ИВАН СЕРГЕЕВИЧ ТУРГЕНЕВ (1818

ИВАН СЕРГЕЕВИЧ ТУРГЕНЕВ (1818-1883)
Судьба поставила Тургенева в исключительно счастливое положение.
В ранней юности он воочию, хотя и мимолетно, видел Жуковского, Пушкина, Гоголя, Лермонтова, Кольцова – весь цвет предшествующей литературы.
В университете познакомился, а затем сошелся с Грановским, Бакуниным, Станкевичем -- виднейшими общественными деятелями.
В начале литературной деятельности вошел в круг Белинского. Затем:
Герцен, Некрасов, Гончаров, Достоевский, Григорович, Толстой, Фет, Островский. Весь цвет русской культуры: писатели, художники, музыканты.
Его друзья: западные писатели – Мопассан, Жорж Санд, Золя, Доде,
Гонкур, Флобер. В Европе Тургенев общается с ведущими европейскими писателями, популяризирует европейскую литературу в России и русскую – в
Европе. В 1874 г. начинаются «обеды пяти», за которыми собираются Тургенев, Гонкур, Флобер, Золя и Доде. С Золя и Флобером Тургенев познакомил
Салтыкова-Щедрина. Встречается с Жорж Санд, Мопассаном. Тургенев прекрасно знал европейскую культуру, но оставался глубоко национальным писателем. Гордился тем, что всю жизнь писал только по-русски. Он много
сделал для того, чтобы в Европе узнали А.С. Пушкина, И.А. Гончарова, М.Е.
Салтыкова-Щедрина, Л.Н. Толстого, а в России – Г. Флобера, Э. Золя.
В круг общения Тургенева за границей входили также революционерынародники: Герман Лопатин, Кропоткин, Лавров.
Родился 28 октября (9 ноября н.с.) в Орле в дворянской семье. Отец, Сергей
Николаевич, отставной гусарский офицер, происходил из старинного дворянского
рода; мать, Варвара Петровна, - из богатой помещичьей семьи Лутовиновых.
Детство Тургенева прошло в родовом имении Спасском-Лутовинове. Рос он на попечении "гувернеров и учителей, швейцарцев и немцев, доморощенных дядек и крепостных нянек". Начальное образование было домашним. В имении была хорошая библиотека. Мать писателя Варвара Петровна была талантливой женщиной, понимала значение образования, была знакома с В.А. Жуковским и
С.А. Загоскиным, держала свой оркестр и крепостную труппу. Отношения с
матерью у Тургенева всегда были сложные. Несмотря на свою просвещенность и образованность, Варвара Петровна была убежденной крепостницей и
жестоким человеком, а Иван Сергеевич нетерпимо относился к тому, что живые люди бесправны, что они рабы, униженные и лишенные человеческого
достоинства. Одной из причин, по которой Тургенев, уехал в Европу, была
именно непереносимость для него крепостного права. Тургенев вспоминал
свою жизнь в родительском доме словами «нравы были дикие». В набоков
писал, что своим самодурством мать довела крестьян и свою семью до поистине жалкого существования. Обожая сына, она карала за малейший проступок, за непослушание. Впоследствии, когда Иван Сергеевич пытался вступиться за крепостных, Варвара Петровна лишила сына дохода и обрекла на
почти нищенское существование, хотя в будущем его ожидало огромное наследство. До конца дней из его памяти не изгладились болезненные впечатления детства. После смерти матери 16 ноября 1850 г. он приложил немало
1
усилий, чтобы облегчить жизнь своих крестьян, освободил всю домашнюю
челядь и всячески содействовал реформе 1861 г.
Повесть «Первая любовь» автобиографична. Первой любовью Тургенева была белошвейка. В результате этой любви даже появился ребенок, но
Иван Сергеевич до последнего дня помогал своей бывшей возлюбленной.
