ПРИКОСНУТЬСЯ К ПОЭ3ИИ СТАРИНЫ

ИЗБОРСК В ТВОРЧЕСТВЕ ХУДОЖНИКОВ
№ 8 (31)
3
Прикоснуться к поэзии старины
К юбилею Изборска музей подготовил несколько
постоянно действующих экспозиций, которые разместились в отреставрированных купеческих особняках.
Одна из них – «Изборск – святые места для русской
культуры» - будет открыта в доме купца Белянина.
- Мы стремились воссоздать обстановку купеческого дома конца 19 века, дух эпох, – заметила старший научный сотрудник исторического отдела музея
Вера Оссовская, – рассказать о том, что происходило в Изборске, когда его выдающиеся военные подвиги уже стали историей.
В этой – другой – истории другие даты и имена – изборских подвижников, известных деятелей
науки, искусства, литературы. В разные времена в Изборске бывали русский путешественник
Н.И. Лепехин, русский историк Н.И. Костомаров,
Патриарх Всея Руси Алексий II, Президент Российской Федерации В.В. Путин. Никого из них
древняя земля не оставила равнодушными. За нее
радели, ее загадки пытались разгадать, ей посвящали свои труды и творения.
В чем же притягательная сила Изборска? На этот
вопрос ответили своим творчеством Николай Рерих
и Евгений Климов.
Заставивший
заговорить камни
Первое путешествие по древнему водному пути «из
варяг в греки» молодой Рерих совершил в 1899 году.
Тогда же возник замысел художественного цикла «Начало Руси. Славяне». В первой же картине цикла «Гонец» проступают знакомые черты. «Поэзия старины,
– писал позже в своих заметках Николай Константи-
С походным мольбертом
По
рериховскому маршруту
– Псков, Изборск,
Печоры – прошел и художникживописец, искусствовед Евгений
Климов. Уроженец латышского
города
Митавы
(Елгавы), потомок
известных петербургских архитекторов, он впервые
побывал в Пскове
в 1928 году, будучи
студентом
Рижской академии художеств. Псковская старина,
псковские храмы, Троицкий собор навсегда войдут
в его жизнь и творчество. Желание прикоснуться
к истокам родной культуры приведет Климова в
Псково-Печерский монастырь, который посетит не
менее 10 раз. Глубоко верующий человек и уже
признанный иконописец окажется в очень благоприятной для себя обстановке. – Дивные печорские храмы, огражденные высокими крепостными
стенами, старинные иконы, ризница… – все создавало особый настрой. Он присматривается к укладу молитвенной и трудовой жизни монахов, прислушивается к колокольным перезвонам, бродит в
окрестностях монастыря, натыкаясь на русские и
сетуские деревни – и руки тянутся к мольберту.
нович, - самая задушевная. Ей основательно противопоставляют поэзию будущего; но почти беспочвенная
будущность, несмотря на свою необъятность, вряд ли
может так же сильно настроить кого-нибудь, как поэзия минувшего. Старина, притом старина своя, ближе
всего к человеку».
Экспедиция 1903-1904 гг. по городам России,
известными памятниками старины, вызвала новый
творческий всплеск. Их изучение привело к созданию очередной серии картин. «Все, кто бывал в тех
местах, знают, какая сила в этих памятниках, запечатленных Рерихом на полотне», – так отозвался
о работах художника русский писатель и историк
Всеволод Иванов. В 1904 году рериховские «Этюды
русской старины» (а это более 70 полотен) были выставлены в одном из залов Императорского Общества
поощрения художеств. Однако искусствовед Сергей
Эрнст предложил назвать выставку архитектурных
этюдов «Пантеоном нашей былой Славы», посчитав
такое название самым подходящим.
