rammstein рабочие заметки “mein hertz brennt”

RAMMSTEIN
РАБОЧИЕ ЗАМЕТКИ
“MEIN HERTZ BRENNT”
сценарий
Еухенио Рекуенко
Декабрь 2012
Данные записи написаны автором в подготовительный период
перед съемками и предназначаются для узкого использования
съемочной группой, имеющей непосредственное отношение к
съемкам. Т.е. это сборник зарисовок, прототипов, локаций,
планов, аксессуаров и т.д. Это рабочие заметки на полях, с
указанием технических моментов, которые не предназначены
для показа широкой аудитории пользователей Интернета.
Если
кому-то
что-то
будет
не
понятно,
не
спешите
высказываться негативно, возможно вы просто не режиссёрклипмейкер 
Администрация Rammstein Russia.
P.S. В тексте сохранена авторская пунктуация.
Перевод подготовлен Ketzer специально для сообщества
Rammstein Russia
vk.com/rammstein
Трейлер, с неоконченными (хаотичными) сценами, которые
комбинируясь
в
цельный видеоряд, заставляют нас
тосковать об обрывках снах, которые мы не в силах
вспомнить.
«ОН СУЩЕСТВУЕТ, ПОКА ТЫ ВЕРИШЬ В НЕГО; ЕГО СИЛА В ТВОЕЙ
ВЕРЕ»
Или, лучше сказать, в интро или в письмах, как в триллере
Millennium.
Камера двигается
очень медленно вдоль того, что кажется
спальней старого детского дома эпохи начала 20-ого века. Царят
тишина и полумрак с пятнами света в некоторых местах. Камера
мягко скользит по центральному коридору. На дальней стене виден
большой гобелен с символом Rammstein.
План с Тиллем посреди спальни. Он жестикулирует; или мы
придумаем, чем его занять.
Камера объезжает вокруг, и мы обнаруживаем, что за Тиллем стоит
лошадиный скелет, одетый в костюм Тилля.
Пространство зала просматривается под углом сверху; понемногу камера
снижается и приближается к кровати. Зала пуста, только в центре стоит одна
кровать. Зала полна высоковольтных проводов на деревянных подпорках.
Камера скользит между проводов, и в кровати посередине оказывается
ребенок, бьющийся в конвульсиях, и все кабели уходят в кровать.
Рялже с дзжваихч сижьи сшсиза еьожсшзлья с
кшнзаноьсщэе вьлже, в зйдаъ й щшш кйиэода с
ошдазсивже
На лшвжсдш, свянащщжй
зшещяеь, дасда, дад
й гзйнсьда
- На пшзвже поащш зйда,
щапжощячуая
дапшохщьый.
- Вшзъщьй поащ зшкшщда, дад ща ржиж
ошдазсивже
Кадры с детьми, сидящими без рубашек, в белых старомодных кальсонах
напротив ламп и зеркал на переднем плане, четко виден направленный
прямо на них свет.
На другом плане камера проходит сзади них и между их черными силуэтами;
при движении камеры становится ясно, что внутри аппарата освещения
находится человеческий скелет.
Сцена с обмороком одного из персонажей, и кадры, демонстрирующие
оживление среди детского дома. Человек с очень сильной лампой, которая
слепит лица, отчего кажется, что сестра милосердия жестоко улыбается.
Сщьеаих зшкёщда с SD
(пждзэиьш SuperDiafal)
оьщнаеь?
Человек с
телескопическим аппаратом
на глазу, он оттягивает веко
привязанного к стулу ребенка, и мы видим, как аппарат приближается к
глазу ребенка, ныряет под веки и входит в его сновидения.
Сцена, в которой сестра милосердия и один из участников группы стоят над
спящим ребенком, к каске которого прикреплены электрические кабели, как
на электрическом стуле, и собирают слезы в шприц.
Снимать в обратном порядке?
Фжижджпьь оьы ешлсшсишз, вняиэш ьн UTEKO.
План из-под кровати; камера двигается очень-очень медленно. В начале
кадра расплывчатое изображение комнаты, в дальнейшем картинка
делается четче и ближе; мы это обнаруживаем, когда камера фокусируется
на спускающихся с кровати босых детских ногах, которые осторожно и
нерешительно становятся на пол.
Освещение темное, как в полночь, с холодными тенями, но с маленькими
пятнами более яркого света.
