На правах рукописи КОРОЛЕВА ОЛЬГА АНДРЕЕВНА Ирония в

На правах рукописи
КОРОЛЕВА ОЛЬГА АНДРЕЕВНА
Ирония в «малой» прозе Джерома К. Джерома и
английская литературная традиция
Специальность -10.01.03 - Литература народов стран з^убежья
(английская)
АВТОРЕФЕРАТ
Диссертации на соискание ученой степени кандидата
филологических наук
Нижний Новгород - 2006
Работа выполнена на кафедре зарубежной литературы
Государственного образовательного учреждения высшего
профессионального образования
«Нижегородский государственный университет им.
Н.И.Лобачевского»
Научный руководитель
- доктор филологических наук, профессор
Официальные оппоненты
- доктор филологических наук, профессор
Киреева Ирина Васильевна
Осовский Олег Ефимович
- кандидат филологических наук, доцент
Ладилова Марина Валентиновна
Ведущая организация
- ГОУ НПО «Марийский государственный
университет»
Заыщта состоится «ХОУ) С1/г.рёлЯ
2006 г. в /^3 ч. С^Р мин. на
заседании диссертационного совета Д 212.166.02 при Нижегородском
государственном университете им. Н.И. Лобачевского (603000, Нижний
Новгород, ул.Б.Покровская, 37, Ш этаж).
С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке
Нижегородского государственного университета им. Н.И. Лобачевского
(603950, Нижний Новгород, пр.Гагарина, 23, корп.1).
Автореферат разослан « 7<Г» fy{^cZ/07i^
2006 г.
Ученый секретарь диссертационного совета
сМ
Л.В.Рацибурская
ii2AA
6c?ff
Книги Джерома Клапки Джерома (Jerome К. Jerome 1 8 5 ^
1927)
любимы
читателями
и
сегодня,
хотя
в
свое
время
литературные критики либо игнорировали его творчество, либо
отзывались отрицательно о его произведениях. Джерома обвиняли в
том, что его романы и новеллы не затрагивают существенных сторон
действительности, что комические приемы весьма стары, а его
скетчи слишком примитивны и не ставят перед читателем серьезных
про&1ем. С этим трудно согласиться, произведения Джерома не
только смешны, под их внешним комизмом скрывается ироничный
взгляд писателя на современную английскую действительность.
Перед читателем раскрывается
нелепость, подчас
абсурдность
веками устоявшихся норм морали, правил поведения, бытового
уклада англичан. Его произведения в целом представляют собой
своеобразную
написанную
картину
жизни
человеком
Англии рубежа
остроумным,
XIX-XX
блестяще
веков,
владеющим
ироническим стилем.
В
историю английской и мировой литературы Джером К.
Джером вошел как автор юмористической повести «Трое в лодке, не
считая собаки» и сборников юмористических
новелл и эссе.
«Малая» проза занимает заметное место в творческом наследии
Джерома К. Джерома. Темы лицемерия, притворства, сословного
неравенства, социальной
несправедливости, ханжества
находят
отражение не только в романах и пьесах, но и в новеллах и эссе
писателя.
Творчество Джерома К. Джерома не раз становилось объектом
зарубежной
критики.
Одним
из
первых
было
опубликовано
исследование А.Мосса' (1928), затем появились монофафические
^
POC. НАЦИОНАЛЬНАЯ i
, l928g{|5J|HOTEKA
j
-,. .^'У^К/у
труды В.Гуткесса^ (1930), Р.М.Форо' (1974), Дж.Конноли* (1982), а
также статьи В.Притчетта', П.Врайеса*, М.Грина',
Такие исследователи, как Р.М.Форо,
П.Тодорова*.
Дж.Конноли,
В.Притчетт,
П.Врайес характеризуют творческую манеру Джерома как сочетание
юмористического и дидактического начал. На связь Джерома К.
Джерома с предшествующей литературной традицией указывают
многие
исследователи.
последователем
Так,
Д.Аддисона,
В.Гуткесс
Р.Стиля,
считает
Л.Стерна
и
писателя
М.Твена.
Дж.Конноли выявляет связь творчества Джерома с традициями
А.Конан Дойля, Р.Киплинга
и Ч.Диккенса.
При
исследовании
природы смеха в произведениях Джерома К. Джерома, критики
выделяют
следующие
приемы
комического,
используемые
писателем: гротеск, гиперболизация или литота, каламбур, ирония и
самоирония
(Р.М.Форо);
карикатура,
парадокс,
приемы
фарса
(Дж.Конноли). Почти все исследователи уделяют внимание языку
произведений
Джерома,
отмечая
его
ясность,
простоту,
афористичность, близость к разговорной речи.
Менее исследованным оказался вопрос о герое новелл и эссе
Джерома. Так, Р.М.Форо считает, что рассказчик у него более
индивидуален, чем герой, лишенный ярких, характерных черт.
Э.Пирсон подчеркивает, что герой произведений Джерома легко
узнаваем, - это типичный англичанин, представитель среднего
класса, скорее являющийся обобщающим образом - маской.