С переездом семьи в Москву в 1827 г. будущий писатель был отдан в пансион, где провел около двух с половиной лет. Дальнейшее образование продолжал
под руководством частных учителей. С детства он знал французский, немецкий, английский языки. Осенью 1833, не достигнув пятнадцатилетнего возраста, поступил в
Московский университет, а в следующем году перевелся на словесное отделение философского факультета Петербургского университета. Слушал лекции Гоголя.
Как литератор начинал с переводов: перевел «Отелло» и «Короля Лир» Шекспира – эти переводы не сохранились. Самое раннее оригинальное произведение Тургенева – драматическая поэма «Стено» закончена в 1834 г. В 1836
г. автор представил поэму на суд П.А. Плетнева и А.В. Никитенко. Эта поэма
в полной мере отразила раннее увлечение Тургенева Гёте, Шекспиром и Байроном. Эпиграфы из произведений этих поэтов предваряют поэму Тургенева.
Сам автор назовет свое сочинение «рабским подражанием байроновскому
«Манфреду». В 1836 г. Тургенев закончил университетский курс, но все равно
полученное образование считал недостаточным, несовершенным и решил продолжить его в Европе.
В мае 1838 отправился в Берлин слушать лекции по классической филологии и философии. Познакомился и сдружился с Н. Станкевичем и М. Бакуниным,
встречи с которыми имели гораздо большее значение, чем лекции берлинских профессоров. Провел за границей более двух учебных лет, сочетая занятия с продолжительными путешествиями: объездил Германию, побывал в Голландии и Франции,
несколько месяцев жил в Италии.
Вернувшись в 1841 на родину, поселился в Москве, где готовился к магистерским экзаменам и посещал литературные кружки и салоны; познакомился с Н. Гоголем, С. Аксаковым, А. Хомяковым. В одну из поездок в Петербург – с Герценом.
В 1842 успешно сдал магистерские экзамены, надеясь получить место профессора
в Московском университете, но, поскольку философия была взята под подозрение
николаевским правительством, кафедры философии были упразднены в русских
университетах, стать профессором не удалось.
В 1843 поступил на службу чиновником "особенной канцелярии" министра
внутренних дел, где служил в течение двух лет. В этом же году состоялось знакомство с Белинским и его окружением. Общественные и литературные взгляды Тургенева
определялись в этот период в основном влиянием Белинского. Тургенев публикует
свои стихотворения, поэмы, драматические произведения, повести. Критик направлял его работу своими оценками и дружескими советами.
К 1837 г. Тургеневым было написано около 100 стихотворений и поэм.
Примеры медитативной лирики – «Толпа» (1843), «Один, опять один я. Разошлась…» (1844), «Исповедь» (1845). Любовная лирика тех лет связана с
чувством, которое переживал Тургенев: он был влюблен в одну из сестер
Михаила Бакунина – Татьяну Александровну. Переживаемое сложное чувст2
во стало основой цикла «Вариации» (1843). Цикл состоит из трех стихотворений и повествует об уже прошедшей любви, о разлуке – горькой и счастливой одновременно. Стихотворение «В дороге», входящее в состав цикла, стало впоследствии известным романсом: «Утро туманное, утро седое…».
В 1847 надолго уехал за границу: любовь к знаменитой французской певице
Полине Виардо, с которой он познакомился в 1843 во время ее гастролей в Петербурге, увела его из России. Три года прожил он в Германии, затем в Париже и
в поместье семьи Виардо. Тургенев впервые услышал Виардо в партии Розины
в «Севильском цирюльнике» 1/13 ноября 1843 г. Полине Виардо-Гарсии было
тогда 22 года, но она уже была всемирно известной певицей. Иван Сергеевич
был поражен красотой певицы, красотой ее голоса. Яков Полонский, близкий
друг Тургенева, в конце 1870-х гг. в стихах описал впечатление, которое Виардо
произвела на Тургенева:
Но чу! Гремят рукоплескания!
Ты дрогнул… жадное внимание,
Приподнимаешь складки лба,
Как будто что тебя толкнуло…
Ты тяжело привстал со стула,
Прижал к глазам лорнет двойной
И… побледнел: она выходит.
Она вошла. Она поет…
О это вкрадчивое пенье!
