- Российский Союз Молодежи

МИНОБРНАУКИ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Волгоградский государственный социально-педагогический университет»
(ФГБОУ ВПО «ВГСПУ»)
Факультет истории и права
Кафедра истории России
Развитие кинематографа Сталинградской области в
период Великой Отечественной войны
Дипломная работа
по специальности 050401 «История»
с доп. спец. английский язык»
с дополнительной специальностью 050303 «Английский язык»
«Допущена к защите»
Исполнитель:
Орехова Наталья
Викторовна
(гр. ИП-И-51)
__________________________
Протокол №_______ от____________
_
Заведующий кафедрой:
Болотова
Е.
Ю.,
д-р ист. наук, проф.
__________________________________
Научный руководитель:
Орешкина Т.Н.,
канд. ист. наук, доц.
__________________________
_
Регистрационный №________________
Волгоград 2012
3
Содержание
Введение……………………………………………………………………….3-21
Глава I. Кинематограф Сталинградской области на начальном этапе Великой
Отечественной войны…………………………………………………22-52
1.1.
Развитие сети кинематографии в Сталинградской области в довоенный
период………………………………………………………………….22-38
1.2.
Роль кино в ходе Сталинградской битвы……………………………38-52
Глава II. Развитие кинематографа в Сталинграде и области в 1943 – 1945 гг.
………………………………………………………………………….53-86
2.1. Ликвидация последствий немецко-фашистской оккупации и развитие
киносети в Сталинградской области на завершающем этапе Великой
Отечественной войны…………………………………………………53-74
2.2. Сталинградский кинематограф: направления и формы работы с
населением……………………………………………………………..74-86
Заключение…………………………………………………………………...87-90
Список источников и литературы…………………………………………93-103
4
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Культура в современной России во
многом перестала выполнять свою важнейшую общественную функцию –
поддерживать стандарт гражданской нравственности. «Вестернизация»,
например, отечественного кинематографа, в значительной степени отрезала
население не только от высокой культуры, но и от культуры вообще.
К сожалению, распад культурной инфраструктуры привел к тому, что и
сегодня по всей стране, преимущественно в сельской местности, до сих пор
не работает значительное количество государственных домов культуры,
клубов, закрыты кинотеатры, которые выполняли важные функции –
обеспечение доступного досуга миллионам людей, приобщение широких
масс населения к достойным образцам киноискусства.
В этой связи показательны в этом плане переломные моменты в
истории, когда решались судьбы не только государств, но и всего
человечества. Такими глобальными историческими событиями явились
Вторая мировая и Великая Отечественная войны, в которых Сталинградская
битва стала поворотным пунктом, там решалась судьба не только советского
народа и нашего Отечества, но и закладывались основы Великой Победы над
объединенными силами фашизма. А кинематограф военного времени (во
всем его жанровом многообразии) решал как идейно-нравственные задачи,
так и создавал образцы высокохудожественных произведений.
В современном понимании, кинематограф – это вид искусства,
«многообразное явление, объединяющее в себе следующие составляющие:
сами картины как продукт кинотворчества; кинопроизводство; кинопрокат и
сеть кинозрелищных предприятий, существовавших достаточно автономно;
кинотеорию, включающую в себя кинопедагогику, историю и эстетику кино,
а также кинокритику»1.
1
Васильев С.С. Российский кинематограф как идейно-промышленный комплекс. Краснодар, 2008. /
[Электронный ресурс]: Режим доступа: http://www.hist-edy.ru/content/monograf/Russia%20Kino%202008.pdf
5
Нельзя не согласиться с авторитетным мнением Ю.М. Лотмана, что
«сила
воздействия
организованной
понимаемой
в
и
кино
–
в
разнообразии
предельно
широком
построенной,
сконцентрированной
смысле,
как
совокупность
сложно
информации,
разнообразных
интеллектуальных и эмоциональных структур, передаваемых зрителю и
оказывающих на него сложное воздействие – от заполнения ячеек его памяти
до перестройки структуры его личности»1.
Деятельность кинематографа как идейно-промышленного комплекса,
сложившего специфическое объединение творческих и производственных
сил, выступала неотъемлемой частью военной действительности. Этот
комплекс являлся важнейшим звеном идеологической работы в советском
обществе и в годы Великой Отечественной войны, проявил себя, как
эффективный организатор и стимулятор массового сознания.
Работники киносети обеспечили в кратчайшие сроки
духовную
мобилизацию общества и его готовность к выполнению задач, поставленных
конкретными историческими условиями перед советскими гражданами.
Механизм воздействия на общество посредством различных направлений
деятельности и дифференцированными формами работ кинематографа с
населением вызывает отдельный исследовательский интерес.
Сталинград еще до войны стал культурным и промышленным центром
Нижнего
Поволжья.
Сталинградская
область
отличалась
пестротой
национальностей, населявших ее людей и их сплоченностью из-за тяжелых
испытаний, выпавших на долю населения. Таким образом, данная работа
имеет и историко-патриотический аспект, это своеобразная дань уважения и
признательности всем, кто защищал нашу Родину от фашизма.
Исследование основных форм и методов работы кинематографа в
условиях войны на примере Сталинградской области, а также выявление
1
Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин: Издательство «Ээсти Раамат», 1973. – 138 с.
/
[Электронный
ресурс]:
Режим
доступа:
http://www.kulichki.com/moshkow/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt
6
особенностей
его
функционирования
действительности,
необходимо
характеризующейся
в
современной
идейно-политической
посредственностью значительной части российских граждан. Таким образом,
исследование приобретает практическое значение.
Изучение культурной политики государства в Сталинградской области на
завершающей стадии войны и на начальном этапе восстановительного
процесса становится более ценным, если принять во внимание следующее –
важной позитивной чертой централизованной модели управления является то,
что в этом случае все материальные средства, направляемые на развитие
культуры, находятся в одних руках, что позволяет оказывать существенную
финансовую
помощь
кинематографу)
и
целым
отраслям
осуществлять
культуры
дорогостоящие
(в
том
культурные
числе
и
проекты
общегосударственного масштаба.
Кроме
исследовать
того,
не
изучая
только
киноискусство,
отдельные
необходимо
произведения,
продолжать
художественные
направления, но и феномен кинематографа во всей его сложности и
многогранности, выявляя при этом его функции и роль в общественной
жизни.
В историографии проблемы можно выделить несколько направлений
из
имеющегося
массива
исторических,
культурологических,
искусствоведческих и философских исследований.
Значительную группу составляют труды по теории кино, написанные
киноведами и искусствоведами. Знаменитое высказывание В.И. Ленина
позволяло советским теоретикам не доказывать лишний раз актуальность
своих киноведческих изысканий. Выходили в свет работы, как по общим
вопросам киноискусства1, так и специальные исследования, посвящённые
1
См., например: Гинзбург С.С. Искусство кино. М., 1961; Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового
искусства. М., 1968; Гинзбург С.С. Очерки теории кино. М., 1974; Караганов А.В. В спорах о
кинематографе. М., 1977; Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977; Белова Л.И. Сквозь
время. Очерки истории советской кинодраматургии. М., 1978; Зись А. Я. Виды искусства. М., 1979 и др.
7
теоретическим проблемам художественного, документального и научнопопулярного кино1.
В них поднимались вопросы специфики создания и восприятия
неигрового фильма, его правдивости, роли в нём автора и т.д. Особое
внимание уделялось вопросам использования кино в качестве орудия
пропаганды и агитации, воспитателя и просветителя народных масс,
проблемам воздействия различных видов киноискусства на массового
зрителя.
Из
культурологогических
исследований
необходимо
выделить
монографию Ю.М. Лотмана «Семиотика кино и проблемы киноэстетики»2, в
которой автор выявил культурфилософское своеобразие отечественной
кинематографии ушедшего столетия.
Ко
второму
направлению
относятся
исследовательские
работы
отдельных авторов и коллективные труды, в которых рассматриваются
вопросы по истории кинематографа (от становления до современности), либо
по конкретным периодам (в том числе и по проблемам развития
предвоенного советского киноискусства и периода Великой Отечественной
войны), либо детально анализируется партийное руководство советской
кинематографией3.
1
См., например: Мачерет А. Художественные течения в советском кино. М., 1963; Стреков И. Автор и
документальный фильм. М., 1967; Ханютин Ю.М. Современное документальное кино. М., 1970; Огнев В.Ф.
Экран – поэзия факта. М., 1971; Александров Е.В. Кинематограф как средство передачи научной
информации. / Автореф. дис. ... канд. искусствовед. М., 1972; Пензин С. Кино – воспитатель молодёжи.
Воронеж, 1975; Громов Е.С. Духовность экрана. М., 1976; Мартыненко Ю.Я. Документальное
киноискусство. М., 1979; Дробашенко С.В. Проблемы теории документального кино. / Автореф. дис. ... докт.
искусствовед. М., 1980; Зоркая Н.М. Зрелищные формы художественной культуры. М., 1981; Громов Е.С..
Восхождение к герою (экран и молодежь). М., 1982 и др.
2
Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973.
3
Листов В.С. Начало всех начал. Информационные материалы. М., 1973; Горячев Ю.И. Становление
советской государственной кинематографии. М., 1985; История становления советского кино. Сборник
научных трудов. М., 1986 и др.
8
Так,
в
работах
советских
историков
кино
Лебедева1,
Н.А.
В. Шкловского2, Р.Н. Юренева3, Е.Я. Марголита4, М. Зака5 и коллективных
монографиях6 описывается процесс государственного строительства в
области кинематографии, рассматриваются основные достижения советского
кино, характеризуются фильмы, режиссёры, актёры. При этом процессы
развития искусства экрана даны в их хронологии и упорядоченности.
Наиболее значимым исследованием по данной проблеме стала,
вышедшая в 1950 г. монография И. Большакова «Советское киноискусство в
годы
Великой
войны»7,
Отечественной
проанализировал
фильмографию
в
которой
(киножанры),
автор
созданную
детально
советскими
кинорежиссерами в период войны. Несмотря на стилистику излагаемого
материала, выдержанную в духе времени, основанную на принципах
социалистического реализма, эта работа не утратила своей актуальности и в
современное время.
Во-первых, многие киноленты (кинокомедии, музыкальные фильмы),
благодаря современным технологиям, стали цветными, их
с интересом
смотрит молодое поколение.
Во-вторых,
кинодраматургия
того
времени,
возможно,
гораздо
реалистичнее, точно передавая исторические детали, при этом, сохраняя
общечеловеческие
рассказывала
о
нравственные
войне,
в
идеалы
отличие
от
и
моральные
некоторых
принципы,
современных
кинорежиссеров8.
1
Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино (1918 – 1934). М., 1965.
Шкловский В. За сорок лет. М., 1965.
3
Юренев Р.Н. Краткая история советского кино. М., 1979.
4
Марголит Е.Я. Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития. М., 1988.
5
Зак М. История русского кино. М., 1977.
6
Искусство миллионов. Советское кино 1917 – 1957. М., 1968; Краткая история советского кино 1917 –
1967. М., 1969; История Советского кино 1917-1967 гг. в 4-х т. М., 1971-1978 и др.
7
Большаков И. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. М., 1950.
8
См., например, художественные кинофильмы: «Свои» (2004 г.); «Первый после бога» (2005 г.); «Сволочи»
(2006 г.); «Первый отряд» (2009 г.); «Мы из будущего» (2009 г.); «Мы из будущего-2» (2010 г.) и др.
2
9
Наконец, хронико-документальные фильмы о войне того периода,
являются
ценным
историческим
(аудиовизуальным)
источником
по
исследуемой проблеме.
Отечественные историки затрагивали исследуемый вопрос как в
контексте изучения проблем культурного строительства в конкретный
исторический период (в масштабах всей страны и в отдельных регионах)1,
так и в трудах, посвященных истории СССР в целом и отдельных регионов
военного периода2.
Особо следует выделить монографию Л.В. Максаковой «Культура
Советской России в годы Великой Отечественной войны»3. Автор
анализирует состояние отечественного кинодела, направления и формы
работы советского кинематографа в годы войны, приводит обширный
фактологический материал, в том числе и по Сталинградской области.
Необходимо отметить, что советская историография, широко используя
фактический материал, акцентировала внимание на партийное руководство
культурой, выделяя приоритетные направления ее развития: идеологическое
и политико-пропагандистское4.
Однако все вышеперечисленные исследования советского периода
обладают огромной информативностью, т.к. в них содержится обширный
фактический материал.
1
Карпов Г.Г. Партия и культурная революция в СССР. М., 1957; Цикулин В.А. История государственных
учреждений СССР 1936 – 1965. М., 1966 и др.
2
История Великой Отечественной войны Советского Союза. 1941-1945. В 6 томах. М., 1960-1965; СССР в
Великой Отечественной войне. Краткая хроника. М., 1970; Колесник А.Д. РСФСР в годы Великой
Отечественной войны. М., 1982 и др.
3
Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. М., 1977.
4
Карпов Г.Г. Партия и культурная революция в СССР. М., 1957; Красавин В.С. Сталинградская партийная
организация в дни обороны и возрождения города (1941-1945 гг.) / Из истории Волгоградской партийной
организации. Волгоград, 1968; Очерки истории Волгоградской партийной организации. Волгоград, 1977;
Серегин В.П. Деятельность партии по возрождению районов, пострадавших от немецкой оккупации //
Вопросы идейно-политической и организаторской деятельности КПСС. М., 1981; Кондакова Н.И.
Идеологическая победа над фашизмом. 1941 – 1945 гг. М., 1982; Федотов Р.А. Возрождение культурной
жизни: (руководство Коммунистической партией культурным строительством в районах РСФСР,
освобождённых от немецко-фашистской оккупации в годы Великой Отечественной войны, 1943 – 1950 гг.).
Ростов н/Д., 1985 и др.
10
В
теоретико-практических
постсоветской
кинематографии
исследованиях
90-х
гг.
XX
по
в.
–
отечественной
начала
XXI
в.
разрабатываются новые концепции развития российского киноискусства1,
которые направлены как на сохранение лучших традиций отечественного
советского
кинематографа,
дореволюционной
так
и
использование
киноиндустрии,
основанной
опыта
развития
на
частном
предпринимательстве.
Авторы выделяют взаимосвязь новаторства с культурными традициями
кино прошлого, закономерности развития профессиональной области
кинематографии (сценария, режиссуры, актерского мастерства и другого),
взаимодействие киноэкрана с другими видами искусства (литературой,
театром, музыкой, живописью и другими) и др.
В постсоветский и современный периоды исследования по истории
отечественного кино вышли на новый уровень. Появилась возможность для
более
объективного
концептуальных
анализа
подходов.
источников
Следует
и
отметить
формирования
монографии
М.
новых
Зака
«Родословная современного фильма», 2 В.С. Листова «Россия. Революция.
Кинематограф»3 как наиболее полное исследование отечественного кино
первых
лет
существования
советской
власти,
Н.И. Лубашовой
«Кинематограф на Кубани: история и современность»4, где рассматривается
происхождение и эволюция российского кинематографа на примере
конкретного региона.
1
См., например: Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. М., 1992; Дондурей Б.Д.
Постсоветское искусство в поисках новой идеологии // Искусство кино. 1996. № 2. С. 154-173;
Жабский М.И. Вестернизация кинематографа: опыт и уроки истории // Социологические исследования.
1996. № 2. С. 25-35; Культурная политика Российской Федерации: нац. докл., подгот. группой экспертов по
поручению М-ва культуры РФ (Москва, 1995 г.) / Совет Европы. Страсбург: Комитет по культуре, 1996;
Культурная политика России. История и современность. Два взгляда на одну проблему / Отв. ред. И. А.
Бутенко, К.Э. Разлогов. М., 1998; Митта А.Н. Времена великого кинематографа нам еще предстоят //
Искусство кино. 1999. № 3. С. 27-29; Лубашова Н.И. История киноведения России: XX в. (Часть 1. Теория
кино). Тамбов, 2004 г.; Хатковская И.И. Национальное кино и/или постнациональный кинематограф?//
Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Саратов, 2007 и др.
2
Зак М. Родословная современного фильма. М., 1996.
3
Листов В.С. Россия. Революция. Кинематограф. М., 1995.
4
Лубашова Н.И. Кинематограф на Кубани: история и современность. Тамбов, 1999.
11
Последней крупной киноведческой работой по истории отечественного
кино является труд Н.М. Зоркой «История советского кино», вышедшей в
2005 г.1, в которой автор делает комплексную попытку переосмыслить весь
путь развития советской кинематографии. Однако, с ее выводом, что после
«рождения» советского кино, датой которого «признано 27 августа 1919 года,
… Вся дальнейшая история советского кинематографа, его административноорганизационного и творческого становления – это неотвратимое движение
от
свободного,
предпринимательского
к
государственному,
централизованному, к превращению в послушное идеологическое и
пропагандистское орудие советской власти и коммунистической партии»2,
согласиться полностью нельзя.
Кроме того, был опубликован ряд энциклопедических изданий, в которых
содержится значительное число статей теоретического характера, раскрывающих историю
кинематографа, полная фильмография кино, автобиографии выдающихся кинорежиссеров
и актеров3.
В настоящий момент в контексте исследуемой темы историками, культурологами и
философами защищен ряд диссертаций4, опубликованы монографии5, значительное
1
Зоркая Н.М. История советского кино. СПб., 2005.
Там же. С. 532.
3
Первый век кино: популярная энциклопедия. М., 1997; Первый век нашего кино, 1896-1996: фильмы,
события, герои, документы: энциклопедия. М., 2006 и др.
4
Лубашова Н.И. Кинематограф на Кубани как социокультурный феномен / Дис… канд. культурологических
наук. Краснодар, 1998; Зеленская Т.В. Культурно-просветительные учреждения Дона и Кубани в период
Великой Отечественной войны (1941 – 1945 гг.) / Автореф. дис. … канд. ист. наук. – Ростов н/Д, 2005;
Новикова О.И. Культурно-просветительная работа в деревне в 40-60-х годах XX века (на материалах
Башкирской АССР) / Автореф. дис. …канд. ист. наук. Уфа, 2007; Горлов А.С. Советская пропаганда в годы
Великой Отечественной войны. / Автореф. дис. … канд. ист. наук. М., 2009; Лубашова Н.И. Феномен
отечественного кинематографа в социокультурном пространстве России XX века. /Автореф. дис. … докт.
философ. наук. Тамбов, 2009; Хохлов А.В. Восстановительный процесс в освобожденных районах РСФСР в
годы Великой Отечественной войны и послевоенный период. / Автореф. дис. … докт. ист. наук. Тамбов,
2009; Куртов М.А. Кино как социальный опыт. /Автореф. дис. … канд. философ. наук. СПб., 2011 и др.
5
См., например: Белова Т. Культура и власть. М., 1991; Зезина М. Р. Советская художественная
интеллигенция и власть: 1940 – 1960 гг. М., 1999; Жидков В.С., Соколов К.Б. Десять веков российской
ментальности: картина мира и власть. СПб., 2001; Лубашова Н.И. Кино в истории России XX в.:
культурологический аспект. Тамбов, 2003; Хилько Н.Ф. Социокультурные аспекты экранного
медиатворчества. М., 2004; Кара-Мурза С.Г. Советская цивилизация. От начала до Великой Победы. М.,
2004; Лебедева В. Г. Судьбы массовой культуры в России. Вторая половина XIX – первая треть XX века.
СПб., 2007; Добренко Е. Музей революции: советское кино и сталинский исторический нарратив. М., 2009 и
др.
2
12
количество
статей1,
имеются
соответствующие
разделы
в
работах,
посвященных истории СССР в период войны2 и т.д.
Особо хотелось выделить №6 журнала «Отечественная история» за
2003 г., который полностью посвящён отечественному кинематографу и
состоит из статей о различных периодах его развития3. Чуть позже на основе
этих
и
других
статей
был
составлен
сборник
под
редакцией
С.С. Секиринского «История страны. История кино»4, главным проблемнотематическим ракурсом которого, стала история страны в соотнесении с
историей художественного кино, выступающего в данном случае в качестве
многослойного источника информации о времени и месте своего рождения.
Эти статьи не являются фундаментальными исследованиями. Их
значение заключается в том, что профессиональные историки признали
необходимость, во-первых, социального исследования роли и функций
кинематографа,
а
во-вторых
–
необходимость
использования
художественного кино в качестве исторического источника.
Проблемы культурного развития, в частности, развития отечественного
кинодела в Сталинградской области нашли отражение и в региональной
историографии.
1
Историческая память населения России (материалы круглого стола) // Отечественная история. 2002. № 3.
С. 194–199; Поляков Ю.А. Кино – великий историк // Отечественная история. 2003. № 6. С. 7-8; Багдасарян
В.Э. Образ врага в исторических фильмах 1930-1940-х годов // Отечественная история. 2003. № 6. С. 31-46;
Дашкова Т.Ю. Любовь и быт в кинолентах 1930 – начала 1950-х годов // Отечественная история. 2003. № 6.
С. 59-67; Зверева В.В. История на ТВ: конструирование прошлого // Отечественные записки. 2004. № 5. /
[Электронный ресурс]: Режим доступа http://magazines.russ.ru/oz/2004/5/2004_5_14.html; Гудков Л.Д.
«Память» о войне и массовая идентичность россиян // Память о войне 60 лет спустя: Россия, Германия,
Европа. М., 2005; Пушкарев Л.Н. Досуг фронтового госпиталя. // Вопросы истории. 2005. № 2; Хохлов А.В.
Восстановление учреждений культуры на территории, освобожденной от оккупантов, в годы Великой
Отечественной войны // Великая Отечественная война глазами разных поколений: Сборник научных трудов. –
Воронеж, 2007. С. 62-64; Васильев С.С. Российский кинематограф как идейно-промышленный комплекс.
Краснодар,
2008.
/
[Электронный
ресурс]:
Режим
доступа:
http://www.histedy.ru/content/monograf/Russia%20Kino%202008.pdf и др.
2
Советская повседневность и массовое сознание. 1939 – 1945 г. М., 2003; Война и общество. 1941 – 1945: в
2-х кн. /отв. ред. Г.Н. Севостьянов. М., 2004; Балашов А.И. История Великой Отечественной войны. СПб.,
2005; Великая Отечественная война. 1941 – 1945. / сост. Ю.А. Никифоров. М., 2005 и др.
3
См. подробно: Отечественная история. 2003. № 6.
4
История страны. История кино. / Сб. статей под ред. С.С. Секиринского. М., 2004.
13
Так,
в
работах
краеведов
М.А.
Водолагина1,
Люшина2,
С.П.
А.Ф. Липявкина3 и др.4 советского периода были частично отражены и
культурные процессы, которые наблюдались в рассматриваемый период,
была показана, например, общая динамика развития киносети города и
области
в
довоенный
период
и
по
завершению
войны,
значение
социалистического соревнования и смотров-конкурсов при восстановлении
кинематографических
учреждений
культуры,
был
представлен
разнообразный по жанрам репертуар кинотеатров. При этом отмечалась
ключевая
роль
центрального
и
местного
партийно-государственного
руководства в восстановлении и развитии культурной сферы.
В работе краеведа Г.Н. Андриановой «Художественный облик
Царицына – Сталинграда»5 описывается культурная жизнь города в
дореволюционный и советский периоды. Автор показала достаточно
разнообразную и яркую культурную жизнь города, описывая развитие и
деятельность отдельных культурных институтов (театров, кинематографа и
др.).
Из современных исследователей необходимо выделить монографию
Э.В. Кузьминой «Восстановление Сталинграда. 1943 – 1950»6, в которой
впервые дана развёрнутая характеристика социального облика жителей
Сталинграда, имеющая первостепенное значение для
характеристики
социокультурных процессов на начальном этапе восстановления.
