ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО КУЛЬТУРЕ И КИНЕМАТОГРАФИИ НАУЧНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ ЦЕНТР ПО ХУДОЖЕСТВЕННОМУ ОБРАЗОВАНИЮ ЭЛЕМЕНТАРНАЯ ТЕОРИЯ МУЗЫКИ ПРИМЕРНАЯ ПРОГРАММА для специальности 070109 МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО ЭСТРАДЫ ПОВЫШЕННЫЙ УРОВЕНЬ СРЕДНЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ Москва 2005 ОДОБРЕНА Учебно-методическим советом по группе специальностей 0500 среднего профессионального образования Составлена в соответствии с государственными требованиями к минимуму содержания и уровню подготовки выпускников по специальности 070109 Музыкальное искусство эстрады Председатель: Г.В.Маяровская Федеральное агентство по культуре и кинематографии Составитель: Д.П.Орлянская преподаватель Государственного музыкального училища эстрадно-джазового искусства (колледжа) Рецензенты: М.Н.Астахова доцент кафедры теоретических дисциплин Московского государственного института музыки им. А.Г.Шнитке, кандидат искусствоведения А.А.Тихомиров Редактор: преподаватель Государственного музыкального училища эстрадно-джазового искусства (колледжа) С.Ф.Максимова 1 ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Музыка как вид искусства обладает своей спецификой, отличающей ее от других видов искусства (театра, живописи, скульптуры, поэзии и кино). Музыкальное искусство отражает жизнь в звуковых образах, в динамике их развития. Средствами воплощения музыкальных образов, непосредственно воздействующих на восприятие, являются музыкальные звуки. Различные стороны организации музыкальных звуков являются элементами музыкального языка и выразительными средствами музыки. К ним относятся мелодия, гармония, лад, ритм, фактура и т.д.. Теорию музыки можно трактовать широко, как цикл теоретических дисциплин музыкальной науки, включающий гармонию, полифонию, инструментовку, оркестровку и строение музыкальной формы. Существует и другая, более узкая трактовка теории музыки. Это учебный предмет, дающий, по словам И.В.Способина, «грамматику музыкального языка». Теория музыки охватывает весь круг нормативных сведений о важнейших элементах музыки. Без приобретения глубоких знаний по теории музыки невозможно изучение других вышеназванных музыкальных дисциплин, а приобретение устойчивых навыков восприятия элементов музыкального языка и музыкальной речи создает необходимое условие для понимания роли разнообразных музыкальных средств выразительности для создания музыкального образа. Полученные знания и навыки должны помочь учащимся в занятиях по другим предметам – «Специальный инструмент», «Музыкальная литература» - так как вырабатывают умения охватить произведение целиком, воспринять элементы музыкального языка и музыкальной речи, развивают аналитические способности учащихся. Таким образом, предмет «Элементарная теория музыки» является фундаментом музыкально-теоретического образования, предметом, необходимым для воспитания профессионального музыканта. Большой объем теоретических сведений в рамках предмета должен быть направлен на изучение и освоение элементов музыкального языка и музыкальной речи. 2 Структура курса состоит из основных и дополнительных обзорных тем (обозначены *). В содержание курса должно быть обязательно включено объяснение основных теоретических понятий и их историческое возникновение в определенные музыкальные эпохи, в различных художественных направлениях и стилях. Вместе с тем, в содержании предмета «Элементарная теория музыки» на эстрадно-джазовом отделении есть своя специфика – изучение «грамматики» музыкального языка джазовой и эстрадной музыки, являющейся частью мирового музыкального наследия. При