"Как Агата Кристи стала "королевой детектива
advertisement
Н.В. КИРЕЕВА, профессор кафедры русского языка и литературы БГПУ И.А. КОВАЛЕНКО, доцент кафедры английской филологии и МПАЯ БГПУ Открытая лекция на тему «КАК АГАТА КРИСТИ СТАЛА “КОРОЛЕВОЙ ДЕТЕКТИВА”» План 1. Биографические и социокультурные предпосылки превращения Агаты Кристи в «королеву детектива». 2. Общая характеристика детективных романов Агаты Кристи. 3. Особенности жанровой модели детектива Кристи. 4. Судьба наследия Кристи и его интерпретация в театре и кино. Друзья! В этом году весь мир отмечает 125-летие со дня рождения знаменитой британской писательницы Агаты Кристи. Еѐ книги изданы тиражом свыше 2 миллиардов экземпляров и переведены более чем на сто языков Земли. Можно справедливо утверждать, что ХХ век стал веком детектива. Как же так – спросите вы, ведь этот жанр был создан значительно раньше и общепризнанным отцом детектива считается Э.А.По, американский писатель XIX в.? Все верно, но именно в ХХ детектив переживает свой расцвет, появляется множество моделей и типов детектива. Почему же именно Агату Кристи назвали «королевой» этого жанра? Думала ли она сама, что займет это почетное место? И как вообще представительница английского семейства, принадлежавшего среднему классу, стала профессионалом, способным заработать немалые деньги на ниве литературного творчества? Эти вопросы позволяют затронуть множество актуальных сегодня проблем, связанных и с изменением положения женщины в обществе, и с сомнительностью статуса писателя-детективщика в литературной иерархии, и с местом массовой культуры в современном универсуме. 1. Биографические и социокультурные предпосылки превращения Агаты Кристи в «королеву детектива». Ответ на вопрос, поставленный в названии лекции, связан, на наш взгляд, с тем особым положением, которое занимала Кристи. По признанию писательницы, ей всегда было присуще ощущение своей принадлежности к двум эпохам – уходящей в прошлое викторианской и современной. Агата Кристи появилась на свет под именем Агаты Мэри Клариссы (англ. Agatha Mary Clarissa, Lady Mallowan) 15 сентября 1890 в английском г.Торки. Она стала третьим ребенком в семье Миллеров, у нее были старшие сестра (Маргарет Фрэри) и брат (Луис Монтан «Монти»). Семья Агаты представляла собой идеальную модель викторианской семьи, в которой – что было не так уж часто – родители любили друг друга и жили счастливо. Будучи уже пожилой женщиной и взявшись за собственную автобиографию, писательница начала ее со слов: «Самое большое счастье, которое может выпасть в жизни – это счастливое детство. У меня было очень счастливое детство». Из чего же в понимании писательницы состояло это счастливое викторианское детство? «Милые моему сердцу дом и сад; мудрая и терпеливая Няня; мама и папа, горячо любившие друг друга и сумевшие стать счастливыми родителями» (с.10). А несколькими страницами позже она повторила, что «типичный для викторианской эпохи роман» ее родителей породил «редкий феномен – счастливый брак» (с.12). Кристи родилась в викторианскую эпоху. Потому и воспитание она получила типично викторианское. Оно было домашним, т.е. несистематическим, с девочкой занимались мать и гувернантки, ее учили музыке, танцам, пению, рукоделию, а вот в грамматике она всю жизнь допускала ошибки. Но это не главное – ведь викторианскую девочку готовили не к профессиональной карьере, ее учили быть идеальной женой и матерью. И одновременно будущая писательница испытала на себе воздействие феминистского перелома, который пришелся на эту эпоху. Так, Агата Миллер, не мыслила свою жизнь за пределами иной роли, чем роль жены и матери. И действительно, в возрасте двадцати четырех лет Агата выходит замуж за летчика королевских войск Арчибальда Кристи, а в 29 лет, после возвращения мужа с фронтов первой мировой войны, рожает свою единственную дочь Розалинду. Но жизнь вносит в эту типичную модель свои коррективы. Во-первых, Агата стала матерью только одного ребенка – а викторианство пропагандировало большую семью. А во-вторых, после смерти матери 36-летняя Агата переживает еще одну трагедию – ее муж Арчибальд уходит из семьи. Через четыре года 40-летняя Агата снова выйдет замуж – за молодого археолога Макса Мэллоуэна и будет счастлива во втором браке до конца своих дней. Но сама ее жизнь убеждает, что прежний порядок вещей – один брак и множество детей – был разрушен. Рассказ Кристи о своей жизни фиксирует очень важный слом, который произошел на ее глазах. Вспоминая о своем отце и его необыкновенной доброте, она делает такое замечание: «В наши дни доброта не слишком ценится. Людей гораздо больше интересует, умен ли человек, трудолюбив ли, приносит ли ползу обществу» (с.10). И потом продолжает: «Сейчас мой отец вряд ли заслужил бы одобрение. Он был ленив. Но в его время никто не работал, имея постоянный доход» (с.11). Т.