О чем рассказывают дыхательные кривые

О ч е м р а с с ка з ы в а ю т д ы х а т е л ь н ы е к р и в ы е
Исследованию дыхательных движений
у певцов посвящено немало работ.
Большинство из них выполнено при помощи так называемых пневмографов — аппаратов,
служат их для преобразования дыхательных движений гру дной клетки человека в
движения специальных перьев, вычерчивающих па бу маге у зоры дыхательных кривых. На
теле испыту емого укрепляются специальные, наполненные возду хом пояса или капсу лы.
Во время вдоха. когда стенки грудной клетки раздвигаются и объем ее у величивается,
возду шное давление в капсу лах или поясах повышается и по резиновым тру бкам
передается к так называемым капсу лам Марея, которые и заставляют двигаться
перья,
вычерчивающие
дыхательные
кривые.
Существенный недостаток большинства аппаратов для записи дыхания заключается
в том. что дыхательные движения регистрируются. во-первых, не всегда достаточно полно
(часто у потребляется только один пояс), а во-вторых, изолированно от зву ка, т. е. без
одновременной регистрации зву ка голоса, что создает известные тру дности и
расшифровке дыхательных кривых.
В нашей лаборатории был сконструирован прибор, имеющий семь чернильнопишущих перьев и позволяющий одновременно регистрировать не менее шести процессов
(Морозов, 1957). В отличие от обычных аппаратов для записи дыхания данный прибор,
кроме дыхательных движений, позволяет регистрировать на одной и гой же бумажной
ленте еще и силу голоса певца в относительных единицах, а также интенсивность вибрации
резонаторов его голосового аппарата (также в относительных единицах). Это дает
возможность длительное время непрерывно и одновременно регистрировать все эти показатели, проследить, как изменяется каждый из них в отдельности и какова между ними
зависимость.
Дыхательные движения регистриру ются при помощи пояса каркасного типа с
капсу лами, расположенными па различных
у частках тела певца. Пояс позволяет
совер шенно независимо регистрировать амплитуду дыхатель-ных движений на уровне
верхней части гру дной клетки, нижних ребер. подложечки и нижней части брюшного
пресса (рис. 34).
Рис. 34.
Обстановка опыта при исследовании дыхательных движений, уровня силы голоса и
интенсивности вибрации резонаторов во время пения.
а — чернильнопишущий аппарат для одновременной регистрации дыхательных движений, уровня с и л ы голоса
и вибрации резонаторов; б — двухканальный усилитель; в — микрофон; г — вибродатчик; д — пояс с
воздушными капсулами. Справа за роялем сидит аккомпаниатор.
В последнее время автором этой книги (Морозов. 1964в) разработан и применяется
метод регистрации дыхательных движении на магнитофонной ленте одновременно с
записью на эту же ленту н зву ка голоса певца.1 Этот метод позволяет производить
Примечание [MN1]: 1
Принцип магнитофонной
регистрации дыхательных
движении заключается в записи
на магнитную ленту тонального
сигнала, модулированного по
амплитуде дыхательными
движениями певца. ( этой целью
на теле певца размещается
датчик-модулятор потеициометрического типа (рис. 35,
1). преобразующий дыхательные
движения в соответствующие
изменения электрического
сигнала. Применение
двухдорожечного
стереофонического магнитофона
типа «Яуза-Юл обеспечивает
возможность па одной из
дорожек производить этим
методом запись дыхательных
движении, в то время как другая
дорожка остается свободной для
записи и воспроизведения
голоса певца.
многократные н детальные сопоставления характера дыхательных кривых в определенный
момент пения с особенностями голоса в этот же момент — силой, высотой, спектральным
составом зву ка и т. д.
Каковы же результаты исследования дыхания у певцов?
Запись дыхательных
Рис. 35.
движений на магнитофонную ленту одновременно со звуком голоса.
1 —датчик дыхательных движений.
Особенностью дыхательных движений неопытных певцов является большой размах
этих движений и быстрый спад дыхательных кривых по мере фонации, что можно
наблюдать, например, на рис. 36. о. Это говорит о быстром спадении стенок гру дной
клетки и утечке фонационного дыхания. Зву кообразование у этих певцов происходит на
выдохе. О качестве зву ка здесь, конечно, не может быть и речи: зву к «сырой», тяжелый, со
многими шу мовыми призву ками, характеризу ющими, как говорят, «дикий возду х», т. е. его
утечку сквозь недостаточно плотно сомкнутые голосовые связки. Этот тип дыха-пня
характерен для самых неквалифицированных певцов. В чистой форме этот тип
дыхательных движений продемонстриру ет вам любой человек, который никогда в жизни не
мечтал стать певцом и которого вы уговорите у частвовать в ваших опытах в качестве
«неопытного певца».
Но если человек хоть когда-нибудь слышал разговоры о
технике
певческого
дыхания и тем более пытался петь сам, он, наверное, знает, что петь на выдохе —
большое зло, ну жно экономить возду х, т. е. задерживать дыхание. Поэтому второй тип
певцов и характеризуется у же стремлением задерживать дыхание.
Здесь встречаются уже более разнообразные формы задержки, но одна из типичных
— это задержка в фазе максимального вдоха. Объективно это выражается в том, что
кривые дыхательных движений резко взмывают вверх (предфонационный вдох) и с
началом фонации идут горизонтально
(дыхание
«держится»).
