более
у с ов ершенствованными м н о г о с т р у н н ы м и гуслями.
Нельзя, однако, думать, что с появлением гуслей-псалтири
(вторая стадия развития гуслей по Ф а м и н ц ы н у ) со ве ршенно ис­
чезли из употребления гусли яровчатые-звончатые (первая ста­
дия развития гуслей по Ф а м и н ц ы н у ) . Гусли-псалтирь не з а ме­
нили собой гуслей яровчатых, а существовали параллельно с
последними (быть может, только в б о л ь ш е м количестве). М ы ви­
дели, что гусли звончатые д о ж и л и д а ж е до н а ше го времени. Д а
и у проф. Ф а м и н ц ы н а м ы не встречаем категорического утвер­
ж д ен ия о совершенной замене гуслей яровчатых гуслями-псалтирью. Во т почему не вполне прав б ы л А. Л. Маслов, у которого
м ы нахо дим такой абзац: « П о м н е н и ю Ф а м и н ц ы н а , употребле­
ние этого инструмента (гуслей-псалтири — Д. Т.) со времени:
конкуренции заморской м у з ы к и в X V II в. заменило п р е ж н и е гус­
л и — кантеле » 45 (т. е. гусли яровчатые. Д. Т.). Конечно, с к о м о р о ­
хи, эти профессиональные певцы и музыканты, д о л ж н ы б ы л и изза конкуренции окончательно перейти к игре на гуслях-псалтири,
46
М а с л о в А. Л. И л люс три ров анн ое описание м у з ы к а л ь н ы х инструмен­
тов, хр аня щих ся в Д а ш к о в с к о м этнографическом музее в Москве. С 137 ри­
сунками и 3 та бли цам и Москва, 1909, стр. 34.
но гусляры, б ы т о в а в ш и е в народной гуще, не расставались с гус­
л я м и я р о в ч а т ы м и (звончатыми), о чем красноречиво говорит
история гуслей.
И з с о вр еме нн ых авторов о гуслях-псалтири упом ина ет А. А г а ­
ж а н о в 47.«Гусли «псалтериум» (пишет он) и м е ю т две ф о р м ы : т р а ­
пециевидные и полукруглые. И н с т р у м е н т более совершенный, не­
ж е л и о б ы ч н ы е гусли (яровчатые, звончатые? — Д. Т.). Ч и с л о
струн до 30, строй диатонический с несколькими о с н о в н ы м и б а ­
сами. Звуки производятся посредством в ы щ и п ы в а н и я или пере­
би рання п а л ь ц а м и струн о б еи ми р у ка ми (гусли-псалтирь? —
Д. Т.). В н а ш е время пс алтериум и м е ю т хроматический строй,
количество струн 49». (Гусли-столовидные? — Д. Т.).
Разновидность этого инструмента (говорит далее А г а ж а н о в )
с клавиатурой с числом струн до 63. (Гусли к л а в и ш н ы е педаль­
ные? — Д. Т.).
В ы ш е п р и в е д е н н ы е , с л и ш к о м общие, неотчетливые д а н н ы е от­
носятся, вероятно, к р а з н ы м в и д а м гуслей и со ве рше нн о обесце­
н и в а ю т сведения о гуслях, пр иведенные в книге Агажанова.
Строй гуслсй-исалтири такой ж е диатонический, как строй
гуслей яровчатых, усовершенствованием которых явились гуслипсалтирь.
В с в о ю очередь гусли-псалтирь с их многострунностью, д и а ­
тоническим строем, способом игры на них перебором обеих рук,
несомненно, п о с л у ж и л и базисом для да ль нейшего их усовер­
шенствования и появления ст ол овидных гуслей диатонического
строя.
Пр и м еча ни е
Н а д о заметить, что и щипк овы е, хроматические столовидные
гусли иногда назывались гуслями-псалтирь, так как на своем ре­
зонансном я щ и к е п р о д о л ж а л и у д е р ж и в а т ь т р а п е ц и ев идн ую ф о р ­
м у гуслей-псалтири по о т н о ш е н и ю к рамке, в к о то рую з а к л ю ч а ­
лись струны.
47
А г а ж а н о в А. Русские н а род ные м у з ы к а л ь н ы е ин стр уме нты с п р и л о ­
ж е н и е м наигрышей. Музгиз, 1949.
ГУСЛИ С Т О Л О В И Д Н Ы Е Д И А Т О Н И Ч Е С К О Г О СТРОЯ
В 1788 г. в своих « B e m e r k u n g e n über R u s s l a n d ...»48 Георги
писал о ви денных и м русских гуслях: «Гусли — л е ж а ч а я а р ф а с
металлическими струнами. В о б щ е м строении своем гусли и м е ю т
большое сходство с в о ш е д ш и м в употребление в ю ж н о й Г е р м а ­
нии псалтериумом (Psalterium). О н и пр едставляют собой у ж е
все диатонические интервалы *. Весь об ъе м их достигает несколь­
ких тонов с в ы ш е двух октав. П о л у т о н а отсутствуют. Ч т о б ы д о ­
быть таковой, щ и п л ю т струну близ мостка (кобылки). И г р а ю т
пальцами». И не один только экземпляр таких гуслей видел Геор­
ги. О н н а ш е л в р а з н ы х полках некоторых солдат, и г р а в ш и х на
гуслях «с достаточным искусством». О б этих гуслях Георги проф.
Ф а м и н ц ы н пишет: « Н е п о д л е ж и т сомнению, что Георги видел в
России инструмент, сх о д н ы й с инструментом, и з о б р а ж е н н ы м у
Прэториуса, и в то ж е время близко с х о д с т в у ю щ и й с русскими
гуслями-псалтирью»49.
Н о стоит ли, следуя за сл овами Георги, говорить о сходстве
двух инструментов? Н е п р о щ е ли в гуслях, о п и с а н н ы х Георги,
видеть именно то, о чем он и говорит, т. е. б о л ь ш и е столовидные
гусли диатонического строя. К со жа лен ию , Георги не указывает
точно, к а к о й ф о р м ы
б ы л и виденные и м гусли — л е ж а ч а я
арфа, как он их называл. П р о ф . Ф а м и н ц ы н в главе «Гусли-псалтирь» говорит о многочисленных
свидетельствах писателей
XVIII в., неоднократно у п о м и н а ю щ и х о русских гуслях, ко торые
у ин оземных авторов п о л у ч а ю т об ык новенно название л е ж а ­
чей
арфы,
горизонтальной
арфы.
Н е забудем, что
а р ф а имеет собственно диатонизм (настроенный в до-бемоль м а ­
ж о р н о й гаммы), а это обстоятельство с б л и ж а е т а р ф у с русскими
гуслями диатонического строя. О т с ю д а и называние таких гуслей
лежачей, горизонтальной а р ф о й **. М о ж е т быть, м ы не ош иб аем ся ,
48 Johann Gottlieb G е о г g i. B e m e r k u n g e n über Russland in Rücksicht auf.
Wissenschaft, Kunst, Religion un d andere merkwürd ige Verhältnisse. Erfurt 1788.
*
Георги потом видел и хроматические гусли (о чем будет сказано да ль­
ше).
48 Ф а м и н ц ы н , стр. 101, 91.
** Впоследствии термин л е ж а ч а я
а р ф а стали прилагать и к ст оло
в и д н ы м гуслям хроматического строя (см. ниже).
предположив, что если не все, то хотя б ы часть свидетельств, о
которых говорит проф. Ф а м и н ц ы н , т а к ж е как и свидетельство
Георги, относится к в ы ш е д ш и м из гуслей-псалтири с т о л о в и д н ы м
гуслям диатонического строя.
Все недоразумения, относящиеся к вопросу, о ст ол овидных
диатонических гуслях, р а з р е ш а ю т с я с а ми собой, если м ы о б р а ­
тимся к р а сс мот ре нию экспонатов, со б р а н н ы х в музее м у з ы к а л ь ­
н ы х инструментов Государственного научно-исследовательскогоинститута театра и м у з ы к и в Ленинграде. Т а м имеется несколь­
ко экземпляров столовидных гуслей- диатонического строя, по
ф о р м е вполне ан алогичных с т о л о в и д н ы м хр ом атическим (так
паз. к л ав иро об раз ны м) гуслям. Во т описание одного из экзем­
пляров таких гуслей: дл ин а — 137 см, ш и р и н а — 48, высотакорпуса 15 см. Количество струн — 34, длина н а и б о л ь ш е й (басо­
вой) — 129 см, н а и м е н ь ш е й — 13,5 см.*
Т а к и м образом, м ы д о л ж н ы прийти к за ключению, что д о
появления хроматических (по Ф а м и н ц ы н у — клавирообразных)
столовидных гуслей более или менее п р о д о л ж и т е л ь н ы й пери од
времени бы то вал и б о л ь ш и е столовидные гусли диатонического
строя, которые не сразу уступили свое место гуслям х р о м а т и ­
ческим. Д л я ответа на вопрос, кем и когда б ы л и сконструирова­
н ы эти б о л ь ш и е столовидные диатонические гусли, нет да нн ых,
но то, что такие гусли существовали, не п о д л е ж и т сомнению. П о
всей вероятности, их сконструировали н а ш и русские с а м о б ы т н ы е
п р оф есс ио нал ьн ые мастера и м у з ы к а н т ы — скоморохи более
позднего времени, тем более, что скоморохи играли у ж е на м н о ­
гострунных (сравнительно с яровчатыми) гуслях-псалтири, и м е ­
ю щ и х диатонический строй, играли пе ре бор ам и обеих рук. Л ю д и
талантливые всегда идут вперед в своей работе, и более талант­
ли в ы е м у з ы к а н т ы и мастера старого времени, естественно, стре­
мились усовершенствовать свой инструмент. О н и увеличили ре­
зонансный ящик, из менили п о л у к р у г л у ю ф о р м у псалтири на ч е ты­
рехугольную, р а с п о л о ж и л и в обра тно м порядке струны, р а с ш и ­
рив его диапозон, но оставив е м у диатонический строй; наконец,
поставили свой усоверш ен ств ов ан ный инструмент на н о ж к и или
п о л о ж и л и на горизонтальный стол.
Если у ж е в X V II в. на Руси существовало собственное произ­
водство к л а в и ш н ы х инструментов, то нет никакого сомнения, что
и столовидные щ и п к о в ы е гусли б ы л и сконструированы «у себя
дома».
Су щ е с т в о в а н и е ст ол овидных гуслей диатонического строя
обязывает нас отвести и м о с о б у ю главу в « И с т о р и и гуслей», что
м ы и делаем.
Т р у д н о объяснить, поче му такой и с к л ю ч и т е л ь н ы й по своей
эрудиции исследователь, как проф. Ф а м и н ц ы н , о б о ш е л м о л ч а ­
* Приложение
I.
нием существование столовидных гуслей диатонического строя.
У него д а ж е нет особого термина, к о т о р ы м б ы он назвал такие
гусли. К а к видим, проф. Ф а м и н ц ы н ограничился тем, что виден­
ные Георги гусли отнес к гуслям-псалтири, только и з м е н и в ш и м
свою полукруглую форму, и поместил сведения Георги о русских
диатонических гуслях в главу «Гусли-псалтирь».
П о м н е н и ю искусствоведа К. А. Верткова, проф. Ф а м и н ц ы н не
б ы л достаточно осведомлен о наличии таких инструментов. В м у ­
зее Петербургской консерватории их не было, а с собранием
Ба хр уши нс ког о музея в М о с к в е он не б ы л знаком. Э к з е м п л я р ы
диатонических столовидных гуслей, х р а н я щ и е с я н ы н е в Л е н и н ­
градском музее, получены б ы л и в свое время и м ен но из музея
Бахрушина. «Если б ы (пишет К. А. Вертков) проф. Ф а м и н ц ы н
имел возможность лично ознакомиться с гуслями диатоническо­
го строя, то, увидя абсолютное сходство их (в конструктивном
отношении) с с т о л о ви дн ыми хроматическими, не мог б ы п р и ­
числять таковые к гу сл ям- пс а л т п р е в и д н ы м » 50. Скорее сказал б ы
о них (добавим мы) в главе о гуслях хроматических («клави­
рообразных»), так как диатонические столовидные гусли более
или менее п р о д о л ж и т е л ь н ы й период времени б ы т о вал и п а р а л ­
лельно с п о я в и в ш и м и с я гуслями хроматического строя. Эт и два
типа столовидных гуслей б ы л и (если м о ж н о так выразиться) как
б ы дв у м я частями одной и той ж е книги.
50 П и с ь м о К. А.
Верткова
от 20. VI. 1954 г.
ГУСЛИ ХРОМАТИЧЕСКИЕ, Щ И П К О В Ы Е
Т е р м и н ы «хроматические, щипк овы е, столовидные гусли» п р и ­
своены этому инструменту в последнее время. П р о ф . Ф а м и н ц ы н
в своей работе о гуслях (1890) называет такие усовершенство­
в а н н ы е гусли «клавирообразными», считая их третьей ступенью
развития изучаемого инструмента. Т е р м и н
«к ла вир оо бра зн ые
гусли» встречается и в « И с т о р и и русской м у з ы к и » под ред. проф.
М . С. Пеке лис а 5|.
Где именно, к а к и м об разом и благодаря к о м у возник этот тип
гуслей? Н а этот вопрос и м е ю щ и е с я в н а ш е м р а сп оря же нии м а те­
р и а л ы ответа не дают. М о ж н о предположить, что изобретателю
хроматических, кл ав иро о б р а з н ы х гуслей, несомненно, б ы л и хо­
р о ш о з н а к о м ы б о л ь ш и е столовидные гусли диатонического строя,
и у него явилась м ы с л ь сконструировать ан алогичный по конст­
рукции инструмент с хр ом атическим строем, так как появились
с л о ж н ы е в м у з ы к а л ь н о м о т н о ш е н и и композиции, т р еб ова вш ие и
более усовершенствованного инструмента. П р о ф . Ф а м и н ц ы н , не
дав с п ец иал ьн ых сведений о диатонических столовидных гуслях,
естественно, не устанавливает преемственной связи м е ж д у эт им и
гуслями и гуслями хроматическими. Н о думается, что такая
связь существовала, и хроматические столовидные гусли явились
усовершенствованием столовидных диатонических гуслей.
П о д т в е р ж д е н и е этого м н ен ия м ы на х о д и м у Г е о р г и 52. Сказ ав
о диатонических гуслях, Георги добавляет, что более с о в е р ш е н ­
н ы е (чем диатонические) гусли им ел некий капитан П а х д и н . . .
О н имел на своих гуслях т а к ж е и полутоны, струны к о то рых ле ­
ж а л и н и ж е струн ц е л ы х тонов. Вследствие этого, когда пр ов о­
д и ли па льцем glissando по струнам, то звучал только диатониче­
ский звукоряд — по лу тон ы ж е д о л ж н ы б ы л и при игре в ы щ и п ы ­
ваться м е ж д у тонами.
Н а д о думать, что на сконструирование щ и п к о в ы х , х р о м а т и ­
ческих гуслей до известной степени повлияли су ще с т в о в а в ш и е
51 « И сто рия русской м у з ы к и » под ред. проф. М . С. Пекелиса, 1940, т. I,
стр. 228.
52 G е о г g i. B e m e r k u n g e n über Russland in Rücksicht... 1788, I, стр. 363—
-364.
тогда клавикорды и клавесины с их хр оматическим строем. Н е
да ро м ж е эти гусли одно время носили название «клавирообраз­
ных».
С другой стороны, гусельная игра несомненно способствовала
более б ы с т ром у распространению в России клавирного искус­
ства. Инструментальное распространение гусельного м у з ы к а л ь ­
ного репертуара в ы з ы в а л о ж е л а н и е пе р е л о ж и т ь этот репертуар
для клавира. Русская клавирная литература на п е рв ых порах
идет по следам инструментовки м у з ы к а л ь н ы х произведений для
щ и п к о в ы х хроматических гуслей. Характерно, что первые ф о р т е ­
пи ан ные вариации у нас созданы б ы л и г у с л и с т о м В. Ф. Трут о в с к и м 53. Свое «С о б р а н и е русских простых песен с нота ми»
Трутовский со провождает «нот ами д л я г у с л е й
и фортеп и а н о».
Щ и п к о в ы е , хроматические, клавиро об раз ны е гусли б ы л и осо­
бенно распространены в России в XVIII в. и в первой четверти и
д а ж е половине X I X в.
В 1752 г. в газете « C -Петербургские Ве до мос ти » № 85 н а хо­
д и м объявление м у з ы к а л ь н ы х инструментов мастера Икгольма,
п р е д лаг аю щег о публике клав ици мб алы , клавикорды, гусли, ко н ­
трабасы и скрипицы. П о справед ли вом у м н е н и ю проф. Ф а м и н цына, предлагаемые в этом объявлении гусли представляли у ж е
«инструмент усовершенствованный, барский*, с т оя вши й на более
или менее од ин аковом художественном уровне с п р о ч и м и п о и м е ­
н о в а н н ы м и в объявлении м у з ы к а л ь н ы м и орудиями».
