ISSN 1997-0803
♦
Вестник МГУКИ
♦
2013
♦
2 (52) март–апрель ⇒
П
УШКИН КАК УНИКАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ
УДК 008(091)
А. А. Аронов
Московский государственный университет культуры и искусств
Сверхзадача статьи объективно заключается в том, чтобы показать Александра Сергеевича
Пушкина как совершенно уникальную личность, в которой в максимальной степени преломились и
нашли ярчайшее отражение доминантные черты великой русской культуры. Именно в Пушкине логично видеть знаковую фигуру, прославившую Россию, её культуру, традиции и обычаи.
Ключевые слова: уникальное явление, гений, ментальность русской культуры, творческий диапазон, национальное явление.
Author shows Russian poet Pushkin as the unigue person that contains main traits of Russian culture.
Author shows that Pushkin is the most significant person, who brought fame of Russa, Its culture, traditions
and habits.
Keywords: Uniqine phenomenon, Genius, Mentality of Russian culture, Creative range, National
phenomenon.
В истории каждого народа время от времени
и, в основном, крайне редко появляются такие уникальные личности, в которых в максимальной степени сфокусирована ментальность народа, характерные черты его культуры. Есть все основания утверждать, что
к числу таких знаковых личностей, которые
ярко и убедительно представляют Россию,
по праву принадлежит Александр Сергеевич
Пушкин. Отнюдь не слу чайно открытие
памятника поэту в 1880 году в Москве на
Страстной площади превратилось в событие
национального масштаба. Это был первый
памятник в России, установленный в честь
деятеля культуры.
А.И. Герцен писа л: «Росси я ответи ла
на вызов Петра колоссальным явлением
Пушкина». В самом деле, петровские реформы, будучи объективно востребованы
Россией, поставили отечественную культуру
в тяжелейшее положение, ввергли в самый
настоящий кризис, который затянулся на целое столетие. Понадобился солнечный гений
Пушкина, чтобы можно было твердо сказать:
24
1 9 9 7– 0 8 0 3
02_Vestnik_MGUKI_2013_2_+.indd 24
ВЕСТНИК МГ УКИ
русская культура жива; более того, благодаря Пушкину, открывшему новую эпоху не
только в литературе, но и в русской культуре
в целом, отечественная культура поднялась
на еще большую высоту, восстановив тем самым свою самобытность и неповторимость,
несмотря на продолжительное монголотатарское иго и некоторые последствия петровских преобразований.
Размышляя над тем, как удалось Пушкину
совершить подвиг — вернуть отечественной
культуре ее лицо, открыть новую, пушкинскую эпоху в развитии отечественной культуры, приходим, естественно, к важному и
принципиальному выводу: совершить подобный подвиг было подвластно лишь такому человеку, в жизни и творчестве которого полно и ярко проявили себя характерные
черты отечественной культуры. Таким человеком и был Пушкин. Он сам — как личность, его творчество в полной мере отражают такие характерные черты, как органическая связь с православием, связь с язычеством, «полярности», истинная народность,
2 ( 5 2) м а р т – а п р е л ь
2013
2 4 –2 8
02.04.2013 17:33:54
⇒ Теория и история культуры
способность творчески усваивать достижения других культур, переводя эти достижения в качественно новое, более совершенное
состояние и т.д. Очевидно, что все сказанное может быть убедительно подкреплено
конкретными фактами, связанными с личностью Пушкина и его творчеством.
А далее заметим аксиоматичное: эпоху в
любой области культуры способен открыть
гений. Сказанное тем более правомерно в отношении человека, открывшего эпоху в развитии культуры в целом. Продолжим рассуждения. Если перед нами гений (в данном
случае — в художественной области), то он
необходимо должен удовлетворять определенным критериям (= индикаторам) гениальности. Удовлетворяет ли этим индикаторам
А.С. Пушкин?
1. Огромный твор ческий диапазон:
Пушкин — поэт, прозаик, драматург, историк, педагог, переводчик, художник, философ и т.д. Словарь Пушкина (более 21 тыс.
слов) — еще одно подтверждение творческого диапазона.