ЗАКРЕПИТЬ ЛУПУ В НОГАХ КРОВАТИ
Детей заставляют держать лица перед лупой; просмотреть свет после того,
как он осветит лицо, каждый такой опыт заносится в список и сканируется
аппаратом.
Задзшпояих ойпэ в джщсизйдыьь.
Средний план ребенка, спящего в одной из кроватей.
Он просыпается,
открывает глаза и неожиданно с ужасом вскакивает.
Снять то же самое с Мелани в том же положении.
Смешать оба образа и поменять ребенка на Мелани в момент изображения
ужаса и резкого вставания; закончить на изображении испуганного лица
Мелани очень близко к камере.
– Один из членов группы, одетый в военную форму, проходит перед
детскими кроватями и постукивает палкой по ножкам кроватей.
– Отдельные планы спящих детей.
Кадр в зале с кроватями. Ночь, и все дети, кажется, спят глубоко в своих
постелях, из которых видны только их головки. На одной из кроватей стоит
на коленях ребенок, который отрывает голову кукле, одетой в пижаму,
напоминающую тот старинный костюм, что носит директор детского дома.
В кадре
игра с расфокусированными прутьями ножек кроватей или их
изголовьями и чуть более ярким светом, который освещает очень слабо;
видны ножки всех кроватей.
Тилль в образе крупной женщины, поет посреди зала детского дома. На нем
сконцентрирован верхний свет, и в руках у него ребенок или полураздетая
обнимающая его Мелани. Почти как Мадонна с мертвым Христом на руках.
Слшоаих гжзй ьн дзжваишй. Каешза жилаояшися, вьлшщ
ыазяуьй ийи ъажс.
Тьоох поасши с ешзивжй Мшоащь й щшгж ща джошщяъ.
Каешза жифшнмаши щанал.
Так же, как и в трейлере Миллениума, можем снять повторяющийся план,
на котором видно
пространство коридора, как бы представляющее собой
туннель, в конце которого мы обнаруживаем играющую группу. Это мы
видим в последние моменты.
- Кадр с напористо шагающими вперед женскими туфлями. Туфли должны
быть очень особенными. Следуем за ними с ракурса сбоку на уровне пола.
Мелани с юбкой-кринолином, и камера приближается очень резко. На ее
лице застывшее и как будто испуганное выражение.
Находимся в центре коридора. Мы не задумываемся о том, почему юбка
(кринолин) сделан из полосок, но когда камера резко останавливается,
обнаруживаем,
что
под
поверхностью
уместившихся под ней детей.
Направить самый верхний свет.
Мелани может одеть что-то белое сверху.
юбки
находится
множество
- Камера следует за сестрой милосердия, которая очень быстро идет по
коридору, почти бежит.
Кадры с изображением
ее испуганного лица
сменяются кадрами выдающими нервозность стиснутых рук.
- В конце открывается дверь, и
там находится
множество странных
персонажей, стоящих вокруг кровати ребёнка, которого при необходимости
можем заменить Мелани.
Один из них играет на пианино и покатывается со смеху.
Мелани играет на пианино, и дети с завязанными глазами на двух-трех
кроватях перед пианино слушают. Это красивая композиция о разных
высоких материях, небольшая группа фотографий в стиле Анни Левович.
Камера снимает детей со спины, немного далековато; в почти театральном
освещении. Камера плавно двигается горизонтально и вбок.
Мшоащь поасши, жща пзьджваща ышпяеь д пжой.
Еш сойтачи (лшиь) в еасдаъ мьвжищэъ.
- Кадр с ребенком, погруженным в ванну. Камера поднимается и видны
макушки остальных детей (всех, каких только можно взять для усиления
образа), которые собрались в кучу посмотреть на купающегося.
Мжмщж
пзьешщьих
ьеьиаыьч
охла?
Пжлжйлши
пйохвшзьнаижз лоя пжоьвдь ывшижв.
- Контрплан с уровня воды (МОЖНО СНИМАТЬ С ПРОЗРАЧНОЙ ПЛЕНКОЙ
ПЕРЕД КАМЕРОЙ, КАК НА СТАРЫХ ФОТОГРАФИЯХ МАРИИ ДЕ ПАС, В КОТОРЫХ
ЭТОТ ЭФФЕКТ СОЗДАЕТ ВПЕЧАТЛЕНИЕ НАХОЖДЕНИЯ ПОД ВОДОЙ), видны
дети, невозмутимо смотрящие в камеру.
Дшиь
ежгйи жкшзщйихся пжвшзъ пьмае в пзжнзасщйч
пошщдй, ь ежмщж сщьеаих, дад кйлиж ьлши лжмлх.