Очевидно, об этом ж е м у з ы к а л ь н о м мастере говорит и
П. Н. Столпянский: « В 1740 г. мастер Э н к о л ь м продавал «инст­
рументы музыкальные, контробас чрезвычайной вели чин ы и
громкости, лютни, бандуры, скрипки, гусли, гарфы, ш п и н е т ы и
др. инструменты». А д а л ь ш е и такое объявление ( С П Б . вед.,
1805, стр. 190): « Ж е л а ю щ и е иметь х о р о ш е й рабо ты гусли могут
их видеть в П р е о б р а ж е н с к о м полку, в улице, где шесть лавок, в
доме унтер оф и ц е р а Яковлева, д. 379» 54.
Я ков Ш т е л и н , с 1738 г. состоявший проф есс ор ом историче­
ского класса Русской Академии, дает с л е д у ю щ е е описание гус­
лей, употреблявшихся в барских д о м а х Петербурга в половине
XVIII в.
« Н о е щ е более почетное место, чем бандура, п и ш е т Ш т е л и н ,
в д о м а х русских господ з а н и м а ю т гусли или л е ж а ч а я арфа.
С в о и м устройством и'величиной они со ве ршенно с х о ж и с кл а в и ­
ром, но только не с н а б ж е н ы тангентами. О н и также, как и к л а ­
63 В «И стории русской м у з ы к и в но тны х образцах» Гинзбурга (т. I) м ы
найдем 12 вариаций для фортепиано Трутовского.
*
В архангельском музее им ею т с я такие гусли с этикеткой: « С т а р и н н ы е
гусли — м у з ы к а л ь н ы й инструмент горожан».
54 С т о л п я н с к и й
П. Н. С т а р ы й Петербург. М у з ы к а и м у з иц иро ван ие
в С т а р о м Петербурге. М о с к в а — Ленинград, 1926, стр. 129.
вир, и м е ю т полутоны и у них т а к ж е натянуты на ж е л е з н ы х ш т и ф ­
тах м е д н ы е струны, которые звучат при п о м о щ и щ и п к о в ы х д в и ­
ж е н и й пальцев обеих рук. Ес л и при игре будет соблюдаться че­
редование нежности и с и л ы (piano-forte), как это имеет место у
л у ч ш и х музыкантов, то гусли звучат очень приятно и полно, не­
сколько н а п о м и н а я з а к р ы т ы й регистр органа. Та к а я музыка, б у ­
дучи употребляема во многих знат ных д о м а х за столом, особен­
но э ф ф е к т н о звучит, как будто соединены вместе три-четыре и н ­
струмента, и совершеннее клавесинной, так как имеет более п р о ­
т я ж н ы й певучий звук. О с об енн о заметно это в настоящее время,
когда многие русские мастера или гусляры настолько вл а д е ю т
этим инструментом, что прелестно и с исключительной виртуоз­
ностью ис по л н я ю т н о в е й ш и е итальянские ко мп ози ци и из теат­
р а л ь н ы х балетов, о п е р н ы х арий и це л ы е ка р т и н ы с л о ж н е й ш е й
гармонизации» 55.
З а м е ч а н и е Ш т е л и н а , что гусли по своей звучности могут пре­
восходить л у ч ш и й клавесин, очевидно, соответствует действи­
тельности, если в с п о м н и м устройство и величину т о г д а ш н и х
клавикордов. П о о п и с а н и ю исследователей, к л а в и к о р д ы состоя­
ли из плоского четырехугольного ящика, покоившегося на н о ж ­
ках или на особой подставке. Н а д этим я щ и к о м натянуты б ы л и
струны (по две на к а ж д ы й тон), которые приводились в колеба­
ние посредством металлических ( м е д н ы х или ж е ле зны х) палочек
(тангентов), пр и к а с а в ш и х с я к струнам на подобие смычка. Тангенты ж е приводились в д в и ж е н и е посредством к л а в и ш е й (claves), р а с п о л о ж е н н ы х рядом, в виде о б ы ч н о й фортепи ан ной к л а виатуры, — отсюда и название
клавир.
Клавикорды были
очень н е б о л ь ш и х р а з м е р о в 56, о чем свидетельствует, м е ж д у про-
66 Ш т е л и н Якоб. « М у з ы к а и балет в России XV III в.». Перев. с н е м е ц ­
кого и вступительная статья Б. И.Загурского под ред. и с предисловием проф.
Б) В. Асафьева. Изд. «Тритон». Ленинград, 1935. В этой книге на стр. 74 рису­
нок «Гусли» (лежачая арфа) из коллекции Государственного Э р м и т а ж а ( Л е ­
нинград). Н а обороте титульного листа этой книги приведено заглавие книги
на н е м е ц к о м языке: Jakob vo n Stählin. Nachrichten vo n der Mu s i k in Russland,
но год издания книги на н е м е ц к о м языке здесь не указан. П р и в е д е н н а я м н о ю
цитата из Ш т е л и н а , конечно, имеется т а к ж е у Ф а м и н ц ы н а (107) и у Ф и н д е й зена (т. I. 221). О б а эти автора брали цитату непосредственно с немецкого
издания, в котором м ы и н а х о д и м год этого издания: Stählin. Nachrichten
vo n der M u s i k in Russland. В H a y g o l d ’s Beylagen z u m neuveränderten R u s s ­
land. II. 1770. § 19.
5e ... хотя устройство клавикорда относится к нач. X V I в. (Кочетов. О ч е р ­
ки истории музыки. Изд. 3. 1924, стр. 45).
У Л и в а н с к о й («История зап.-евр. м у з ы к и до1789 г.» М.-Л. 1940) читаем
(313 стр.): « В X V I в. б ы л и х о р о ш о известны два основные типа клавира: к л а ­
ви ко р д ы и клавесин. В клавикордах ш т и ф т ударял по струнам, в клавесине
струна зацеплялась щ и п к о м или как-нибудь иначе. Э т и м и особенностями звукоизвлечения (удар или щи п о к ) определялись основные различия в тембре, си­
ле и длительности звука м е ж д у д а н н ы м и инструментами. П е р в ы е по пы т к и сое­
динения кл а в и ш н о г о ме ханизма с п р о с т е й ш и м с т р у н н ы м инструментом отно­
сятся е щ е к XIII— X I V вв. К X V в. эти к л а в и ш н ы е инструменты у ж е в усовер-
чим, хотя б ы с л е д у ю щ и й л ю б о п ы т н ы й случай, п р о и с ш е д ш и й у ж е
вскоре после восстания декабристов (1825). Когда княгиня М а ­
рия Николаевна Волконская, ж е н а декабриста, воспетая Н е к р а ­
совым в его «Русских ж е н щ и н а х » , от пр а в л я в ш а я с я в С и б и р ь к
своему мужу, «приехала в Иркутск, она к и з у м л е н и ю свему у в и ­
дела, что сзади кибитки подвязано фортепиано. Э т о б ы л подарок
княгини З и н а и д ы Волконской, ее невестки, у которой она останав­
ливалась в М о с к в е перед отправлением в Сибирь. К н я г и н я М а р и я
Николаевна, не з н а в ш а я о подарке, проехала тысячи верст и не
заметила привязанного инструмента». Конечно, то б ы л и м а л е н ь ­
кие клавикорды, на которых м о ж н о б ы л о скорее тренькать, не­
ж е л и играть, но какая радость, сколько горькой у с ла ды п р и ­
несли они ей в одинокие часы сибирских сумерок. Т а к п и ш е т в
своих воспоминаниях внук сосланного в С и б и р ь князя В о л к о н ­
ского — Сергей М и х а й л о в и ч Во лк онс ки й 57.
В 1788 г. в своем труде « B e m e r k u n g e n
über Russland...».
Георги, как м ы видели, так ж е как и Ш м е л и н , дал описание усо­
вершенствованных
клавирообразных
хроматических
гуслей,
с н а б ж е н н ы х полутонами. В своей новой работе «Versuch einer
Beschreibung der Russischen Residenzstadt ...»54 Георги снова
посвящает несколько строк о п и с а н и ю гуслей, причем о б р а щ а е т
внимание на то, что звучат гусли приятно, на них многое м о ж ­
но разыгрывать. Вследствие этого они е щ е иногда встречаются и
с л у ш а ю т с я в х о р о ш и х домах. В н е столицы, — прибавляет Геор­
ги ,— гусли часто с л у ж а т для застольной музыки, или са ми по
себе или с пением. Георги писал 20 лет спустя после Ш т е л ина .
Т а к и м образом, клавиро об раз ны е гусли, как видно из описа­
ний Ш т е л и н а и Георги, а т а к ж е по с о х р а н и в ш и м с я доселе ста­
р ы м инструментам, представляют вид продолговатого четы рех­
угольного я щ и к а с голосниками в верхней деке. Д л я игры такие
гусли кладут на стол, если этот м у з ы к а л ь н ы й я щ и к не поставлен
на.ножки; играют на этих гуслях с и д я 59. Н а д о заметить, что м у ­
з ы к а л ь н ы й треугольник к л а в иро об раз ны х гуслей, в к л ю ч а ю щ и й в
ше нствованном виде распространились по Европе ... В д о м а ш н е м б ы т у пр е­
имущественное значение получили кл ави кор ды. .. со слабым, но более П е в у ­
чим звуком».
57 Кн. С. Волконский. О декабристах. П а р и ж . 1921, стр. 76.
58 G е о г g i Johann Gottlieb. Versuch einer Beschreibung der russischen
kayserlichen Residenzstadt St.-Petersburg un d der Merkwürdigkeiten der Gegend.
St.-Petersburg. 1790. Zweyter B a n d 395— 396. Viertes Kapitel.
59 В книге Ю . К е л д ы ш а « И с т о р и я русской музыки», ч. 1, 1948 (165)
О б усовершенствованном типе древне-русского национального инструмента чи­
таем: «Гусли XVIII в. л е ж а л и п л а ш м я на подставке, и м е я вид треугольного
стола. Иг р а л и на них с т о я обеими руками, так как м о ж н о б ы л о о д н о в р е м е н ­
но использовать и мелодический голос и аккомпанемент».
Непонятно, почему проф. Ю . К е л д ы ш заставляет, если так м о ж н о в ы р а ­
зиться, и г р а ю щ е г о на гуслях во время игры с т о я т ь
М о ж е т бы ть кто-либо
в виде исключения и играл стоя перед столом, на котором л е ж а л и гусли, но,
как правило, на всех видах гуслей играют с и д я .
себя струны, всегда о б р а щ е н своими д л и н н ы м и ст рунами к игра­
ю щ е м у . Т а к и м образом р а с п о ло же ние струн на кл а в и р о о б р а з н ы х
гуслях п р о т и в о п о л о ж н о р а с п о л о ж е н и ю струн на гуслях звонча­
тых. Ст ро и к л а в иро об раз ны х гуслей имеет п о л н ы й хроматизм,
отсюда термин — х р о м а т и ч е с к и е , а по способу извлечения
звука — щ и п к о в ы е гусли.
Гусельная игра в XVIII в. пользовалась в н и м а н и е м и при д в о ­
ре. Е щ е в 30-х гг. этого столетия упоминается п р и д в о р н ы й гуслист Маньковский. М а л о р о с с и й с к и й подскарбий Я к о в М а р к о в и ч
в своих « Д н е в н ы х записках» сообщает, что дочь Ф е д о р а Карпеки уехала в Петербург и та м в ы ш л а з а м у ж за Маньковского,
гуслиста при дворе... и свадьба их отправлялась во дворце.
(Таково у в а ж е н и е к п р и д в о р н о м у гуслисту!)60. В начале 1730-х
годов при дворе с л у ж и л т а к ж е гуслист К и р и а к Кондратович.
5 ма я 1733 г. им пе р а т р и ц а А н н а распорядилась выдать К. К о н д ­
ратовичу сто рублей 61. П о у к а з а н и ю П. Н. Петрова, с о о б щ и в ш е ­
го эти данные, Конд рат ов ич б ы л потом переводчиком при А к а ­
де м и и наук, а образование получил в Киевской духовной ак а­
демии.
В.
К. Тредьяковский в своих « С ти хах императрице А н н е И в а ­
новне» пишет:
Тебе п о ю т г у с л и и кимвалы.
Тебя славят т р у б ы г р о м о г л а с н ы . . . 62
В 1738 г. последовал в ы с о ч а й ш и й указ об уч ре жде ни и в М а ­
лороссии ш к о л ы для детей с х о р о ш и м голосом для обучения их
п е н и ю и игре на скрипке, г у с л я х и бандуре. О б у ч е н н ы е п е н и ю
и м у з ы к е дети отправлялись в Петербург ко д в о р у 63.
Ригельман, п и с а в ш и й в конце XVIII в., среди распространен­
н ы х в М а л о р о с с и и м у з ы к а л ь н ы х инструментов называет и гус­
л и 64.
В капелле ца р е в н ы Е л из аве ты П е т р о в н ы у п о м и н а ю т с я два
бандуриста Л ю б и с т и к и Н и ж е в и ч и два гуслиста Созон и Г р и ­
горий Черняховские. М а т е р и а л ь н о е п о л о ж е н и е этих бандуристов
и гуслистов б ы л о д а ж е л у ч ш е п о л о ж е н и я окрестрантов, вход ив­
ш и х в капеллу 65.Столпянский находит в о з м о ж н ы м сказать, что
при дворе Е л из аве ты гусли б ы л и в м о д е 66. О моде на гусли го­
сс М а р к о в и ч
Яков. « Д н е в н ы е записки» (изд. 1733 г.) 1859 X, т. 1,
стр. 414.
61 У к а з ы импер. А н н ы . Русская Старина. 1882, октябрь, стр. 171.
02
Стих. В. К. Тредьяковского под ред. Орлова. Изд. 1935, стр. .141.
и П е р в о е полное собрание законов, т. X. стр. 7656.
и П р и б а в л е н и е к Л е т о п и с н о м у повествованию о М а л о й России 1785—
1786 в «Ч тениях о-ва истории и древностей российских при М о с к о в с к о м
Университете». 1847, апрель, стр. 87.
“ Финдейзен, т. II стр. 27, 72.
06
С т о л п я н с к и й П. Н. С т а р ы й Петербург. М у з ы к а и музицирование
в С т а р о м Петербурге. М . — Л. 1926.
ворит и проф. М . С. Пекелис 67. О д н а к о в составе т о г д а ш н и х к а ­
пелл гусли отсутствуют. М о ж н о предполагать, что употреблялись
гусли, гл авным образом, для соло и для ак ко мпа не мен та пению.
Б ы л и и учителя-гуслисты, сд е л а в ш и е свое искусство свобод­
ной профессией. Так, объявления в М о с к о в с к и х
Ведомостях
1785 г. ( № 39, 50, 84) говорят, что «у к а л у ж с к и х ворот ж и л м у ­
зыкант, совершенно и г р а ю щ и й на гуслях симфонии, сонеты, б а ­
леты, польские, ми н у э т ы и пр., п р е д л а г а в ш и й обучать мальчиков
и сам идти к ж е л а ю щ и м в д о м для играния и услуги». Тогда ж е
«вольный человек К у р л я н д с к о й нации» Н и к о л а й Рутковский на­
нимался «в до л ж н о с т ь гуслиста»68. У Столпянского п о м е щ е н о
с л е д у ю щ е е извещение из С П Б . Ведомостей, 1810 г., стр. 902:
« Ж е л а ю щ и е обучаться на гуслях играть По н а с т о я щ и м м у з ы к а л ь ­
н ы м правилам, платя за к а ж д ы й час занятия о н ы м по о д н о м у
рублю, могут явиться к о б у ч а ю щ е м у играть на он о м инст рум ен­
те, ж и в у щ е м у в М а л о й К о л о м н е в улице, на з ы в а е м о й Бугорки, в
доме г-жи п о л к о в н и ц ы Евреиновой № 175, взойдя в ворота на ле­
вой руке в 1 этаже» 69.
О крепостных гуслистах на х о д и м интересные сведения в п р и ­
мечании № 91 второго то ма ра бо ты Финдзейна. В 1789 г. в д о ме
вдовы по л к о в н и ц ы М . И. Ш е в ц о в о й продавался « ж и в о п и с е ц
образов и портретов равно певчий и на гуслях играет; как по
Руски,таки по полски п и ш е т и читает и говорит, цена 6000 руб.».
В о второй половине XVIII в. игрок на гуслях и певец В а с и ­
лий Ф е до ров ич Трутовский состоял п р и д в о р н ы м
гусл ист ом70.
67 Вп роч ем кл ав и р о о б р а з н ы м гуслям проф. Пе кел ис отвел всего несколь­
ко строк в примечании под текстом. В о т эти строки:
«Пользовались известным распространением в нач. X I X в. е щ е кл а­
вирообразные гусли. О б этом свидетельствуют по яви вши еся в это время в
печати две ш к о л ы игры на гуслях: «А збу ка или способ с а м ы й легчайший
учиться играть на гуслях по нотам» М а к с и м а Померанцева. М. 1802 г. и « Н о ­
вейшая полная ш к о л а или самоучитель для гуслей Ф е д о р а К у ш е н о в а - Д м и т р и есского. С П Б . 1808 г», (и все! Д. Т)
Ис тор ия русской м у з ы к и под ред. проф. Пекелиса, 1940, т. I, М о с к в а —
Ленинград, стр. 228.