Вопрос
о жанре джеромовских произведений также по-
разному решается исследователями (хотя все обращают внимание на
' Gutkess W. Jerome К. Jerome. Seine Personlichkeit und IHerarische Bedeutung. Jena: Walter
Biedermann, 1930. Wolfensberg, Magnus. Jerome K. Jerome. Sein IHerarisehes. Wetk. Einrich, 1953
' Faurot M R. Jerome K. Jerome /Twaine - New York, 1974.
' Connoly J . Jerome: a critical biography. Oibis 1982.
' Pritchetl V.S. The Tin-openers, The Neic Statesman and Nation (June 15,1957), p. 783-«4.
' Vries P Introduction Three Man in a Boat: To Say Nothing of The Dog by Jerome K. Jerome.
/P.Vries. // Time Incotporaled. - 1964, p.15-19.
' Green M. The Other Jeromfc K.Jerome / M.Green - London - Hutchinson, 1984. - 274 p.
неожиданный финал его новелл и эссе). В.Гзттсесс и Дж.Конноли
традиционно
считают
повествования
основным
писателя
-
жанровым
принципом
«новеллистический».
Р.М.Форо
определяет жанр «малой» прозы Джерома как эссе, В.Притчетг
полагает, что Джерюм пишет короткие рассказы с элементами
анекдота.
Отечественное
литературоведение
также
неоднократно
обращалось к творчеству Джерома К. Джерома. В статьях 40-х годов
X X века Д.Дермана, Б.Изакова преобладало критическое, а иногда и
пренебрежительное отношение к наследию Джерома, что было
связано
с
принципами
классовости
и
партийности,
господствовавшими в то время в отечественном литературоведении.
Современная отечественная критика о Джероме представлена
статьями,
написанными
отдельным
изданиям
в
основном
писателя,
и
в
жанре
двумя
предисловий
к
диссертационными
исследованиями. В диссертации Н.Садомской «Типология малых
жанров в прозе Джерома К. Джерома»' (1984) исследуется жанровая
природа
«малой»
прозы
писателя.
Анализу
драматических произведений Джерома К.
романов
Джерома
и
посвящена
диссертация Ж.Маргулис «Творчество Джерома К. Джерома и
развитие реализма в английском романе на рубеже X I X - X X веков»"*
(1988).
В
статьях
А.Гозенпуда,
М.Урнова,
А.Зверева
рассматриваются: жанровая специфика «малой» прозы Джерома,
проблема героя и авторской позиции, ставится вопрос о связи
Джерома с предшествующей литературной традицией.
Проблема традиции, соотношение традиции и новаторства одна из труднейших в литературюведении, она не раз становилась
'ТодоровП. Праздны мысли на един лразен човек / П.Тодоров//Пламък - 1970.-Л621.-с72.
' Садомская Н.Д. Типология малых жанров в прозе Джерома К. Джерома 1883-1916'
дис...1санд.филол.наукг 10.01.05.-М., 1984.
объектом
исследования
в
трудах
В.Жирмунского,
Л.Гинзбург,
А.Бушмина, М.Храпченко. Вопрос о характере творческих связей
писателей
рассматривается
«Преемственность
А.Бушминым
в развитии литературы»
в
монофафии
(1978). По
своему
характеру творческие взаимосвязи писателей подразделяются на
контактные, контрастные, конфликтные, их нельзя рассматривать в
отрыве др5Т" от друга. При этом возникает необходимость изучения
диалектики старого текста и новой художественной идеи.
Анализ критической литературы, посвященной
писателю,
показал, что расхождения исследователей в оценке творчества
Джерома
К.
Джерома
весьма
существенны.
Практически
не
исследована ирония как основная составляющая стиля новелл и эссе
Джерома К. Джерома. К числу дискуссионных, нуждающихся в
исследовании проблем творчества Джерома К. Джерома, относятся:
связь известного английского мастера юмористической прозы с
предшествующей литературной традицией, взаимоотношение таких
категорий
в
стрз'ктуре
художественного
текста,
как
автор)-
повествователь-герюй.
Объект исследования - «малая» проза Джерома К. Джерома.
Предмет исследования - функция иронии в «малой» прюзе
Джерома К. Джерома 1880-х-1920-х годов и традиции английской
эссеистики и новеллистики.
Актуальность данной диссертации обусловлена интересом к
иронии как эстетической категории и стилистическому приему в
современном
Обращение
зарубежном
к
проанализировать
наследию
и
отечественном
Джерома
процессы,
К.
литературоведении.
Джерома
характерные
для
позволяет
английской
литературы рубежа X I X - X X веков, становление категории иронии
'° Маргулис Ж.А. Творчество Джерома К Джерома и развитие реализма в английском романе
на рубеже X I X - X X веков: дис.каид.филол.наук-10.01.03/Ж.А. Маргулис.-М, 1988.
как важнейшего компонента литературы этого периода и всего X X
века.
Н а у ч н а я новизна исследования состоит в том, что в нем
впервые предпринята попытка проследить связь эссеистики
новеллистики
Джерома
К.
