документальная проза в современной башкирской литературе

Вестник Челябинского государственного университета. 2011. № 17 (232).
Филология. Искусствоведение. Вып. 55. С. 149–152.
З. М. Тагирова
ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ПРОЗА
В СОВРЕМЕННОЙ БАШКИРСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
В статье рассматривается проблема документальной прозы в башкирской литературе в
сравнительном плане. Приведенный анализ свидетельствует о активизации различных творческих поисков современных писателей и прозы в целом. Обращение к документам, искания,
художественно-документальные тенденции обуславливают перспективу новых открытий на
пути башкирской прозы.
Ключевые слова: документальная проза, художественно-документальное произведение,
дневники, воспоминания, письма, официальная бумага, факт, реальность.
Башкирская литература богата произведениям, написанным на основе документов. Поэтому в современной башкирской литературе
термин ‘художественно-документальная литература’ очень популярна. Актуальность этой
темы и предлагаемой мной работы состоит в
необходимости исследовать художественнодокументальную прозу в полном объеме с тем,
чтобы глубже познать сам ее феномен. Анализируя башкирскую литературу, можно сказать,
что критическая и литературоведческая мысль
уделила этой теме мало внимания. Особенно в
последнее время не производились исследования в сравнительном плане.
Документальная проза в башкирской литературе имеет традиции еще с первых романов автобиографического и документальнохроникального характера: «Солдаты», «Красногвардейцы» и «Красноармейцы» А.������
�����
Тагирова, «Кровь» Д.������������������������
�����������������������
Юлтыя, «Кудэй» И.������
�����
Насыри, «Перелом» («Боролош») Г. Хайри и т. д.
(30-е годы).
В башкирском литературоведении можно
назвать несколько исследований, которые посвящены проблемам формирования и развития художественно-документальной прозы.
Доктор филологических наук З. Я. Шарипова
художественно-документальное произведение
рассматривает в пространстве между историей
и художественной литературой, где оно одной
стороной опирается на исторический документ,
другой – на творческую фантазию1. Используя опыт изучения и анализа художественнодокументальной прозы в башкирской литературе, в данной работе мы ставим цель проанализировать художественно-документальную
прозу в сравнительном плане, т. е. рассмотреть
вопросы специфики ее жанрово-стилевых особенностей с учетом использования реальных
документов в художественном произведении,
отдельные документы, представляющие интерес для читателей.
Для современной башкирской прозы повествования об исторических событиях – явление новое. Практически в основе всех произведений положен действительный факт, но не
все произведения являются документальными.
Этот термин Л. Гинзбург понимает как «человеческий документ», в состав которого попадают дневники, письма, воспоминания участников исторических событий, запечатленные
на бумаге, фонограмме. Ученый-филолог
Г. Б. Хусаинов пишет, что «…со страниц, на
которых 250–300 лет назад черным по белому были записаны решение суда, приговор,
наказание, звучат явственно мужественные
голоса. Из каждой начертанной буквы сочится кровь»2. А. А. Галич, изучая близкую к
этой тему, приходит к выводу, что «одной из
важнейших жанровых особенностей художественной документально-биографической прозы является конкретно-образное воссоздание
жизни и деятельности реальной исторической
личности, опирающееся на подлинные документы своего времени, обогащенные авторским домыслом, глубоким проникновением в
ее внутренний мир»3. Э. Шик трактует документализм как «ощущение истории»4. Таким
образом, термины ‘документальное’ и ‘документальная проза’ являются собирательными,
изучающими «исторические события и явления общественной жизни путем анализа документальных материалов, воспроизводимых
целиком, частично или в изложении»5.
После Второй мировой войны начинается
расцвет документальной литературы, в основу
этих произведений включены деловые бумаги, подтверждающие какой-нибудь факт или
150
право на что-нибудь. В основе художественнодокументальных произведений лежит громадная и емкая исследовательская работа, которая
требует глубокого знания, целеустремленности
усердных стараний. Писатель, прежде чем написать художественно-документальное произведение, изучает архив, документы, факты, источники и выступает в роли ученого-историка.
Позиция профессора Г. Б. Хусаинова по этому
поводу представляется верной, когда он пишет
о романе «Кровавый 55-й»: «Где документ слабый, там, опираясь на логику жизни и истории,
была использована догадка. Но основные события освящались на исторической реальности и
документальности, не допускались пустые вымыслы и мечты… Чтобы осветить историю во
всех фактах, освежить события, естественно,
добавлении и своя версия».
Башкирская проза богата разными жанрам. Однако не все произведения различных
жанров, в основу которых положен действительный факт, являются документальными.
