4 Декоративно-прикладное искусство
advertisement
Декоративно-прикладное искусство Искусство тульских оружейных мастеров 4 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Декоративно-прикладное искусство Искусство тульских оружейников давно стало синонимом непревзойденного мастерства, блестящего сочетания оригинальности и конструкции с красотой художественного убранства. Созданное тульскими мастерами XVIII–XIX веков охотничье, армейское, парадное, дуэльное огнестрельное и холодное оружие, его миниатюрные копии и детское оружие наиболее полно представлены в коллекции Государственного Эрмитажа, Государственной Оружейной палаты Московского Кремля, Государственного исторического музея в Москве, Тульского музея оружия, Дворца-музея Гатчины. Отдельные образцы хранятся в музеях Франции, Англии, Австрии, Германии, Чехии, Турции, а также в частных собраниях. С амое значительное собрание тульского оружия находится в Государственном Эрмитаже. Оно органично входит в состав большой и известной коллекции предметов вооружения, которая насчитывает более полутора веков. Ее начало было положено в первой трети XIX века императором Николаем I, с появлением в Царском Селе собрания старинного оружия, любителем которого был император. Он имел инженерное образование и по праву гордился этим. Известно, что Николай Павлович участвовал в конструировании оружия, и его идеи на общих основаниях рассматривались специальной комиссией, занимавшейся испытанием различных образцов огнестрельного оружия в 40-х годах XIX века. Во второй половине 80-х годов XIX века коллекция Арсенала Царского села была передана Эрмитажу. В разное время крупные собрания оружия, в которых находились и изделия тульских мастеров, поступили в Эрмитаж по завещанию Д. П. Татищева, были переданы из Кунсткамеры и Конюшенного музея, а также из собрания Салтыкова. Затем в Эрмитаже появились национализированные коллекции из Аничкова дворца, из собрания Остен-Сакена, Паскевича, Шереметьевых. Ныне существующая коллекция оружия Эрмитажа, которая сейчас насчитывает более 15 тысяч предметов вооружения, сложилась к тридцатым годам прошлого века. Работы тульских мастеров представляют в ней особую ценность: это уникальное по полноте и художественным достоинствам собрание охотничьего, строевого, дуэльного, произвольного и экспериментального оружия, поднесенного в дар военными и государственными деятелями, в том числе русским императрицам и императорам тульскими оружейниками города Тулы. Изготовление оружия в Туле восходит к XVI веку, когда на местных рудах развивалось железоделательное про- изводство. Что обычно требуется для его развития? Это обеспечение железом и топливом. Так вот, в 30 км от города располагались залежи бурого железняка, а такой необходимый компонент, как топливо, получали, выжигая из берез и дубов древесный уголь. Кроме того, Тула была одним из основных оборонительных рубежей на южных границах русского государства, защищая, в основном, от набегов Крымских татар. Превращение его в город-арсенал способствовало и выгодное местоположение – на скрещении путей, по которым поддерживались торговые связи с Москвой – это открывало для продукции широкий сбыт. Так в городе возникает оружейная слобода, положившая начало тульскому оружейному производству. Оружейники, или как их еще называли, «самопальные мастера» обязаны были ремонтировать выходившее из строя оружие, а также поставлять новое для казны. Московские власти одобряли развитие «самопального дела» в Туле, наделяя оружейников, ввиду их особой необходимости, привилегиями, например, освободив их от оброка, постоя войск или, изъяв их из-под юрисдикции местных властей. Количество оружейных мастеров росло – в 1642 году по переписи их значилось 152 человека, в 1694 – 194, в 1704 – 749. В конце XVII – начале XVIII века в России начались реформы, которые в значительной степени затрагивали и военное дело. Для вооружения армии, которая вела тяжелейшую войну со Швецией, требовалось большое количество оружия. Московская Оружейная палата, где в XVII веке было налажено его производство, не справлялась с такими заказами. В связи с этим, Петр заложил несколько казенных оружейных заводов в Туле, Олонце, Сестрорецке, которые должны были обеспечить армию оружием. В его планы не входило размещение таких заказов в Москве, и в 1707 году большая мастерская Оружейной палаты была Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 5 Декоративно-прикладное искусство Ил. 1 Ил. 2 закрыта, а ее высококвалифицированные мастера, многие из которых были большими художниками, по указу Петра были переведены во вновь создаваемые оружейные предприятия, где вынуждены работать в качестве кузнецов и слесарей. К счастью, перестав быть центром по производству оружия, Оружейная палата не перестала исполнять свою другую функцию – хранилища великокняжеского и царского оружия, в конце концов, став одним из самых больших и интересных музейных собраний, где можно ознакомиться с историей русского и зарубежного оружейного искусства. Несмотря на всю позитивность реформ, Петр Алексеевич в какой-то степени нанес серьезный урон русскому оружейному искусству (не оружейному делу вообще), которое на длительное время утратило свое поступательное развитие, своеобразие и традиции. Оно возродилось на высоком уровне, но несколько позже в Туле, ставшей центром оружейного дела не только российского, но и европейского масштаба. Именно в это время оружейная промышленность стала развиваться усиленными темпами – этого требовала оборона страны, и Петр уделял ей огромное внимание. Он максимально использовал промышленные