Джерома
с
и
предшествующей
литературной традицией. В диссертации также впервые дан анализ
иронии как основного стилевого компонента произведений «малой»
формы Джерома К. Джерома.
Научно-теоретическая
значимость
данной
работы
определяется возможностью использования ее основных положений
для дальнейшего исследования жанров «малой» прозы и ф)т1кции
иронии в творчестве Джерома К. Джерома и других английских
писателей конца Х1Х-начала X X веков.
Практическая значимость данной работы заключается в
возможности использования концепции и материалов диссертации в
общем курсе «История зарубежной литературы рубежа X I X - X X
веков», а также спецкурсов по истории английской новеллы,
проблемам иронии, сатиры, юмора в английской литературе этого
периода.
Методы исследования - в основу исследования положены
типологический,
сравнительно-исторический,
стилистический, культурологический
лингво-
методы анализа, а также
методика комплексного филологического исследования.
Целью работы является системное исследование специфики
«малых» жанров в творчестве Джерома К. Джерома, функции
иронии как основного компонента стиля писателя, рассматриваемых
в связи с предшествующей литературной традицией.
Задачи:
•
дать анализ новеллистики Джерома К. Джерома в контексте
«малой» прозы английской литературы рубежа X I X - X X веков;
•
проследить связь новеллистики и эссеистики Джерома
К.
Джерома с предшествующей литературной традицией;
•
проанализирювать языковые средства реализации иронической
модальности в малой прозе Джертма К. Джерома в контексте
мировосприятия стиля писателя;
•
исследовать особенности жанра новелл и эссе Джерома К.
Джерома, проследить динамику их развития.
В качестве теоретической базы исследования автор опирался
на труды отечественных и зарубежных ученых в области
теории жанров «малой» прозы (Бахтина М., Бехты И., Бурцева А.,
Виноградова И., Гуляева И., Лейдермана Н., Мелетинского
Е.,
Оленевой В., Проппа В., Хализева В., Чернец Л., Бэйтса X., Кассила
Р., Орела X., По Э.), исследования отечественных и зарубежных
авторов посвященные теории иронии (Болдиной Л., Лосева А.,
Пигулевского
В.,
Пинского
Л., Шестакова
В.,
Аллемана
Б.,
Вайнриха Е., Гликсберга А., Мьюкка Д.), а также работы по
вопросам традиции и новаторства (Бушмина А, Жирмунского В.,
Хализева В., Храпченко Б. и др.)
Основные положения диссертации, выносимые на защиту:
1. Эссеистика
Джерома
К.
Джерома
развивалась
английской литературной традиции Д.Аддисона,
в
русле
Р.Стиля,
С.Джонсона, Ч.Диккенса, У.Теккерея, Ч.Лэма. С названными
писателями
Джерома
К.
Джерома
сближают
общность
проблематики, наличие морализаторского начала, интерес к
юмору и сатире.
2. Новеллистика
Джерома К.
Джерома отражает
литературы Англии рубежа
XIX-XX
тенденции
веков, в
жанровой
системе которой значительное место стали занимать «малые»
прозаические жанры.
3. Наибольшее влияние на творческую манеру Джерома
Джерюма
оказали
юмористического
прюизведения
и
Ч.Диккенса.
назидательного
начал,
К.
Сочетание
герой-чудак,
неприспособленный к жизни, одинаковые объекты осмеяния
(лицемерие,
ханжество,
представителям
близость,
сословная
викторианского
схожесть
творческого
спесь,
присущие
общества),
жанровая
пути
и
эстетических
принципов сближает этих писателей.
4. Ирония является важнейшей составляющей стиля новелл и
эссе Джерюма К. Джерюма и «Очерков Боза» Ч.Диккенса.
Разноуровневые
средства
языка
(от
лексического
до
гиперсинтаксического), создающие иронический смысл этих
прюизведений, позволяют говорить об иронии не только как о
стилистическом приеме, но и об особом типе мировосприятия
двух английских писателей, направленном на преодоление
стереотипов морали уходящей викторианской эпохи.
Апробация общей концепции работы, а также отдельных
аспектов ее проблематики состоялась на конференциях и семинарах
различного уровня:
•
Твеновская
традиция
в
новеллистике
Джерома
К.
Джерома//Новые информационные технологии: возможности
сотрудничества или поле для конфликтов в Российскоамериканских
отношениях.
Материалы
конференции. Н Н Г У , Н.Новгород 2002.
8
междунарюдной
•
Жанровая специфика ранней новеллистики Джерома
К.
Джерома // Н Н Г У , Грехневские чтения. Н.Новгород 2002.
•
Новеллистика Джерома К.Джерома в английской критике //
Седьмая
Нижегородская
сессия
молодых
ученных
(гуманитарные науки), Н.Новгород 2002.
•
Жанрово-композиционные
Джерома
К.Джерома
особенности
//Грехневские
новеллистики
чтения.
ННГУ,
Н.Новгород 2003.
•
Проблема
героя
и
авторской
позиции
в
новеллистике
Джерома К. Джерома. //Русско-зарубежные литературные
связи. Н П Г У , Н.Новгород 2005.
