Рассказы искусстве
advertisement
112 СТРАНА. ЛЮДИ. СОБЫТИЯ лымн парнями. Они шутили, 3 смеялись, показывали завод, Моссовет (аббрев.) —- Московский городской Совет народньщ депута­ город. Вспоминая своих н о­ тов, орган государственной власти н вых веронских знакомых, городе 4 Коптев сказал мне: — Ты знаешь, во Вьетнаме, партийный комитет — орган, кото­ избирается членами КПСС а потом в Италии я как-то рый предприятия или учреждения и руко­ глубже понял, что такое рабо­ водит общ ественно-политической чая солидарность. Это не работой только единство в борьбе. Это 5 «Литературная газета» — еж ене­ ещё какое-то, понимаешь, дельник правления Союза писателей очень искреннее доверие к то­ СССР. Н а страницах «Литературной варищу. Даже если товарищ, газеты» публикуются литературнокак я, был из другой страны. критические и публицистические отрывки из литературных И это доверие чувствуешь с статьи, произведений, статьи по вопросам первых минут знакомства и коммунистического строител ьства, | экономики, социологии, морали, сам проникаешься им. Пять лет не такой уж боль­ быга. научно-технического прогрес­ са, дискуссионные материалы, мате­ шой срок в жизни человека. риалы по вопросам международной Но если человек неравноду­ жизни шен ко всему, что его окружа­ 6 ет, когда он живет со вкусом, Верховный Совет РСФСР — вы ­ орган государственной власти когда он сам делает свою сший Российской Советской ф едератив­ жизнь, — пять лет много! ной Социалистической Республики Д . Казутин Рассказы о б искусстве К. С. Станиславский и современная советская сценография Комментарии составила Л. Х ом енко КОММЕНТАРИИ Это интересно 1 получить собственное жильё — в СССР трудящиеся получают госу­ дарственную жилую площадь в по­ рядке очереди, о зависимости от условия, в которыд жииёт человек. Распределением жилплощади у н и ­ маются районные Советы народных депутатов. Если учреждение или предприятие ведет собственное строительство, то квартиры рас­ пределяет профсоюзный комитет вместе с администрацией предпри­ ятия и Советом народных депутатов того района, па территории кото­ рого ведется строительство 2 XXV съезд КПСС — съезд Комму­ нистической партии Советского Союза, проходивший с 24 февраля по ? марта 1976 г. На съезде был дан всесторонний анализ внутренних и международных проблем, раскрыта многоплановая работа КПСС в условиях развитого социализма, сформулирована программа даль­ нейшего продвижения советского общества к коммунизму, борьбы за мир и международное сотрудниче­ ство Часы мира На арке Главного почтамта в Ленинграде установлены Часы мира. Они предназначе­ ны для определения времени в различных пунктах земного пгара. Часы имеют два цифер­ блата — наружный и внутрен­ ний. На внутреннем нанесено точное деление от 1 до 24 часов, где светлая половина (от 6 до 18 часов) указывает дневное время, а черная поло­ вина (от 18 до 6 часов) — ноч­ ное время. Часовая и минут­ ная стрелки па наружном ци­ ферблате указывают москов­ ское время. Время других го­ родов мира указывается лини­ ями, направленными от на­ именований городов к делени­ ям внутреннего циферблата. В 1979 году в Москве состо­ ялась Всесоюзная выставка произведений художников те­ атра и кино. В этой экспози­ ции демонстрировались луч­ шие работы советских сцено­ графов всех поколений, всех национальных школ, создан­ ные за последние десять лет. Выставка давала убедитель­ ное, конкретное представле­ ние о достижениях советской сценографии, о ярких, само­ бытных индивидуальностях художников театра, об их воз­ росшей роли в создании спек­ такля, в интерпретации драма­ тургии. Она наглядно демон­ стрировала огромное разно­ образие форм, приемов, ма­ нер, многообразие традиций, которым следуют и которые развивают современные ма­ стера. Около двух тысяч эскизов и макетов было показано на вы­ ставке. Среди них — традиОкончание. Начало в N° 5 Л980 г. К. С. Станиславский и современная советская сценография ционные живописные пави­ льоны и трансформирующи­ еся декорационные установки, композиции из реальных предметов быта и стилизация фольклорных представлений, натуральные фактуры (дере­ во, кожа, металл) и изыскан­ ные акварели, рисунок пером и коллаж... Выставка показала, как ме­ няется стилевой облик театра, ибо эскиз или макет худож­ ника даёт наглядное пред­ ставление о существенных сторонах реального спек­ такля, а не только о замысле сценографа. Какое же место занимают сегодня принципы К. С. Ста­ ниславского в советском те­ атре? Что из его идей даёт всходы, что из его опыта под­ хватывается новыми поколе­ ниями художников? Вопрос этот не праздный, ибо сегодняшний день совет­ ского театра отмечен множе­ ственностью стилевых тенден­ ций, которые живут, спорят, сосуществуют, образуя слож­ ное и цельное единство искус­ ства социалистического ре­ ализма. Если подходить к вопросу о судьбах наследия Станислав­ ского с точки зрения внешней похожести на его спектакли, то таких «похожих» последо­ вателей мы найдём не так уж много. Но практика советско­ го театра давно уже преодо­ лела внешний подход к уче­ нию Станиславского. Не ко­ пировать Станиславского, а познавать и творчески приме­ нять открытые им закономер­ ности реалистического те­ атра — этот путь представля­ ется единственно верным, единственно достойным вели­ кого новатора. Опыт несколь­ ких поколений актёров, ре­ жиссёров, художников дока­ зал жизненность и всеоб­ щность методологических принципов К. С. Станислав­ ского, которые ещё при его жизни шагнули за стены МХАТа, стали достоянием те­ атральной педагогики стра­ режиссёре и многолетней ны, вооружили режиссуру та­ практикой своей утвердил кими глубокими понятиями, этот статус сценографа, явля­ как «сверхзадача», «сквозное ющийся сегодня главной про­ действие», «атмосфера» и т. п. фессиональной обязанностью Основные принципы Стани­ театрального художника... славского пережили своего Но театр изменчив, как из­ создателя, вооружили его уче­ менчива жизнь. И внешний ников, в том числе и тех, кто облик спектаклей сегодня, как спорил со своим учителем, кто правило, очень не похож на шёл своим . путём (как, на­ тот, которым обладали спек­ пример, Е. Б. Вахтангов1 или такли Станиславского (осо­ В. Э. Мейерхольд2, чей опыт бенно в последний период его также освоен советским те­ творчества). атром). Если говорить о преоблада­ И если подходить к вопросу ющем типе декорации в дра­ о влиянии идей Станиславско­ матическом театре наших го на современных театраль­ дней, то следует выделить тот, ных художников с широких который называется обычно позиций, то мы увидим, что «единая пластическая среда». влияние это мощно и повсеКогда-то на сцене господ­ "местио — говорим ли мы о ствовала так называемая «поподходе Станиславского к ху­ картинная декорация». К а­ дожнику как к сорежиссёру ждая картина пьесы в точном спектакля, одному из основ­ соответствии с ремарками ав­ ных интерпретаторов драмы; тора шла в своей декорации, имеем ли в виду постоянный изображающей комнату или поиск великим режиссёром сад, часть улицы или зал двор­ новых форм, новых приёмов ца. воссоздания правды жизни Сегодня, вместо того чтобы средствами театра, подразуме­ изображать это сугубо кон­ ваем ли обязанность художни­ кретное «место действия», ху­ ка раскрывать идейный