возможности Тулы. Если по приказу Алексея Михайловича в 1652 году тульским мастерам было заказано 242 пищали, то уже в начале 90-х годов Петр приказывает изготовлять по 2 000 пищалей в год. В 1703 году он определил тульским кузнецам наряд на 15 тыс. фузей, но необходимо было еще больше. Надо было принимать особые меры и в 1712 году (15 февраля) Петр издал указ о постройке в Туле на реке Упе вододействующего завода, где изготовляли бы оружие машинным способом. Была возведена плотина, построены здания, устроены оригинальные машины для обработки 6 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru стволов и т. д. К январю 1714 года завод был построен и пущен в ход. С его устройством повысилась производительность труда, и оружейники Тулы смогли вырабатывать по 15–18 тыс. ружей в год, что позволило избавиться от иностранных поставок. Конечно, Тула была не единственным производителем оружия – в петровское время были основаны Олонецкий и Сестрорецкий заводы на севере России, Невьянский и Каменский – на Урале. Однако Тула – это первый государственный оружейный завод, имевший наиболее важное значение для дальнейшего развития отечественной военной промышленности. Северная война требовала не только огромного количества армейского, т. е. простого и надежного вооружения, но и людских ресурсов. К защите отечества была привлечена большая часть русского дворянства, которая стала уделять развлечениям, в частности охоте, гораздо меньше внимания, чем раньше. В связи с уменьшением спроса производство охотничьего, богато украшенного оружия было приостановлено. Те представители высшего общества, которые попадали за границу по торговым или дипломатическим делам, покупали оружие для охоты в западной Европе, где в это время работали выдающиеся мастера. В Париже, Вене, Брешии, Мадриде, Зуле, Дрездене изготовляли большое количество охотничьего и парадного вооружения, многие образцы которого можно назвать шедеврами оружейного искусства. После окончания Северной войны и в связи с петровскими реформами число состоятельных людей увеличилось, все большему количеству россиян удавалось побывать в Европе, и они захотели жить по западным стандартам. Спрос на красивое охотничье и парадное оружие, причем отечественное как более дешевое, стремительно рос, и по- Декоративно-прикладное искусство Ил. 3 этому встал вопрос о производстве его в России. Вероятно, ружье, находящееся в коллекции Эрмитажа и помеченное 1729 годом и можно назвать одними из первых образцов такого оружия, сработанного в Туле (ил. 1). Оно декорировано еще относительно скромно, его еще нельзя сравнивать с лучшими образцами западноевропейского охотничьего вооружения, но уже можно говорить об оружии украшенном. Стволы в казенной части орнаментированы изображениями трофеев и стилизованным растительным орнаментом, выполненным в технике золочения; узор по краю обрамлен инкрустированной в сталь серебряной проволокой (ил. 2). Замок также декорирован растительным орнаментом, но уже в технике глубокой гравировки, резьбы и чеканки. То же можно сказать и об орнаментации замочной личинки и прибора ружья, которые были выполнены из золоченой бронзы. Постепенно мастерство оружейников совершенствовалось, усложнялась орнаментация, стали более разнообразными методы декорировки; тульские мастера стали приближаться по уровню художественного убранства к европейским. В техническом же отношении русское оружие практически с первого десятилетия, благодаря старанию Петра, не уступало западному. Несколько позже для большей пользы по распоряжению Елизаветы некоторым мастерам после выполнения казенного наряда разрешено было изготовлять оружие на дому на заказ или для свободной продажи. Кроме того, в Туле существовали и частные мастерские, в которых изготовляли как армейские образцы, так и охотничьи. Именно эти мастера и содействовали становлению, развитию и совершенствованию того, что мы называем оружейным искусством. С 30-х годов XVIII века тульским оружейникам начали поступать заказы на поставки охотничьего оружия для знати и для императорского двора, что и привело тульских мастеров к вершине их творчества. Здесь необходимо отметить интересную деталь – русские царицы, начиная с Анны Иоанновны, были заядлыми охотницами. И, если она в начале своего царствования еще заказывала охотничьи ружья на Западе, в частности во Франции, то Елизавета Петровна пользовалась, в основном, отечественной продукцией, которая уже в это время нисколько не уступала западной. Это можно увидеть на примере многочисленной группы охотничьих ружей и пистолетов, созданных в 40-50-х годах XVIII века. В собрании Эрмитажа находится один из наиболее важных экземпляров – единственное подписное ружье с именем ма- стера Ильи Салищева и датой изготовления этого ружья – 1746 год (ил. 3). Остановимся более подробно на техниках и методах декорировки металлических и деревянных деталей оружия, а также на орнаменты и сюжеты, которые использовали художники-декораторы для его украшения. И, прежде всего, необходимо упомянуть, вероятно, самую популярную из них – технику травления. Она известна в Европе с XV века и состояла в следующем – стальную пластину тонким слоем покрывали специальным составом из воска, асфальта и смолы; затем вычерчивали рисунок на этой поверхности до металла с помощью иглы или другого тонкого инструмента. После этого поверхность подвергали действию кислоты, которая разъедала металл, углубляя фон или сам рисунок. Как правило, любая работа по металлу, связанная с нанесением узора начиналась с травления. Его можно было оставить, как есть, или же углубить специальными