Струюура
работы
находится
в
соответствии
с
поставленными целью и задачами. Работа состоит из введения, двух
глав, заключения и библиографии. Первая глава посвящена анализу
жанрово-композиционных особенностей новеллистики Джерома К.
Джерома
и
связи
его эссе с предшествующей
литературной
традицией, вторая глава - сопоставительному анализу функции
иронии в эссеистике и новеллистике английского юмориста и
очерках Ч.Диккенса. В заключении подводятся итоги исследования.
Общий объем диссертации 179 страниц. К
работе прилагается
список литературы, включающий 220 наименований, в том числе 59
на иностранных языках.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
В о введении дается краткий обзор творческого пути Джерома
К.
Джерома, рассматривается история вопроса и степень его
научной
разработки
в
отечественном
и
зарубежном
литературоведении, обосновывается выбор темы, ее актуальность.
новизна, определяется аспект исследования, формулируются цели и
задачи работы, опр»еделяется ее структура.
Первая глава ««Малые» прозаические ж а н р ы Джерома К.
Джерома: эссеистская и новеллистическая традиция» посвящена
исследованию связи «малой» прозы Джерома К.
Джерома
с
английской литературой X V I I I - X I X веков. Глава состоит из трех
параграфов.
1.1 Новеллы Джерома К. Джерома
и жанры
«малой»
формы в английской литературе рубежа X I X - X X веков. В первом
параграфе
новеллистика
и
эссеистика
Джерома
К.
Джерома
рассматриваются в контексте английской литературы конца X I X начала X X веков. Интерес к жанрам «малой» прюзы в английской
литературе этого периода связан с поиском писателями новых
приемов,
средств
Английская
литература
современников
комплексе
понятием
отражения
в
меняющейся
рубежа
веков
«специфическом
идейно-философских
«викторианство»"..
для
действительности.
отразила
английского
принципов,
Процесс
разочарование
этот
общества
обозначаемых
запечатлен
в
произведениях писателей различных литературных направлений:
эстетизма (О.Уайльд); неоромантизма (Р.Стивенсон,
Р.Киплинг,
Дж.Конрад); реализма (Т.Гарди, Д.Голсуорси, Г.Уэллс).
Джером К.Джером, который был не только писателем, но и
редактором литературных журналов («Сегодня», «Лентяй»), не мог
не почувствовать веяния времени. Сложность, неоднозначность
эпохи рубежа X I X - X X веков нашла отражени в новеллах и эссе
Джерома К. Джерома, вошедших в следующие сборники: «На сцене
и за кулисами» (1885), «Досужие мысли досужего человека» (1886),
«Мир сцены» (1888), «Дневник одного паломничества» (1891),
" Бурцев А А. Английский рассказ конца XIX - начала X X веков (проблемы типологии
и поэтики): дисдоктфилол.наук: 10.01 05. - М . , 1990 -с. 19.
10
«Джон Ингерфилд и другие истории» (1894), «Наброски лиловым,
голубым
и зеленым»
(1897), «Еще
праздные
мысли»
(1898),
«Наблюдения Гянри» (1901), «Праздные мысли в 1905 году» (1905),
«Жилец с третьего этажа» (1907), «Ангел, автор и другие» (1908),
«Мальвина Бретонская» (1916).
Создание первых произведений «малой формы» Джеромом К.
Джеромом относится к 80-90-м годам X I X века. Большая часть из
них написана в жанре юмористической новеллы (англ.—«scetches»).
Для новелл этой жанровой разновидности
комизм»,
юмор
положений.
В
характерен «низовой
ранних
новеллах
Джерома
представлен короткий отрезок времени из жизни героя. Герой
обезличен, автор не дает ему индивидуальной характеристики,
выделяя одну, доминирующую черпу, на основе которой строится
сюжет. В юмористических новеллах часто встречается образ героячудака, традиционного и для романов Джерома К. Джерома.
Композиция юмористических новелл Джерома К. Джерома
строится
по
принципу
монтажа,
что
предполагает
наличие
определенного тематического стержня. Уже для ранних новелл
писателя характерно сочетание юмористического и дидактического
начал.
Произведения, написанные в поздний период творчества
Джерома
К.
Джерома
психологической
(1890-1916 гг.), принадлежат
новеллы
(англ.-«вЬоП
stories»,
к
жанру
«stories»,
«novelette»). Они отличаются по ряду характеристик от ранних
новелл. Писатель отказывается от намерения рассмешить читателя,
психологические новеллы должны бьши, по замыслу писателя,
давать пищу для размышлений. Рассказ в психологических новеллах
ведется от имени автора, который не является участником событий.
Одна из основных тем в психологических новеллах Джерома К.
И
Джерома
- тема
любви
и
одиночества;
как
правило,
герои
оказываются в ситуации нравственного выбора. Меняется структура
новеллы. Текст не распадается на ряд комических сценок, как это
было в юмористических новеллах, сюжет психологических новелл
развивается
по
классическим
канонам,
включая
завязку,
кульминацию, развязку. Снижается динамизм сюжета. Большее
место в психологических новеллах занимают описание внешности, а
также мыслей, переживаний героев, которые передаются в основном
через внутренние монологи. Назидательность, свойственная ранним
новеллам, отходит на второй план, повествование не прерывается
моральными сентенциями.
