Использование приемов в сказках

1. ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДРОБЛЕНИЕ: разделить, разобрать, измельчить объект фантазирования:
сказочные предмет, персонаж, действие, окружающий мир... К чему это приведет? Что получится? И
что же в этом будет сказочного?
Прием "дробление" помог мужику из русской народной сказки "Как мужик гусей делил"
справедливо разделить гуся и гусей и ублаготворить барина; лилипутам тысячами тоненьких
канатиков -бечевок закрепить на земле страшного спящего великана Гулливера; многим тысячам
подданных мышиной королевы Рамины из Волшебной страны вывезти с коварного Макового поля
уснувшего на нем Трусливого Льва, спутника Элли; в этой же сказочной истории летучие обезьяны,
повинуясь плохому приказу злой волшебницы Бастинды, поднявшись высоко в небо, распотрошили
Страшилу на отдельные соломинки... А дорожка из камешков (гречневой крупы, проса) Мальчика-сПальчика (принцессы из сказки "Огниво"), которая помогла ему и его братьям возвратиться домой?
2. Нередко в сказках используется и ВЫНЕСЕНИЕ: отделение от объекта "мешающей" части,
свойства или, наоборот, выделение единственно нужной, важной части, свойства. Здесь можно
вспомнить о Кощее Бессмертном, хитроумно отделившем от тела его жизнь, упрятав ее в иголку
(яйцо, яблоко), и получивший взамен надежное (до поры до времени) бессмертие. А само
бессмертие? Ведь это тоже отделение от жизни ее "последнего" и в некоторой степени
определяющего, качества... Можно упомянуть и превращение в невидимку (отделение от объекта
признака "видимость"); понимание героями сказок языка птиц и зверей (отделение от героя признака
"незнания" речи птиц и зверей); общение серого волка и Ивана-царевича на чистейшем человеческом
языке (обратите внимание: серый волк, в общем-то, обычен, лишь умеет немного говорить,
колдовать и... слегка совестлив); и наоборот - вынужденная немота бедняжки Элизы, молча
мужественно спасающей своих братьев от злых чар из сказки Андерсена "Дикие лебеди". Более
"далекий" пример - царевна в образе лягушки: все, как обычно, только вместо свойства "красоты
писаной" (кстати, единственного! Все другое - печь хлеб, ткать чудесные ковры или вышивать неотразимые рубашки, чудесно танцевать на царском пире - царевна делать может!) героиня
наделена жалкой лягушачьей кожей...
3. Третий интересный прием получил название "МЕСТНОГО КАЧЕСТВА": перейти к
неоднородной структуре объекта, или действия, или внешней среды, заставить разные части
объекта выполнять разные функции, причем желательно в условиях, наиболее подходящих для
этих работ. Знаменитый волшебный палец Змея Горыныча, помогающий ему "восстанавливать"
злодейскую работоспособность отсеченных голов и находящийся в сравнительно удобном (и
безопасном, кстати, тоже) для этой работы месте; неожиданное появление препятствий - бурных
широких рек, непроходимых дремучих лесов, неприступных гор - на голом ("однородном") месте
между Иваном-царевичем со спасенной прекрасной спутницей (Василисой Премудрой, Марьей
Моревной, Марьей-царевной) и их преследователями; любое описание традиционной Бабы-Яги,
обладающей набором необычных "местных качеств": "Баба-Яга - костяная нога, ноги из угла в
угол, губы на грядке, а нос к потолку прирос". Забавны и "местные качества" Страшилы
Мудрого - для доказательства остроты его ума из головы сего мудреца в процессе особо
интенсивных размышлений появляются острые концы булавок и иголок, создавая при этом в
некотором роде "неоднородную" поверхность.
4. Следующий в списке приемов - АСИММЕТРИЯ - перейти от симметричной формы объекта к
асимметричной - когда, допустим, левая часть объекта (или верхняя, или передняя) не является
зеркальным отражением (в простейшем случае) правой части (или нижней, или задней), короче,
чем-то неуловимо отличается от строго симметричной бабочки... Можно вспомнить одноглазого
циклопа Полифема из "Путешествия Одиссея"; сестер Одноглазку и Триглазку из сказки о
Крошечке-Хаврошечке; многоголового Змея Горыныча с непохожими головами: одна - для сна (с
мерзким храпом), вторая - для внешних наблюдений, третья - для размышлений, четвертая - для
поеданий, пятая - для мурлыканья, шестая - просто вечная, а седьмая традиционно пустая...
Асимметричны и некоторые модели шапок- невидимок - они "срабатывают" лишь будучи
одетыми "задом наперед"... А что значит "асимметрия" во времени или в действиях? Видимо,
неповторяемость, непредсказуемость событий - а уж этого в сказках хоть отбавляй... Сюда же
можно отнести и непохожесть сказочных персонажей на свои "прототипы" или на обычные
объекты, например, Конек-горбунок: "ростом только в три вершка, на спине с двумя горбами да с
аршинными ушами", традиционная избушка на обязательных курьих ножках. А
"страшноватость", сверхжестокость сказочных злодеев - это ведь тоже асимметрия, на этот раз поведения... Начать список этих героев может старуха с возрастающей жадностью, преходящей в
сердитую злость, из "Сказки о рыбаке и рыбке", оказывающаяся в итоге у асимметричного
(разбитого треснувшего) корыта...