2. Протяженность творческой активности. Известно, что, стартовав спокойно (поэтические способности у Пушкина проявились в 9 лет — это не старт вундеркинда),
Пушкин постоянно, до своей трагической
гибели, проявлял высокую творческую активность. Вспомним, что в тридцатые годы
написаны исторические труды, «Повести
Белкина», «Дубровский», «Капитанская дочка», «Маленькие трагедии», изумительные
лирические стихи, осуществлялось редактирование «Современника». Смерть Пушкина
была смертью «на взлете».
3. Обилие сверхталантливых произведений. Прав был А.Т. Твардовский, заметив
в своей пушкинской статье (1962 год): наследие Пушкина труднообозримо — это не
одинокая, хотя бы и величественная, горная
вершина, но мощная горная цепь со многими
вершинами и бесчисленными отрогами.
4. Только высокий и высочайший уровень
творчества. Фактически не было провалов,
неудач, что в полной мере подтвердило время — строгий экзаменатор, суд многих поко-
лений. Говоря языком спортсменов, Пушкин
всегда держал планку очень высоко.
5. Творчество А.С. Пушкина обладает
удивительной способностью не устаревать,
он дорог читателю и сегодня, в XXI веке.
6 . Важ н ы й кр и т е р и й (п р им е н и т ел ь но к Пушкину) называет В.Г. Белинский:
«Пушкин принадлежит к вечно живущим и
движущимся явлениям, не останавливающимся на той точке, на которой застала
их смерть, но продолжающим развиваться
в сознании общества». Показательно, что не
снижается интерес ученых-исследователей
к феноменальному явлению — Пушкину.
Каждая эпоха, каждое новое поколение открывали д л я себя ту или иную сторону
гения.
7. Шедевры Пушкина покоряют чувством
меры, чувством гармонии, что всегда характеризует лишь самые совершенные творения
в области литературы и искусства. Высоко
ценя гармонию, Пушкин вкладывает в уста
Моцарта («Моцарт и Сальери») знаменательные слова:
«Когд а бы в се та к ч у в с т в ов а л и си лу
гармонии...
Нас мало избранных...
Единого прекрасного жрецов...».
Прис лушаемся к наблюдениям видного мастера отечественной эстрады, блестящего представителя Театра одного актера
Д.Н. Журавлева: «Подобно творениям Баха
и Моцарта, произведения Пушкина — совершенство, в них нет ничего пышного, все
строго, стройно, гармонично... Его гениальная простота и сложность... И Пушкин,
и Чехов — лаконичны, но лаконичны поразному. Слог Пушкина отточен, отобран,
если хотите, графичен, а Чехов — мягок,
грациозен, прост, его можно сравнить с
пастелью».
Сам же Пушкин говорил: «Точность и
краткость — вот первые достоинства прозы... Прелесть... нагой простоты так еще для
нас непонятна...».
8. Пушкин, как и подобает истинному гению, — всегда знакомый и незнакомый, таинственный, неисчерпаемый, постоянно ло25
02_Vestnik_MGUKI_2013_2_+.indd 25
02.04.2013 17:33:54
ISSN 1997-0803
♦
Вестник МГУКИ
♦
2013
♦
2 (52) март–апрель ⇒
мающий стереотипы восприятия его произведений. Хорошо, казалось бы, знакомые
пушкинские произведения постоянно притягивают к себе, вызывают желание читать
и перечитывать их. И каждый раз заново открываются нам пушкинские герои, великое
пушкинское слово и, конечно, сам Пушкин.
9. Давно замечено: качество литературного произведения надежно определяется
таким индикатором, как способность быть
переложенным на музыку. А.М. Горький
справедливо отмечал в предисловии к английскому изданию сочинений Пушкина:
«Известно, что музыка пользуется лишь
наиболее гениальными произведениями искусства слова и наиболее глубокими по
смыслу легендами народа». Но тогда признаем: по рассматриваемом у ин дикатору Пушкин явно выделяется; почти все его
крупные произведения нашли вторую жизнь
в опере, в творчестве русских композиторов. Приведем лишь некоторые примеры:
П.И. Чайковский: «Пиковая дама», «Евгений
Онегин»; С.В. Рахманинов: «Скупой рыцарь»,
«Алеко»; Н.А. Римский-Корсаков: «Моцарт
и Сальери», «Сказка о царе Салтане», «Сказка о золотом петушке»; А.С. Даргомыжский:
«Русалка», «Каменный гость»; М.И. Глинка:
«Руслан и Людмила»; М.П. Мусоргский:
«Борис Годунов»; И.Ф. Стравинский: операбуфф «Мавра»; и т.д.