1.2 Ж а н р эссе в творчестве Джерома К. Джерома, его связь
с английской эссенстикой X V I I I - X I X веков. В о втором параграфе
рассматривается
жанр
эссе
(англ.-«essays»),
его
истоки,
функционирование в английской литературе XVF1I-XIX веков в
публицистике
Д.Аддисона,
Р.Стиля,
С.Джонсона,
Ч.Лэма,
У.Теккерея.
Эссе Аддисона и. Стиля, первооткрывателей этого жанра в
английской литературе, носят нравоучительный характер, что было
связано со спецификой литературы эпохи Просвещения. В отличие
от произведений Аддисона и Стиля, назидательность не является
основной характеристикой эссе Джерома К. Джерома, однако и они
не лишены определенной дидактической направленности. Особая
роль в эссе Джерома К. Джерома отводится образу повествователя «досужего
английским
человека»,
«имя»
юмористом
Отличительная
из
особенность
которого
журнала
«лентяя»
было
заимствовано
С.Джонсона
Джерома
- ироническое
отношение и к себе, и к жизни, что позволяет ему
абсурдность,
нелепость
моральных
12
норм,
«Idler».
обычаев,
выявить
устоев
современного
общества.
Аналогичным
был
взгляд
на
мир
повествователя и автора «Очерков Элии» Ч.Лэма. В его эссе, как и у
Джерома, доминирует ироническая интонация, характерная для
произведений романтиков. В «Книге снобов» У.Теккерея ирония
является средством сатирическим, которое автор использовал для
осмеяния
«снобизма»,
недуга,
поразившего
все
английское
общество. По тематике и сатирической направленности традиции
Теккерюя прюдолжены Джерюмом в поздних сборниках эссе 19051908 годов.
Продолжая традиции предшественников, Джером сохранил в
своих эссе сочетание дидактического и комического начал, но
комическое в этом жанре преобладает. Новым является и образ
«досужего человека». Его ирюничный взгляд определяет жанровое
своеобразие джеромовских эссе; их основная цель - развлечь
читателя, и лишь затем заставить задуматься о серьезных проблемах.
Образ «досужего человека» является сквозным для всех сборников
эссе, от его лица ведется рассказ, ему принадлежит иронический
комментарий. Функции его ослабевают лишь в сборниках 1900-х
годов. В
эссе этого периода слышится голос самого автора.
Существенную роль в эссе 1900-х гг. занимают нравственные
сентенции «досужего человека». Циклы эссе Джерюма К. Джерома
создавались с 1885 по 1908 годы. Их тематика меняется от ранних
сборников
к
повседневной
сборникам
1900-х
действительности,
писателя на «вечные темы»
годов:
вопрюсы,
меняются
касающиеся
размышлениями
- добра и зла, справедливости,
затрагиваются вопросы о расслоении общества на бедных и богатых,
о социальном неравенстве.
1.3
Джерома
Традиции
К.
Диккенса-юмориста
Джерома.
Третий параграф
13
в
«малой»
посвящен
прозе
проблеме
влияния диккенсовской юмористической традиции на творческую
манеру Джерома К. Джерома. Вопрос о связи творчества Джерома
К.
Джерома
традицией
с
национальной
рассматривается
литературной
в
юмористической
диссертации
на
материале
сопоставительного анализа новелл Джерома и «Очерков Боза»
(«Scetches
by
Boz»,1836)
Ч.Диккенса.
Данное
произведение
относится к раннему творчеству Диккенса, основной стихией его
произведений конца 30-х - начала 40-х гг X I X века, был юмор.
Юмористическая тональность доминирует также и в эссе и новеллах
Джерома К. Джерома этого периода. Предмет осмеяния в «Очерках
Боза»
Диккенса
общества:
-
явления, характерные
сословная
Аналогичные
спесь,
ханжество,
темы часто оказываются
для
викторианского
лицемерие,
снобизм.
в центре внимания
и
Джерома К. Джерома. Сочетание комического и назидательного или
комического
и
сентиментального
начал
свойственно
художественной манере и Диккенса, и Джерома, но назидательность
у
Джерома К.
творчестве
Джерома выражена не столь ярко. В
Диккенса
доминирует
юмор
положений;
раннем
комизм
ситуаций связан с наиболее яркой, выделенной автором чертой
героя.
Этот
прием
служит
у
Диккенса
для
дополнительной
комической характеристики героя, раскрытия его характера.
В
«малой» прозе Джерома К. Джерома этот прием является основным,
причем используется он, как правило, не для индивидуализации
героя,
а
является
скорее
структурообразующим
элементом,
объединяющим ряд комических эпизодов.
В
заключении первой главы делается вывод о том, что
наибольшее влияние на творческую манеру Джерома К. Джерома новеллиста и эссеиста оказало раннее творчество Ч . Диккенса.