И з приведенного с о о б щ е н и я о гуслях в книге проф. Пекелиса м о ж н о
видеть, что его указания на 'время распространения к л ави роо бра зны х гуслей
не совсем точны: они б ы л и в м о д е не только в начале X I X в., но и значи­
тельно раньше: приблизительно в половине XVIII в.
68 Ф и н д е й з е н Н. Ф., Т. II, стр. 66, 68.
69 С т о л п я н е к и й П. Hh С т а р ы й Петербург. 1926, стр. 902.
70 Сведения о Тр утовском у П. К. Си мони: «Камергуслист В. Ф. Т р у т о в ­
ский и из данный им первый русский н о т н ы й песенник «С о б р а н и е русских п р о ­
стых песен с нотами». Ч. I— IV. С П Б . 1776— 1795, с п р и л о ж е н и е м 18 снимков с
нот и текста». Москва, 1905.
Л и н е в а Е. («Великорусские песни в на родной гармонизации» Изд.
А к а д е м и и Наук. СПБ., вып. I, 1904 г.) называет Трутовского священником.
Эта ошибка, очевидно, п р о и з о ш л а оттого, что П. А. Бессонов в ст. « О влиянии
народного творчества на д р а м ы импер. Ек а т е р и н ы II и о ц е л ь н ы х русских пес­
нях сю да вставленных» неправильно называет Трутовского « п р и д в о р н ы м свя­
щенником».
У р о ж е н е ц Х а р ь к о в щ и н ы , Трутовский б ы л с ы н о м с в я щ е н н и к а
И в а н о в с к о й С л о б о д ы Белгородской губ. 10 января 1761 г. Т р у т о в ­
ский б ы л принят на с л у ж б у в д о л ж н о с т ь придворного лакея. Н о
тогда ж е он выступил в качестве певца и гуслиста, так что со­
гласно и м е н н о м у указу П е т р а III б ы л о объявлено, чтобы « В а с и ­
л и ю Трут овс ко му при комнате императора п р о д о л ж а т ь службу,
а к о м а н д е до него Трутовского, не иметь». П о с л е смерти П е т ­
ра III Трутовский остается пр и дворе Е к а т е р и н ы II и уп отребля­
ется в качестве музыканта, а в ноябре 1766 г. Трутовский произ­
водится квартирмейстером (офицерский чин), очевидно, в резуль­
тате своего и м е в ш е г о б о л ь ш о й успех выступления на гуслях в
присутствии государыни. П р и производстве в квартирмейстеры
снова подтверждается, что он «единственно употребляется для
и грания на гуслях». Н е т сомнения, что Трутовский не только
играл, но и пел под ак ко мпа ни еме нт гуслей.
Трутовский засл ужи ва ет особого внимания, как составитель
и издатель « С о б р а н и я русских простых песен с нотами», в 4-х
частях. В свое «С о б р а н и е » Трутовский поместил и песни у к р а и н ­
ские, и в этом его несомненная заслуга: до него в русских песен­
никах украинские песни не помещались.
Конечно, в « С о б р а н и е песен ...» Трутовского в о ш л и песни, ко ­
т о р ы е он са м пел и играл на гуслях. П е с н и эти б ы л и в ходу при
дворе. С а м а Екат ери на II из сборника Трутовского взяла не­
сколько песен для своих комедий. Е й н у ж е н б ы л этот сборник,
ч т о б ы доставить удовольствие всесильному своему ф а во рит у П о ­
темкину, тем более, что в сборник в о ш л и р о д н ы е для Трутовского
украинские песни, особенно л ю б и м ы е П о т е м к и н ы м .
Н о едва ли прав Си мони, у т в е р ж д а ю щ и й , что песенник Т р у ­
товского б ы л распространен
исключительно
при дворе.
С б о р н и к и Трутовского охотно раскупались ш и р о к и м и кругами
л ю б и т е л е й пения и м у з ы к и и им ел и б о л ь ш о й успех, что видно из
следующего
оригинального «приглашения», опубликованного
Трутовским.
« П р и д в о р н ы й квартимейстер
(ранее писался «камер-гуслист») В а с и л и й Трутовский, к о то рый доселе издал в свет три
части русских песен, напечат ан ных с н о та ми дл я гуслей или ф о р ­
тепиано, или и других инструментов, п р и г л а ш е н н ы н е м н о г и м и
о х о т н и к а м и к и з д а н и ю е щ е четвертой части русских ж е песен, к а ­
ковые п у б л и к о ю благоприятно б ы л и приняты, так что первая
часть у ж е два раза б ы л а выкуплена. П о с е м у он, при издании но ­
вой четвертой части, намерен возобновить и п е р в у ю н о в ы м
третьим тиснением с н е к о т о р ы м и п р и б а в л е н и я м и .»71
71
О популярности Трутовского как гуслиста говорит т а к ж е с л е д у ю щ е е
п р име чан ие к ст ихотворению Г. Р. Д е р ж а в и н а « К р у ж к а » : «стихотворение это
б ы л о п о л о ж е н о на м у з ы к у п р и д в о р н ы м гуслистом Т р уто вск им и сделалось в
пу бли ке л ю б и м о й песнею, особенно на д р у ж е с к и х пирах».
П е р в ы е три части «С о б р а н и я русских простых песен с нота­
ми» Трутовский издал в 1776— 1779 г., а в 1790 в ы ш л о «С о б р а н и е
н а родных русских песен с их голосами на м у з ы к у п о л о ж и л И в а н
Прач». Значительная часть (46 из 152) песен сборника ЛьвоваП р а ч а заимствована у Трутовского. У П р а ч а м ы на х о д и м более
разработанное фортепианное со п р ово жд ени е голоса, чем у Т р у ­
товского, Вследствие этого Трутовский в 4 части своего « С о б р а ­
ния простых песен» 1795 г. и в 3 изд/1-й части 1796 г. у л у ч ш и л
музыкальное со провождение песенных ме лодий 72.
У Трутовского м ы ви ди м н е с л о ж н ы й аккомпанемент, предназ­
наченный им для г у с л е й и фортепиано. П р а ч дает более раз­
работанное фортепианное со пр ово жд ени е голоса. Однако, по н а ­
ш е м у мнению, это фо ртепианное сопр ово жд ени е во всех песнях
П р а ч а вполне доступно для исполнения и на с т а р и н н ы х сто­
л о в и д н ы х хроматических гуслях.
С б о р н и к и Трутовского и Л ь в о в а — П р а ч а б ы л и п е р в ы м и пе­
ч а т н ы м и сб о р н и к а м и русских н а р о д н ы х песен, и м е в ш и м и к р у п ­
ное музыкально-историческое значение.
В настоящее время сборники эти изданы под ред. В. М. Б е ­
ляева 73.
В конце того ж е XVIII в. кл ав иро об раз ны е столовые гусли
б ы т у ю т при театре в ы д а ю щ е г о с я своею те ат ральною деятель­
ностью графа Н. П. Шереметева. В 1790 г. 29 апреля гр аф дает
приказание Ст епану Дегтяреву, известному композитору, своему
крепостному (впоследствии п о л у ч и в ш е м у вольную) «стараться
маленьких н о в ы х д е в у ш е к выучить русские песни, чтобы могли
петь о н ые песни п о д г у с л я м и » .
Конечно, здесь идет речь огуслях столовых клавирообразных, причем гусли эти в театре
Ш е р е м е т е в а употреблялись г л а в н ы м образом для а к к о м п а н е м е н ­
та, так как в оркестре при перечислении му зы кан то в и их инстру­
ментов гусли не упомянуты; в ш т а т а х ж е театра читаем: «при м у ­
зыке (вокальной) при певчих гуслист 1».74
Д е р ж а в и н
Г. Р. Сочинения. 3-е Ак адемическое изд. 01113., Г868,
т. 1, стр. 27, 28, 30. Н о т ы этой застольной песни им еют ся в «И ст о р и и м у з ы к и
в нотных образцах» Гинзбурга (т. 1).
72
Это «Собр ани е н а р о д н ы х русских песен с их нотами» в ы д е р ж а л о 3 из­
дания, а в 1796 г. в ы ш л о под н о в ы м заглавием «Русские н а р о д н ы е песни, со­
бранные Н. А. Л ь в о в ы м » . Э т о название говорит, что подбор песенного м а ­
териала сделан Н. А. Л ь в о в ы м , а П р а ч п о л о ж и л песни на но ты и снабдил
фо рте пиа нны м аккомпанементом. Тогда « С б о р н и к песен», ранее известный
под именем «Сборника Прача», стал известен под им е н е м « С б о р н и к а ЛьвоваПрача», сохранив, впрочем, и свое п р е ж н е е название.
73 Т р у т о в с к и й. В. Ф. Со брание русских простых песен с нотами. Под,
ред. и с вступительной статьей проф. В. М . Беляева. М . 1953.
«Собрание н а р о д н ы х русских песен с их нотами на м у з ы к у п о л о ж и л
И в а н Прач». П о д ред. и с вступительной статьей проф. В. М . Беляева. 1955 г.
74
л и з а р о в а Н. А. Театры Ш е р е м е т е в ы х . П о д ред. проф. Филиппова.
Е
Москва, 1944. Стр. 259. 331, 336, 484, 485.
У Ф и н д е й з е н а (т. 2./71— 72) приводятся да н н ы е о составе кре­
постных оркестров четырех типов. С р е д и инструментов, в х о д я щ и х в оркестр.
40
О р а с п р о с т р а н е н и и у со в е р ш е н ст в ов ан н ы х столовидных ( п о
терминологии Ф а м и н ц ы н а « к л а в и р о о б р а з н ы х » ) гуслей св ид е­
тельствует появление в с а м о м начале X I X века о с о б ы х « ш к о л ,
или самоучителей» для игры на этом инструменте.
В М оск овск ой имени Л е н и н а библиотеке (бывш. Р у м я н ц е в ­
ский музей)
под ш и ф р о м
хран и т ся редчайший эк зе м п л яр
сам оучи т ел я для гуслей под таким заглавием:
Новей шая полная ш к ол а или самоучитель для гуслей, по к о ­
т о р о м у легчайшим с п о с о б о м без п ом о щ и учителя, с а м о м у с о б о ю
м о ж н о научиться п равильно и верно играть на гуслях, с п р и с о в о ­
куплением новых Р у с с к и х песен, т а к ж е Арий и Х о р о в из Р у с а л ­
ки, Кондр-тансов, П ол ь ск и х, В а л ь сов , Кадрилей и проч. С о ч и н е н ­
ное известным Российской публике Л ю б и те л е м сего инструм ен­
та Г.
Ф едором
Кушеновым-Дмитревским.
С о д е р ж а щ и й в себе сл едую щ и е наставления: 1 ) Н а ч а л ь н ы е
п рав и л а а зб у к и и к ак д е р ж а т ь п ол о ж е н и е тела в игре; 2) И з ъ ­
яснение всех зн а к о в уп от ребл яем ы х при игре в ноте; 3) О разчете
нот; 4) П р и м е р ы для у п р а ж н е н и я с п а с с а ж а м и с о с т о я щ и е из 11
у р о к о в ; 5) П р и м е р ы для зн ан и я тонов уп отребл яем ы х в музыке;
6 ) И з ъ я с н е н и е всех в о о б щ е И т ал ь ян ск и х терминов, которы е н а ­
блюдаемы д о л ж н ы быть при игре всякой пьесы с прибавлением
духовных сочинений для гуслей полож енны х. С и з об р а ж ен и е м '
г р а в и р о в а н н о г о вида гуслей и руки для о зн ач е н и я н а зв ан и я пал ь­
цев. Н апечатано . . . в С а н к т п е т е р б у р г е . . . 1 8 0 8 года *.
С ам оуч ит е л ь К уш е н ова - Д м и т р ев ског о представляет с о б о ю
б ол ь ш у ю ( 3 0 X 2 2 ,5 ) тетрадь. В ней пятьдесят ст ран и ц на плотной
старинной бумаге. Н а о б о р о т е титульного листа схематическоеи з о б р а ж е н и е гуслей и ри су н о к руки с о б о зн а ч е н и е м названий
пальцев ц и ф р а м и : 1 для б ол ь ш ог о пальца, 2 для у к азат е л ь н ог о
и т. д.
С о д е р ж а н и е книги таково:
стр.
1— 5 0 нотах
6— 24 А з б у к а и примеры упражнений. ( В с е у п р а ж н е н и я
возрастаю щ ей трудности разделены на 1 1 у р о к о в )
„ 24— 25 А к к ор д ы в р а з н ы х в и д а х .
,, 26— 31 П р и м е р ы для зн ан и я тонов
„32
О к л ю ч ах р а з н ы х голосов
„
33
О б ъ я с н е н и е итальянских терминов
,, 34— 49 Н о в ы е р у сск и е песни, т ак ж е арии, танцы и т. д. ( В с е ­
го 25 н ом е ро в )
„50
Д у х ов н ы е сочинения.
гусли не зн а ч а т с я . О д н а к о нельзя утверж д ать, что гусли в о о б щ е отсутст вовал и
в к репостн ы х о р к е ст р а х . О н и могли сл уж ить для р а зу ч и в а н и я пьес, арий и
т. д. и для ак ком п ан ем ен та, как это было в т еатре Ш ере м ет е в а.
*
П о л н о е заглавие « С ам оу ч и т е л я» К у ш ен ова- Д м и т ревск ого мы найдем ив книге п р о ф . Ф ам и н ц ы н а, но эта зам ечател ьная книга, к со ж а л е н и ю , и з д а ­
на т и р а ж о м в 225 экзем п л яров и ст ал а ныне большой ред костью .
В о всех у п р а ж н е н и я х и почти во всех п ь есах о к о л о каждой н о ­
ты стоят цифры, п ок азы ваю щ ие, каким пальцем уд арят ь (щ и ­
пать) соответствующ ую струну.
З н а к о м я с ь с с о д е р ж а н и е м сам оу чи т ел я Кушенова-Дмитревс к о г о и а н ал и зи ру я данные а в т о р о м у п р а ж н е н и я и пьесы, п р и х о ­
дим к выводу, что автор, несомненно, был м узы кал ьно о б р а з о ­
ванны м человеком и искусным и г р о к о м на столовидных х р о м а т и ­
ческих гуслях. Тщательно п р о и г р а в и у св о и в все предложенные
ав т о р о м у п р а ж н е н и я , действительно м о ж н о х о р о ш о играть на
гуслях.
В своем самоучителе ав т ор поместил, очевидно, наибол ее л ю ­
бимые тогда песни. П р о ф . Ф ам и н ц ы н в своей р а б о т е о гуслях
дает полный перечень всех (28) пьес сам оучи теля; из них сл еду­
ю щ и е четыре с нотами:
1)
2)
3)
4)
Н а толь, чтобы п е ч а л и 75
,
Ты велишь мне равн од уш н ы м . . .
А р и я из оп. « Р у с а л к а » 76 « П р и д и , о князь ты мой д рагой ».'
Польской Ро1опа1$
Такие пьесы, как а р и я из оп. « Р у с а л к а » или к ак « П о л ь ­
ской» — к р а с н о р е ч и в о г ов оря т о в о з м о ж н о с т и передачи на с т а ­
р и н н ы х щипковых гуслях развитой клавирной фактуры .
К ро м е « Ш к ол ы - С ам оу ч и т е л я» К уш е н е ва - Д м и т ров ско го с у ­
щ ест вовал а т а к ж е
« А зб у ка или с п о с о б самый легчайший учиться играть на гуслях по нотам
без пом ощ и учителя, по которой м о ж н о об учи т ь ся в непродол ж ител ьн ом
времени и быть, зн аю щ и м ноты и искусны м н а он о м инструм енте играком с прил ож ен ием р у сск и х песен: сочинил М а к си м П ом е р ан ц е в . М о с к в а
1802 г.»
П р о ф . Фам инц ы н, у к а з ы в а я в п од ст роч н о м при м ечани и своей
книги (стр. 1 1 0 ) на сущ е ст во ван и е р у к о в о д ст в а к игре на гуслях,
пишет: « С оч инение это, отмеченное в Р о с п и с и российским книгам
75 « Н а толь, чтобы печали
В любви н ам н аходить,
Н ам боги серд ц е дали
С п о со б н о е любить» . . . и т. д. С р . « Н о в ь » Т урген ева.
И зд . М а р к с а . 1898 г., т. IV , ст р. 133.
78 О п е ра Генсл ера (м уз. К а у э р а ) « D o n a n w e ib c h e n » переведена в 1803—
1807 гг. и п ри сп особл ен а для русской сцены Н и к. К расн оп ол ь ск и м под з а г л а ­
вием « Д н е п р о в с к а я р у са л к а » . П о л ь зо в а л а с ь гром адны м усп ех ом . Первый р а з
поставлена 26. X . 1803 г. П о в сю д у расп евал и сь из нее ар и и и куплеты: «П р и д и
в чертог к о мне златой». «М у ж ч и н ы на свете к ак мухи к нам льнут», «В ы к нам
■верность никогда не хотите сох ран и т ь ».