5. Не менее интересен прием ОБЪЕДИНЕНИЯ, рекомендующий соединить одинаковые
объекты, объединить однородные действия. Вспомним классических: Мюнхгаузена, летящег о на
объединенной в вынужденную стаю съедаемой предстоящим вечером компании уток;
импровизированный мост из живых обезьян, благодаря которому доктор Айболит навсегда
расстается со злодеем Бармалеем; схожий мост из живых мышек, пробирающихся для
выполнения поставленной боевой задачи (съедение ковра-самолета колдуньи Арахны,
напустившей ядовитый Желтый туман на Волшебную страну); творческую компанию Бременских
музыкантов и зверей, построивших для себя зимовье из русской народной сказки "Зимовье
зверей", либо поселившихся в знаменитом Теремке. Вообще, любое сказочное общество - это
объединение. Стаи Летучих обезьян и злых пчел, Элли с друзьями и добрая фея Стелла из
Волшебной страны со своими помощницами; Незнайка с друзьями; Малыш и Карлсон и многиемногие другие. А обязательное объединение действий, одинаковых или следующих друг за
другом? Промежуточный пример, относящийся и к действиям, и к объектам - связка
(объединение!) "действующих" только "в паре" волшебных живой и мертвой воды. Некоторые
виды волшебных действий также содержат в себе одновременное исполнение нескольких
простых действий, иногда даже с исключением промежуточных операций, при этом процесс
значительно ускоряется: "не успеваешь и глазом моргнуть", как оказываешься в тридевятом
царстве, облачаешься в сказочно изысканные одежды, превращаешься в писаную красавицу
(красавца)... Сразу несколько действий объединяет скатерть-самобранка: она и накрывает, и
подогревает, и подливает, и меняет, и убирает, и даже, при желании хозяина, развлекает его. И
все - за обычную сказочную дешевизну.
6. На рассмотренный выше прием несколько похож прием УНИВЕРСАЛЬНОСТИ - когда
объект выполняет несколько разных действий, благодаря чему отпадает необходимость в других
объектах. Это, опять же, универсальная скатерть-самобранка, и часто встречающийся в сказках
"на все руки мастер", и волшебная лампа Алладина... Есть универсальные персонажи и
поскромнее, например, Петушок - Золотой гребешок - он и защитник, и украшение, и судья...
7. Один из самых забавных приемов получил название "МАТРЕШКА" (сразу понятно о чем
идет речь, это касается и некоторых других названий "в яблочко") - один объект располагается
внутри другого или проходит сквозь полость в нем; другой, в свою очередь, находится внутри
третьего и так далее... Сюда же можно отнести и ситуации, когда одно действие уже
подразумевает необходимость выполнения другого действия, приглашения следующего
персонажа. Вновь вспомним сказку о Золотой рыбке - в требовании владеть новым корытом уже
заложено желание иметь роскошную избу пятистенную, чин столбовой дворянки и трон вольной
царицы; а в "слегка разыгравшемся море" - "помутившееся синее море" и море "с черной бурей"...
Нередко в одной сказке содержится несколько сюжетов, "связанных одной веревочкой", как бы
вложенных один в другой, допустим, сказка "Иван-царевич и серый волк" - за Жар-птицу царь
Афрон требует златогривого коня царя Кусмана, а тот, в свою очередь, за коня требует Елену
Прекрасную, дочь царя Далмата..
Осталось царю Далмату заинтересоваться Жар-птицей, и круг замкнется... Нечто схожее есть и в
сказке "Каша из топора" солдат, начав с варки топора, постепенно получает от заинтриго ванной
скупой хозяйки и все другие "отсутствующие ранее" продукты. Разумеется, используется этот
прием и в сказках "Репка" и "Теремок"... Нередко его можно встретить и в английских народных
песенках - лишь стоит вспомнить "Балладу о королевском бутерброде", "Дом, который построил
Джек", "Гвоздь и подкову". В "Сказке о мертвой царевне и семи богатырях" королевичу Елисею
"отвечает ветер буйный, - "Там за речкой тихоструйной есть высокая гора, в ней глубокая нора; в
той норе, во тьме печальной, гроб качается хрустальный на цепях между столбов, не видать
ничьих следов вкруг того пустого места; в том гробу твоя невеста. ""Самой же подходящей
иллюстрацией приема можно считать месторасположение смерти Кощея Бессмертного: "... его
смерть - на конце иглы, та игла - в яйце, то яйцо - в утке, та утка - в зайце, тот заяц - в кованом
ларце, а тот ларец - на вершине старого дуба. А дуб тот в дремучем лесу растет. "Ну чем не
матрешка с глубоким содержанием?!
8. Вековой мечтой человечества можно назвать прием "АНТИВЕС", то есть противовес, когда
для уменьшения веса объекта его объединяют с чем-то, могущим подниматься вверх, либо
заставляют объект с целью снижения его веса взаимодействовать с окружающей средой - в
сказочных случаях это ветер, вода, воздух... Здесь можно вспомнить летучий корабль, коверсамолет, Конька-горбунка, Сивку-бурку, Нагай-птицу, Воздушный шар коротышек Цветочного
города. Видимо, сюда же можно отнести волшебный щелчок Балды, а также его мудрый способ
закидывания предметов в небеса и, в некотором роде, поднимания и транспортировки лошадей.
Сказочные персонажи весьма творчески подходят к проблеме воздушных путешествий,
например, Баба Яга использует подручную утварь - ступу с помелом, либо полудомашних
"дрессированных" птиц редкой породы: Гусей –Лебедей; маленький Нильс также подружился с
гусями; Лягушка-путешественница - с утками; кузнец Вакула садится верхом на подвернувшегося
под тяжелую руку черта; князь Гвидон превращается в комара; Снежная королева превращает в
птиц белые хлопья снега, после чего привязывает к ним белые санки похищаемого Кая, сама же с
мальчиком улетает уплывает в родные северные чертоги на черном облаке; клоун Дудка из сказки
Л. Яхнина "Площадь картонных часов" летает на мыльных пузырях; домик Элли вместе с
забежавшей в него девочкой несет в Волшебную страну ураган, навеянный колдовством злой
Гингемы; уже находясь в Волшебной стране, она поднимается в воздух на Летучих обезьянах; для
возвращения в родной Канзас девочка использует волшебные башмачки (как не вспомнить
традиционные семимильные сапоги!)... В этой же стране храбрые солдаты мышинного войска
королевы Рамины улетают от разъяренной злой Арахны, наглотавшись шерсти ковра-самолета.
Мужественный Мюнхгаузен использует для полетов пушечные ядра, уток, либо поднимает себя
вверх, взявшись за свои же волосы. Для освоения водных пространств в сказках появились не
ощущающие в воде свой вес русалки, водяные и даже Морские цари (обратите внимание: в
простейшем виде это - объединение рыбы и человека).