В нем пламя скрыто, нет спасенья.
Восторг, похожий на испуг,
Уже захватывает дух.
Ты замер…
Восхищение певицей переросло в глубокую привязанность, любовь,
длившуюся всю жизнь. Часто говорят о том, что это была любовь-рабство. Тургенев испытывал сильнейшее чувство, надолго оставлял горячо любимую им
Россию, только чтобы быть рядом с предметом своей любви, жил «на краешке
чужого гнезда», а Виардо была свободна от любовной зависимости, от чувства,
была замужем, и в ее жизни любовь не произвела никаких перемен. Тот же
Яков Полонский писал, что для любви Тургеневу «нужна была такая особа, которая бы его заставила страдать, сомневаться, колебаться, тайно ревновать,
унывать – словом мучиться». Возможно, это замечание справедливо, а возможно, и нет. Ведь очень трудно объяснить причины любви вообще, еще труднее
объяснить причины любви длиною в жизнь, любви высокой, одухотворенной,
объединившей двух великих людей. Одно несомненно: отношения Тургенева и
Полины Виардо покоились на глубоких духовных связях. Одна из причин глубокой долгой привязанности – интеллектуальная близость. П. Виардо всегда
знала, что пишет Тургенев, была его первым читателем и критиком, а Тургенев
был превосходным знатоком музыки, ценителем исполнительского мастерства,
он всегда восхощался ее голосом, ее певческим и композиторским талантом.
Виардо блистала в партиях Фидес («Пророк» Мейербера), Сафо (одноименное
произведение Гуно), в опреах «Орфей и Эвридика» Глюка, «Золушка», «Се3
вильский цирюльник», «Отелло» Россини, «Норма» Беллини и многих других.
Полина Виардо была не только блестящей испонительницнй, но и выдающейся
пианисткой, ее игрой восхищались Шуман, Брамс, Шопен, Берлиоз. Тургенев
всегда доверял эстетическому вкусу Виардо и всегда выражал признательность
за оценку своих произведений. Например, романа «Дым»: «Я чрезвычайно счастлив тем, что вы говорите о моей последней книге: вам известно, что вы верховный судия и повелитель; я знаю, конечно, что вы читаете мои произведения
доброжелательными глазами или, вернее, глазами, которые довершают то, что я
лишь наметил; и все же я знаю, что вы, с вашим тонки и безупречным чутьем,
не поставите мне «хорошей отметки» за то, что заслуживает только удовлетворительной…». А заканчивается это размышление, как всегда, горькими мыслями о России: «Неизвестно, будет ли иметь успех мое сочинение в России…».
Тургенев очень остро переживал критику своих произведений. Действительно,
роман «Дым», о котором шла речь в письме к Виардо, не имел успеха в России.
Тургенев был очень разочарован тем, как публика и критика приняли его роман. Особенно резко высказался М.А. Антонович в статье «Асмодей нашего
времени»: «О нравственном характере и нравственных качествах героя и говорить нечего; это не человек, а какое-то ужасное существо, просто дьявол,
или, выражаясь более поэтически, асмодей. Он систематически ненавидит и
преследует всех, начиная от добрых родителей, которых он терпеть не может, и оканчивая лягушками, которых он режет с беспощадной жестокостью.
Никогда ни оного чувства, какого-нибудь увлечения или страсти; самую ненависть он отпускает рассчитано, по гранам… Базаров не живая личность, а
карикатура, чудовище с крошечной головой и гигантским ртом, с маленьким
лицом и пребольшим носом, – притом карикатура самая злостная…». Отрицательно отозвался о романе и редактор «Русского вестника» М.Н. Катков,
обвинив Тургенева в том, что он преувеличил достоинства Базарова «и отдал
ему честь как перед заслуженным воином». Безусловно положительной была
статья Писарева «Базаров», опубликованная в журнале «Русское слово».