Необходимо
также
отметить
коллективный
труд
краеведов
«Сталинградская битва. Июль 1942 – февраль 1943: энциклопедия»7,
имевший целью наиболее полно воссоздать картину одной из величайших
битв в военной истории человечества. В нём представлен ряд статей,
1
Водолагин М.А. Очерки истории Волгограда 1589 – 1967. М., 1968.
Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев. 1943 – 1962. Волгоград, 1963.
3
Липявкин А.Ф. Волгоград: Исторический очерк. Волгоград, 1971.
4
См., например: Волгоград. Четыре века истории. Волгоград, 1989.
5
Андрианова Г.Н. Художественный облик Царицына – Сталинграда. Волгоград, 1991.
6
Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда. 1943 – 1950.Волгоград, 2002.
7
Сталинградская битва. Июль 1942 – февраль 1943: энциклопедия / под ред. М.М. Загорулько и др.
Волгоград, 2007.
2
14
освещающих направления и формы
работы советского кинематографа в
период немецко-фашистской оккупации, освобождения и начального этапа
восстановительного процесса в Сталинградской области.
Заслуживает внимание диссертация Т.Н. Орешкиной «Восстановление
и развитие учреждений культуры в Сталинградской области (1943 – начало
1950-х гг.)»1, в которой проведён подробный анализ восстановления и
развития учреждений культуры в Сталинградской области; дана оценка
материальному и финансовому ущербу всей культурной сфере области за
оккупационный период, отдельно прописаны цифры по киносети. Работа
исследователя позволяет рассмотреть политику государства в сфере
культуры как индикатор взаимоотношений государства и общества и
определить роль культурных процессов в восстановлении и развитии
советского общества в целом.
В статьях Е.Е. Красноженовой2 выделяются основные направления
перестройки
деятельности
культурно-просветительных
учреждений
на
территории Нижнего Поволжья и Сталинградской области в частности.
Автором обобщены
формы и методы организации культурной работы,
показаны особенности развития области в военный период, подчеркнуто
развитие агитационно-пропагандистских жанров и видов искусства.
В статье П.П. Олейникова «Клубы и кинотеатры довоенного
Сталинграда»3 рассматриваются вопросы переустройства и приспособления
культовых зданий в городе под кинотеатры, клубы и библиотеки в 19251930 гг.,
впервые
приводятся
не
только
проекты
переустройства,
выполненные местными архитекторами и инженерами, но и объемно1
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области (1943 –
начало 1950-х гг.) // Дисс…канд. ист. наук. Волгоград, 2009.
2
Красноженова Е.Е. Культурное развитие Сталинградской области в период Великой Отечественной войны
(1941-1945 гг.) // Каспийский регион: политика, экономика, культура. 2011. № 1(26). С. 200-204; Она же.
Особенности культурного развития Нижнего Поволжья в условиях Великой Отечественной войны (1941 –
1945) // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. Серия «Социальноэкономические науки и искусство». 2010. № 8 (52). С. 73-76.
3
Олейников П.П. Клубы и кинотеатры довоенного Сталинграда. // Интернет-вестник ВолгГАСУ. Сер.:
Политематическая. – 2011. Вып. 1 (15). – С. 1-22. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://vestnik.vgasu.ru/?source=4&articleno=504
15
планировочные и конструктивные особенности зданий кинотеатров и клубов
довоенного Сталинграда.
Насыщенным источником информации по теме исследования стали
Интернет-ресурсы. На официальных сайтах современных киностудий1, в том
числе и бывших республик СССР, содержатся значительное количество
статей, обширная библиотека по истории и теории кино, а также и
документальные материалы, относящиеся к периоду становления и развития
отечественного кинематографа рассматриваемого периода.
Таким образом, анализ разноплановых исследований позволяет
утверждать,
что
большинство
из
них
раскрывают
ряд
аспектов
интересующей проблемы. Однако специальной литературы, посвященной
развитию кинематографа в Сталинградской области в период Великой
Отечественной войны так и не появилось.
Объектом нашего исследования является социокультурная история
СССР
в
период
Великой
Отечественной
войны,
а
предметом
непосредственного изучения – развитие кинематографа в Сталинградской
области в рассматриваемый период.
Цель нашего исследования – в контексте культурной политики
Советского государства в период Великой Отечественной войны определить
роль кинематографа на примере Сталинградской области.
Достижение данной цели обусловлено решением конкретных задач:
 охарактеризовать
процесс
становления
и
эволюции
советского
кинематографа как отрасли культуры;
 определить роль кино в ходе Сталинградской битвы;
1
См., например: [Электронный ресурс – киноконцерн ФГУП «Мосфильм»]: Режим
http://www.mosfilm.tv/;
[Электронный
ресурс
–
ОАО
«Ленфильм»]:
Режим
http://www.lenfilm.ru/base.htm;
[Электронный
ресурс
–
«Одессафильм»]:
Режим
http://odessafilm.com.ua/;
[Электронный
ресурс
–
Азербайджанфильм]:
Режим
http://www.azerbaijanfilm.az/;
[Электронный
ресурс
–
«Беларусьфильм»]:
Режим
http://www.belarusfilm.by/; [Электронный ресурс – киностудия А.М. Горькьго]: Режим
http://www.gorkyfilm.ru и др.
доступа:
доступа:
доступа:
доступа:
доступа:
доступа:
16
 дать оценку материальному и финансовому ущербу, нанесенному этой
сфере
культуры
в
период
немецко-фашистской
оккупации
и
Сталинградской битвы;
 проследить динамику развития областной и городской киносети в
довоенный период и на протяжении четырех лет войны;
 выявить
и
охарактеризовать
основные
направления
развития
кинематографа и его формы работы с населением в ходе начального
этапа восстановительного процесса в Сталинградской области.
Хронологические рамки охватывают период с 1941 г. до 1945 г.
включительно. Однако они взяты шире заявленной темы, с к. 1920-х гг. Это
определялось одной из задач работы, а, значит, необходимостью изучения
довоенного развития кинематографа, который в канун войны, по сути, уже
являлся
отраслью
советской
культуры.
Верхняя
дата
обусловлена
окончанием Великой Отечественной войны и завершением начального этапа
восстановительного процесса в Сталинградской области.
Территориальные рамки исследования охватывают Сталинградскую
область, включая Астраханский округ, так как только 27 декабря 1943 г.
Указом
Президиума
Верховного
Совета
СССР
была
образована
самостоятельная Астраханская область.
Методологической
основой
исследования
являются
принципы
историзма, который предполагает изучение предметов и явлений во всем их
многообразии и в конкретно-исторических условиях существования, и
принцип объективности.
Принцип историзма дал возможность проследить процесс эволюции,
становления и возрождения советского кинематографа в регионе в развитии
и
взаимосвязи
с
политическими
и
социокультурными
процессами,
происходившими в стране в рассматриваемый период, а также выявить роль
кино в ходе Сталинградской битвы.
17
Руководство принципом объективности позволило провести анализ
источников разных видов, проблемных вопросов.
В качестве общенаучных методов применялись: анализ, сравнение,
обобщение.
Из
специально-исторических
методов
историко-генетический
и
историко-сравнительный методы.
Историко-генетический
метод
позволил
проследить
развитие
советского кинематографа от его истоков, до создания полноценной
кинематографической отрасли, включающей в себя централизованное
руководство, производственный и творческий процесс, кинопрокат.
Кроме того, были прослежены причинно-следственные связи и
закономерности в рамках процесса восстановления киносети региона (истоки
проблем, последовательная реализация государственной политики с учётом
уже проведённых мероприятий в этом направлении).
Здесь можно отметить, что при написании работы (1 главы)
осуществлялся
переход от общего к частному, рассматривая сначала
общесоюзный аспект, мы переходили к региональному.
Историко-сравнительный
метод
использовался
в
ходе
анализа
динамики развития киносети области и города, объемов финансирования
данной культурной сферы в период 1943 – 1945 гг; особенностей культурной
политики
государства,
которые
заключались
в
различных
формах,
применяемых во взаимодействии с киноучреждениями на разных стадиях
процесса восстановления.
Источниковую базу исследования составили материалы, хранящиеся в
фондах государственного архива Волгоградской области (ГАВО), а также
опубликованные в тематических сборниках документов. Использованные
источники можно разделить на следующие группы.
Первую
группу
источников
составляют
законодательные
и
нормативные акты: законы, постановления, приказы центральных и местных
18
органов власти и управления (ЦК ВКП (б) и СНК СССР, Сталинградский
областной комитет ВКП (б)), которые позволили проследить характер
государственной политики в различных сферах жизнедеятельности общества,
в том числе и культурной; выявляли тенденции дальнейшего развития
государства, после их принятия; отражали управленческую деятельность в
центре и на местах, в том числе в системе деятельности культурных
учреждений1.
Ко второй группе источников относятся документы официального
делопроизводства: (протоколы, местных партийно-государственных органов,
сводки и отчеты управления кинофикации). Эти документы позволили
охарактеризовать
ситуацию,
складывающуюся
в
регионе
в
период
Сталинградской битвы, проследить государственную политику по проблеме
кинофикации на региональном уровне после окончания Сталинградской
битвы2.
Ценный документальный материал содержится в отдельных фондах
учреждений культуры. Так, анализ документов Управления кинофикации
Волгоградского облисполкома (Ф. Р-6525) позволил оценить финансовый и
материальный ущерб областной сети кинофикации, проследить динамику
восстановления
1
кинотеатров
в
городе
и
области,
охарактеризовать
См., например: Постановление ЦК ВКП (б) и СНК СССР от 21 августа 1943 г. «О неотложных мерах по
восстановлению хозяйства в районах, освобождённых от немецкой оккупации…» // КПСС.
Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов
ЦК (1898–1986). Т. 7. 1938–1945. М., 1985. С. 427–464; Постановление ЦК ВКП (б) от 25 августа 1943 г. «О
мероприятиях по усилению культурно-просветительной работы в районах, освобождённых от немецкой
оккупации» // КПСС. Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов,
конференций и пленумов ЦК (1898–1986)… С. 468–473; Постановление XI пленума Сталинградского
обкома ВКП (б) о восстановлении народного хозяйства в освобожденных районах от 21 января 1943 г.
(извлечение). // Культурное строительство Волгоградской области 1941 – 1980 гг. Сборник документов и
материалов. Т.2. Волгоград, 1981. С. 41-47; Постановление СГКО о вручении грамот съемочной группе
кинофильма «Возрождение Сталинграда» от 14 февраля 1945 г. // // Царицын – Сталинград – Волгоград в
документах. Т. 1. Сталинградский городской комитет обороны в годы Великой Отечественной войны.
Документы и материалы. Волгоград, 2003. С. 762 и др.
2
См. например: Протокол № 210 заседания Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) от 11
февраля 1942 г. о необходимости отнесения г. Сталинграда к режимной местности первой категории
(извлечение). // Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945. 1941 – 1945. Воспоминания.
Документы. Фотографии. Волгоград, 1994. С. 332; Протокол заседания Сталинградского городского
комитета обороны от 25 августа 1942 г. о введении осадного положения в г. Сталинграде // Книга памяти…
С. 334.; Сводки выполнения плана (кино) но Областному управлению кинофикации и райотделам за 1943 г.
// Государственный архив Волгоградской области (ГАВО). Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. 41 л.; Сводный годовой
отчет управления кинофикации за 1943 г. // ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 12. 203 л.
19
направления
и
формы
деятельности
этих
учреждений
культуры
в
рассматриваемый период1.
Третью группу источников составили материалы статистики в
опубликованных сборниках, которые отражают динамику развития киносети
в регионе на разных этапах рассматриваемого периода2.
Источники личного происхождения составляют четвертую группу
источников3. Воспоминания кинорежиссеров-документалистов, снимавших
Сталинградскую битву, партийных, государственных и хозяйственных
деятелей военного периода и послевоенных лет дают возможность показать
непосредственный отклик живых участников тех трагических событий,
отразить то, что осталось за пределами официальных документов, ярче
отразить условия военного времени, т.е. придать эмоциональный фон
научному исследованию. Кроме того, они дают представление об атмосфере,
царившей в кинематографической жизни, о проблемах, которыми жили
творческие люди в довоенный период. Подобный социально-исторический
фон очень важен для понимания особенностей системы кинематографа, роли
и места кино в общественной жизни.
Особую
ценность
представляют
воспоминания
коренного
сталинградца, участника Сталинградской битвы, фронтовика, прошедшего
военный от Сталинграда до Берлина, получившего в ходе войны тяжелое
ранение, Владимира Прохоровича Панфилова. Несмотря на то, что для него
самыми тяжелыми остаются воспоминания о битве на Волге, ветеран войны в
ходе беседы рассказал о культурной жизни предвоенного Сталинграда, о фронтовом досуге
в редкие моменты затишья, о мобилизующей силе фронтовых кинолент4.
Также хочется выразить благодарность Зое Абрамовне Финкильштейн,
1
2
ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 2, 6, 8, 12.
Народное хозяйство Волгоградской области. Статистический сборник. Саратов, 1962.
3
Посельский И. Возрождение города // Их оружие – кинокамера. М., 1950. С. 146-150; Чуянов А.С. На
стремнине века. Записки секретаря обкома. М., 1976; Орлянкин. В.И. А до Волги четыре шага… Киев, 1982;
Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945. Воспоминания. Документы. Фотографии.
Волгоград, 1994.
4
Беседа с участником Великой Отечественной войны В.П. Панфиловым (1926 г.р.) / Интервью было
проведено в п. Степной Волгоградской области 03.05.2012 г.
20
являвшейся в середине 1970-х гг. заведующей методическим кабинетом
Волгоградского Областного управления кинофикации, а сегодня она –
президент Волгоградского городского киноклуба «Шанс». Благодаря этой
замечательной женщине, знатоку отечественного советского и российского
кино, работнику этой сферы культуры, мы попытались детально, «изнутри»
проникнуть во все составляющие многообразного явления, которое включает
в себя
понятие
«кинематограф»1. Кроме
того,
З.А.
Финкильштейн
предоставила для исследования многочисленные материалы по исследуемой
проблеме.
Важнейшую роль в исследовании сыграла работа с аудиовизуальными
источниками2
–
кинофильмами
1930
–
1940-х
гг.,
кинохроникой,
документальными кинолентами. К анализу были привлечены и материалы по
военной
проблематике,
создаваемые
современным
кинематографом
(художественные фильмы последних десяти лет). Всего было просмотрено и
проанализировано
около
40
художественных
и
документальных
кинопроизведений. В качестве приложения к работе составлено несколько
DVD-дисков, содержащих цитируемые или использованные в качестве
примера фильмов.
Сложность работы с визуальными материалами (художественными
фильмами) 1930 – 1940-х гг. заключаются в том, что необходимо учитывать
социально-исторический контекст и пытаться смотреть на них глазами
зрителя того времени. То, что сейчас кажется в форме и содержании
кинопроизведений по-детски наивным, в рассматриваемый период могло
впечатлять,
волновать
и
даже
пугать
неискушённые
в
вопросах
кинематографа зрительские массы. По-иному в то время воспринималась и
1
Записано со слов З.А. Финкильштейн (1928 г.р.) / Интервью было проведено в г. Волгограде 19.03.2012.
Согласно Государственному стандарту, кинодокументы – это аудиовизуальные документы на пленочном
носителе, содержащие зафиксированные на них посредством кинематографической техники предметы в
виде последовательно расположенных фотографических изображений, а также звуковую информацию в
звуковых кинофильмах.
2
21
достоверность происходящего на экране. Всё это необходимо учитывать в
характеристиках и оценках кинопроизведений.
Практическая значимость работы обусловливается необходимостью
изучения роли кинематографа в формировании советской идеологии и
функционировании советской агитационно-пропагандистской системы. Это
важно не только в плане понимания сущности советского общества и
государства, но и необходимо в условиях формирования новой современной
государственной идеологии.
Кроме
того,
описание
процесса
развития
киноискусства
в
Сталинградской области в период Великой Отечественной войны может
быть использовано при создании истории развития нашего края. Особое
значение при этом могут иметь описания конкретных фактов и примеров,
материалы и результаты исследования могут быть использованы на уроках
истории России, в практике преподавания элективных курсов по истории
советской культуры, для более глубокого понимания нравственных идеалов
нашего народа.
Структура ВКР соответствует цели и задачам исследования. Работа
состоит из введения, двух глав, заключения, списка источников и
литературы, приложения.
22
Глава I. Кинематограф Сталинградской области на начальном
этапе Великой Отечественной войны.
1.1
Развитие киноискусства в Сталинграде в довоенный период.
Коренные преобразования в СССР в 1920 – 1930-е гг., проводившиеся
под руководством партийно-государственных органов, затронули все сферы
жизнедеятельности,
в
частности,
социокультурную.
Так
называемая
«культурная революция», включала не только создание социалистической
системы народного образования и просвещения, но и широкое строительство
учреждений культуры, в том числе, повсеместное развитие кинематографа,
который,
«развиваясь
по
своим
специфическим,
относительно
самостоятельным законам, в то же время неразрывно связан с историей
государства, развитием общества, с общекультурным процессом»1.
Необходимо
отметить,
что
молодое
Советское
государство
унаследовало от дореволюционного кино полуразрушенное производство. К
1918 г. в Советской России сохранилось менее 1000 киноустановок2.
А
поэтому, придавая большое значение «важнейшему из искусств – кино»,
Советское правительство приступило к организационному строительству
новой, советской кинематографии.
Так, уже в 1919 г. постановлением СНК РСФСР «фотографическая и
кинематографическая торговля и промышленность были переданы в ведение
Народного
комиссариата
фотокиноотдел
(ВФКО)»3
дореволюционной
России
просвещения.
Т.е.,
были
все
Был
создан
киноателье,
Всероссийский
существовавшие
национализированы
и
в
фактически
поставлены под контроль советских структур (например, Ялтинская
кинофабрика)4.
1
Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 326.
См. подробно: История русской кинематографии. М., 1974. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.russkoekino.ru/books/history/history-0002.shtml
3
Там же.
4
См. подробно: Зоркая Н.М. История советского кино. СПб., 2005. С. 71-74.
2
23
В 1922 г. постановлением СНК РСФСР вместо упраздненного ВФКО
было создана государственная организация «Госкино», переименованная в
1926 г. в «Совкино», главными задачами которой стали: восстановление
городской сети кинотеатров; создание сети сельских кинопередвижек;
коренная перестройка проката и производства фильмов; более широкое
использование «кино для поднятия культурного и политического уровня
масс»1.
Результаты
реализации
поставленных
задач
были
достаточно
значительными. Только в РСФСР количество киноустановок с 2600 в 1925 г.
возросло до 8000 в 1929 г., в том числе в сельской местности – с 450 до 43002.
Кроме того, если в 1921 г. было выпущено 7 художественных фильмов,
в 1922 г. – 8, в 1923 г. – 16; то в 1924 г. – 52; в 1925 и 1926 гг. – по 65
кинофильмов, а в 1927 г. и 1928 г. – 83 и 97 художественных кинолент 3.
Только в Москве в годы «немого» кино (первый публичный сеанс
звукового кино состоялся в 1929 г. в Ленинграде4) фильмы выпускали
фабрики: «Госкино» (с 1926 г. – «Совкино»), «Культкино» (организована в
1924 г.), «Востоккино» (1928 г.), «Межрабпом-Русь» (1924 г.), «Красная
звезда» (1924 г., а с 1926 г. – «Госвоенкино»), «Пролеткино» (1923 г.),
московское отделение «Севзапкино» (1924 г.), Государственный техникум
кинематографии (ГТК), созданный в 1925 г.; а в Ленинграде – преемственно
сменяющие друг друга: «Киносевер» (1918 г.), ПОФКО (Петербургский
окружной фотокиноотдел, созданный в 1920 г.), «Севзапкино» (1922 г.) и
«Трудкино» (1927 г.)5.
С
образованием
СССР
и
его
постепенным
территориальным
расширением, будут образованы следующие киностудии: «Мосфильм» (до
1
История
русской
кинематографии…
/
[Электронный
ресурс]:
Режим
http://www.russkoekino.ru/books/history/history-0002.shtml
2
Там же.
3
Там же.
4
См. подробно: История советского кино. 1917 – 1967. В 4-х т. Т. 2. 1931 – 1941. М., 1973. С. 30.
5
История
русской
кинематографии…
/
[Электронный
ресурс]:
Режим
http://www.russkoekino.ru/books/history/history-0002.shtml
доступа:
доступа:
24
1931 г. «Совкино»)1; «Ленфильм» (до 1934 г., носившая различные
названия 2); в 1927-1928 гг. Киевская кинофабрика (украинская киностудия
с 1957 г. станет носить имя А.Г. Довженко), а в 1929 г. – «Украинфильм»,
переименованная в Одесскую киностудию художественных фильмов в 1939
г.3; «Арменкино» в 1928 г. (переименованная в Ереванскую киностудию в
1938 г.4); основанная еще в 1920 г. и переименованная в 1939 г. –
Бакинская киностудия5; существующая как киносекция еще с 1921 г. при
Наркомпросе Грузинской ССР, а в 1938 г. преобразованная в Тбилисскую
киностудию6; «Узбекфильм» с 1936 г. (образована как кинофабрика «Звезда
Востока» еще в 1925 г.)7, Ашхабадская киностудия (с 1926 по 1937 гг. –
туркменская кинофабрика художественных и документальных фильмов, а
1957 г. – «Туркменфильм»8;
куйбышевская студия кинохроники и
центральная студия документальных фильмов (в 1927 г.); «Таллинфильм»,
Латвийская и Литовская киностудии (в 1940 г.)9, в 1934 г. – Алма-Атинская
(Казахская ССР) студия кинохроники; а с образованием Молдавской ССР в
1940 г. в Кишиневе было открыто Украинское отделение кинохроники
(художественные фильмы сниматься начнут лишь с 1957 г., тогда студия и
получит до сих пор существующее название «Молдова-фильм»)10.
Кинопроизводство в Беларуси началось уже в 1924 г., когда было
организовано Государственное управление по делам кинематографии и
фотографии (Белгоскино). В 1928 г. в Ленинграде будет создана студия
1
См. подробно:
[Электронный ресурс – киноконцерн ФГУП «Мосфильм»]: Режим доступа:
http://www.mosfilm.tv/
2
См. подробно: [Электронный ресурс – ОАО «Ленфильм»]: Режим доступа: http://www.lenfilm.ru/base.htm
3
См. подробно: [Электронный ресурс – «Одессафильм»]: Режим доступа: http://odessafilm.com.ua/
4
См. подробно: Кинематограф Армении / Словари и энциклопедии на Академике [Электронный ресурс]:
Режим
доступа:
http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/91162#.D0.98.D1.81.D1.82.D0.BE.D1.80.D0.B8.D1.8F_.D0.BA.D0.B8.D0.B
D.D0.BE.D1.81.D1.82.D1.83.D0.B4.D0.B8.D0.B8.
5
См. подробно: [Электронный ресурс – Азербайджанфильм]: Режим доступа: http://www.azerbaijanfilm.az/
6
Чувиляев И. Советские киностудии: что там сейчас? // OpenSpace.ru. 2012. 14 мая. / [Электронный ресурс]:
Режим доступа: http://m.openspace.ru/cinema/3703
7
Там же.
8
Там же.
9
Там же.
10
Чувиляев И. Советские киностудии: что там сейчас? … / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://m.openspace.ru/cinema/3703
25
художественных фильмов «Советская Беларусь», которая с 1939 г. будет
располагаться непосредственно Минске, с 1946 г. получит название
«Беларусьфильм»1.
В 1936 г. на базе бывшей киностудии «Межрабпомфильм» (в 1928 г.
созданной) был организован «Союздетфильм» (в 1948 г. было присвоено имя
А.М. Горького2),
куда
была
включена
и
существовавшая
еще
в
дореволюционный период Ялтинская кинофабрика3.
Очевидно, что в отдельных союзных республиках создавались
объединённые киностудии, выпускающие художественные и хроникальнодокументальные фильмы.