Вспомним, что на стихи Пушкина написано множество замечательных романсов, и
вновь заметим: трудно назвать кого-либо из
известных русских композиторов, кто бы ни
сочинил романсы на стихи Пушкина, и какие
романсы?!
• А .С . Д а р г о м ы ж с к и й : « Я в а с л ю бил», «Юноша и дева», «Ночной зефир»,
«Вертоград».
• М.И. Глинка: «Не пой, красавица, при
мне», «Ночной зефир», «Я здесь, Инезилья»,
«Роза», «В крови горит огонь желанья»,
«Признание», «Заздравный кубок», «Адель»,
«К Мери», «Я помню чудное мгновенье».
Читатель понимает: перечень романсов на
стихи Пушкина — бесконечен, и бесконечно
среди них число подлинных жемчужин.
10. Широта адреса, масштабы читательской аудитории. Есть «детские» писатели. Есть авторы, пишущие только для
взрослой аудитории. Есть авторы, пишущие
только о войне или только о деревне, и т.д.
Были и есть авторы, пишущие (фактически)
— только для гурманов, только для избранных; вспомним Ш. Бодлера (1821—1867), его
«Цветы зла». Но не таковы Пушкин, Гете,
Шекспир…. В своем творчестве Пушкин обращался к детям и взрослым, людям разных
национальностей и вероисповеданий, возрастов и профессий, народам России и других стран. И знаменательно, и достойно восхищения и удивления: Пушкин был понятен,
близок, дорог и интересен своим самым разным читателям. Его пушкинская, заинтересованная читательская аудитория поистине
необозрима.
11. Эдисон говорил: «Гений — это на один
процент вдохновение, а на 99 процентов
потение».
Согласимся с тем, что редко кто из миллионов почитателей Пушкина не слышал, не
читал бы об удивительной легкости, непринужденности, сказочной быстроте, с какими Пушкин писал свои произведения, и даже
большие по форме. И в связи с этим всегда невольно возникает сравнение Пушкина
с Моцартом. И сам Пушкин, характеризуя
Моцарта в «Маленьких трагедиях», особо
обращает внимание читателя на удивительную способность Моцарта сразу, немедленно, на глазах других людей, создавать гениальную музыку. Кажется, что подготовительного периода, предшествовавшего рождению шедевра, просто не было.
Ну а на самом деле в отношении Пушкина
заметим: читая его произведения, мы открываем для себя лишь надводную часть айсберга. Гигантская подводная часть определяется
не только глубиной содержания (еще раз проговорим аксиому: «простота» пушкинских сочинений — иллюзорная, кажущаяся; очень созвучны нашим выводам мысли Г.В. Чичерина
о Моцарте: «Моцарт — тот, который обнаруживается только для тех, кто его ищет»...), но
и скрытой от глаз читателя огромной работой
26
02_Vestnik_MGUKI_2013_2_+.indd 26
02.04.2013 17:33:54
⇒ Теория и история культуры
Пушкина по поиску единственно верного и
точного слова.
Многолетний исследовательский труд
И.Л. Фейнберга (1905—1979): «Читая тетради Пушкина» (М.: Советский писатель,
1985) знакомит нас с лабораторией Пушкина,
предысторией написания пушкинских произведений. Ссылаясь на князя П.А.
Вяземского, Фейнберг пишет: «Замечательно, что черновые листы Пушкина были также
перечеркнуты и перемараны так, что иногда
на целой странице выплывало только несколько стихов».