Тем не менее Тургенев, уязвленный, уезжает за границу. В. Набоков
так характеризует этот период жизни Тургенева: «Его объявили конченым
человеком, исписавшимся и растратившим весь свой талант. Он был ошеломлен. Из любимца передовых кругов он вдруг сделался чем-то вроде пугала. Тщеславный до крайности, он дорожил не только славой, но и внешними
ее атрибутами. Глубоко задетый и разочарованный, он вовремя очутился за
границей, где оставался до конца жизни, совершая лишь редкие и краткие визиты на родину». Набоков, сам писатель-эмигрант, тяжело переживавший
разлуку с родиной, считал, что Тургеневу за границей жилось лучше, чем в
России. В глазах европейцев он был и долго оставался единственным великим русским писателем. Иностранцы восхищались его умом, образованностью, обаянием, прекрасными манерами. В Европе Тургенев купался в лучах
славы. Там не было ни колких, язвительных русских критиков, ни коллегписателей, строгих судей. С русскими писателями у Тургенева складывались
очень непростые отношения. В разное время он ссорился с Некрасовым, Гончаровым, с Толстым чуть не дошло до дуэли. Разрыв с Некрасовым, уход
4
Тургенева из «Современника» был связан со статьей Добролюбова «Когда же
придет настоящий день?», написанной по поводу романа Тургенева «Накануне». Елена Стахова, главная героиня романа, принимает схиму борьбы,
точнее «деятельного добра». Родина – второе после бога высшее понятие, которому можно посвятить себя. Об этом прямо сказано в романе: «…люблю
ли я свою родину? Что же другое можно любить на земле? Что одно неизменно, что выше всех сомнений, чему нельзя не верить после бога?». То, что
Елена не вернулась в Россию, потеряв любимого, явилось политической ноткой, которую уловил Добролюбов. Ей нечего делать сейчас в России. Ее любили хорошие люди – Шубин, Берсенев, но их цели были мелки по сравнению с целями Инсарова. «Нет, кабы были между нами путные люди, – восклицает Шубин, – не ушла бы от нас эта девушка, эта чуткая душа… Когда ж
наша придет пора? Когда у нас народятся люди?» В ответ Шубин слышит
знаменательные слова: «Дай срок… будут». Эти слова, как особенно важные,
автор повторяет в заключительных строках романа. И главный вопрос статьи
Добролюбова «Когда же придет настоящий день?» – где же русский Инсаров? Тургенев пишет письмо Некрасову с просьбой не публиковать эту статью: «Выбирай: я или Добролюбов». Он осуждает статью за резкость. Статья
была напечатана, и Тургенев ушел из «Современника». Поэтому роман «Накануне» был напечатан уже в «Русском вестнике». Несмотря на несогласие с
Добролюбовым, Тургенев пишет «Отцы и дети» – в этом романе отразились
поиски русского Инсарова.
В связи с романом «Накануне» обострился и конфликт Тургенева с
Гончаровым. Был созван третейский суд. Критики Анненков, Дружинин, Дудышкин согласились, что у писателей есть сходные темы и образы, но они
опирались на один и тот же жизненный материал, писали романы в одно
время. Гончаров описал конфликт в автобиографии «Необыкновенная история», а Тургенев в предисловии к изданию романов 1880 г. подробно описал
историю их создания, написал о прототипах, о истории, которую узнал от соседа по имению. Тургенев всегда стремился уловить актуальную потребность
времени, почувствовать веяние времени и тут же его передать. А Гончаров
очень требовательно относился к литературному творчеству, много раз переделывал уже написанное, совершенствовал – и потому все время «опаздывал» с публикацией своих произведений.
Несмотря на то, что Тургенев очень дорожил признанием, нельзя сказать,
что он сознательно гнался за славой. Об этом свидетельствует его первое полновесное выступление в литературе – «Записки охотника». Он обращается к
жизни крестьян – такая тема была, конечно, новой в русской литературе, однако
не сулила писателю ни признания, ни громкого успеха. Однако еще до первого
отъезда за границу Тургенев отдал в "Современник" очерк "Хорь и Калиныч", и
публикация имела огромный успех. Тургенев говорил, что написал его по
просьбе редактора И.И. Панаева, которому нечем было заполнить раздел
«Смесь». Следующие очерки из народной жизни публиковались в том же журнале
на протяжении пяти лет. В 1852 вышли отдельной книгой под названием "Записки
охотника". Особое место в рассказах цикла занимает тема природы. Тургенев
5
– признанный мастер пейзажа. Белинский справедливо отмечал, что в пейзажных зарисовках Тургенева сразу и без труда узнается русская природа.