9. Нередко в сказках используются приемы предварительного действия, например,
ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО НАПРЯЖЕНИЯ, когда объекту заранее придают изменения,
"облегчающие ему жизнь", противоположные недопустимым или нежелательным последующим
"эксплуатационным" изменениям. Вспомним сказку о Спящей красавице - добрая фея вовремя
успела подправить злодейский прогноз обиженной злой феи, сумев предварительно заложить в ее
колдовство трехсотлетний волшебный сон шестнадцатилетней девушки вместо ее неминуемой
гибели. Храбрый портняжка "на всякий случай" берет с собой немного творожного сыра и живую
птицу - впоследствии, во время беседы с Великаном, сыр используется в роли камня, из которого
богатырская рука портняжки выжимает воду, птица же в виде камня могуче забрасывается в
небеса так высоко, что даже не возвращается... Забавна и волшебная палочка, попавшая к
Незнайке - в нее предварительно заложено разумное ограничение - она теряет свои удивительные
свойства, если ее попытаются использовать в нехороших делах. А хрустальный башмачок
Золушки? Вначале он не разбивается во время балов, выдерживая вес открывшейся красавицы,
затем - сказочно легко и довольно вовремя слетает с ножки героини, и, в конце концов, во время
примерки подходит только действительной хозяйке... По большому счету и сама судьба Золушки
- жизнь с предварительным напряжением - можно с уверенностью сказать, что Золушка, и выйдя
замуж за принца, всегда будет добра и в мыслях, и в поступках. За добро добром...
11. Следующим в данной серии приемов стоит прием ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ИСПОЛНЕНИЯ,
рекомендующий заранее выполнить требуемое изменение объекта полностью или хотя бы
частично, сделать объекты и их расположение наиболее удобными для применения. В некотором
смысле - долг платежом красен... Смелый Петушок заранее набирает в себя побольше воды, когда
же злой и жадный барин-мелкий воришка приказывает схватить его и бросить в печь, запасливый
Петушок заливает огонь водой (сказка "Петушок - Золотой гребешок и Чудо-меленка"). В
похожей ситуации оказывается и Иван, соискатель руки царской дочери, когда ему в качестве
обязательного задания-испытания душевно предлагается попариться в докрасна раскаленной
баньке. Иванушка-со-товарищи отважно идет в самое пекло, не забыв при этом при уже закрытых
дверях остудить баню, пользуясь случайно припасенной ранее волшебной охлаждающей
соломой. Многие сказочные путешественники на всякий случай берут с собой в дорогу склянки с
живой и мертвой водой. Владелец Летучего корабля, Мюнхгаузен предварительно набирают
хорошую компанию нужных попутчиков (незаменимых Слыхало, Объедало, Оппивало,
Скорохода, Зоркоглаза и других), пригождающихся в последующих экстремальных испытаниях.
В сказке "Гуси-лебеди" девочка помогает печке, яблоньке, молочной речке с кисельными
берегами - чем не предварительное исполнение, подготовка, -а затем, в свою очередь, и печка, и
яблонька, и речка помогают девочке. В фильме "Царевна-лягушка" проявил изобретательность
даже царь! Сей новатор прикрепил тяжелую корону непосредственно к трону и в особо
ответственных случаях торжественно вносит в неё свою голову...
11. Интересен и прием "ЗАРАНЕЕ ПОДЛОЖЕННОЙ ПОДУШКИ", рекомендующий
компенсировать относительно невысокую надежность объекта заранее подготовленными,
возможно, предварительно заложенными, "вспомогательными" средствами. Жар-птица царя
Афрона помещена в позолоченную клетку, к которой нельзя прикасаться, златогривый конь царя
Кусмана предварительно защищен от кражи специально привлекающей внимание непосвященных
искусной уздечкой... В сказке "По щучьему велению" главный герой, отправляясь на самоходных
груженых санях из леса домой, предусмотрительно готовится к встрече с рассерженными
соседями, помещая рядом с собой дубину; в этой же истории царский воевода, готовясь к
знакомству с Емелей, закупает дешевые пряники. Емеля же, перед встречей с царевной
Несмеяной, на всякий случай влюбляет ее в себя... В другой сказке мудрая девушка, выходя
замуж за царя, заключает "брачный договор", по которому, в случае развода она может забрать с
собой "самое дорогое". Девушке пришлось воспользоваться своим правом, и она прихватила
назад, в лачугу, дорогого мужа... Семья сохранилась... Часто использовал этот прием и Кот в
сапогах. Применил этот прием и Кощей Бессмертный, предусмотревший, что в случае
уничтожения ранее определенного срока лягушачьей кожи ее обладательница возвращается к
нему.
12. Иногда в сказках используется принцип ЭКВИПОТЕНЦИАЛЬНОСТИ - условия работы
изменяются так, что не приходится поднимать или опускать груз, что-либо делается с
минимальными затратами энергии, без излишних трат. Для случая поднимания объектов этот
прием в некотором роде решает то же противоречие, что и ранее рассмотренный прием "антивес",
но другим путем. Как можно исключить нежелательный подъем или взлет объекта, либо вообще
почти ничего не делать с ним, но при этом облегчить себе работу? С этой целью в "Конькегорбунке" Иван потчует Жар-птицу пшеном с вином, после чего та не может быстро взлететь и
становится пленницей... Емеля "по щучьему велению" изменяет условия своего передвижения
так, что не приходится даже вставать с печи. Искателю Людмилы Руслану не приходится
поднимать побежденную громадную голову несчастного брата коварного карлика Черномора, она
"перевернулась и покатилась", и "на месте опустелом меч богатырский засверкал". После за служенной гибели злой Гингемы Элли и се друзья второе и последующие путешествия в
Волшебную страну вынуждены совершать, проявляя при этом завидную изобретательность и
находчивость, уже не по воздуху - им приходится плыть по опасным подземным рекам,
придумывать механических мулов, парусные сухопутные "корабли"... Заслуживает интереса и
способ поиска нежелательных посетителей Бабой Ягой и другими аналогичными сказочными
персонажами: "Фу-фу, русским духом пахнет!", т. е. фактически при этом следопыт использует
обязательные "спутники" искомого объекта - распределенные везде его запахи: не надо
специально что-то проверять, искать сразу ясно: в доме - посторонний. Дешево и сердито.