е. во времена детства Агаты мужчина мог не работать, а ее собственная зрелость приходится на эпоху, когда работают не только мужчины, но и женщины. Это вызывает у Кристи отрицательную реакцию: «С ходом времени положение женщин определенно изменилось к худшему. Мы, женщины, повели себя как дурочки: начали вопить, чтобы нам разрешили работать наравне с мужчинами. Мужчины, ничтоже сумняшеся, с удовольствием ухватились за эту идею» (с.189). Именно поэтому она долго не хотела воспринимать свое писательство как профессию: «Мне кажется огорчительным, что мы, поначалу мудро объявив себя слабым полом, нынче сравнялись в положении с первобытными женщинами, которые целый день гнули спину» (с.189). Самоопределение женщины для Агаты по прежнему связывается с замужеством. Не случайно, уже будучи известной писательницей, зарабатывающей своим творчеством немалые деньги, Кристи признавалась: «Но когда я заполняла анкету и добиралась до графы ―род занятий‖, мне и в голову не приходило написать что бы то ни было, кроме освященного веками: ―Замужняя дама‖. Я была замужней дамой, таков был мой статус и род занятий» (с.640). Как замужняя дама она сопровождает мужа в археологические экспедиции и делает находки, многие из которых занимают сейчас почѐтные места в Британском музее. И до конца жизни Агата гордилась не столько своим творчеством, сколько работами Макса и тем, что помогала ему во всем. И все-таки, как ни сопротивлялась она тому, что женщины вынуждены «работать наравне с мужчинами», эти социокультурные изменения обернулись для Агаты Кристи благом. Потому что, как заметила «королева детектива» на склоне лет, всем в жизни управляет призвание: «так или иначе вы всегда окажетесь на том пути, который предопределен вашим назначением, вашим жизненным призванием» (с.219). А своим призванием она считала писательство: «Совершенно очевидно, что я правильно выбрала свой путь» (с.225). Наклонности к писательству она ощущала в себе с самого детства. У юной Агаты рано проявились качества, без которых настоящего писателя не получится – наблюдательность и яркое воображение. На слайд: «Больше всего я любила превращаться в кого-нибудь. Сколько себя помню, в моем воображении существовал целый набор разных придуманных мною друзей. Первая компания, о которой я ничего не помню кроме имени, – это Котята». Ее первые стихи даже печатались в местной газете, а первый рассказ она написала, выздоравливая после тяжелой болезни. На страницах «Автобиографии» Агаты Кристи неоднократно описывает свои ощущения от писательства. И здесь в равной мере присутствует удовольствие («изумительное ощущение, когда вы оказываетесь во власти мысли, точно представляете себе, как ее выразить, хватаетесь за карандаш и в состоянии полного экстаза строчите страницу за страницей», с. 293) и подлинные муки творчества («Вы мечетесь в страшном напряжении, в смятении, голова раскалывается, вы оказываетесь на грани сумасшествия, пытаясь правильно выстроить сюжет, заставить действие развиваться так, как считаете нужным», с.225). Отношение к собственному писательству у Агаты очень долгое время было скептическим. Первый опыт в жанре детектива появился в годы первой мировой войны – как результат спора с сестрой, которая уверяла Агату, что уж детективный роман той будет написать не по плечу. Зато мать поддержала идею дочери и у Агаты все получилось, первый роман – «Таинственное происшествие в Стайлз» - после долгого путешествия по издательствам все-таки был напечатан. Потом к писательству Агата прибегает, чтобы пополнить семейный бюджет: хотя ее первый муж неплохо зарабатывал, но тратил еще больше и всячески поддерживал жену в ее стремлении заработать деньги литературным трудом. И даже когда к Агате Кристи пришла слава и признание, она очень долго не читала себя профессионалом, ставя писательство в один ряд с другими увлечениями женщины, «будь то вышивка, приготовление изысканных блюд, живопись, сочинение музыки или стремление писать рассказы и романы». Долгие годы она даже не имела своего кабинета и писала детективы где придется. «Все, что мне нужно, – это устойчивый стол и пишущая машинка. – признавалась Кристи. - Мне всегда было немного неловко «идти писать». Если мне удавалось уединиться, закрыть дверь и сделать так, чтобы никто не мешал, я забывала обо всем на свете и неслась вперед на всех парусах». Со временем она осознала, что писательство не только «было моим способом самовыражения» (с.500). И «начала думать, что, быть может, смогу этим неплохо зарабатывать» (с.501). Так началось превращение Агаты «из любителя в профессионала»: «Последний отличается от первого тем, что должен писать и тогда, когда не хочется, и тогда, когда то, что ты пишешь, не слишком тебя увлекает, и даже когда получается не так, как хотелось» (с.532). Так обстоятельства, сломавшие привычный мир викторианской женщины, способствовали появлению писательницы Агаты Кристи, которой было суждено стать «королевой детектива». Как же выразилось ее призвание, к каким творческим итогам она пришла? 