Удивляет то, как удалось писателю на небольшом объеме рассказа разместить пейзаж, действие, портретные и интерьерные описания, диалоги. Вместе
с тем рассказы не имеют собственно финала, развязки. Часто, переворачивая
страницу, удивляешься, что рассказ уже закончен. В этом слышится особая
интонация констатации: «Вот, что я увидел, услышал, а выводы делайте сами». Интересно также временное распределение рассказов.
В начале 1848 г. Тургенев переживает творческий кризис. Он становится свидетелем революционных событий во Франции. Он потрясен увиденным и почти год ничего не пишет. В сентябре 1848 г. возвращается к своему прерванному циклу и пишет 2 рассказа, в т.ч. «Гамлет Щигровского уезда». На этом предполагалось завершить цикл, и Тургенев пишет в качестве
заключения лирический очерк «Лес и степь». В октябре предпринимает длительное путешествие по Франции. В Россию возвращается в 1850 г. С сентября 1850 по февраль 1851 г. Тургенев создал еще 4 рассказа, в.т.ч. «Певцы»
и «Бежин луг». Все 22 рассказа печатались по мере их написания в «Современнике», кроме «Двух помещиков», не пропущенных цензурой. Созданные
в разное время, очерки цикла имеют и разный характер. Считается, что в
1847 г. Тургенев создает самые остросоциальные очерки, затем события 1848
г., переживаемый кризис во многом изменили позицию писателя. Вернувшись к работе, он уже писал совсем иначе. В последних 4 рассказах нет помещиков, бурмистров – только крестьяне. В «Свидании» изображена трагическая любовь крестьянской девушки, в «Певцах» – всплеск народного таланта, тут же заканчивающийся разгулом, в «Бежином луге» – поэзия народных преданий, в «Касьяне с Красивой Мечи» – религиозные искания крестьянина-«бегуна». Можно сказать, что в последних очерках внимание писателя
сосредоточено более на нравственной стороне народной жизни, чем на социальной. Мастерство Тургенева-лирика в этих очерках великолепно: в «Свидании» использован прием параллелизма в описании деревьев и характеров
героев, в «Бежином луге» пейзаж эмоционален, создает настроение тайны,
отвечающее рассказываемым преданиям.
В начале августа 1852 г. «Записки охотника» вышли отдельным изданием. На первое место Тургенев поставил более поздние, заключительной
осталась миниатюра «Лес и степь». В «Записки охотника» вошли также рассказы «Конец Чертопханова», написанный в 1872 г., и «Стучит!» – 1874 г.
21 февраля 1852 г. умер Гоголь. Тургенев опубликовал в «Московских
ведомостях» некролог. Это послужило предлогом для ареста Тургенева и
ссылки в Спасское-Лутовиново под надзор полиции. Этот поступок характеризует Тургенева как мужественного человека. В это время в печати находилась его первая книга, и неугодное властям выступление могло отрицательно
сказаться на его писательской карьере. Поступок Тургенева вызвал общественный отклик. Поддержать его во время ареста приехали многие. Улица была запружена каретами. Сидя на «съезжей» (в полицейском участке), Тургенев пишет «Муму», рассказ, близкий «Запискам охотника», однако стоящий
6
особняком и от них, и от ранних повестей. Глухонемой богатырь словно противостоит не только говорливому пьянчужке Капитону, но и ненужному
красноречию вообще. В этом рассказе много скрытых смыслов, извлечь любой не составит труда, стоит лишь перечитать рассказ, не доверяя детскому
впечатлению.
В 1853 получил разрешение приезжать в Петербург, но право выезда за границу было возвращено только в 1856.