по­ дожник часто создаёт на тенциал драмы, её «сверхза­ сцене обобщённую, единую дачу»* среду, в которой могут идти О ком бы из мастеров со­ все картины, все акты пьесы. временной сценографии мы Эта единая пластическая среда ни говорили — об Алексан­ даёт определённую инфор­ дре Васильеве3 или Иосифе мацию как об эпохе, в кото­ Сумбаташвили4, об Эдуарде рой происходит действие пье­ Кочергине5 или Давиде Б о­ сы, так и о социальных харак­ ровском6, прежде всего мы теристиках, национальном ко­ скажем о них: это мастера лорите, о жанре пьесы. При­ изобразительной режиссуры. меняя такой тип оформления, Своё пластическое дарование, художник как бы лишает по­ свою изобразительную куль­ нятие «место действия» опре­ туру они отдают задаче глубо­ делённой степени конкретно­ кой и точной интерпретации сти, но в то же время он пьесы, одаривая режиссуру наделяет его значительно интереснейшими сценически­ большей степенью обобщён­ ми идеями, касающимися об­ ности, чем это на первьГй щей концепции спектакля, и взгляд диктуется пьесой. готовые подчинить полёт В спектаклях такого типа своей фантазии постановочно­ обычно нет смены декораций: му замыслу, ибо это общий перед глазами зрителя одна и замысел, в котором есть боль­ та же композиция, в которой шой вклад художника. меняются только детали А ведь это К. С: Станислав­ оформления. Причём, как ский впервые почувствовал правило, такая смена происхо­ потребность в художнике-со- дит на глазах у зрителя и 113 П4 СТРАНА* ЛЮДИ. СОБЫТИЯ Д. Л, Боровский. Эскиз декорации к пьесе A. П. Чехова «Иванов» # постановке М Х А Та Сцена из спектакля «П оследний ср о к » (по одноимённой повести B. / ’. Распутина). Худож ник А. П. Васильев совершается так, что сама по себе становится важным эле­ ментом сценического дей­ ствия. К такому типу декораций принадлежит оформление спектакля «История лошади» (по повести Л, Н. Толстого «Холстомер»), поставленно­ го Г. А. Товстоноговым7 и оформленного Э. С. Кочергиным в Ленинградском Боль­ шом драматическом театре имени М. Горького. В оформлении Кочерги на просторная сцена театра затя­ нута натуральным серым холсгом, Холст подвешен на тро­ сах, но он не только полотни­ ще, он ещё и стены. Внизу вертикальные плоскости стен мягко переходят в пол, как бы стекают на него. На самих этих стенах заметны какие-то выпуклости, похожие на жел­ ваки — как будто под шкурой старого животного вызрели волдыри, выросли опухоли. Странные стены. Или это и не стены вовсе, а кожа того сложного организма, кото­ рый называется спектаклем Сцена из спектакля «Тихий Дон» (по одноимённому роману М. А. Ш олохова). Худож ник Э. С. Качергин по повести Толстого «Холсто­ мер»? И полсцены, который в подавляющем большинстве спектаклей так и остаётся ровным дощатым8 полом, здесь также покрыт этой се­ рой матерчатой «кожей» с припухлостями и бугорками. Так Кочергин замкнул про­ странство, изолировал его от всего окружающего и создал совершенно особый мир. Этот мир населяют исполнители в серых холщовых одеждах —на мужчинах и женщинах оди­ наковые порты9 и рубахи на­ выпуск, перепоясанные ре­ менными украшениями, похо­ жими на сбрую, но не повто­ ряющими её буквально. И волосы у них прихвачены такими же узкими ремешка­ ми. Это «табун». Потом он станет «обществом» ■— в сце­ не бегов художник даст в руки актрис зонтики и наденет на них шляпки всё из того же холста. Из этого же материа­ ла, соответственно обработан­ ного, в спектакле сшиты все костюмы -— халат генерала, мундир князя Серпуховского, платье Матье. На рубахах ко­ нюхов он груб, лохмат и редок, на сюртуках и фраках -— плотен, отутюжен. Принцип единства