046 психологические аспекты портретная съемка
advertisement
046 психологические аспекты пор третна я съемк а digitalphoto 2010 2010 digitalphot o пор третна я съемк а психологические аспекты 047 близкие контакты фотографического рода н а о д н о м и з п р а к т и ч е с к и х з а н я т и й по студийному свету студентам спецотделения «Фотожурналистика» было предложено простое задание: снять человека так, чтобы он был разным. При этом даже не звучало слово «образ». Первое, что отметил портретируемый в конце эксперимента: «Со мной никто не разговаривал!». Студенты недоумевали: им казалось, главное – добиться технического совершенства снимка… ышеописанная ситуация вполне закономерна. В современных книгах по фотографии рассматриваются преимущественно технические стороны фотосъемки, иногда – организационные. Иллюстрированные издания изобилуют наборами готовых поз. Вне зоны внимания остаются вопросы психологического порядка, установления контакта с моделью, что должно помочь созданию художественного образа – не просто красивой картинки в итоге, а произведения искусства. Благодаря развитию и все большей доступности (как финансовой, так и функциональной) цифровой техники число людей, считающих себя фотографами, увеличилось в последние годы многократно. В результате – достаточно посмотреть хотя бы в Интернете – снимается огромное количество изображений, выполненных часто на достаточно В высоком техническом уровне, но при этом, по сути, лишенных содержания. Еще пример. Студентка привела на съемку 11-летнюю дочь своих друзей. Работали уже около часа. С камерами было человек пять. Когда я зашла к ним, снимали порт­ рет в полный рост, но нарядное платье никак не сочеталось с массивными зимними сапогами, на что я и обратила внимание студентов. Девочка тихо ответила: «У меня с собой туфли есть и одежда разная». Увы, никто этим не поинтересовался. А ведь не секрет, что туфли меняют не только осанку, но и настроение модели. Даже если снимается средний или крупный план, есть смысл надеть туфли! Мама девочки громко сказала: «Ну что, ребенок, иди, переодевайся», – отчего та еще больше смутилась. Пришлось отозвать студентку в соседнее помещение и объяснить: «Не стоит никого называть ребенком. Любая девочка лет с пяти уже чувствует в себе женщину. Скажи лучше «девушка» или «молодой человек», если снимается мальчик. Ведь она готовилась, собирала наряды. Для нее это главное событие сегодняшнего дня». Так что давайте-ка пока на время забудем про диафрагмы и выдержки и поговорим о психологической составляющей портретной фотосъемки. Терпенье и такт Обычно выделяют два вида портрета: репортажный и постановочный. При съемке репортажного портрета фотограф практически никак не может влиять на своего героя. Постановочный же портрет предусматривает взаимное общение. Фотограф Дмитрий Донской, работая однажды со студентом над дипломным проектом, ввел термин «установочный портрет», имея в виду ситуацию, когда ге- рой снимается в привычной ему обстановке (на работе, дома, на даче) и фотограф лишь незначительно влияет на своего персонажа, «дает ему установку»: «Вы просто сидите и читаете книгу», «Вы делаете свою работу, но иногда смотрите на меня» и т.д. И в первом, и во втором, и в третьем случаях главным является человек с его богатым внутренним миром и состоянием души. От фотографа зависит, каким его герой останется на фотоснимке, а значит, в человеческой памяти. Будет ли это «фото на документ» или художественная фотография. Очень немногим мастерам удается сделать хороший фотопортрет в условиях репортажной съемки. Владимир Вяткин снял прекрасную портретную серию «Психологические метаморфозы Дэвида Линча» (2009) во время его часовой прессконференции. Конечно, помогли многолетний опыт практической деятельности, фото и текст : людмила семова людмила семова Виктор Борисович Актриса Анна Тришкина Выпускница факультета журналистики МГУ, а ныне руководитель специализации «Фотожурналистика» на том же факультете. Неоднократно публиковалась в журналах Digital Photo, «Капитан», «Модный бренд», в газетах «Московский университет» и «Первое сентября» (проза и поэзия на французском языке), автор рецензий на спектакли театра Романа Виктюка. Собирает материал для книги о творчестве фотографа Владимира Вяткина и для сборника о мэтрах современной отечественной фотожурналистики, с многими из которых, что называется, на короткой ноге. 048 психологические аспекты пор третна я съемк а Нина Сергеевна эксперименты с длительными выдержками и различными методами съемки, наблюдательность и быстрая реакция, а иногда и умение предвидеть мгновенную эмоцию в лице персонажа. Те же