этом ни в коем случае нельзя противопоставлять элементы музыкального языка академического искусства и эстрадно-джазового искусства, имеющего свои историко-стилистические корни. Особенное внимание следует уделить практическим формам освоения материала. Помимо письменных работ по теории и практических упражнений на фортепиано необходима активная, самостоятельная форма работы студента - анализ произведений, исполняемых по специальности, а так же произведений, прослушанных на аудио и CD. Предмет «Элементарная теория музыки» рассчитан на два семестра первого курса, 72 часа. По окончании курса проводится итоговая контрольная работа и устный экзамен в форме ответов по экзаменационным билетам. Итоговая контрольная работа состоит из следующих заданий: - построение и разрешение интервалов и аккордов от звука и в тональности; - построение всех ладов и звукорядов, включая блюзовый лад и хроматическую гамму; - группировку в размерах; - транспонирование мелодий, её запись в ключах; - определение тональностей для любых интервалов и аккордов от звука; - энгармонические замены тритона, увеличенного и уменьшенного трезвучия, уменьшенного септаккорда с последующим разрешением. Устный экзамен проводится в форме экзаменационного билета: - теоретические задания; 3 устного ответа на вопросы - практические задания: построение и игра на фортепиано ладов, интервалов, аккордов и их последовательностей («цепочек»); анализ музыкальной темы. В аналитической работе необходимо определить структуру темы, ее основную тональность, отклонения или модуляции, ритмические особенности. Требования к минимуму содержания по дисциплине (основные дидактические единицы) Элементы музыкального языка: понятия звукоряда и лада, интервала и аккорда, диатоники и хроматики, отклонения и модуляции, фактуры, типов изложения. Анализ нотного текста, характеристика выразительных средств в контексте содержания музыкального произведения. Практические навыки владения элементами музыкального языка на клавиатуре и в письменном виде. п./п. Всего № часов Тематический план Наименование разделов и тем 72 1 Введение: 2 а) Музыка как вид искусства; б) Задачи и содержание курса элементарной теории музыки. 2 Музыкальный звук и его свойства. Обертоновый звукоряд. 2 3 Музыкальная система. Нотация. Ключи. Знаки альтерации. 2 Буквенное обозначение звуков. 4 Музыкальный строй. Краткая история нотации. Некоторые 2 особенности эстрадно-джазовой нотации. 5 Знаки сокращенного нотного письма. 1 6 Интервалы вне тональности (общие сведения). 3 7 Созвучия и аккорды, их виды (вне тональности). 4 8 Метр, ритм, темп. Особенности 4 джазовой ритмики 4 современных музыкальных жанров. 9 Метро-ритмическая группировка в инструментальной и 4 вокальной музыке. Отличительные черты ритмической группировки в джазовой музыке. 10 Лад и тональность. 2 Лад и его элементы. 11 Диатоника. Семиступенные диатонические лады. Старинные 2 лады в музыке XX века. Ладовые эксперименты в джазовой музыке 1960-80 гг.* 12 Мажор и минор. 2 13 Тональность, квинтовый круг тональностей. 2 14 Лады и звукоряды народной и профессиональной музыки. 2 15 Блюзовый лад и его особенности. 2 16 Интервалы в ладу. 6 17 Аккорды в ладу. 12 18 Хроматизм и альтерация. Хроматические интервалы. 4 19 Альтерированные аккорды в ладу. 4 20 Родство тональностей. 2 21 Модуляция и отклонение. 2 22 Мелодия и мелодический рисунок. Транспозиция. Секвенции. 