Также использовалась практика объединения в одной киностудии
производства хроникально-документальных и научно-популярных фильмов.
Значительное
увеличение
объёма
производства
художественных
фильмов на наиболее крупных киностудиях обусловило необходимость
децентрализации руководства художественно-творческим процессом. Для
этой цели на киностудиях СССР были созданы творческие объединения,
возглавившие руководство съёмочными группами и, что особенно важно,
подготовку сценариев.
Впервые творческие объединения были организованы на киностудии
Мосфильм в 1929 г. По аналогии с художественной кинематографией
творческие
объединения
были
созданы
на
крупных
киностудиях,
выпускающих хроникально-документальные и научно-популярные фильмы.
При наличии в составе киностудии ряда творческих объединений принцип
замкнутого технологического цикла не нарушался, а студия продолжала
оставаться единым организмом4.
Все киностудии в 1925 г. были объединены во Всероссийское фото1
См. подробно: [Электронный ресурс – «Беларусьфильм»]: Режим доступа: http://www.belarusfilm.by/
См. подробно: [Электронный ресурс]: Режим доступа: http://www.gorkyfilm.ru
3
Чувиляев И. Советские киностудии: что там сейчас? … / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://m.openspace.ru/cinema/3703
4
См. подробно: История русской кинематографии… / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.russkoekino.ru/books/history/history-0004.shtml
2
26
кинопромышленное
исключения
общество
возможности
«Совкино».
конкуренции
Это
было
между
сделано
«для
кинокомпаниями,
объединения усилий организаций в области производства и проката
кинофильмов, а также для усиления государственной идеологии в
киноиндустрии»1.
Правомерно говорить, что
в СССР «кинематография, как отрасль
культуры и промышленности, осуществляющая производство фильмов и
показ их зрителю»2, активно развитие получила уже с конца 1920-х гг.
Во-первых, с образованием СССР и последующим вхождением в его
состав других Советских республик, образовывались новые киностудии, а
значит, возрастало не только количество киноустановок, но и снимавшихся
кинолент. Тот факт, что «число киноустановок с 1, 5 тыс. в 1914 г.
увеличилось до 28 тыс. в 1940 г., а на территории, соответствовавшей
РСФСР, – с 1055 в 1914 г. до 17, 6 тыс. в 1941 г.»3, а «звуковых
киноустановок – с 498 в 1934 г. до 15 202 в 1939 г. (т.е. увеличилось в 31
раз)»4 – яркое тому подтверждение.
Во-вторых, расширялось не только отраслевое кинопроизводство
(кинохроника, документальное кино, научно-технические и художественные
фильмы). С началом систематического выпуска на киноэкраны страны
звуковых фильмов в 1930 г.5, советские кинорежиссеры стали снимать
больше
разножанровых
художественных
фильмов
(лирические
и
музыкальные комедии, фантастические и исторические фильмы, социальные
драмы, киноленты для детей и юношества).
Так, уже в 1931 г. на экраны вышел, достаточно актуальный и сегодня,
фильм режиссера Н. Экка «Путевка в жизнь», в основу которого «была
положена подлинная история новаторского педагогического эксперимента,
1
См. подробно: История русской кинематографии… / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.russkoekino.ru/books/history/history-0004.shtml
2
Новый энциклопедический словарь. М., 2008. С. 509.
3
Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. М., 1977. С. 13.
4
История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 122.
5
Там же. С. 30.
27
осуществленного по инициативе Ф. Дзержинского, – перевоспитание трудом
детей, искалеченных улицей»1.
На «Мосфильме» в этот период были сняты первые звуковые
киноленты, которые мы с удовольствием смотрим и до сих пор. Вслед за
«Веселыми
ребятами»
(1934
г.)
Г.
Александров
выпустил
такие
замечательные комедии, как «Цирк» (1936 г.), «Волга-Волга» (1938 г.), в
которых блистала всенародно любимая актриса Л. Орлова2.
Я. Протазанов снял на киностудии им. А.М. Горького знаменитую
«Бесприданницу» (1936 г.) по одноименной пьесе Александра Островского3.
На этой же киностудии были поставлены: детский звуковой фильм
«Рваные
башмаки» (1933 г.); музыкальная кинолента режиссера И.
Савченко «Гармонь» (1934 г.), которую газета «Правда», назвала «первой
советской музыкальной комедией»4; цветной фильм режиссера Н. Экка
«Груня Корнакова» (1936 г.)5; звуковая киносказка «По щучьему велению»
(1938 г.)6.
В-третьих, и это очевидно, с увеличением в стране звуковых
кинотеатров возросло количество посетителей, ведь туда «пришли десятки
миллионов новых зрителей. Аудитория
кинематографа в городе, и в
особенности, в селе расширилась невероятно. И этот новый зритель, часто
впервые приобщавшийся к искусству через кинематограф, требовал фильмов
понятных, «как в жизни», значительных и волнующих»7.
Характерные черты советского кинематографа позволяют выделить
главную особенность кино – его многонациональность, а значит, именно
советские
1
киноленты
выполняли
консолидирующую
функцию,
История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 47.
Зак М. История русского кино. М., 1977. С. 116. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.russkoekino.ru/books/ruskino/ruskino-0003.shtml; История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С.
271-275.
3
См. подробно: История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 263-265; [Электронный ресурс]: Режим
доступа: http://www.gorkyfilm.ru
4
История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 74.
5
Там же. С. 152-153.
6
См. подробно: / [Электронный ресурс]: Режим доступа: http://www.gorkyfilm.ru
7
История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 122.
2
28
направленную на объединение и сплочение всех народов, проживающих на
территории СССР. Ярким воплощением, независимо от жанра фильма, стали
такие кинокартины, как «Цирк», «Путевка в жизнь», «Свинарка и пастух»,
«Иван», «Богдан Хмельницкий».
Кроме того, «слово» («живой звук») помогал «глубже раскрыть на
экране характер человека, строй его мышления и получить, таким образом,
возможность более тонкого анализа связей человека с миром»1. Тем более,
что «эти связи были по-настоящему «кинематографичны» участники
социалистического строительства в сжатые сроки меняли облик страны и
менялись сами»2.
С художественной точки зрения, по мнению режиссеров, «звук должен
быть включен в картину как монтажный элемент, причем как новый,
чрезвычайно сильный элемент непосредственного воздействия на зрителя»3.
Нельзя не согласиться, что «в понятие
«монтаж» режиссеры
вкладывали особое содержание. С помощью монтажа они выражали свою
активную
позицию.
Художники
путем
монтажа
пересоздавали
действительность на экране, чтобы вскрыть ее закономерности»4.
Безусловно,
в
период
укрепления
командно-административной
системы, усиления идеологического диктата в культуре (так называемого
«социалистического
реализма»)
партийно-государственные
органы
стремились поставить под контроль практически «каждую «единицу»
тогдашнего кинопроизводства»5.
Это, в первую очередь, выражалось в дальнейшей централизации
руководства данной отрасли культуры.
В
1933
г.
было
создано
«Главное
управление
кино-
фотопромышленности при СНК СССР» (ГУФК), которое явилось первым в
1
История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 29.
Там же.
3
Там же. С. 32.
4
Там же.
5
Федоров А.В. Российское кино: очень краткая история // Total DVD. 2002. № 5. С.38-45. / [Электронный
ресурс]: Режим доступа: http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/175/
2
29
масштабах страны реальным руководящим органом кинематографии1.
Имеющее региональные отделения при наркоматах республик, ГУФК
не
только
руководил
кинопроцессом,
но
впервые
осуществлял
идеологические функции – утверждал планы производства фильмов и вел
контроль
их
содержания.
Существовала
специальная
комиссия
по
предварительному просмотру и выпуску на экраны новых кинофильмов. В
систему управления кинематографом было передано и кинообразование всех
уровней, сначала входившее в систему Профобра Наркомпроса – школы
киномехаников, кинотехникумы и вузы (ГИК и ЛИКИ), а также научные
учреждения (НИКФИ, затем – НИИК)2.
Начальником ГУКФ был назначен Б. Шумяцкий, которого вскоре стали
называть «народным комиссаром кинематографии». Революционер, вхожий в
«ближний
круг»
товарища Сталина,
принялся
за
дело
с
рвением
и твердым убеждением, что все выходящие под его руководством фильмы
должны вписываться в рамки марксистско-ленинской идеологии» 3.
В январе 1936 г. был создан Всесоюзный комитет по делам искусств
при СНК СССР, в задачу которого входило объединенное руководство всеми
видами искусств в СССР, в том числе «киноорганизации, … а также учебные
заведения, подготавливающие кадры работников кино»4. При этом были
также образованы управления по делам искусств при СНК союзных и
автономных республик и отделы по делам искусств на местах5.
Таким образом, с образованием этого Комитета прекратило свое
существование ГУФК, которое было реорганизовано в «Главное управление
кинематографии Комитета по делам искусств с возложением на него задач по
руководству киноискусством и кинопромышленностью»6.
1
Цикулин В.А. История государственный учреждений СССР 1936-1965. М. 1966. С. 184.
Там же. С. 185.
3
Зак М. История русского кино М., 1977. С. 94.
/ [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.russkoekino.ru/books/ruskino/ruskino-0003.shtml
4
Цикулин В.А. История государственный учреждений СССР… С. 186.
5
Там же.
6
Там же. С. 187.
2
30
Однако уже 16 марта 1938 г. СНК СССР принял постановление «Об
улучшении организации производства кинокартин», в котором отмечались
«резкие недостатки в деле производства кинофильмов. Резко осуждалась
порочная практика планирования производства кинофильмов по так
называемым условным единицам (указание темы без названия фильма и
сценария),
что
влекло
расходование
государственных
средств
финансирование несуществующего производства кинокартин,
на
съемка
кинокартин без сценариев и постановочных планов, которая приводила к
ненужным съемкам, трате средств на дорогостоящие поездки съемочных
экспедиций»1.
Поэтому 23 марта 1938 г. с целью улучшения кинопроизводства и
эффективной
работы
кинопроката
управление
киноискусством
было
выделено из Комитета по делам искусств, а был образован Комитет по делам
кинематографии при СНК СССР, под контролем которого находились все
киностудии, кинотеатры, а также предприятия и организации кинофотопромышленности2.
Именно в довоенный период Комитет по делам кинематографии стал
центром, в котором сосредоточивались руководство и контроль за
дальнейшим процессом кинофикации в стране. Это соответствовало
решениям XVIII съезда ВКП (б), в частности, резолюции о третьем
пятилетнем плане развития народного хозяйства СССР на 1938-1942 годы, в
которой «предполагалось значительное расширение «сети кинотеатров,
клубов, библиотек, домов культуры и читален с широкой организацией и
увеличением в шесть раз стационарных и других звуковых киноустановок»3.
Поэтому важнейшими задачами в этот период стали: организация
производства собственной кинопленки, звукозаписывающей аппаратуры для
киностудий,
1
звуковоспроизводящей
аппаратуры
для
Цикулин В.А. История государственный учреждений СССР… С. 187.
Там же.
3
КПСС о культурно-просветительской работе. Сборник документов. М., 1968. С. 86-87.
2
киносети,
31
реконструкция
киностудий
под
производство
звуковых,
цветных
и
широкоэкранных студий, развитие киносети на местах. И эти задачи успешно
решались.
Так, в соответствии с постановлением Совета Народных Комиссаров
(СНК) от 2 сентября 1938 г. и постановлением Облисполкома от 13 октября
1938 г. в Сталинграде было создано Управление кинофикации при исполкоме
Сталинградского Облсовета депутатов трудящихся 1.
В функции данного управления входило руководство вопросами
кинофикации в области. Межрайонные и районные отделы, подчинявшиеся
областному управлению, руководили работой городских кинотеатров,
сельских киноустановок и кинопередвижек.
Их деятельность
была
направлена на развитие киносети, повышение качества кинообслуживания
населения, эффективную организацию культурно-массовой работы. Для
снабжения киноматериалами и оборудованием государственной киносети
была создана областная контора «Снабсбыткино», которая находилась в
подчинении областного Управления кинофикации2.
Формы развития городской и областной киносети накануне войны
были разнообразными. В трёх из семи городских районов были построены
вместительные кинотеатры: «Ударник», «Комсомолец», «Красная звезда»,
«Призыв», «Спартак», «Культармеец»; заканчивалось строительство нового
двухзального кинотеатра в Ермановском районе. Летом в городском саду
ежедневно работала киноплощадка на 700 мест. В клубах всех крупных
промышленных
предприятий
действовали
звуковые
киноустановки.
Организация культурно-досуговой деятельности горожан осуществлялась и
посредством звуковых кинопередвижек. Если в 1937 г. в области действовало
различных видов киноустановок 303, то в 1941 г. только клубных
стационарных киноустановок (звуковых и немых) и кинопередвижек
1
Государственный архив Волгоградской области (ГАВО). Ф. 2115. Оп. 1. Д. 181 а. Л. 322.
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. / Дис. канд. ист. наук. Волгоград. 2009. С. 29.
2
32
насчитывалось 2961.
Кинотеатр «Комсомолец» бы устроен в реконструируемом здании
в здании дома Советов (гостиница «Сталинградская», дом Коммуны), другие
строились по индивидуальным проектам, чаще стали появляться летние
кинотеатры2. Эта работа проводилась под руководством Управления
зрелищными
предприятиями,
а
специалистом,
ответственным
за
переоборудование и ремонт всех кинотеатров города был техник УЗП
В. Шуйский, который был известен еще в Царицыне 3.
Панфилов
Владимир
Прохорович,
коренной
сталинградец,
рассказывает, что кинотеатр «Комсомолец» пользовался у местных жителей
большей популярностью, до и после киносеансов в холе организовывались
танцы, в летнее время возле кинотеатра работал буфет, в котором продавали
мороженное4.
Под кинотеатр «Спартак» было переустроено здание церкви Сошествия
Святого Духа бывшего Свято-Духова монастыря на углу улиц Киевской
и Республиканской5. В настоящее время на месте кинотеатра находится
бульвар пр. им. В.И. Ленина в месте пересечения его с ул. им. А. Гагарина.
Что касается кинотеатра «Красная звезда», то инженер Н. Каныгин
отметил,
что
«кинотеатр
«Красная
Звезда»
является
наиболее
благоустроенным в городе». Это не случайно, так как здесь ранее размещался
кинотеатр «Модерн», открытый в 1912 г. (дом купца Воронина) 6.
При этом кинематограф являлся не только одним из любимых
развлечений населения города и области, но и приносил значительный доход
в государственную казну. Об этом свидетельствует эксплуатационно1
Культурное строительство в Волгоградской области… Т. 1. С. 294.
Олейников П.П. Клубы и кинотеатры довоенного Сталинграда // Интернет-вестник ВолгГАСУ. Сер.:
Политематическая. 2011. Вып. 1 (15). С. 22. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://vestnik.vgasu.ru/?source=4&articleno=504
3
Там же.
4
Записано со слов Панфилова Владимира Прохоровича (1926 г.р.) / Интервью было проведено в п. Степной
Волгоградской области 03.05.2012 г. Волгоград.
5
ГАВО. Ф. 278. Оп. 1. Д. 2. Л. 199.
6
ГАВО. Ф. 278. Оп. 1. Д. 2. Л. 202.
2
33
финансовый плана киносети Сталинградской области на 1942 г. (см. табл. 1).
Таблица 1
Эксплуатационно-финансовый план киносети Сталинградской области на
1942 г.1
№
п/п
1
.
2
.
3
.
4
.
5
.
6
.
7
.
8
.
Наименование
Показатели
(тыс. руб.)
Количество действующих киноустановок
147,5
Количество посещений
11 289
Валовый сбор от проведения киносеансов
18 800
Эксплуатационные расходы
4 781,7
Централизованные расходы
806,9
Налог с кино (от проведенный киносеансов)
5 529,9
Прокат кинофильмов
4 263,1
Поступления от арендаторов и от прочих
дополнительных обслуживаний зрителей
135
Фактически, по сводному финансовому плану за 1942 г. чистый доход
киносети должен был составить 19 335 тыс. руб.2, однако Великая
Отечественная война внесла в эти планы свои коррективы.
Необходимо отметить, что довоенная статистика определяла уровень
развития киносети в регионе количеством киноустановок, имеющихся на
балансе территориального Управления кинофикации. При этом кинотеатры
подразделялись на городские и сельские, на постоянные и летние, на
1
2
Составлено автором по материалам: ГАВО Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 1.
ГАВО Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 2.
34
звуковые и немые. Стационарные киноустановки – не только на звуковые и
немые, но и по месту их размещения: в клубах, в санаториях и домах отдыха,
учебно-школьные. Существовали также звуковые и немые кинопередвижки1.
По данным статистики на конец 1940 г. Сталинградская область имела
393 киноустановки, причем цифры по городам и поселкам городского типа,
по сельской местности (т.е. территориальные образования составляющие
область) отдельно не прописывались2.
Примечательно, что территориально Сталинградская область на тот
момент включала Астраханский округ, который станет самостоятельным лишь
27 декабря 1943 г. Указом Президиума Верховного Совета СССР3.
Данные по 1941 г. классифицированы, и это зафиксировано в архивных
материалах, свидетельствуют, что к началу войны в Сталинграде было 7
кинотеатров, а в области – 203; клубных звуковых киноустановок – 30 и 49
соответственно; город (в области отсутствовали) располагал 5 звуковыми
кинопередвижками; при этом
в области в отличие от города имелись 36
клубных стационарных кинопередвижек и 3 немые кинопередвижки (см. табл.
2).
Таблица 2
Киносеть Сталинградской области накануне Великой Отечественной войны4
№
Наименование
п/п
(кол-во)
Область (колво)
1.
Кинотеатры
7
203
2.
Клубные звуковые киноустановки
30
49
3.
Звуковые кинопередвижки
5
―
―
46
4.
1
Город
Клубные стационарные
кинопередвижки
Культурное строительство в Волгоградской области… Т.1. С. 325.
См. подробно: Народное хозяйство Волгоградской области. Статистический сборник. Саратов, 1962. С.
260.
3
Панин И.И., Панина И.И. Стратегия развития Астраханской области в годы послевоенных пятилеток (1945
– 1970). Астрахань, 2007. С. 16.
4
Составлено автором по материалам ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 31-39.
2
35
5.
Немые кинопередвижки
―
3
Итого: 343
Кинопрокат
для
горожан
и
жителей
Сталинградской
области
демонстрировал фильмы разных жанров.
Так, в декабре 1934 г. на экранах кинотеатров Сталинграда была
показана кинолента братье Васильевых «Чапаев», которая побила все
рекорды: этот фильм смотрели по пять, шесть, десять раз1.
По этому фильму в городе состоялась зрительская конференция,
на которой выступил М.И. Чапаев, брат героя, приехавший сюда по
приглашению2.
Действительно,
киностудиями
основной
фильмов
в
темой,
предвоенный
выпускаемых
период,
стало
советскими
воспитание
патриотизма на примере главных героев – подлинных патриотов.
Фильмы, в основу которых входили исторически значимые подвиги
великих полководцев, битвы с потенциальным противником, кинокартины,
воспитывающие патриотизм, образовали новый жанр кино – «оборонный
фильм»3. Этот термин получил распространение в конце 1930-х гг., хотя уже
в 1931-1932 гг. в кинотеатрах страны демонстрировались так называемые
«оборонно-художественные» картины: «Запах великой империи», «Город
под ударом», «Возможно, завтра», «Враг у порога», «Снайпер» и др., в
которых разыгрывались «иллюстративные эпизоды из прошлых войн или из
войн будущего».4 Поэтому условность данного жанра кино очевидна.
Действительно, международная ситуация начинает обостряться уже в
1933 г. это было связано и с последствиями экономического кризиса, и с
установлением фашистской диктатуры в Германии.
«Оборонный
1
фильм»
–
синдром
будущей
войны,
призванный
Андрианова Г.Н. Художественный облик Царицына – Сталинграда. Волгоград, 1991. С. 132.
Там же.
3
Киностудия «Мосфильм». М., 1982. С. 29.
4
См. подробно: История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 60-62.
2
36
мобилизовать духовные силы советских граждан и оказать моральную
поддержку населению страны. А то, что кино вызывает у зрителя такое
ощущение достоверности, которое совершенно недоступно никаким другим
искусствам и может равняться лишь с переживаниями, вызываемыми
непосредственными жизненными впечатлениями, – бесспорно1.
Ветеран Великой Отечественной войны, В.П. Панфилов, что в
сталинградских кинотеатрах в конце 1930-х гг. показывали кинокартину
Е. Дзигана
«Если
завтра
война…»,
художественный
фильм
о
готовности СССР к нападению агрессора. «Фильм носил явно агитационный
характер и готовил советских граждан к грядущей войне, укреплял чувство
патриотизма и вселял веру в непобедимость страны Советов»2.
Примерно в тоже время Владимир Прохорович посмотрел премьеру
фильма Э. Пенцилина «Истребители», песня из которого полюбилась всем
советским гражданам и была очень популярной не один десяток лет.
«Любимый город может спать спокойно…», эти строчки лейтмотивом будут
звучать в голове каждого солдата, ценой собственного здоровья и жизни,
защищающего свою Родину в военные годы.
Именно на «Мосфильме» в первый же год третей пятилетки был снят
исторический фильм о древнерусском князе, одержавшем победу в битве с
рыцарями Тевтонского ордена на Чудском озере
5 апреля 1242 г.,
«Александр Невский»3. Считается, что это одна из лучших киноработ
режиссера С. Эйзенштейна. Фильм имел огромный успех среди населения и
был удостоен Сталинской премии4.
В 1938 г. вышел в прокат двухсерийный историко-биографический
художественный
фильм
«Петр
I»,
снятый
на киностудии
«Ленфильм» режиссёром В. Петровым по одноимённому роману Алексея
1
См. подробно: Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973. / [Электронный ресурс]:
Режим доступа: http://www.kulichki.com/moshkow/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt
2
Записано со слов Панфилова Владимира Прохоровича (1926 г. р.) / Интервью было проведено в п. Степной
Волгоградской области 03.05.2012 г. Волгоград.
3
См. подробно: История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 239-246.
4
Киностудия «Мосфильм». М., 1982. С. 11.
37
Толстого,
посвящённый
жизни
и
деятельности
российского
императора Петра I1.
Создатели фильма «Чапаев» братья Васильевы приехали в Сталинград
летом 1938 г., чтобы собрать материал для своей новой работы «Оборона
Царицына».
Здесь
в
Сталинграде
они
встретились
с
Красными
партизанами, побывали на местах боев, чтобы определить точки натурных
съемок. Три года длилась работа по созданию сценария, в 1941 г. начались
съемки, а в апреле 1942 г. на экране кинотеатра «Комсомолец» началась
демонстрация долгожданной кинокартины. За первую неделю проката его
увидели более 30 тыс. человек. Многие кадры уже были знакомы
сталинградцам, но они продолжали всматриваться в лица героев фильма,
ведь именно они готовили жителей города к грядущим испытаниям2.
Большая
роль
в
фильмах
3-ей
пятилетки
отводилась
также
комсомольской молодежи3 и коммунистической партии4, хотя по-прежнему
снимались комедии, детские киноленты5.
Так, в 1939 г. на советских экранах демонстрировалась кинолента
режиссера И. Пырьева «Трактористы», а в 1941 г. – «Свинарка и пастух», в
которых главные роли исполняла звезда советского экрана 1930-х годов
Марина Ладынина6. Накануне войны на «Ленфильме» вышла цветная
киносказка «Конек-горбунок», музыкальные комедии
«Музыкальная
история» (1940 г.) и «Антон Иванович сердится» (1941 г.)7.
Значительное место в 1930-е гг. занимали экранизации литературных
произведений:
повести
Ю.
Тынянова
«Поручик
Киже»
(режиссер
А. Файнциммер), повести З. Бядули «Соловей» (режиссер Э. Оршанский),
рассказа А.Чехова «Маска» (режиссер С. Сплошнов), новеллы Ги де
1
См. подробно: История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 231-238.