Документом могут послужить воспоминания
(мемуары), дневники, письма, деловые бумаги,
записные книжки, путевые заметки, послания
и т. д. Эти документы усиливают документальную, фактическую основу произведения
и реальные события. Что понимается под словом ‘документ’? В «Толковом словаре русского языка» дается такое определение: «Документ – это деловая бумага, подтверждающая
какой-нибудь факт или право на что-нибудь»;
«удостоверение, официальная бумага, свидетельствующие о личности предъявителя»;
«письменное свидетельство о каких-нибудь
исторических событиях, фактах»6. Описывая в
своих произведениях историю, реальных личностей, писатели используют множество документов, но иногда множество этих бумаг,
архивных материалов вводит писателя в заблуждение. Поневоле напрашивается вопрос:
«А реально было ли в истории такое событие?»
Многие страницы нашей истории по тем или
иным причинам искажаются, но каждый писатель старается внести свою ясность и правду.
Писатель Г. Б. Хусаинов пишет, что «в историческом произведении, в хронике нет места
для вымысла, утопии или пустой фантазии.
Если автор позволит себе что-либо подобное,
это будет означать, что он изменил законам
жанра и противоречит самой истории. Ничто
не производит такого сильного впечатления,
как сам исторический документ». Материально зафиксированная на бумаге информация,
З. М. Тагирова
факт имеет большую ценность и приобретает
определенную форму (отчеты, приказы, рапорты, письмо, дневники, воспоминания, акт, соглашение, завещание и т. д.). Писатель может
использовать документ как способ организации художественного повествования. Только
достоверность факта и документа может служить критерием документализма, независимо
от того, попал ли факт в книгу через документ
или из жизни.
В современной башкирской литературе ярким примером документальной прозы являются такие произведения, как романы «Кровавый 55-й» Г. Хусаинова, «Кречет мятежный»
Р. Баимова, «Рами» Р. Бикбаева, «Кровавая
земля» Г. Хисамова, повести «Что за день…»
А. Багуманова, «Тысяча и одна мука» А. Аминева, «Беркут высокого Татра» и «Кто ты, Сабир Вагапов?» Р. Хажиева, «Генерал Кусимов»
Р. Уметбаева, роман «Комбриг Муртазин» и
повесть «Героизм» Я. Хамматова, «Полетел
беркут» Р. Султангареева, «Не нашел путь избавления» М. Ямалетдинова, «Звезды декабря»
М. Идельбаева, поэма «Завещание» Т. Сагитова и т. д. Основой романа «Кровавый 55-й»
Г. Хусаинова служат статьи, текстологические
работы и рассказ об идеологе башкирского
восстания 1755 года Габдулле Галиеве (Батырше). Стараясь как можно более полно и ярко
представить эту историческую эпоху, писатель
многогранно использует жанрово-стилевые
особенности, приемы и средства (тауарих,
мактуб (послание), саяхатнамэ (путевые заметки), тарихнамэ, письмо). Эти документы усиливают документальную, фактическую основу
произведения и реальные события. Жанровую
форму этого произведения писатель отмечает
как историко-документальный роман. Письмо
Батырши императрице Елизавете Петровне
является ценным эпистолярным материалом,
на который опирался Г. Хусаинов. Р. Баимов в
своем романе «Кречет мятежный» описывает
судьбу и деятельность выдающейся личности
Ахметзаки Валиди Тоган. Роман основан на
«Воспоминаниях» А. В. Тоган. Его мемуары
обладают огромным научно-познавательным
потенциалом. В романе «Кречет мятежный»
мемуары благодаря своей эстетической организованности преобразуются в художественное
произведение. По такой же схеме Р. Бикбаев
написал книгу «Рами» – на основе дневников
Народного поэта Башкортостана Рами Гарипова. В дневниках Р. Гарипова можно увидеть
эскизы его будущих романов, которые, по его
151
Документальная проза в современной башкирской литературе
замыслу, он должен был написать. Если бы его
жизнь не оборвалась так рано, то из его дневниковых записей выросло бы что-то большее.