профессиональные качества помогали Олегу Макарову (талантливейшему московскому фотографу, ныне ушедшему в монашество) снимать великолепные портреты пианистов и дирижеров прямо в зале, во время концертов. Когда репортера на задание посылает редакция, о съемке, как правило, договаривается редактор, а фотографу остается лишь уточнить со своим героем место и время. Но часто мы сами обращаемся к незнакомому человеку с предложением снять его портрет. Это может происходить при личном контакте или по телефону. Первый вариант предпочтительнее, поскольку наряду с вербальным включает в себя и невербальное общение, облегчающее процесс взаимопонимания. Язык, взгляд, мимика, жесты при личной встрече нагляднее покажут вашу заинтересованность и симпатию. Предложения необходимо построить так, чтобы вы не получили моментального отказа. Это не всегда удается. Человек может быть занят своими мыслями или может быть просто уставшим. Фотографу следует проявить терпение и такт, вежливо мотиви- Землян ровать свою просьбу. В просьбе не должно содержаться отрицания: вместо «Не будете ли вы любезны…?» лучше сказать «Будьте так любезны…». Если уместен оттенок юмора, то подойдет вопрос: «Каков будет ваш положительный ответ?». Может очень пригодиться умение говорить комплименты. Главное, чтобы комплимент был искренним, а не звучал как грубая лесть. Ведь вы обращаетесь к человеку, который уже привлек чем-то ваше внимание. При съемках рекламного буклета для одной из московских городских больниц меня поразило лицо буфетчицы, простой труженицы, я и попросила позволения прийти специально снять ее портрет. На вопрос «Почему?» ответила честно: «У вас потрясающая улыбка!». Оптимистический настрой и жизнелюбие моей героини поразили еще больше, когда впоследствии я узнала о тех испытаниях, которые выпали на ее долю… Еще история. На одном из мероприятий, частью которого был концерт, в первом ряду я заметила красивую пожилую женщину: распущенные вьющиеся волосы, белая меховая накидка, руки в перчатках, прямая спина. Это была известная исполнительница романсов Валентина Пономарева. Она, естественно, стала для меня главным объектом съемки. В перерыве, не выдержав, певица подсела ко мне и сказала: «У меня такое впечатление, что ваш объектив нацелен только на меня». Я ответила: «У вас правильное впечатление». – Почему? – Потому что вы здесь самая красивая! (Мне и в самом деле так казалось.) – Но зачем так много снимать? – Когда вы слушаете музыку, на вашем лице отражаются определенные переживания. Я пытаюсь поймать состояние. Кажется, мне это уже удалось. Она попросила показать то, что я сняла, и согласилась, что один вариант наиболее удачный. В заключение я извинилась, что доставила ей беспокойство, сказала, что больше не буду снимать. Обещание я сдержала. Но отметила свой большой промах. Я не могла вспомнить (потому что просто не знала никогда) отчество певицы. Из-за этого не могла достойно вести разговор. А следовало накануне узнать у организаторов, кто будет присутствовать. Знать заранее имена потенциальных героев – необходимое условие успешной работы. Такое же, как полная подготовленность с технической стороны, – ничто не должно отвлекать фотографа во время съемки. Знание – сила! Итак, к каждой съемке нужно всесторонне готовиться – даже если речь идет о репортерской работе. Поясню, что имею в виду. digitalphoto 2010 С любым человеком, которого следует «опортретить», придется разговаривать. Вы не скажете: «Здравствуйте, будем сниматься, быстрей, быстрей, мне еще на пресс-конференцию бежать!». И вы не знаете, чей портрет сегодня понадобится в редакции. Значит, хотя бы некоторые сведения у фотожурналиста должны быть по всем областям жизни. Наука, культура, искусство – знания мы накапливаем в течение всей жизни. Широкий кругозор значительно облегчает работу фотомас­ тера. Абсолютно справедливо считает Владимир Вяткин, что фотожурналистикой бессмысленно начинать заниматься раньше 25 лет. Незначительный жизненный опыт, недостаточный кругозор – помехи в повседневной работе. То же самое справедливо и в отношении увлечения фотографией. Новости политики, история, литература должны быть сферой интересов не только профессиональных фотожурналистов, но и любителей, желающих снимать художественные портреты, создавать образы своих современников, а не просто фото в семейный альбом. Однажды фотографу, который работал на студии звукозаписи «Мелодия», Святослав Рихтер позволил прийти к себе домой, чтобы снять портрет для обложки пластинки. Надев фрак и усевшись за рояль, знаменитый пианист спросил: «Ну, что вам, молодой человек, сыграть?». Фотограф ответил: «Да все что