13. К прекрасным результатам приводит в сказках использование принципа "НАОБОРОТ":
перевернуть объект "вверх ногами", вместо обычного действия, события осуществить
противоположное, сделать движущееся неподвижным, а неподвижное движущимся... В финале
Золушка оказывается принцессой, а Иванушка-дурачок - мудрецом. Нередко старшие братья из
зависти и жадности губят младшего брата, умные дети отправляют в печь вместо себя Бабу Ягу,
Людоед съедает вместо забредшего к нему Мальчика с пальчика с братьями своих детей... Юный
Матиуш первый особым королевским указом постановляет поменять местами взрослых и детей,
Джельсомино попадает в наоборотную страну лжецов. Сюда же с удовольствием можно отнести
и многочисленные стихи, небылицы и нелепицы, например, "классические" - "Ехала деревня
мимо мужика... " или "Вот это - стол, на нем сидят, вот это - стул, его едят" ("Кошкин дом" С. Я.
Маршака)... Даже некоторые имена сказочных персонажей "наоборотны" - как Вам нравится
противоречивое Трусливый Лев? Этот принцип используется довольно часто, к тому же,
сказочники всегда помнят, что добро должно побеждать зло -"добро наоборот"...
14. Невзирая на некоторую экзотичность, используется в сказках и принцип
СФЕРОИДАЛЬНОСТИ: рекомендующий для повышения сказочной эффективности
использовать шарики, ролики, спирали, перейти к вращательному движению, перейти от
прямолинейных объектов и их частей к криволинейным... Здесь и знаменитый путешественник
Колобок, и различные разновидности клубков, указывающих дорогу, и телевизор в виде яблочка
на тарелочке, и волшебное хрустальное яйцо... Мойдодыровские чудеса начинаются с того, что
"все вертится, и кружится, и несется кувырком". Таинственное яичко курочки Рябы открыло свою
тайну только после качения; вращается по просьбе посетителей "к лесу задом" избушка на курьих
ножках; некоторые заблудшие богатыри летят в яму, пытаясь отдохнуть на коварных
вращающихся кроватях. Джинны чаще всего почему-то обитают в круглых бутылках, откуда они
освобождаются при вращении пробки, и даже непослушный братец Иванушка превращается
вновь из козленка в мальчонку после троекратного кувырка через голову...
15. Широко применяется в сказках и принцип ДИНАМИЧНОСТИ: характеристики объекта или
внешней среды должны меняться так, чтобы стать оптимальными на каждом этапе работы; объект
делится на части, перемещающиеся относительно друг друга. Вспомним сказку "Иван-царевич и
Серый волк", в которой волк, радостно помогая Ивану-царевичу, периодически изменяет свой
облик, вынужденно проказливо олицетворяясь в несколько ветреную даже для царя Кусмана
Елену Прекрасную. Другой волк перед заключительной встречей с Красной шапочкой пытается
стать ее бабушкой. Нередко сказочным героям приходится прятаться - на спор, либо скрываясь от
преследователей... И в кого только они по ходу дела не превращаются! Здесь и иголочка, и утка с
селезнем, и Царевна Лебедь со Злым Коршуном, и пастух со стадом, различные оживления и
окаменения... Динамичны в ответ на хозяйское вранье нос Пиноккио, неплохо и его заслуженное
превращение в грустного ослика... Изменяют свои размеры волшебная книга доброй феи
Виллины, громоздкий багаж Мэри Поплине, животик Винни-Пуха, незаметно увлекшегося
даровым угощением Кролика (действительно, трудно отказаться от меда и сгущенного молока, не
правда ли?). Буквально пронизаны динамизацией мультсериалы "Ну, погоди!", про кота
Леопольда, про Тома и Джерри.
16. Нередко сказочная ситуация "взрывается" благодаря принципу ЧАСТИЧНОГО или
ИЗБЫТОЧНОГО РЕШЕНИЯ: если трудно получить что-то полностью, надо получить "чуть
меньше" или ''чуть больше". Дабы никто не смог проникнуть во дворец со Спящей красавицей,
вокруг него с явным избытком вырастает нормальный непроходимый лес, кстати,
динамизирующийся и открывающий сквозь себя проход ровно через триста лет сна при
приближении к нему случайно оказавшегося поблизости наиболее потенциального жениха.
Подросший князь Гвидон, намереваясь со своей матерью покинуть бочку, выбивает дно бочки
целиком. А если бы курочка Ряба снесла обычное, а не со сверхкрепкой скорлупой, золотое яичко
- разве возникла бы известная пикантная ситуация? Аналогично и с Репкой - только при
достижении определенных экстремально больших размеров она проникает в сказку. Резко
возрастает интерес к чудесному горшку (и расцветает сказка!), когда он начинает варить больше,
чем можно, каши, постепенно заполняющей дом, улицу, город... Не задумавшись о последствиях,
героиня "Цветика-семицветика" затребовала к себе все игрушки. Чисто сказочным можно считать
требование "закинул, что-либо на небо", но герои легко это делают, причем использование в
качестве "чего-либо" птицы - это явно "чуть больше" того, что требуется... Явное избыточное
действие - для преодоления водной преграды сказочный герой всего-навсего выпивает всю воду,
вместо того, чтобы пойти традиционным путем - строить мост или использовать корабль.
Выходящая за разумные пределы жадность Касыма, брата Али-Бабы, что приводит последнего к
гибели. Трудноуправляемо и избыточное количество голов у Змея Горыныча. Избыточен и
широко применяющийся в сказках и "вечный" клубок-проводник. Почему он бесконечен?