-Кадры первого плана лица женщины или одного или более членов группы,
всплывающих из воды в старинных очках для ныряния.
Можно использовать ту же ванную, что и в кадре с ребенком.
Вода нагревается кипятильниками, как у Беатрис Луенго.
СЪЕМКА БЕГСТВА ПО ЛЕСУ.
-
Кадры,
снятые
вручную
и
камерой,
в
том
числе
и
сильно
расфокусированные; движение мимо деревьев.
- Наводящие головокружение планы бегущих детей, которые иногда
оглядываются в страхе.
- Контрпланом следуем за бегущими детьми и как будто поворачиваем
голову и оглядываемся с тревогой.
- Крупные планы некоторых моментов «оглядывания», во время которых
видны быстро проплывающие ветки деревьев без листьев.
- Детали лиц детей и преследователей. Пар изо рта.
- План преследователей, как они останавливаются и опираются руками о
колени, наклоняясь вперед, как бы желая отдохнуть. Пар изо рта.
- Короткие кадры морозного пара, уплывающего от деревьев.
- Кадр одного из детей, который споткнулся и упал на землю.
- Кадр снизу, и ребенок, который оступается и падает на камеру.
- Съемка камерой пробегающего справа налево леса. Внезапно камера
останавливается, когда начинается сцена с одним из участников группы,
который прибежал и тоже остановился. Смеясь, он поднимает ружье и
целится предположительно туда, куда убежали дети.
Вариант: можно продолжать снимать бегущих детей и, поскольку они бегут
быстрее, чем двигается камера, убегают в левую часть кадра. В этот момент в
кадр справа входит кто-то из группы и останавливается в центре
зафиксированной камеры и проделывает вышеописанное.
Добавлять звук выстрела?
- Кадр с пустыми кроватями посреди леса.
плавно приближается среди лесного тумана.
ДЫМНАЯ МАШИНА
Камера немного поднята и
- Кадр с лесом
- Верхнее освещение, освещаются контуры детских голов сзади.
Камера перемещается наверх, и шкаф, стоящий посередине кадра,
приближается, открываясь перед
детьми;
дальше и охватывает его содержимое;
животных, зародышей и прочее.
камера передвигается еще
мы видим то, что там внутри –
- Дети строят гигантское гнездо посреди леса в картонных масках,
имитирующих клюв.
- Как можно более высокая съемка из окна, в центре видны дети,
выбегающие из здания на перемену. Так как они бегут по направлению к
нам, то камера отъезжает немного, и мы видим красивое здание номер два.
Тадмш ежмше слшоаих шуш жльщ вшзиьдаохщэй далз ща
ошсищьыш ь шуш жльщ щапзжиьв щшш.
Дшиь
ежгйи
щадьщйих
сиж-щькйлх
пзжнзасщжш
ьн
щшпзжеждашежй жлшмлэ, жлщж ща всшъ, сиж ьъ дад кэ
жкфшльщьи.
СВЯЗЫВАЮЩИЕ КАДРЫ
- Короткий кадр с удивленным ребенком, который смотрит поверх плеча
кого-то сбоку.
- Кадр сзади – расфокусированная детская голова в центре, фокус чуть
дальше на ребенке, который делает заговорщицкий жест.
- Короткий кадр кухонного ножа, переходящего из руки в руку за спинами
детей.
Дети в белых масках Rammstein играют в футбол тряпичным мячом, сшитым
наподобие головы чучела.
Они играют перед фасадом одного из зданий, которое может выглядеть
загадочным.
Облачный день или начинает смеркаться.
КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА ПОЛОН СУНДУКОВ, СТОЛОВ; ПОЛОК С ЧЕРЕПАМИ;
ГРИФЕЛЬНЫЕ ДОСКИ, КНИГИ И АНАТОМИЧЕСКИЕ ПЛАКАТЫ.
Настольная лампа дает точечное, более мягкое освещение, но остальное
пространство освещено холодным флуоресцентным светом.
Кадр,
в
котором
начинается
просмотр
черно-белой
фотографии
(представляющей собой кадр из съемок, запечатлевший нужный момент), в
кадре видим и того, кто эту фотографию смотрит.
Дж ижгж, дад сиащши вьлщж сшожвшда, вьлщж, сиж жщ дад кэ
жкзьсжвэваши дзйгь щал гжожвжй жлщжгж ьн ьнжкзамшщщэъ
ща ржиж.
