Скрипка Скрипкам высоког

Скрипка — струнный смычковый музыкальный инструмент высокого регистра.
Скрипкам принадлежит ведущее место среди струнных смычковых — важнейшей
части современного симфонического оркестра. Пожалуй, ни один другой инструмент
не обладает таким сочетанием красоты, выразительности звука и технической
подвижности.
В оркестре скрипка выполняет разнообразные и многосторонние функции. Очень
часто скрипки благодаря их исключительной певучести используются для
мелодического «пения», для ведения основной музыкальной мысли. Великолепные
мелодические возможности скрипок были издавна обнаружены композиторами, и
прочно утвердились в этой роли уже у классиков XVIII века.
Названия скрипки на других языках:
violino (итальянский);
violon (французский);
violine или geige (немецкий);
violin или fiddle (английский).
К самым знаментым скрипичным мастерам
относятся такие личности как Антонио
Страдивари,Никколо Амати и Джузеппе
Гварнери.
Скрипка имеет народное происхождение. Прародителями скрипки были арабский ребаб,
испанская фидель, германская рота, слияние которых и образовало виолу.
Формы скрипки установились к XVI веку. К этому веку и началу XVII века относятся
известные изготовители скрипок — семейство Амати. Их инструменты отличаются
прекрасной формой и превосходным материалом. Вообще Италия славилась
производством скрипок, среди которых скрипки Страдивари и Гварнери в настоящее время
ценятся чрезвычайно высоко.
Скрипка является сольным инструментом с XVII века. Первыми произведениями для
скрипки считаются: «Romanesca per violino solo е basso» Марини из Брешии (1620 год) и
«Capriccio stravagante» его современника Фарина. Основателем художественной игры на
скрипке считается А. Корелли; затем следуют Торелли, Тартини, Пьетро Локателли (16931764 гг), ученик Корелли, развивший бравурную технику скрипичной игры.
Современный вид скрипка приобрела в XVI веке, широко распространилась в XVII веке.
Скрипка имеет четыре струны, настроенные по квинтам: g, d,a,e (соль малой октавы,
ре, ля первой октавы, ми второй октавы).
Диапазон скрипки от g (соль малой октавы) до a (ля четвёртой октавы) и выше.
Тембр скрипки густой в низком регистре, мягкий в среднем и блестящий в верхнем.
Корпус скрипки имеет овальную форму с округлыми выемками по бокам, образующими
«талию». Округлость внешних контуров и линий «талии» обеспечивает удобство игры, в
частности в высоких регистрах.
Скрипку называют «Королевой оркестра».
Прославленного скрипача Паганини обвиняли в колдовстве, потому что в те времена, когда
он жил – в первой половине 19-го века, не верилось, что обыкновенный человек сам, без
помощи военной силы, может так великолепно играть на скрипке.
Скрипка
Зеленый кузнечик играет на скрипке,
Заслушались бабочки, птицы и рыбки.
Пусть первую скрипку подарят и мне,
Где звонкая тайна есть в каждой струне.
Я стану учиться, а будущим летом
с кузнечиком вместе сыграю дуэтом.
(Э.Огнецвет)
«Ночная скрипка» В древнем замке до утра Граф седой играл на скрипке, Позабыв
согнать улыбку С обескровленного рта. Заблудившись в белой мгле На морозе стыли звуки,
И писал слова разлуки Иней пальцем на стекле. Позабытый полонез Скрипка старая
играла, А в трубе рыдал устало То ли ветер, то ли бес. Под ногами смятый плед, Как
поверженное знамя. Чуть дрожит свечное пламя, Воском пачкая паркет. А старик водил
смычком. И пыльцою канифольной Атакующие кони Гарцевали над столом. Здесь в былые
времена С юной паночкой Потоцкой Щебетал корнет по-польски Про амурные дела.
Полонез затих. В углу Под кусками штукатурки На последний тур мазурки Муха липла к
пауку.
По своему происхождению скрипка является народным инструментом.