Путешественнику было бы гораздо веселее знать, сколько ему еще осталось идти,
уменьшающийся клубок сообщал бы ему об этом...
17. Нельзя обойти вниманием и принцип ПЕРЕХОДА В ДРУГОЕ ИЗМЕРЕНИЕ: перевести
(движение, размещение, форму объекта) от линии к плоскости, далее - к объему, использовать
многоэтажность; использовать обратные стороны поверхностей объектов. Можно вспомнить о
Колобке, заменившем перемещение "хождением" на качение. Достаточно широко известны
высокие и многоэтажные сказочные сооружения: "живая" башня из Бременских музыкантов;
заблудившаяся девочка забирается на дерево и беседует оттуда с медведем, волком и лисой;
горох, вырастающий до самого неба; многоэтажное общежитие "Бабок Ешек"в одном из
популярных мультфильмов. Изящно использован данный принцип в сказке "Лиса и Журавль" плоское блюдо совершенно не устраивает Журавля, а потребительские качества объемного
кувшина с узким горлышком - Лису. Оценивая прием несколько шире, можно вспомнить и о
переходе в четвертое, временное измерение, например, нехорошие завистливые сестры скромной
героини с Аленьким цветочком в родном доме переводят все часы на час назад, а в итоге события
резко ускоряются. Есть и чисто сказочные "измерения1": тридевятое царство, тридесятое
государство... Здесь же можно напомнить и о нередком для сказок переносе действий в
необычную среду (измерение!): под воду, под Землю, на небо. Под обратной стороной объекта
можно также подразумевать и внутренний мир героев, однако в сказках чаще всего это остается
за пределами повествования и переносится на долю читателей.
18. Прием "ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МЕХАНИЧЕСКИХ КОЛЕБАНИЙ": привести объект в
колебательное движение, использовать более "сильные" колебания также встречается в сказках.
Это и страшный свист Соловья-разбойника, и волшебный свисток королевы мышей Рамины, и
чудесная дудочка Нильса, благодаря которой он освобождает замок от полчищ крыс, завлекая их
в воду. Из-за любви расстается со своим чудесным голосом Русалочка, продает свой чудный смех
Тим Талер. Волк, собираясь обмануть, козлят, также изменяет свой голос. Добивается своих
целей шутник Иванушка, когда начинает играть на особом музыкальном инструменте,
увлекающем всех в изнурительную пляску. Аналогично поступает и один из братьев Симеонов,
заслуженно заставляя плясать до упаду зловредного воеводу. Многие волшебства совершаются
"по звуковой команде" - вспомним Свата Наума, "По щучьему велению", "Двое, из сумы!",
"Скатерть, накройся!", "Горшочек, вари!". Кот Баюн своими историями хладнокровно убаюкивает
посетителей...
19. Неплохой эффект достигается при применении "ПРИНЦИПА ИМПУЛЬСНОГО
ДЕЙСТВИЯ": перейти от непрерывного действия к периодическому или импульсному. Золотая
антилопа и Серебряное копытце, имиульсно стуча своими ножками, добывают золото и
самоцветы. Собравшись с силами, необыкновенная лягушка единственным мощным скоком
переносит через огненную реку Ивана-царевича. Разумеется, импульсно -"раз, два - взяли!" тянут из земли репку-великаншу. В сказке "12 месяцев" изменяется "период" смены месяцев, и
героиня под Новый год собирает корзину подснежников...
20. Оказывается полезным и принцип НЕПРЕРЫВНОСТИ ПОЛЕЗНОГО ДЕЙСТВИЯ": все
части объекта все время работают с высокой нагрузкой. Многие сказочные богатыри очень
плодотворно используют "детское" время и "растут не по дням, а по часам". Все время в работе с
высокой нагрузкой Золушка и бедные падчерицы. "Как пчелка" трудится гостья у Морозко. Не
тратят ни минуты зря, занимаясь любимым делом, спутники Мюнхгаузена: Объедало все время
что-то жует, Слыхало - слушает, "Видало" - смотрит, Скороход подпрыгивает на месте...
21. Встречается в сказочных историях и принцип "ПРОСКОКА": преодоление вредных или
опасных стадий на большой скорости. Многие сказочные процессы происходят
умопомрачительно быстро, "ни в сказке сказать, ни пером описать", "не успеваешь и глазом
моргнул"... Особи опасные места - огненные реки, высокие горы, дремучие леса герои сказок
преодолевают обычно именно проскоком. Этот же прием использует Иванушка из сказки про
подвиги Конька-горбунка, когда принимает охорашивающее купание в кипятке и в ключевой
воде. А вот глупый царь сей рекомендации не следует и тут же за это наказывается...
22. Неплохо зарекомендовал себя и принцип "ОБРАТИТЬ ВРЕД В ПОЛЬЗУ": использовать
вредные факторы себе во благо, попробовать устранить вредный фактор за счет сложения с
другим вредным фактором, либо попытаться усилить вредный фактор до такой степени, чтобы он
перестал быть вредным. Волк становится ангелом-хранителем Ивана-царевича, медведь несет в
коробе с пирожками домой, к дедушке и бабушке, находчивую Машеньку, битый Волк небитую
Лису везет, Баба-Яга сама попадает в печь вместо героев... Мультипликационные Бременские
музыканты остроумно с благими намерениями используют в своих целях злодейский облик
разбойников...
23. Полезен и принцип "ОБРАТНОЙ СВЯЗИ": ввести обратную связь, а если она уже есть, то
изменить ее. "Как аукнется, так и откликнется" - так заканчивается "Лиса и журавль" одна из
первых сказок нашего детства. Наказывается за свое поведение Колобок, по заслугам и награда
лениво-игривым мышатам Крутю и Вертю из сказки "Колосок". Стрелок Андрей из сказки "Поди
туда, не знаю куда", пригласив разделить с ним стол неведомого свата Наума, в результате
обретает верного помощника. В одной из сказок про Бабу Ягу посетившая ее избушку девушка
свободно уходит, при этом березка, ворота, собака, мышка, с которыми она перед этим была
просто по-человечески добра, помогают ей и мешают бесчеловечной Бабе Яге. По заслугам
одаривает и рукодельницу, и ленивицу справедливый Морозко.