На фотографии должна быть обычная группа детей, которые позируют для
общеклассного фото в школе, но на них всех надеты маски, из-за чего они и
выглядят очень странно.
Пжньзйчи
пшзшл
лвшзхч
гжспьиаоя
ща
щшджижзже
зассижящьь лзйг жи лзйга.
Посмотрим, может быть, будет необходимость снимать с разных углов, но
все же придерживаться фронтальной съемки.
В джщыш далза вьлшщ пжсиь сшзщэй сьойци сшожвшда,
жсвшушщщэй щасижохщжй оаепжй ща гькджй сижйдш, жща
мш жсвшуаши ошмаушш ща сижош ржиж.
Детальный план ручки, которой ставят подпись.
анатомические рисунки, которые кто-то подписывает.
Видны
старые
Средний план членов группы, задумавшихся в ожидании. Начинаем снимать
сверху, (камера перемещается слева направо), спускаемся по их лицам, пока
не достигнем лица сидящего, смотрящего в никуда.
Когда открывается новый план, видна Мелани, подвешенная к потолку за
локти и колени, с раздвинутыми ногами в гинекологической позе, и
оптическая труба между ее ног.
Дать картины человеческих внутренностей, а также эхографическую
видеосъемку беременности. Другой структурой.
Калз, в джижзже вьлща еяиая пзжсиэщя, сжнлащщая
ьнжкзамшщьяеь оьы еазьжщшижд.
Вьлщж, дад жщь дад
кйлиж лшржеьзйчися (сежизших вэлшзмдь ьн вьлшж),
ь
даешза свшзъй пжл йгоже пащжзаещж сщьеаши гжожвй
Мшоащь ь ишож в иадже задйзсш, дад кйлиж жща сьльи
ща
джошщяъ
щал
дше-иж
нащьеаясх с щье сшдсже.
ошмауье
ьн
гзйппэ,
Детальный или центральный план, очень деликатный, выбритого лобка
Мелани, отражающегося в зеркале на столе. Она приближается и раздвигает
ноги, в результате чего угол стола с лежащим на нем зеркалом оказываются
под ней.
Кроме того, можно увидеть некоторые другие детали, такие, как пинцет или
резиновые перчатки вперемешку с другими вещами, типичными для
старинного кабинета.
ЭПИЗОД, В КОТОРОМ ТЕССА И МЕЛАНИ ЦЕЛУЮТСЯ И ЗАНИМАЮТСЯ
ЛЮБОВЬЮ.
Человек играет на пианино; два сидящих на освещенном светом пианино
ребенка, для которых он играет.
На краю видимости можно заметить собрание странных персонажей.
Кадры с искаженными лицами, увенчанными ореолами, и кадр пустой
комнаты в стиле Бэкона, в углу которой извивается Мелани.
Снимаем камерой Canon 1D IV на медленной скорости.
СЦЕНЫ С ПОДВЕШЕННЫМИ ЗА НОГИ ЖЕНЩИНАМИ
Найиь еадшиэ вщйизшщщжсишй джзжвэ ь
занвшсьих в дакьщшиш льзшдижза.
Сышща с пжлвштшщщжй лшвйтджй ежмши кэих сщяиа пзяеж
с вьльежгж шч задйзса.
- Верхний план стола, за которым два человека напротив друг друга готовятся
к спиритическому сеансу. Руки обоих соединены в гигантский круг так, что
открытые ладони слегка соприкасаются большими пальцами и мизинцами.
Дети сидят за очень длинным столом и едят (скатерть, щербатые миски и
пюре), и один из них показывает жестами
другим, как режут глотки,
приставляя вилку к шее и высовывая язык в шутовской манере.
Мжмше сешщьих ща доасс ь
сижожвйч.
Ребенок с маской птицы на голове сидит на спинке кровати, в которой спит
один из членов группы. Как будто он ворон.
ПОПРОБУЕМ СДЕЛАТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ ВЕТВЕЙ С ВОРОНАМИ БЕЗ ЛЮДЕЙ.
ПОСМОТРЕТЬ, МОЖНО ЛИ ВЗЯТЬ ЛИ ЧУЧЕЛА
ВОРОНОВ СО СКЛАДА
РЕКВИЗИТА.
Вщйизь наоа, джгла палачи ойсь свшиа, джепжньыья
джещаиэ дад ща ржиж.
Вамщэ газльщэ ь зшйдь ща
сишдош ждща. Кзжваих дад
ежмщж кжошш цошгащищая.