3 1 23 Структура музыкальной речи. 2 5 СОДЕРЖАНИЕ КУРСА Тема 1. Введение. а) Музыка – как вид искусства. Специфика музыкального искусства, его общность с другими видами искусств, его отличия. Функции музыкального искусства. Воспитательное и социальное значение музыки. «Книга песен» Китая, мифология Древней Греции и Рима. Музыка – искусство «интонационное» (определение Б. Асафьева). Значение музыкального искусства и место музыкального культурного наследия в современном обществе. Джазовоэстрадная музыка как часть музыкального культурного наследия. Современные средства коммуникации в развитии музыки. б) Задачи курса теории музыки. Теория музыки как понятие круга дисциплин и как энциклопедический курс теоретических основ музыки. Теория музыки - предмет, изучающий элементы музыкального языка. Связь курса с другими предметами: «Специальный класс», «Музыкальная литература», «Анализ музыкальных произведений», «Сольфеджио». Порядок прохождения курса. Рекомендуемые учебники и учебные пособия. Тема 2. Музыкальный звук и его свойства. Три категории звуков: интонируемые, неинтонируемые (шумовые) и звоны. Звук как явление физическое и психофизиологическое, связанное с восприятием. Четыре характеристики звука: высота, сила (громкость) звука, длительность и тембр. Зависимость качества звука от физических явлений. Обертоны. Обертонный звукоряд. Музыкальный звук – часть музыкальной системы. Тема 3. Музыкальная система. Музыкальный звукоряд. Клавиатура фортепиано. Октавы. Гамма. Тона и полутона. Слоговое и буквенное обозначение звуков. Особенности обозначения си и си-бемоль в классической и эстрадно-джазовой музыке. Знаки альтерации и их обозначение. Регистр. Диапазон. Запись двухголосия и трехголосия. 6 Тема 4. Музыкальный строй. История нотации. а) Музыкальный строй. Пифагоров, натуральный и равномерно-темперированный строй. Темперация. Отличие вычисленного равномерно-темперированного строя и 12-ти полутонового зонного равномерно-темперированного строя. «Зонная» природа слуха (теория Гарбузова). Энгармонизм звуков. Диатонический и хроматический полутон. б) История музыкальной нотации. Виды нотаций: нота, невма в Европе и крюковая запись в России. Реформа Гвидо из Ареццио (XI век). Музыкальные ключи. Нотный стан. Система музыкальных ключей: скрипичный и басовый, ключи «До». Запись хоровой четырехголосной фактуры. Партитура. Приемы нотации в джазе. Особенности записи синкоп. Тема 5. Знаки сокращенного нотного письма (знаки аббревиатуры). а) Знаки повтора: - знак репризы и вольты; - Da саро al Fine (с начала до слова конец); - Del Segno (от знака). б) Знаки повторения мелких частей произведения. в) Знаки равномерного повторения одного звука или созвучия: - тремоло; - тремоландо. г) Октавные знаки: - удвоение в октаву; - перенос на октаву вверх или вниз. д) Многотактовые паузы. е) Виды сокращенной записи в музыке композиторов XX века: О. Мессиана, К. Пендерецкого, А. Шнитке. Тема 6. Интервалы (общие сведения). Интервал, основание и вершина интервалов. Названия интервалов. 2е величины интервалов. Виды интервалов: - мелодические и гармонические; 7 - простые и составные; - консонансы и диссонансы. Образование увеличенных и уменьшенных интервалов. Обращение интервалов, закономерности обращения интервалов. Название камерных ансамблей, возникших от названия интервалов. Выразительные средства интервалов. Тема 7. Созвучия и аккорд. Созвучия и их природа. Кластер и аккорд. Интервальная структура аккорда. Аккорд терцовой (основной), квартовой и квинтовой структуры. Названия и обозначения тонов в аккордах терцовой структуры. Обращения аккордов, зависимость вида аккорда от нижнего тона. Фонизм аккорда и от чего он зависит. Параллелизм аккордов в музыке XX века. Обозначение аккордов в джазовой и эстрадной музыке. Трезвучия: - 4 вида трезвучий; - обращения трезвучий; - построение трезвучий и их обращений от звука; Септаккорд: - классификация септаккордов (группа больших, малых и уменьшенный