угодно, хоть «Чижика-Пыжика!». Оскорбленный до глубины души Рихтер встал и сказал: «Вон отсюда!». Эту историю рассказал студентам все тот же Вяткин, акцентируя внимание на том, что с любым человеком – музыкантом, поэтом, художником или бомжом – необходимо находить верный язык общения. И чем больше заранее узнаешь о человеке, которого предстоит снимать, о его интересах – в предварительном разговоре с ним самим, от общих знакомых или из других источников, – тем лучше будет результат. К примеру, одного из героев, приглашенных в студию для съемки, перед съемкой в студии поразило не столько то, что я прочла его любимую книгу, как то, что мне пришлось взять ее в библиотеке, то есть дополнительно потратить какое-то время. Данное обстоятельство, безусловно, облегчило дальнейший разговор, сделало его более душевным. Никакого предварительного расчета на это у меня не было, просто было интересно, что за человек – мой герой, что его волнует, что «цепляет». Классик советского фотопортрета Василий Малышев перед съемкой знаменитого шахматиста Анатолия Карпова, например, прочитал его книгу «А завтра снова в бой…». В книге «Искусство видеть» он много внимания уделил именно психологической составляющей своей работы. «В творческой студии человека не усажи- 2010 пор третна я съемк а психологические аспекты 049 digitalphot o вают, его приглашают сесть. Так, как ему удобно. Ему не навязывают вычурные позы. Фотограф заводит со своими клиентами отвлекающий разговор, и съемка производится без предупреждения, внезапно, когда удачная поза появится сама собой. Таким образом, как в репортажной, так и в студийной съемке портрета будет сохранено естественное положение фигуры и живое выражение лица человека». (В.Малышев. Искусство видеть. – М., Молодая Гвардия, 1985, с.30). Еще один немаловажный момент подготовки к съемке – одежда. Понятно, что она должна быть удобной. Не помешают, например, карманы – для крышек объективов. Но, кроме этого, одежда должна соответствовать ситуации, возрасту и статусу людей, которых вы собираетесь снимать. Направляясь на съемку в Православную гимназию, девушкам стоит надеть удлиненную юбку и захватить платок. На торжественном мероприятии джинсы тоже не подойдут. Например, снимая по заданию одного из журналов известного историка моды Александра Васильева, я была именно в джинсах. А он, отвечая на вопрос интервьюирующей его в это время корреспондентки, но глядя при этом на меня, сказал фразу, которая запомнилась навсегда: «Джинсы – вообще не форма одежды для женщин». В то же время Дмитрий Донской, даже работая личным фотографом Б.Н.Ельцина, предпочитал именно джинсы и свитер, и когда однажды ему указали на несоответствие протоколу, он ответил: «Что вам нужно – хорошие фотографии или модно одетый фотограф?». В своей книге «Воспоминания президентского фотографа» он также признается: «Когда я в галстуке, у меня и фотографии хуже получаются. Не знаю, с чем это связано». И он посвоему прав. И если вы все-таки остановили выбор на спортивном стиле, обратите внимание на цвет свитера. Известно, например, что красный смотрится агрессивно. Но дело не только в этом. На концерте в доме-музее Пастернака, очень маленьком помещении, телеоператор, одетый в красный свитер, попадая практически в каждый кадр, вносил своим видом диссонанс в цветовое решение. Надевая одежду ярких, броских цветов, вы тоже можете стать кому-то помехой. Остаемся в контакте! Наконец подготовительный этап позади. Вы встречаете своего героя на пороге студии или входите в его жизненное пространство. С первых же слов нужно найти взаимный контакт, установить доброжелательную атмосферу. Это, впрочем, касается не только фотосъемки или других видов журналистской деятельности. Это основа любых человеческих взаимоотношений. И очень важен ваш собственный позитивный настрой, поскольку он непременно Историк моды Александр Васильев скажется на конечном результате. Имея внутреннюю установку «я этих врачей вообще ненавижу» или «терпеть не могу детей», вряд ли снимешь достойный портрет. Дело вообще может не дойти до съемки! Любое общение мы традиционно начинаем с приветствия. Лучше с использованием имени (имени и отчества). «Приятно познакомиться», «Проходите, пожалуйста», «Я постараюсь не задерживать вас слишком долго» – есть масса готовых фраз, подхо- дящих для начала разговора. По первым репликам становится ясно, каков настрой вашего героя: расположен ли он к неспешной беседе или торопится, проявляет ли интерес к процессу, а значит, и результату съемки, будет ли откровенным. Нужно заметить, что человек, согласившийся на съемку портрета, тем самым уже демонстрирует готовность