24. Довольно часто встречается в сказках и принцип ПОСРЕДНИКА: для разрешения
возникающих проблем
использовать промежуточный объект-переносчик, временно
присоединяемый к главному объекту. Хитрая эзоповски-руссконародная Лиса покидает колодецзападню, вскочив на доверчивого Козла, которого она приглашает составить ей колодезную
компанию. Приводит к своим хозяевам приклеившихся диких зверей Смоляной бычок. Лиса,
чтобы выманить из домика Петушка, рекламирует в качестве посредника зернышки, орешки,
горох. За состоянием здоровья отдельных странствующих богатырей заинтересованные лица
следят по оставленным предметам-посредникам: сосуду с жидкостью, растению, яблоку на
тарелочке... Нередко неплохой сказочной посредницей служит и Баба Яга, указующая усталому
путнику дальнейшую дорогу, либо преподносящая ему волшебный клубок или полотенце ширинку (тоже посредники!), служащее паролем при его планируемой встрече с одной из
родственниц Бабы Яги.
25. Нельзя забыть, и про говорящий сам за себя универсальный и идеальный принцип
САМООБСЛУЖИВАНИЯ: объект должен сам себя обслужить. "Якающий" Колобок сам и от
дедушки ушел, и от бабушки, и от зайца... Герои сказки "Зимовье зверей" - бык, баран, свинья,
кот да петух сами себе строят зимовье и самостоятельно прогоняют голодного волка. Храбрый
портняжка принуждает свирепых великанов самих биться друг с другом. В сказке братьев Гримм
"Пряничный домик" бедный дровосек привязывает к дереву палку, которая, раскачиваемая
ветром, стучит по стволу дерева точно также, как и топор дровосека и дети дровосека доверчиво
думают, что их отец работает где-то неподалеку. Баба Яга из этой же сказки живет в пряничном
домике, который иногда можно просто съесть. А различные "само-": ковер-самолет, скатертьсамобранка, сапоги-скороходы (так и просится "самоходы")'? Сами собой исполняются указания
Золотой рыбки, Емелиной Щуки, других волшебников...
26. Встречается в сказках и принцип КОПИРОВАНИЯ: вместо недоступного, сложного,
дорогого объекта использовать его упрощенные копии, в том числе в виде изображений. Здесь
можно вспомнить и о древнем сказочном телевидении, например, в виде яблочка на тарелочке, и
о легендарном Нарциссе, влюбленном в свое отражение, и о таком же Мальчике-звезде из сказки
Оскара Уайльда, и о скульпторе, силой своей любви оживившем прекрасную статую
(Пигмалион), и о сказочном способе "наведения порчи" через простенькие восковые фигуркикопии живых героев. В фильме-сказке "Марья-искусница" и в некоторых других сказках
предлагают найти лишенную голоса героиню среди нескольких одинаковых ее копий. Иногда
злые силы, дабы причинить дополнительные неприятности добрым героям, предлагают их взору
различного рода миражи... Благородный Кот в сапогах остроумно предлагает Людоеду
превратиться в более удобоваримую для Кота "копию" - обыкновенную мышь, которую он
молниеносно ловит...
27. Нельзя не отметить разумный принцип "ДЕШЕВОЙ НЕДОЛГОВЕЧНОСТИ ВЗАМЕН
ДОРОГОЙ ДОЛГОВЕЧНОСТИ" Только на один вечер получает Золушка в свое распоряжение
сотворенных из "дешевых" ресурсов лошадей, карету, кучера, свой бальный наряд. В Королевстве
кривых зеркал весьма дешевы недолговечные короли. Для Синей бороды дешевы его жены. Были
наказаны за кажущуюся дешевизну два поросенка, построившие себе домишки из соломы и
веточек, и Лиса, зимовавшая в домике изо льда, не говоря уж о попе, знакомом с работником
Балдой. Многозначительными были и блестящие подарки Мороза Ивановича Ленивице,
врученные ей за самоотверженный труд и растаявшие на глазах ее жадной матери, потому что
были они сделаны изо льда и замерзшей ртути...
28. К неплохим результатам приводит использование в сказках приема "ЗАМЕНА
МЕХАНИЧЕСКОЙ СХЕМЫ" на световую, звуковую, запаховую, электрическую, живую,
переменную, имеющую определенную структуру и строение. Злую медузу Горгону побеждают,
рассматривая ее же отражение на блестящем щите. Ранее уже упоминался способ определения
нежеланных посетителей по запаху: "Фу-фу, русским духом пахнет... "Стойкого оловянного
солдатика, не могущего двигаться (механически!) поочередно переносят порыв ветра, лодочка,
плывущая по каналу, прожорливая рыба. Андерсеновский Свинопас безуспешно пытается
доказать принцессе, что не может быть никакого сравнения между механическими неживыми
вещами, например, горшочком, наигрывающем одну популярную классическую мелодию и
живыми розой и соловьем. В другой сказке Андерсена - "Соловей" это противопоставление
доведено до предела, не может соловей, "искусственный, похожий на настоящего, весь
осыпанный бриллиантами, рубинами и сапфирами", поющий "как заведенная шарманка",
заменить душевного и скромного простого соловушки... Ангел-хранительница КрошечкиХаврошечки яблонька с чудесными яблочками в нужный момент "оживает" и приподнимает свои
ветки перед нехорошими сестрами героини. Готовые сюжеты нравоучительных сказок.