материала проведён не только в костю­ мах, авторы поистине считают его принципом спектакля в це­ лом — и потому один и тот же артист играет жеребца Ми­ лого, офицера на бегах и Бобринского — последнего хозяина Холстомера; одна и та же актриса — старую ко­ былу Вязопуриху и содержан­ ку Серпуховского Матье. Единство материала... Кроме живых существ мир спектакля населён немноги­ ми, но подлинными вещами: вдоль рампы протянулись долблёные колоды10 и:* нату­ рального, не очищенного от коры дерева — в них конюхи будут засыпать настоящее зерно. В левой части у рампы К. С. Станиславский и современная советская сценография навалены сёдла, сбруя, меш­ ки, стоит бочка с водой, лежит охапка соломы. Все эти вещи — настоящие, есте­ ственные, по своей природе единые с холщовой средой, в которой находятся. Как и тол­ стые верёвки, и небольшие деревянные столбики с кова­ ными кольцами, напомина­ ющими коновязь, и точно та­ кие же балки, торчащие из стен, с железными блоками и верёвками. В начале спектакля с их помощью откроются три неза­ метные шторки, три входа на сцену — их полотнища по­ виснут над входами как на­ весы над крыльцом. В фина­ ле, в сцене смерти Холстомера, в холщовой «коже» сцены вдруг появятся разрывы, гу­ сто заполненные аляповаты­ ми ситцевыми розами11. Яр­ кие ситцевые пятна возникнут и в трёх входах под навесами. Такой вот совсем неожидан­ ный и очень грустный «лоша­ диный рай»... Но является ли этот тип декорации, эта единая пласти­ ческая среда совершенно но­ вым словом в искусстве? Знатоки истории русского те­ атра утверждают, что этот принцип оформления вырос из мхатовского спектакля «Гамлет», режиссёром и ху­ дожником которого был Г. Крэг. Именно там была сделана попытка отказаться от конкретных интерьеров дворца в Эльсиноре и создать, применив огромные движу­ щиеся однотонные ширмы, некую обобщённую среду. И. Г. Сумбаташвили. Макет декорации к пьесе Л. И. Толстого «Власть тьмы» Э. С. Кочергин. Макет декорации к спектаклю «История лош ади» (по повести Л, Н . Толстого «Холстомер») Поиски единой среды велись также Станиславским в «Ка­ ине» Дж. Г. Байрона (со скульптором Н. А. Андре­ евым12 в качестве художника спектакля) и в «Жизни челове­ ка» Л. Андреева, где режис­ сер решал проблему обобщён­ ного фона действия и в ряде других постановок. Связь с практикой К. С. Станиславского и В. А. Симова отчётливо ви­ дится и в таком спектакле, как последняя (1976 г.) постанов­ ка «Иванова» А. П. Чехова на сцене МХАТ (режиссёр О. Н. Ефремов13, художник Д. Л. Боровский). Когда-то Симов создан аб­ солютно конкретный образ запустевшей усадьбы Иванова с её полуразрушенным фаса­ дом, неуютными комнатами, точно выполнив указания ре­ марок пьесы, Боровский отошёл от рема­ рок и предложил для нового спектакля МХАТа единую, не меняющуюся декорацию. Чётким, суховатым каре выстроилось серое здание14 помещичьей усадьбы. Здание как здание, к тому же создан­ ное с хорошим ощущением стиля. Однако стены его очень уж густо увиты колкими сте­ блями какого-то засохшего растения. Эти сухие ветви, их чёткие тени на плоскости стен и колоннах порождают чув­ ство острой тоски, ощущение мертвенности и необратимо­ сти увядания. В глубине сце­ ны зритель видит фасад этого дома, но архитектурная разра­ ботка и декор боковых кры­ льев здания представляет со­ бой скорее внутреннее поме­ щение дома, его интерьер. Все сцены этой пьесы идут здесь — то ли в замкнутом пространстве двора, то ли во­ обще в России времён Чехо­ ва. Похоже, что режиссёр со­ знательно убрал со сцены всё, что могло создать представ­ ление об уюте, удобстве, обжитости. Никакой мебели. Пусто. Гулко. Кажется, что