2. Общая характеристика детективных романов Агаты Кристи. Для начала сухая статистика. Перу Агаты Кристи принадлежит порядка 66 детективных романов (по разным данным от 65 до 78), 6 психологических романов под псевдонимом Мэри Уэстмакотт, около 20 сборников рассказов и примерно такое же число пьес. Как видите, ее творческое наследие исчисляемо, и, на первый взгляд, обширно, хотя количество произведений не идет ни в какое сравнение с количеством их переизданий. Вдумайтесь: по числу публикаций Агата Кристи соперничает лишь с Шекспиром! В чем же секрет столь феноменального успеха в жанре, который Конан Дойл называл «литературной поденщиной»? Во-первых, Кристи мастерица придумать детективную историю, в которой читатель ломает голову до последней реплики, историю, называемую на английском «whodunit». Во-вторых, автор создает особый тип преступления – семейное убийство, которое ряд исследователей называют «уютным». В-третьих, ее романам присущи психологизм и лиризм, в точно сбалансированном для данного жанра количестве. В-четвертых, Агата Кристи как истинная английская леди приправляет детективный сюжет тончайшим юмором. В-пятых, финал ее книг совпадает с ожиданиями читателя: добро одерживает победу, а зло разоблачено и наказано. И, наконец, безусловным достоинством ее романов являются герои, мастерски выписанные характеры – легко узнаваемые, типичные, в лучших традициях английской литературы. Поэтому детективные романы Агаты Кристи можно классифицировать по принципу главного действующего лица, а именно, сыщика. И первым в этом ряду стоит Эркюль Пуаро, бельгийский детектив, который фигурирует в 33 романах, 51 рассказе и 1 пьесе, написанных между 1920 и 1975 годами. По сути, Пуаро стал спутником автора на протяжении всего творческого пути; Агата Кристи пережила своего героя всего на один год. Пуаро появляется в первом детективном романе Агаты Кристи «Таинственное происшествие в Стайлз / The Mysterious Affair at Styles», опубликованном лишь с седьмой попытки. Автор наделяет его весьма необычной внешностью: «Ростом он был не выше пяти футов и четырех дюймов, однако держался всегда с огромным достоинством. Свою яйцеобразную голову он обычно клонил немного набок, а пышные усы придавали ему довольно воинственный облик. Внешний вид Пуаро был абсолютно безупречен; казалось, заметь и пятнышко на костюме, оно причинит ему больше страданий, чем пулевое ранение. И в то же время этот изысканный щеголь (который, как я с сожалением отметил, теперь сильно прихрамывал), считался в свое время одним из лучших детективов в бельгийской полиции. Благодаря своему невероятному чутью он блестяще распутывал самые загадочные преступления». Читатель сразу обращает внимание на так называемые особые приметы: яйцеобразную голову, пышные усы, чрезмерную аккуратность и огромное достоинство, с которым держится Пуаро, несмотря на небольшой рост. Подобные отличительные черты личности главного героя наблюдаются и у предшественников Агаты Кристи в детективном жанре. Так, Огюст Дюпен Эдгара По, первый сыщик в истории литературы, был влюблен в ночь. Он говорил, что если дело требует обдумывания, «то предпочтительнее будет ознакомиться с ним в темноте». К приметам Шерлока Холмса относят орлиный нос, пронизывающий взгляд и причудливые привычки. Когда Пуаро начинает расследование, сходство с Дюпеном и Шерлоком Холмсом становится еще более очевидным. Обладатель столь же проницательного ума, что и его знаменитые предшественники, он использует ту же систему работы – от изучения фактов до выведения умозаключений. С тем же пристальным вниманием к уликам, не упуская ни единой детали, мысленно моделируя всевозможные комбинации, Пуаро последовательно восстанавливает цепь событий. И Дюпен, и Холмс, и Пуаро воспринимают расследование не как возложенную задачу, или миссию, а как загадку, вызов их интеллекту. Все трое тонкие психологи, способные анализировать мотивы поступков, опираясь на логику, при этом Пуаро доходит почти до фанатизма в поклонении логике. «Мои идолы – порядок и метод / Order and method are my gods», заявляет он в автобиографии, которую в 1936 году получили американские издатели, занимавшиеся публикацией произведений Агаты Кристи. Основным же отличием от Дюпена и Холмса является пристрастие Пуаро к эффектному финалу, когда в присутствии всех участников событий, он описывает картину преступления и разоблачает убийцу. Так, коронным выходом Пуаро заканчиваются романы «Смерть на Ниле / Death on the Nile», «Зло под солнцем / Evil Under the Sun», «Убийство в восточном экспрессе / Murder on the Orient Express», «Приключение рождественского пудинга / The Adventure of the Christmas Pudding» и др. Любовь Пуаро к порядку, которая помогает ему в расследовании, в быту порождает едва ли не маниакальные причуды. Книги и бутылочки с лекарствами он выставляет ровными рядами, строго по размеру, его завтрак всегда состоит из тоста, порезанного на аккуратные квадратики, и двух идентичных по размеру яиц. Здание, в котором он поселился в Лондоне, было выбрано исключительно из-за строгой геометрии и пропорции фасада. Обо всем этом Эркюль Пуаро поведал в той самой автобиографии, которую Агата Кристи со свойственным ей юмором, отправила в американское издательство. «У меня есть маленькие предрассудки / I have my little prejudices», – признается он. В ряде произведений, где расследованием занимается Пуаро, он работает в тандеме с капитаном Гастингсом. Друг и помощник великого сыщика, он имеет зримое сходство с доктором Ватсоном: оба отставные военные и некоторое время снимают вместе жилье, оба являются рассказчиками, оба участвуют в раскрытии преступлений, выдвигая подчас нелепые версии. Последняя функция наиболее значима. Добросовестные помощники без таланта к сыску служат благодатным фоном для проявления выдающихся способностей своих друзей. Отметим, что подобные литературные дуэты существуют не только в жанре детектива. Классическая пара Дон Кихот и Санчо Панса и ее трансформированная