Наряду с "охотничьими" рассказами Тургенев в начале творческого пути
написал несколько пьес: "Нахлебник" (1848), "Холостяк" (1849), "Месяц в деревне" (1850), "Провинциалка" (1850). Пьеса 1850 г. «Месяц в деревне» стоит
особняком в драматургическом наследии писателя. Во-первых, она значительна по объему: состоит из 5 актов, тогда как другие пьесы – из 1–2. Вовторых, сюжет пьесы более сложен. Первоначально комедия называлась
«Студент». В центре сюжета – молодой студент Беляев, учитель в доме помещиков Ислаевых. Его история переплетена историей о соперничестве двух
женщин – Натальи Петровны Ислаевой и ее воспитанницы Верочки. Отдельные сюжетные линии представляют собой истории Натальи Петровны и ее
давнего друга Ракитина, Верочки и соседского помещика Большинцова, за
которого ей придется выйти замуж, приживалки в доме Ислаевых Лизаветы
Богдановны и доктора Шпигельского. Такое количество сюжетных линий
вполне могло бы составить основу романа. Тургенев писал, что тема его
«Месяца в деревне» «более подходит для новеллы, нежели для пьесы». От
эпоса здесь и широкий психологизм, данный в эволюции: в пьесе отслеживается развитие чувств героев, от зарождения через промежуточные стадии к
определенному или даже неосознаваемому самим героем чувству. Наталья
Петровна не сразу понимает, что влюблена в Беляева. Поначалу ей кажется,
что он «заразил» ее «своею молодостью – и только». Поэтому так важны для
Тургенева детали: в какой позе стоит герой, как говорит, куда при этом смотрит, каким жестом сопровождает свои слова. В пьесе даны развернутые авторские ремарки. Некоторые детали приобретают символическое звучание:
сад, бумажный змей, жара, прохлада, др. Месяц, проведенный в деревне, не
прояснил всех чувств. Наталья Петровна вдруг понимает, что полюбила Беляева с первого взгляда, «но сама узнала об этом со вчерашнего дня». Так же
почувствовал свою любовь и Беляев. Вот его слова, сказанные при последнем
объяснении с Натальей Петровной: «Да я сам, за четверть часа… разве я воображал… Я только сегодня, во время нашего последнего свиданья перед
обедом, в первый раз почувствовал что-то необыкновенное, небывалое, словно чья-то рука мне стиснула сердце, и так горячо стало в груди…». Подобное
запоздалое чувствование свойственно и героям тургеневской прозы. Так, герой повести «Ася», только утратив героиню, понимает, что был влюблен. Это
еще раз подтверждает уже высказанную мысль: любовь в произведениях
Тургенева – сложное, мгновенное, трудноуловимое чувство.
Значение пьесы «Месяц в деревне» особенно велико, если проследить
черты, сближающие это произведение с драматургией позднего Островского
и Чехова. Можно говорить о близости образов: доктора Шпигельского и
7
Дорна из «Чайки», учителя Беляева и Пети Трофимова из «Вишневого сада»,
Натальи Петровны и Раневской. Возможно также, что рачительный хозяин
Ислаев, деятельность которого обеспечивает общее благосостояние, но до
которого никому нет дела, предшественник Войницкого – персонажа пьесы
«Дядя Ваня».
После «Месяца в деревне» Тургенев в драматургии вернется к небольшим комедиям, а сюжет своей самой «эпической» пьесы он преобразует к
одному эпизоду в пьесе «Вечер в Сорренто» (1852). В 1851 г. была написана
пьеса «Провинциалка», в 1852 г. – «Разговор на большой дороге».