Андрианова Г.Н. Художественный облик Царицына – Сталинграда… С. 158.
3
См. подробно: История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 211-220.
4
История русской кинематографии… http://www.russkoekino.ru/books/history/history-0003.shtml
5
См. подробно: История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 291-311.
6
История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 276-279.
7
Там же. С. 285-287.
2
38
Мопассана «Пышка» (режиссер М. Ромм), пьесы А.Н. Островского
«Гроза» (режиссер В. Петров) и др.1
Таким образом, в довоенный период в области отечественного
кинодела была проделана значительная работа по созданию советской
кинематографической отрасли. Были созданы: централизованный аппарат
по руководству данной сферой культуры; государственные киностудии
(более
18),
выпускавшие
самые
разные
в
жанровом
отношении
кинофильмы. Наконец, появилась целая плеяда талантливых советских
кинорежиссеров, снимающих не только художественные киноленты, но и
документальное кино, кинохронику и др.
Сталинградская область накануне войны становится культурным
центром
Нижнего
Поволжья,
имеющим
значительное
количество
культурных учреждений, в частности, широкую киносеть. Заметно выросли
духовные запросы населения, их интерес к различным видам искусства
ускорял развитие города и области в эстетическом плане. Не только
идеологический контроль, но и, решение задач воспитательного и досугового
характера, требовало от власти дальнейшего строительства в регионе
кинотеатров, организацию кинопоказов. В Сталинграде снимались фильмы,
устраивались зрительские конференции.
При этом тема борьбы народа за национальное и социальное
освобождение стала ведущей в кинематографии страны и региона в
предвоенный период.
1.2. Роль кино в ходе Сталинградской битвы.
22 июня 1941 г. началась Великая Отечественная война – война
советского народа за честь, свободу и независимость своей Родины.
На следующий день, 23 июня был созван IV пленум ЦК профсоюза
работников искусств, который принял постановление и обращение ко всем
1
См. подробно: История советского кино. 1917 – 1967. Т. 2 … С. 88-101.
39
работникам искусств с целью «организации художественного обслуживания
Красной Армии, Военно-Морского Флота и всего гражданского населения»1.
3 июля 1941 г. по радио выступил И.В. Сталин, «призывая
мобилизовать все силы на разгром врага, перестроить всю работу на военный
лад, все подчинить интересам фронта. На призыв Сталина откликнулось все
многонациональное население страны. Вместе с советским народом на
военные рельсы быстро перестраивалась работа кинематографа»2.
Летом и осенью 1941 г. по решению правительства СССР из
угрожаемых районов началась эвакуация киностудий и других учреждений
культуры.
В октябре 1941 г. было принято решение о перебазировании
киностудий Москвы и Ленинграда в Среднюю Азию. Поэтому «студия
Ленфильм стала работать в Алма-Ате, киностудия Мостехфильм – в
Новосибирске, Союзмультфильм – в Самарканде, Союздетфильм удалось
вывести в Душанбе»3, Киевские киностудии начали работать в Ашхабаде,
Одесские в Ташкенте4. К сожалению, при переезде было утеряно огромное
количество фонограмм, ценных негативов, костюмов5.
В связи с эвакуацией работу над художественными фильмами так же
пришлось перенести в киностудии Алма-Аты, Ашхабада и Душанбе. В АлмаАте студии «Мосфильм», «Ленфильм» и Алма-Атинская киностудия были
объединены в «Центральную объединенную киностудию художественных
фильмов»6.
Условия работы были крайне тяжелыми: не хватало павильонных
площадок, оборудования, автотранспорта, реквизита, костюмов. Съемки
проходили «в приспособленных помещениях, больших трудов стоило
1
Максакова. Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны... С. 29.
Большаков И. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны М,. 1950. С. 26-28.
3
Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны… С. 46.
4
История Советского кино в 4 т. М., 1975. Т. 3. С. 177.
5
См. подробно: Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны... С. 4546.
6
Там же. С. 46.
2
40
киноработникам создание технической базы, обеспечивающей производство
кинокартин. Но усилия были оправданы, уже в марте 1942 г. удалось
выпустить
на
экран
картины
«Машенька»,
«Оборона
Царицына»,
«Волшебное зеркало»».1
С началом мобилизации первоочередными задачами кинематографа
стали: поднятие морального духа в армии и пропаганда антигерманского
настроения в тылу. Важнейшее место в идеологическом направлении
занимала борьба с «человеконенавистнической идеологией фашизма»2 и
«поднятие духовных сил народа для борьбы с врагом»3.
Следует отметить, что поставленным задачам были подчинены все
вида искусства и технические новинки ХХ века. Советская власть активно
использовала «радио, массовую печать, литературные произведения,
театральные постановки, но самым мобильным и действенным средством
было кино»4.
Само время диктовало кинематографу требования. «Был пересмотрен
план производства художественных и документальных фильмов. Из него
изъяли все произведения, которые не имели прямого отношения к теме
защиты Родины»5.
Для осуществления задач, поставленных перед кинематографом,
требовалось, чтобы каждый советский человек осознал ту опасность,
которая грозит стране «и был морально готов к войне» 6. Направление и
содержание работ по их реализации определялись конкретно-исторической
обстановкой и изменялись в ходе войны 7.
Уже на следующий день после начала войны в кинотеатрах
1
См. подробно: Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны... С. 4647.
2
Там же. С. 19.
3
Там же.
4
Горлов. А.С. Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны. / Автореф. дис. канд. ист. наук.
М., 2009. С. 3.
5
Большаков И. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 26.
6
См. подробно: Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны… С. 17.
7
Там же.
41
демонстрировались
«Александр
патриотические
Невский»,
«Щорс»,
и
антифашистские
«Профессор
фильмы
Мамлок»,
«Семья
Оппенгейм», «Болотные солдаты» и другие 1.
Были
мобилизованы
тысячи
киномехаников
с
передвижными
киноустановками и направлены в действующую армию и флот 2. Буквально
с первых дней войны на всех фронтах был налажен регулярный показ
фильмов, широких масштабах было организовано кинообслуживание
военных госпиталей, бесперебойно работали кинотеатры и кинопередвижки
в городах и селах.
Репертуар был подобран в соответствии с требованиями времени. На
первое место выдвинулась кинохроника как самый оперативный вид кино.
Широкий разворот документальных съемок, оперативный выпуск на экран
киножурналов и тематических короткометражных и полнометражных
фильмов – кинодокументов позволил хронике как виду информации и
публицистики занять место рядом с газетной периодикой.
Уже 8 июля 1941 г. вышел первый выпуск «Союзкиножурнала», а 15
июля – выпуск специального экстренного киножурнала «К соглашению
между правительством СССР и Великобритании о совместных действиях в
войне против Германии»3.
Необходимо
отметить,
что
первоначально
работа
фронтовых
кинооператоров не представляла особой значимости, из-за отсутствия опыта
работы в военных условиях, но уже спустя некоторое время качество их
работы улучшилось, «операторы часто на свой страх и риск шли в гущу боя,
летали на бомбежки»4. Например, «Боевой киносборник № 1», выпущенный
на экраны 2 августа 1941 г. стал первый фильмом серии из тринадцати
боевых киносборников, вышедших в годы Великой Отечественной войны,
включал в себя 3 эпизода: «Встреча с Максимом», «Трое в воронке», «Сон в
1
См. подробно: Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны... С. 31.
Большаков И. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны... С. 26-28.
3
Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны ... С. 33.
4
Большаков И.Г.Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 143.
2
42
руку»1.
Вообще, идея создания короткометражных художественных картин,
объединенных в «Боевые киносборники», возникла, по-видимому, из-за
стремления
мастеров
художественной
кинематографии
мгновенно
реагировать и отражать борьбу советского народа против врага, как это
делала периодическая печать, но только посредством экрана, охватывая
более широкую в количественном отношении аудиторию.
Главный герой этих «3-х эпизодов», Максим,
призывал бороться с
врагом, напавшим на нашу страну. Люди, которых можно увидеть в
действительности: у мартеновских печей, на хлебных полях, на строительных
площадках, в окопах, становились героями подобных таких фильмов.
«Прежде все они определяют эпоху, равных им не было в истории, миллионы
трудящихся найдут в жизнестойкости этих людей пример, а сила примера –
величайшая сила» говорили советские кинорежиссёры и сценаристы Л.З.
Тауберг и Г.М. Козинцев2.
Становятся
востребованными
военно-учебные
фильмы,
которые
знакомили участников войны с той разнообразной техникой, которой
вооружали их для борьбы с противником. Целый ряд фильмов рассказывал о
тактике современного боя. Значительное количество учебно-инструктивных
картин помогало населению районов, подвергавшихся авиационному
нападению противника, организовать местную противовоздушную оборону3.
Уже 5 июля 1941 г.
4
были выпущены первые фильмы в этом жанре
«Как бороться с зажигательными бомбами», «Как обеспечить маскировку
жилого дома», «Что мы должны делать по сигналу «Воздушная тревога»,
«Умей защищаться от фугасных бомб», «Простейшие укрытия», «Борьба с
1
Там же.
Садуль Ж. История киноискусства от его зарождения до наших дней. М., 1957. С. 301.
3
Особенности советского кинематографа в годы Великой Отечественной войны / [Электронный ресурс]:
Режим доступа: http://www.uvao.ru/uvao/ru/regions/n_1187/o_123140
4
Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны... С. 33.
2
43
неразорвавшимися фугасными бомбами»1. Миллионы советских людей по
этим фильмам учились тушить зажигательные бомбы, делали простейшую
маскировку собственного жилища.
В условиях военного времени продолжала развиваться художественная
кинематография.
Отечественной
Стремясь
войны,
немедленно
режиссеры
отразить
события
Великой
и
операторы
обратились
к
форма,
рожденная
временем»2.
В
короткометражной агитационной новелле.
«Короткометражки
–
это
короткометражной новелле можно было рассказать о героях так, чтобы их
подвиги вдохновили на новые героические дела солдат, офицеров, партизан,
тех, кто остался в тылу3.
Так,
24 июня 1941 г. в Ленинграде начались съемки кинокартины
«Подруги, на фронт!»4, где главная героиня Леля Федорина призывает
ленинградских женщин отправиться на фронт сестрами милосердия. Очень
популярной была короткометражка «Как Теркин призываться шел», история
о том как, по дороге в военкомат Василий Теркин замечает трех диверсантов,
сброшенных с фашистского самолета. Применив военную хитрость, герой
фильма одержал победу над врагом и продолжил свой путь5.
Всего
во
время
«Союзкиножурнала»,
65
войны
было
выпусков
выпущено
киножурнала
более
400
«Новости
номеров
дня»,
24
фронтовых киновыпуска, около сотни документальных фильмов, сюжетами
которых стали основные вехи борьбы Красной Армии с врагом, наиболее
крупные сражения и героические будни трудящихся тыла.6
Несмотря на тяжелые условия, в которых приходилось снимать
фильмы, продолжали выходить в прокат полноценные художественные
1
Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 167-168.
Белова Л.И. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. М., 1978. С. 192.
3
См. подробно: Особенности советского кинематографа в годы Великой Отечественной войны /
[Электронный ресурс]: Режим доступа: http://www.uvao.ru/uvao/ru/regions/n_1187/o_123140
4
Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны… С. 31.
5
См. подробно: [Электронный ресурс – ОАО «Ленфильм»]: Режим доступа: http://www.lenfilm.ru/base.html
6
История советского кино. 1917 – 1967… Т. 3. 1941-1952. М., 1975. С. 40.
2
44
фильмы, темами которых становились: патриотизм, героизм, ненависть к
фашизму, мужество женщин и детей, партизанская борьба1. Всего за
военные годы только на «Мосфильме» было создано около двадцати
полнометражных картин, в том числе и знаменитые картины «Иван
Грозный» С. Эйзенштейна, «Нашествие» А. Роома, которые выполняли свое
основное предназначение – поднимали боевой дух советских людей.
О мобилизующей силе фильмов говорили многочисленные письма и
отзывы солдат. Рядовой Панфилов Владимир Прохорович вспоминает, какое
огромное впечатление произвел на солдат фильм «Два бойца»: «Эта
кинокартина вселяла веру в душу каждого, после просмотра фильма
стихийно возникали митинги, солдаты хвалили правдивость отображения
фронтовой обстановки, рассказывали о тех прекрасных и светлых чувствах,
которые пробуждает в них это кинопроизведение. Песня из этого
кинофильма получила не меньшую популярность, чем сам фильм. «Темную
ночь» напевали бойцы в те редкие минуты отдыха, когда невольно
вспоминался уют и тепло родного дома»2.
Панфилов Владимир Прохорович принимал участие в Великой
Отечественной войне с момента, когда враг взял направление на Сталинград,
первых фашистов он встретил на южных подступах к городу, там же и
первый раз вступил с ними в бой, а потом шел тропой войны до самого
Берлина, пройдя половину Европы с тяжелым ранением. Но самыми
тяжелыми остаются воспоминания о битве на Волге.
Сталинградцы наступление войны «ощутили» в полном объеме не
сразу. Газеты города в самый канун войны, 21 и 22 июня 1941 г. писали, что
«в кинотеатрах «Комсомолец», «Ударник», «Красная Звезда», «Спартак»,
«Призыв» в эти дни демонстрировались ленты «Таинственный остров»,
кинокомедия «Старый двор», «Музыкальная история», «Первопечатник Иван
1
Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны… С. 31.
Записано со слов Панфилова Владимира Прохоровича (1926 г. р.) / Интервью было проведено в п. Степной
Волгоградской области 03.05.2012 г. Волгоград.
2
45
Федоров» и «Иудушка Головлев», наконец фильмы «Фронтовые подруги» и
«Парень из нашего города» по пьесе К. Симонова»1.
Так же по расписанию шли сеансы в кинотеатрах и горожане не могли
себе представить, что ждет их город через год, пока город жил мирной
жизнью. «В газете от 22 июня 1941 г. сообщалось о возвращении в
Сталинград из Серафимовича с натурных съемок фильма «Оборона
Царицына» творческой группы киностудии «Ленфильм» во главе с
И.П. Глотовым. В ближайшее время в окрестностях Бекетовки они
планировали приступить к съемкам батальных сцен фильма. Глотов
рассказал также о работе студии над фильмом «Концерт» с участием звезд
Большого театра Михайлова, Лемешева и Улановой, драмой Лермонтова
«Маскарад», а также музыкальной кинокомедией «Антон Иванович
сердится»2.
Но так продолжалось не долго, уже осенью 1941 г. над городом
появились первые немецкие самолеты с целью разведки3. Сталинградский
тракторный завод начинал массовый выпуск танков Т-344, стали призывать
на
фронт
юношей
дислоцированы
и
саперная
девушек,
армия
«был
и
организован
многие
другие
военный
округ,
воинские
части,
организации и учреждения. Кроме имевшихся в городе крупнейших
оборонных предприятий сюда был эвакуирован ряд оборонных заводов из
западных областей, временно занятых противником»5.
Еще 10 сентября 1940 г. в преддверии войны «решением СНК Союза
ССР за № 1667 г. Сталинград был отнесен к режимным местностям второй
1
Вологов Н. Накануне. О чем писали тогда газеты. // Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 –
1945. Воспоминания. Документы. Фотографии. Волгоград, 1994. С. 43-44.
2
Вологов Н. Накануне. О чем писали тогда газеты… С. 44.
3
См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943. / Под ред. Загорулько М.М. Волгоград,
2007. С.61-63.
4
См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943... С. 374-376.
5
Из протокола № 210 заседания Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) от 11 февраля 1942
г. о необходимости отнесения г. Сталинграда к режимной местности первой категории. // Книга памяти.
Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 332.
46
категории»1.
Но уже в феврале 1942 г. поднимался вопрос об отнесении
г. Сталинграда к режимной местности первой категории, так как «за время
Отечественной
войны
город
претерпел
значительные
изменения
и
представлял собой важнейший оборонно-стратегический узел страны», –
докладывал начальник УНКВД по Сталинградской области А.Н. Воронин на
заседании Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) 2.
С
июля
1942
г.
начались
вражеские
бомбежки
города
и
Сталинградская правда опубликовала Указ Президиума Верховного Совета
СССР «О введении в городе и области военного положения с 18 июля 1942
г.»3
23 августа 1942 г. был самым страшным днем для сталинградцев. На
город друг за другом волнами шли немецкие бомбардировщики, превращая
город в развалины. Варварскому разрушению подверглись жилые кварталы,
больницы, детские и культурно-бытовые учреждения. В результате в
Сталинграде не осталось ни одного целого здания, погибло 42 797 мирных
жителей4. Поэтому СГКО 25 августа 1942 г. принял решение «в связи с
угрожающей обстановкой городу со стороны противника ввести с 24 часов
25 августа осадное положение в г. Сталинграде»5.
С момента наступления немецко-фашистских войск в некоторых частях
Сталинграда и 14 районах Сталинградской области был установлен
оккупационный режим6. В изданных немецким командованием приказах,
было объявлено, «что совхозы, колхозы, машинно-тракторные станции
1
Из протокола № 210 заседания Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) от 11 февраля 1942
г. о необходимости отнесения г. Сталинграда к режимной местности первой категории. // Книга памяти.
Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 332.
2
Из протокола № 210 заседания Сталинградского городского комитета обороны (СГКО) от 11 февраля 1942
г. о необходимости отнесения г. Сталинграда к режимной местности первой категории. // Книга памяти.
Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 332.
3
Сталинградская правда. 1942. 18 июля. // Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 309.
4
См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 61-63.
5
Из протокола заседания Сталинградского городского комитета обороны от 25 августа 1942 г. о введении
осадного положения в г. Сталинграде // Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945… С. 334.
6
См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 277-279.
47
являлись теперь собственностью вермахта. За любое сопротивление
оккупантам мирные жители подвергались жестоким репрессиям»1. На
оккупированной
территории
«фашисты
проводили
пропагандистские
мероприятия с целью нейтрализации антифашистского настроения и
привлечения к сотрудничеству различные слои гражданского населения»2.
Основным средством пропаганды выступали листовки, брошюры, журналы,
документальное кино.
В станице Нижне-Чирская действовало бюро
пропаганды, которое прибыло из Германии.3
Конечно же, советская пропаганда тоже не бездействовала. В городе и
районах области, не смотря на постоянно идущие бои и разруху, работали
советские агитбригады, которые использовали в своих целях все доступные
средства от агитационных речей и лозунгов, до показа короткометражных
документальных фильмов.
В условиях войны совершенно особое место в политическом
воспитании масс приобрело киноискусство4.
В духе времени и поставленных перед киноискусствам задач,
кинематограф вел антифашистскую пропаганду в тылу и в районах,
освобожденных от оккупации, поднимал моральный дух солдат и мирных
граждан, выполнял пропагандистскую, информационно-просветительную,
культурно-творческую и досуговую функции.
Не прекращалась работа кинематографа даже в самые тяжелые дни
битвы. Киноработники заботились об организации кинопоказов, занимались
ремонтом кинооборудования и реставрацией пленки, в дни Великой
Отечественной войны в области свыше 120 звуковых передвижек были
отмобилизованы в действующую Красную Армию для организации
культурно-просветительного досуга5.
1
Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 277-279.
Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 318.
3
Там же.
4
Максакова. Л.В. Культура Советской России в Годы Великой Отечественной войны… С. 31.
5
ГАВО. Ф.6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 3.
2
48
Но часто остается незамеченным труд кинооператоров и режиссеров,
снимавших фильм о Великой битве. В августе 1942 г. Комитет по делам
кинематографии
при
Совнаркоме
СССР
принял
постановление
о
производстве документального фильма о Сталинградской битве1.
Сражение длинной в 200 дней, положившее начало коренному
перелому в ходе войны, снимали военные кинооператоры Донского, ЮгоЗападного и Сталинградского фронтов.
Кинодокументалисты Б. Вакар, Н. Вихирев, М. Гольбрих, И.
Гольдштейн, Д. Ибрагимов, И. Кацман, А. Кричевский, И. Малов, Е. Мухин,
В. Орлянкин, Г. Островский, М. Посельский, А. Софьин, В. Шадронов2,
работавшие каждый на своем участке, выполняли одну общую задачу – дать
правдивый
документальный
материал
для
будущего
фильма
о
Сталинградской битве3.
В первые недели немецко-фашистского наступления, начавшегося 17
июля 1942 г., бои происходили в Донских степях, где надо было зарываться в
землю, где каждый человек, показавшийся на поверхность земли, мог быть
обстрелян с земли и с воздуха. Советские воины героически дрались,
контратакуя врага и выдвигая свои орудия на прямую наводку, стремясь
остановить продвижение противника к Волге. В те трудные дни было снято
на пленку много боевых эпизодов, вошедших в «Союзкиножурнал».
Но все это было прелюдией к тому сражению, которое развернулось в
самом городе к осени 1942 г. Впервые фронтовые кинооператоры
участвовали здесь в длительных уличных боях за каждую улицу, каждый
дом, лестничную клетку, а иногда и за этаж. Для них, так же как и
защитников города, из-за каждого угла и оконного приема могла прийти
смерть. Здесь нельзя было снять грандиозную панораму всего сражения, но
кинооператоры могли накапливать боевой документальный материал, в
1
См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363-364.
Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363-364.
3
Зорина М., Нестеров А. Реклама. Кинопрокат. Практика. Методика. М., 1982. С. 40-41.
2
49
котором раскрывались стойкость и мужество защитников города1.
Почти полгода небольшая группа кинооператоров (Н. Вихирев,
А. Софрин, А. Казаков, В. Орлянкин, Д. Ибрагимов и другие, руководитель
группы А. Кузнецов) вела кинонаблюдение за развитием Сталинградского
сражения2.
В
62-й
армии,
оборонявшей
непосредственно
город,
работал
В. Орлянкин. «Жизнерадостный, ловкий мастер альпинизма, он быстро
освоился с трудными тропинками, проложенными в разрушенных зданиях.
Часто бывая в подразделениях, оборонявших город, он стал всеобщим
любимцем. В его трудной и опасной работе ему помогали все, от
командующего армией В.И. Чуйкова до рядового бойца, с которым он
коротал ночь в траншее»3.
В. Орлянкин заснял оборону «дома Павлова» и его защитников, штурм
Г-образного дома, неповторимый сталинградский быт тех трудных дней4.
Причем, к дому Павлова Орлянкин очень долго не мог пробраться, так как
подходы к нему простреливались противниками и чтобы снять этот
«героический гарнизон» пришлось ждать, когда будут сделаны траншеи в
полный рост5.
Первая партия киноматериала, доставленная в Москву из Сталинграда,
произвела огромное впечатление. Тогда же руководство кинокомитета
приняло решение о создании полнометражного фильма о Сталинградской
битве.
Режиссеру Л.
Варламову важно было
не
только раскрыть
стратегический замысел Верховного Главнокомандования Красной Армии,
но и показать претворение его в жизнь на отдельных участках сражения6.
Всего операторы сняли около 35 тысяч метров пленки, свыше 100
1
Там же.
Коновалов Г. Документально-хроникальное кино. / [Электронный ресурс]:
http://otvoyna.ru/strodin.htm
3
Их оружие кинокамера: рассказы фронтовых кинооператоров. М., 1984. С. 79.
4
Зорина М., Нестеров А. В/О «Союзинформкино»... С. 41-42.
5
Орлянкин. В.И. А до Волги четыре шага… Киев, 1982. С. 43.
6
Зорина М., Нестеров А. В/О «Союзинформкино»... С. 41-42.
2
Режим
доступа:
50
боевых сюжетов о жизни героического города. На основе съемок фронтовых
операторов режиссером Л. Варламовым был в начале 1943 г. смонтирован
фильм «Сталинград», подробно рассказавший об этапах этого крупнейшего в
истории войны сражения1.