и актёры крайне неуютно чув­ ствуют себя в этом нежилом пространстве. Но скорее все­ го художник и режиссёр со­ знательно создали этот под­ линный дискомфорт — очень уж неуютно было в жизни главному герою пьесы Нико­ лаю Алексеевичу Иванову... Другими средствами, но по­ становщики нынешнего «Иванова» добивались тех же результатов, как и первоот­ крыватели чеховской пьесы на сцене МХАТа — раскры­ тия «сверхзадачи» драмы, ха­ рактеристики состояния геро­ ев через облик их веществен­ ного окружения, создания условий для определённой системы актёрской игры. 115 116 СТРАНА. ЛЮДИ* СОБЫТИЯ В значительной мере благо­ даря работам сценографов уточнилось наше понимание психологизма декорации. Если раньше психологическая декорация отождествлялась только с подробным воспро­ изведением реальной жизни, то теперь стало ясно, что о психологизме оформления вернее говорить тогда, когда художник (в каком бы стиле он ни работал) создаёт необ­ ходимые и достаточные усло­ вия для раскрытия, по опреде­ лению Станиславского, «жиз­ ни человеческого духа», для «искусства переживания». Стремление соединить об­ общённую характеристику эпохи, конфликта пьесы с до­ стоверным окружением чело­ века отличает сегодня работы многих художников театра. Так, например, И, Г. Сумбаташвили, осуществляя вместе с режиссёром Б. В. Эриным15 постановку пьесы Л. Н. Толстого «Власть тьмы» в Киевском театре рус­ ской драмы имени Леси Укра­ инки, создал единую декора­ ционную установку, которая охватывает как бы все слои деревенской жизни, все ступе­ ни семейной трагедии зажи­ точного мужика Никиты, По­ строенная из натурального де­ рева, она имеет как бы три уровня, три этажа: нижний — это сарай, где происходят са­ мые страшные сцены траге­ дии, средний — двор дома Никиты, верхний — деревен­ ская улица, как бы выход в большой мир — здесь зри­ тель видит церковь и берёзы? дали полей и полоску неба над ними. Художник наполнил со­ зданную им декорацию точ­ нейшими, тщательно отобран­ ными деталями крестьянского быта и вместе с тем создал такую среду, в которой орга­ нически звучали философскоэтические обобщения. Если же говорить о срав­ нительно новых веяниях в те­ атрально-декорационном ис­ кусстве, то здесь надо отме­ тить тягу к повествовательности, к подробному рассказу об обстоятельствах жизни чело­ века. И многие московские театралы, посещая современ­ ные спектакли, вспоминают художников и режиссёров первых лет МХАТа. Вспоми­ нают, например, бывая на спектакле «Последний срок», поставленном В. Н, Богомо­ ловым16 по известной пьесе В. Г. Распутина17. Художник этого спектакля А. II. Васильев пристально и со знанием дела воспроизво­ дит «место действия» — избу, двор и баньку старой кре­ стьянки Анны, последние часы которой проходят перед зрителем. Повесть не позволя­ ет уйти от быта, отмахнуться от него: стишком значим этот быт для героев произведения, слишком тесно срослась вся жизнь старой Анны с этой избой, крыльцом, двором... И художник с удовольствием подчиняется требованиям до­ стоверности повествования, утверждая его как основной закон оформления спектакля. Он любовно и тщательно воспроизводит деревенский быт, создавая своё изобрази­ тельное повествование и давая возможность зрителю внима­ тельно и неспешно рассматри­ вать, постигать реальные об­ стоятельства жизни героев. Васильев знает этот быт, любит его. видит в нём тихую, неброскую красоту. И в той половине дома, где собрались за большим семей­ ным столом дети, и в той её части, где находится Анна, все вещи достоверны — и дере­ вянная полка для посуды, украшенная белыми бумаж­ ными фестончиками, и рус­ ская