штихелями и резцами, что являлось следующим этапом обработки – гравировкой. В каждом из видов художественной отделки основная роль принадлежит граверу и его инструментам – насечка, всечка, инкрустация, оброн – все это виды гравировки. Всечка являлась одной из самых распространенных техник орнаментации предметов вооружения, известных с далеких времен. Поверхность металла, предназначенная для украшения, по линиям рисунка покрывали мелкими бороздками в виде неглубоких траншеек. В них чеканами с помощью молотка вколачивалась золотая или серебряная проволока или пластинки. Эта техника получила название таушировки и часто упоминается в литературе по истории декоративно-прикладного и оружейного искусства. Наряду с таким способом украшения существовала и очень на него похожая – насечка, которая применялась и сейчас широко используется в работах по металлу. Мастер насекал плоскость довольно глубокими зарубками, создавая своеобразные заусенцы, а затем вбивал в них пластины драгоценного металла. Обычно это довольно толстые пластины, из которых затем вычеканивали или вырезали изображения в высоком рельефе. В принципе эти два вида декорировки по результату похожи еще на один вид украшения – обронную работу, хотя она, скорее всего, относится к гравировальным или чеканным работам. С помощью резцов и штихелей выбирали фон так, что орнамент высоко выступал над ним. Затем фон обычно покрывали позолотой, а рельеф полировали до блеска – получался четкий Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 7 Декоративно-прикладное искусство Ил. 4 рисунок, а сочетание золота и блестящей стали создавали эффектную цветовую гамму. Чеканка – следующий по сложности вид обработки металла, который получался путем вдавливания или ударами специальных инструментов – чеканов разной формы – по металлической поверхности. Мастер как бы лепил по поверхности металла разные рельефные изображения, выбивая их с обратной стороны или поднимая их на гладком фоне. Вот это основные способы украшения металлических частей оружия. Не менее декоративной была и орнаментация прикладов ружей и рукоятей пистолетов. Основными видами были резьба в высоком рельефе и инкрустация серебряной и золотой проволокой и большими пластинами с изображением животных, охотников, мифологических и охотничьих сюжетов. Также применяли серебряные чеканные в высо- 8 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru ком рельефе накладки с изображением зверей и охотничьих сцен. Естественно, что мастера-оружейники, и не только тульские, заботились и о цветовых решениях их изделий, применяя для этого декорировку цветными металлами и воронение. Одним из видов такого украшения являлась наводка золотом. На металлические части накладывали ртутную амальгаму, т. е. соединение золота с ртутью и нагревали в горне. Ртуть испарялась, а золото прочно приставало к металлу; этот процесс повторялся несколько раз. Таким же способом производилась наводка серебром и медью. Все эти методы художественной обработки широко использовали тульские мастера-оружейники, начиная с 40-х годов XVIII века. Что касается орнаментов, рисунков и сюжетных композиций, которые находятся на оружии, то здесь надо иметь в виду следующее. Еще в XVI веке мастера, Декоративно-прикладное искусство Ил. 5 специализировавшиеся на художественной отделке оружия (как и других предметов ДПИ) пользовались орнаментальными альбомами, которые создавали художники – орнаменталисты. Например, в Италии большой популярностью пользовались рисунки известного художника из Мантуи – Каремоло Модроне, в Германии к ним можно отнести Виргилиуса Солиса, Ханса Альтдорфера, Генриха Альтгревера, во Франции – Э. Делона. В конце XVII – начале XVIII века были изданы специализированные альбомы для украшения огнестрельного оружия французских художников Клода Симонена и Де ля Коломба. Однако в 30–40-х годах тульские оружейники, вероятно, могли не знать именно эти альбомы, но известно, что они пользовали работы другого художника – Николя Жерара, которые привезли с собой в Тулу приглашенные иностранные мастера. Причем это были не оригинальные, а пиратские издания, напеча- танные в Германии, которые использовались не только в России, но и в других странах. А теперь мы вернемся к вещам, сделанным оружейниками Тулы в период расцвета производства художественного оружия, уже вооруженные знаниями о том, как это делалось. Ствол, на котором находится подпись Ильи Салищева, декорирован в технике оброна по всей длине. Одним из излюбленных сюжетов на тульском оружии этого времени был «Суд Царя Соломона» (ил. 4): в овале виден сам царь, сидящий на троне справа, а также две фигуры женщин, одна стоящая, а другая коленопреклоненная у его ног, и человек с мечом, держащий в руках ребенка. Суть этого суда состояла в том, что две женщины оспаривали материнство ребенка. Царь велел своему слуге, который держит меч, разрубить младенца надвое, отдав каждой женщине по половине. Одна из женщин (коленопреклоненная) про- Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 9 Декоративно-прикладное искусство Ил. 6 Ил. 6а сит этого не делать и отдать его другой, только, чтобы он остался жить, и тогда Соломон признал матерью именно ее. Об этом говорит и пояснительная надпись, помещенная в ленте вокруг этого сюжета, на которой написано: «судъ цра соломона мати же паде цру». Кроме того, в продолжении этой надписи можно увидеть следующие слова: «гридаровал мастер» (т. е. гравировал мастер), а под овалом его имя – Илия Салищев, а в самом овале под сюжетом он поставил место изготовления и дату производства этого ружья – Тула, 1746 год. Мы