Рассказы об искусстве. Мартирос Сарьян

Рассказы об искусстве
Рассказы
об искусстве
Мартирос
Сарьян
К 100-летию
со дня
рождения
Лрагац.
Доли на Ширака. 1925.
В музей Сарьян а в Ереване,
созданный ещё при жизни
художника в доме, где он жил
и работая, приезжают лю ди
со всех концов земли и
уходят, взволнованны е
соприкосновением с
прекрасным.
Сарьян создал целое
направление армянского
искусства. Оно черпало силы
в животворном источнике
древнеармянской миниатюры,
в народном искусстве, оно
отразило величавую красоту
армянской природы, то
ликую щ е-праздничной в лучах
яркого солнца, то задумчивой,
с мягкими красками
весеннего пейзажа. Искусство
Сарьяна развивалось в тесном
взаимодействии с русской
культурой конца X I X —
начала X X веков, питаясь из
её источника и, в свою
очередь, обогащая
многонациональное советское
искусство.
..
_
_
М артирос Сарьян... Его назы вали «варпетом», что поармянски означает «учитель».
Люди всегда тянулись к нему.
И каждый уносил в своей
душе частицу его тепла, мяг­
кого, доброго юмора, его не­
примиримости
ко
всякой
фальш и в искусстве.
В нём привлекало всё: его
отношение к людям, умение
самозабвенно отдаваться ис­
кусству, бесконечная доброта,
мужество и твёрдость, его
гражданственность.
Он был счастлив, гостепри­
имно встречая людей, внима­
тельно слушая их, делясь с
ними мудростью, накоплен­
ной годами.
М артирос Сергеевич С а­
рьян родился в 1880 году в
Новой Нахичевани, близ Ро­
стова-на-Дону. Он был ма­
леньким мальчиком, когда се­
мья переехала жить в степь,
на хутор. Первые детские
впечатления от необъятной и
вольной природы, от велича­
вых закатов и ясных зорь
95
96
СТРАНА. ЛЮДИ. СОБЫ ТИЯ
сохранились у художника на
всю жизнь, «Детское воспри­
ятие этого всего неописуемо и
фантастично», — писал он
впоследствии.
Сын земледельца, предки
которого вместе с другими
армянскими семьями в поис­
ках «уголка приюта» пересе­
лились из древней столицы
Армении Ани в Крым, а затем
на берега Дона. Сарьян с дет­
ства проникся глубоким ува­
жением к людям труда, знал
их чаяния, мечты и стремле­
ния.
В 1887 году семья пере­
ехала в город. Здесь М арти­
рос
закончил
четырёх­
классное училище и уже в
эти [-оды полюбил рисование.
Способности мальчика про­
явились довольно рано, и
старший брат, заменивший в
семье отца, отправил М арти­
роса
учиться
в
Москву.
В 1897 году Сарьян посту­
пил в М осковское училище
живописи, ваяния и зодчества.
Среди его учителей были
В. А. Серов1,
К. А. Коро­
вин2,
А. Е. Архипов3,
И, И. Левитан4.
В годы ученичества Сарьян
впервые посетил Армению.
Ощущение Востока, как ново­
го, невиданного дотоле мира,
захватило его. «Природа мно­
голикая,
многоцветная... —
мой
единственный
учи­
тель» — вот что понял он
тогда.
По окончании училища С а­
рьян
работал
в
Москве,
внимательно изучал русскую
и зарубежную классику. Судь­
ба молодого художника скла­
дывалась удачно. Он участву­
ет в выставках, совершает по­
ездки в Турцию,
Египет,
Иран. Поездки на Восток в
конце XIX — начале XX ве­
ков
соверш али
многие
русские и европейские худож­
ники. Сознательно отходя от
классической художественной
традиции, утвердившейся в
европейской живописи с эпо­
хи Возрождения, они искали
опоры в искусстве, свободном
от этой традиции. Отсюда
возник интерес к народному
творчеству, примитиву, арха­
ике, детскому рисунку.
Сарьян ищет ответа на во­
прос, как нужно писать, не в
музеях Востока (хотя он тщ а­
тельно изучает их коллекции),
а, главным образом, у самой
природы. Его картины этих
лет не являются стилизацией
древних произведений искус­
ства. Они несут в себе сход­
ный принцип видения мира,
сказы ваю щ ийся в стремлении
к лаконизму композиционноколористического
решения,
основанного на контрастах
крупных плоскостей цвета,
взятого в полную силу.