Мжмщж лжкавьих сижяушгж зшкшщда с гжожвжй дзжоьда,
сежизяушгж ща льзшдижза.
Кадр, в котором Тилль, опрокинутый на носилки, ковыряется в груди и
вытаскивает свиное сердце, как будто он извлек свое, и кричит как
ненормальный.
- На первом плане крик.
- Камера медленно наплывает, как у Беллы Тарр, на сильно испуганные лица
детей. Можно сделать совмещенные образы монтажом, потому что сцена
может быть разорвана другой последовательностью, и обратно к ней можно
вернуться через какое-то время. В качестве кадра заснеженного входа в дом
можно взять трейлер Миллениума Финчера.
У всшъ жсшщх кшоэй еадьям.
Сизжье в зял в джзьлжзш ь
сщьеаше с пжежухч жпшзаижзсджй ишошмдь.
Мжмщж слшоаих
щапоэв с еасдаеь –
щалшиэеь ештдаеь.
- Верхний план с верха лестничной площадки, и видны два светлых пятна
детей, растянувшихся внизу на полу. Мертвых, застреленных.
- Свет ослепляет;
вокруг темно, внизу один луч света, который исходит
откуда-то сбоку, как будто из двери, и освещает площадку с детьми.
- Детальный план веревки, привязанной к балюстраде,
видно, как она
натянута.
Приближенный план падения с лестничной площадки. Можно ли снять
падение камерой Canon eos 1 D Mark IV в режиме time laps со штатива?
Сщьеше всш пшзвэе поащже ь жкзшмше пзь ежщиамш.
- Верхний план с верха лестничной площадки, и видны два светлых пятна
детей, растянувшихся внизу на полу. Мертвых, застреленных.
- Свет ослепляет; вокруг темно, внизу один луч света, который исходит
откуда-то сбоку, как будто из двери, и освещает площадку с детьми.
- Два ребенка, одетых в белое, с масками типа мешков на голове и со
связывающей их на уровне шеи веревкой. Связаны, как будто собираются
одновременно повеситься. Они находятся на верхней площадке лестницы.
Один план общий, один приближенный. Это неподвижные и очень широкие
кадры; их центровка напоминает пейзажи преромантиков. Можем видеть
всех членов группы, одетых в черное, которые шествуют процессией, неся
белый детский гробик. Было бы красиво снять это на туманном рассвете или
закате.
Сщяих дад ежмщж кжохтш щшка ь щьндьй гжзьнжщи.
Дшвйтда, жлшиая в кшожш.
Кадр рассвета-заката с туманом, в котором дети проходят шеренгой по
коридору, под нависшим небом, сопровождаемые Мелани и Викторикой.
- Сделать детальный кадр среднего плана детских силуэтов, идущих пешком,
не показывая их лиц; дети проходят перед камерой со связанными руками.
Кадр с членом группы, (который на первых фото выступал в роли мертвого),
бросающим головы кукол в воду озера; также с туманом. Сцена картинного
пейзажа.
- Кадр, в котором виден фабричный дым. Камера спускается вниз, пока не
начинает снимать Флаку, вид со спины, тащащего за руку Мелани, вид тоже
со спины, в полосатой пижаме или раздетую, только в большой черной юбке
викторианского типа.
Оба смотрят на колонну черного дыма.
- В свжкжлщжй зйдш щшсйи пзжиьвжганэ
- Иоь сщяих джщизпоащ с щьеь в щалшиэъ еасдаъ.
- Очень крупный план ребенка, зажигающего мятый окурок.
- От этого плана переходим к другому, в котором женский рот чувственно
выпускает дым.
1. Кадр, сфокусированный немного за каплями дождя на стекле, плавно
стекающими вниз. Ребенок, который сильно приближается к переднему
плану на стекле и смотрит наружу и удивляется или пугается, резко
отстраняясь.
ЭТОТ КАДР МОЖЕТ ПРЕДСТАВЛЯТЬ СОБОЙ ВНЕШНЕЕ ОБРАМЛЕНИЕ
СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЫ
2. Кадр с девочкой, смотрящей потерянным взглядом через окно наружу; за
ней видно пустое пространство коридора детского дома.
- Тот же кадр переднего плана, только вид на девочку с внешней точки
зрения в загадочном и безотрадном обрамлении множества фасадов и окна,
и девочка уходит в боковую дверь или за угол.
Неподвижный кадр.