Интерес к драматургии на этом не был исчерпан Тургеневым полностью, хотя он и не писал больше пьес для русской публики. Драматургические опыты Тургенев продолжил в творческом содружестве с Полиной Виардо. Они создавали не только романсы, но и оперетты. Текст в них часто занимал подчиненное относительно музыки положение, иногда это были переводы или переложения, но Тургенев дорожил этими опытами, поскольку они
способствовали музыкальной карьере Виардо. По поводу постановки в Веймаре оперетты «Последний колдун» Тургенев писал Боткину: «…буду волноваться и трепетать, как никогда за себя не волновался. Если оперетта понравится – это поощрит г-жу Виардо – и положит, быть может, начало новой
карьеры для нее – композиторской». Композиторское дарование певицы отмечали многие, в том числе Ф. Лист: «В сочинениях ее столько нежного деликатного чувства, столько способности к гармоническим тонкостям, которым бы позавидовал иной из числа известных композиторов, что нам остается сожалеть, зачем г-жа Виардо издала еще так немного опытов своего композиторского таланта…». В Баден-Бадене на вилле Виардо в специально построенном Концертном зале устраивались музыкальные вечера, в которых
участвовали известные европейские композиторы, певцы, пианисты, скрипачи Антон Рубинштейн, Клара Шуман, Мария Зеербах, Мануэль Гарсиа, брат
певицы. Эти вечера посещали Вагнер, Брамс, Серов, Патти. Тургенев составлял программы концертов и даже принимал участие в постановках оперетт, и
за это подвергался резкой критике соотечественников.
Особое место в творчестве Тургенева занимают повести. Белинский,
восхищавшийся талантом Тургенева-рассказчика, автора «Записок охотника»
и поэта, заявлял, что писатель «не может создавать характеров, ставить их в
такие отношения между собою, из каких образуются сами собою романы и
повести», что это совершенно чуждая Тургеневу стихия. Белинский не увидел повестей и романов Тургенева, появившихся уже после смерти критика,
прогноз его (один из немногих) не сбылся, а современники ценили в больших
произведениях писателя именно «характеры», «лица», «типы», созданные с
большим мастерством. В ранних повестях «Андрей Колосов», «Бретер»,
«Дневник лишнего человека», «Петушков», а также в повестях «Три портрета» (1846), «Три встречи» (1851) – берет начало одна из главных линий творчества Тургенева: таинственная сила любви.
Работа над повестями облегчила переход к романам. Летом 1855 в Спасском
был написан роман "Рудин"; в 1859 - "Дворянское гнездо"; в 1860 - "Накануне", в
8
1862 - "Отцы и дети". Ситуация в России быстро изменялась: правительство объявило о намерении освободить крестьян от крепостной зависимости, началась подготовка реформы, порождая многочисленные планы предстоящего переустройства.
Тургенев принял активное участие в этом процессе, стал негласным сотрудником Герцена, посылая обличительный материал в журнал "Колокол". К
1862– 1863 относится его полемика с Герценом по вопросу о дальнейших путях развития России, приведшая к расхождению между ними. Возлагая надежды на реформы "сверху", Тургенев считал необоснованной веру Герцена в революционные и
социалистические устремления крестьянства.
С 1863 писатель поселился вместе с семьей Виардо в Баден Бадене. Тогда же
стал сотрудничать с журналом "Вестник Европы", в котором были опубликованы
все его последующие крупные произведения, в том числе и последний роман "Новь"
(1876). Следуя за семьей Виардо, переехал в Париж. В дни Коммуны жил в Лондоне,
после ее разгрома вернулся во Францию, где оставался до конца своей жизни, проводя зимы в Париже, а летние месяцы за городом, в Буживале, и совершая каждую
весну непродолжительные поездки в Россию.