Поколения исследователей трудились затем в течение целого столетия над прочтением и расшифровкой черновиков Пушкина. К
настоящему времени все черновые рукописи Пушкина прочитаны. Тщательное изучение черновиков показало: Пушкин на пути к
единственно верному, самому оптимальному
варианту отказывался от того, что и сегодня
было бы признано строгими ценителями литературы как шедевр. Мучительный поиск единственно верного слова Пушкин, как свидетельствует расшифровка черновика, вел стремительно, моментально переходя от одного
варианта к другому.
Обратимся к статье В.Я. Брюсова «Почему
должно изучать Пушкина?» (1922 год). Брюсов отмечает, во-первых, что лишь у немногих
поэтов найдется такое количество черновых
рукописей, как у Пушкина. Во-вторых, по глубокому убеждению Брюсова, и нам надо с ним
согласиться, не все черновые рукописи, вернее, — рукописи не всех поэтов заслуживают
того, чтобы их изучать. В этом смысле (объективная значимость черновых записей, их общий объем) Пушкин и среди великих поэтов
составляет исключение.
О Пушкине — великом, удивительном труженике — свидетельствуют и многие другие факты. В Михайловской ссылке Пушкин,
как говорили, прочел 12 подвод книг. Он
учился всю свою жизнь. Справедливо замечание профессора Н.Н. Скатова, директора
Пушкинского Дома Петербурга: «Наверное,
не было русского писателя, для которого книга значила бы так много» [2. с 76]. Известно,
что, работая над историей Пугачева, Пушкин
добился разрешения на четырехмесячную поездку по местам пугачевского восстания —
Оренбургской и Казанской губерниям. Он
изъездил места восстания, собирая данные и
опрашивая еще живых свидетелей.
12. Многомерность, полифоничность,
многоголосье уникального художественного пространства, именуемого: творчество
Пушкина.
Известный поэт, художественный критик
Аполлон Григорьев в одной из своих работ,
посвященных Пушкину, писал: «…Он перепробовал все тоны, все лады, все аккорды своего века».
Верно сказал один поэт, выступая на 100летнем юбилее со дня смерти А.С. Пушкина
(1937, СССР): «Если все творчество Лермонтова можно уподобить одной пронзительной
ноте, то Пушкин — человек-оркестр».
И, наверное, не случайно, что т.н. Театр
одного актера, начало которому положил
Александр Яковлевич Закушняк, а развил и
теоретически обосновал Владимир Николаевич Яхонтов (1900—1945), этот театр зародился, вырос, живет — на Пушкине. Ни один
из известных представителей этого уникального жанра (Театр одного актера) не прошел
мимо Пушкина: ни В.Закушняк, ни В. Яхонтов,
ни Вахтеров, ни А. Кутепов, ни Д. Журавлев,
ни И. Ильинский, ни Я. Смоленский, ни Ю.
Мышкин, ни С. Юрский, ни В. Лановой, ни А.
Кайдановский, ни М. Казаков. Показательно,
что пушкинская тема пронизывает все содержание воспоминаний Д.Н. Журавлева [1]. Мы
отнюдь не случайно обратились к истории театра одного актера: именно полифоничность
пушкинского слова в сочетании с мастерством
актера — позволили заполнить огромные
залы, держать слушателей в напряжении в течение нескольких часов.
13. Н.Г. Чернышевский: «гений — ум, развивающийся совершенно здоровым образом».
Еще раз подчеркнем: Пушкин стартовал
спокойно, его творческие способности в поэзии проявились лишь в 9 лет (у Лермонтова
— в 10 лет, у Байрона и Шиллера — в 16 лет, у
Моцарта — в 4 года, у Мендельсона — в 5 лет,
27
02_Vestnik_MGUKI_2013_2_+.indd 27
02.04.2013 17:33:54
ISSN 1997-0803
♦
Вестник МГУКИ
♦
2013
♦
2 (52) март–апрель ⇒
у Прокофьева — с 8 лет, у Цветаевой — с 4 лет,
у Репина и Серова — с 4 лет, у Микеланджело
— с 13 лет — проявились творческие способности в той или иной области — поэзии, музыке, живописи, архитектуре; Ч. Чаплин начал выступать на сцене с 6 лет). Созвучны сказанному о Пушкине и мысли В.Г. Белинского
(1844 год): «Это самый естественный ход развития великого поэтического таланта в наше
время: лирическая поэзия (молодость), роман
и драма (возмужалость)».