Она и до сих пор находит широкое применение в народной
инструментальной музыке многих стран мира. О том же
свидетельствуют и старинные научные трактаты, мемуары и другие
книги XVI—XVII столетий, где скрипку как народный инструмент
противопоставляют виолам, имевшим распространение
преимущественно среди «привилегированных» слоев европейского
общества. Французский музыкант Филибер, по прозвищу Железная
Нога, писал в 1656 году: «Мы называем виолами те инструменты, за
которыми дворяне, купцы и другие достойные люди проводят свое
время… другой вид именуется скрипкой… встречаешь мало людей,
кои ею пользуются, разве те, которые живут своим трудом… ее
используют для танцев на свадьбах, маскарадах».
Михай Ковач. Играющие
ангелочки
John Lewis Krimmel Blind
Fiddler (after David Wilkie)
Скрипка была излюбленным инструментом бродячих музыкантов. С ней
шли они из города в город, из одного села в другое, принимая участие в
народных праздниках, играя на ярмарках, в кабачках и трактирах, на
свадьбах и похоронах. Скрипка была столь долго «низовым»
инструментом, что к ней установилось даже пренебрежительное
отношение. Un violon часто использовалось французами как
презрительный термин, прозвище никчемного человека, чудака и даже
как ругательство. «Sentir le violon» («пахнет скрипкой») означало
обеднеть, стать жалким. Профессор Б. А. Струве писал: «Слово «violon»
теряет здесь вовсе музыкальное значение и становится синонимом
отверженного обществом человека». В мемуарах профессора
Оксфордского университета Антони Вуда говорится, что члены
музыкальных ассамблей «расценивали скрипку как инструмент
простонародного фидлера и не могли выносить присутствия ее в своей
ИТАЛИЯ ИЛИ ПОЛЬША – РОДИНА СКРИПКИ? (Две версии о родине скрипки)
Как в известной песне «Спорит Вологда и спорит Кострома», музыковеды до сих пор
спорят о том, где впервые стали делать скрипки. Давайте «выслушаем» обе точки зрения,
тем более, что я собрал неплохую коллекцию картин итальянских и польских художников.
Мастера из Милана.
Как известно, с XVII столетия виола начинает уступать свое место скрипке — сначала в
Италии и Чехии, затем в Германии и, наконец, во Франции и Англии. Дольше всего виола
задержалась в двух последних из названных стран, а во Франции она дожила даже до
середины XVIII века. Первое бесспорное свидетельство появление скрипки и инструментов
скрипичного семейства на территории Италии в начале XVI века подтверждается
картинами и фресками итальянского художника Г.Феррари (1480-1546), в различных
церквях около Милана. Самая ранняя из этих картин – «La Madonna degli aranci) (Мадонна
апельсиновых деревьев) в церкви св. Кристофера в г. Верчелли, где Феррари жил с 1529 по
1536 год, была написана около 1529-30 года. Она изображает детскую игру на одной из
таких ранних скрипок с примитивным контуром и тремя струнами. Другая картина
Феррари в Sacro Monte (Священная гора) в г. Варалло изображает ангелочка, играющего на
скрипке.
Геррит Доу. Скрипач
Гауденцио
Феррари
Мадонна
апельсиновых
деревьев
Церковь Св.
Кристофера в
г. Верчелли
Жан Батист Симеон
Шарден.
Юноша со скрипкой
Сольным инструментом скрипка является с XVII в. Первыми произведениями для
скрипки считаются: «Romanesca per violino solo е basso» Марини из Брешии (1620) и
«Capriccio stravagante» его современника Фарина. На скрипичное искусство оказало
огромное влияние и певческое искусство, это факт, что вплоть до 19 века скрипичные
мастера Франции, Польши, Чехии, Словакии, Германии, Тироли и Австрии создавали
свои инструменты, подражая национальному певческому искусству. Так, скрипки
французских мастеров повторяли слегка носовое произношение французских шансонье,
тирольские скрипки обладали признаками тирольского народного пения, немецкие
скрипки приближались по своему звучанию к мальчишескому дисканту, так как хоры
мальчиков в Германии — это национальный вид искусства, и т.д. Основателем
художественной игры на скрипке считается А. Корелли; затем следуют Торелли, Тартини,
Пьетро Локателли (1693—1764), ученик Корелли, развивший бравурную технику
скрипичной игры.