Безусловно, в той памятной экспедиции Рериху
ближе была «старина своя» – памятники Псковской земли. Мать художника Мария Васильевна
Коркунова-Калашникова – коренная псковичка,
из псковской купеческой семьи. «Ты дивуешься на
Псков, – пишет в письме из Индии живописцу Игорю Грабарю, – а мне он очень близок…»
В «поездке за стариной» (с посещением Пскова,
Изборска, Печор) за четыре месяца 1903 года Николай Рерих создает десятки этюдов, а Елена Ивановна – его жена и надежная помощница – делает сотни фотоснимков. «Крест на Труворовом городище»,
«Изборск. Башни», «Кресты на стенах», «Городская
стена в Изборске» – далеко не полный перечень полотен из изборской тематики, к которой Рерих будет
обращаться и в дальнейшем.
С походным мольбертом Климова повстречал на
городище в Изборске Н.Андреев – крупный ученый, историк древнерусской культуры. О первой
встрече в 1934 году, положившей начало многолетней дружбе, вспоминал: «Я был в научной командировке… Помню, стоя на изборских холмах, всем
существом ощутил «истоки русской истории»… Как
раз в этот момент я заметил высокого серьезного
человека, явно не легкомысленного туриста, с походным мольбертом. Он всматривался в огромный
каменный крест на Труворовой могиле. Спустя часа
два мы познакомились в гостеприимном домике
местного знатока древностей Псковщины Александра Ивановича Макаровского».
Через несколько лет, в годы Великой Отечественной войны, Евгений Климов издаст в Риге
несколько альбомов своих литографий. Среди них
– альбом «По Печорскому краю», который отметили философ И.А. Ильин, писатель И.С. Шмелев,
художник А.Н. Бенуа. Представители русского зарубежья оценили сдержанную манеру, тонкую по-
А тогда его переполняли впечатления от увиденного. Труворово городище, крепость на горе Жеравьей,
погост Сенно поражают воображение и просятся на
холст. В близлежащих деревнях он любуется национальными костюмами сетоских женщин, выполняет
наброски. Думает, размышляет. «Красивейшее место
подле Изборска, на берегу оврага, теперь отступившего на 12 верст. Есть следы вала, - читаем в дневниковых записях художника. – В Изборских башнях
только кое-где остаются следы узорчатой плитной
кладки и рельефные красные кресты, которыми украшена западная стена крепости. Не были ли эти кресты
страшным напоминанием для крестоносцев, злейших
неприятелей пограничного Изборска? Под толстыми
плитными стенами засыпались подземные ходы, завалились тайники и ворота…» Очарованный древним
городищем, видом, открывающимся с высокого мыса,
высказывает свое отношение к переносу города с городища на Жеравью гору: «Знал Трувор, где сесть
под Изборском – у Словенского ручья, и гораздо
хуже решили задачу псковичи, перенесшие городок
на гору Жераву».
Но крепость, выросшая на горе Жеравьей, с башнями по всему периметру приковывала его внимание.
Один, другой набросок – и на холсте появляются башни западной крепостной стены со щелевидными бойницами, передающие ощущение былой силы и мощи.
К этим башням Рерих вернется через десятилетие с
лишним в своих более масштабных работах («Дозор»,
«Тайник»). На картине «Тайник» «могучий строй
удвоенных по числу изборских башен» напоминает
былинных богатырей, вставших на защиту Русской
земли. В этой живописной гиперболе, в лаконизме архитектурных форм проступает величие минувшего, его
мужественный образ. Таким увидел Изборск великий
русский художник, заставивший заговорить камни.
этичность и содержательность графических работ
художника. Вступительную статью к этому альбому написал Макаровский. На комплекте, подаренном другом и единомышленником, такая надпись:
«Глубокоуважаемому и дорогому Александру Ивановичу Макаровскому на память от благодарного
и преданного ему Е. Климова». В альбом вошли
литографии «Весной в Изборске», «Кладбищенские ворота в Изборске», «Вечер на озере», «У
Никольского ключа». Тема Изборска находит отражение в серии открыток, выпущенных в то же
время рижским издательством Гринберга: Изборск
зимой. Никольский храм на Труворовом городище.
Труворов крест. Сюжеты знакомые, а почерк – климовский, и душа.