версия у Диккенса мистер Пиквик и Сэм Уэллер выполняют, по сути, ту же функцию – оттенять свойства личности своего партнера. Что касается Гастингса, он появляется лишь в восьми романах о Пуаро, что в определенной мере связано с характеристикой сыщика. Пуаро самодостаточен, более того, сама писательница называет его невыносимым напыщенным эгоцентричным типом, который лелеет свои «маленькие серые клеточки». В отношении автора к Пуаро прослеживается еще одна аналогия с Конан Дойлом. Со временем она от него устает, и когда больше не в состоянии его выносить, решает устранить его со сцены. Однако, если Сэр Артур Конан Дойл попытался буквально угробить Шерлока Холмса, отправив на дно Рейхенбахского водопада, Агата Кристи проявляет милосердие. Пуаро несколько раз пробует отойти от дел и уйти на покой, но куда бы он ни отправился, где бы ни поселился, там непременно происходит преступление. Подобным умением оказываться в нужном месте в нужный час обладает другая героиня Агаты Кристи, милейшая мисс Марпл. Если Пуаро обнаруживает черты сходства с Дюпеном и Шерлоком Холмсом, то Джейн Марпл – это абсолютно оригинальный образ сыщика, созданный Агатой Кристи. Внешне мисс Марпл типичная пожилая дама, которая с удовольствием ухаживает за цветами в саду, судачит с соседями о знакомых за чашкой чая и всегда находится в курсе всех событий в родной деревушке Сэнт-Мэри-Мид. Кстати, в первом романе, где появляется Пуаро («Таинственное происшествие в Стайлз»), он живет в местечке Стайлз-Сэнт-Мэри. Случайно ли Кристи использовала парафраз названия, остается загадкой, как и то, почему между явлением миру Пуаро и нового героясыщика мисс Марпл проходит ровно 10 лет. Почему следующий роман о мисс Марпл («Забытое убийство / Sleeping Murder») был написан спустя те же 10 лет, а опубликован лишь в 1976, после смерти автора? Жизнь и творчество Агаты Кристи по-прежнему хранит немало тайн. Но вернемся к мисс Марпл. Впервые она появляется в «Убийстве в доме викария / The Murder at the Vicarage», увидевшим свет в 1930 году. Ее острый ум и превосходное знание человеческой природы сразу завоевали любовь читателей. Публике предстала старая дева, которая могла соперничать с Пуаро в наблюдательности и способности к анализу. Тем не менее, ее метод расследования, если слово «метод» вообще здесь применимо, отличается от метода бельгийского детектива. Он основан на наблюдении и расспросах о том, что, на первый взгляд, не имеет отношения к происходящему. Однако мисс Марпл умеет сопоставить случай в настоящем с обстоятельствами некоего события в прошлом. Немалый жизненный опыт и проницательность подсказывают ей множество аналогий, которые в сочетании со знанием людей и приводят к разгадке. Мисс Марпл становится героиней 12 романов, при этом лишь в трех действие происходит в Сэнт-Мэри-Мид. В остальных она включается в расследование либо по приглашению знакомых, как в романе «Перст судьбы / The Moving Finger», либо по собственной инициативе, будучи знакомой с жертвой («Карман, полный ржи / A Pocket Full of Rye»), либо по воле случая, оказавшись в месте, где произошло убийство («Объявлено убийство / A Murder is Announced»). В ряде случаев преступление совершается, когда мисс Марпл отправляется в путешествие («Карибская тайна / A Carribean Mystery/ », «Отель Бертрам / At Bertram’s Hotel», «Немезида / Nemesis»). Так, мисс Марпл останавливается в отеле Бертрам, когда едет отдохнуть в Лондон. На этой поездке настоял племянник тетушки Джейн, который спонсировал и ее путешествие на Карибы, а отель выбрала она сама, потому что останавливалась здесь в молодости. К ее удивлению, отель ничуть не изменился. Он сохраняет обстановку и дух эдвардианской эпохи, неукоснительно следуя традициям, что кажется проницательной мисс Марпл противоестественным и подозрительным. Именно этот роман отражает в полной мере английскость героини и ее создателя – то качество, которое делает описываемые преступления «домашними и уютными». Произведения Агаты Кристи с другими сыщиками (Паркер Пайн, Суперинтендант Бэттл, Ариадна Оливер и даже Томми и Таппенс), снискали меньшую популярность по сравнению с циклами о Пуаро и мисс Марпл. Казалось бы, все они написаны одним автором, неистощимым на детективные головоломки. К тому же, Агата Кристи чередует романы с разными героями. Так, первая книга с Томми и Таппенс под названием «Таинственный противник / The Secret Adversary» выходит следом за «Таинственным происшествием в Стайлз» (напомним, первом опубликованным романом Кристи и первым произведением с Пуаро), перед «Убийством на поле для гольфа / The Murder on the Links». Предположим, в начале творческого пути автор находилась в поисках своего героя, не будучи уверенной, что бельгийский детектив с причудливыми привычками придется по душе английской публике. Но другие произведения с четой Бересфордов, а всего они действуют в четырех романах и сборнике рассказов, также появляются между книгами с Пуаро и мисс Марпл. Так, роман «Н или М?