Лучшие работы , сделанные
во время поездки, будучи но­
ваторскими по своему харак­
теру, явились значительным
этапом не только в творчестве
Сарьяна, но и в развитии изо­
бразительного искусства на­
чала XX века. Таковы «К он­
стантинополь. Улица. Пол­
день», «М улы, навью ченные
сеном» (1910), «Финиковая
пальма», «Ночной пейзаж»
(1911) и другие.
На фоне яркого голубого
неба — плавный разворот
мощных листьев пальмы, ее
светящийся в тени ствол,
тяж ёлы е плоды, золотистая
поверхность стен домов и
раскалённого песка, контраст­
ные сине-лиловые тени («Ф и­
никовая пальма»). Вдали, в
тени пальм, фигуры сидящих
людей. Медленно едет на
ослике человек в белом по­
крывале. На первом плане —
величавая голова верблюда.
Кажется, будто мерно покачи­
ваясь, он медленно и важно
проходит перед нами. Цвето­
вое решение пейзажа, постро­
енное на контрастных сочета­
ниях, гармонично и цельно.
Сарьян чувствует своеобразие
природы Востока, его непо­
вторимые сверкающие кра­
ски, подмечает характерны е
чёрточки быта людей, пере­
даёт неторопливый ритм этой
жизни.
...Сверш илась
Великая
О ктябрьская
социалистиче­
ская революция. Сарьян, как
и тысячи других армян, при­
ехал на родину своих предков.
В 2()-е годы он поселяется в
Армении, становится первым
директором Государственно­
го музея молодой Армянской
республики.
В творчестве Сарьяна равно
сосуществует пейзаж, портрет
п натюрморт — земля Арме­
нии. люди Армении, цветы и
плоды Армении.
В 20-е годы Сарьян пишет
пейзажи,
монументальные
картины, синтетически пере­
дающие образ природы: на
одном полотне соседствуют
горы и долины, возделанные
поля и дикие заросли. Это
картины «Горы», «Армения»
и другие. Художник из года в
год пишет многочисленные
пейзажи Армении. В 50-х го­
дах
он
создаёт
картины
«Сбор хлопка в Араратской
долине», «Колхоз села Кариндж в горах Туманяна»,
«Лалвар», «А раратская доли­
на из Двина», составившие се­
рию «Моя родина», удостоен­
ную
Ленинской
премии.
В пейзажных произведениях
С арьяна воплощён могучий и
красочный образ Армении.
Пейзаж «Колхоз села Кариндж» полон эпической ве­
личавости. В нём много сол­
нца и прозрачного горного
воздуха. Чёткость компози­
ции. умение строить её круп­
ными планами достигает в
этой работе классического
выражения. В пейзаже «Лалвар» — задумчивая, лириче­
ская наивность. Ощущение
широты и необъятности пре­
красной земли охваты вает нас
при взгляде на картину «Ара­
ратская долина из Двина».
А на полотне «Армения» Са­
рьян создал обобщ ённый об­
раз Родины, величавой и пре­
красной, щедрой солнцем и
богатством земли.
Портреты С арьяпа привле­
кают богатством внутреннего
мира изображённых людей.
Рассказы об искусстве
Это портреты учёных, компо­
зиторов, артистов — Е. Чаренца5, А. И. Там аняна6,
А. С. И саакяна7 и др.
В портретах, исполненных
Сарьяном, ощущается
му­
дрость художника, его доброе
и вместе с тем острое внима­
ние к людям. Напряжённая
духовная жизнь изображён­
ных людей выраж ена у Са­
рьян а и монументальной ф ор­
ме. Излюбленные его ге­
рои — люди сильные и твор­
ческие, щедро отдающие свой
яркий талант людям.
В портрете Егише Чаренда
(1923) нашли отражение его
гражданственность и муже­
ственность. Со скульптурной
чёткостью вылеплено воле­
вое лицо поэта, в котором
читается напряжённая работа
творческой мысли. Это один
из лучших портретов Сарьяна,
В образе Таманяна (1933)
мы находим удивительное
соединение величия таланта и
обаяния человеческой скром­
ности.