знаем значительное количество стволов ружей и пистолетов с таким изображением. Причем, если на этом стволе имеется объясняющая надпись, то на других, вероятно более поздних вещах под этим изображением ставились только буквы – СЦС. 10 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Другим весьма популярным сюжетом, также помещенным на этом ружье, или, скорее, небольшим, но определяющим нюансом, можно назвать изображение крылатого маскарона с выдающимся вперед носом на месте прицела и мушки (ил. 5). Продолжая рассматривать этот ствол, можно увидеть массу сюжетных композиций, например, это изображение женщины-охотницы с ружьем и собаками, которое можно достаточно часто встретить (встречается) на западноевропейском оружии. Связано оно с тем, что в это время охота была любимым развлечением не только мужчин, но и женщин, а на тульских стволах эти фигуры могли символизировать пристрастие русских императриц Анны, Елизаветы и Екатерины к охотничьим забавам. Кроме этих сюжетов на стволе нанесены трубящие человеческие полу- Декоративно-прикладное искусство Ил. 6б Ил. 6в Ил. 7 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 11 Декоративно-прикладное искусство Ил. 8 фигуры, всадников–охотников с собаками, зайцев, оленей, т. е. те изображения, которые указывают на принадлежность данного оружия к охотничьим предметам. Все эти фигуры окружает стилизованный растительный орнамент, состоящий из переплетающихся ветвей и листьев, который практически всегда сопровождал все предметы ДПИ. Замок также украшали в соответствии с общими тенденциями декора. На них в технике оброна помещали охотничьи сцены – излюбленным сюжетом было изображение колесницы, запряженной собаками, с сидящей в ней женщинойохотницей – сюжет известный и в Западной Европе, а также арматуры и охотничьи сцены. Художественный стиль барокко ясно прослеживается в орнаментации предметов охотничьего вооружения этого времени – насыщенный, яркий, с множеством изображений. Уже через несколько лет, на смену ему пришел другой стиль – рококо, отличающийся большей тонкостью и 12 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru изяществом, а также наличием других орнаментальных мотивов. Исчезли изображения охотников, животных, больше стало стилизованного растительного орнамента в виде завитков, ветвей растений, арматур и, конечно же, рокайлей, т. е. изображения раковин, от чего и произошло слово «рококо». Интересно отметить, что предметов охотничьего вооружения, помеченных 1755 годом и обладающих высочайшими художественными достоинствами, сохранилось значительное количество – среди них карабин и пистолет, возможно, один из пары (ил. 6–6 в). Вероятно, они были заказаны русским императорским двором, т. к. на них стоит вензель Елизаветы Петровны. Часто на таких ружьях помещали и государственный герб – двуглавого орла со Св. Георгием в центре (ил. 7). Деревянные части огнестрельного оружия также выглядели весьма привлекательно. На прикладах в технике инкрустации серебром помещали большие пластины с изо- Декоративно-прикладное искусство Ил. 9 бражениями зверей и охотников (ил. 8). Особенной популярностью пользовался сюжет охоты на кабанов богини Артемиды. Очень часто мастера изготовляли не отдельные предметы охотничьего вооружения, а т. н. гарнитуры, которые могли состоять их ружья и пары пистолетов, нарезного карабина или винтовки, а также предмета холодного оружия – охотничьего кортика. Клинок мог быть прямым или изогнутым и простым по оформлению, а вот рукояти и приборы ножен, как правило, декорировали так же, как и металлические части – т. е. как стволы, замки и части прибора (ил. 9). Несмотря на то, что они не были подписаны и не датированы, стилистические особенности орнаментации дают все основания предположить, что эти кортики были изготовлены одновременно с предметами огнестрельного оружия и также могли принадлежать членам императорского дома. Надо отметить не только внешний дизайн этих вещей, но и их разумную конструкцию, позволявшую использовать их и как охотничье оружие, и как изящный столовый прибор, состоящий из ложки, вилки и ножа. Наряду с охотничьим холодным оружием тульские мастера с начала XVIII века выполняли и заказы на поставку холодного оружия в армию – они делали солдатские и офицерские палаши, сабли, шпаги, тесаки. В 1712 году казенным оружейникам был дан заказ на 500 палашных клинков, а в 1782 году – на 15,5 тыс. единиц, как оно называлось, белого оружия. Конечно, основной его частью был клинок – это естественно. Туляки применяли не только простую, но и дамасскую сталь. Делали ее следующим образом: брали несколько полос из твердой и мягкой стали, пересыпали их опилками и бурой, проковывали, складывая несколько раз. Получалась очень крепкая структура. Протравливали и получали красивый, волнистый узор на ее поверхности. Особо высокие требования предъявляли к офицерскому Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 13 Декоративно-прикладное искусство Ил. 10 оружию, где требовалась не только качественная сталь, но и художественная отделка – это касалось, прежде всего, эфеса, а также прибора ножен. И с начала XVIII столетия русское офицерское холодное оружие было в этом смысле на уровне европейских стандартов. На клинках шпаг гравировали надпись с именем правителя – «Виват, Анна Великая» (ил. 10). На эфесах золоченой бронзы чеканили изображения стилизованного растительного орнамента и головы женщины в лавровом венке, т. е. императрицы Анны Иоанновны. Еще более богато украшенным было холодное оружие времен Елизаветы Петровны. Клинки по традиции помечали надписями – «Виват, Елизавета