П уш кин обессм ертил это увлечение во 2-й главе «Е вгени я О н егн н а»
(с т р о ф а 12-я)
. . . Зовут сосед а к сам ов ару,
А Д у н я наливает чай;
Ей шепчут: « Д у н я , примечай!»
П от ом п рин осят и гитару,
И запищ ит он а (бог мой!):
Приди
в чертог
ко
мне
з л а т о й !...
для чтения из библиотеки А. С м и р д и н а 1828 г., стр. 423, мне не
у д а л о сь найти ни в одном из п етербургских к н и г о х р а н и л и щ » . . .
В с а м о е последнее в ре м я « А з б у к а » П о м е р а н ц е в а п оя ви л ась в
•Ленинградской имени С ал т ы к о в а - Щ е д р и н а библиотеке.
М н е при сл али ф от о сн и м к и помещенных у П о м е р а н ц е в а песен.
1. В е ч о р был я на п очтовом на дворе.
2. К а к вечор м л а д а во п иру была.
3. Я в пустыню у д а л я ю с ь от п р е к р а сн ы х здеш них мест.
4. З а что меня вините.
5. К он д р — танец.
6 . Б ары н я .
П е сн и № 3 и 6 имеются у С . Л . Г и н з б у р г а в его « И с т о р и и
р у сск . музыки в нотных о б р а з ц а х » , 1940, т. 1.
Я п о м е щ а ю № № 1, 2, 4 (см. I I п ри л о ж е н и е — ноты).
О степени п оп ул я рност и к л а в и р о о б р а з н ы х гуслей свидетель­
ствую т т а к ж е м е м уары со в ре м е н н и к ов к о н ц а X V I I I и н ач ал а
X I X в.
И. Т. К а л а ш н и к о в в « З а п и с к а х и р ку тског о ж ителя» (и. X I X в.)
пишет: « Ф о р т е п и а н н а я и г ра в И р к у т с к е почти была неизвестна,
■едва ли в трех или четырех д о м а х были ф о р т е п и а н о , з а т о в
б о л ь ш о м употреблении были гусли, и двое из ссы льны х отлично
играли на н и х » 77.
В « В о с п о м и н а н и я х о М . С. Щ е п к и н е » внука его А.- А. Щепк ина читаем: « И с к у с с т в о во всех его п роя вл е н и я х и н т е ре сов ал о
-Михаила С ем ен ов и ч а: он любил ж и в о п и с ь и не ч у ж д был музыке.
Х о т я Щ е п к и н м ал о учился музыке, но в детстве его (тогда к р е ­
п ост н ог о мальчика. Д . Т.) учили играть на гуслях; инструмент этот ч а ст о в ст ре ч а л ся тогда и за м е н я л маленькое ф о р т е п и а н о ,
п о я в и в ш е еся позднее в провинции. И г р а на гуслях п о з н а к о м и л а
М . С . с начальными о с н о в а н и я м и музы ки» 78.
И н т е р е с н о отметить, что истинные любители гусельной игры
не р а с с т а в а л и с ь с своим инструментом д а ж е во врем я о п а сн ы х
■океанских плаваний. В с а м о м начал е X I X века известный «путе­
ш ественник и м о р е х о д е ц » В. М . Головнин с о в е р ш и л кругосветное
п лавание на шлю пе « Д и а н а » . Н а этом к о р а б л е находи лись гусли.
Н ет сом нени я, что это были к л а в и р о о б р а з н ы е хром ати ч еск и е
гусли, которы м и в то в ре м я увл екал ась н а ш а интеллигенция. И
вот под р у к а м и г у сл я р а « Д и а н ы » , на лоне неведомых ок е ан ск и х
п р о с т о р о в , когда п ре д ст авл я л ась в о з м о ж н о с т ь , в тишине неред­
ко «гремели струны ст а р и н н о г о р у с с к о г о инструмента», д о с т а в ­
л я я эстетическое н а с л а ж д е н и е с л у ш а т е л я м 79.
77 Р у с с к а я С т ари н а, 1'905, 123. И ю л ь, стр. 215.
78 Щ е п к и н М и х аи л С ем енов ич (1788— 1863). З а п и ск и его, письм а, р а с ­
с к а з ы , материалы для б и о г р а ф и и . С П Б . 1914, ст р. 361 « И з воспоминаний »
А. А. Щ еп ки н а.
7|) Ф р а е р м а н
Р. И. и З а й к и н П . Д . Ж и зн ь и необы кновенны е п ри ­
к л ю чен и я ж ап итана-лейт. Г о л о в н и н а , путеш ественника и м ор е х од ц а. 1951, стр.
191, 198, 289.
Г р а ф С. Д. Ш е р е м е т е в в своих м е м у а р а х « С та рая В о з д в и ж е н ­
ка» рассказывает о древнем седом гусляре в д о ме своей б а б у ш к и
в Москве. Речь идет о 1850 годе. « П а м я т е н мне, — п и ш е т Ш е р е ­
метев, — особенно один вечер на В о з д в и ж е н к е со стариком гус­
ляром. Х у д о ж н и к П о д к л ю ч н и к о в , у р о ж е н е ц села Останкина,
реставратор и собиратель старины, привел к б а б у ш к е приятеля
своего, древнего, седого с н е о б ы к н о в е н н ы м носом, гусляра. С о ­
брались все в столовой, чтобы его слушать. Д о л г о играл он, и
чем-то от д а л е н н ы м и р о д н ы м звучало от его переливов. Б а б у ш к а
и все м ы о к р у ж и л и его, н а с л а ж д а я с ь действительно п р е к р а с н о ю
игрою . .. Н а д о л г о остались в памя ти и этот вечер, и тихие звуки
гуслей, седой, как лунь, старик и покровитель его П о д к л ю ч н и ­
ков».
« Д е л а давно м и н у в ш и х дней!
П р еда нья старины глубокой ...80
Т а к и м обра зом в половине X I X в. х о р о ш а я игра на гуслях,
производила сильное впечатление на слушателей, несомненно
с л ы ш а в ш и х и оперу, и балет, и пение, и игру первоклассных,
современных певцов и м у з ы к а н т о в .81
Итак, к концу XVIII и началу X I X в. название г у с л и п р и ­
меняется г л а в н ы м образом к ус ов е р ш е н с т в о в а н н ы м к л ав иро­
образным, хроматическим, щ и п к о в ы м гуслям, описанным, как
м ы видели, е щ е Ш т е л и н о м и Георги. Эт и гусли п р о д о л ж а ю т
удерживать тр ап е ц и е в и д н у ю ф о р м у гуслей-псалтири только па
о т н о ш е н и ю к рамке, в которой з а к л ю ч е н ы струны (вследствие
чего клавирообразные гусли н а з ы в а ю т иногда «гуслями-псалтирь»). Н о самая ра м а со струнами вм ещ ает ся в пр од ол г о в а т ы й
четырехугольный ящик, который с л у ж и т резонатором. О т с ю д а
термин «столовые», «столовидные». В е рх няя дека я щ и к а сн аб­
жается д в у м я или более голосниками. Я щ и к обык нов ен но з а к р ы ­
вается к р ы ш к о й и ставится на стол или ж е сам утверждается на
четырех ножках. П о д т в е р ж д е н и е м того, что в начале X I X в. н а ­
звание г у с л и относили п р е и мущ ес тве нн о к гуслям кл а в и р о ­
образным, хроматическим, м о ж е т сл у ж и т ь определение слова
«гусли», данное Вл. Ив. Д а ле м, в его «Тол ков ом словаре ж и ­
вого великорусского языка»: «Гусли, ж. р., род л е ж а ч е й а р ф ы ,
фортепиано; в четыре октавы без клавишей; и г р а ю щ и й переби­
рает проволочные струны п а л ь ц а м и » 82.
М ы увид им в дальнейшем, что б ы л и гусли, и м е в ш и е б о л ь ш е
четырех октав.
80 Ш е р е м е т ь е в С. Д. «Старая Воздвиженка». СПБ., 1892, стр. 24.
81 О популярности гусельной
игры среди тогдашнего об щества говорит
установившееся тогда сравнение красноречивых л ю д е н с гуслями. « Н а с т о я щ и е
гусли» — говорили про таких людей. Л. Толстой, В о й н а и мир. т. II. ч. 5, гл. 3;
Загоскин М. Н. Рославлев. 1955, стр. 26 и др.
82 Изд. О-ва любителей Российской Словесности при М о с к о в с к о м универ­
ситете. Москва. 1863— 1866 гг.
Н е о б х о д и м о заметить, что хотя к л а в и р о о б р а з н ы е , столовые
гусли именуются « л е ж а ч е й а р ф о й » , но главное их отличие
от а р ф ы не столько в их гори зонт альн ом п о л ож ении, ск о л ь к о в их
-строе и отсутствии педалей. Строй гуслей, п о д о б н о р о я л ю , х р о ­
матический (черным к л авиш ам соответствуют ст руны на более
низком у р о в н е ) , тогда как а р ф а имеет со б ст в е н н о диатонизм, н а ­
строенный в д о бемоль м аж орн ой гаммы. Е щ е больш е, чем
с т р о е м , а р ф а отличается от гуслей своим и педалями, при п о м о щ и
к отор ы х а р ф и с т м ож е т переводить свой инструмент с одной тонально сти на другую. О д н а к о , по мнению А. И . П у з ы р е в с к о г о 83,
н а а р ф е неудобны хро м ат и ч еск и е ходы, со в е р ш е н н о невыполни­
мые при б ы ст ром темпе. Т о ж е п о д т в е р ж д аю т и опытные а р ­
фисты. Струны
на а р ф е
жильные, только последняя о к т а в а
ст ал ь н ая ; струны ж е на гуслях — металлические из стальной или
медной п р ов ол ок и . Н а а р ф е 46 струн; таким о б р а з о м ее д и ап аз о н
о т д о бемоль контр-октавы до с о л ь бемоль четвертой октавы.
Дальней ш ая су д ь б а усо в е р ш е н ст в о в а н н ы х хром ати ческих,
к л а в и р о о б р а з н ы х , столовидных гуслей д ов ол ь н о печальна. П р о ф .
Ф ам и н ц ы н пишет: « П о с л о в а м од н ог о из торговцев музыкальны­
ми инструментами на толкучем рынке в П е т е рб у рг е еще в 70-ые
годы X I X в. п ри н оси л о сь на ры нок для п р о д а ж и м н о ж е с т в о *
к л а в и р о о б р а з н ы х гуслей большей или меньшей величины, к о т о ­
рые п окупал ись лавкой з а бесценок и потом, з а полным отсутст­
вием с п р о с а на них, п р о л е ж а в долгое врем я в лавке, у н и ч т о ж а ­
лись, как ненужный х л а м . . . О д н а к о такие гусли, — п р о д о л ж а е т
п р о ф . Ф ам и н ц ы н о 70-х г одах X I X в., и ныне еще в ст ре ч аю т ся у
нек оторы х любителей ст арины, в о со б е н н о ст и ж е среди д у х ов ен ­
с т ва, м е ж д у представителями к о т о р о г о еще в с а м о е последнее
в ре м я были и есть замечательные виртуозы, и г р а ю щ и е на гус­
лях, не з н а я нот, выучившись св о е м у искусству на слух, по п р е ­
д ани ю , и таким ж е о б р а з о м п е ре д аю щ и е его новейшие п о к о ­
л ениям» 84.
Таким о б р а з о м , уст у п ая св о е место в об щ е ст в е все более и б о ­
лее р а с п р о с т р а н я ю щ е м у с я пианино, настольные гусли постепен­
но сделались любимым инструментом главным о б р а з о м р у с с к о г о
д уховен ства и нередко стали Называться «п оп о вск и м и » , что от ­
метил и Н . Ф . Ф индей зен85. О б этом ж е писал П . Кулиш еще в
1856 г . 86. « В ст ари н у б а н д у р а была инструментом Не только уда-
83 П у з ы р е в с к и й
А . И . М у зы кал ь н ое О б р а з о в а н и е .
С П Б .,
1913,
ст р. 286.
*
Э т о « м н о ж е с т в о » лишний р а з свидетельствует о былой п оп у л я р н о­
сти стол овы х к л а в и р о о б р а зн ы х гуслей.
84 Ф а м и н ц ы н А. С ., ст р. 109.
85 Ф и н д е й з е н Н . Ф . т. I, стр. 221. « В н ек оторы х духов н ы х се м и н ар и я х
в н ачале 19 в. д а ж е п р е п о д а в а л а сь игра на щ ип ковы х «п оп ов ск и х » гусл ях»
( Ж у р н . М о ск .
п ат р и ар х и и ,
1952, X ., № 10. Ст. «Церковны й к ом п ози т ор
Ф е о ф а н » ),
86
К у л и ш П . З а п и ск и о Ю ж н ой Р о с с и и , т. I, С П Б ., 1856.
лых молодцов, но и знатных люден в к а з а ц к о м т оварищ естве.
О н а уступала первое место только гуслям, которые, по п р е д а н и ю
о ц аре Давиде, были присвоены о с о б а м д у х о в н о г о с а н а или тем
лицам, которые чувствовали се б я сл и ш ком степенными для буй­
ной казацкой п одчас цинич ной п о э з и и » . И под строкой Кулиш
добавляет: « Е щ е недавно
на гуслях игрывали в М а л о р о с с и и
дворяне ст а р о г о века, тепер ь вы их (гусли) найдете только у
священников, а один только раз, именно в 1833 г. я встретил этот
инструмент в р у к а х одного слепого певца нищего, в Зол о т о н о ш ском уезде Полтавской губ.» П е р в а я п ол овина этого п о д с т р о ч ­
ного п римечания Кулиш а, конечно, говори т о столовых к л а в и р о ­
о б р а з н ы х гуслях, о ст а в ш и х с я , по свидетельству Кулиш а, у с в я ­
щенников. Ч т о ж е к а с а е т с я гуслей слепого певца нищего, то (к а к
мы думаем) это были гусли звончатые, в о з м о ж н о увеличенные в
объеме (гусли-псалтирь), но во всяк ом сл учае не столовидные
больших р а з м е р о в . Т аки е гусли нищий слепец не мог носить с
с о б о ю . Кулиш почему-то не о б рат и л вним ания на несоответствие
между первой и второй половиной своего п ри м еч ани я 87.
В книге п р о ф . Ф а м и н ц ы н а имеется к арт ина: « К л а в и р о о б р а з ­
ные гусли на н о ж к а х , под р у к а м и и г р ок а из д у хов н о го зв а н и я » .
О б этом ри сунке говорит и Н . Ф . Ф индей зен88. И з о б р а ж е н и е д а н ­
ного инструмента снято с эк зе м п л я р а, п р и н а д л е ж а щ е г о М . О . П е ­
тухову. Р и с у н о к этот до вы хода книги п р о ф . Ф а м и н ц ы н а был п о ­
мещен в « Н и в е » 1883 г., № 33 (стр. 824 ) 89. И н т е р е с н о отметить,
что еще за четыре года до указанной даты, а именно в 1884 г.
М . О. П етухов в своем исследовании « Н а р о д н ы е инструменты
С.-Петербургской к о н с е р в а т о р и и » п и с а л : 90 «Б ы в п р о ф е с с о р о м
СПБ-ской к он се рв ат ори и , А. С. Ф ам и н ц ы н мне говорил, что в
С П Б . у какого-то любителя редкостей есть эк зе м п л яр н а ш и х г ус­
лей. Инструмент этот, весьма редкий в н а ш е в ре м я , не был с в о е ­
временно приобретен ни консерваторией, ни другими музеями».
П р о ф . Н . Ф . Ф и н д е з е н замечает: « О д н и м из последних в и р ­
туозов гуслистов был покойный А. М . В о д о в о з о в (умер в 1910 г.),'
игравший на инструменте 1821 г. « П о п о в с к и е гусли» А л ексея
Матвеевича В о д о в о з о в а п ри н а д л е ж ат в н а ст о я щ е е врем я м узы ­
кальному ист ор и ч еск о м у м узею в Л е н и н г р а д е (И нв. № 1324).
И х строй от Д О большой октавы до Ф А трехчертной октавы .
В том ж е музее н ах о д я т ся портреты В о д о в о з о в а и А р т а м о н о в а » 91.
И з у ч а я и ст орию этого инструмента, п риходится прийти к д о ­
вольно печальном у заклю чени ю , что х ром ати ч еск ие , щипковы е
87 О расп рост ран ен и и в X V I1 1. в. гусельной игры на У к р а и н е мы т а к ж е
читаем в ром ан е К витко-О сновьяненко « П а н Халявский » (1955, ст р. 108, 121).
88 Ф а м и н ц ы н А. С., стр. 115; Финдзейн Н . Ф ., т. I, ст р. 221.
89 « Н и в а», 1888 г., № 33, стр. 824.
о° П е т у х о в
М . О . Н а ро д н ы е музы кальны е инструменты СПБ-ой к о н ­
серватори и . С П Б ., 1884, стр. 56.