29. Прием "ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПНЕВМО - И ГИДРОКОНСТРУКЦИЙ", советующий
вместо твердых частей объекта использовать жидкие и газообразные, воздушные, надувные,
реактивные, также можно найти в некоторых сказочных ситуациях. Встают перед героями
непреодолимые водяные стены, дуют ураганные ветры... Для преодоления огненной реки
Лягушка-скакун долго самонадувается и, наконец, совершает рекордный прыжок. Раздуваются от
страха то ли от еды, то ли от воздуха, то ли от вкусного компота и лопаются Три Толстяка. Волк с
переменным успехом дует на домики поросят, сердитая одинокая голова - на разбудившего ее
немилосердного Руслана. Неплохо зарекомендовали себя сказочные "гидроконструкции" - "ЧудоЮдо Рыба-Кит, водяная горка Маленького Водяного. В многочисленных сказках и легендах,
например, "Шат и Дон", "Волга и Вазуза" Л. Н. Толстого их герои превращаются в красивые реки
и ручейки. Понравилось подводное царство былинному Садко и горьковскому мальчику Ивашке,
не говоря уж о 33 богатырях.
30. Несколько похож на предыдущий прием "ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ГИБКИХ ОБОЛОЧЕК И
ТОНКИХ ПЛЕНОК": вместо объемных объектов использовать оболочки и пленки, отделить
ими объект от внешней среды. К оболочкам можно, прежде всего, отнести одежду: получают
новые роскошные одеяния Золушка и друг Сивки-Бурки, набрасывает на себя овечью шкуру
заинтересовавшийся лениво-хвастливо-шкодливой парочкой поросят Волк, в самый нужный
момент накидывает на своих заколдованных братьев рубашки из крапивы бедная Элиза из сказки
"Дикие лебеди", действительно сказочна и гибкая оболочка Царевны-Лягушки. В Королевстве
кривых зеркал его обитателей "защищают" от внешней среды и забот лживыми отражениями на
тонких пленках особых зеркал. Из гибких оболочек сделан шар Незнайки и балаган КарабасаБарабаса. Покрывается тоненькой корочкой льда один из братьев в сказке Е. Шварца "Два брата.
" Чудесный полупрозрачный почти живой ковер-кисея (тонкая пленка!) ткут по заказу царя слуги
Царевны-Лягушки под ее руководством. Тонкую же масляную пленку наносит на свои суставы.а
также на мозговые иголки и булавки Страшилы его железный друг Дровосек.
31. Несмотря на кажущуюся экзотичность, применяется в сказках и прием "ПРИМЕНЕНИЕ
ПОРИСТЫХ МАТЕРИАЛОВ": выполнить объект пористым, использовать пористые вставки,
если же объект уже выполнен пористым, заполнить поры нужным, "полезным" веществом.
Истинно пористым героем является хлебный Колобок. Коварная царица-красавица пытается
уничтожить свою соперницу посредством соблазнительного яблока (пористый элемент,
заполненный соком), в которое злодейка вводит отраву. Самой же красивой иллюстраци ей
сказочного (и разумного!) использования этого приема можно считать проверку истинности
одной случайной принцессы, когда в очень большую кипу пористых матрацев многоопытная
королева-хозяйка приказала положить маленькую, но твердую горошину, заставившую принцессу
провести кошмарную ночь...
32. Нередко находит применение в сказках и принцип "ИЗМЕНЕНИЯ ОКРАСКИ": изменить
окраску либо степень прозрачности объекта или внешней среды; для наблюдения за объ ектами
использовать красящие добавки. Изменяется внешняя среда в Волшебной стране - злая Арахна
выпускает на волю коварный Желтый туман. Основатель Изумрудного города "великий и
ужасный" Гудвин приказал в обязательном порядке выдавать всем посетителям этого славного
города бесплатные зеленые очки с замочком, только сквозь которые и заметно истинное зеленое
очарование окружающего мира с большим количеством бесценных (это не ошибка) стеклянных
изумрудов. Меняет свою окраску обычная птичка типа павлина и превращается в ярчайшую Жар птицу. А вот осколки зеркала злого тролля из историй Андерсена, попадая в глаза людям, очень
сильно изменяют их восприятие мира, окрашивая все только в плохое и даже заставляют
передразнивать бабушку... В опасной ситуации капитан Врунгель протягивает своему помощнику
Лому бинокль, глядя в который тот смело шагает со скалы на вдруг ставший близким родной
корабль. По изменяющейся окраске ключа от заветной комнаты - на нем предательски
проступают кровавокрасные пятна - Синяя Борода узнает о непослушании очередной жены.
Достаточно часто герои сказок становятся полностью прозрачными (невидимыми) - вспомните
хотя бы таинственного Свата Наума из сказки "Поди туда - не знаю куда, принеси то - не знаю
что" (какое красивое противоречие даже в названии!), весьма измененной окраской обладает и
Новое платье короля, и живые сны, которые видит пробирающаяся к спальне молодоженов
Герда...
33. Во многих историях нашел применение принцип "ОДНОРОДНОСТИ", по которому
элементы, взаимодействующие друг с другом, должны быть близкими по свойствам. Тяжела
судьба Гадкого Утенка, в начале своей жизни оказавшегося в неоднородном для него гордом
достигнутым положением обществе пернатых. Муми-мама для согласования с запросами своей
семьи вынуждена заводить тесто в ванне, а оладьи в столовую вывозить на тачке. Карлика
Черномора можно победить только "однородным" с ним особым волшебным мечом. Некоторые
былинные богатыри для силы пьют волшебный напиток, при этом очень тщательно следят за
своими приобретениями - как бы не перебрать! Богатырь Святогор не уследил, и его не может
держать простая земля, приходится ездить по более твердым горам...
34. Употребляется в сказках и принцип "ОТБРОСА ИЛИ РЕГЕНЕРАЦИИ ЧАСТЕЙ",
рекомендующий выполнившую свое назначение или ставшую ненужной часть объекта отбросить
или видоизменить, а расходуемые части объекта должны восстанавливаться непосредственно в
ходе работы.
Безвозвратно пропадают использованные лепестки волшебного Цветикасемицветика, куда-то исчезает ниточка волшебного клубочка после того, как рядом с ней
проходит очередной Иванушка-искатель (видимо, чтобы нельзя было найти его следы), тают
призы Мороза Ивановича нерадивой Ленивице (это еще по-божески, в сюжетно схожих сказках
изо рта аналогичных героинь при каждом слове безвозвратно выскакивает жаба или выползает
змея, а "немецкая" бабушка Вьюга не пожалела для своей гостьи несмываемой смолы... ).