Четкий план фильма, разработанный режиссером и начальником
киногруппы А. Кузнецовым, правильная расстановка кинооператоров, их
творческая инициатива принесли хорошие результаты. Документальная
хроника битвы за Сталинград до сих пор поражает точно снятыми деталями,
свидетельствующими о высоком патриотизме и мужестве защитников
города.
Для того чтобы обострить драматургическую коллизию, нужен был
документальный материал, снятый и не нашими операторами. Л. Варламов
просил искать немецкую кинохронику в оставленных врагом солдатских
клубах, автофургонах. Так, в фильме о Сталинграде были впервые
использованы трофейные немецкие кинокадры2.
Кроме того, в съемках обороны Сталинграда «были найдены и
разработаны
те
новые
приемы
военного
кинорепортажа,
которые
впоследствии широко применялись на всех фронтах и особенно на
заключительном этапе Великой Отечественной войны – штурме городов в
Восточной Пруссии и самого Берлина»3.
Огромный успех фильма «Сталинград» означал большую победу
советского документального кино. Авторы фильма показали эту ленту в
действующих частях армии, принимавших участие в Сталинградской битве4.
Советская пресса посвятила фильму «Сталинград» много отзывов.
Например, газета «Литература и искусство» 6 марта 1943 г. отмечала, что
«документальный фильм может остаться на уровне фототеки и он же
1
Коновалов Г. Документально-хроникальное кино... / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://otvoyna.ru/strodin.htm
2
Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363.
3
Коновалов Г. Документально-хроникальное кино… / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://otvoyna.ru/strodin.htm
4
См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363-364.
51
способен возвыситься до эпопеи»1.
Картину о Сталинграде делали талантливые люди. Они проявили много
изобретательности и остроумия. Интересны и глубоко осмыслены такие
монтажные приемы, как, например, «переход от гусениц сталинградского
трактора на гусеницы танка – переход от «мирного» вступления к боевым
эпизодам. Остроумные монтажные сопоставления марширующих на параде в
берлине фашистов с теми же фашистскими солдатами, ковыляющими по
сталинградским дорогам в лагеря для военнопленных. В монтаже в
дикторском тексте много удачных находок»2.
Фильм «Сталинград» получил государственную премию СССР, а
режиссер Л. Варламов, операторы Б. Вакар, А. Казаков, В. Орлянкин и
А. Софьин были удостоены звания лауреатов3.
Увидев все великолепие фильма, снятого в тяжелейших условиях,
невольно возникает вопрос, какими техническими средствами и аппаратурой
обладали члены съемочной группы?
Чтобы
создать
на экране
киноправду,
помогал
операторам
и
режиссерам киноаппарат, вскоре ставший известным во всем мире, под
коротким и звучным названием Eyemo, или прижившимся у нас – «Аймо»4.
Камера «Аймо» стала первой специализированной камерой, предназначенной
для
репортажных
съемок.
Портативная,
по-настоящему
легкая
(3,5…4,5 кг в зависимости от установленных объективов), она позволяла
вести съемку не только с легкого штатива, но, главное, снимать с рук.
Такие ручные камеры были единственным оружием кинооператоров. А
для того чтобы не привлекать к себе лишнего внимания со стороны
фашистских захватчиков в первую очередь, для «Аймо» шили специальные
чехлы, оставляющие незащищенными лишь объектив и рукоятку.
1
Зорина М., Нестеров А. В/О «Союзинформкино»... С. 41-42.
Белова Л.И. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии... С. 203.
3
См. подробно: Сталинградская битва июль 1942 - февраль 1943… С. 363-364
4
Масуренков Д. Фронтовой киноаппарат «Аймо» // Техника и технологии кино 2007. № 1. / [Электронный
ресурс]: Режим доступа: http://rus.625-net.ru/cinema/2007/01/aimo.htm
2
52
В.И. Орлянкин вспоминал, как, переправляясь по замерзшей Волге с
камерой в руках в сопровождении трех солдат, они попали под вражеский
обстрел, причем
очередь пулемета ложилась максимально близко к
кинооператору и пока его товарищи не подсказали спрятать аппарат под
маскхалат, Орлянкин находился под прицелом. В этот же день, по приказу
генерала Родимцева, Орлянкину выдали кусок белой материи, чтобы сшить
маскхалатик для камеры1. Этот случай говорит не только об опасности
профессии военных кинооператоров но и о заботе офицеров об этих людях.
За четыре года войны фронтовые операторы сняли свыше 4 млн.
метров пленки, составившие грандиозную летопись Великой войны,
и большая часть этой летописи была снята камерами «Аймо»2.
Кино, перестроенное на военный лад, выполняло свои основные
функции. Благодаря появившемуся в годы Великой Отечественной войны
короткометражному жанру, население страны могло оперативно получать
новости с фронтов.
Художественные фильмы, темами которых становился патриотизм,
мужество и геройство, поддерживали боевой дух солдат и мирных граждан.
Военно-учебные фильмы, помогали жителям оккупированных районов
справиться с некоторыми сложностями войны.
Особая роль кинематограф проявилась в ходе Сталинградской битвы.
Ведь не смотря на тяжелейшее положение города и области, по сравнению с
другими районами страны, где война принесла меньше жертв и разрушений,
кинематограф осуществлял бесперебойную работу, оказывал положительное
влияние на моральное состояние бойцов Красной Армии, способствовал
свершению героических поступков и самоотверженному сопротивлению
фашистским оккупантам.
1
См. подробно: Орлянкин. В.И. А до Волги четыре шага… С. 43.
Соколов А. От «Аймо» до High Definition. // Техника и технологии кино 2006. № 1. / [Электронный ресурс]:
Режим доступа: http://rus.625-net.ru/cinema/2006/01/highdef.htm
2
53
Глава 2. Развитие кинематографа в Сталинграде и области
в 1943 – 1945 гг.
2.1. Ликвидация последствий немецко-фашистской оккупации и
развитие киносети в Сталинградской области на завершающем этапе
Великой Отечественной войны
2 февраля 1943 г. завершилась Сталинградская битва, а на следующий
день в практически разрушенном городе, на Площади Павших борцов
состоялся митинг, на котором руководители партийных и советских органов
обратились к населению с призывом восстановить город в кратчайшие
сроки1.
«Утром 3 февраля 1943 года …, я объехал весь город. … Не
сохранилось ни одного из 126 предприятий, при этом 48 заводов стерты с
лица
земли.
Мертвыми
гигантами
замерли
«Красный
Октябрь»,
«Баррикады», СТЗ. Оккупанты уничтожили свыше 41 тысячи домов, или
более 90 процентов городского жилого фонда. Выведены из строя
железнодорожный узел, речной порт, средства связи, водопровод, радиосеть.
Трамвайные и шоссейные мосты взорваны», – так описывал увиденное
(спустя день после окончания сражения) первый секретарь обкома и горкома
партии А.С. Чуянов2.
Действительно,
Сталинград
представлял
собой
гигантское
нагромождение разрушенных зданий, разбитой военной техники. Дома были
1
Из обращения обкома и горкома ВКП (б) и облиспокома к населению о восстановлении города / Поднятый
из руин. Сборник документов и материалов о восстановлении и развитии Волгограда (1943-1960 гг.).
Волгоград, 1962. С. 34-35.
2
Чуянов А.С. На стремнине века… С. 263.
54
сожжены и разрушены,
улицы загромождены баррикадами, изрыты
воронками, дзотами, ходами сообщений. Весь город лежал в руинах1.
Только по основным заводам было уничтожено 850 тыс. м2
производственных площадей и более 8630 единиц станочного оборудования 2.
Наибольший урон понесло жилищно-коммунальное хозяйство. Было
уничтожено 91% всего жилого фонда города3.
Кроме того, «фашистские изверги свирепо неистовствовали не только в
Сталинграде. В оккупированных районах области они сожгли, уничтожили,
разграбили 380 колхозов, забрали у колхозников сотни тысяч тонн хлеба,
картофеля, овощей, свыше 500 тысяч голов скота. В области разрушено
свыше 3 тысяч промышленных и производственных зданий, около 4 тысяч
помещений хозяйственного назначения, а всего около 200 тысяч зданий»4.
Положение усложнялось и демографическим фактором. К моменту
ликвидации вражеской группировки Сталинград практический остался без
населения. Большая часть жителей города, в количестве 300 тыс. человек,
главным образом женщины, дети, старики, раненые, была эвакуирована на
левый берег Волги, 75 тыс. человек сражались за город; во время
массированных налетов вражеской авиации, по неполным данным, в
Сталинграде погибло около 43 тыс. жителей и свыше 50 тыс. ранено.
Определенная часть жителей Сталинграда погибла в гитлеровских
лагерях5.
Ту
часть
населения
Сталинграда,
которая
не
смогла
из-за
массированных налетов эвакуироваться вглубь страны, гитлеровцы в
принудительном порядке, под угрозой расстрела угоняли на работу в
1
См. подробно: Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945. Воспоминания. Документы.
Фотографии. Волгоград, 1994. С. 46, 199, 204, 208, 211, 239-240, 389-395.
2
Липявкин А.Ф. Волгоград: Исторический очерк. Волгоград, 1971. С. 41.
3
Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда. Волгоград, 2002. С. 25.
4
Чуянов А.С. На стремнине века… С. 263.
5
Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев. Исторический очерк восстановления и развития города героя. 1943-1962. Волгоград, 1963. С. 17.
55
Германию. Только из города гитлеровцы угнали на подневольный
каторжный труд более 46 тыс. человек1.
После окончания Сталинградской битвы в городе осталось всего 32
тыс. жителей, из них 22 тыс. находилось в Кировском районе, как менее
пострадавшем. В Тракторозаводском, Баррикадном Краснооктябрьском
районах осталось всего 276 человек из 155 тыс. по переписи 1939 г.2
В
конечном
итоге,
материальный
и
финансовый
ущерб
хозяйственному, жилищно-коммунальному (включая и индивидуальные
жилые дома) и культурно-бытовому комплексам города и области составил
19 186,9 млн. руб.3
Очевидно, что военные разрушение не обошли стороной и киносеть
Сталинграда. Так, в области было уничтожено 209 клубов, театров,
кинотеатров. Например, в сёлах Ивановке, Громославке, Плодовитом, Аксае
не сохранилось ни одного клуба, ни одной библиотеки, ни одного
кинотеатра; в г. Серафимовиче разрушены Дом культуры и кинотеатр4.
Уже в феврале 1943 г. на сессии областного Совета народных
депутатов были названы первые цифры о разрушениях в социокультурной
сфере области: наряду с количественными данными об уничтоженных
войной различных учреждений культуры было сожжено и разрушено 14
кинотеатров5. Однако к началу войны в городе действовало 7 кинотеатров6.
По описи имущества Управления кинофикации Исполнительного
комитета Сталинградского Областного Совета депутатов трудящихся был
составлен ущерб, причиненный киносети по состоянию на 7 декабря 1942 г.
(см. табл. 3).
1
Зверства немецко-фашистских захватчиков в районах Сталинградской области, подвергшихся немецкой
оккупации. Документы. Сталинград: 1945, ч.1. С. 32, 70.
2
Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев… С.16-18.
3
Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда… С. 27.
4
Федотов Р.А. Возрождение культурной жизни: (руководство Коммунистической партией культурным
строительством в районах РСФСР, освобождённых от немецко-фашистской оккупации в годы Великой
Отечественной войны, 1943―1950 гг.) Ростов н/Д., 1985. С. 60.; Книга памяти... С. 21, 285, 289-290, 429.
5
Культурное строительство… Т. 2. С. 166-167.
6
См. подробно: Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской
области: 1943 – начало 1950-х гг. … С. 29.
56
Таблица 3
Ущерб киносети г. Сталинграда на 7 декабря 1942 г.1
Кинотеатр
/п
«Ударник» здание, оборудование, киноаппаратура
.
«Комсомолец» здание, оборудование, киноаппаратура
.
«Красная звезда»
.
«Призыв»
.
«Спартак»
.
Летний кинотеатр в городском саду
.
Киноаппаратура, запчасти и т. д.
.
Киноремонтная мастерская, здание, оборудование,
.
киноаппаратура, автомашины
Итого:
Стоимость
ущерба тыс. руб.
950
1 250
550
450
350
135
600
800
5 085,5
Очевидно, что данные таблицы свидетельствуют не только о
значительных количественных потерях, но и серьезном финансовом уроне
киносети города, не включая область.
Необходимо указать, что общим сбором документальных данных о
материальном и финансовом ущербе народно-хояйственному комплексу и
1
Составлено автором по материалам: ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 24.
57
социокультурной сфере Сталинградской области занималась Сталинградская
областная
комиссия
(СОК
ЧГК)
содействия
работе
Чрезвычайной
Государственной комиссии по установлению и расследованию злодеяний
немецко-фашистских захватчиков и их сообщников и причинённого ими
ущерба
гражданам,
колхозам,
общественным
организациям,
государственным предприятиям и учреждениям СССР (ЧГК СССР),
выполняющая свои функции со 2 ноября 1942 г. до 9 июня 1951 г.1
В июле 1944 г. СОК ЧГК была составлена справка, в которой
сдержались данные о разрушениях в культурной сфере города, где помимо
театров, библиотек, клубов и памятников указывалось, что полностью было
разрушено 11 кинотеатров в г. Сталинграде2.
Однако по Акту, составленному 18 марта 1943 г., Управлением
кинофикации указывалась иная цифра – 7 кинотеатров (1 так и не был
достроен в связи с начавшимися боевыми действиями в стране). При этом в
документ были внесены уточнения и подробный перечень размера
материального ущерба. (см. табл. 4).
Таблица 4
Материальный ущерб, нанесённый немецко-фашистскими захватчиками
киносети Сталинграда, тыс. руб.3
№
п/п
Материальный
Наименование
(в тыс. руб.)
1
Кинотеатр «Ударник»
2
Кинотеатр «Комсомолец»
3
Кинотеатр «Красная звезда»
.
.
1
ущерб
2 720
2 770
1 390
Царицын – Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской комитет обороны.
Волгоград, 2003. С. 780.
2
См. подробно: Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской
области: 1943 – начало 1950-х гг. … С. 34.
3
Там же.
58
.
4
Кинотеатр «Призыв»
5
Кинотеатр «Спартак»
6
Летняя киноплощадка в городском саду
7
Строящийся двухзальный кинотеатр
8
Киноремонтная механическая мастерская
9
Областная контора «Снабсбыткино»
1 210
.
950
.
.
.
.
.
1
Имущество учреждения
Сталинградского Областного управления
0.
(мебель и оборудование)
1
Кинотеатр «Культармеец»
(здание, кинооборудование,
1.
рекламно-художественный материал)
ИТОГО:
220
561
1 200
650
90
70
11 831
9 августа 1943 г. Управление кинофикации Сталинградской области
информировало секретаря Сталинградского обкома ВКП (б) А.С. Чуянова
о размерах разрушений в киносети города. Он составил 13 млн. руб.1 А
финансовый ущерб киносети города и области, зафиксированный в Акте
Областной комиссией в июле 1944 г., составил 11 млн. 175 тыс. руб. Разница
в итоговой сумме составила почти 2 млн. руб. Хотя последняя цифра
складывалась из количественных показателей как города, так и области.
Также
известно,
кинотеатр
«Культармеец»,
расположенный
в
Кировском районе города, не был уничтожен полностью, а получил лишь
частичные повреждения. Фактическое подтверждение этому есть в Акте
Сталинградского Управления кинофикации2.
Возможно, столь существенная разница в оценке финансовых потерь, а
1
2
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 148.
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 12. Л. 193 об.
59
также разночтения в документах по вопросу количества существовавших в
довоенный период в городе кинотеатров, объясняются несколькими
причинами.
Во-первых, объективно, когда Сталинград был освобождён 2 февраля
1943 г., область – 10 ноября 1943 г.1, а война шла ещё 1,5 г., полной
инвентаризации уничтоженных и расхищенных материальных ценностей
учреждений культуры осуществить было невозможно.
Во-вторых, в предоставляемых актах, справках, описях имущества
и отчётах учитывался или ущерб, нанесённый непосредственно зданиям, или
цифры с учётом, кинооборудования, аппаратуры и т. п.
Нет возможности точно установить размер ущерба, причинённого
области в сети кинофикации. Из 30 действующих до войны межрайонных
и районных отделов Управления кинофикации по разрушению этих
учреждений культуры отчёт был предоставлен 3 межрайотделами: НижнеЧирским, Котельниковским и Серафимовическим, ущерб которым составил
соответственно: 77, 6 тыс. руб.; 788, 7 тыс. руб. и 76, 7 тыс. руб. Финансовые
потери составили 943 тыс. руб.2
Установлено, что Дубовский, Средне-Ахтубинский, Черноярский и
Кулмыженский межрайонные отделы, находившиеся в зоне военных
действий, прекратили свою деятельность, но сведения по материальному
ущербу отсутствуют3.
В итоговом протоколе ЧГК СССР (завершившей свою работу по
городу и области в марте 1945 г.) по Сталинградской области зафиксировано
11 уничтоженных в городе кинотеатров. В документах, датированных
1947 г., цифры конкретизированы (7 кинотеатров города)4, но и они не
являются исчерпывающими (по кинотеатрам области).
1
ГАВО. Ф. 6088. Оп. 1. Д. 2. Л. 166.
ГАВО. Ф. 6088. Оп. 1. Д. 2. Л. 177.
3
Там же. Л. 37 об.
4
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 –
начало 1950-х гг. … С. 38.
2
60
Кинотеатры были полностью уничтожены в 13 из 14 оккупированных
немецко-фашистскими войсками районах. Так, «в Котельниково кинотеатр,
рассчитанный на 450 зрителей, был сожжён. В Калаче половина здания
кинотеатра была разобрана на блиндажи и сооружения переправы через Дон
отступающим немцам. В районном центре Аксай Ворошиловского сельского
района, в районном клубе и кинотеатре оккупанты устроили конюшню, а при
отступлении здание полностью разрушили. В тыловых районах области
в результате вражеской бомбардировки были сожжены 12 районных
кинотеатров, выведены из строя свыше 20 киноустановок в районных домах
культуры. Были повреждены и разрушены кинотеатры в таких областных
районах, как: Михайловка, Фролово, Средняя Ахтуба, Чёрный Яр,
Палласовка, Гмелинка и Ново-Анненск. Были уничтожены: кинотеатр им.
Кирова (Ленинский район), сумма ущерба составила 41 500 руб.; «ЮнгШтурм» (Ново-Анненский район) – 494 030 руб.; кинотеатр им. Шверника
(Котельниковский район) – 788 730 руб.»1
Кроме вышеуказанных причин, затрудняющих точное определение
материального и количественного ущерба, необходимо выделить третью,
связанную
с
существовавшей
в
рассматриваемый
период
довольно
специфической терминологий в данной отрасли. Поэтому выяснить точное
количество разрушенных, уничтоженных и сожженных учреждений киносети
(всех видов),
особенно
по
сельским
стационарным
киноустановкам
и кинопередвижкам не удалось, т.к. обобщающие документальные данные
по ним отсутствуют.
Если
же
верить
сведениям,
«предоставленным
Исполкому
Сталинградского Облсовета депутатов трудящихся, то сумма ущерба
Управлению кинофикации, руководившей всей киносетью города и области,
была огромной – 19 млн. 600 тыс. руб.2»
1
Там же С. 42.
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 –
начало 1950-х гг. … С. 40.
2
61
В таких условиях, когда практически во всех районах города и области
все здания и техника, числившаяся за Управлением Кинофикации
Сталинградской области были уничтожены, государству приходилось решать
одновременно
и
в
сжатые
сроки
задачи,
выполнение
которых
предусматривало не только восстановление киносети, но и ее эффективную
деятельность.
Традиционно историками выделяют два периода восстановительного
периода. В 1943-1945 гг. проходил «начальный этап, создавший основу для
завершения восстановления экономики в годы первой послевоенной
пятилетки»1. Второй (1946-1950 годы) означал переход «экономики на
мирные
рельсы»,
когда
«расширялось
жилищное
и
социальное
строительство»2 государство значительные капиталовложения вкладывало в
строительство культурных объектов. Временные рамки этой работы
ограничены 1945 г., следовательно, более подробно и основательно
рассмотрим первый период.
2 февраля 1943 г. город был полностью освобождён, но война еще не
продолжалась. Поэтому период восстановительных работ в Сталинграде
совпал с наступательными операциями Красной Армии против немецкофашистских оккупантов.
Бесспорно, в условиях продолжавшейся войны необходимо было
продолжать бесперебойное снабжение фронта военной продукцией, а значит,
первостепенное значение уделялось восстановлению военно-промышленных
предприятий. Но наряду с восстановлением заводов, полным ходом шло
культурное восстановление города.
Объективно, на начальном этапе процесс возрождения, остро нуждался
не
в
воссоздании
административной
системы
по
культурному
строительству, а в усилении политико-просветительской работы и
скорейшем возобновлении досуговой деятельности учреждений культуры, в
1
2
Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда… С. 34.
Там же.
62
первую очередь – кинотеатров, пусть даже во временно приспособленных
помещениях.
Не для кого не секрет, что именно кинематограф являлся сильнейшем
идеологическим оружием и мог «в значительной степени повысить
эффективность и идейно-политический уровень восстановительных работ»1.
По мере освобождения Сталинграда, 20-21 января 1943 г. состоялся
XI пленум Сталинградского обкома ВКП (б), который постановил
«…до 1 марта 1943 г. установить в районах, пострадавших от немецких
оккупантов, 7 стационарных киноустановок и 10 кинопередвижек и провести
курсы по подготовке механиков звукового кино…»2. В документе предельно
ясно были сформулированы задачи по скорейшему возрождению областной
киносети.
Так, уже к началу апреля 1943 г. в Сталинграде были открыты «во
временно приспособленных помещениях 2 стационарных кинотеатра на 300
и 600 мест, а для обслуживания
районов города – 3 звуковые
кинопередвижки; в районах области: звуковой кинотеатр – в Нижнем Чире, 2
звуковые кинопередвижки в Калачёвском и Тормосиновском районах»3.
К концу июня началу июля 1943 года возобновили работу во временно
приспособленных помещениях ещё два кинотеатра в городе; 8 – в районах,
пострадавших
от
Подтёлковском,
бомбовых
ударов:
Михайловском,
Фроловском,
Ново-Анненском,
Иловлинском,
Палласовском,
Владимировским и Красноармейском. 7 киноустановок действовали в 5
областных районах; звуковыми кинопередвижками обслуживались 7 районов
области и 4 города4.
Необходимо
отметить,
что
в
процессе
восстановления
города
партийно-государственные органы столкнулись с проблемой кадрового
дефицита, ведь в городе на момент освобождения находилось примерно 32
1
В/О «Союзинформкино». Реклама. Кинопрокат. Практика. Методика. М., 1982. С. 50.
Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 44-46.
3
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области… С. 52.
4
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 114, 124.
2
63
тысячи человек (7 % довоенного населения), которые остались в живых,
избежали немецкого плена и не были эвакуированы из города.
Учитывая, что человеческий ресурс в те годы был основным, было
необходимо принять самые активные меры по возвращению эвакуированного
населения и организации прибытия
на восстановление Сталинграда
молодёжи из множества союзных республик и областей страны, при этом
создать элементарные условия для жизни, работы и досуговой деятельности.
Уже к 25 марта 1943 г. в городе насчитывалось до 56 тысяч, а к 12 мая
– до 107 тысяч человек1, в июле – 148 тысяч, в сентябре – 210 тысяч; в начале
1944 г. – 248 тысяч2.