Сарьян
вспоминал:
«Строительство нового Ере­
вана тесно связано с именем
Александра Таманяна. Наш
народ, к своему счастью, в
XX веке в лице А. Таманяна
обрёл
нового
Трдата8».
С архитектором Сарьяна свя­
зывала большая дружба. Ху­
дожник писал: «Я непрестан­
но вспоминаю этого скром­
нейшего человека и гениаль­
ного армянского зодчего»,
В трудные и героические
годы Великой Отечественной
войны Сарьян работает вдох­
новенно и плодотворно. Им
созданы портреты участников
войны. В 1943 году он пи­
шет
портрет
академика
И. А. Орбели, директора Эр­
митажа9. Художнику удалось
передать мирное течение мы ­
сли мудрого и доброго чело­
века, состояние глубокой ду­
ховной сосредоточенности, в
которую погружён учёный.
Художник, как всегда, чутко
и точно передаёт не только
черты внешнего облика, но и
характера портретируемого.
Автопортреты — интерес­
нейшая страница искусства
художника. В них мы всегда
чувствуем
самозабвенную
преданность труду живопис­
ца. В 1943 году он написал
«Автопортрет. Три возраста».
Это ф илософское разм ы ш ле­
ние о развитии творческой
зрелости художника, о раз­
личных этапах его восприятия
мира. Вспоминается вы сказы ­
вание С арьяна о его становле­
нии как художника: «Очень
трудно бы ло найти язы к ис­
кусства, который 'был бы так
же близок душе моего наро­
да, как его родная речь, и в
одинаковой степени бы л бы
близок сердцу других наро­
дов».
Натюрморты Сарьяна со­
ставляют значительную часть
его искусства. С годами ме­
нялось отношение художника
к цвету в натюрморте. О днако
оставалось одно неизменное
качество — это активная об­
ращ ённость к зрителю, которо­
му художник словно приносит
в дар цветы, фрукты и зага­
дочные восточные маски.
В 1945 году Сарьян создаёт
натюрморт
«Армянам
—
бойцам, участникам Великой
Отечественной войны. Цве­
ты». Он исполнен любви и
благодарности героям, отсто­
явшим Родину. М ножество
цветов, ярких и скромных,
стоят в простых стеклянных
банках. Красные, оранжевые,
жёлтые, лиловые, белые, си­
реневые — цветы, растущие
в предгорьях и двориках ар­
мянских домов.
Выставки
произведений
М артироса Сергеевича С арья­
на всегда приносили зрителю
новые радости, открывали но­
вые грани соприкосновения
художника с величественным
и великолепным миром, кото­
рый окружал его. Умение н а­
ходить постоянное счастье в
соприкосновении с природой,
с жизнью, с людьми было
постоянным импульсом твор­
ческой энергии художника и
источником того счастья, ко­
торое художник дарит людям.
Патриотизм творчества Сарьяиа близок тому поэтиче­
скому чувству, которое про­
низывает
стихотворение
А, И саакяна «Моей Родине»:
К чудесному, нагорному, зелёному
В весенних розах склону я прильну,
К дыханью материнскому бездонному.
Что шевелит пшеничных нив волну.
Меня чаруешь речью ты прекрасной.
Меня влюблённым зовом кличешь ты,
Тебя я яижу новою и ясную,
С чертами древней, вечной красоты.
С трана высоко оценила за­
слуги
художника.
Уже в
1926 году ему бы ло присво­
ено звание народного худож­
ника Армянской
ССР,
в
1941 году Сарьян был удо­
стоен Государственной, а в
1961 — Ленинской премий.
В 1960 году он получил зва­
ние
народного
художника
СССР. Он был награждён
тремя
орденами
Ленина.
В 1965 году Сарьяну бы ло
присвоено звание Героя Со­
циалистического Труда.
Художник отдавал людям
не только своё искусство.
Его авторитет, его мудрость
были нужны людям. Он был
крупным общественным де­
ятелем, Народ не раз избирал
его депутатом
Верховного
Совета Армянской ССР и
Верховного Совета СССР.
Для Сарьяна искусство все­
гда бы ло
неотделимо от
жизни общества. В своих вос­
поминаниях он пишет: «...ис­
тинный
художник должен
бы ть передовым членом об­
щества, обладать высокими
моральными
качествами.