01 Ф и н д е й з е н, т. I (221— 223) (и п рим ечан ие № 267 в этом ж е т ом е).
гусли, зам е н я в ш и е в свое вре м я в д о м а ш н е м быту теперешнее
пианино, ныне, к а к д о м а ш н и й и н с т р у м е н т , близки к и с ­
ч езновению * и ст ан ов я т ся музейной редк ост ь ю , а если где-либо
и бытуют на п р о с т о р а х нашей необъятной родины, то к а к о ч е н ь
редкое явление, п од о б н о маленьким о а з и с а м сре д и б е з б р е ж н о й
пустыни. И г р а на т аки х гуслях с о х р а н я е т с я , по-видимому, л и ш ь
очень немногими любителями, к отор ы х с к а ж д ы м годом с т а н о ­
вится все меньше и меньше. Р о я л ь , п иани но очень б ы ст ро з а г л у ­
шили мелодические и певучие звуки ст ары х хро м ат и ч еск и х , щ и п ковых гуслей. Н о ведь когда-то гусли эти доставляли эстетиче­
ск о е н а сл а ж д е н и е слуш ателям, о с о б е н н о под р у к а м и иск у сны х
игроков, п оэт ом у с о х р а н и м б е р е ж н о о с т а в ш и е с я случайно э к з е м ­
пляры т аких гуслей.
Н о , уступив сво е место в д о м а ш н е м б ы т у р о я л ю , х р о ­
матические, щипковые гусли постепенно зав о е в ы в а ю т себе п р а в а
г р а ж д а н с т в а в совре м е н н ы х больш их н а р о д н ы х о р к е с т р а х . В
1903 году Н . И . П р и в а л о в писал:
« Д о р о г о в и з н а и труд ность техники игры на б ол ь ш и х (с т о л о ­
вых) гуслях, повели к тому, что при м н ож е ст ве су щ е ст в у ю щ и х
бал ал ае ч ны х х о р о в , б ол ь ш ие гусли введены были только в вели­
к о р у с с к о м о р к е с т р е В. В. А н д р е е в а и еще в одном к р у ж к е » 92.
К. Г. В е р е ж н и к о в (о нем я говорил выше) со о б щ и л мне, к а ­
ким о б р а з о м А ндреев нашел и ввел в свой ор к е ст р больш ие х р о ­
матические гусли. « В 1898 г. — пишет В е р е ж н и к о в , 93 — В. Д . Д а ­
нилов с т ов ар и щ е м , « б о л т а я с ь на б а р а х о л к е » А л ександров ск ого^
рынка в С П Б , нашел большой старинный инструмент в виде я щ и ­
ка и сн е с его В. В. Андрееву. Э т о о к а з а л и с ь щипковые, к л а в и р о ­
о б р а з н ы е гусли. П о эт ом у о б р а з ц у были сделаны гусли болеелучшего качества и введены в Андреевский о рк е ст р. Н а них ст ал
играть Д а н и л о в » .
В н а ш е в ре м я столовидные, щипковые, х ром ат и ч еск и е гусли
введены в Государственный русский народный о р к е с т р имени
Н. О с и п о в а . О б этих гуслях заслуженный артист, х у д о ж е ст в е н ­
ный руководитель о р к е с т р а Д . О с и п о в пишет: «Г у сл и щ и п к о в ы е
имеют ту ж е ф о р м у и тот ж е объем, что и клавишные, с той лишь,
разницей, что не имеют к о р о б к и с д е м ф е р а м и . З в у к извл екается
щ и п кам и пальцев правой и левой руки. З в у к и ля-мажорной г а м ­
мы р а с п о л о ж е н ы несколько выше по г о ри зо н т у Других зв у к ов ,
которы е н а х о д я т ся под ними ( н а 0,5 см п риблизительно). Г у сл и
щипковые сделаны музыкально-экспериментальной мастерской
Комитета искусств в 1944 г . » 94.
Концертмейстер о р к е с т р а им. Н . О с и п о в а В. П о п о н о в добавля-
*
Т о со ст о я н и е , в к о т о р о м находились случайно найденные х р ом ат и ч е ­
ские, щ ипковы е гусли, п од т в ер ж д ает это п ред п ол ож ен и е.
82 П р и в а л о в . П р е д и сл ов и е к сам оуч ител ю на гуслях звон чаты х. 1903.
03 П и сь м о В е р е ж н и к о в а от 18. I. 1951 г.'
"4 П и сь м о Д . О с и п о в а от 18. I. 1951 г.
ет, что хром атические щипковые гусли в о р к е с т р е им. Н . О с и п о ­
ва «имеют д и ап азон от ля контр-октавы до ля третьей октавы 95.
Гусли хром атические щипковые имеются т а к ж е в о р к е с т р е н а ­
родных инструментов В с е с о ю з н о г о Р ад и о к ом и т е т а ; наверно, и в
некоторых других больших о р к е с т р а х .
Таким о б р а з о м , в последнее время, вре м я небы валого подъе­
ма национальной русской культуры, замолкнувший было старый
народный инструмент в двух св о и х видах — гусли звончаты е и
гусли хроматические, щипковые — привлек к себе внимание му­
зыкальных исследователей и музыкальных п рак т ик ов и сн о в а з а ­
звучал у ж е не в ск р ом н ы х уютных к о м н а т а х музыкальной семьи,
а в больших п рост орн ы х концертных з а л а х на сц е н ах и э с т р а д а х .
Х от е л ось бы надеяться, что и в д ом аш н е м кругу гусли постепен­
но вновь станут и ж еланны м другом, и ж еланны м гостем.
95 С п рав к а В. П о п о н о в а Институту
н ау к Латвийской С С Р от 28. I I I . 1951 г.
эт н ограф и и
и ф ол ь к л ора
Академии
ГУСЛИ К Л А ВИ Ш Н Ы Е (П Е Д А Л Ь Н Ы Е )
В с а м о м начале н а ш е г о X X в. среди инструментов в е л и к о р у с ­
с к о г о о р к е с т р а В. В. А н д р е е в а п оя вл яю т ся гусли клавишные.
И зо б р е т а т е л е м
их
был
сот ру д ник
А н д р ее в а
по
оркестру
Н . П. Ф о м и н 96. В Л е н и н г р а д с к о м музее музыкальных и нстру­
ментов (при Институте т еат р а и музыки) х р а н я т с я патенты Ф о ­
мина на его изобретение. В а рх и в е Ф о м и н а , к с о ж а л е н и ю , не
с о х р а н и л о с ь данных, к оторы е пролили бы свет на в о п р о с , каким
именно путем Ф о м и н пришел к счастливой мысли с к о н с т р у и р о ­
вать свой инструмент. М о ж е т быть, дело было так. М ы знаем,
что А ндреев ввел в свой о р к е с т р звончаты е гусли, имею щие, к ак
мы видели из их оп и сан и я , сл и ш ком малый д и ап аз он . Ч т о б ы
р а с ш и р и т ь этот д и ап а з он , Ф о м и н з а д у м ал с к о н с т р у и р о в а т ь такой
инструмент, который при сильном р е з о н а т о р е мог бы заменить
несколько звончат ы х гуслей, и м е ю щ и х ря д последовательных
октав. Если при игре на небольш их звончат ы х гуслях роль глу­
шителей выполняют пальцы левой руки и г р ока, то для игры на
гуслях с 40— 50 ст ру н ам и пальцы левой руки, к ак глушители,
не годятся; т ребуется глушитель, закры ваю щ ий в р аз н ы х а к к о р ­
д а х целый р я д струн и оставляющий своб од ны м и нужны е для
пьесы аккорды . П о мысли изобрет ат ел я сделаны были глушите­
ли в виде о с о б ы х педалей, р а с п о л о ж е н н ы х над всеми ст ру н а м и
инструмента. Глушители приводились в действие особ ы м и к л а ­
вишами. П р и н а ж а т и и кл авиш и о с в о б о ж д а л и с ь нуж ны е струны
целого р я д а а к к о р д о в и игрок п роводил по этим ст ру н ам своим
м е д и а т о ро м (плектром) glissando. Т а к о е устройство педальных
гуслей позвол и л о и зобрет ат е л ю дать им хроматический строй. А
так к а к на педальных гуслях играю т glissando м е д и ат оро м , то
все струны х р о м а т и ч е ск о г о с т р о я на педальных гуслях р а с п о л о ­
жены на одном уровне.
08
Фомин
Николай П е т ров и ч (1864— 1943) — музыкальный деятель,
к ом п ози т о р , пианист и педагог, п р о ф е с с о р к о н с е р в а т о р и и по к л ассу и н ст рум ен ­
товки для о р к е ст р а р у сск . н арод , инструм ентов. С о в м е ст н о с А ндреевы м р а з ­
раб от ал разн ов и д н ост и р у сск и х н арод н ы х струн н ы х, щ ипковы х инструм ентов.
Ф ом и н с о з д а л многочисленны е х у д ож ест вен н ы е о б р а б о т к и р у сс к и х н арод н ы х
песен, а т а к ж е произведений р у сс к и х и и н ост ран н ы х к ом п ози т ор ов . О н ск о н ­
ст р у и р о в а л осо б ы е педальные клавиш ны е гусли.
И м е ю щ и е ся в орк ест ре столовидные хром а т и ч еск и е гусли п о д ­
ск азал и ф о р м у и конструкцию нового инструмента. Т аки м о б р а ­
зом по ф о р м е и конструкции клавишные гусли п ри м ы каю т к гус­
лям столовидным, с п о с о б ж е игры не щипком, а glissando плек­
тром по ост а вш и м ся незакрытым педалью стр-унам с б л и ж а е т
клавишные гусли с гуслями з в о н ч а т ы м и 97. Клавишные гусли
вошли в о рк е ст р В. В. А н д рее ва, а потом за в о е в а л и почетное
место в других больших о р к е с т р а х Родины. Т ак, известный Г о ­
сударственный Русский народный о р к е с т р имени Н . О с и п о в а
имеет в своем сост аве педальные гусли. О них художественный
руководитель о р к е ст р а , заслуженный артист Д . О си п о в , пишет : 98
«Гусл и клавишные представляют с о б о ю тип у с о в е р ш е н с т в о в а н ­
ных В. В. Андреевым гуслей. И м е ю т большой к орп у с, п ост авл ен­
ный на четыре нож к и. О б ъ е м пять октав, з в у к о р я д х р о м а т и ч е ­
ский. Н а ст ру нах н а л о ж е н а к о р о б к а с д е м ф е р а м и (глушителями)
и клавиатурой в пределах октавы. П р и н а ж а т и и клавишей от
глушителей о с в о б о ж д а ю т с я все одноименные звуки в пределах,
пяти октав. В о з м о ж н ы интервалы и любые аккорды . З в у к и и з ­
влекаются к о ж ан ы м м е д и ат о р о м » . . . «Г усл и клавишные сд е л а­
ны, еще при ж изн и А н д р ее в а фирмой Гергене».
«К л а в и ат ур а
клавишных
(педальных)
гуслей — г овори т
Н. Речменский — позволяет исполнять любые звуковы е с о ч е т а ­
ния: ак корд по всему д и а п а з о н у гуслей, быстрые диатонические
и Хроматические глиссандо в лю бы х пределах.
В о з м о ж н о т ак ж е исполнение щипком пальцами рук, для чего
струны о с в о б о ж д а ю т с я от клавиатуры и о ст а ю т ся о т к р ы т ы м и »99.
Таким о б р а з о м , б л а г о д а р я изобрет ению 11. П. Ф о м и н а и п р и ­
менившему на практике это изобретение В. В. А ндрееву, в и ст о ­
рию ру сск и х народ н ы х гуслей д о л ж н а войти н о в а я глава « о г у с­
лях клавишных, педальных» с хром ати ч еск и м строем.
В специальном исследовании о гуслях А. С . Ф а м и н ц ы н а нет
сведений о педальных, клавишных гуслях по той простой п ри чи ­
не, что в год издания этой работ ы (1890) клавишны х гуслей е щ е
не было. Нет упоминания о клавишных гуслях и в монументаль­
ном классическом труде (изд. 1928) Н. Ф . Ф и н д е йзена « О ч е р к и
по истории музыки в Р о с с и и с древнейших времен до конца
X V I I I в.», т. е. опять таки до появления клавишных гуслей.
Н о современные авторы труд ов о н аро д н ы х музыкальных ин­
струментах не могут обойти молчанием появление педальных,
клавишных гуслей. Одни авторы только у п ом и н аю т о таких гус­
97 Н е к о т о р у ю ан ал огию клавишным гуслям системы Ф о м и н а п ред став­
ляют сущ ествовавш ие тогда так назы ваем ы е ак к ор д ов ы е (с педалью ) м алень­
кие цитры, но кл авиш ная система гуслей Ф о м и н а г о р а зд о сов ерш е н н ее и имеет
принципиальное отличие от готовых а к к о р д ов маленькой цитры.
08 П и сь м о Д. П . О си п о в а от 18. 1. 1951 г.
99 Р е ч м е н с к и й Н .
М а ссо в ы е музы кальны е н арод н ы е инструменты .
1953.
лях; другие хотя и уделяют бол ьш е вним ания педальным гуслям,
од н а к о не даю т п о д р о б н о г о о п и сан и я их устройства.
Б ол ее или менее п од роб н ы е данные о гуслях современны х о р ­
к ес т р ов мы находим в книге А. И л ю х и н а 10°. « О р к е с т р о в ы е гусли,
пишет Ил ю хин, бывают трех видов: щипковые хром атические,
клавишные хро м ат и ч еск и е и звончатые диатонические («яровчатые»). Вводить в с о с т а в о р к е с т р а ц е л е с о о б р а з н е е всего к л авиш ­
ные гусли, к ак их Т)быкновенно назы ваю т, педальные или м е х а ­
нические. Н а у ч и т ь ся играть на них очень легко, а их музы каль­
ные в о з м о ж н о с т и и знач ение в о р к е ст р е очень велики. В случае
отсутствия клавишных гуслей их м о ж н о до известной степени
заменить гуслями звончаты ми *, которы е по своей цене и технике
игры на них доступны л ю б о м у к р у ж к у » .
В. П о п о н о в 101, концертмейстер о р к е с т р а , дает парт ит уру для
всех инструментов, в х о д я щ и х в большой народный орк е ст р, в том
числе и для клавишных (педальных) гуслей — п о ж е л а н и ю .
Т ак, в «П л ясовой » ( о б р а б . Н. О си п о в , инструментовка В. Попон ов а) из 74 тактов, с о с т а в л я ю щ и х в сю пьесу, гусли клавишные
уч аствую т в 16 тактах. В пьесе « Н о ч е н ь к а » ( Н . Речменский, ин­
ст рум ент овк а В. П о п о н о в а ) — 61 такт; клавишные гусли у ч а с т ­
вуют в 44 тактах. В « Х о р о в о д н о й » (П . Куликов, инструментовка
В. П о п о н о в а ) — 129 тактов; клавишные гусли участвую т в 23 т а к ­
тах
Р а с с м а т р и в а я р а з н о о б р а з н ы е сб о р н и к и нот, изданные д л я о р ­
кестра р у с с к и х н арод н ы х инструментов, мы видим, что к л а в и ш ­
ные гусли п ри ним аю т п о с т о я н н о е участие в игре н а р о д н о г о
о р к е с т р а — в одних п ьесах в большем количестве тактов, в д р у ­
гих — в меньшем. О т с ю д а за к л ю ч ае м , что клавишные гусли с
легкой руки В. В. А н д р е е в а стали о бязат ельны м инструментом
бол ьш их о р к е с т р о в р у с с к и х н а род н ы х инструментов.
Л у ч ш и м кл ассическим произведением для бол ь ш ого о р к е с т р а
н аро д н ы х инструментов с участием гуслей щипковых и к л а в и ш ­
ных (педальных) является « Р у с с к а я ф а н т а з и я » А. К. Г л а з у н о в а
(ор. 86 ), п о с в я щ е н н а я им в е л и к о р у с ск о м у орк е ст ру, с о з д а н н о м у
В. В. Андреевым. П а р т и т у р а в 15 станов. Гусли с о п р о в о ж д а ю т
о р к е с т р на п ро т я ж ен и и всей пьесы.
100 И л ю х и н А. Русский о р к е ст р . М . 1948, стр. 33.
*
Т очн ее ск а за т ь , «целым р я д ом звон чаты х гуслей» — пикколо, прим а,
альт, бас.
101 П о п о н о в
В . С б о р н и к р у сс к и х н арод н ы х песен, в об р а б о т к е сов е т ­
ск и х к ом п о зи т о р о в для о р к е ст р а р у сс к и х н арод н ы х инструм ентов. П ар т и т у р а.
Г оси зд ат , 1'950.