печь и утварь на ней, й дощатая перегородка, обкле­ енная светлыми обоями в цве­ точек13, и серые, потемнев­ шие от времени брёвна стен, и кровать Анны с расписной спинкой19, и деревянный че­ модан под кроватью, где ста­ руха хранит сласти для люби­ мой своей внучки Нинки, и многочисленные фотограф«и погибших в войну20 и живых её детей и детей этих детей,,. Всё здесь правда, думает зритель, разглядывая каждую деталь сценического быта. Мы рассказали лишь о не­ многих работах современных художников театра. Но они свидетельствуют о многом — о постоянном поиске и верно­ сти традициям, о самобытно­ сти талантов и о том, что объ­ единяет их — о чувстве жиз­ ненной правды. В какой бы манере ни создавали эти художники свои декорации, к какому бы стилю или школе ни принадлежали они, их работы отмечены вни­ манием к реальной жизни, умением наблюдать её, вос­ создавать необходимые при­ меты исторической или совре­ менной действительности и че­ рез них рассказать о человеке. Современный зритель видит на сцене блиндажи и землянки Великой Отечественной войны, видит донскую степь и станицы, где живут и борются герои произведений Шолохо­ ва, неоднократно инсцениро­ ванных в последние годы. Пе­ ред ним возникают герои произведений А. П. Чехова и Л, Н. Толстого, современная деревня, где живут полюбив­ шиеся всем персонажи В. М. Ш укшина21 и совре­ менный завод, рабочие кото­ рого решают сложные нрав­ ственные проблемы,., И если зритель воспринимает работу театрального художника как взволнованный и правдивый рассказ о времени и людях, которых оп знает и любит, то мы можем сказать с уверенно­ стью: идеи К. С, Станислав­ ского, идеи великого побор­ ника правды на сцене, живут и плодоносят в современном со­ ветском театре, А. Михайлова К. С. Станиславский и современная советская сценография КОММЕНТАРИИ 1 Вахтангов Евгений Багратибнович (1883— 1922) — выдающийся совет­ ский режиссёр, актёр, театральный деятель, основатель и руководитель Московского академического те­ атра, носящего ныне его имя. Поиски средств яркой театральной выразительности— гиперболы, гротеска и т. п. — режиссёр подчи­ нял реалистическому раскрытию мыслей и чувств человека. Он отста­ ивал высокие этические цели искус­ ства, утверждал принципы народно­ героического театра. Наиболее из­ вестные постановки Вахтангова: «Свадьба» А. Чехова, «Чудосвятого Антония» М. Метерлинка, «Прин­ цесса Турандот» К. Гоцци и др. 2 Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874— 194«) — выдающийся совет­ ский режиссёр и актёр, народный артист РСФСР. Спектакли, постав­ ленные Мейерхольдом, отличались смелой фантазией и страстной тен­ денциозностью, в них использова­ лись приёмы цирка, мюзик-холла, эксцентрики и т. п. 3 Васильев Александр Павлович (род. в 1911 г.Х — советский сценограф, народный художник РСФСР, лауре­ ат Государственной премии СССР. Им оформлены спектакли многих московских театров (ГА БТ, МХАТ. Малый театр, театр им. Моссовета, театр Сатиры н др.). Наиболее известные работы: «Петербургские сновидения» по роману Ф. Д остоев­ ского «Преступление и наказание» (театр им. Моссовета), «Последний срок» В. Распутина (М ХАТ), опера Н. Римского-Корсакова «Снегу­ рочка» (ГАБТ) и др. В 1975 г. Васильевым был оформлен спек­ такль «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого в Пражском театре «На Виноградах». 