Деш ёвая слава долж на ему
бы ть чужда. Он должен быть
предан великим идеалам слу­
жения народу, должен стать
его душой и сердцем, должен
воспитать в себе большую
волю в борьбе со всем тем,
что может свернуть общество
с правильного пути в понима­
нии искусства». Сарьян ак­
тивно участвует в творческой
жизни Армении, горячо под-
97
98
СТРАНА. ЛЮДИ. СОБЫТИЯ
держивает талантливую мо­
лодёжь.
В 1972 году не стало М ар­
тироса Сергеевича Сарьяна,
большого, мудрого худож­
ника.
Его картины излучают свет
и счастье. Они настраивают
зрителя на размыш ления о
настоящем и будущем земли,
которую он так любил, о кра­
соте её природы, о талантах
её сыновей.
Города
России
КОМ М ЕНТАРИИ
Поездка
1
в
Серов Валентин Александрович
(1865— 1911) — классик русской
живописи, мастер психологического
портрета
2
Коровин Константин Алексеевич
(1861— 1939) — выдающийся рус­
ский живописец и театральный ху­
дожник
3
Архйпов
Абрам
Ефимович
(1862— 1930) — выдающийся со­
ветский живописец-пейзажист
4
Левитан
Исаак
Ильич
(1861— 1900) — классик русской
живописи, мастер лирического пей­
зажа
5
Чарёнц Егнши (1897— 1937) —
крупнейший армянский советский
поэт, создавший великолепные об­
разы борцов револю ция. Написал
цикл баллад и поэм, посвящённых
Ленину
6
Таманяи
Александр
Иванович
(1878— 1936) — выдающийся со­
ветский архитектор, академик А ка­
демии наук СССР, автор проектов
Театра оперы и балета, Дома прави­
тельства в Ереване
7
Исаакян
Аветик
Саакович
(1875— 1957) — выдающийся ар­
мянский советский поэт
8
Трдат — крупнейший зодчий ф е­
одальной Армении конца X — на­
чала X] вв.
9
Орбслн
Иосиф
Абгаровмч
(1887— 1961) — крупный советский
востоковед, историк культуры, ака­
демик Академии наук СССР; Эрми­
таж — художественный и культур­
но-исторический музей в Л енингра­
де, один из крупнейших музеев мира
Комментарии составила
Н. Зинченко
Тарусу
В этом небольшом приокском1 городке нет ни зна­
менитых памятников старины,
ни выдающихся произведений
современной архитектуры. Но
каждый год сюда приезжают
тысячи людей, чтобы приоб­
щиться к русской истории, ли­
тературе и искусству.
Здесь, в краю лесов и про­
зрачных родников, вы услы­
шите легенду. Давным-давно,
в 964 году, киевский князь2
Святослав плыл по Оке и уви­
дел на левом берегу реки дома
и людей. Князь спросил: «Ка­
кой это народ, какого племе­
ни?». С берега ответили: «То
Русь!» Говорят, что с тех пор
селение, а потом и город
стали назы вать Тарусой.
Ж ивописные
окрестности
города привлекали художни­
ков, писателей. Имена Поле­
нова3, Крымова4, БорисоваМ усатова5. Ватагина6. Ц вета­
евой7, Паустовского®, Забо­
лоцкого9 тесно связаны с
этим городком.
...Сентябрь
был
печаль­
ный — шли проливные до­
жди. Но здесь, на берегу Оки,
меня
встретило
буйство
красок: леса пламенели золо­
той, красной, оранжевой ли­
ствой; тонкая голубизна неба
отраж алась
в
прозрачной
воде.
Я шла по притихшему пар­
ку. На берегу Оки. где сейчас
дом отдыха10, некогда стояла
дача. В ней долгое время
жили основатель Музея изящ ­
ных искусств11 в Москве,
профессор И. В. Ц ветаев12 и
его дочь — известная поэтес­
са Марина Цветаева, Она на­
зы вала дом в Тарусе «наше
лесное гнездо» и на всю
жизнь сохранила лю бовь к
этим местам.
Ясное у гро нежарко.
Лугом бежишь налегке.
Медленно тянется барка
Вниз по Оке.
Н есколько слов поневоле
Все повторяешь подряд.
Где-то бубенчики в поле
Слабо звенят.