к определенной откровенности. От фотографа в данном случае требуется еще и умение слушать и не механически кивать, а реаги- ровать заинтересованно на предмет беседы. Откровенность гостя требует ответной откровенности фотомастера. Процесс общения должен быть взаимным, а не односторонним. Чем быстрее найдутся у них точки соприкосновения, тем лучше. Однако не стоит акцентировать внимание на собственной персоне. Главным для нас является все-таки человек, которого мы снимаем. Нет ничего страшного в том, что человек этот ранее нам не был знаком. Когда Режиссер Роман Виктюк Актриса Анна Тришкина 050 психологические аспекты пор третна я съемк а digitalphoto 2010 Композицию портрета каждый фотограф видит по-своему Путешественник Федор Конюхов встреча проходит на вашей территории, предложите чай, кофе. Немного алкоголя тоже допустимо, это позволит человеку быстрее расслабиться, согреться, если на улице промозгло и сыро. Попробуйте выяснить сферу его интересов, увлечений, хобби. Это должно вызвать у портретируемого положительные эмоции. Если съемка происходит весной, нужное направление беседе может дать вопрос: «Куда вы собираетесь в этом году в отпуск?». Если дело происходит осенью, тот же вопрос можно видоизменить: «Где вы отдыхали в этом году?». Тут и выясняется, кто любит охоту, кто предпочитает рыбалку, кто занимается подводным плаванием, а кто – экстремальным туризмом. Дача, грибы, домашние животные, дети – все это беспроигрышные темы. Конечно, некоторые вопросы нужно задавать осторожно. Если у вашего героя с ребенком случилась какая-то беда, воспоминания могут серьезно травмировать его. Например, с Федором Конюховым, на съемку к которому я по привычке приехала заранее, мы разговорились сразу, специальных вопросов не потребовалось: Фотограф Яков Титов говорили о путешествиях. Мне повезло, что пишущая корреспондентка опоздала на сорок минут – было очень интересно пообщаться с известным путешественником, который к тому же пишет книги, картины и всегда берет с собой «мыльницу», потому что, по его словам, «поднявшись на вершину какую-нибудь, невозможно не снять эту красоту». К счастью, он не спешил. Но для фотографа опоздание на съемку – вещь недопустимая. Готовя почву для дальнейшего общения, нужно помнить, что разговор не должен касаться таких провокационных вопросов, как политические и религиозные убеждения, межнациональные отношения или уровень доходов. Вашему герою должно быть легко и спокойно. Не суетитесь с камерами и осветительными приборами. Старайтесь не показывать волнение. Улыбайтесь. Шутите, если это уместно. Импровизируйте. Каждый человек – индивидуальность. И то, что подходит одному, может оказаться совершенно неприменимо к другому. А ведь нам желательно не только открыть для себя эту индивидуальность, но и донести открытие до зрителей. Неповторимы не только сами человеческие лица как объекты съемки. Неповторима мимика лиц, движение мыслей и переживания, отражающиеся на этих лицах, переменчивое эмоциональное состояние людей. Заметить типичное, характерное в позе и жестах – задача фотомастера. Найти психологическое состояние, раскрывающее образ героя, – его цель. Искусство фотопортрета необходимо изучать по лучшим образцам живописи и фотографиям старых мастеров. Развивать наблюдательность, постоянно обращая внимание на окружающих людей, черты лица, реакции, на то, как распределяются области светов и теней, что дает свет рассеянный, а что – резкий. Само собой, необходимо знание технических возможностей камеры, экспонометрии, знание основ композиции и колористики. Композицию портрета каждый фотограф видит по-своему. Стоя рядом, трое фотографов снимут одного героя по-разному. Один снимет крупный план, другой включит в композицию руки, третий предпочтет общий план с окружающей обстановкой. Каждое из этих решений может быть правильным. И акцент на глазах как изобразительном и смысловом центре произведения, и включение в композицию рук, дополняющих характеристику героя, и использование предметов обстановки, усиливающих смысловой и социальный контекст, – есть различные способы решения фотохудожником задачи создания портрета. Завершить фотосъемку следует так, чтобы у вашего героя не пропало желание встретиться с вами снова. Ведь интересным же бывает снимать одного и того же персонажа с некоторыми временными промежутками, за которые что-то происходит в его жизни, что-то происходит в вашей. Этически и тактически правильным будет подарить портретируемому его портрет – большого или среднего размера, неважно. Это и дань уважения, и повод еще раз встретиться, и возможность договориться о потенциальном общении в будущем.