септаккорд); - обращения септаккордов, их структура и обозначение; - построение септаккордов от звуков. Тема 8. Метр, ритм, темпы в музыке. Метр. Обозначение длительностей. Основное деление (четное) длительностей. Знаки увеличения длительностей. Метр и ритм. Роль метра по отношению к ритму. Разновидности метра и соответствующие ему размеры. Метр и ритм в национальных культурах. Метр высшего порядка (чередование тяжелых и легких тактов). Ритм. Размеры: простые и сложные, смешанные и переменные. Способы тактирования (дирижирования). Особые виды ритмического деления. История фиксации ритма. Мензуральная нотация. Синкопа и её виды. Ритмические рисунки: равномерные, пунктирные, синкопированные, баркарольного типа. Выразительные возможности ритмических рисунков. Связь ритма с жанром. Свинг в джазе. Условность ритмической нотации в джазе. Полиметрия и полиритмия в творчестве композиторов. 8 Темп. Медленные, умеренные и быстрые темпы в музыке. Изменения темпов. Значение темпа в музыке. Связь музыкальных образов с темпом. Тема 9. Метро-ритмическая группировка. Группировка и ее роль в восприятии ритма и метра. Группировка в инструментальной музыке: правила группировки в простых, сложных и смешанных тактах. Отклонения от правил группировки. Отличительные черты группировки в джазе. Группировка в вокальной музыке. Зависимость группировки от музыкальной фразировки и артикуляции. Тема 10. Лад и тональность. Общее понятие лада. Звукоряд лада. Понятия устойчивости и неустойчивости в ладу. Функции ступеней лада. Диатоника. Октавные и неоктавные лады. Монодические лады, их классификация: - лады с тоникой и побочной опорой; - переменные ладовые системы; - стабильные монодические лады. Тема 11. Семиступенные диатонические лады. Тетрахорды и их роль в средневековой музыке. Лады мажорного и минорного наклонений. Миксолидийская септима, лидийская кварта, дорийская секста, фригийская секунда. Семиступенные диатонические лады в музыке композиторов XX века и в джазе. Ладовые эксперименты в джазовой музыке 1960-1980 гг. Тема 12. Мажор и минор. Мажорный лад. Гамма. Ступени лада. Виды мажора. Использование различных видов мажора в музыкальных произведениях. Минорный лад. Гамма, звукоряд минора. Виды минора. Использование различных видов минора в музыкальных произведениях. Тема 13. Тональность. Мажорные тональности. Минорные тональности. Энгармонические тональности. Квинтовый круг тональностей. Параллельные, одноименные, тональности. Полиладовость и политональность в музыке. 9 однотерцовые Тема 14. Лады и звукоряды народной и профессиональной музыки. Трихорд. Пентатоника и ее виды. Натуральный минор. Переменные лады. Венгерские (дважды гармонические лады). Увеличенный и уменьшенный лад. (целотоновая гамма и гамма Римского-Корсакова). Хроматическая гамма, её правописание в мажоре и в миноре. Лады О.Мессиана и лады Д.Д.Шостаковича. Тема 15. Блюзовый лад и его особенности. Структура звукоряда в джазе: пентатоника как универсальный звукоряд в афроевропейской музыке; блюзовый звукоряд (bilues scale) – в практике исполнения блюзов. «Блюзовый тон» (blue note) и блюзовая интонация. Классический блюз, его форма. Мажорный и минорный блюз. Понятие блюза, как типа самосознания и как стиля. Джордж Рассел и его «лидийская концепция». Тема 16. Интервалы в ладу. Диатонические интервалы. Интервалы натурального мажора и минора. Интервалы гармонического мажора и минора. Тритоны и характерные интервалы гармонического минора и мажора. Акустическое разрешение диатонических интервалов. Ладовое разрешение интервалов. Виды движения голосов при разрешении интервалов. Устойчивые и неустойчивые интервалы. Определение тональностей для