/ N or M?», где Томми и Таппенс работают в качестве агентов под прикрытием, появляется после романа с Пуаро «Зло под солнцем» перед романом с мисс Марпл «Тело в библиотеке / The Body in the Library». Возможно, эта пара в перерывах между книгами о любимцах читателей, служила писательнице отдыхом для обдумывания новых сюжетов. Томми и Таппенс чужда стабильность во всех смыслах. Они меняют род занятий, выступая то нарушителями закона, то частными детективам, то шпионами. Они не обладают столь яркой характеристикой, как Пуаро и мисс Марпл. Это единственные герои Кристи, которые меняются с течением времени. Наконец, произведения с Томми и Таппенс перенасыщены диалогами, а в детективном тексте диалогический дискурс отвлекает от сюжетной линии. Как сказала сама Агата Кристи, «разговор изобрели для того, чтобы мешать людям думать». 3. Особенности жанровой модели детектива Кристи. Как видим, американская ассоциация авторов детективов (The Mystery Writers of America) вполне заслуженно присвоила Агате Кристи в 1955 г. звание Великого мастера (Grand Master). Кроме того, она стала членом Королевского литературного общества. Но главная награда досталась писательнице из рук королевы в 1956 году, когда Агате Кристе вручили орден Британской империи. Спустя еще 15 лет писательница была возведена в звание дамы-командора того же ордена (Dame Commander of the British Empire) – аналог рыцарского звания для представительниц прекрасного пола. Однако столь высокочтимая королева детектива всегда стремилась к поиску новых форм. Так, желание выйти за жесткие рамки жанра проявилось уже в одном из ранних романов - «Убийстве Роджера Экройда» (1926). Здесь убийцей оказался сам повествователь, что категорически запрещалось строгими правилами жанра. Но этот выход за рамки – скорее подчеркивает правило и высвечивает особенности жанровой модели, которой Кристи - экспериментируя и трансформируя - все-таки оставалась верна всю жизнь. И на склоне лет, оглядываясь на созданные романы и задумываясь, куда шел – и пришел - детективный жанр, писала о модели, которой она отдает предпочтение: «в значительной мере – это моралите – нравоучительная сказка: порок в нем всегда повержен, добро торжествует» (с.651). Что же это за жанровая модель? Это модель классического детектива (classical detective novel, whodunit, mystery story, puzzle story), блестящие образцы которой были созданы еще в XIX в. Э.А.По и А.Конан-Дойлом. Не случайно первый услышанный ею детектив – «Голубой карбункул» Артура Конана Дойла, рассказанный маленькой Агате ее сестрой Мэджи, зародил в сознании будущей писательницы мысль: «Когда-нибудь я сама напишу детективный роман». Впоследствии именно Конан Дойл был образцом для начинающей писательницы. Каковы же ключевые особенности выбранной Кристи модели? Сыщик сталкивается с задачей расследования таинственных обстоятельств, как правило, связанных с преступлением и в конце концов находит решение загадки. Для этой модели характерно представление о наличии социального порядка, который преступление нарушает, а сыщик этот порядок восстанавливает благодаря интеллектуальным действиям. Сыщик в этой модели не запятнан связью с миром зла. Умберто Эко, создатель нового типа детективного романа, так охарактеризовал модель классического детектива: «существует некий устоявшийся порядок, ряд образцовых этических отношений, некая сила, Закон, управляющий ими согласно разуму; затем совершается нечто, нарушающее этот порядок – преступление. Далее начинается расследование, проводимое умом (детективом) <…>. Анализируя поведение подозреваемых, детектив отделяет тех, кто руководствуется принятой нормой, от тех, кто от нее отходит; затем он отделяет кажущиеся отклонения от настоящих, <…> после этого он определяет подлинные причины, которые, согласно законам порядка (законам психологии и законам cui prodest "кому выгодно?") и породили преступное деяние; затем он выявляет, кто в силу своего характера и ситуации был подвержен действию таких причин, и разоблачает преступника, которого наказывают. Порядок снова торжествует». Обратим внимание, что в этой характеристике ключевые слова – ПОРЯДОК, ЗАКОН, НОРМА. Потому что, в основе идеологии классического детектива лежит представление о познаваемости мира. Конечно, эта модель со временем менялась, и, по мнению исследователей, во второй половине ХХ века уступила место уже другим типам детектива. Не случайно, размышляя о развитии жанра, леди Агата, писавшая свою автобиографию в 1960-1970-е гг., с удивлением отмечала: «Кто бы мог подумать, что настанут времена, когда книги о преступлениях будут провоцировать тягу к насилию и приносить садистское удовольствие описаниями жестокости ради жестокости?» (с.651). Но Кристи оставалась верна именно классическому детективу, и, судя по популярности ее книг, эта детективная модель до сих пор востребована читателем. Это не случайно, ведь классический детектив, по убеждению блестящего писателя-модерниста Х.Л. Борхеса, «сохраняет порядок в эпоху беспорядка»! Однако эту модель Кристи наполняет собственным содержанием. Во-первых, оно выражается в опоре на идеалы викторианства с его оптимизмом и верой в человека. Хотя в детективах Агаты Кристи читателя подстерегает зловещая реальность с обязательным убийством, и сама писательница настойчиво предупреждает, что мы живѐм в опасном мире непреодолѐнных современным человеком «диких инстинктов», в финале ее детективов порядок, как правило, восстановлен. А во-вторых, в один из самых мужских жанров А. Кристи сумела мастерски ввести женскую тему. И во многом ей удалось сделать это благодаря образу мисс Марпл. 