4 Сумйаташийли Иосиф Георгиевич (род. в 1915 г.) — советский сцено­ граф, народный художник РСФСР, лауреат Государственной премии СССР, главный художник театра им. Е. Вахтангова. Им оформлены мно­ гие спектакли московских театров (МХАТ, ГАБТ, Центральный театр Советской Армии, театр им. Ермо­ ловой, театр им. Е. Вахтангова и др.), БДТ им. Горького в Ленингра­ де, ряда тбилисских театров. Наибо­ лее известные работы: «Сталевары» Г. Бокарева (МХАТ), «Ханума» (БДТ им. Горького) и др. 5 Кочергйн Эдуард Степанович (род. в 1937 г.) — советский сценограф, заслуженный деятель искусств РСФСР, лауреат Государственной премии СССР, главный художник БДТ в Ленинграде. О формил ряд спектаклей в театрах М осквы (М а­ лый театр, «Современник» и др.) и Ленинграда. Наиболее известные работы: «Мольер» М. Булгакова, «Тихий Дон» по роману М. Ш оло­ хова, «История лошади» по повести Л. Толстого «Холстомер» и др. (БДТ). 6 Боровский Давид Львович (род. в 1934 г.) — советский сценограф . Наиболее известные спектакли: «А зори здесь тихие» по повести Б. Васильева, «Мать» по роману М. Горького, «Час пик» Е. Ставимского (Московский театр Драмы и комедии на Таганке), «Дни Тур­ биных» М. Булгакова и «Иванов» А. Чехова (МХАТ), «Три сестры» A. Чехова в Будапештском театре «Вигсинхаз» 7 Товстоногов Георгий Але­ ксандрович (род. в 1915 г,) — совет­ ский режиссёр, народный артист СССР, лауреат Ленинской и Госу­ дарственных премий, главный ре­ жиссёр Ленинградского Большого Драматического театра им. М. Горького (БДТ). Наиболее из­ вестные постановки: «Мещане» М. Горького, «Холстомер» по Л. Толстому. «Тихий Дон» по ро­ ману М, Шолохова, «Энергичные люди» В. Шукшина. 8 дощатым пол — пол, сделанный из досок 9 холщовая одежда - одежда, сделан­ ная из х о л ста— льняной ткани, обычно кустарной выделки; порты (прост., устар.) — штаны 10 долблёная колода— бревно с вы­ долбленной серединой 11 ейтцевые р озы — узор, характер­ ный для ситцевой ткани 12 Андреев Николай Андреевич <1873-—1932)— советский скуль­ птор, основная его работа — серия портретов В, И. Ленина 13 Ефремов Олег Николаевич (род. в 1927 г .)— советский актёр и ре­ жиссёр, народный артист СССР, лауреат Государственных премий СССР. С 1956 г . —• режиссёр мо­ сковского театра «Современник», с 1970— МХАТа. Среди его постано­ вок во МХАТе: «Вечно живые» B. Розова, «Сталевары» Г. Б окаре­ ва. «Заседание парткома» А. Гель­ мана и др. 14 суховатым каре выстроилось... здание — здание на сцене смотрится чётко вырисованным четырёх­ угольником 15 Эрин Борис Владимирович (род. в 1925 г .) — советский режиссёр. Им осуществлены постановки «Яков Богомолов» по М. Горько­ му, «Сердце на ладони» И. Шамякина и др. в Белорусском академи­ ческом театре им. Я. Купалы и ряде других театров 16 Богомолов Владимир Николаевич (род. в 1926 г .)— советский актёр и режиссёр, народный артист РСФСР. Им осуществлены поста­ новки во МХАТе: «Три толстяка» Ю. Олеши, «Село Степанчиково» по Ф. Достоевскому, «Последний срок» и «Деньги для Марии» В. Рас­ путина и др. 17 Распутин Валентин Григорьевич (род. в 1937 г.) — советский писа­ тель. лауреат Государственной пре­ мии, автор повестей «Деньги для Марии», «Последний срок», «Прощание с Матёрой» и др. 18 обом в цветочек — обои, на которых рисунок состоит из мелких цветов 19 кровать с расписной снйнкой — кровать, спипка которой расписана (разрисована) узором 20 погибли в войну — погибли во время Великой Отечественной вой­ ны 1941— 1945 гг. 21 Шукшин Василий Макарович (1929— 1974) — советский писатель, актёр, режиссёр и драматург, ав­ тор сборников рассказов «Сельские жители», «Там, вдали» и др., рома­ нов «Любавины», «Я пришёл дать вам волю», пьесы «Энергичные люди». В кинофильмах «Печки-ла­ вочки» и «Калина красная» Шукшин выступил одновременно как сцена­ рист, режиссёр и исполнитель глав­ ных ролей. Лауреат Ленинской и Государственной премий Комментарии составила А, Хоменко 117