О Г У С Л Я Х В Н А Ш Е В РЕ МЯ
Кончая св о ю р аб от у, я высказывал предп ол ож ение, что бытуют
еще и в X X в., как очень редкое явление, некоторые любителиигроки с о своими стары ми, б е р е ж н о с о х р а н я е м ы м и гуслями. Так,
проф. А. М . Смирнов-Кутачевский писал мне, что в их семье
(б. М о с к о в с к а я губ., Д митр. у.) иск у сст во игры на х р о м а т и ч е ­
ских гуслях в течение долгого времени п е ре д а в а л ось от одного
поколения другому, и о с о б е н н о блестящим м аст е ром «гусельного
зв о н а» был один из его дядей. « И сейчас звучит в памяти, пишет
п р о ф е с с о р , — во всем блеске его игра «Троицкий звон». Н а ч и ­
нал он -его с б а с о в ы х струн б о л ь ш о г о к ол о к о л а , затем включал
п е ре б ор тонких к орот ки х струн, и з о б р а ж а в ш и х мелкие колокол а,
затем мелодия переходил а все н и ж е по ок т ав ам , и, наконец, все
гусли, переливаясь всей массой, гремели «веселым троицким з в о ­
ном». Эти гусли и сейчас целы. О н и п р и н а д л е ж а т к щипковым
инструм ентам ,.хром атически е . . . Р а з м е р н е б ол ь ш ого уз к о г о с т о ­
ла, с тонкой декой . . . З а т р у д н я ю с ь ск а за т ь о в о з р а с т е этих гус­
лей, дум аю — н а ч а л о п р о ш л о г о столетия. В ы рази те л ь но у к р а ­
шение их — к а рт и н а на внутренней ст о р о н е крыш ки, и з о б р а ж а ­
ю щ а я разбойников на при вале с надписью: «и ч а ш а пенного ви ­
на из рук в другие п е р е х о д и т . . . » (п и сьм о от 26. IX . 1951 г.).
В дальнейшем изложении мне невольно придется говорит!,
pro domo sua. Гусельную игру я перенял (еще будучи мальчи­
ком) от своего отца. У ч ил ся я играть, как говорят, «п о сл у ху» и
больше самоучкой. В нот ах стал р а з б и р а т ь с я только впоследст­
вии. Д олгое время у н а с в доме с о х р а н я л и с ь гусельные ноты,
писанные моим дядею, п ре к расн ы м , к ак мне говорили родные,
игроком на гуслях. В этих нотах, к ак мне х о р о ш о помнится, было
много номеров, помещенных в самоучителе Кушенова-Дмитревского (о нем с к а з а н о р а н ь ш е ) , н о много и т аких пьес, которы е не
вошли в этот самоучитель (судя по перечню пьес, д а н н о м у п р о ф .
Фаминцыном, стр. 113— 114). У н а с в доме были гусли (неи з­
вестно, кем и когда сделанные) б ол ь ш и х р а з м е р о в с 4'/2 о к т а ­
вами. Н а внутренней ст оро н е крыш ки п осреди не был наклеен
портрет г р а ф а П а ск е в и ч а- Э р и в ан ск ог о ; с одной ст о рон ы ег о картина «В зяти е Э ри в а н и и », с другой « В зя т и е К а р с а » . Эти гусли,
по-видимому, были сделаны в начал е X I X в. Б у р н ы е со б ы т и я
первой четверти текущего X X столетия (н а ч и н а я с первой вой­
ны) не д аю т в о з м о ж н о с т и узнать дальнейшую суд ь б у к а к гуслей,
так и упомянутых выше гусельных нот.
В 1892 г. в Калуге я, тогда двенадцатилетний мальчик, п олу­
чил эти гусли от их владелицы в п о д а р о к . Л е т с о р о к до того гус­
ли эти о ст ав ал и сь без употребления и у х о д а и т ре б ов ал и о с н о в а ­
тельного рем онта, каковой и был сделан очень у д а ч н о и иск у сно.
Гусли эти отл ичаю тся п ре к ра сн ы м звуком, певучестью, с п о с о б ­
ны дать сильное forte. Конечно, в р е м я берет свое, но до с о в е р ­
ш енного и з н а ш и в а н и я и р а з р у ш е н и я , по-видимому, еще очень
далеко. Е сл и считать, что с в о ю « м о л о д о ст ь » эти гусли п е р е ж и в а ­
ли в 40-х гг. п р о ш л о г о столетия, то им у ж е более ста лет. Д л я
большей с о х р а н н о с т и они были п ол ож ены в о с о б у ю р а м у —
ящ ик без дна, из к о т о р о г о с в о б о д н о вынимаются. Н о во в ре м я
игры гусли о с т а ю т с я в свое м с в о е о б р а з н о м футляре. Гусл и эти
имеют пять полных октав, след. 36 ст рун, не рчитая полутонов,
т. е. ст рун, натянутых на ниж нем уровне. Резонансный ящ ик
м ои х гуслей — в длину 145 см, в ш и р и н у — 50 см, в глубину —
по к р а я м 5 см, в середине инструмента 9 см. Н е о д и н а к о в а я глу­
б ина п рои сх о д и т оттого, что н и ж н я я дека — п олукруглая, вы­
пуклая. Д е к и — в е р х н я я и н и ж н я я — очень тонкой раб от ы . В
н а ст о я щ е е вре м я в д е к ах появились небольш ие трещины, но звук
от этого не ухудш ил ся. В верхней деке семь голосников. Т р е ­
угольник — р а м к а , в к о т о р у ю заклю чены струны, дост игая у
самой длинной струны (« д о » большой октавы) 143 см, у рамой
короткой струны имеет 12 см. С а м а я длинная струна — 137,5
см; с а м а я к о р о т к а я — 10 см. Струны — из стальной п ро в о л ок и и
с м о т р я по их п о л о ж е н и ю и по тону — разной толщины. В п р и ­
л о ж е н и и с ф о т о г р а ф и р о в а н ы эти гусли с игроком, и имеется их
чертеж.
Был у меня и другой эк зе м п л яр гуслей. Д лин а их — 139 см,
ш и р и н а — 42,5 см, глубина 4,4 см. И м е ю т 5 октав без п оследне­
го до — всего 35. ст рун, не сч ит ая полутонов, но р а с с т о я н и е
м е ж д у ст ру н ам и немного меньше, чем т а к о в о е р а с с т о я н и е в п е р ­
вом эк зе м п л яр е гуслей: так, 35 струн первого э к зе м п л яр а з а н и ­
маю т (по перпендикул яру к длинной струне) 44 см, а стол ько ж е
струн в т о р о г о э к зе м п л я р а гуслей — 39 см. Р у к а , п р и в ы к ш а я к
игре на п ервом экзем п л яре, не с р а з у привыкает ко вт о ро м у . С а ­
м а я длинная ст ру н а этих вторы х гуслей — 135 см. (у первых
137,5), с а м а я к о р о т к а я (си) — 14 см (у первых — 10 с м ) . В е р х ­
няя дека этих гуслей очень т онка и х о р о ш а , но от времени п о к о ­
р о б и л а с ь ; н и ж н я я дека — полудюймовая д о ск а . В верхней деке
6 голосников. Эти гусли найдены в 1921 г. в Э с т о н и и * и были
* О су щ ест вов ан и и гуслей в Э стон и и см. книгу Г е орг и « B e m e rk u n g e n über
R u s s la n d . . . »
подарены мне, как зн а ю щ е м у гусельную игру. И нст ру м ен т был
без колков, без струн. Произведенный ж е ремонт сделал эти гус­
ли вполне годными для игры. Н е с м о т р я на то, что в е рхн я я дека
после ремонта сн о в а п о к ор об и л ась , гусли с о х р а н я ю т свой мягкий
певучий тон. О с о б е н н о интересно то обстоятельство, что гусли
эти служили для игры в немецком общ естве. Н а внутренней с т о ­
ро н е крышки в середине н а р и с о в а н , по-видимому, ц арь Д ав и д ,
одетый в к р а с н у ю мантию с г орностаевы м ворот ни ком . В ру к ах
у него а р ф а (судя по немецкой н а д п и си ), очевидно соот ве тст ву ю ­
щая, по замы сл у ху д ож н и к а, библейским гуслям. К н иж нем у уг­
лу а рф ы примыкает лента с немецкими стихами: *
D ie H a rp h e lie b lic h k lin g e t
E in C h ris te fr e y d ig s in g e t.
Н а д царем Д а в и д о м вверху два младенца с крылышками
д е рж а т к о р о н у и ленту с надписью « E h r e sei G o t t in der H öh e».
П о определению одного специалиста по п ри кл ад н ом у искусству
орнамент ри су н к а на внутренней с т о р о н е гусельной крышки —
ч и с т ы й б а р о к к о , каким мы его встречаем в бесчисленных
о б р а з ц а х мебели н ач ал а X V I I I в. О р н а м е н т этот к р а с н о р е ч и в о
говорит, что инструмент относится к первой половине X V I I I в.
Если справедливо это мнение, то описываемые гусли имеют очень
почтенный в озр аст.
Р и су н о к и надписи на нем д аю т о сн о в а н и е предполагать, что
инструмент этот уп от ребл ялся при д о м а ш н и х (л ю т ер ан ск и х) б о ­
гослужениях, вместо о р г а н а , к о т о р о г о в доме не было. Н а стр. 70
я п р и в о ж у ф о т о г р а ф и ю этих гуслей.
К р о м е упомянутых мною трех э к зе м п л яр ов гуслей, я, будучи
мальчиком, в 90-.\ годах видел гусли в г. Медыни (б. К ал уж ск ом
губ.) в доме с о б о р н о г о д и а к о н а , а несколько позднее, у ж е ю н о ­
шею, я встретил гусли у сел ь ск ого учителя М . И. З а х а р о в а (т о ­
ж е в б. Калужской губ.). С а м учитель не был игроком на гус­
лях. О том, каким о б р а з о м гусли эти попали к учителю, кому они
раньше при надл еж али и кто на них играл — р а з г о в о р а как-то не
было, и оп исания их я т о ж е в о в ре м я не сделал. Т огда я не п р е д ­
полагал, что все эти воп росы заи н те ре су ю т меня впоследствии.
Очень интересные сведения о гуслях имею из А рх а н ге л ь ск а.
В местном музее х р а н я т с я столовидные, щипковые гусли. Н а д
ними этикетка: «С тари н н ы е гусли — музыкальный инструмент
г о р о ж а н » . С вои м устройством гусли эти вполне сходны с моими
гуслями — они имеют в ы г н у т у ю н и ж н ю ю деку. Т а к о г о устрой­
ства нижней деки я не встречал у других четырех э к зем п л яров
гуслей, которые мне приш лось видеть. В от оп и сан и е а р х а н г е л ь ­
ских столовых гуслей: высота от пола — 71 см, длина 137 см, ш и ­
рина — 50 см. Глубина я щ и к а в середине 15 см, по б о к а м —
*
На
гуслях ш трифт готический.
12. Т аки м о б р а з о м , дно я щ и к а имеет выпуклость в с т о р о н у п о ­
ла. Н а кры ш ке с внутренней ст оро н ы три п рям оугольны х рамки,
р а с п о л о ж е н н ы х св е р х р о з о в о г о ат л аса, которы м о н а здесь о б ­
шита. Н а верхней деке шесть голосников; ст руны металлические,
ве рхн и х было 37, сейчас ост а л о сь 19, С к а к о г о времени этот ин­
струмент существует, к ак попал он в музей, кто на нем играл,
кто его м аст ер — установить не удалось.
П е р е х о ж у к ответам некоторы х музеев и консерваторий, п р и ­
сл анны х на мой з а п р о с о и м е ю щ и х ся у них гуслях.
Государственный музей Т А С С Р в К а з а н и со о б щ и л (15. X I.
1951), что в св о и х ф о н д а х он имеет 1) гусли чу в аш ск и е * с 29 с т р у ­
нами (по отверстиям п риструнника, так к ак струны не с о х р а ­
нились) и 2) гусли « К и р е з ь » удмуртские (вотяцкие) на 17 струн.
Киевский государственный исторический музеи «к с о ж а л е ­
нию, не м ож е т дать положительных ответов на В а ш и во п ро сы
относительно гуслей потому, что таковых в музейных коллекциях
не имеется» ( с о о б щ . 16 X I . 1951).
Харьковский исторический музей отвечает (31. I. 1952), что
«ни од ног о из перечисленных в з а п р о с е видов гуслей нет» (з в о н ­
чатые, клавишные-педальные, х ром ати ч еск и е - щ и п ковы е ).
Х а р ь к о в с к а я г о су д а р ст в е н н а я к о н с е р в а т о р и я пишет (24. V I I .
1952), что «п ри к о н с е р в а т о р и и нет музы кального музея, нет ни
о д н о г о э к зе м п л я р а гуслей».
В С а р а т о в с к о м о б л а ст н о м музее «гусли не х р а н я т с я » ( С о о б щ .
25. V I I I . 1952).
В С ар а т о в ск о й государственной к о н с е р в а т о р и и гуслей не им е­
ется. ( С о о б щ . 3 V I I . 1952).
Минский Белорусский музей с о о б щ а е т ( 6 . V I . 1952), что «П9 Сле войны гусли не с о х р а н и л и с ь ни в одном из музеев ре сп уб л и ­
ки».
В В о р о н е ж е моему к орре сп он д е н т у старший научный с о т р у д ­
ник т. Л е о н о в со о б щ и л (се н т я б рь 1951), что «в музее гуслей нет,
не было их и до войны. О н (т. Л е о н о в ) р а б о т ае т в музее с
20-х гг., ему п ри хо д и л о сь о б ъ е з ж а т ь всю В о р о н е ж с к у ю область,
и он нигде гуслей не видел».
Заместител ь д и р е к т о р а К а л у ж с к о г о об л аст н ог о к ра е в е д ч е ­
ск о г о музея т. К азак е в и ч пишет: (3. IV. 1952) « В ф о н д а х музея
гуслей или гуслевидных инструментов не имеется.. И з беседы с
методистом Д о м а н а р о д н о г о т ворчества и преподавателем м узы ­
к ального учи л ищ а т. Х а р ь к о в ы м , который за н и м а е т ся с б о р о м н а ­
родны х песен по обл асти, выяснено, что гусли в нашей обл аст и
не бытуют».
*
У п р о ф . Ф ам и н ц ы н а (103 ст р.) дан р и су н ок ч у в аш ск и х гуслей с 26 с т р у ­
нами, а у п р о ф . Финдзей на (т. I. 220— 221) этот ж е р и су н ок гуслей имеет
п од п и сь: « Н и ж е г о р о д с к и е звончаты е гусли с 26 ст ру н ам и ».
Гуслевндны е инструменты у восточны х народностей Европейской Р о сси и
н осят сх о д н о е с г у с л я м и назван ие — у т а т а р г у с л и ,
у чере м и сов к ю ■с е ле
(Свпдет. п р о ф . Г. Ф . М ил л ера 1743' г. см. у Ф ам и н ц ы н а, ст р. 102).
Заведующий Смоленским краеведческим музеем и его н а у ч ­
ный сотрудник заявили (апрель 1951) моему к орресп онд ент у, что
«никаких гуслей в музее не имеется».
Корреспондент мой из Р я з а н и с о о б щ а е т (7. X I I . 1951), что ни
в областном краеведческом музее, ни в Р я з а н с к о м музы кальном
училище гуслей нет.
Калининский областной краеведческий музей (3. V. 1952)
«ставит в известность о том, что в ф о н д а х музея гуслей нет. И з ­
учением истории народ ны х инструментов музей не за н и м а е т ся и
из-за отсутствия специалиста».
Пермский
краеведческий
музей
сообщ ает
(27.
V I.
1952),
1 ) что в музее гуслей нет и 2 ) что музей не имеет никаких данны х
по истории гуслей на У ра л е .
Кировский областной музей «никакими письменными источ­
никами и вещественными п амятн иками п ро ш л о г о и н аст оя щ е г о
не располагает, чтобы подтвердить бытование гуслей в н а ш е м
крае». ( С о о б щ . 11. V I I I . 1952).
Интересные сведения получены от Н о в г о р о д с к о г о г о с у д а р с т ­
венного музея (от 6 . V I . 1952):
« . . . в ф о н д а х наш его музея имеются гусли — 1 экз. с с е м ью
струнами X I X в. П о всей в ероятности, эти гусли звончатые, н о
точное названи е ск а за т ь трудно, так к ак специалиста по этому
во п росу не имеется. Гусли эти не местного п р о и с х о ж д е н и я . О т к у ­
да они пришли к нам, неизвестно, так к а к получены в числе п р о ­
чих мат ериал ов из Г о с х р а н и л и щ а в 1948 г. В н аш е м районе ни
гусляры, ни гусли не в ст ре ч аю т ся ». Н а м о ю п о в т орн у ю п р о с ь б у
дать более п о д р о б н о е оп и са н и е и м е ю щ и х ся в музее гуслей д и ­
ректор музея отвечает (25. V I I . 1952): «Г у сл и с семью кол кам и,
вместо струн натянут тонкий шпагат, который с о х р а н и л с я о б р ы в ­
ками. Н а верхней д оск е (деке — Д . Т.) 13 небольш их сквозны х
отверстий (голосников — Д . Т .). К а к о в строй гуслей, ск а за т ь не­
во зм о ж н о . Более точных сведений со о б щ и т ь не м о ж е м , так как
нет специалиста по з а т р о н у т о м у В а м и в о п р о с у » . . . К письму
приложен подробный план гуслей в на т у р ал ь н у ю величину. Н а
основании этого плана специалистом был сделан ч ерт еж и н с т р у ­
мента с у к а зан и ем его р а з м е р о в . Ч е р т е ж дан м н ою в п р и л о ж е ­
нии.