диатонических интервалов. Разрешение консонирующих интервалов (совершенные и несовершенные консонансы). Разрешение в ладу диатонических диссонансов. Тема 17. Аккорды в ладу. Ладовое положение и разрешение аккордов. консонирующие и диссонирующие трезвучия. Местоположение трезвучий в натуральном и гармоническом ладах. Главные трезвучия лада. Побочные трезвучия лада. Разрешение неустойчивых трезвучий лада. Септаккорды лада. Главные септаккорды и побочные. Общие принципы разрешения септаккордов. V7 - (Д7) в ладу, его обращения и разрешения. Построение Д7 в тональностях. Разновидности: V7 неполный, с секстой и V9. VII7 в ладу, его обращения и разрешения. II7 в ладу, его обращения и разрешения. Побочные септаккорды и принципы их разрешения: I7, III7, IV7, VI7. 10 Местонахождение аккордов в ладу. Аккорд на ступенях натурального и гармонического мажора и минора. Функциональная система лада. Логика гармонического развития в мажоре и в миноре. Бифункциональность. Замены в джазе тритоновая замена аккордов. Усложнение гармоний в джазе. Энгармонизм аккордов. Энгармонизм увеличенного трезвучия и уменьшенного септаккорда. Тема 18. Хроматизм и альтерация. Хроматическое изменение ступеней и ладовая альтерация. Их отличия. Альтерированные ступени в мажоре. Альтерированные ступени в миноре. Хроматические интервалы. Понятие вводнотоновости. Общая характеристика хроматических интервалов и их разрешение. Определение тональностей для хроматических интервалов. Тема 19. Альтерированные аккорды в ладу. Альтерация аккордов доминантовой группы в мажоре Нонаккорд с разрешением. Альтерированные аккорды субдоминантовой группы. Аккорды увеличенной сексты и аккорды группы двойной доминанты. Аккорды доминантовой и субдоминантовой группы в миноре. Эволюция аккордов в джазе. Тема 20. Родство тональностей. Степени родства тональностей. Тональные планы. Тема 21. Модуляция и отклонение. Типы тональных соотношений в музыке. Основные типы модуляций и модуляционные планы. Художественное значение модуляций в музыке. Тема 22. Мелодия и мелодический рисунок. Понятие мелодии. Строение мелодической линии. Принцип интонационного развития и кульминация. Виды мелодических рисунков. Вокальная и инструментальная мелодия. Неаккордовые звуки и мелизмы. Фактура и виды фактуры. Фактурное изложение тем в джазе. Транспозиция и способы транспозиции. Транспонирующие инструменты оркестра. Секвенция и виды секвенции. Секвенцирование как прием мелодического развития. Значение секвенций в классической и современной музыке. 11 Тема 23. Структура музыкальной речи. Цезура. Мотив. Фраза. Метросинтаксические структуры. Период. Предложения. Каденции и их виды. Каденция в джазе. Вопросно-ответная структура ААВ в блюзе и ее связь с поэтическими текстами старых трехстрочных по структуре блюзов. Совпадение с формой данной структуры гармонической схемы блюза. 12 Рекомендуемая литература 1. Курс теории музыки (редакция А.Островского) - Л., «Музыка» 1978 г. 2. Упражнения по элементарной теории музыки. - Л., «Музыка» 1986 г. 3. И.В.Способин. Элементарная теория музыки. - М., «Музыка» 1984 г. 4. В.Хвостенко. Задачи и упражнения по элементарной теории музыки. - М., «Музыка» 1973 г. Дополнительная литература 1. Музыкальная энциклопедия. - т.т. 1-6. Отдельные статьи. 2. В.Конен. Рождение джаза. - М., 1984 г. 3. В.Конен. Пути американской музыки. - М., 1977 г. 4. В.Симоненко. Лексикон джаза. – Киев 1981 г. 5. Уинтроп Сарджент. Джаз. Генезис. Музыкальный язык. Эстетика - М., «Музыка» 1987 г. 6. Feather L. The encyclopedia of jazz in the sixties. - N.Y.,1966 г. 7. Музыкальная энциклопедия Гроува. 8. Э.Кунин. Секреты ритмики в джазе, рок и поп музыке. - Мега-Сервис 1997г. 13