14. В словаре по психологии понятия «творчество», «воображение», «интуиция» рассматриваются порознь, но со ссылкой друг на
друга. Воображение и интуиция — непременные атрибуты творческого мышления.
Сказанное тем более относится к талантам и
гениям.
О поразительной фантазии Пушкина убедительно свидетельствуют его бессмертные
«Сказки», но и не только они. Как в поэзии,
так и в прозе, и в драме — пушкинские образы — живые, они действуют в правдивых
жизненных обстоятельствах. Уже упоминавшийся ранее театр одного актера, выросший
на Пушкине, также подтверждает сделанные
нами выводы.
Вспомним и о том, что у Пушкина интуиция была развита на грани пророчества: в
«Евгении Онегине» предсказал финал своей жизни, предугадал талант во многих, еще
не проявивших себя ярко литераторах, в
«Памятнике» — своей лебединой песне, точно
определил отношение к себе потомков.
Все сказанное нами о национальном гении
— Александре Сергеевиче Пушкине — делает
понятным и объяснимым его огромное воздействие на отечественную культуру:
• Пушкин, как никто, выразил Россию, русский дух в отечественной культуре;
• «... Он был для всех поэтов, ему современных, точно сброшенный с неба поэтический
огонь, от которого, как свечки, зажглись дру-
гие самоцветные поэты...» (Н.В. Гоголь);
• «До Пушкина были у нас поэты, но не
было ни одного поэта-художника» (В.Г.
Белинский);
• «До Пушкина у нас литература была подражательная...» (А.Н. Островский);
• «Ни один из русских поэтов не может
быть столько, как Пушкин, воспитателем
юношества, образователем юного чувства...»
(В.Г. Белинский);
• «Пушкин как раз приходит в самом начале правильного самосознания нашего, едва
лишь начавшегося и зародившегося в обществе нашем после целого столетия с петровских реформ» (Ф.М. Достоевский);
• «Нет сомнения, что он создал наш поэтический, наш литературный язык и что нам
и нашим потомкам остается только идти по
пути, проложенному его гением… Это памятник — учителю» (И.С. Тургенев, Москва,
июнь 1880 год, речь на открытии памятника
А.С. Пушкину на Страстной площади);
• о влиянии Пушкина на отечественную
культуру убедительно свидетельствует пушкинская тема во всех видах искусства, живописи, скульптуре, кинематографе, драматическом и оперном театре и т.д.;
• самое представительное направление в отечественном литературоведении —
Пушкиноведение, которым занималась огромная когорта исследователей (Ю.М. Лотман,
С.С. Гейченко, Н.Н. Скатов, Л.А. Черейский,
Н.А. Раевский, В.В. Вересаев, Ю.Н. Тынянов,
Т.Е. Щеголев, А.А. Кузнецова, В.В. Кунин,
И.М. Ободовская, М.А. Дементьев, С.Л.
Абрамович, И.А. Новиков, И.Л. Фейнберг,
П.И. Бартенев, Л. Модзалевский, С. Гессен,
Б.С. Мейлах, Н.В. Богословский, М.В. Нечкина,
Д.Д. Благой, А.А. Ахматова, Л.П. Гроссман,
В.Ф. Ходасевич, Ф.Е. Корш, П.В. Анненков,
М.А. Цявловский, Б.В. Томашевский, Н.Л.
Бродский, С.М. Бонди, Ю.Г. Оксман, Н.К.
Гудзий и многие другие).
Примечания
1. Журавлев, Д. Н. Жизнь. Искусство. Встречи / Д.Н. Журавлев. — Москва : ВТО, 1985.
2. Скатов, Н. Пушкин: Очерк жизни и творчества / Н. Скатов. — Ленинград, 1990.
*
28
02_Vestnik_MGUKI_2013_2_+.indd 28
02.04.2013 17:33:54