Жанры
«малой»
прюзы, активно развивавщиеся
14
в
английской
литературе рубежа X I X - X X
веков, в творчестве Джерома
Джерома
новеллой
представлены
психологической)
и
эссе.
Обращаясь
к
К.
(юмористической
и
традиционному
для
английской литературы жанру эссе, Джером следует
канонам
эссеистики X V I I I - X I X веков, развивая и творчески преобразовывая
традиции своих предшественников.
Вторая глава «Ирония как основное средство создания
комического в «малой» прозе Джерома К. Джерома» посвящена
анализу языковых средств реализации иронии в новеллах и эссе
Джерома К. Джерома и «Очерках Боза» Ч.Диккенса, а также
исследованию функции иронии в их прюизведениях.
2.1 Проблема иронии в теоретическом освещении.
В
первом
параграфе
затрагивается
одна
из
актуальных
проблем не только современного литературоведения, но и искусства
в целом. Теоретическое осмысление понятия иронии начинается в
эпоху античности. В диссертации рассматриваются основные этапы
развития теории иронии со времен Платона и Аристотеля до X X
века (важнейшими являются теории Ф.Шлегеля и К.В.Ф.Зольгера,
Г.В.Ф.Гегеля, Ф.Ницше, С.Кьеркегора, Т.Манна, Н.Чернышевского,
А.Потебни).
На протяжении последних ста лет и особенно в последние
десятилетия X X века ирония становится предметом исследования
философов, лингвистов и литературоведов, как отечественных, так и
зарубежных. В значительном числе работ ирония рассматривается
как
стилистический
прием
(труды
В.Эстриной,
Н.Салиховой,
И Жарова, Н.Нокса, Е.Вайнриха, Д.Мьюкка).
Анализу иронии как эстетической категории посвящены труды
В Шестакова, И.Паси, Л.Пинского, В.Пигулевского, Л.Болдиной,
Г Канонемко, В.Пивоева, С.Савова, С.Походни, а также зарубежных
15
исследователей:
Перечисленные
Е.Вайнриха,
выше
Д.Мьюкка,
А.Гликсберга.
исследователи рассматривают
различные
виды иронии, ее соотнесенность с литературами разных эпох и
направлений, связь иронии с категорией комического. На близость
иронии
к
категории
Основополагающий,
комического
указывают
классифицирующий
многие ученые.
признак
ирюнии
-
несовпадение прямого значения высказывания и его истинного
смысла;
противопоставление
в
иронической
фразе
создает
оценочную модальность субъективного характера, поэтому для
иронии особое значение приобретает оценочная
составляющая
высказывания. Отличительной чертой иронии является сохранение
истинного значения иронического высказывания для читателя,
расчет на его участие в раскрытии и осмыслении скрытого значения.
Ироническое высказывание реализуется в игровом пространстве,
которое
характеризуется
обусловленностью
ситуаций
и
замкнутостью.
Наиболее удачным нам представляется определение категории
иронии, данное в работе
С.Походни «Языковые виды и средства
реализации иронии». Ирония определяется автором как результат
взаимодействия ряда разноуровневых средств языка, что позволяет
рассматривать ее как «полноправную форму комического, наряду с
юмором и сатирой, то есть утверждать ее таким же элементом
мировоззрения, как и они»'^.
2.2
Языковые
средства
реализации
иронической
модальности в новеллистике и эссеистике Джерома К. Джерома
и «Очерках Боза» Ч.Диккенса.
" Походня С И . Языковые виды и средства реализации иронии. - Киев: Наукова думка,
1989.-с. 6.
16
Во втором параграфе представлено исследование языковых
средств создания иронии в новеллах и эссе Джерома К. Джерома,
которые вошли
в сборники
1886 -
1908 годов.
Важнейшей
характеристикой иронии, сближающей ее с категорией комического,
является оценочность. Джером К.Джером
формально
не
делая
этого.
Автор
оценивает ситуацию,
пытается
взглянуть
на
изображаемое явление со стороны, его ирония - способ ненавязчиво
показать своему читателю абсурдность моральных норм, принятых в
современном английском обществе.
Ироническая модальность реализуется лишь в новеллах и эссе,
вошедших
в вышеназванные сборники. Новеллы, составившие
поздние сборники Джерома («Жилец с третьего этажа», «The passing
on the third floor back», (1910); «Мальвина Бретонская» «Malvina of
Brittany», (1916); «Душа Николаса Снайдерса» «The Soul of Nicolas
Snuiders» (1925) обращены к анализу внутреннего мира человека,
его психологии и лишены комического эффекта.
Реализация
словосочетанием
иронической
или
путем
модальности отдельным словом,
одновременной
реализации
двух
значений полисемантического слова встречается в новеллах и эссе
Джерома гораздо реже, чем синтаксические средства реализации
иронии. Такой вид иронии не характеризует героев, он служит лишь
для со1лания ярких деталей, дополнительного комического эффекта.