Судя по м ал ом у р а з м е р у этих звончат ы х гуслей и по ш п агат у
вместо струн — это, думается, очень древний инструмент.
Д и р ек т о р музея « А б р а м ц е в о » Института иск усств и и ст ории
Академии наук С С С Р пишет (от 14.'V I I . 1954): « В ответ на в а ­
ше письмо от 8 V. с. г. музей « А б р а м ц е в о » с о о б щ а е т В а м , что в
ф о н д а х наш его музея гуслей не имеется, т а к ж е не имеется и
нотной библиотеки. В о п р о с о м о гуслях музей « А б р а м ц е в о » не
занимается».
О гуслях М о с к о в с к о г о музея музыкальной культуры имею
такие сведения. В письме от 22. X 1946 г. заведующий музеем н а ­
учный сот ру д ник К. И . Е г о р о в со о б щ и л , что музей владеет б о г а ­
тым с о б р а н и е м музыкальных инструментов, в числе их и м е ю т ся
и п оп овск ие гусли и р я д других инструментов этого р о д а . А
29 м а я 1952 г. К. И. Е г о р о в писал, что М осковский Институт
передал св ои коллекции н а род н ы х инструментов Л е н и н г р а д с к о ­
му м узею музыкальных инструментов при Г о с у д а р с т в е н н о м н а ­
учно-исследовательском институте теат ра и музыки. В числе пе­
реданны х инструментов имеется много гуслевидных ин стр ум е н ­
тов. В виду этого п онятно с о о б щ е н и е моего к о р р е сп о н д е н т а от
6 м а я 1954 г., что при п осещ ении им М о с к о в с к о г о музея ему по казал и только два э к зе м п л я р а гуслей. О д и н небольшой, и м е ю ­
щий 8 струн; на нижней деке наклеен ярлык, на к о т о р о м у к а з а ­
на дата поступления в музей этого инструмента (1914 г.). В т о ­
рой эк зе м п л яр имеет свы ше 20 колков, на большинстве к оторы х
натянута т о н к а я веревка. Д е к а из м а сси в н ог о цельного д е ре в а *.
К ак мы у ж е говорили, в Г осу д ар ст в е н н о м р у с с к о м н а р о д н о м
о р к е с т р е им. Н. О с и п о в а имею тся и гусли х ром ати ч еск ие , щ и п ­
ковые, и гусли клавишные. Н а гуслях щипковых играет В е р а Н и ­
к ол а евн а Г о р о д о в с к а я , на гуслях клавиш ны х О л и м п и а д а П а в ­
ловна Никитина. О б игре этих артисток о р к е с т р а и о б их р е п е р ­
т у а ре имею письмо от д и р е к т о р а о р к е с т р а В. В. П и м е н о в а (от
8 . X I I . 1952 г.) В о т это письмо:
« . . . Х р о м а т и ч е с к и е щипковые гусли таят в се бе очень бол ьш ие
в о з м о ж н о с т и к ол ористи ческ ие и технические. Н а ш а сол и ст к а
В. Н . Г о р о д о в с к а я , пиани стка по о б р а з о в а н и ю , ш и р о к о р а з в е р ­
нула исполнительские в о з м о ж н о с т и х р о м а т и ч е ск и х гуслей. М о ж ­
но см ело ск а зат ь , что о н а не уступает исполнителям на а р ф е .
Труднейшие п а с с а ж и , в ар и ац и о н н ы е п е ре б о ры , а к к о р д о в о е з в у ­
чание, э м о ц и о н а л ь н а я выразительность — все это п р е к р а с н о пе­
ре д ае т ся на г у с л я х . . . В о р к е с т р е х р ом а т и ч е ск и е гусли и г р аю т
роль — с о л и р у ю щ у ю , а к к о м п а н и р у ю щ у ю , наконец, к о л ори ст и ч е ­
скую . Н е л ь зя, о д н ак о , ск а зат ь , что хром а т и ч еск и е гусли в о р ­
кестре и сп ользую т ся на 100% их возможностей. Э т о зависит и
от к о м п о з и т о р а и от уменья инструм ент овщ ик а . . .
С пециальны х нот для х р о м а т и ч е ск и х гуслей в издании нет.
В нашей практике хром а т и ч еск и е гусли выступают в дуэте с к л а ­
вишными гуслями. И х ре п е рт уар:
Глинка — Б а л а к и р е в . « Ж а в о р о н о к » .
А лябьев — В а р ч у н о в . «Соловей».
Ш опен. «Ж елание».
Лядов. «М узыкальная табакерка».
С а х а р о в . «Старинный вальс».
№ № ( о б р . ) « Л и п а в е ков ая ».
№ № (о б р .) « Н е б р а н и меня, р о д н а я » . . .
*
вета.
Д о л ж н о заметить, что н ем ал о м ои х з а п р о с о в о гусл ях ост ал ось без от ­
В арч унов. Концерт в 3-х част ях для дуэта гуслей с о р к е ст р о м .
Ч е ре м у х о в (об р.) « У з о р и — то у зореньки».
« Т ещ а для зятя пирог пекла» . . . и др.
Р азум еет ся, в созд ан и и партий для гуслей г у с л я р ш а м п р и ­
надлеж ит первое место».
Интересны некоторые данные из б и о г р а ф и и этих гуслисток *.
« З а н и м а т ь с я музыкой (пишет В е р а Н и к о л а е в н а Г о р о д о в с к а я
от 12. I I I . 1953) я стала с семи лет. Кончил а с н а ч а л а м узы к ал ь ­
ную школу, потом музыкальный техникум, нак онец — М о с к о в ­
ск у ю к о н с е р в а т о р и ю им. Ч а й к ов ск ог о по к л а с с у роял я. Н а г у с ­
лях иг р аю с шестнадцати лет. Н а ч а л а играть на клавишных г ус­
лях, еще уч а сь в музыкальном техникуме г. Я р о с л а в л я . (Т ам был
о рк е ст р народ н ы х инструментов под упр.
заслуж.
артиста
Р С Ф С Р С том п ел е в а). В о р к е с т р е О с и п о в а р а б о т а ю с 1939 г. Д о
1943 г. играла на клавиш ных гуслях. В 1943 г. были привезены
щипковые гусли из Л е н и н г р а д а . Покойный Н. П . О с и п о в (чье
имя носит сейчас о р к е с т р ) просил меня освоить игру на щ и п к о ­
вых гуслях. Я не зн ал а , с какой ст ороны з а них сади ться **, и
и г р а л а с н а ч а л а с обратной стороны . О в л ад ел а я гуслями дов ол ь ­
н о бы ст ро» (конечно, б л а г о д а р я тому, что В. Н. Г о р о д о в с к а я о д ­
новременно п р е к р а с н а я пианистка. Д . Т.).
О л и м п иада П а в л о в н а Никитина п о с е щ а л а м узы кал ьное у ч и ­
л и щ е по к л а ссу ф о р т е п и ан о , а в 1933 г' о н а поступила в ор к е ст р
н арод ны х инструментов и стала са м ост оя т ел ь н о учиться на к л а ­
вишных гуслях — без в ся к о го руководителя. « В с е приемы игры
на клавишных гуслях (пишет О. П. Никитина от 5. V. 1953 г.) вы­
раб от ан ы мною лично, до моего поступления в о р к е ст р , приемы
игры были сам ы е примитивные». О . П . Н и к ит и на с в о е уменье
играть на клавишных гуслях передает своим ученикам, которые
являются уч аст ни кам и ра з н ы х о р к е ст р о в . Вместе с В. Н . Городовской Н икитина за н и м а е т ся обучением игре на гуслях св ои х
товарищей по о рк е ст ру .
Заметим здесь, что щипковые гусли о р к е с т р а им. О с и п о в а
сделаны из плотного елового дерева. Углы рам ы скреплены ж е ­
лезными п рямоугольниками. Гусли эти г о р а з д о м асси в нее тех
старинных гуслей, которы е оп исан ы м ною выше. В е р х н я я дека
т а к ж е значительно плотнее, чем деки у виденных м ною с т а р и н ­
ных гуслей. Т а к о г о р е з о н а н с н о г о я щ и к а, какой мы встречаем в
старинных щипковых гуслях, со б ст в е н н о не имеется. С и ст е м а ж е
р е зо н и р о в а н и я — ро я л ь н а я . З в у к сильный и приятный. Р а с с т о я ­
ние между ст рунам и несколько больше, а нижний уровень, на к о ­
т ор ом натянуты полутона, — несколько выше, чем в ст аринных
гуслях. Т ак ое р а с п о л о ж е н и е струн помогает технике игры. Гус-
* И х ф о т ог р аф и и с инструм ентами см от р, п ри л ож ен и е I.
** Э то и понятно, т. к. гусли о р к е ст р а Н . О си п о в а не имели прикрепл ен ­
ную к ним кры ш ку, к о т о р а я у к азал а бы. где д ол ж ен сидет игрок.
листка, и г р ая на таких гуслях, у д а р и в по струне, не кладет паль­
цы на соседни е струны, а поднимает их, т. е. играет так, к а к иг­
р а ю т на а р ф е . Такой с п о с о б игры к ак бы оп рав д ы в а е т н азван и е
гуслей «лежачей арфой ». Д о встречи с В. Н . Городовской я видел
таких и г р о к о в на стари нны х щипковы х гуслях, которые, у д а ри в
по струне, клали пальцы на соседние струны. Какой из этих двух
с п о с о б о в игры был более р а с п р о с т р а н е н — с к а з а т ь т руд но з а не­
имением данны х по этому в оп росу .
М ы видим, что к онст рук ц ия х р ом а т и ч е ск и х щ ипковы х гуслей
о р к е с т р а им. Н. О с и п о в а совсем иная, чем к он ст рук ц и я о п и с а н ­
ных м н ою выше ст ари нны х щипковых х р о м а т и ч е ск и х гуслей вто­
рой половины X V I I I
и первой половины X I X в. Старинны е
гусли значительно меньше и легче гуслей о р к е с т р а им. Н . О с и ­
пова. Т ак, мои гусли ( № 2 ) , вынутые из своей ра м ы , весят толь­
к о 8 кг., а другие гусли ( № 2 ) вместе с приделанной к ним к р ы ш ­
кой и д овол ь н о плотной нижней декой весят 16 к г .*. К ог д а я пи­
сал в конце своей работ ы : « Х о т е л о сь бы надееться, что и в д о ­
м аш н е м кругу гусли постепенно вновь станут и желанны м д р у ­
гом и ж е л анны м гостем», я имел в виду в о з р о ж д е н и е в качестве
д о м а ш н е г о инструмента именно с т а р и н н ы х щиг!ковых х р о м а ­
тических гуслей с их простой конструкцией, доступной к а ж д о м у
хорош ему м астеру**.
В о р к е с т р е им. Н . О с и п о в а имеется еще солист на звончат ы х
гуслях — В с е в о л о д П а в л о в и ч Беляевский. Е г о со л о с о п р о в о ж д а ­
ется ак ком п онем ент ом о р к е с т р а . В от некоторы е н о м е р а из р е п е р ­
т у а р а Б еляевск ого:
1. А р р . Б ел я е в ск ог о и Городов ской — Концертные в а ри ац и и для
звонч ат ы х гуслей с о р к е с т р о м на тему русской песни « Х о д и ­
л а м ладеш енька».
2. А р р . Б ел я е в ск о г о и Город овской — Ф а н т а з и я на в о л ж ск и е те­
мы.
3. А р р . Б е л я е в ск о г о и К ули кова — Р у с с к а я песня « К а к под
яблонькой».
4. А р р . Б ел яевск ого. Н а и г р ы ш и на тему ру сск . народн. песни —
«Ой вы плотники».
« Т о не ветер ветку клонит» . . .
*
*
*
* Щ и п к ов ы е гусли о р к е ст р а нм. Н . П . О си п о в а весят ок о л о 100 кг.
** П р и этом надо заметить, что соврем ен н ы е щ ипковы е хром ат и ч е ск и е
іу сл и о р к е ст р а им. Н . О си п о в а не могут дать я с н о г о и п равил ьного пред ­
ставл ен ия о с т а р и н н ы х гусл ях этого вида, бы т овавш и х в X V I I I — X I X в.,
л н а о б о р о т : имея перед собой старинны е стол овидны е гусли, мы не м ож ем
■составить се б е я сн о г о и п равил ьного представл ени я о гуслях соврем ен н ы х,
» іе г к о убедиться в этом по ф о т о г р а ф и я м . П р и л о ж е н и е I.
Подведем итоги. Более тысячи лет тому н а з а д на Р у с и у ж е
звучали яровчатые (звончатые) гусли м алого р а з м е р а и с малым
количеством струн (5— 7). З ат е м в X I V — X V I в.в., к ак ответвле­
ние звончатых гуслей и их у со в е рш е н ст в о в а н и е, б л а г о д а р я , надо>
полагать,
искусству
наш их
профессиональны х
музыкантовск о м о р о х о в , п оявл яю тся гусли-псалтирь, в ср а в н ен и и с гуслями
яровчатыми с большим количеством струн, в более И Л И менее'
увеличенном объеме, с несколько измененной формой. О д н а к о
маленькие яровчаты е (звончаты е) гусли п р о д о л ж а ю т бытовать
и до наш его времени, в ы р а б о т а в с в о ю ори ги н а л ь н ую ф о р м у и
увеличив количество струн до 13— 14. З а т е м где-то на з а р е
X V I I I в. на б а з е гуслей-псалтири наш им и ж е отечественными
маете] ами музы кантами с о з д а ю т с я больш ие столовидные гусли
с. диатоническим ст роем , а в середине X V I I I в. (и далее) з а в о е ­
вывают о с о б е н н о е внимание т а к ж е бол ьш ие столовидные гусли,,
но у ж е с х ро м ат и ч еск и м строем. Н а к о н е ц , в начале наш его X X в.
были ск о н ст р у и р о в а н ы гусли клавишные или педальные, к о т о ­
рые вместе с гуслями хром а т и ч еск и м и щипковыми в н а с т о я щ е е
время входят в с о с т а в б ол ь ш и х о р к е с т р о в р у с с к и х н а род н ы х м у ­
зыкальных инструментов.
и с т о ч н и к и И ПОСОБИЯ
1.
2.
3.
4.
5.
0.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
1'6.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
А г а ж а н о в А. Р у сск и е н арод н ы е музыкальные инструменты с п р и л о ж е ­
нием наигрышей. М у зги з. 1949 (23).
А л е к с е е в А. Д . К л ав и р н ое и ск у сст в о. М узгиз. 1952.
Acerbi
Jo s e p h . V o y a g e a u C ap- N o rd , p ar la Su e d e , la F in la n d e et ia
L a p o n ie 1804, 11.
A r r o E lm a r . Z u m P ro b le m der K a n n e l. T artu , 1951.
Б е л я е в В . M . « М у зы к а в И ст о р и и культуры Древней Р у си » , т. 2. И зд .
А кад. Н а у к . 1951.
Б у с л а е в Ф . И . Р у с с к а я х р ест ом ат и я . М о с к в а , 1888.
В а с и л ь е в В . В . ( Я с о в ) Р у сск и е с а м о р о д к и . Ревель, 1916.
В о л к о н с к и й С . В о сп о м и н а н и я о д е к аб ри ст ах . П а р и ж , 1921.
Geist
E d v in . A n tik e s u n d M o d e rn e s im L ita u is c h e n V o lk s lie d . K a u n a s ,
1940.
Г о р ь к и й M . « Д е л о А рт а м о н о в ы х » . О гиз. 1948.
G e o r g i
J o h a n n G o ttlie b . V ersu ch einer B e s c h re ib u n g der R u s sisc h K a y ­
serliche n R e s id e n z s ta d t S t .— P e te rb u rg u n d
der M e rk w ü rd ig k e ite n der
G e g e n d . S t. P e te r b u rg 1790.
G e o r g i
J o h a n n G o ttlie b . B e m e rk u n g e n üb e r R u s s la n d in R ü c k s ic h t a u f
W is s e n s c h a ft, K u n s t, R e lig io n u n d an d ere m e r k w ü r d ig e V e rh ä ltn is s e . E rfu rt,
1788.
G u t h r i e M a tth ie u . D is s e r ta tio n s su r les a n tiq u ite s de R u ssie . S t. Petersb o u rg , 1795.
Г и н з б у р г C . Л . И с т о р и я русской м у з ы к и в н о т н ы х о б р а з ц а х . Г оси зд ат ,
Л .-М ., 1940, т. I.
Д а л ь В. И . Толковый сл ов арь ж и в о г о в е л и к ор у сск ог о язы ка. М о с к в а ,
1863— 1866.
Д е р ж а в и н Г. Р . С оч и н ен и я, 2-ое 'академ. изд., С П Б ., 1868, т. I.