4. Судьба наследия Кристи и его интерпретация в театре и кино. Каждое произведение Агаты Кристи по сложности и типу исполнения напоминает шахматную партию. Ее герои поддаются классификации: отставные военные (капитан Тревильян, майор Барнеби, генерал Макартур и др.), семейные поверенные (Мистер Тривз, Эндрю Пеннингтон и др.), светские красавицы (Линнет Риджуэй, графиня Елена Андрени и др.) и т.д. Однако главную интригу создает сочетание «фигур» и непредсказуемость их «ходов». Сюжет закручивается в звенящую пружину, и читатель не в силах отложить книгу, пока не узнает развязку. Поэтому произведения Кристи любимы не только читателями, но и режиссерами. Первый спектакль по ее произведению был поставлен в Лондоне в 1928 году, это была адаптация романа «Убийство Роджера Экройда», явившая театральной публике Эркюля Пуаро. Постановка автору не понравилась, как не понравилась и интерпретация ее сыщика, и она решила написать пьесу с Пуаро в заглавной роли – «Черный кофе». Впоследствии Кристи создала 16 пьес, кроме того, многие ее романы стали основой для бесчисленных сценических версий. В этом ряду абсолютная пальма первенства принадлежит «Мышеловке / The Mousetrap». Пьеса была написана в 1952 году, премьера состоялась осенью того же года на сцене лондонского театра «Амбассадор», и с тех пор она непрерывно идет в Лондоне 63-й год. В 2012 году отмечался 60-летний юбилей пьесы, совпавший с 60-летней годовщиной коронации Елизаветы II. За свою историю спектакль стал подлинной туристической достопримечательностью Лондона, наряду с Букингемским дворцом и Тауэром. Он столь же известен, как и байка о том, что если таксист, который привез вас в театр, не доволен размером чаевых, он крикнет вам вслед имя убийцы. А в конце каждого спектакля зрителей просят не рассказывать финал пьесы, не разглашать имя убийцы! В пьесе угадывается фирменный почерк Агаты Кристи: героев мало, волею судеб они оказываются запертыми под одной крышей, и каждый подходит на роль убийцы. Действие происходит в крошечном семейном отеле, который принимает своих первых постояльцев. Всего восемь действующих лиц, причем двое из них – владельцы гостиницы Молли и Джайлс Рэлстоны. Помимо изощренного детективного сюжета, пьеса содержит элементы триллера. Развязка ошеломляет. Она более чем непредсказуема, потому что в «Мышеловке» автор нарушила неписаный закон детектива. Это одна из причин ее вневременной популярности. К слову, агентство BBC назвало «Мышеловку» самым умным детективом из когда-либо сыгранных на сцене. В нынешнем сезоне «Мышеловка» поставлена и в Москве, в театре им. Пушкина. Однако это не единственная пьеса Агаты Кристи, способная привлечь сегодня в театр избалованную публику; в афише московских театров значатся еще три названия. В МХТ им. А.П. Чехова идет «Свидетель обвинения», детективная история, которую сама Агата Кристи считала своей лучшей театральной работой. Место действия спектакля – зал суда. Швейцарский режиссѐр Мари-Луиз Бишофберже намеренно отказалась от замысловатой сценографии, справедливо решив, что судебное разбирательство и без того захватывает внимание. По ее замыслу, зрители выступают в непривычной для себя роли суда присяжных. В спектакле звездный актерский ансамбль: Сергей Чонишвили, Игорь Верник, а в главной женской роли выступает Рената Литвинова. Она изображает свою героиню как существо из другого мира. Кстати, в знаменитой экранизации Билли Уайлдера, осуществленной в 1957 году, эту роль блестяще исполнила Марлен Дитрих. Режиссер тогда до самого финала не давал актерам читать последние страницы сценария. Примечательно, что и МХАТ им. М. Горького в этом сезоне включил в репертуар пьесу Агаты Кристи. «Паутина» укладывается в излюбленный формат писательницы: действие происходит в провинции в английском доме с размеренным укладом жизни, где появляется труп. Вместе с тем, пьеса занимает уникальное место в творчестве Кристи, потому что представляет собой несвойственный автору сплав детектива и комедии. В спектакле много перевоплощений: малозначимые персонажи вдруг выходят на первый план. Но центром притяжения, вокруг которого закручивается действие, в новой постановке МХАТа стала обаятельная хозяйка дома Кларисса – актриса Лариса Голубина. А в московском театре АпАРТе поставили спектакль «Агата Кристи. Детектив» по пьесе «Назад к убийству / Go Back for Murder». Эту пьесу Кристи написала на основе романа «Пять поросят». Оба произведения оригинальны по форме: по существу, это серия воспоминаний о случившемся много лет назад убийстве. Преимущества ретроспективного сюжета пьесы использованы в спектакле в полной мере. Долгий промежуток времени между убийством и расследованием позволяет эффектно обрисовать последствия, к которым привело каждого из персонажей их участие в этом деле, и создать внутреннюю напряженность между героями в прошлом и настоящем. Агата Кристи с присущим ей блеском разоблачает коварное преступление, происходящее на фоне любовных отношений и запутанных психологических ситуаций. На родине королевы детектива интерес к ее театральному наследию стабилен на протяжении десятилетий. Английская театральная компания, носящая имя Агаты Кристи, занимается постановкой ее пьес и организацией гастролей. В этом сезоне они осуществили