Великая» – с одной стороны, с другой – завету, которому должен следовать русский офицер, посвящая себя Богу и Отечеству (ил. 11). Эфесы шпаг и палашей обычно украшали вензелем Елизаветы под императорской короной и стилизованным растительным орнаментом. Рукояти могли быть литой бронзы, деревянными с перевитой проволокой или даже покрытыми акульей кожей, чтобы не скользила рука. Навершия обычно отливали в виде головы льва или орла. Временем окончания правления Елизаветы Петровны закончился один из самых интересных, важных и насыщенных периодов в истории оружейного искусства Тулы – его становления и развития. Он оставил множество великолепных произведений, претендующих на положение подлинных шедевров. Русские мастера вышли на высший европейский уровень, их работы стали сравнимы с лучшими произведениями немецких и французских оружейников. Елизавета могла с гордостью дарить своим подданным и правителям других стран дорогие сердцу каждого охотника ружья, пистолеты, шпаги, кортики, отражающие богатство и знатность их владельцев. С середины 60-х годов начинается другой, не менее важный и интересный, этап в развитии тульского оружейного искусства. Появились новые мастера, не уступавшие по уровню своих работ предыдущим. Пышный двор при Екатерине требовал еще больше роскошного оружия как охотничьего, так и придворного. Великолепным примером может служить шпага, принадлежавшая 15-летнему В. К. Павлу Петровичу (ил. 12–12а). Она датирована 1769 годом и помечена вензелем – РР, под императорской короной. Форма трехгранных клинков, как у этой 14 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Ил. 11 Декоративно-прикладное искусство Ил. 12 изящной шпаги был разработан еще в начале XVIII века во Франции специально для ношения с цивильным костюмом. Как правило, верхнюю треть их покрывали либо воронением, либо позолотой с гравированными изображениями стилизованного растительного орнамента и трофеев, с вензелями или гербами владельцев. Однако наибольшее восхищение вызывает эфес шпаги и это естественно – его богатое художественное убранство определяло общественное положение владельца. Он довольно прост по конструкции, имеет только рукоять, гарду и одну боковую дужку, но поражает ажурная, тончайшая резьба и чеканка по стали в стиле рококо, включающая изображения растительного орнамента, трофеев, волют, благодаря чему эфес кажется легким, воздушным и изящным. Ножны обычно изготовляли из хорошо выделанной телячьей или змеиной кожи с металлическим прибором. Для подготовки проектов клинков и эфесов привлекали профессиональных рисовальщиков, которые и создавали, как и раньше, орнаментальные альбомы, расходившиеся по всей Европе. Другая шпага того же назначения также выглядит достаточно нарядно (ил. 13). По типу она вполне сопоставима с предыдущей, однако более простой, но не менее изящный декор, говорит, что она принадлежала, вероятно, не члену императорской фамилии, а, скорее, какому-либо придворному. Верхняя часть трехгранного клинка покрыта синим воронением с позолотой, а стальной эфес украшен несколькими картушами с изображением цветов и листьев роз, выполненных в технике таушировки серебром по вороненому фону. Этот элемент декора, характерный вообще для украшения предметов ДПИ 60–80-х годов XVIII века, использовали не только для орнаментации холодного оружия. Его применяли и для художественного оформления и огнестрельного. Таким экземпляром с подобным декором можно назвать шестиствольное охотничье ружье: яркое по цвету, нарядное, оно покрыто гирляндами цветов и листьев, исполненных в технике таушировки золотом и серебром, позолотой, гравировкой, чеканкой (ил. 14). Это истинное произведение оружейного искусства не только представляет интерес с художественной точки зрения, но и является своеобразной технической новинкой своего времени. Револьверная система представляет сложный ме- Ил. 12а Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 15 Декоративно-прикладное искусство Ил. 13 16 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Декоративно-прикладное искусство Ил. 14 ханизм, позволяющий делать 6 выстрелов подряд, что было немаловажно для охотника. Стволы вращались вокруг центральной оси при нажатии специальной кнопки, расположенной на шейке приклада. Датировать это ружье можно началом 80-х годов. На верхней части затыльника расположен герб Тулы, учрежденный в 1777 году и состоящий из скрещенных клинков, на которые горизонтально положен ствол, и двух молотков по обе стороны, символизировавший, как писали, «примечания достойный и полезный оружейный завод». Деревянные части ружей и пистолетов по-прежнему декорировали резьбой и инкрустацией серебряной проволокой, правда, в это время исчезли большие барочные накладки с изображениями охотничьих сцен, зато растительные завитки стали еще более изящными и изысканными. Также, как в орнаментации холодного оружия, в огнестрельном все более прослеживается влияние французской оружейной школы, выражавшееся в цветовых решениях декора, в рисунках и сюжетных композициях. Сочетание синего вороненого фона и золоченых или же таушированных золотом изображений на металлических частях предметов было характерной особенностью французского оружия того времени. Блестящими образцами художественного оружия с французским влиянием можно назвать и детские охотничьи ружья, которые Екатерина II заказывала тулякам для своих любимых внуков – Александра и Константина. Надо отметить, что в собрании Эрмитажа хранит- ся целый комплекс предметов детского и миниатюрного оружия, которое принадлежало великим князьям (ил. 15–15а). В этих предметах