Но его путь продолжил доктор филологических наук Равиль Бикбаев. Дневниковые записи Р. Гарипова он превратил в художественную книгу. В повестях А. Багуманова «Что за
ночь…» и А. Аминева «Тысяча и одна мука»
также использованы дневники и воспоминания
героев – реальных личностей, которые прошли
нелегкий путь в Великой Отечественной войне
с самого начала и до Победы. Изучая дневники главного героя А. Алибаева (повесть «Что
за ночь…»), я пришла к выводу, что писатель
чувствовал себя просто обязанным написать
книгу о полном кавалере Ордена Славы и использовать его дневники в качестве подлинного документа. У А. Аминева в повести «Тысяча
и одна мука» использованы воспоминания реального героя Сайфуллы Мажитова. Он написал их после войны. Мне удалось встретиться
лично с А. Аминевым и узнать историю написания этого произведения. Вот что он рассказал: «Сайфулла Мажитов свои воспоминания
написал простыми глаголами, такими как “попали в плен”, “поговорили”, “решили сбежать”,
“спрятались” и т. д. Сначала он предожил их
писателю Рашиту Султангарееву. Но он не
смог написать произведение, поэтому познакомил меня с С. Мажитовым. Я прочитал его
воспоминания, взял двухнедельный специальный отпуск и написал вот эту документальную
повесть». Сейчас С. Мажитов жив, ему 97 лет.
Видимо, в плену у фашистов, где он пробыл 40
дней, закалили его на всю жизнь. В произведении упоминается только о том, что писатель
использовал дневники и воспоминания реального героя. Но эти записи в основном были как
маяк, направляющий писателя в нужное русло
по цепочке событий. Таким образом, появилась
документальная книга, который раскрывает
всю правду о Великой Отечественной войне.
А. Аминев написал его в 1992 году. Спустя
10 лет, в 2002 году, журналист Давлет Магадеев пишет документальную повесть тоже о Сайфулле Мажитове, которая называется «Взяв в
руки перо судьбы». Его сюжет несколько отличается от сюжета повести «Тысяча и одна
мука» А. Аминева. Хотя автор и назвал произведение документальным, здесь нет ни слова
об использовании каких-то документов (например, дневников или воспоминаний), касающихся реального героя Сайфуллы Мажитова. Два
автора и один реальный герой – две докумен-
тальные повести на одной основе, но с разных
точек зрения, которые обогатили современную
башкирскую документальную прозу.
В 2004 году Р. Хажиев написал повесть «Кто
ты, Сабир Вагапов?», жанр которой указал как
документальный. Произведение начинается
с автобиографии С. Вагапова. Он родился в
Мечетлинском районе, когда-то был руководителем создания Башкирской кавалерийской
дивизии, четырежды обладатель Ленинского
ордена. Хотя автор и пишет это произведение как документальную повесть и использует
различные документы, источники и приводит
цитаты из них, оно похоже на автобиографию
С. Вагапова, потому что в нем много информации, собранной из различных книг, газет,
постановлений, справок, писем. Здесь Р. Хажиев мало внимания уделяет художественной
стороне повести. Пусть даже документальное
произведение, но оно, в первую очередь, должно быть художественной литературной книгой
и отличаться от хрестоматий по истории.
В башкирской литературе есть такие образцы дневников, по которым можно было бы написать автобиографические произведения. Это,
например, дневники С. Агиша, Мустая Карима, М. Хая и т. д. К сожалению, пока никто из
писателей не обратился к ним. Ведь документализм является доминантой реальной, «невыдуманной» прозы, подчиняет себе все элементы структуры, включая художественность.
Художественность укрепляет произведение –
точностью рисунка, верностью деталей, правдивостью передачи характеров реальных лиц
и личностей, поступков, событий и т. д. Даже
описание пейзажа, диалоги героев, обстановка, организация пространственно-временных
отношений, которые требуют от писателя мастерства и таланта, тоже несут в себе отпечаток
реальности. Таким образом, художественнодокументальное освещение личностей и исторических событий определенных времен становится все популярнее и актуальнее. Развитие
таких жанров, как «невымышленный рассказ»,
«документальная повесть», «документальный
роман», накладывает особый отпечаток на современную башкирскую литературу.
Примечания
Шарипова, З. Я. Литературоведение и современность. Уфа : Китап, 2001. C. 155
2
Хусаинов, Г. Б. Литература и наука. Избранные труды. Уфа : Гилем, 1998. С. 13.
1
152
Галич, А. А. Современная художественная
документально-биографическая проза. Проблемы развития жанров : дис. … канд. филол.
наук. Донецк, 1984. 181 с.
4
Шик, Э. Документ, факт, образ. Новосибирск,
1973. С. 33.
5
Документальное и документальная проза //
Литературная энциклопедия терминов и поня3
З. М. Тагирова
тий / под ред. А. Н. Николюкина ; Ин-т науч.
информ. по обществ. наукам РАН. М. : Интелвак, 2001. С. 234.
6
Ожегов, С. И. Толковый словарь русского
языка : 80000 слов и фразеологических выражений / С. И. Ожегов, Н. Ю. Шведова ; РАН.
Ин-т рус. яз. им. В. В. Виноградова. 4-е изд.,
доп. М. : Азбуковник, 1997. C. 172.