Общественный подъем 1870-х в России, связанный с попытками народников найти революционный выход из кризиса, писатель встретил с интересом,
сблизился с руководителями движения, оказывал материальную помощь в издании
сборника "Вперед". Вновь пробудился его давний интерес к народной теме,
вернулся к "Запискам охотника", дополнив их новыми очерками, написал повести "Лунин и Бабурин" (1874), "Часы" (1875) и др. Началось общественное оживление среди учащейся молодежи, среди широких слоев общества. Популярность Тургенева, в свое время пошатнувшаяся в связи с его разрывом с "Современником",
теперь снова восстановилась и быстро росла. В эти годы Тургенев создает «Таинственные повести» – «Сон» (1877), «Песнь торжествующей любви» (1881),
«Клара Милич. (После смерти)» (1883), которым созвучны «Стихотворения
в прозе» (1877–1882). Тургенев создал целую книгу стихотворений в прозе, выразительно обозначив их характерные черты: лиризм, воссоздающий душевный строй,
настроение автора. В большинстве случаев прямая автобиографичность и рассказ
от первого лица. Повышенная выразительность голоса, передающая то радость, то
грусть, то восторг, то смятение. Это – своеобразная «дневниковость», носящая исповедальный характер. По содержанию цикл "Стихотворений в прозе" весьма разнообразен. Значительная часть "стихотворений" затрагивает общественнополитические проблемы, посвящена размышлениям писателя о русском народе, о
родине, о счастье и красоте, о гуманности человеческих отношений. Ритм стихотворений в прозе каждый раз нов, разнообразен, подчинен авторской интонации. Каждая фраза, строка, абзац выдержаны в определенном музыкальном ключе. Среди
стихотворений в прозе видное место занимает патриотическая миниатюра "Русский
язык". С необыкновенной тонкостью и нежностью относился великий художник
слова к русскому языку. Писатель призывал беречь наш прекрасный язык. Он верил в то, что русскому языку принадлежит будущее, что с помощью такого языка
можно создавать великие произведения. Последним романом Тургенева является «Новь», работа над которым была завершена в 1876 г., а напечатан роман в
1877 г. в «Вестнике Европы». В романе Тургенев всесторонне исследует на9
родничество. Интерес к этой теме возник у писателя в 1872 г. после встречи в
Париже с эмигрировавшим народником Лавровым. Роман был принят очень
холодно. Катков обвинил Тургенева в странной приверженности теме нигилизма, Михайловский – в непонимании народнического движения. Тургенев
не мог и не стремился выразить в романе свое понимание народничества, поскольку не разделял до конца их точку зрения, но вместе с тем создал привлекательные образы народников.
В 1878 г. Тургенев – вице-президент международного литературного
конгресса в Париже. В Оксфорде ему присуждают степень доктора обычного
права. В феврале 1879, когда он приехал в Россию, его чествовали на литературных вечерах и торжественных обедах, усиленно приглашая остаться на родине.
Тургенев даже склонен был прекратить добровольное изгнание, однако это намерение не было осуществлено. В 1880 г. произносит блестящую речь на открытии
памятника Пушкину в Москве. Это заключительный аккорд его деятельности
и его связи с Россией. В 1881 г. он в последний раз приезжает в Спасское.
Весной 1882 обнаружились первые признаки тяжелой болезни, лишившей писателя
возможности передвижения (рак позвоночника). 22 августа (3 сентября н.с.) 1883
Тургенев умер в Буживале. Перед смертью продиктовал Полине Виардо рассказ «Конец». Согласно завещанию писателя, тело его было перевезено в
Россию и похоронено в Петербурге. Тысячи людей провожали гроб с телом
писателя. Его похороны стали общественной акцией: собрались целые делегации из университетов, организаций, от русских городов. «Могилу завалили
бесчисленными венками. Похоронная процессия растянулась почти на версту». Так современники отдали последний долг любви писателю, которому,
возможно, не хватило ее при жизни.
Тургенев оставил образцы прекрасной прозы – романы, повести, рассказы, но он также автор поэтических и драматургических произведений. С
творчеством Тургенева связано появление понятия «лишний человек», поэтизировал он «дворянские гнезда», его женские образы вызвали к жизни понятие «тургеневские женщины», он обозначил проблему «отцов и детей»,
также получившую свое развитие. Он был чрезвычайно восприимчив к веяниям времени и обладал удивительным талантом передать актуальную проблему в художественных образах. Несмотря на недружелюбное, часто враждебное отношение русской критики, Тургенева всегда любила читающая
публика. Его книги всегда пользовались огромной популярностью. Человеколюбие и мягкий либерализм, который Тургенев открыто исповедовал, привлекали читателей, особенно молодых. Можно надеяться, что русские читатели не забудут своего великого классика.
10