воплощены все достижения оружейников Тулы как в техническом отношении, так и в художественном. Мы знаем, по крайней мере, и одного из авторов этих шедевров, которым являлся мастер И. Крапивенцев, использовавший в этих работах весь арсенал художественно-технических приемов декорировки, имевшихся в распоряжении мастеров того времени. Еще более впечатляющим выглядит набор действующих моделей огнестрельного охотничьего оружия, подаренного Екатериной Константину (ил. 16–16а), находящихся в коробке, внутри обитой голубым бархатом. На крышке коробки выложенный светлым деревом вензель – КП, т. е. Константин Павлович. Вероятно такой же набор (к сожалению, не сохранившийся) был преподнесен и Александру, т. к. на одной из сохранившихся моделей находится его вензель. Здесь представлены истинные шедевры тульского оружейного искусства, а если учесть, что длина ружья, например, всего 20–22 см, а пистолета 5–6 см, то приходится удивляться высочайшему уровню мастерства оружейников, поднявших свое мастерство до уровня подлинного искусства. 60–90-е годы XVIII столетия можно смело назвать временем второго подъема тульского оружейного искусства, проходившего на фоне общего расцвета, когда в России появилось целое созвездие художников, архитекторов и Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 17 Декоративно-прикладное искусство Ил. 15 Ил. 15а мастеров ДПИ. Новый художественный стиль стал преобладающим в художественной жизни вообще, и в творчестве оружейников он проявлялся так же ярко, как и в его других видах. Имеется в виду классицизм с его интересом к античному искусству, к классическому наследию, но со своеобразной переработкой. Показательным примером может служить охотничий гарнитур, изготовленный около 1790 года, который, несомненно, является шедевром оружейного искусства (ил. 17–17а). Он состоит из двух ружей и трех пистолетов с прикладами и рукоятями, вырезанными из слоновой кости. Стволы украшены гирляндами из листьев и цветов роз, рогов изобилия арматур, состоящих из оружия, напоминающего больше древнеримское (ликторские фасции, дротики, стрелы в колчанах), исполненных в технике таушировки золотом и серебром по вороненому фону. Поддоны рукоятей пистолетов отлиты из бронзы в виде орлиных голов – одного из определяющих декоративных элементов классицизма. Особый интерес представляют тончайшие гравированные рисунки на прикладах и рукоятях, состоящие из растительного орнамента с цветами 18 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru и листьями роз и венков. А цветовое решение декора – сочетание воронения, золоченой бронзы, белой кости с черным рисунком создает неповторимый эффект. На одном из пистолетов мы можем видеть и подпись мастера, которым был Иван Лялин. Вероятно, этот гарнитур принадлежал самой Екатерине II, вензель которой выложен золотом на стволах этих предметов. В коллекции Эрмитажа имеется значительное количество вещей, связанных и с именем Александра I. Наряду с уже упоминавшимися предметами огнестрельного оружия как для детского возраста, так и для взрослого, необходимо отметить и прекрасные образцы оружия холодного, в частности, детскую сабельку длиной всего 45 см, изготовленную около 1780 года для маленького Александра Павловича (ил. 18). Ее железная рукоять покрыта синим воронением с рисунком в виде чешуи и цветов, наведенных золотом. Клинок в верхней части также покрыт воронением и таушированным золотом изображением в высоком рельефе Св. Георгия, поражающего змея. На перекрестье помещен вензель АП, выложенный золотом. Ножны покрыты зеле- Декоративно-прикладное искусство Ил. 16 Ил. 16а Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 19 Декоративно-прикладное искусство Ил. 17 20 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Декоративно-прикладное искусство Ил. 17а ным бархатом; металлические же части украшены стальными алмазами (или алмазной гранью), которые в это время стали одним из наиболее эффектных методов украшения оружия. Эта трудоемкая и тонкая работа заключалась в огранке стальных шариков и креплении их к поверхности предмета с помощью шпильки, после чего предмет сверкал, как будто был украшен настоящими алмазами и драгоценными камнями. Форма гранения была разнообразной, а число граней в среднем было 12–16. Этот метод декорировки пришел из Англии, где работал знаменитый мастер из Бирмингема Метью Болтон, первым применивший ее для украшения оружия. Туляки творчески восприняли эту технику, украшая и другие предметы прикладного искусства – шкатулки, зонтики и т. д. Наиболее эффектно стальная огранка выглядит на охотничьих кортиках с их небольшими размерами и изящными формами (ил. 19–19а). Эта тончайшая работа говорит о высоком мастерстве тульских умельцев и свидетельствует об их таланте, напоминая знаменитый рассказ писателя Н. Лескова о мастере Левше. Другим мемориальным образцом холодного оружия, изготовленным около 1790 года, является шпага, принадлежавшая уже Александру – юноше (ил. 20–20а). На сталь- ной полированной рукоятке в трех местах выложенный золотом вензель АП под императорской короной, а также изображения уже известных нам цветов и листьев роз. Завершением рукояти является еще один типичный элемент классического стиля – ваза. Конец XVIII века, и особенно начало XIX века, ознаменовались для России одним из самых серьезных в ее истории испытаний – войной с наполеоновской Францией, и главной задачей было улучшить снабжение армии оружием, как и столетие назад. Тульский завод являлся главным его поставщиком. Имея в виду политическую обстановку, тульские мастера сосредоточились больше на изготовлении армейского парадного оружия, и кавалерийская парадная сабля образца 1809 года, хранящаяся в Эрмитаже, подтверждает это. Она подписана именем известного тульского оружейника М. Бурдыкина, который работал в начале XIX века (ил. 21). Стальные ножны украшены сложной композицией, включающей изображения арматур, охотничьих предметов, птиц, бабочек, растительного орнамента. Техника орнаментации этой сабли несколько необычна: сначала ножны были полностью отполированы, а затем фон вытравлен. Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 21 Декоративно-прикладное искусство Ил. 18 Ил. 19 22 Ил. 19 а Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Декоративно-прикладное искусство Ил. 20 Ил. 20а Ил. 21 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 23 Декоративно-прикладное искусство Ил. 22 24 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Декоративно-прикладное искусство Ил. 22а Несколько позже, уже после войны, был налажен выпуск гражданского огнестрельного оружия, в частности, дуэльных пистолетов. В коллекции Эрмитажа имеется великолепный дуэльный набор со всеми сохранившимися принадлежностями, исполненный мастером Алексеем Бабякиным в 40-е годы XIX века (ил. 22–22а). Именно так выглядели традиционные дуэльные наборы с молоточками, выколотками, струбцинами, пулелейками, пороховницей, масленкой и массой других мелких, приятных на ощупь и радующих глаз блестящих принадлежностей, красиво и удобно располагавшихся в деревянной коробке, обитой ярким бархатом или сукном. К дуэльному оружию предъявляли особые требования. Как правило, дуэльные пистолеты отличались не только отменными техническими характеристиками, но и высоким уровнем художественной отделки. Ведь ими пользовались, в основном, люди дворянского происхождения, имеющие материальные средства на приобретение качественного и красивого оружия, – владеть парой хороших дуэльных пистолетов было престижно. Производство оружия продолжало развиваться, но следует признать, что, вероятно, наиболее интересная и содержательная эпоха в развитии тульского оружейного искусства закончилась. Начало машинной эры производства оружия накладывало свой отпечаток. Все чаще требовалась не столько красивая, сколько технологичная вещь, отвечающая современным требованиям, в том числе и современного дизайна, где роль индивидуального творчества и ручной отделки значительно уменьшалась. Несмотря на то, что мастера, продолжая традиции, изготавливали отдельные великолепные экземпляры оружия, они не могли достичь того уровня художественного убранства середины – второй половины XVIII века. В условиях промышленного переворота, усилившейся механизации производства, происходила нивелировка мастерства, появлялись все больше однотипные, лишенные индивидуальности изделия. Конечно, это, не значит, что отделка оружия перестала интересовать потребителя. Этот период выдвинул целую плеяду выдающихся мастеров-оружейников, которые продолжили славные традиции, заставлявшие говорить о Туле, как о передовом центре отечественного оружейного искусства, – это были и Иван Бурдыкин, потомок Михаила, Михаил Крапивенцев, потомок Ивана, чьи охотничьи ружья были удостоены наград на Московской выставке отечественной промышленности в 1831 году. Изделия небезызвестного нам А. Бабякина экспонировались на Петербургской выставке в 1839 году. Имена Иоганна Норманна, Н. Захаво, Н. Морозова, братьев Гольтяковых были известны далеко за пределами их родного города. Николай Гольтяков, вероятно, наиболее известный среди представителей этой семьи. Он работал в 60–80-е годы XIX века и создавал предметы охотничьего вооружения, которые без всякой натяжки можно назвать шедеврами оружейного искусства своего времени. Особенно выделяется подписной оружейный гарнитур, состоящий из и пары револьве- Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 25 Декоративно-прикладное искусство Ил. 23 26 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Декоративно-прикладное искусство Ил. 23а Ил. 23б Ил. 23в ров и винтовки, которые были сделаны им в 1875–80 годах (ил. 23–23в). По конструкции эти предметы напоминают револьверы системы знаменитого американского оружейника С. Кольта, которые появились и стали популярны в России еще в середине века. Что касается дизайна, то эпоха художественного стиля историзма в ДПИ, начавшаяся в России со второй половины XIX столетия, прослеживается в декоративном убранстве всех трех предметов. Если их деревянные части украшены резным стилизованным растительным орнаментом, то на черном, вороненом фоне стволов, и особенно, барабанов изображены гравированные исторические сцены, а также сюжеты времен войны 1812 года. На одном из револьверов – сцена взятия Каза- ни войсками Ивана Грозного, а на барабане винтовки – подвиг гренадера Коренного, спасшего жизнь раненого офицера в битве под Лейпцигом в 1813 году. Другим сюжетом является спасение знамени Азовского полка после Аустерлицкого сражения, которое пленный унтер-офицер Старовойтов передал рядовому Чайке. Интересно и изображение на прикладе винтовки, на котором видна великолепно вырезанная на дереве в высоком рельефе батальная сцена из средневековой жизни – рыцарь-крестоносец сражается против восточных воинов. Вероятно, этот сюжет навеян романами В. Скотта, наиболее популярного в то время английского писателя. Был ли это охотничий набор – сказать трудно, скорее, и винтовку и револьверы можно Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 27 Декоративно-прикладное искусство Ил. 24 Ил. 24а 28 Ил. 25 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru Декоративно-прикладное искусство