постановку пьесы «And Then There Were None», известной российскому читателю как «Десять негритят». Спектакль уже побывал в Королевском театре Виндзора, в театре Хэрроугейт в Йоркшире, в Ковентри, и везде пользуется огромным успехом. Газета «Обозреватель», BBC и другие издания опубликовали рукоплещущие рецензии, отметив, что постановка продолжает триумфальные гастроли прошлых лет с пьесами «Смерть на Ниле», «Черный кофе» и др. В Ньюбери, Западный Беркшир, в театре Уотермилл (The Watermill Theatre), в нынешнем сезоне идет триллер Кристи под названием «The Secret Adversary» (в русском переводе «Тайный враг» или «Таинственный противник»). Афиша спектакля приглашает на дерзкие приключения Томми и Таппенс в Лондоне в 20-е годы прошлого столетия. Режиссер добавил в детективный сюжет комедийные нотки, романтический флер и живую музыку, превратив спектакль в яркое шоу. Постановка оказалась настолько удачной, что ее приглашают показать на своих подмостках многие театры соединенного королевства. В целом, драматургическое наследие Кристи отличается безупречной техникой. Ее пьесы имеют незыблемую структуру: герметическое пространство, населенное узнаваемыми типами героев, все из которых действуют подозрительно. Однако сюжет каждый раз уникален и неповторим. Это сочетание новизны и узнаваемости и является тем магнитом, который притягивает зрителей, если на афише значится имя Агаты Кристи. Билли Уайлдер, снявший один из кино хитов по ее пьесе «Свидетель обвинения», призывал голливудских продюсеров обратить внимание на ее сюжеты и совершенную технику письма. Его призыв был услышан. Число кино и телефильмов по романам Кристи сложно посчитать. Только мисс Марпл посвящены семь полнометражных фильмов и множество телесериалов. Роль тетушки Джейн в разные годы играли восемь актрис, а первой была Маргарет Рутерфорд в экранизации романа «В 4.50 из Паддингтона». В ее исполнении мисс Марпл стала энергичной, боевой женщиной, к тому же актриса была иной комплекции, чем разительно отличалась от персонажа в оригинальных произведениях. В общей сложности Рутерфорд снялась в пяти фильмах с 1961 по 1965 годы, и, как известно, вначале Агата Кристи ее не приняла. Однако, познакомившись с ней поближе, она изменила свою точку зрения и даже посвятила Маргарет Рутерфорд роман «Зеркало треснуло», вышедший в 1963 году. В ряду телесериалов, бесспорно, лучшим признан цикл канала BBC, воплотивший на экране все романы с мисс Марпл. Главную роль блистательно исполнила Джоан Хиксон, оказавшись той самой мисс Марпл, которую полюбили все, включая Елизавету II. В сериале превосходно воссоздана атмосфера Англии середины XX века. Безупречные декорации, костюмы, прически кажутся пропитанными духом классических произведений Агаты Кристи. Но главное, авторы весьма бережно отнеслись к первоисточнику, стремясь сохранить ту самую английскость романов с мисс Марпл, за которую их полюбили миллионы читателей. Сериал был отмечен хвалебными рецензиями в «Таймс» и других авторитетных изданиях, а королева Елизавета II наградила Джоан Хиксон за блестящую работу Орденом Британской империи. Еще более востребованным, чем мисс Марпл, героем в кино и на телевидении оказался Пуаро. У многих зрителей образ Пуаро ассоциируется с Дэвидом Суше, благодаря полномасштабному сериалу британского телевидения, который состоит из 70 серий, которые снимались на протяжении 24 лет. Успех сериала подтверждает тот факт, что изначально планировалось только десять сезонов. Однако по многочисленным просьбам поклонников работа была продолжена, и в 2013 году вышел заключительный, тринадцатый сезон, последним фильмом в котором стал «Занавес: Последнее дело Пуаро». Многие специалисты признают исполнение Пуаро Дэвидом Суше эталонным. Помимо Суше образ Эркюля Пуаро на экране воплощали восемь актеров, в том числе, наши соотечественники: Анатолий Равикович в экранизации «Загадки Эндхауза» и Константин Райкин в фильме Сергея Урсуляка «Неудача Пуаро» по роману «Убийство Роджера Экройда». Эти попытки вряд ли можно назвать удачными, как, впрочем, и сами фильмы. Из пяти существующих русскоязычных экранизаций Кристи выделяется фильм Станислава Говорухина «Десять негритят» по одноименному роману Агаты Кристи. Отметим, что режиссер во многом отошел от оригинала, в частности, убрал эпилог, в котором происходит расследование. Тем не менее, великолепно воссозданный готический стиль романа в совокупности с ярким ансамблем актеров сделал его весьма смотрибельным. Продолжая разговор об образе Пуаро в кино, следует обратить внимание на замечательную работу Питера Устинова, который сыграл Пуаро в шести фильмах. Два из них входят в список наиболее успешных за всю историю экранизаций произведений Кристи. Обе – «Смерть на Ниле» и «Зло под солнцем» – отличаются на редкость искусным сюжетом, обе представляют собой доскональные киноверсии текста, в обе были приглашены блистательные актеры: Миа Фэрроу, Оливия Хасси, оскароносные Бетт Дэвис и Мэгги Смит, Джейн Биркин и др. Наконец, в обеих выбрано живописное место действия: достопримечательности Египта и круизный корабль в первом, и дивный островок в Адриатике во втором. Практически все перечисленные достоинства упомянутых фильмов распространяются на «Убийство в Восточном экспрессе». Кристи использует здесь часть