Происходит это в
резу льтате того, что гру дная клетка фиксиру ется в состоянии максимального вдоха
благодаря активному напряжению всех мышц-вдыхателей. Это вызывает у певца вполне
закономерно ощущение вдоха но время фонации, но вдоха чрезмерного, переполненного. I
ем не менее расход воздуха при пении па таком максимальном вдохе происходит
неэкономно, и бу квально у же через несколько секу нд у держать стенки дыхательного
аппарата в этом состоянии становится совершенно невозможно: мы видим, как перья,
вычерчивающие дыхательные кривые, одно за другим начинают клониться книзу, а вслед
за ними и дыхательные кривые меняют свое направление с горизонтального на наклонное.
Этот второй тип дыхания с физиологической точки зрения далек от совершенства, но тем
не менее он довольно часто встречается у певцов. Голос при таком типе дыхания, как
правило, форсированный, имеет треску чий оттенок,
Какие же дыхательные движения характерны для опытных певцов? Несмотря на
большое разнообразие и индивидуальность этих движений, можно обнаружить здесь и
некоторые общие черты. При выполнении того же задания (тяну ть зву к с одинаковой
силой) у опытных певцов, как правило, наблюдается очень незначительный спад
дыхательных кривых (рис. 36. а). Это говорит в перву ю очередь о большой экономии
расходования воздуха опытными певцами . По собственному признанию Э. Ка-ру зо, он
стремился использовать для звукообразования «кажду ю частицу воздуха», выходящего из
легких . Многие старые педагоги для контроля правильности зву кообразования ставили
перед ртом певца зажженную свечку : если пламя свечи во время пения не колебалось —
значит, расход воздуха экономный, у течки нет, зву кообразование правильное. Если же
дыхание перегруженное, форсированное, голосовые связки с ним не справляются и пропускают «дикий» воздух, то пламя свечи немедленно об этом даст знать (Ламперти, 1913).
Рис. 36,
К ри вые
записи
дых ательных
дв и ж е н и й
квалифицированного (а ) и неквалифици-рованного
(б) певцов с одновременной регистрацией уровня
силы голоса и интенсивно-сти
вибрации грудного
резонатора.
1 - уровень с и л ы голоса;
2 - интенсивность вибрации грудного резонатора;
3 - 6 - дыхательные движения:
3 - верхней части
грудной клетки.
4 - нижних ребер,
5 -- подложечки,
6 - низа живота.
7 - отметки времени через 1 сек.
Каким же путем у дается опытным певцам воспрепятствовать сильному спадению
стенок гру дной клетки во время фонации? Объясняется это. па наш взгляд, тем
обстоятельством, что фиксация дыхательного аппарата в состоянии вдоха у хороших
певцов происходит не в (разе максимального вдоха, как у неопытных певцов, а скорее в
фазе оптимального,
очень
у меренного
вдоха. Удержать сгенки гру дной клетки
от спадения , а следовательно,
и
сэкономить
расход
воздуха в этом
положении
несравненно легче, что и наблюдается у хороших певцов. Этой особенностью
дыхания
опытных
певцов,
по-види мому , объясняется незаметность их дыхания для
постороннего взгляда. Понаблюдайте за хорошим певцом на сцене: вы не у видите никаких
чрезмерных н резких дыхательных движений. Певец как бу дто бы «не дышит», хотя голос
его льется непрерывной струей. Вместе с тем дыхание
неопытного
певца
легко
обнаружить
простым глазом: плечи у него высоко поднимаются при каждом вдохе.
Недаром в вокальной педагогике подобные дыхательные движения плечей считаются
признаком заведомо-неправильного дыхания.
У некоторых опытных певцов мы могли зафиксировать характерные дыхательные
движения перед самым началом фонации: кривая, например, нижних ребер сначала идет
круто вверх, затем сразу же вниз до своего среднего уровня и только тогда начинается
фонация. Подобное предфонационное движение можно наблюдать на рис. 36, 4. Значит, у
этого певца ребра перед фонацией сделали «вдох», но не остались в состоянии максимального вдоха, а ту т же опустились до состояния среднего у меренного вдоха. Далее началась
фонация, но ребра певца не спадают: они уверенно удерживаются в прежнем положении до
конца ноты. С окончанием же зву ка они не только сразу же поднимаются, характеризу я
вдох, но сначала даже несколько опу скаются , «выдыхают», после чего только и начинается
вдох и нормальное жизненное дыхание.
Мало того, у некоторых певцов нам у далось обнаружить не только неспадение
нижних ребер во время фонации, но даже некоторое раздвижение их в стороны. Едва
заметну ю тенденцию этих в буквальном смысле парадоксальных движений дыхательного
аппарата можно подметить на рис. 36, 4. Аппарат, однако, позволяет обнаружить, что не
все дыхательные кривые ведут себя одинаково: между ними могут быть расхождения,
зависящие от индивиду альных особенностей дыхания певца.
В вокаль ной педагогике часто говорится о трех типах дыхания певца:
верхнегрудном, грудобрюшном (среднем) и нижнебрюшном. Следу ет, однако, заметить,
что в чистом виде эти типы дыхательных движений не су ществу ют, так как при дыхании
певца всегда колеблются все участки тела. В то же время замечено, что у хороших певцов
движения в области верхней части гру дной клетки минимальны при хорошей подвижности
в средней части туловища и низа живота. У неопытных певцов как раз наоборот:
преобладает верхнегру дное дыхание при слабой подвижности нижней части гру дной
клетки и живота. Поскольку при верхнегру дном типе дыхания поднимается весь плечевой
пояс, то этот тип дыхания нередко имену ется «ключичным» или «плечевым»