Ил. 26 было использовать как оружие спортивное и подарочное. Высокий уровень работ Н. Гольтякова принесли ему известность и покровительство царской семьи. Он получил право подписывать ружья и пистолеты своей подписью и именовать себя придворным оружейником, что мы и видим на стволах этого гарнитура. Монограммы с буквами МА и НА на стволах одного револьвера и два профиля под короной говорит о том, что эти предметы были изготовлены для Великих князей Михаила и Николая Александровичей. Интересно отметить, что стилистические особенности дизайна и сюжетные композиции подчеркивают влияние художественного стиля историзма в оружейном искусстве. В коллекции тульского оружия Эрмитажа хранятся и предметы строевого парадного и подарочного вооружения. Среди них особое привлекает внимание револьвер системы «Смит и Вессон», который был изготовлен учениками тульской оружейной школы и поднесен Александру II в 1875 году; он представляет большой интерес не только как качественное военное оружие, но и по своим формам, пропорциями и дизайну как истинный предмет оружейного искусства (ил. 24–24а). В это же время был изготовлен и впечатляющий и вызывающий неподдельный интерес как среди детей, так и среди взрослых любителей оружейного искусства набор миниатюрных образцов огнестрельного оружия, бывших на вооружении русской армии в 60–80 годах, также сделанный руками талантливых учеников этой школы, говорящий, что традиции изготовления миниатюрного оружия имели место и в конце XIX века (ил. 25). Другим ярким примером, свидетельствующим о конструкторских способностях тульских мастеров, является капсюльный револьвер, подаренный Николаю I (ил. 26). Тульские оружейники были не только художникамидекораторами, но и талантливыми конструкторами. Выше уже приводились яркие примеры оригинальных конструкторских решений. Это и револьверы с кремневыми замками работы И. Полина, кремневые ружья конца XVIII века, в том числе и детские, казнозарядные ружья. В связи с этим интересен капсюльный револьвер, подаренный Николаю I около 1854 года. В капсюльных револьверах в отличие от пистолетов и ружей, заряжание осуществляется не в дульную часть, а прямо в каморы барабана. В основе конструкции револьвера, подаренного Николаю I, – револьвер системы Кольта, причем его драгунская модель. Он имеет приставной приклад, как и американский вариант, но в отличие от последнего представляет рамку, обтянутую красной сафьяновой кожей. На колодке револьвера перед спусковой скобой – клеймо с буквами ИН, возможно, принадлежащее Иоганну Норману. На барабане травлением и Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru 29 Декоративно-прикладное искусство Ил. 27 гравировкой изображен подвиг Леонтия Коренного в битве народов под Лейпцигом в 1813 году. На казенной части ствола справа сцена спасения Старовойтовым и Чайкой знамени Азовского полка после битвы под Аустерлицем в 1805 году. На колодке справа башкир с луком, т. к. они также принимали участие в сражении под Лейпцигом, а слева – казак с пикой. Сцена, изображенная с левой части ствола, скорее, относится к начальному периоду Крымской войны. Этот револьвер – единственный экспонат Арсенала Эрмитажа, который сопровождается документом об испытании. Имея щитковый откидной прицел для стрельбы на различные расстояния, револьвер показал отличную кучность боя, и 300 шагов для него не предел прицельного выстрела, конечно, с примкнутым прикладом. Этот револьвер был сделан и подарен императору, видимо, не для того, чтобы просто произвести впечатление, а показать высокий уровень мастерства тульских оружейников. Несколько ранее Николай I принимал в Зимнем дворце американского конструктора и владельца производства Самюэля Кольта, выехав специально для встречи с ним из Гатчины. Во время этой встречи С. Кольт подарил императору три разные модели своих револьверов – флотский, произвольный гражданский и драгунский образец с роскошной работой набивной таушировки мастера Густава Юнга. Именно драгунский вариант и взял за образец И. Норман. Шла война, и многозарядное, эффективное оружие, сравнительно недорогое и простое в обращении, было крайне необходимо. Видимо, из опасения конкуренции со стороны С. Кольта, в случае благосклонного к нему отноше- 30 Антикварное обозрение № 3 (август 2013) www.antiqoboz.ru ния императора, и был поднесен ему револьвер тульской работы, не уступавший по своим практическим достоинствам американской модели. Результат дарения тульского револьвера Николаю I действительно сказался. Небольшие заказы на его производство последовали и Туле и Ижевску. Характеристика оружейного дела Тулы второй половины XIX века не была бы полной, если не отметить в их искусстве увлечения восточным оружием, особенно кавказским, турецким и персидским. Палаш, созданный тульским мастером А. Афанасьевым в 1847 году в качестве возможного подарка Николаю I, близок по внешнему виду турецким образцам XVI – начала XVII века (ил. 27). Не только формой клинка, рукояти и прибора, но и применением декоративных материалов – дамасской стали, нефрита, украшенного золотой насечкой и бирюзы, бархата. Оружейное искусство Тулы – одна из самых ярких и впечатляющих страниц национальной художественной культуры, и оружие, создававшееся в этом городе яркое тому свидетельство. Этот город является не только символом мощи отечественного оружия, но и центром художественной культуры, т. к. именно здесь уже более 400 лет куют оружие для защиты Отечества, и, вместе с тем, и по сей день изготовляют предметы вооружения и быта, достойные называться произведениями искусства. © В. В. Мавродин, © Ю. Г. Ефимов