Д о м м е р А р р и й. Р у к о в о д с т в о к изучению музыки. С нем ецкого язы ка
А. Ж е л я б у ж с к а я , под ред. и с п рил ож ен ием « О ч е р к и истори и музы ки в
Р о с с и и » 3 . Д у р о в а . М о с к в а , 1884.
Л о л ж а н с к и й А. Краткий музыкальный сл ов арь . Г оси зд ат ., Л ен и н град ,
1952.
Е в р е е н о в Н . П . К реп остн ы е актеры . 2-ое изд., Л ен и н г р ад , 1925.
Е л и з а р о в а Н . А . Театры Ш ерем етевы х. П о д ред. п р о ф . Ф и л и п п ова.
М о ск в а , 1944.
И л ю х и н А. Русский ор к е ст р . М о ск в а , 1948.
К а л а ш н и к о в И. П.
З а п и ск и и рку т ск ого ж ител я. Р у с с к а я ст ари н а,
т. 123. 1905 г. (ию л ь).
К а р а м з и н H . М . И с т о р и я Г о с у д а р с т в а Р осси й ского. С П Б ., 1842.
К а с т а л ь с к и й А. Д.
О сн ов ы н а р о д н о г о м н огогл аси я. £ о статьей и
п од ред. п р о ф е с с о р а В . М . Б ел яева. Г о си зд . 1'948.
К е л д ы ш Ю . И ст о р и я русской м узы ки. т. I, т. I I , 1947.
К о с т о м а р о в Н . И . О ч е рк и домашней ж изн и и н рав ов в е л и к орусск ого
н а р о д а X V I — X V I I в. С П Б ., 1860.
27. К о ч е т о в
Н. Очерки истории м у з ы к и , изд. 3. М о сква, 1924.
28. К у л и ш П. Записки о Ю ж н о й Руси, т. !. СПБ., 1850.
29. Л и в а н о в а Т.,
П е к е п и с М.,
Ис тория русской музыки. П о д род. М.
П о п о в Т.
г. 1, 1940. См. Пекелис.
Пекелиса,
30а. Л и в а и о в а Т. Н. Оч е р к и и м а т е р и а л ы но истории русской м у з ы к аль ной
культуры. Москва, 1926.
30. Л и в а н о в а
Т. Н. Ис тор ия зап.-европейской м у з ы к и до 1789 г. М.-Л..
1940.
31. Л и н е в а Е. Великорусские песни в на родной гармонизации. Изд. Акад.
Наук. СПБ.. П е р в ы й выпуск.
32 Л и п а е в Ив. М у з ы к а на X V I -й Всероссийской Вы ставке 1896 г. в Н и ж ­
нем Новгороде. Изд. Русск. музык. газеты. СПБ., 1896.
33. Л ь в о в-П р а ч См. Прач.
34. М а р к о в и ч Яков. Д н е в н ы е записки Малор осс ийс ког о подскариня Як ова
' Марковича. 1859.
35. М а с л о в А. Л. И л л ю с т р и р о в а н н о е описание м у з ы к а л ь н ы х
инструмен­
тов в Д а ш к о в с к о м этнограф, музее в М о с к в е с 137 ри сун кам и и 3 т а б л и ­
цами. Москва, 1909.
36. « М а я к » , ж у р н а л 1884 г., т. ХН 1.
37. М у з ы к а л ь н а я этнография. С б о р н и к статей под ред. Н. Ф. Фнндейзена. Л е ­
нинград, 1926.
38. М у з а л е в е к и й В. И. Русская фо рте пиа нна я музыка. 1949.
ЗУ. « Н и в а», ж у р н а л 1888 г., № 33.
40. Н е к р а с о в
Н. А. П о э м ы под ред. Е. М а кси мов а. (В прнлож. «Записки
М . Н. Волконской») М . - Л . 1948.
41. Н о в о с е л ь с к и й
А. О ч е р к и по истории русских н а р о д н ы х м у з ы к а л ь ­
н ы х инструментов. Госиздат. 1931.
42. О б р а з ц о в а И. О м у з ы к е и музыкантах. Изд. М о л о д а я Гвардия, 1952.
43. П е к е л и с М. С. Ис тор ия русской музыки, т. 1, 1940.
44. П е р е п е л и ц н н П. Д. Ис тор ия м у з ы к и в России с д р е в н е й ш и х времен
и до н а ш и х дней. Изд. Вольф. 1888.
45. П о л о м а р е н к о И. А р ф а в п р о ш л о м и настоящем. Госиздат М.-Л., 1939.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
П е т у х о в М . О. Н а р о д н ы е м у з ы к а л ь н ы е инструменты. С П Б - о й консер­
ватории. СПБ., 1884.
П о п о н о в В. С б о р н и к н а р о д н ы х песен в обработке советских к о м п о з и ­
торов для оркестра русских н а р о д н ы х инструментов. Партитура. Госизд.,
1950.
Прач
(Львов-Прач) Со бра ние н а р о д н ы х русских песен па м у з ы к у п о л о ­
ж и л И в а н Прач. П о д ред. и с вступительной статьей В. М. Беляева. М.,1955.
П р и в а л о в
Н. И. Ис то р и я русских м у з ы к а л ь н ы х инструментов. З а ­
писки Отд. русск. и словянск. археологии Русск. Археологическ. О-ва,,
т. VII., в. 2.
Пр ив ал ов
Н. И. С а м о у чит ель игры на гуслях звончатых с п р и л о ж е ­
нием 35 пьес для хора из четырех гуслей. Изд. Ц и м м е р м а н а 1903.
Пр ив а ло в
Н. И. Пс ковский гуслист Ф е д о т Артамонов. Русск. м у з ы кальн. газета. 1907.
Пу зы р е в с к и й
А. И. М у з ы к а л ь н о е образование. СПБ.. 1913.
С и д е л ь н и к о в В. Русское народное творчество и эстрада. « И с к у с ­
ство». Москва. 1950.
С и м о н и П. К. Камер-гуслист В. Ф. Трутовскнй и и з д а н н ы й и м п е р в ы й
русский но тны й песенник « С о бр ани е русских простых песен с но тами»
(ч. I— IV. СПБ., 1776— 1795) с п р и л о ж е н и е м 18 сн имков с нот и текста.
Москва, 1905.
С и п о в с к и й В. В. Историческая хрестоматия.
5С. С л о в а р и : Б о л ь ш а я Советская Энциклопедия. С л о в а р ь Брокгауза и Е ф ­
рона. Н о в ы й Энцикл. словарь Граната. Кратк. музыкальн. словари С е ж е н ского, Павлюченко, Гарраса.
57. Советская музыка, журнал.
Т'8. С т о л и я н с к и й П. Н. С т а р ы й Петербург. М у з ы к а и му зиц иро ван ие в
С т а р о м Петербурге. М.-Л., 1926.
59. Русская старина, ж у р н а л 1882, т. 36. Октябрь. У к а з ы А н н ы И о а н н о в н ы .
60 Т и м о ф е е в
J1. И. Со вре мен ная литература. Рига. 1947.
6 1. Т р е д ь я к о в с к и й В. К. Стихотворения под ред. А. С. Орлова. С о в е т ­
ский писатель, 1935.
62. Т р у д ы первого археологического съезда в М оскве 1869 г. Изд. по д ред.
Уварова, 1871.
63. Т р у т о в с к и й В. Ф. « С обр ани е русских простых песен с нотами». П о д
редакцией и с вступительной статьей В. Беляева . Москва, 1953.
64. Ф а м и н ц ы н
А. С. Гусли —
русский н а р о д н ы й м у з ы к а л ь н ы й инстру­
мент. СПБ., 1890.
65. Ф а м и н ц ы н А. С. « С к о м о р о х и на Руси». Исследование. СПБ., 1889.
66. Ф и н д е й з е н
Н. Ф. О ч е р к и по истории м у з ы к и в России. Т. 1 — с др ев­
н е й ш и х времен до начала X V I II в. М о с к в а — Ленинград, 1928 г., т. 2 — с н а ­
чала и до конца XV III в. М о с к в а — Ленинград, 1929. (с м н о г о ч и с л е н н ы м и
ри с ун кам и и н о т н ы м и приложениями).
67. F e t i s
F. J. Biographie universelle des musiciens. T o m e premier. ParisMDCCCXXXV.
68. Ч а г а д а е в A. В. В. Андреев. Музгиз. 1948.
69. Ш т e л и н Якоб. М у з ы к а и балет в России XVIII в. П е р е в о д с немецк.
и вступительная статья Б. И. Загурского, под ред. и с предисловием
проф. Б. В. Асафьева. Изд. «Т ритон» Ленинград, 1935.
70. Ш е р е м е т е в С. Д. « С т а р а я Во здвиженка». С П Б , 1892.
71. Щ е п к и н М . С. (1788— 1863). Записки его, письма, рассказы, м а т е р и а л ы
для биографии. С П Б . 1914 г. и В о с п о м и н а н и я о М . С. Щ е п к и н е его внука
А. А. Щ е п к и н а .
С б о р н и к пьес, п о л о ж е н н ы х дл я оркестра русских н а р о д н ы х инструментов.
Переписка автора с его корреспондентами.
ИСТОЧНИКИ И ПОСОБИЯ
ДОПОЛНЕНИЕ
1. А л е к с е е в
П. И. С б о р н и к произведений русских композиторов Д Л Я
оркестра н а р о д н ы х инструментов. 1950.
2. И в а н о в М . М . Ис т о р и я музыкального развития России; в 2-х томах.
СПБ,. 1910.
3. М о д р
А. М у з ы к а л ь н ы е инструменты. М., 1959. (с чешского, по д ре­
дакцией Ю . Александрова).
4. Н и к и ф о р о в Н. Н. М а р и й с к и е н а р о д н ы е инструменты. 1959.
5. Р е ч м
н ск и й
Н. М а с с о в ы е м у з ы к а л ь н ы е н а р о д н ы е ин стр уме нты .
Музгиз, 1953 и 1956.
6. Р о г а л ь-Л е в и ц к и й. С о в р е м е н н ы е оркестры. Ч е т ы р е тома. М., 1956..
7. Т о л с т о й Л. Н. В о й н а и мир.
8. К в и т к о-О с н о в ь я н е н к о Г. П а н Халявский. Роман. М . 1855.
9. 3 а г о с к и н М . И.
Рославлев. Роман. Изд. 1955 г.
10. Ш и л ь д к р е т .
К р ы л ь я холопа. Изд. 1958 г.
11. Ф р а е р м а н Р. И. и З а й к и н
П. Д. Ж и з н ь и не о б ы к н о в е н н ы е п р и ­
к л юче ния капитана-лейтенанта Головнина, путешественника и мореходца. Изд..
1951 г.
12. К у ш е н о в- Д м и т р е в с к и й Ф.
Н о в е й ш а я полная
ш к о л а или са­
моучитель дл я гуслей. СПБ., 1808.
13. П о м е р а н ц е в
М. Аз б у к а или способ ле г ч а й ш и й учиться играть на
гуслях. Москва, 1802.
.
ПРИЛОЖЕНИЕ І
ЗАРИСОВК И, ЧЕРТЕЖ И, ФОТОСНИ М К И
5
И ст ори я
гуслеП
Русские первобытные гусли конца X V I I I века
Рисунок этот — копия (по размерам) с ри­
сунка. находящегося на 2-ой таблице (фиг. 9)
у Г ю три ( G u th rie).
Р н су нок этих гуслей у Ф а м инцына (36 стр.),
у Ф и н дейзена (т. I. 21 л.).
Имеется этот рисунок и у Перепелицына (24)
и у Новосельского ( 9), но без указания источ­
ника.
Рисунок (82-й) из книги Финдейзена (т. 1, 221). Подпись: «26-струн­
ные гусли нижегородские».
Такой же рисунок имеется у Фаминцына (стр. 103) со следую­
щим комментарием: «Привожу изображение инструмента снятое с
экземпляра, принадлежащего музею Русск. Геогр. О-ва. Это
26-струнные чувашские гусли из Василь-Сурского уезда, Нижегород.
губ.».
Гусли звончатые
Заглавная буква
Д
—
миниатюра
из С л у ж е б ­
ника
XIV
в.,
из о б р а ­
ж а ю щ а я игреца на трапециевидных, с
закру­
г л е н н ы м и углами, почти
по лук руг лых гуслях-псалтире.
Ри сун ки
эти
имеются
у
Фаминцына
стр.
(в оркестре В е р еж ник ова )
Заглавная буква Т —
миниатюра
из р у к о ­
писного
псалтиря
XIV
п., и з о б р а ж а ю ­
щ а я игреца па трапе­
циевидных
гусляхпсалти ре.
(стр. 93— 94)
121).
и
у
Финдейзена
(т.1
,
старинных
звончатых
гуслей,
Ма с шт а б
хранящихся
музее
ПЛАН
Боковои вид
1: 1
в Новгородском
государственном
Гусли щ и п к о в ы е столовидные диатонического строя: колки в один ряд.
Ф о т о г р а ф и я снята в музее Государственного исследовательского института
театра и м у з ы к и (в Ленинграде).
Гусли щ и п к о в ы е столовидные хроматические: два ряда колков —
один для
тонов, другой дл я полутонов (соответств. б е л ы м и ч е р н ы м к л а в и ш а м рояля).
Ф о т о г р а ф и я снята в музее. Государственного исследовательского института
театра и м у з ы к и (в Ленинграде),
Игрок за старинными хроматическими щипковыми гуслями, найден­
ными в Кал уж ско й области. Их описание — стр. 52— 53; их чертеж —
стр.
Зарисовка этих гуслей, вынутых ил своего футляра-ящика
помещается ниже.
Щипковые хроматические старинные гусли (найдены в Калуге. 2),
вынутые из своего футляра-ящика. Вес 8 кг. (См. приложение
лист. 8) Их описание стр. 52- 53, а чертеж на стр.
Старинные хроматические щипковые гусли, найденные в Эстонии. И х описа­
ние — стр. 53.
Д в е гуслистки Государственного народного оркестра имени Н. П. Осипова.
Н а п р а в о — В. Н. Городовская за с о в р е м е н н ы м и щ и п к о в ы м и хроматическими
гуслями; налево — О. П. Н и к и т и н а за к л а в и ш н ы м и гуслями.
В се в ол од
П ав л ови ч
Беляевский, игрок на
звончатых
кестре им. Н . П . О си п о в а .
гуслях в о р ­
Р и су н ок (увеличенный) из «М у зы к ал ь н ог о с лов а р я » А. Л . О ст р о в ск о г о .
П од п ись: «Г у сл и у сов ерш ен ст в ован н ы е» (следует у к азат ь , что гусли эти
клавишные, педальные. Д Т .).
ПРИЛОЖЕНИЕ
II
НОТЫ
Ноты на стр. 74— 78 взяты из сборников
Прача (Д. Т.)
песен
И. Львова-
М отив этой песни приведен в р а б о т е Георги « B e m e rk u n g e n üb e r R u s s ­
la n d . . . etc. (изд. 1788 г., на стр. 372) в буквенной нотации. Э т от мотив с о ­
хранил ся без изменения д о н а ст о я щ е г о времени. В о т он в п еревод е на линей­
ную нотацию и с прибавлением текста, к о т о р о г о в книге Георги не им еется..
В ари ац и и к этой песне см. на ст р. 80.
Вариа н т
к
этой
песне с м . на стр. 81.
Приведенные на стр. 80— 86 ноты, как пример ст а ри н н ог о
гусельного р е п е р т у а р а , восстановлены м н ою по памяти с р у к о ­
писного (1 п. X I X в.) с б о р н и к а , п р о п а в ш е г о еще во время пер­
вой мировой войны ( Д . Т.)
6*
№' 1. При дол инушке
№ 2. Ах, по мосту, мосту
No. 3. П реображснский марш
1. Менуэт
No. 5. Мазурка
№ 6. Вальс
№ 7. Экоссез
No. 8. Вы к нам верность никогда не хотите сохранить,
или ехал к азак з а Дунай
П ри л агае м ы е на стр.
щипковых и клавишных
листок о р е к с т р а им. Н.
д и р и ж е р о м о р к е с т р а В.
88— 90 две пьесы для дуэт а гуслей
взяты из соврем енного р е п е р т у а р а гусП. О си п о в а . Ноты эти при сланы мне
П. Пименовым ( Д . Т.)
Гусл и щ ип к овы е и кл ав иш н ы е
Каденция из русской народной песни «Коробейники»
оркестра Дитель)
(в обработке д.иг
Каденция из фантазии на темы песен Н ови кова ( Д и тель)
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
.
. .....................................................................
3
................................................................
5
Г ус ли-пс а л т и р ь ................................................................
27
Г у сли столовидны е
30
Гусли
зв ончаты ё
д иатон ического ст р о я
Гусли
хром ати ческ и е,
Гусли
клавиш ны е
О
щ ипковы е
(педальны е)
.
.
.
.
.
.
.
.
.
гуслях в н аш е в р е м я ................................
И сточн ики
и п о с о б и я ................................................
П р и л ож е н и е
I.
П р и л ож е н и е
II.
Зари сов к и ,
чертеж и,
ф отосн им ки
П о т ы ................................................
33
49
52
61
64
73