Синтаксические
средства
реализации
модальности и ее реализация на уровне текста
иронической
используются
Джеромом К.Джеромом в большей степени, чем на лексическом
уровне, так как ирония для писателя не столько языковое средство,
сколько образ мыслей, умение видеть гротескность, абсурдность
повседневного быта. Иронический комментарий его «досужего
человека» выражает отношение к жизни и его самого, и автора -
17
Джерома
К.
Джерома.
Поэтому
принципиально
важна
«пронизанность» иронией всего текста произведения, она является
важным компонентом в создании его идейно-образной системы.
Синтаксические средства реализации иронической
(риторический
вопрос,
предложений)
используются
транспозиция
Джеромом
модальности
восклицательных
преимущественно
для
обличения социальных пороков, в этом случае ирюния становится
более острой, сближаясь с сатирой.
Такие текстовые средства реализации иронии, как лексический
повтор, цитирование
(авторская
аллюзии,
используются
сравнения
и
несобственно-прямая
автором
индивидуального портрета персонажа,
выделения
определенных
черт
не
для
речь),
создания
а с целью заострения,
его
характе{>а,
являющихся
основными, базовыми для персонажа. Иногда это самоирония, в
других случаях ирония выявляет слабости человеческой натуры как
таковой.
Ирония на уровне текста помогает определить для читателя
основную тему, идею произведения. И, что особенно важно, именно
текстовые средства реализации иронической модальности (вводные
конструкции,
несобственно-прямая
речь
героев,
авторские
цитирования и аллюзии различного рода) не только характеризуют
персонажей, но и выявляют авторюкзто оценку, его отношение к
своим героям и их поведенческому кредо.
Таким образом, ирония, проявляясь на всех уровнях текста,
становится средством создания комического, что соответствует
общеевртпейской традиции. В то же время для Джерома ирония главное стилеобразующее средство.
Одним из самых ярких средств создания комического
Диккенса также является ирония. В
18
у
«Очерках Боза» Диккенса
ирония скорее сатирическая, чем юмористическая. Наиболее часто
она звучит
при описании
как
внешности
героев, так
и
их
внутреннего мира. Ироническая модальность реализуется в речевой
характеристике
диккенсовского
героя
(в
форме
и(юнического
сравнения, противопоставления притворно-восхвалительного начала
высказывания и негативной оценки в конце его, в конструкции с
вводными предложениями).
С
помощью вышеперечисленных средств создания иронии
Диккенс вскрывает комическое несоответствие претензий героев и
их реальных возможностей, показывает противоречие видимости и
сущности.
Иронический
комментарий
позволяет
выявить
его
собственную оценку изображаемой ситуации.
В конце главы подводятся итоги сопоставительного анализа
стиля
«малых»
прозаических
форм Джерома
К.
Джерома
и
Ч.Диккенса. При использовании одних и тех же средств для
создания иронической модальности Диккенс и Джером преследуют
разные цели. Диккенс, дающий своим героям яркие индивидуальные
характеристики, использует иронию для характеристики внешности
и характера персонажей. Герои Джерома сливаются в воображении
читателя в одно действующее лицо. М ы не встретим у него
индивидуальных характеров. Это связано с тем, что ирония для
Джерома К.Джерома, в отличие от Ч.Диккенса, не только и не
столько
средство
характеристики
героев,
это
скорее
способ
мировосприятия, который помогает раскрыть противоречие между
обыденной жизнью человека и необычной комической ситуацией,
выявляет
абсурдность
устоявшихся
норм буржуазной
морали.
Ирония у него направлена в адрес обывателя, ограниченного,
меркантильного человека.
19
в
заключении
работы
подводятся
итоги
проведенного
исследования. Сравнительный анализ новелл и эссе, вошедших в
сборники 1885-1916 годов, позволяет говорить об изменениях в их
тональности.
Прослеживается
развлекательных
нравственной
новелл
эволюция
до
писателя
произведений
проблематикой.
С
нашей
с
точки
от
чисто
социальной
зрения
и
можно
выделить три жанровых принципа повествования в творчестве
Джерома К. Джерома: юмористическая новелла, психологическая
новелла, эссе.
Если
обращается
к
жанру
«юмористической
в
раннем
творчестве
новеллы»
(1880-1890
писатель
гг.),
то
жанр
«психологической новеллы» появляется в конце его творческого
пути (1890-1916 гг.). Жанровые изменения нашли отражение в таких
категориях, как сюжет, проблема автора и героя, пространственновременная организации текста, язык. В юмористических новеллах
доминирует монтажное начало, нет развития единного сюжетного
действия,
произведение
состоит
из
ряда
комических
сцен,
объединенных по какому-либо признаку (черта характера героя либо
общественный порок); главными действующими лицами являются
герой-чудак и рассказчик-«досужий человек». В психологических
новеллах сюжет строится на одной событийной линии и включает
завязку, кульминацию, развязку, эпилог; повествование ведется от
лица самого автора, не являющегося участником событий.
В
своих
эссе
Джером
К.
Джером
следует
традициям
английских публицистов и писателей X V I I I - X I X веков (Д.Аддисона,
Р.Стиля,
С.Джонсона,
Ч.Лэма,
У.Теккерея).