Поэтому по приказу комитета по делам кинематографии при СНК
СССР № 381 от 9 сентября 1943 г. Сталинградское управление кинофикации
Сталинградской области обязывалось восстановить и отремонтировать до
конца 1943 г. кинотеатры в городах и районных центрах, согласно
положению, а так же ежемесячно 5 и 20 числа предоставлять отчет главному
управлению кинофикации о ходе освоения отпущенных средств и готовности
помещений кинотеатров к пуску в эксплуатацию3. В приложении к приказу
был
составлен
примерный
перечень
кинотеатров,
подлежащих
восстановлению и ремонту на 1943 г. в районах, освобожденных от
оккупации (см. табл. 5).
Таблица 5
Кинотеатры, подлежащие восстановлению и ремонту
на 1943 г. в районах, освобожденных от оккупации4
№
п/п
1
Место нахождения
1.
Ерманский район
2.
3.
Дзержинский район
Тракторозаводский район
Наименование
кинотеатров
и других помещений
Кинотеатр
«Комсомолец»,
восстановление
Вестибюль бывшей школы
Строительство кинотеатра на
Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев…С. 23.
Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда… С. 41.
3
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 1-10.
4
Составлено автором по материалам ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 1-10.
2
Количеств
о мест
400
400
500
64
4.
Сталинград
5.
6.
7.
8.
9.
Астрахань
Камышин
Фролово
Серафимович
Калич
10.
Р.п. Котельниково
11.
Р.п. Красная Слобода
12.
Р.п. Новоанненский
13.
14.
15.
Станица Верхне-Курмаерская
Станица Елань
Х. Суровикино
фундаменте школы /первая
очередь/
Приспособление помещений
под временные кинотеатры и
строительство киноплощадок
Ремонт кинотеатров
Ремонт кинотеатров
Ремонт кинотеатров
Ремонт кинотеатров
Ремонт кинотеатров
Приспособление помещения
магазина под кинотеатр
Приспособление помещения
магазина под кинотеатр
Приспособление помещения
магазина под кинотеатр
Ремонт кинотеатров
Ремонт кинотеатров
Ремонт кинотеатров
3 250
2 115
300
400
300
300
250
220
250
220
350
250
Для восстановления кинотеатров и обслуживания жителей города и
области кинофильмами бюро обкома ВКП (б) обязало начальника областного
управления кинофикации Н.Д. Паничкина «восстановить до конца 1943 г.
три кинотеатра в городе: «Комсомолец» (в центре города), переселив для
этого военпродпункт из фойе кинотеатра в помещение бывшей гостиницы
«Люкс»; в Дзержинском районе и на Сталинградском тракторном заводе; к 1
ноября 1943 г. восстановить в городе киноремонтную мастерскую; а до 10
сентября в освобождённых районах – звуковые кинопередвижки и 30 копий
кинокартин для пополнения фильмофонда»1.
Однако данное распоряжение часто не выполнялось. Весной и летом
1943 г., например, часть помещения оборудованного кинотеатра им.
Ворошилова
была
занята
лесозаводом2,
кинотеатр
Кировского района в числе других был передан
«Культармеец»
для размещения штаба
Наркомвоенморфлота, а недостроенное здание клуба завода № 91 –
1
Постановление бюро обкома ВКП (б) о мероприятиях по усилению культурно-просветительной работы в
районах, освобожденных от немецкой оккупации от 7 сентября 1943 г. // Культурное строительство
Волгоградской области… Т. 2. С. 62-63.
2
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 123.
65
столярному цеху лесозавода1; помещение кинотеатра «Комсомолец» «военному питательному пункту»2.
2 июня 1944 г. кинотеатр «Культармеец» (в Кировском районе города),
занимаемый до этого военными частями, был возвращен управлению
кинофикации.
Начались
ремонтные
и
монтажные
работы
по
его
восстановлению. Однако спустя семнадцать дней здание самовольно было
занято командованием 50-го полка3.
Порядок
финансирования
восстановительных работ
определялся
Центробанком, по распоряжению Совнаркома:

фактически
«Финансирование восстановительных работ производится за
выполненный
объем
работы
по
единичным
расценкам,
согласованных с банком.

Единичные расценки составляются в текущих ценах и нормах,
утвержденных в установленном порядке.

Проектирование
восстановительных
работ
ограничивается:
постановлением СНК СССР от 11 сентября 1941 г. «О строительстве
промышленных предприятий в условиях военного времени», при условии
восстановления здания в прежнее состояние до его разрушения – объем
разрушения проектного здания не требуется.

Финансирование работ по отчетам заводских калькуляций.

Оплата аварийных работ.
А также:

Финансирование коммунальными банками не позже 3-х месяцев
после начала работ.

Единичные расценки – по текущим планам, выплата на
удорожание не производится.
1
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 53.
2
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 2. Л. 148.
3
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 54.
66

Проверка коммунальными банками единичных расценок.

Финансирование
коммунальными
банками
производится
в
пределах квартального лимита, но в случае успешного выполнения
восстановительных работ, разрешается финансирование поверх квартальных
лимитов, но в пределах годового плана» 1.
Примечательно, что в Распоряжении не уточняются условия, при
которых восстановительные работы можно считать успешно выполненными.
Объективно рассматривая сложившуюся ситуацию, пробелы в составлении
порядка финансирования дают возможность для получения гораздо больших
средств, установленных квартальным лимитом.
Таким образом, с августа по октябрь 1943 г. Управление Кинофикации
Сталинградской области получило 900 тыс. рублей в пределах квартальных
выплат и 700 тыс. рублей безвозвратно вне лимита2. Из последних на 5
октября 1943 г. было освоено 78 тыс. рублей на восстановительные работы
во Фролово, Новоанненске, Серафимовиче, Котельниково, Елани и Быково,
75 тыс. рублей в Сталинграде на приспособленные помещения, 8 тыс. рублей
на ремонтную мастерскую и 73 тыс. рублей в Астрахани3.
Лимитные
и
внелимитные
капитальные
затраты
управление
кинофикации покрывало за счет разных источников финансирования.
Так,
решением
исполкома
Сталинградского
областного
совета
депутатов трудящихся было утверждено покрывать список лимитных
капзатрат за счет бюджетного ассигнования, внелимитных – из собственных
накоплений управления кинофикации, средства, затраченные на капремонт
из амортизационных отчислений управления, а так же из вложений
Государственного и коммунальных банков4.
В отчете о работе киносети Сталинградской области на декабрь 1943 г.
начальник управления кинофикации Н.Д. Паничкин указывает, «что
1
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 16-17.
Там же.
3
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 60-62.
4
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 84.
2
67
финансовые
обязательства
перед
бюджетом
в
1943 г.
управление
кинофикации выполнило полностью по состоянию на 1 декабря перечислено
чистой прибыли 2 195 руб., затраты на ремонтно-восстановительные работы
составили 550 руб. и 500 руб. на киноаппаратуру, значительную помощь
киносети оказал комитет по делам кинематографии при СНК СССР, отпустив
для
Сталинградской
области
58
звуковых
киноустановок
и
20
электростанций к ним. Утвержденный ранее годовой и эксплуатационный
план киносеть перевыполнила: по зрителям на 105 %, по валу на 108 %. 10
марта 1943 года в Бекетовке, в помещении железнодорожного клуба,
открылся кинотеатр: в мае открылся клуб в Дзержинском районе. Летом
фильмы в Сталинграде шли уже на семи экранах. По состоянию на 1
декабря 1943 г. киносеть состоит из 120 киноустановок, 19 городских
кинотеатров, 57 районных кинотеатров, 11 звуковых сельских стационаров, 9
звуковых кинопередвижек, 24 немых кинопередвижек, а также до конца
месяца будет введено еще 10 киноустановок»1.
Кроме того, по плану на 1943 г. было предусмотрено «всего 108 тысяч
руб. на капитальный ремонт двух районных кинотеатров: Дубовского (25
тысяч руб.) и Михайловского (15 тысяч руб.); 68 тысяч руб. – на ремонт
аппаратуры и автомашин. Дополнительно из местного бюджета было
направлено 40 тысяч руб., однако средства, выделенные на восстановление
оборудования, остались неизрасходованными.
В отчёте Сталинградского
Областного Управления кинофикации в
Комитет по делам Кинематографии при СНК СССР детально прописано
какие суммы и куда вкладывались на внеплановые капиталовложения. На
строительство кинопередвижки в Котельниковском районе была вложена 31
тыс. руб. Но остались так и не использованными 90 тыс. руб. на
строительство
в
городе
киноремонтной
мастерской.
20
тыс.
руб.,
направленные на обустройство летней киноплощадки в Сталинграде, как и 45
1
Там же. Л. 4.
68
тыс. руб. – на восстановление зданий кинотеатров в Нижне-Чирском и НовоАнненском районах, были полностью израсходованы»1.
Благодаря участникам Черасовского движения было восстановлено 9
стационарных киноустановок для работы в весенне-летний период, а для
работы в зимних условиях были приспособлены: бывший клуб имени
Ворошилова, бывшее помещение столовой на площадке завода № 264,
бывшее помещение Пединститута в Ворошиловском районе, бывшее
помещение школы № 1 в Тракторозавдском районе, приспособлено
полуподвальное помещение новостроящегося здания в Краснооктябрьском
районе, вестибюль Драматического театра в Ерманском районе, работало 5
звуковых кинопередвижек для обслуживания рабочих и строителей2.
В освобожденных от оккупации районах было восстановлено 13
кинотеатров, в районах пострадавших от бомбежек вражеской авиации – 12
кинотеатров3.
Из ежемесячных сводок по выполнению плана по восстановлению
киноустановок и обслуживанию населения, а также из доклада начальника
областного управления кинофикации Н.Д. Паничкина «О работе киносети
Сталинградской области» за 1943 г. секретарю обкома ВКП (б) тов.
Водолагину можно сделать вывод, что «киносеть» города и области
постепенно
увеличивалась,
а
план
по
обслуживанию
населения
кинокартинами (66 тыс. 93 зрителя) был перевыполнен на 115 % (см. табл.
6)4.
Таблица 6
Восстановление киносети Сталинграда и области (на 1 января 1944 г.)
Наименование
август 1943 г.
на 1 января 1944 г.
(кол-во)
1
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 63.
2
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 4.
3
ГАВО. Ф. 6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 4.
4
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 57-58.
69
1. Городские кинотеатры
2. Городские летние площадки
3. Городские летние кинотеатры
4. Районные кинотеатры
5. Звуковые сельские стационары
6. Кинопередвижки (звуковые)
7. Кинопередвижки (немые)
ИТОГО:
19
4
1
46
9
8
24
111
19
4
1
57
11
9
24
125
Данные таблицы позволяют проследить динамику восстановительного
процесса в этой сфере. Но необходимо пояснить, что восстанавливаемая
«киносеть»,
подразумевала
не
капитальное
строительство,
а
приспособленные для проведения киносеансов помещения, при этом
отсутствовали в достаточном количестве киноаппаратура, топливо
и
транспорт (для кинопередвижек),
Кроме того, киносеть в Сталинградской области возрождалась
неравномерно,
что
тоже
подтверждается
цифрами
в
таблице.
Количественный рост наблюдался, прежде всего, в городе и в районных
центрах области. А зрители сельских населённых пунктов, колхозов и
совхозов обслуживались крайне слабо.
Напомним, что во время войны было выпущено более 400 номеров
«Союзкиножурнала»,
65
выпусков
киножурнала
«Новости
дня»,
24
фронтовых киновыпуска, около сотни документальных фильмов, сюжетами
которых стали основные вехи борьбы Красной Армии с захватчиками,
наиболее крупные сражения и героические будни трудящихся тыла.
Правомерно
возникает
вопрос
о
фильмоснабжении
киносети.
Соответствовала ли оно количеству киноустановок, надлежащим ли было
качество кинолент. Известно, что в Сталинграде имелось 2 конторы
«Главкинопрокат»,
киносети
области:
которые
осуществляли
Сталинградская
снабжение
контора
кинофильмами
«Главкинопрокат»
и
Астраханская контора «Главкинопрокат»1.
По
1
данным
отчета
ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 4.
начальника
управления
кинофикации
70
««Фильмофонд Астраханской окружной конторы «Главкинопрокат» в
количественном и качественном отношении вполне удовлетворительный.
Однако фильмофонд Сталинградской окружной конторы «Главкинопрокат»
требует пополнения за счет своевременной выписки двух копий каждого
нового названия, а также в фильмофонде конторы свыше 30 копий
подлежат списанию. Ветхое состояние кинопленки означает многократное
ее использование, то есть интерес зрителей к многократному просмотру
одного и того же фильма»1.
Выше уже детально описывалась классификация киноустановок, а,
следовательно, существовала и дифференциация используемых кинопленок:
звуковые широкопленочные и узкопленочные, немые широкопленочные и
узкопленочные.
На декабрь 1943 г. в Сталинградской конторе «Главкинопрокат»
имелось «19 копий и 131 название в широкопленочном звуковом фонде и 66
копий и 54 названия в немом фонде, который, в связи с неактуальностью
немого кино, уже не пополняется. В Астраханской конторе – 397 копий
звуковых широкопленочных картин, 160 звуковых узкопленочных, 100
широкопленочных
немых»2.
Очевидны
существенные
различия
в
фильмофонде двух контор, в пользу Астраханского «Главкинопроката», но
даже при таких удовлетворительных условиях, киносеть нуждалась в
пополнении базы.
Достаточно острой проблемой оставалось и транспортирование
кинокартин в районы области. Часто случалось так, «что почтовая посылка
находится больше времени в пути, чем в эксплуатации. При условии, что
до Фролова из Сталинграда посылка доходит в течение 8 дней, а до более
отдаленного Клетского района около 15-20»3.
Актуальным оставался и кадровый вопрос. Для его решения
1
Там же.
ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 4.
3
ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 5.
2
71
председатель комитета по делам кинематографии при СНК СССР
И.Г. Большаков
обязал
начальника
Управления
Кинофикации
Сталинградской области в срок до 1 января 1944 г. подготовить 40
киномехаников в распоряжение сталинградской киносети и укомплектовать
группы учеников на конкурсы, где намечено восстановление киносети1.
На 1 декабаря 1943 г. состояние кадровой системы было следующим:
38 межрайонных и районных отделов кинофикации (всего 54 района
области),
9
кинотеатров
непосредственно
подчиненных
Областному
Управлению Кинофикации (7 из которых находилось в Сталинграде), 2
киноремснабов (В Сталинграде и Астрахани)2.
Кадрами
руководящих
работников
были
укомплектованы
4
межрайонных отделов киносети, 8 кинотеатров и 1 киноремснаб.
Бухгалтерский
отдел
Сталинградской области
всей
кинематографической
отрасли
включал 31 человека, киномехаников с
квалификацией насчитывалось 108 человек3.
Однако как в докладной записке указывалось, что «на настоящий
момент не хватало 8 бухгалтеров и 30 механиков, по причине расширения
киносети. Основное пополнение кадров было за счет Областных Курсов
киномехаников,
организованных
на
средства
государственного
ассигнования (в мае 1943 г. выпустились 23 чел.) на основе индивидуального
ученичества – 18 чел. Возраст новоиспеченных кадров составлял примерно
16-18 лет, по этому к ним было особое отношение, организовывалась
воспитательная работа молодежи, но из-за недолжного внимания была
большая
текучесть
кадров
и
отсюда
неудовлетворительная
работа
киноустановок»4.
Рассматривая кадровый вопрос, нельзя не обратить внимание на
штатное расписание работников кинотеатров в городе и районах и указать
1
2
ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 6. Л. 1.
Там же.
3
Там же.
4
ГАВО Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 3.
72
разницу в окладах (см. табл. 7).
Таблица 7
Штатное расписание городских и районных кинотеатров1
Должность
Оклад (районные
Оклад (городские
кинотеатры) в руб.
кинотеатры) в руб.
375
350
240
125
175
115
―
―
―
―
―
1 480
600
410
280
―
―
115
100
250
140
140
400
2 570
Директор
Старший киномеханик
Киномеханик II категории
Контролер
Сторож
Уборщица
Микшер
Кассир
Билетер
Пожарный
Бухгалтер
Итого
Учитывая достойный уровень зарплат, можно сделать выводы, что
государство поощряло деятельность работников киносети и нуждалось
в пополнении этой области кадрами.
Необходимо отметить, что в ходе восстановительного процесса
культурных объектов началось воссоздание Советского аппарата в этой
сфере. Так, к 1 января 1944 г. в систему Сталинградского Областного
отдела искусств Сталинградского областного Совета депутатов трудящихся
вошел наряду с другими образованиями и Сталинградский фотокомбинат2.
Несколькими месяцами позже в апреле 1944 г. по Положению о
районных и городских отделах Управления кинофикации, началось
административно-территориальное восстановление киносети области. «В 54
областных районах вновь учреждались райотделы, на которые возлагалось
руководство и оказание практической помощи по ремонту зданий
кинотеатров,
предоставлению
необходимого
кинооборудования
во
временно приспособленные для этих целей помещения, своевременной
1
Составлено автором по материалам ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 152-154.
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 65.
2
73
доставке кинокартин в сельскую местность. В результате проделанной
работы к августу 1944 года в районах области, освобождённых от немецкой
оккупации, было восстановлено 14 кинотеатров и 9 приспособленных для
проведения киносеансов помещений» 1 (см. табл. 8).
Таблица 8
Восстановление сети кинофикации в районах области,
освобождённых от немецкой оккупации (август 1944 г.)
Восстановл
Наименование
п/п
Приспособлено
ено
районов области
помещений под
кинотеатро
кинотеатры
в
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
ВерхнеКурмоярский
Ворошиловский
Городищенский
Иловлинский
Кагановический
Калачёвский
Клетский
Котельниковский
Красноармейский
Логовский
Нижнее-Чирский
Перелазовский
Серафимовический
Сиротинский
Тормосиновский
Чернышковский
Сарпинский
Мало-Цербетский
ИТОГО:
1
-
―
1
1
1
1
1
―
―
1
1
―
1
―
―
1
1
1
14
1
―
―
―
―
―
1
1
―
―
1
―
―
1
―
―
―
9
В 1944 г. в городе было восстановлена работа еще 7 учреждений сети
кинофикации, черкасовцы восстановили 2 киноплощадки2.
Однако в этой сфере в 1944 г. «по-прежнему нерешённым оставался
ряд вопросов, несмотря на то, что уже к апрелю 1944 г. при Исполкомах
райсоветов
1
2
54
районов
области
Там же. С. 67.
Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев… С. 70.
были
созданы
районные
отделы
74
кинофикации, которые постоянно информировали Сталинградский Обком
ВКП (б) о растущих количественных показателях в сфере развития киносети
в сельских районах области. Но эти данные не отражали реального
положения в сфере обслуживания сельского населения кинофильмами. Об
этом подробно докладывал начальник Областного Управления кинофикации
Н.Д. Паничкин, указав на то, что большинство районных отделов
кинофикации области к середине 1944 года выполнили эксплуатационнофинансовый план лишь на 50 – 60 %. Были перечислены причины столь
низких данных: слабое руководство вновь образованных райотделов
киносети;
невыполнение
сельсоветами
приказов,
постановлений
и
предписаний центральных и областных органов власти, а, значит, и
отсутствие с их стороны практической помощи; продолжавшийся перевод
кинотеатров из одного помещения в другое; несвоевременная доставка кинофильмов в сельские районы из-за неэффективной работы Областного
Управления связи; отсутствие транспорта и несвоевременная доставка
топлива; халатное отношение кино-работников к своим профессиональным
обязанностям; нехватка профессиональных кадров (киномехаников), а в
результате – простои кинотеатров и киноустановок»1.
В 1945 г. так и не удалось решить вопрос о капитальном строительстве
в городе клубов и кинотеатров.
Например, в Ерманском районе, где проживало более 7000 тыс.
человек, имелось лишь два небольших клуба, причём один из них занимал
часть здания бывшего Областного драматического театра, а в помещении
кинотеатра «Комсомолец» по-прежнему размещался продовольственный
пункт Управления железной дороги; в Ворошиловском районе – 1 кинотеатр,
находившийся в разрушенном и неблагоустроенном здании бывшего
пединститута; полностью отсутствовали кинотеатры в Баррикадном районе2.
1
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 99-100.
2
Там же. С. 71.
75
Но, не смотря на все устремления партийно-государственных органов,
энтузиазм горожан и сельских жителей, довоенного уровня развития
кинематографа в Сталинградской области достичь не удалось. Главными
проблемами по-прежнему оставались: отсутствие собственных отстроенных
зданий; использование ведомственных помещений не по назначению;
дефицит кинокартин, типового оборудования, инвентаря и топлива; острая
нехватка профессиональных кадров.
2.2. Сталинградский кинематограф: направления и формы работы
с населением
Основными
начальном
программными
этапе
идеологическое
документами,
восстановительного
направление
развития
определившими
на
приоритетное
–
процесса
культурной
сферы
стали:
постановление XI пленума Сталинградского обкома ВКП (б) от 21 января
1943 г. «О восстановлении народного хозяйства в освобожденных районах»,
постановление ЦК ВКП (б) и СНК СССР от 21 августа 1943 г. «О
неотложных мерах по восстановлению хозяйства в районах, освобождённых
от немецкой оккупации…» и постановление ЦК ВКП (б) от 25 августа 1943 г.
«О мероприятиях по усилению культурно-просветительной работы в
районах, освобождённых от немецкой оккупации»1.
В постановлении XI пленума обкома ВКП (б) предельно четко
указывалось «считать важнейшей задачей всех партийных и советских
организаций районов, освобожденных от оккупантов, … усиление партийнополитической и воспитательной работы среди населения, восстановление
разрушенного хозяйства и налаживание нормальной советской жизни»2, а для
ее
реализации,
конкретно
на
начальника
управления
кинофикации
Н.Д. Паничкина возлагалось поручение по завершению 1 квартала 1943 г.
1
См. подробно: Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 41-47; КПСС.
Коммунистическая партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов
ЦК (1898–1986). Т. 7. 1938–1945. М., 1985. С. 427–464; 468–473.
2
Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 44.
76
установить 7 стационарных киноустановок и 10 кинопередвижек в
районах, наиболее серьезно пострадавших в период оккупации 1. Кроме
того, за этот период управление обязано было организовать и провести
курсы по подготовке механиков звукового кино2.
В рассматриваемый период, обусловленный, с одной стороны,
продолжением войны, а, с другой – восстановительным процессом, который
начался в практически разрушенном городе, при острейшем дефиците
материальных и людских ресурсов, в том числе и в культурной сфере,
необходимо было интенсивно возрождать и развивать киносеть.
Бесспорно, кинематограф «оказывал и оказывает мощное воздействие
на все стороны жизни социума и личности. Последнее обуславливалось
чрезвычайно мощным «эффектом поля» кинематографии, в особенности
массовых просмотров, которые многократно умножают энергийность
каждого из присутствующих»3.
Возможно,
что
тот
узкоспециальный
утилитарный
подход
к
кинематографу как к орудию пропаганды и воспитания масс, который
сложился у партийного руководства в 1920-1930-е гг., и заключавшийся в
том, что государство выступало доминирующим элементом, а кино
превращалось
в
инструмент
формирования
общественного
мнения,
правомерно было использовать и в рассматриваемый нами в исследовании
период. Война продолжалась, в оккупации после завершения Сталинградской
битвы
находились
юго-западные
территории
(Украина,
Белоруссия),
необходимо было противостоять немецко-фашистской пропаганде.
Поэтому посредством просмотров кинохроник, документальных и
художественных кинофильмов, проведением тематических кинофестивалей
государственная
1
власть
наиболее
эффективно
могла
идеологически
Там же. С. 45.
Культурное строительство Волгоградской области… Т. 2. С. 45.
3
Лубашова Н.И. Феномен отечественного кинематографа в социокультурном пространстве России XX века.