Отбрасываются "разбеганием" (после выполнения поставленной задачи) кучер, карета и лошади
Золушки, практически всегда "регенерируются" злодеи - пропадает Волк в "Красной шапочке",
погибает Кощей Бессмертный, ведьму привязывают к лошадиному хвосту и отпускают лошадь в
чистое поле. Очень красиво регенерируется периодически возрождающаяся из пламени птица
Феникс.
35. Нашел применение в сказках и такой очень технический прием как "ИЗМЕНЕНИЕ
ФИЗИКО-ХИМИЧЕСКИХ ПАРАМЕТРОВ ОБЪЕКТА". Он подразумевает изменение
агрегатного состояния объекта, еготемпературу, объем, концентрацию, степень гибкости.
Нередко в сказках осуществляется увеличение или уменьшение героев (один Мальчик-с- пальчик
чего стоит!), превращение объектов из одного в другой (Лебедь становится Царевной Лебедью),
нередки в сказках и различные окаменения. Изменяются параметры теста в процессе печения
Колобка. Стоило изменить параметры речки и появилась истинно сказочная Молочная река с
Кисельными берегами. Очень эффектно огненное дыхание Змея Горыныча. Великан-эгоист из
сказки О. Уайльда после изгнания из своего чудесного сада играющих детей в награду получил
замерзшие грустные деревья, траву и повод для долгих раздумий и благополучного
перевоспитания. Неплохо применил этот прием и Л. Пантелеев в своей мудрой сказке "Две
лягушки" - одна из лягушек, упав в горшок с молоком и борясь за свою жизнь, долго била
лапками в молоке и сбила масло (вот вам и изменение параметра молока), после чего
благополучно выбралась на волю...
36. Несколько схож с предыдущим прием "ПРИМЕНЕНИЕ ФАЗОВЫХ ПЕРЕХОДОВ":
использовать явления, возникающие при фазовых переходах, например, изменение объема,
прочности, твердости, выделение или поглощение тепла... Хитрая Лиса вмораживает в лед хв ост
наивного Волка, зато с приходом весны тает ее ледяной домик, а номер с неподверженной этому
фазовому переходу лубяной избушкой тихого Зайки ей не проходит. Борется с замерзанием сво ей
полыньи быстрым плаваньем Серая Шейка - уточка с перебитым крылом, а вот Снежной
Королеве почти удается превратить в кусок льда сердце Кая, и лишь горячие слезинки Герды
вьшолняют обратное чудесное превращение. Снегурочка, прыгая через костер, растаяла и
превратилась в облачко. Так же грустно превращаются в ледяную статую младший брат из сказки
Е. Шварца "Два брата" и в "слиточек в форме сердечка" расплавившийся в финале истории
верный Стойкий Оловянный Солдатик. Служанка Али-Бабы с помощью кипящего масла
побеждает затаившихся в кувшинах разбойников.
37. На два вышеназванных приема похож и прием "ПРИМЕНЕНИЕ ТЕРМИЧЕСКОГО
РАСШИРЕНИЯ": использовать термическое расширение или сжатие материала. Казалось бы,
что в этом может быть сказочного? Судите сами... Мама Коза проводит совместные
эксперименты с обманщиком Волком - прыжки через яму, на дне которой горит костер.
Огрузневший Волк падает в яму, от термического расширения его брюхо лопается, козлятки
оказываются вновь с мамой. Сказочно замерзает звук в охотничьем рожке Мюнхгаузена, видимо,
при этом резко уменьшаясь в объеме. В тепле же. отогревшись и увеличившись, набравшийся
расширительных сил звук не может удержать себя в тесном объеме и победоносно
продолжительное время возвещает об этом. Часто не обходится без этого приема приготовление
традиционно кипящего колдовского зелья.
38. Слегка переиначивая следующий технический принцип "ПРИМЕНЕНИЕ СИЛЬНЫХ
ОКИСЛИТЕЛЕЙ" - можно найти в сказочной литературе примеры применения волшебных
ускорителей процессов благодарязамене обычных материалов более "сильными", обогащенными.
В основном это - различные чудесные жидкости: живая и мертвая воды; напитки, дающие
богатырскую силу, здоровье, зрение, разум, красоту. Сюда же можно отнести и отвратительный
Желтый туман злой Арахны.
39. Похож на предыдущий и прием "ИЗМЕНЕНИЕ СТЕПЕНИ ИНЕРТНОСТИ": заменить
обычную среду нейтральной. Чудесным воздухом, нейтрализующим все вредные примеси, дышит
спящая царевна и нестареет при этом (и весь окружающий ее мир также не изменяется). Простое
втыкание в одежду Финиста Ясного сокола колдовской иголки также успокаивает и даже
усыпляет последнего...
40. Последним в наиболее принятом в ТРИЗ списке приемов стоит прием "ПРИМЕНЕНИЕ
КОМПОЗИЦИОННЫХ МАТЕРИАЛОВ': перейти от использования однородных материалов к
композиционным, составным. Из композиционного материала изготовлен чудесный ковер
Царевны-лягушки, иголочно-соломо-булавочный мозг Страшилы Мудрого, Железный Дровосек.
Пристраиванием расширяется сказочный Теремок, в волшебном топоре скрыты армии и корабли,
в скатерти-самобранке - различные яства. К композиции переходит и хитрая Лиса, намазывая
свою голову тестом, при этом сообщая Волку, что это всего-навсего ее бедные мозги. Морозко
укутывает зимой деревья своей композицией - обычным снегом... Из интересного
композиционного материала изготовлен Смоляной Бычок, у которого соломенное тело пропитано
смолой. Неплохой материал, кстати. Из такого "бетона" можно строить без опалубки, можно
легко, обычным нагревом, "исправлять" огрехи строительства, возможно создание прочной
армированной резины...
Действительно. Прав был Пушкин, воскликнувший: «Ну что за прелесть эти сказки!...»