Джованни Баттиста
Лутери Досси.
Микеланджело Меризи де
Караваджо. Отдых на пути
Скрипки славян. Искусствоведы рассматривают вопрос об истоках скрипки и со стороны
славянских стран. Многие факты указывают на раннее развитие смычковых
инструментов в Польше, России и Украине. Об этом свидетельствуют и
иконографический материал, и археологические раскопки. Так в Ополе и Гданьске были
обнаружены струнно-смычковые инструменты, относящиеся еще к XI-XIII векам:
двухструнный инструмент, похожий на пошетте (карманную скрипку), и пятиструнный,
почти вдвое больший по размеру; они были сделаны из липы, дерева, используемого для
изготовления посуды.
К древним польским смычковым инструментам относятся
Ян Купецкий Юноша со
скрипкой
трехструнные геньсле и мазанки, корпус которой
выдалбливался из целого куска дерева. Название «мазанка»
(mazanka) произошло от древнего польского слова «мазаня» —
что значит тянуть смычком по струнам. Древние мазанки имели
грушевидный долбленный корпус небольших размеров,
колковую коробку и гриф без ладов. Настраивались они по
квинтам и имели строй выше современных скрипок. Впервые
мазанки начали изготавливать в начале XV века, что сближает
их с русскими народными инструментами скоморохов,
известные нам, в частности, по фреске церкви в Мелетове и
раскопкам в Новгороде. К другому типу древних славянских
смычковых инструментов принадлежали трех- и
четырехструнные геньсле (Польша) и «смык» (Россия). По
размерам они были больше мазанки, с овальным корпусом, без
ладов и также удерживались исполнителем на плече.
Винсент Водзиновский
Жнецы на отдыхе
Эдгар Дега. Скрипач и девушка
Eduard Charlemont. Урок музыки
Жибинов Алексей
Петрович.
Умолкнувшая скрипка
Эдгар Дега. Альтист
Петров-Водкин Кузьма
Сергеевич. Скрипка.
Загадка:
Движенья плавные смычка
Приводят в трепет струны.
Мотив журчит издалека,
Поет про вечер лунный.
Как ясен звуков перелив,
В них радость и улыбка.
Звучит мечтательный мотив,
Ее названье… (скрипка)
В симфоническом оркестре её голос самый
главный,
Самый нежный и певучий, коль смычком
проводишь плавно.
Голос трепетный, высокий узнаём мы без
ошибки.
Назовите-ка, ребята, инструмент
волшебный…скрипка
Как будто девушка запела,
И в зале словно посветлело.
Скользит мелодия так гибко.
Затихло все: играет… (Скрипка)
Знаменитые скрипачи
Арканджело Корелли
Антонио Вивальди
Джузеппе Тартини
Жан-Мари Леклер
Джованни-Батиста Виотти
Иван Евстафьевич Хандошкин
Никколо Паганини
Людвиг Шпор
Шарль-Огюст Берио
Анри Вьетан
Алексей Фёдорович Львов
Генрик Венявский
Пабло Сарасате
Фердинанд Лауб
Йозеф Иоахим
Леопольд Ауэр
Эжен Изаи
Фриц Крейслер
Жак Тибо
Олег Каган
Джордже Энеску
Мирон Полякин
Михаил Эрденко
Яша Хейфец
Давид Ойстрах
Иегуди Менухин
Леонид Коган
Генрик Шеринг
Юлиан Ситковецкий
Михаил Вайман
Виктор Третьяков
Гидон Кремер
Максим Венгеров
Янош Бихари
Andrew Manze
Пинхас Цукерман
Ицхак Перлман