/Автореф. дис. … док. философ. наук. Тамбов, 2009. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.dissercat.com/content/fenomen-otechestvennoi-kinematografii-v-sotsiokulturnom-prostranstve-rossiixx-veka
2
77
воздействовать на массовое сознание. Было крайне важным постоянно
информировать различные слои населения об очередных победах советских
войск, пропагандировать передовой опыт (стахановское и черкасовское
движения), освещать успехи и разъяснять цели восстановительного периода,
а также доносить до массового зрителя богатое героическое историческое
прошлое нашей страны, демонстрируя лучшие художественные и хроникодокументальные фильмы.
Например, «директора кинотеатров были обязаны организовать
широкий показ кинохроники с фронтов, а также практиковать коллективное
посещение рабочими и служащими предприятий кинотеатров»1.
Кроме того, возможно, именно в период Великой Отечественной войны
кинематограф (документальное кино) наиболее ярко ориентировал и в
полном объеме осуществлял одну из своих задач – сохранение исторической
памяти.
По подсчетам самих фронтовых кинооператоров, «в годы Великой
Отечественной были отснято на всех ее фронтах три с половиной миллиона
метров пленки, что за все ее четыре года в каждых ее сутках почти полтора
часа были запечатлены на пленке. За этими цифрами стоит огромная работа дни и ночи войны, оборона, наступление, передний край, партизанский тыл,
оставленные и вновь взятые города, восемь освобожденных столиц Европы и
трудные фронтовые дороги. Великую Отечественную войну снимали 257
фронтовых
кинооператоров.
По
воспоминаниям
многих
постоянное
передвижение на всех видах транспорта – от кабин бомбардировщиков «У-2»
до танков, самоходок, попутных грузовиков и пешего хода»2.
Именно на их плечи выпала тяжесть огромной ответственности перед
лицом истории – «снимать от первого до последнего дня Великую
1
Красноженова Е.Е. Культурное развитие Сталинградской области в период Великой Отечественной войны
(1941-1945 гг.) // Каспийский регион: политика, экономика, культура. 2011. № 1(26). С. 203.
2
Выступление директора РГАКФД Запрягаевой Л.П. на научно-практической конференции, посвященной
60-летию Победы в Великой Отечественной войне «Фронт и тыл Великой Отечественной войны в
документах РГАКФД" / Москва, 21-22 апреля 2005 г. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.rgakfd.ru/zapr1.htm
78
Отечественную войну, 33 из них погибли на ней солдатской смертью.
Потрясающий результат их работы был предъявлен на Нюрнбергском
процессе в двух документальных лентах. В одной – о разрушении
памятников истории и культуры, во второй – о зверствах фашизма, о
массовых убийствах военнопленных, гражданского населения – женщин,
стариков и детей»1.
Также военные кинооператоры снимали разгар боев, ход отступления
и наступления, они были и снимали «на фронтовых дорогах, переправе, в
партизанском отряде, в кабине самолета, через смотровую щель танка, через
амбразуру дота, из окна горящего здания. Тогда это снималось для
очередного номера киножурнала и в то же время для истории. Кинолетопись,
созданная трудом фронтовых кинооператоров, на века останется зримой
памятью истории»2.
И в ходе битвы на Волге и после ее завершения в Сталинградской
области продолжалось развитие кинематографа.
Так, в течение 1943 г. работниками киносети в Сталинградской области
было проведено 5 тематических кинофестивалей.
Одним из первых проходил под общим названием «Свободолюбивые
народы в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками», в ходе которого
демонстрировались такие киноленты, как: «Сталинград», «Разгром немецких
войск под Москвой», «Победа в пустыне», «Она защищает Родину», 9-й
боевой киносборник и британская кинохроника3.
Темой второго кинофестиваля стала «Народы Советского Союза в
борьбе с немецко-фашистскими оккупантами», целью которого было
1
Выступление директора РГАКФД Запрягаевой Л.П. на научно-практической конференции, посвященной
60-летию Победы в Великой Отечественной войне «Фронт и тыл Великой Отечественной войны в
документах РГАКФД" / Москва, 21-22 апреля 2005 г. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.rgakfd.ru/zapr1.htm
2
Выступление директора РГАКФД Запрягаевой Л.П. на научно-практической конференции, посвященной
60-летию Победы в Великой Отечественной войне «Фронт и тыл Великой Отечественной войны в
документах РГАКФД" / Москва, 21-22 апреля 2005 г. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.rgakfd.ru/zapr1.htm
3
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 74.
79
показать не только героизм и мужество советских воинов (эта тема рефреном
проходила
в
каждом
кинофестивале),
но
и
сплоченность
всего
многонационального советского народа в жестких и жестоких условиях
войны.
Проходили
массовые
кинопоказы
фильмов:
«Непобедимые»,
«Секретарь райкома», «Сын Таджикистана», «День войны», «Черноморцы»,
«Украина», 6-й и 11-й боевые киносборники1.
Жанр исторического фильма стал темой следующего кинофестиваля
«Русские полководцы», в ходе которого зрители смотрели фильмы:
«Суворов», «Александр Невский», «Минин и Пожарский», «Чапаев», «Щорс»,
«Пархоменко», «Котовский», «Оборона Царицына»2.
Фильмы «Как закалялась сталь», «Фронтовые подруги», «Парень из
нашего города», «Тимур и его команда», 12-й боевой киносборник
демонстрировались в рамках «Советская молодёжь защищает свою
Родину» и «Народные мстители (партизаны)»3.
В ходе первой после освобождения города и области весенне-посевной
и уборочной кампании в 1943 г. работники киносети приняли самое активное
участие. Так, в 19 районах области был проведен кинофестиваль, а в период
второй было организовано 4 агитбригады, в состав которой входили 2
агитатора 1 киномеханик. В репертуар агитбригад были включены картины
«Сталинград», «Секретарь райкома», «Она защищает Родину», «В степях
Украины»4.
Необходимо пояснить, что развитие кинематографа как отрасли
производства
заключалось
не
только
в
восстановлении
киносети,
производства необходимой киноаппаратуры, увеличении копий кинолент и
кинопроката.
В военный период советские кинорежиссеры продолжали
снимать разножанровые фильмы, военные операторы – кинохронику
1
Там же. С. 74.
Там же.
3
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 74-75.
4
ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. Л. 13
2
80
кинодокументалисты – документальное кино.
Так, еще в ноябре 1942 г. режиссер И. Пырьев закончил снимать фильм
«Секретарь
райкома»,
выпущенной
Центральной
объединенной
киностудией в Алма-Ате. В Сталинграде ее впервые показали в 1943 г. в
ходе проведения тематического кинофестиваля «Народы Советского
Союза в борьбе с немецко-фашистскими оккупантами».
«Это, по существу, первый художественный фильм, целиком
посвященный героям и событиям Великой Отечественной войны», – так
писала по поводу выхода на экраны этого фильма 12 декабря 1942 г. газета
«Литература и искусство»1.
Действительно, основной сюжетной линией киноленты стала борьба
советских людей, жителей маленького русского города, против немецких
захватчиков. Фильм «был тепло принят советскими зрителями, а в 1943 г.
правительство присудило фильму «Секретарь райкома» Сталинскую премию.
Он пользовался большим успехом и за границей»2.
Фильм «Антоша Рыбкин» вышедший на экраны в том же 1942 г.,
впервые был показан в Сталинградской области летом 1943 г.
«Антоша Рыбкин, повар-боец, попав на фронт, скоро прослыл в своей
воинской части весельчаком, доморощенным артистом. И когда приехавшей
на фронт театральной труппе понадобился боец для замены отставшего
актера, немедленно был вызван Антоша Рыбкин. Он быстро вошел в роль
«немецкого офицера». Но во время спектакля был получен приказ о
выступлении на передовые линии. Антоша Рыбкин не успел переодеться.
В форме немецкого офицера он попадает в расположение немецкого
отряда. Не растерявшись, он быстро сообразил, как лучше использовать
случайно надетую форму. Благодаря природной смекалке и проявленной
инициативе Антоша Рыбкин наносит большой ущерб отступающей немецкой
1
2
Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 49-50.
Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 50.
81
части» 1. Отметим, что просмотр этих сцен вызвал не только улыбку (и не
потому что картина несколько наивна, в ней присутствует много теплого
юмора), но в некоторой степени гордость, за проявленную главным героем
смекалку и хитрость в борьбе с врагом.
Война закончилась для города и области, и съемочная группа, в составе
которой восемь человек (в феврале 1945 г. будет награждена Почетными
грамотами СГКО за самоотверженную работу по создание кинофильма
«Возрождение Сталинграда»): И.М. Посельский (кинорежиссер), Б.Н. Агапов
(писатель,
автор
В.В. Доброницкий
А.Д. Хавчин
В.И. Касицин
сценария),
Д.И.
(кинооператор),
(кинооператор),
А.А.
Асланов
В.С.
(директор
Цитрона
Кирюхина
картины),
(кинооператор),
(ассистент
режиссера),
(ассистент кинооператора) – в начале 1943 г. прибыла в
Сталинград2.
Вот как об этом вспоминал кинорежиссер И.М. Посельский: «Черные
силуэты развалин вырисовывались на фоне багрового закатного неба, как
зловещие лики людского горя. Наша киногруппа… прибывшая для съемки
фильма о возрождении Сталинграда, обосновалась в подвале разбитого
универмага, там, где до последнего момента находжился штаб 6 армии
фельдмаршала Паулюса, в тусклой, закопченной комнатушке. На стенах
висели еще карты немецкого штаба, по столам валялись брошенные немцами
аппараты полевых телефонов…»3 И далее: «Мы снимали первый поезд. Весь
встречавший его Сталинград уместился на перроне разбитого вокзала.
Детишки держали приветственные плакаты из старых газет, украшенных
бантиками из кумача. Спрыгивали с поезда туркмены, и, как старых
знакомых, обнимали встречавших. Пароходы стояли в очереди под разгрузку
– не хватало рабочих. 15 тысяч комсомольцев с фанерными сундучками
1
Там же. С. 128-129.
Постановление СГКО о вручении грамот съемочной группе кинофильма «Возрождение Сталинграда» от
14 февраля 1945 г. // Царицын – Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской
комитет обороны… С. 762.
3
См подробно: Посельский И. Возрождение города // Их оружие – кинокамера. М., 1950. С. 146-150.
2
82
прошли колоннами в блиндажи и окопы. Ушла армия воинов и пришла
армия
строителей.
Первые
кадры
кинематографисты
снимали
на
восстановлении СталГРЭС. Подвиг продолжался…»1
В 1943-1944 г. фильму заслуженно была присуждена Сталинская
премия I степени2. Об этом свидетельствует не только тот факт, что он
демонстрировался в 19 странах мира3, но и те отклики, которые
публиковались в периодической печати. Например, газета «Известия» 1
февраля 1945 г. писала, что «покоряющий своей документальностью фильм
идет лишь 45 минут, – так четко, строго и умно отобрано здесь что-то
главное, типическое, чего не могут увидеть поверхностные холодные глаза…
Они
записывали
на
документе
живую
историю
восстановления
Сталинграда… Фильм о тех, кто вернувшись в Сталинград в тот час, когда
наша армия двинулась на запад, поселился в землянках, в домах, в разбитых
кабинах немецких самолетов и принялся за титанический труд, чтобы
поднять лежавшие в пыли и прахе здания прекрасного города на Волге. Этот
фильм о тех, кто в страшные минуты канонады писал на уцелевшей стене
дома «Отстоим Сталинград», и о тех, кто, придя в город в тот день, когда
канонада затихла, вписал букву «р» в слово «Отстоим» – так, чтобы надолго
звучало призывным кличем «Отстроим Сталинград»»4.
В 1943 г. И. Пырьев снял новый художественный фильм – «В 6 часов
вечера после войны», который вышел на экраны страны в 1944 г 5.
Фактически в фильме срежессирован будущий день Победы.
Жанр киноленты – романтико-поэтический, отобразил не только
хронологию войны, но и атмосферу времени, – веру людей в победу и
мирную жизнь. Наивных влюбленных война разлучила на несколько лет, но
1
Посельский И. Возрождение города… С. 146-150.
Царицын – Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской комитет обороны… С.
762.
3
Там же.
4
Царицын – Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской комитет обороны…
С. 762.
5
См. подробно: Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны… С. 130134.
2
83
после её окончания, в день Победы, им – артиллеристу Василию Кудряшову
и зенитчице Варе Панковой – всё же посчастливилось встретиться на давно
условленном месте.
Необходимо отметить и еще одно важное направление в реализации
государственной политики в культурной сфере, которая в том числе,
осуществлялась через аудиовизуальные средства.
Восстановление
Сталинградской
области
сопровождалось
многочисленными трудностями, которые население, простые люди, стойко
преодолевали. Однако необходимо было создать, и это осознавало местное
руководство, приемлемые условия для проведения досуга горожан и
сельских жителей.
Доказательством
могут
служить
выдержки
из
многочисленных
документов 1943 – 1945 гг. партийных органов различных уровней. В
постановлении пленума ВКП (б) «Об усилении политико-воспитательной
работы среди молодёжи области», проходившего в ноябре 1944 г.,
определялась «в условиях военного времени… важнейшая задача областной
партийной организации решительное улучшение…культурного досуга»1.
Уже спустя три месяца после освобождения города «Сталинградская
правда» сообщала о том, что общественная и культурная жизнь в городе
оживилась:
«Театр,
кино
полны
зрителями.
С
большим
успехом
демонстрируется фильм «Сталинград», который уже посмотрели 27 тысяч
человек»2.
С 30 апреля по 2 июня 1943 г., «для горожан демонстрировались
фильмы разного жанра: приключения и лирические комедии – «Три
мушкетёра»,
«69
параллель»,
«Цирк»,
«Антон
Иванович сердится»,
«Свинарка и пастух»; а также историко-героические: «Секретарь райкома»,
1
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 87.
2
Книга памяти… С. 403.
84
«Александр Пархоменко», «Непобедимые», «Антоша Рыбкин», «Победа в
пустыне», «Украина 1941 года»»1.
Хуже обстояло дело с организацией досуга в сельской местности.
Безусловно, в период сельскохозяйственных, особенно уборочных работ,
когда колхозники и рабочие совхозов постоянно находились в поле, местные
власти направляли свои усилия на решение вопроса по обслуживанию
культурных запросов своих работников. Ведь показатели во многом
зависели и от условий для проведения досуга. С этой целью, например, «все
районы
в
период
уборки
урожая
обслуживались
стационарными
киноустановками и кинопередвижками»2.
Но
по
возвращении
сельскохозяйственных
удовлетворять
свои
неудовлетворительной
работ,
домой
люди
духовные
работы
в
связи
снова
с
завершением
лишались
потребности,
кинотеатров
возможности
«по
из-за
причине
отсутствия
электростанций. Случалось так, что ряд районов попросту не принимал
должных мер к восстановлению электростанций, держали при себе около 30
кинопередвижек, которые могли быть отправлены в колхозы»3.
Если в районных центрах восстанавливались кинотеатры (наиболее
популярные культурные учреждения), регулярно демонстрировались
кинокартины «(по 2-3 сеанса за вечер), то в сельской местности в
большинстве случаев такой возможности не было из-за отсутствия
кинопередвижек, проблем с доставкой кинокартин из-за неэффективной
работы
Областного
Управления
связи;
отсутствие
транспорта
и
несвоевременная доставка топлива; халатное отношение киноработников к
своим профессиональным обязанностям; нехватка киномехаников»4.
Поэтому сельские жители использовали зачастую такую форму
1
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 88-89.
2
Там же. С. 93.
3
Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской области: 1943 - начало
1950-х гг. … С. 93.
4
Там же. С. 95.
85
культурно-досуговой
деятельности
как
организация
художественной
самодеятельности1.
Итак, кинематограф выступает в качестве средства, которое способно
смоделировать мир. Образы, показываемые в кинофильме, воспринимаются
зрителем, как реальные, а значит, в какой-то степени, способные менять
восприятие окружающей действительности.
Кинематограф, это та сила, которая способна менять мир, двигать его
определенном
направлении,
используя
минимальные
человеческие
ресурсы и не самые большие материальные траты. Объективно, именно по
этим причинам кинематограф становится столь популярным во время
Великой Отечественной войны, когда все материальные и человеческие
силы были направлены на защиту Родины от оккупантов.
Кинематограф реализовывает свои возможности благодаря показам
кинолент зрителям. Отсюда можно сделать вывод, что содержание работы с
населением, на примере Сталинградской области, заключается в организации
показов кинофильмов.
Формы воплощения этой деятельности могут быть разнообразными:
кинофестивали, социалистические соревнования в области кинематографии,
творческие вечера с показом фильма, сеансы в кинотеатрах и на
киноплощадках.
По результатам воздействия на личность, можно выделить несколько
направлений
развития
кинематографа:
идеологическое,
культурно-
просветительное, культурно-досуговое и ориентированное на сохранение
исторической памяти.
Культурно-просветительское направление в работе кинематографа
носит более информативный характер. Наиболее распространённые жанры
в этой сфере – научно-популярные фильмы и художественное игровое кино.
И если последнее стало популярным в России с самого момента появления,
1
См. подробно: Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в Сталинградской
области: 1943 - начало 1950-х гг. …С. 96-99.
86
то научное кино, вышло из тени кино учебного, только после войны.
Кинематограф играет огромную роль в процессе передачи социального
опыта предков новому поколению, иными словами является средством
воссоздания и сохранения исторической памяти. Жанры фильмов в этом
направлении в изучаемый период времени могут быть разнообразными:
исторические фильмы, документальные, фильмы о воинской и трудовой
славе советских граждан, исторические фильмы и даже кинокомедии и
музыкальные фильмы. Главная цель этих картин донести до людей, чем жили
их предки, кем гордились, поведать об их моральном облике.
Примером может послужить событие, состоявшееся в мае 1975 г. в
г. Волгограде, где проходил международный фестиваль антифашистского
фильма. Открыт он был премьерой киноленты «Они сражались за Родину».
Организатором этого мероприятия была Зоя Абрамовна Финкильштейн –
заведующая
методическим
кабинетом
Волгоградского
Областного
управления кинофикации. Ныне эта замечательная женщина, которая
познакомила
меня
с
миром
кино
изнутри,
является
президентом
Волгоградского городского киноклуба «Шанс». Зоя Абрамовна говорит, что
«этот фестиваль прошел в очень теплой и дружественной обстановке, и даже
спустя
несколько
благодарственные
десятков
слова
и
лет
самые
с
его
проведения,
приятнейшие
она
отзывы
о
слышит
лучшем
кинофестивале антифашистского кино»1.
Функции современного отечественного кинематографа, безусловно,
расширились, но остаются неизменными те, которые он осуществлял 67 лет
назад, в период Великой Отечественной войны.
1
Записано со слов З.А. Финкильштейн (1928 г.р.) / Интервью было проведено в г. Волгограде 19.03.2012.
87
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведенный анализ источников и литературы позволил сделать
следующие выводы:
Становление советского кинематографа началось в 20-е гг. ХХ века, в
связи с коренными преобразованиями, проводившимися под руководством
партийно-государственных органов. «Культурная революция» включала в
себя активное строительство учреждений культуры, том числе и развитие
кинематографа. Советское государство получило от дореволюционной
России полуразрушенное кинематографическое производство, но оценивая
значимость этой сферы искусства, начало активное развитие учреждений
киносети.
Так, кинематографическая отрасль попала в ведение Народного
комиссариата просвещения и начала свое развитие с постепенного
88
увеличения количества киноустановок и произведенных художественных
фильмов. С образованием СССР и его территориальным расширением, стали
образовываться киностудии, которые в 1925 г.
были объединены во
Всероссийское фото-кинопромышленное общество «Совкино», для усиления
государственной идеологии в области киноискусства. Но кульминационный
период развития довоенного кинематографа, как отрасли культуры и
средства пропаганды, приходился на 30-е гг. ХХ века.
В
1933
г.
было
создано
«Главное
управление
кино-
фотопромышленности при СНК СССР», которое явилось первым в
масштабах страны действенным руководящим органом кинематографии, а в
1938 г. завершилось государственное строительство кинематографической
отрасли созданием Комитета по делам кинематографии при СНК СССР, под
контролем которого находились все киностудии, кинотеатры, а также
предприятия и организации кино-фотопромышленности.
Это время ознаменовалось началом производства звуковых фильмов,
режиссеры стали снимать больше разножанровых кинолент, кино как
искусство обретает свою целевую аудиторию и становится рычагом
управления в духовной и идеологической сферах.
На основе анализа широкого круга документальных источников
выявлена региональная специфика. Сталинградская область накануне войны
становится
культурным
центром
Нижнего
Поволжья,
имеющим
значительное количество культурных учреждений, в частности, широкую
киносеть.
В 1938 г. в Сталинграде было создано Управление кинофикации при
исполкоме Сталинградского Облсовета депутатов трудящихся, в функции
которого
входило
руководство
вопросами
кинофикации
в
области,
организация деятельности по развитию киносети и культурно-массовой
работы, повышение качества кинообслуживания населения.
В ведение управления входило 7 городских кинотеатров и 203
89
областных, причем в это количество не входили кинопередвижки разных
типов и стационарные киноустановки, которых по городу и области было 123
единицы. Кинопоказы, организуемые для населения, пользовались большой
популярностью, а так же приносили значительный доход в казну города, что
означало востребованность кино в различных сферах деятельности людей.
В период Сталинградской битвы кинематограф, благодаря своей
мобильности и оперативности, скорректировал работу подведомственных
учреждений на реализацию военно-организаторской функции и стал одним
из самых действенных способов трансформации общественного сознания и
перестройки его на борьбу с фашистскими захватчиками и освобождение
Родины от оккупантов. Доказано, что перестройка в духовной сфере не была
случайностью,
диктовалась
историческими
условиями
и
имела
целенаправленный, последовательный и системный характер.
Самым востребованным жанром военного кинематографа в начальный
период войны стала короткометражная агитационная новелла, которая
мобильно, посредством экрана отражала события Великой Отечественной
войны.
Несмотря на установление оккупационного режима в 14 районах
Сталинградской области, а также длительной обороны города, в августе
1942 г. было принято решение о производстве документального фильма о
Сталинградской битве. На основе 100 боевых сюжетов о жизни героического
города в начале 1943 г. смонтирован фильм «Сталинград», подробно
рассказавший об этапах этого крупнейшего в истории войны сражения, о
высоком патриотизме и мужестве защитников города.
Сразу же после победоносного завершения Сталинградской битвы
началось восстановление киносети и реорганизация работы кинематографа
по причине изменения задач, которые ставились перед ним.
По неполным данным оценка финансового и материального ущерба
киносети города и области составила 19 млн. 600 тыс. руб. (в ценах до
90
реформы 1947 г.)
На первый план выходили задачи не столько по капитальному
строительству
разрушенных
кинотеатров,
сколько
по
возрождению
учреждений киносети (во временно приспособленных помещениях) и их
деятельности в условиях нерешенности многочисленных проблем в этой
сфере, трудовой мобилизации населения, преодоления влияния вражеской
пропаганды периода оккупации, восстановления доверия к советской власти
через
различные
формы культурно-просветительской и агитационно-
пропагандистской работы кинематографическими средствами.
Административно-территориальное восстановление киносети области
началось в апреле 1944 г.
Несмотря на то, что довоенного уровня развития киносети в регионе
достичь не удалось и в 1945 г., кинематограф по-прежнему выполнял
поставленные временем задачи через показ фильмов зрителям.
Используя
кинопередвижки
и
киноустановки
во
временно
приспособленных помещениях для организации кинопоказов (так как после
вражеских бомбежек не уцелело ни одного здания кинотеатра), кинематограф
способствовал ускорению восстановления города и мобилизовал население к
работе.
Формы организации показов могли быть различными (в зависимости от
условий проведения): кинофестивали, социалистические соревнования в
области кинематографии, творческие вечера с показом фильма, сеансы в
кинотеатрах и на киноплощадках.
По результатам воздействия на личность
также можно выделить
несколько направлений развития кинематографа: идеологическое, культурнопросветительное, культурно-досуговое и ориентированное на сохранение
исторической памяти.