своих фирменных атрибутов, собирая немногочисленных героев в замкнутом пространстве. Однако, если в других ее книгах у каждого есть мотив и возможность убийства, здесь у каждого есть алиби. А, кроме того, масса противоречащих друг другу улик, непревзойденный сыщик, действие в изысканных интерьерах самого роскошного поезда в истории человечества, что уже гарантирует зрительский интерес. Но, самое главное, эта история на экране была воплощена каскадом звезд мировой величины. Внимательно изучив сюжет, в котором герои не делятся на главных и второстепенных, не считая Пуаро, при этом у каждого есть свой выход (всех по очереди допрашивает Пуаро), режиссер Сидни Люмет решил сделать фильм-бенефис, предоставив каждому актеру маленький сольный номер. Видеть такое количество гениев и знаменитостей в одной картине по нынешним дорогостоящим временам противоестественно: Джон Гилгуд и Шон Коннери, Альберт Финни и Жан-Пьер Кассель, Ингрид Бергман и Лорен Бэколл, Ванесса Редгрейв и Энтони Перкинс, Майкл Йорк и Жаклин Биссет. Шон Коннери, уже пять раз бывший Бондом, исполняет роль полковника Арбетнота. Майкл Йорк, который к тому времени уже сыграл Тибальта у Франко Дзеффирелли и заглавную роль в «Кабаре» у Боба Фосса, предстает в образе графа Адрени. Мега звезда Ингрид Бергман, блиставшая в «Касабланке», экранизациях «Доктора Джекила и мистера Хайда» и «По ком звонит колокол», становится здесь Гретой Олсон. Прелестная Ингрид перевоплотилась в миссионерку в очках, с длинным добродушным лицом, «в котором было что-то овечье», по описанию автора, настолько убедительно, что была удостоена за эту роль третьего в ее карьере «Оскара». Энтони Перкинс, прогремевший в культовом фильме Альфреда Хичкока «Психо», играет здесь секретаря мистера Рэтчетта. Джон Гилгуд, великолепный исполнитель ролей шекспировского репертуара, становится в фильме слугой убитого. Голливудская дива Лорен Бэколл, снимавшаяся с Хамфри Богартом и Мэрилин Монро, с упоением играет недалекую разговорчивую американку. А Ванесса Редгрейв, прославленная актриса, сыгравшая к тому времени Айседору Дункан, которую пригласил на главную роль в «Фотоувеличении» сам Антониони, предстает в образе скромной гувернантки. Кстати, спустя несколько лет, Редгрейв сыграет саму Агату Кристи в фильме «Агата», где ее партнерами станут Тимоти Далтон и Дастин Хоффман. Альберт Финни предлагает собственную трактовку роли бельгийского сыщика. Его Пуаро в высшей степени эксцентричен, это человек, подобного которому вы еще не видели. Его жестикуляцию невозможно предсказать, застывшее выражение лица резко контрастирует с порывистой, энергичной манерой речи. Удивительно, но Агата Кристи одобрила такого Пуаро, единственное сомнение у нее вызвали усы персонажа. В частности, она сказала, что исполнение Альбертом Финни роли Эркюля Пуаро было наиболее близко к созданному ею литературному персонажу. Таким образом, романы Агаты Кристи читают, экранизируют и смотрят вот уже второе столетие. Александр Дюма-сын сказал: «Произведение, которое читают, имеет настоящее; произведение, которое перечитывают, имеет будущее». Несомненно, произведениям Кристи уготована долгая-долгая жизнь. Использованная литература 1. Агата Кристи – королева детектива. Режим доступа: http://www.youwoman.com/bio/agatha_christie/agatha.htm#005. Дата обращения: 14.03.2015. 2. Борхес Х.-Л. Детектив / Пер. Б. Дубина // Как сделать детектив. – М.: Радуга, 1990. – С. 263-272. 3. Булычева В. П. Структурно-композиционные особенности детективного жанра / В. П. Булычева // Актуальные вопросы филологических наук: материалы II междунар. науч. конф. (г. Чита, июль 2013 г.). — Чита: Издательство Молодой ученый, 2013. — С. 32-38. Режим доступа: http://www.moluch.ru/conf/phil/archive/80/4068/. Дата обращения: 15.03.2015. 4. Кристи А. Автобиография / пер. с англ. В. Чемберджи, И. Дорониной. – М.: Эксмо, 2007. – 800 с. 5. Киреева Н.В. Постмодернистская литература США: Особенности жанровой поэтики. – Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2013. – С. 180-182. 6. Московский драматический театр «АпАРТе». Режим доступа: http://www.aparte.ru/christie.html. Дата обращения: 15.03.2015. 7. Московский Художественный академический театр им. М. Горького. Режим доступа: http://www.mxat-teatr.ru/docs/tpl/spect.asp?id=633&. Дата обращения: 15.03.2015. 8. Московский Художественный театр им. А.П. Чехова. Режим доступа: http://www.mxat.ru/performance/main-stage/witness/. Дата обращения: 15.03.2015. 9. Тусина Н.В. Автобиографическое начало недетективных романов Агаты Кристи // Вестник Омского государственного университета. – 2006. - № 11. – С. 247-253. 10. Эко У. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике / Пер. с ит. – СПб.: Академический проект, 2004. - С. 316. 11. Agatha Christie – The official information and community site. Режим доступа: http://www.agathachristie.com/. Дата обращения: 15.03.2015. 12. British Theatre. Режим доступа: http://britishtheatre.com/and-then-there-were-none-2015-uktour/. Дата обращения: 15.03.2015. 13. The Unofficial Website of Sir Sean Connery in Russia. Режим доступа: http://seanconneryfan.ru/murder.html. Дата обращения: 15.03.2015. 14. The Watermill Theatre. West Berkshire. Режим доступа: https://www.watermill.org.uk/. Дата обращения: 15.03.2015.