Автор
сохраняет
назидательность, сатирическую направленность, характерные для
этого
жанра,
но
комическое
начало
20
в
его
эссе
становится
доминирующим, меняется образ рассказчика, «досужего человека»,
приобретающего ироническое видение окружающего мира.
Продолжая
традиции
английской
литературы,
Джером
К.Джером старался следовать прежде всего творческой манере
Диккенса, о чем сам неоднократно писал в автобиофафии «Моя
жизнь и время». Как и Ч.Диккенс, Джерюм К.Джером в процессе
творческого роста эволюционирует
от смешных до серьезных
произведений, с нравственной и философской проблематикой.
Именно ранний период творчества Ч.Диккенса, когда он пишет
юмористические
произведения,
наиболее
созвучен
смеховой
природе новелл и эссе Джерома К.Джерома.
И Диккенс, и Джером К.Джером используют такое средство
создания комического, как ирония, преследуя при этом разные цели.
Диккенс дает индивидуальную характеристику героям, показывает
несоответствие видимости и сущности, претензий героев и их
возможностей. Джером через иронический комментарий вскрывает
абсурдность норм морали и правил, принятых в современном
обществе. В
новеллистике Джерома сохраняется диккенсовская
традиция наделения героя яркой, доминирующей чертой, но у
Джерома это - единственная характеристика персонажа, у Диккенса
же герой обладает рядом ярких индивидуальных черт. Объединяет
произведения Диккенса и Джерома и такая стилевая особенность,
как
сочетание
комического
и
трагического,
комического
и
морализаторского, сентиментального начал.
Ироническая
модальность
в
новеллах
и
эссе
Джерома
К.Джерома может реализовываться на лексическом уровне (через
отдельное слово либо словосочетание), на синтаксическом уровне
(путем транспозиции
синтаксических структур, через
вводные
предложения), на гиперсинтаксическом уровне (через лексический
21
повтор, противопоставление частей высказывания, цитационным
путем). Таким образом, ирюния для Джерюма К. Джерома не столько
стилистический
прием,
сколько
особенность
мировосприятия,
умение увидеть и подвергнуть сомнению многие истины, принятые
в современном обществе. Он выступает против собственичества,
лжи,
ханжества
комментария
и
автор
лицемерия.
обращает
Посредством
внимание
на
иронического
нелепость
многих
явлений современной английской жизни, критикует национальную
кастовую спесь, ханжество, социальную несправедливость.
Основные положения диссертации изложены в следующих
работах:
1. Королева, О.А. Ирония как средство создания комического в
«Очерках Боза» Ч.Диккенса и новеллистике Джерома. К.
Джерома.
/
О.А.Королева
//Вопросы
взаимовлияния
литератур. - Н.Новгород: Изд-во Н Н Г У , 1997.-C.56-69.
2. Королева, О.А. Джером. К. Джером в русской критике 6080гг.
/
О.А.Королева
//Норма.
Интерпретация.
Диалог
культур: Материалы международной научной конференции.Н.Новгород: Изд-во Н Г Л У , 1998.-С.27-28.
3. Королева, О.А.
Новеллистика
Джерома. К.
Джерома и
традиции английского фарсового театра. / О.А.Королева //
Вопросы
взаимовлияния литератур
Западной Европы
и
Америки: Межвузовский сборник. - Н.Новгород: Изд-во
Н Н Г У , 1998.-C.80-85.
4. Королева,
Джерома
О.А.
К.
Твеновская
традиция
Джерома/
в
новеллистике
О.А.Королева
//Новые
информационные технологии: возможности сотрудничества
или
поле
для
конфликтов
22
в
Российско-американских
отношениях:
Материалы
международной
конференции.-
Н.Новгород: Изд-во Н Н Г У , 2002. -с.27-31.
5. Королева,
О.А.
Новеллистика
Джерома
К.Джерома
в
английской критике /О.А.Королева //Седьмая Нижегородская
сессия молодых ученных (гуманитарные науки): Тезисы
докладов.- Н.Новгород 2002. -с.180-181.
6. Королева,
О.А.
психологических
Стилистические
новелл
О.А.Королева
//XVI
литература
контексте
в
Джерома
Пуришевские
культуры.
особенности
К.
Джерома
чтения:
Сборник
/
Всемирная
статей
и
материалов. - М.: М Г Л У , 2004. -с.88.
7. Королева, О.А. Проблема автора и героя в новеллистике и
эссеистике Джерома К.Джерома
зарубежные
литературные
/О.А. Королева //Руско-
связи:
Сборник
материалов
конференции.-Н.Новгород: Изд-во Н П Г У , 2005.-С.309-312.
23
Подписано в печать 13.03.2006 г. Формат 60x84 1/16.
Бума1 а офсе1 пая. Печать офсетная.
Усл. печ. л. 1. Заказ № 483. Тираж 150 экз.
Отпечатано с готового оригинал-макета в типофафии
Нижегородского госуниверситета им. Н.И. Лобачевского.
Лиц. ПД № 18-0099 от 4.05.01.
603000, г. Нижний Новгород, ул. Б. Покровская, 37
/P/r
18-6018