Кинематограф оказывает огромное влияние на сознание человека по
средствам правдивых образов показанных на экране, кино вызывает у
91
зрителя такое ощущение достоверности, которое совершенно недоступно
никаким другим искусствам и может равняться лишь с переживаниями,
вызываемыми непосредственными жизненными впечатлениями самого
человека.
Деятели киноискусства сумели создать духовно-нравственную основу
обществу, вступившему в тяжелейшее противостояние с фашистской
угрозой.
Советские кинематографисты вложили в руки народа духовное
оружие, без которого Сталинградская победа и победа над фашистской
Германией едва ли были возможны.
ИСТОЧНИКИ И ЛИТЕРАТУРА
Источники
1. Годовое постановление СНК РСФСР на восстановительные работы по
кинофикации // ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 6. 11 л.
2. Выступление директора Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД) Запрягаевой Л.П. на научно-практической
конференции, посвященной 60-летию Победы в Великой Отечественной
войне «Фронт и тыл Великой Отечественной войны в документах
РГАКФД» / Москва, 21-22 апреля 2005 г. / [Электронный ресурс]: Режим
доступа: http://www.rgakfd.ru/zapr1.htm
92
3. Зверства немецко-фашистских захватчиков в районах Сталинградской
области, подвергшихся немецкой оккупации. Документы. – Сталинград,
1945. Ч.1. – 75 с.
4. Из обращения обкома и горкома ВКП (б) и облиспокома к населению о
восстановлении города 3 февраля 1943 г. // Поднятый из руин. Сборник
документов и материалов о восстановлении и развитии Волгограда (19431960 гг.). – Волгоград, 1962. – С. 34-35.
5. Культурная политика Российской Федерации: нац. докл., подгот. группой
экспертов по поручению М-ва культуры РФ (Москва, 1995 г.) // Совет
Европы. – Страсбург: Комитет по культуре, 1996. – 192 с. / [Электронный
ресурс]: Режим доступа: http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/284/
6. Культурное строительство в Волгоградской области. 1917-1941. Сборник
документов и материалов. Т.1. Волгоград: Ниж.-Волж. кн. изд-во, 1980. –
366 с.
7. Народное хозяйство Волгоградской области. Статистический сборник. –
Саратов, 1962. – 280 с.
8. Опросные листы, возвратившихся из германской неволи граждан
Сталинградской области // ГАВО. Ф. Р-6088. Оп. 1. Д. 2. 208 л.
9. Орлянкин. В.И. А до Волги четыре шага… – Киев, 1982.
10. Посельский И. Возрождение города // Их оружие – кинокамера. – М.,
1950. – С. 146-150.
11. Постановление XI пленума Сталинградского обкома ВКП (б) о
восстановлении народного хозяйства в освобожденных районах от 21
января 1943 г. (извлечение). // Культурное строительство Волгоградской
области 1941 – 1980 гг. Сборник документов и материалов. Т.2. –
Волгоград: Ниж.-Волж. кн. изд-во, 1981. – 384 с. – С. 41-47.
12. Постановление бюро обкома ВКП (б)
культурно-просветительной
работы
в
о мероприятиях по усилению
районах,
освобожденных
от
немецкой оккупации от 7 сентября 1943 г. // Культурное строительство
93
Волгоградской области 1941 – 1980 гг. Сборник документов и материалов.
Т.2. – Волгоград: Ниж.-Волж. кн. изд-во, 1981. – 384 с. – С. 62-63.
13. Постановление СГКО о вручении грамот съемочной группе кинофильма
«Возрождение Сталинграда» от 14 февраля 1945 г. // Царицын –
Сталинград – Волгоград в документах. Т. 1. Сталинградский городской
комитет обороны в годы Великой Отечественной войны. Документы и
материалы. – Волгоград, 2003. – 920 с. – С. 762.
14. Постановление ЦК ВКП (б) и СНК СССР от 21 августа 1943 г. «О
неотложных
мерах
по
восстановлению
хозяйства
в
районах,
освобождённых от немецкой оккупации…» // КПСС. Коммунистическая
партия Советского Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций
и пленумов ЦК (1898–1986). Т. 7. 1938–1945. – М., 1985. – С. 427–464.
15. Постановление ЦК ВКП (б) от 25 августа 1943 г. «О мероприятиях по
усилению культурно-просветительной работы в районах, освобождённых
от немецкой оккупации» // КПСС. Коммунистическая партия Советского
Союза в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК
(1898–1986). Т. 7. 1938–1945. – М., 1985. – С. 468–473.
16. Протокол № 210 заседания Сталинградского городского комитета
обороны (СГКО) от 11 февраля 1942 г. о необходимости отнесения
г. Сталинграда к режимной местности первой категории (извлечение). //
Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945. 1941 – 1945.
Воспоминания. Документы. Фотографии. – Волгоград, 1994. – 494 с. – С.
332.
17. Протокол заседания Сталинградского городского комитета обороны от 25
августа 1942 г. о введении осадного положения в г. Сталинграде
(извлечение). // Книга памяти. Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945.
1941 – 1945. Воспоминания. Документы. Фотографии. – Волгоград, 1994.
– 494 с. – С. 334.
94
18. Резолюция XVIII съезда ВКП (б) о третьем пятилетнем плане развития
народного хозяйства СССР на 1938-1942 годы (извлечение) // КПСС о
культурно-просветительской работе. Сборник документов. – М., 1968. – С.
86-87.
19. Решения исполкома Облсовета депутатов трудящихся по вопросам
кинофикации за 1942-1943 гг. // ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 2. 207 л.
20. Сводки
выполнения
плана
(кино)
но
Областному
управлению
кинофикации и райотделам за 1943 г. // ГАВО. Ф. Р-6525. Оп. 1. Д. 8. 41 л.
21. Сводный годовой отчет управления кинофикации за 1943 г. // ГАВО. Ф. Р6525. Оп. 1. Д. 12. 203 л.
22. Сталинградская правда. 1942. 18 июля. // Книга памяти. Сталинградцы в
бою и труде. 1941 – 1945. Воспоминания. Документы. Фотографии. –
Волгоград, 1994. – 494 с. – С. 309.
23. Чуянов А.С. На стремнине века. Записки секретаря обкома. – М.:
Политиздат, 1976. – 288 с.
Аудиовизуальные источники:
24. Х/ф «Путевка в жизнь» (1931 г., режиссер Н. Экка).
25. Х/ф «Чапаев» (1934 г., режиссеры братья Г. Васильев, С. Васильев).
26. Х/ф «Цирк» (1936 г., режиссер Г. Александров).
27. Х/ф «Волга-Волга» (1938 г., режиссер Г. Александров).
28. Х/ф «Если завтра война…» (1938 г., режиссер Е. Дзиган).
29. Х/ф «Маска» (1938 г., режиссер С. Сплошнов).
30. Х/ф «Александр Невский» (1938 г., режиссеры С. Эйзенштейн, Д. Васильев).
31. Х/ф «Истребители» (1939 г., режиссер Э. Пенцилин)
32. Х/ф «Музыкальная история» (1940 г., режиссеры А. Ивановский, Г. Раппопорт).
33. Х/ф «Свинарка и пастух» (1941 г., режиссер И. Пырьев).
95
34. Х/ф «Богдан Хмельницкий» (1941 г., режиссер И. Савченко).
35. Х/ф «Оборона Царицына» (1942 г., режиссеры братья Г. Васильев, С. Васильев).
36. Х/ф «Секретарь Райкома» (1942 г., режиссеры И. Пырьев, А. Птушко).
37. Х/ф «Антоша Рыбкин» (1942 г., режиссер К. Юдин).
38. Х/ф «Она защищает Родину» (1943 г., режиссер Ф. Эрмлер).
39. Х/ф «Два бойца» (1943 г., Л. Луков)
40. Х/ф «Сталинград» (1943 г., режиссер Л. Варламов).
41. Х/ф «Возрождение Сталинграда» (1944 г, режиссер И. Посольский).
42. Х/ф «Великий перелом» (1945 г., Ф. Эрмлер).
43. Х/ф «Свои» ( 2004 г., режиссер Д. Месхиев).
44. Х/ф «Первый после бога» (2005 г. режиссер В. Чигинский).
45. Х/ф «Сволочи» (2006 г., режиссер А. Атанесян).
46. Х/ф «Первый отряд» (2009 г., режиссер В. Шприц).
47. Х/ф «Мы из будущего» (2008 г., режиссер А. Малюков).
48. Х/ф «Мы из будущего-2» (2010 г., режиссеры А. Самохвалов, Б. Ростов).
Литература
49. Александров
Е.В.
Кинематограф
как средство передачи научной
информации. / Автореф. дис. ... канд. искусствовед. – М., 1972. – 26 с.
50. Андрианова Г.Н. Художественный облик Царицына – Сталинграда.
–
Волгоград, 1991. – 128 с.
51. Багдасарян В.Э. Образ врага в исторических фильмах 1930-1940-х годов.
// Отечественная история. – 2003. – № 6. – С. 31-46.
52. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. – М., 1968.
53. Балашов А.И. История Великой Отечественной войны. – СПб.: Питер,
2005.
96
54. Белова Л.И. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. –
М., 1978.
55. Белова Т. Культура и власть. – М., 1991. – 211 с.
56. Большаков И. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной
войны. – М., 1950. – 215 с.
57. Васильев С.С. Российский кинематограф как идейно-промышленный
комплекс. Краснодар, 2008. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.hist-edy.ru/content/monograf/Russia%20Kino%202008.pdf
58. Великая Отечественная война. 1941 – 1945. / сост. Ю.А. Никифоров. – М.:
ОЛМА-Пресс, Образование, 2005. – 637 с.
59. Водолагин М.А. Очерки истории Волгограда 1589 – 1967. – М., 1968. –
448 с.
60. Война и общество. 1941 – 1945: в 2-х кн. /отв. ред. Г.Н. Севостьянов. – М.:
Наука, 2004.
61. Волгоград. Четыре века истории. – Волгоград: Ниж.-Волж. кн. изд-во.
1989. – 416 с.
62. Вологов Н. Накануне. О чем писали тогда газеты // Книга памяти.
Сталинградцы в бою и труде. 1941 – 1945. Воспоминания. Документы.
Фотографии. – Волгоград, 1994. – С. 43-44.
63. Гинзбург С.С. Искусство кино. – М., 1961.
64. Гинзбург С.С. Очерки теории кино. – М., 1974.
65. Горлов. А.С. Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны.
/ Автореф. дис. канд. ист. наук. – М., 2009. – 26 с.
66. Горячев Ю. И. Становление советской государственной кинематографии.
– М., 1985.
67. Громов Е.С. Духовность экрана. – М., 1976.
68. Громов Е.С. Восхождение к герою (экран и молодежь). – М., 1982.
69. Гудков Л.Д. «Память» о войне и массовая идентичность россиян // Память
о войне 60 лет спустя: Россия, Германия, Европа. – М., 2005.
97
70. Дашкова Т.Ю. Любовь и быт в кинолентах 1930 – начала 1950-х годов //
Отечественная история. – 2003. – № 6. – С. 59-67.
71. Дондурей Б.Д. Постсоветское искусство в поисках новой идеологии //
Искусство кино. – 1996. – № 2. – С. 154 – 173.
72. Дробашенко С.В. Проблемы теории документального кино. / Автореф.
дис. ... докт. искусствовед. – М., 1980. – 23 с.
73. Жабский М.И. Вестернизация кинематографа: опыт и уроки истории //
Социологические исследования. – 1996. – № 2. – С. 25 – 35.
74. Жидков В.С., Соколов К.Б. Десять веков российской ментальности:
картина мира и власть. – СПб., 2001. – 636 с.
75. Зак М. История русского кино. – М., 1977. / [Электронный ресурс]: Режим
доступа: http://www.russkoekino.ru/books/ruskino/ruskino-0003.shtml
76. Зверева В.В. История на ТВ: конструирование прошлого // Отечественные
записки.
2004.
№
5.
/
[Электронный
ресурс]:
Режим
доступа
http://magazines.russ.ru/oz/2004/5/2004_5_14.html
77. Зак М. Родословная современного фильма. – М., 1996.
78. Зезина М. Р. Советская художественная интеллигенция и власть: 1940 –
1960 гг. – М.: МГУ, 1999.
79. Зеленская Т.В. Культурно-просветительные учреждения Дона и Кубани в
период Великой Отечественной войны (1941 – 1945 гг.) / Автореф. дис.
канд. ист. наук. – Ростов н/Д, 2005. – 29 с.
80. Зись А. Я. Виды искусства. – М., 1979.
81. Зорина М., Нестеров А. Реклама. Кинопрокат. Практика. Методика. – М.,
1982. – с.
82. Зоркая Н. М. Зрелищные формы художественной культуры. – М., 1981.
83. Зоркая Н.М. История советского кино. – СПб.: Алетейя, 2005. – 544с.
84. Искусство миллионов. Советское кино 1917 – 1957. – М., 1968.
85. Историческая память населения России (материалы круглого стола) //
Отечественная история. – 2002. – № 3. – С. 194–199.
98
86. История Великой Отечественной войны Советского Союза. 1941 – 1945. В
6 т. – М., 1960 – 1965.
87. История русской кинематографии. – М., 1974. / [Электронный ресурс]:
Режим доступа: http://www.russkoekino.ru/books/history/history
88. История Советского кино 1917-1967 гг. в 4-х т. Т. 2. 1931 – 1941. – М.:
Искусство, 1973. – 512 с.
89. История Советского кино 1917-1967 гг. в 4-х т. Т. 3. 1931 – 1941. – М.:
Искусство, 1975. – 512 с.
90. История становления советского кино. Сборник научных трудов. – М.,
1986.
91. История страны. История кино. / Сб. статей под ред. С.С. Секиринского. –
М., 2004
92. Караганов А.В. В спорах о кинематографе. – М., 1977.
93. Карпов Г.Г. Партия и культурная революция в СССР. – М., 1957. – 141 с.
94. Кинематограф Армении / Словари и энциклопедии на Академике
[Электронный
ресурс]:
Режим
доступа:
http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/91162#.D0.98.D1.81.D1.82.D0.BE.D1.80.
D0.B8.D1.8F_.D0.BA.D0.B8.D0.BD.D0.BE.D1.81.D1.82.D1.83.D0.B4.D0.B8
.D0.B8.
95. Киностудия «Мосфильм». – М., 1982. – …с.
96. Колесник А.Д. РСФСР в годы Великой Отечественной войны. – М., 1982.
97. Кондакова Н.И. Идеологическая победа над фашизмом. 1941 – 1945 гг. –
М., 1982. – 179 с.
98. Коновалов Г. Документально-хроникальное кино. / [Электронный ресурс]:
Режим доступа: http://otvoyna.ru/strodin.htm
99. Красавин В.С. Сталинградская партийная организация в дни обороны и
возрождения города (1941 – 1945 гг.) / Из истории Волгоградской
партийной организации. – Волгоград, 1968. – 236 с. – С. 58-104.
99
100.
Красноженова Е.Е. Культурное развитие Сталинградской области в
период Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.) // Каспийский
регион: политика, экономика, культура. – 2011. № 1(26). – С. 200-204.
101.
Красноженова Е.Е. Особенности культурного развития Нижнего
Поволжья в условиях Великой Отечественной войны (1941 – 1945) //
Известия
Волгоградского
государственного
педагогического
университета. Серия «Социально-экономические науки и искусство». –
2010. № 8 (52). – С. 73-76.
102.
Краткая история советского кино 1917 – 1967. – М., 1969.
103.
Кузьмина Э.В. Восстановление Сталинграда. 1943-1950 / Под ред.
М.М. Загорулько. – Волгоград, 2002. – 144с.
104.
Куртов М.А. Кино как социальный опыт. /Автореф. … дис. канд.
философ. наук. СПб., 2011. – 35 с. / [Электронный ресурс]: Режим
доступа: http://www.ceninauku.ru/info/page_25209.htm
105.
Культурная политика России. История и современность. Два взгляда
на одну проблему / Отв. ред. И. А. Бутенко, К.Э. Разлогов. – М., 1998.
106.
Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934
годы. – М.: «Искусство», 1965. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://bibliotekar.ru/kino/index.htm
107.
Липявкин А.Ф. Волгоград: Исторический очерк. – Волгоград, 1971.
– 41 с.
108.
Листов В.С. Начало всех начал. Информационные материалы. – М.,
1973.
109.
Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин:
Издательство «Ээсти Раамат», 1973. – 138 с. / [Электронный ресурс]:
Режим
доступа:
http://www.kulichki.com/moshkow/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.tx
t
100
110.
Лубашова Н.И. Кинематограф на Кубани как социокультурный
феномен / Дис… канд. культурологических наук. – Краснодар, 1998. – 162
с.
111.
Лубашова Н.И. Кинематограф на Кубани: история и современность.
– Тамбов, 1999.
112.
Лубашова
Н.И.
Феномен
отечественного
кинематографа
в
социокультурном пространстве России XX века. /Автореф. дис. … док.
философ. наук. – Тамбов, 2009. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.dissercat.com/content/fenomen-otechestvennoi-kinematografii-vsotsiokulturnom-prostranstve-rossii-xx-veka
113.
Люшин С.П. Трудовой подвиг волгоградцев. 1943 – 1962. –
Волгоград, 1963. – 227 с.
114.
Максакова Л.В. Культура Советской России в годы Великой
Отечественной войны. – М., 1977. – 343 с.
115.
Марголит
Е.Я.
Советское
киноискусство.
Основные
этапы
становления и развития. – М., 1988.
116.
Мартыненко Ю.Я. Документальное киноискусство. – М., 1979.
117.
Масуренков Д. Фронтовой киноаппарат «Аймо» // Техника
и технологии кино 2007. № 1. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://rus.625-net.ru/cinema/2007/01/aimo.htm
118.
Мачерет А. Художественные течения в советском кино. – М.:
«Искусство», 1963.
119. Митта А.Н. Времена великого кинематографа нам еще предстоят //
Искусство кино. – 1999. – № 3. – С. 27 – 29.
120. Наш край. Хроника истории Волгограда и области. – Волгоград: НижнеВолжское книж. изд-во, 1973. – 224 с.
121. Новикова О.И. Культурно-просветительная работа в деревне в 40-60-х
годах XX века (на материалах Башкирской АССР) / Автореф. дис. … канд.
ист. наук. – Уфа, 2007. – 24 с.
101
122. Новый энциклопедический словарь. – М., 2008. – 1456 с.
123. Огнев В.Ф. Экран – поэзия факта. – М., 1971.
124. Олейников П.П. Клубы и кинотеатры довоенного Сталинграда.
//
Интернет-вестник ВолгГАСУ. Сер.: Политематическая. – 2011. Вып. 1
(15).
–
С.
1-22.
/
[Электронный
ресурс]:
Режим
доступа:
http://vestnik.vgasu.ru/?source=4&articleno=504
125. Орешкина Т.Н. Восстановление и развитие учреждений культуры в
Сталинградской области: 1943 – начало 1950-х гг. / Дис. канд. ист. наук. –
Волгоград. 2009. – 199 с.
126. Очерки истории Волгоградской партийной организации. – Волгоград,
1977. – 131 с.
127. Панин И.И., Панина И.И. Стратегия развития Астраханской области в
годы послевоенных пятилеток (1945 – 1970). – Астрахань, 2007. – 144 с.
128. Пензин С. Кино – воспитатель молодёжи. – Воронеж, 1975.
129. Первый век кино: популярная энциклопедия. – М.: Локид, 1997. – 712 с.
130. Первый век нашего кино, 1896-1996: фильмы, события, герои,
документы: энциклопедия / Рос. ин-т культурологии и др.; редкол. К.Э.
Разлогов (председ.) [и др.]. – М.: Локид-Пресс: РИК, 2006. – 913 с.
131. Петухов Г.А. Местные Советы депутатов трудящихся в борьбе за
восстановление и развитие культуры в районах РСФСР, освобождённых
от немецко-фашистских оккупантов (1943 – 1947 гг.). – М., 1955.
132. Поляков Ю.А. Кино – великий историк. // Отечественная история. –
2003. – № 6. – С. 7-8.
133. Пушкарев Л.Н. Досуг фронтового госпиталя. // Вопросы истории. – 2005.
– № 2.
134. Садуль Ж. История киноискусства от его зарождения до наших дней. –
М., 1957.
135. Секеринский
С.С.
Кинематографичность
истории,
историзм
кинематографа // История страны. История кино. – М., 2004. – С. 3–9.
102
136. Серегин
В.П.
Деятельность
партии
по
возрождению
районов,
пострадавших от немецкой оккупации // Вопросы идейно-политической и
организаторской деятельности КПСС. – М., 1981. – 261 с.
137. Советская повседневность и массовое сознание. 1939 – 1945 г. – М.,
2003.
138. Соколов А. От «Аймо» до High Definition. // Техника и технологии кино
2006. № 1. / [Электронный ресурс]: Режим доступа: http://rus.625net.ru/cinema/2006/01/highdef.htm
139. СССР в Великой Отечественной войне. Краткая хроника. – М., 1970.
140. Стреков И. Автор и документальный фильм. – М., 1967.
141. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. – М., 1977.
142. Федоров А.В. Российское кино: очень краткая история // Total DVD
(Москва). 2002. № 5. – С. 38-45. / [Электронный ресурс]: Режим доступа:
http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/175/
143. Федотов
Р.А.
Возрождение
культурной
жизни:
(руководство
Коммунистической партией культурным строительством в районах
РСФСР, освобождённых от немецко-фашистской оккупации в годы
Великой Отечественной войны, 1943 – 1950 гг.). – Ростов н/Д., 1985. – 190
с.
144. Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. – М., 1992.
145. Ханютин Ю.М. Современное документальное кино. – М., 1970.
146. Хатковская
И.И.
Национальное
кино
и/или
постнациональный
кинематограф? // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную
реальность. – Саратов, 2007.
147. Хилько Н.Ф. Социокультурные аспекты экранного медиатворчества. –
М., 2004.
148. Хохлов А.В. Восстановление учреждений культуры на территории,
освобожденной от оккупантов, в годы Великой Отечественной войны //
103
Великая Отечественная война глазами разных поколений: Сборник научных
трудов. – Воронеж: ВГТА, 2007. – С. 62-64.
149. Хохлов А.В. Восстановительный процесс в освобожденных районах
РСФСР в годы Великой Отечественной войны и послевоенный период. /
Автореф. дис. … докт. ист. наук. – Тамбов, 2009. – 46 с.
150. Цикулин В.А. История государственных учреждений СССР 1936 – 1965.
– М., 1966. – 356 с.
151. Чувиляев И. Советские киностудии: что там сейчас? // OpenSpace.ru.
2012.
14
мая.
/
[Электронный
ресурс]:
Режим
доступа:
http://m.openspace.ru/cinema/3703
152. Шкловский В. За сорок лет. – М., 1965.
153. Юренев Р.Н. Краткая история советского кино. – М., 1979.
154. Юренев Р.Н. Краткая история киноискусства. – М.: Изд. центр
«Академия», 1997.
155. [Электронный ресурс – киноконцерн ФГУП «Мосфильм»]: Режим
доступа: http://www.mosfilm.tv/
156. [Электронный
ресурс
–
ОАО
«Ленфильм»]:
Режим
доступа:
http://www.lenfilm.ru/base.htm
157. [Электронный
ресурс
–
«Одессафильм»]:
Режим
доступа:
http://odessafilm.com.ua/
158. [Электронный
ресурс
–
Азербайджанфильм]:
Режим
доступа:
http://www.azerbaijanfilm.az/
159. [Электронный
ресурс
–
«Беларусьфильм»]:
Режим
доступа:
http://www.belarusfilm.by/
160. [Электронный ресурс – киностудия А.М. Горького]: Режим доступа:
http://www.gorkyfilm.ru