- Контрплан девочки, которая смотрит наружу через окно.
- Съемка идет со спины, и камера отдаляется и подходит к картине с разных
сторон; остальные три ребенка стоят немного позади.
Это напоминает кадры соляных копей Десео, но вид сзади или снаружи из
поезда.
-
Пж лжзжмдш сзшль лшзшвхшв пзжшнмаши джоясда, на
джижзжй ьлши щшдиж в еасдш.
- Кадры time laps сфокусированы на карнизах зданий и темных проходах.
- Кадры time laps от одного окна к другому.
- Кадры time laps всего здания.
- Кадры также окружающей здание природы и леса без персонажей.
- Кадры time laps в коридорах или спальнях, в которых двигаются или стоят,
наклонившись над кроватью, гигантские бумажные птицы.
В большой комнате разведен огненный круг, в центре которого находится
Тилль.
Отсюда переходим к изображениям Мелани и остальных, глядящих на огонь.
- СНЯТЬ ДЕМОНИЧЕСКИ ВЫГЛЯДЯЩИХ СИАМСКИХ БЛИЗНЕЦОВ, КОТОРЫЕ НА
САМОМ ДЕЛЕ ДЕРЖАТСЯ ЗА РУКИ.
ПРЕДСТАВИТЬ ИХ В ВИДЕ ПРИЗРАКА.
- НАСНИМАТЬ МНОГО ОЧЕНЬ РАСФОКУСИРОВАННЫХ КАДРОВ.
- НАДЕЛАТЬ КАДРОВ, В КОТОРЫХ ИЗОБРАЖЕНИЕ РАЗДВАИВАЕТСЯ, ОБРАЗУЯ
ИНТЕРЕСНУЮ КАРТИНКУ, И ПРИ ЭТОМ ПОЗВОЛЯЕТ ВИДЕТЬ ДВА ОБРАЗА.
- НАСНИМАТЬ ОЧЕНЬ ДИНАМИЧНЫХ И СТАТИЧНЫХ КАДРОВ.
- ПОСНИМАТЬ ОКОЛО ДВИЖУЩЕЙСЯ ЦИНКОВОЙ ПЛАСТИНЫ, КОТОРАЯ
ИСКАЖАЕТ ИЗОБРАЖЕНИЯ.
- Девушка из NY держит в
руках ружье, касаясь стволом
директора.
Директор, несмотря на угрозу, продолжает двигаться к ней, и девушка
пятится.
На контрплане ее видно с другой стороны, она пятится, но, тем не менее,
оказывается все ближе к приближающемуся члену группы.
- Виден один из членов группы, на переднем плане он смотрит через окно
здания, и в одном из фасадных окон видна Мелани, сидящая неподвижно у
бокового прохода.
Виден большой деревянный манекен.
Первый план снизу переходит на одетую в перчатку руку стоящего человека.
Камера поднимается наверх, и мы обнаруживаем одного из группы; он
смотрит на детский дом. За ним видно небо.
У него во рту сигара, и он ее медленно и со вкусом выкуривает. В конце
видим, как он выбрасывает окурок и как бы топчет его.
- Кадр, в котором чувствуется холод с паром изо рта.
Кадры, на которых виден пар от дыхания, и камера снимает панораму слева
направо, пока на самом первом плане не окажется изображение лица когото из Rammstein в профиль.
Детально текстура стены с каплями крови, которые выглядят так, как будто
стекают и сейчас упадут.
Кадры мастурбирующей Мелани, стоящей на ногах или наклонившейся и
смотрящейся в зеркало.
- Мелани в комнате, заставленной канапе или большими диванами; в
чувственном ожидании; с упертыми в пол ногами.
- Очень близкий кадр, на котором видим, как она заканчивает надевать
маску на лицо. Эту сцену снимаем и спереди, и сзади.
- Кадр сверху с силуэтом мужчины на ней, и она кончает с этим
расфокусированным силуэтом.
- Индивидуальный план с ее точки зрения, на котором кончает уже он.
Надзасьих гйкэ дад
Паяы
в
рьохеш
«Mistery Train».
Кадры с человеком, который всплывает из плотного клуба дыма посреди
зала. Снимается на самой высокой скорости для дальнейшего замедления.
-Кадры с множеством сцен смеха и улыбок разных персонажей для
последующей вставки.
- Кадры с большим количеством выражений (лица).
- Кадры, в которых некоторые члены группы смеются до упада.
- Некоторые моменты, в которых члены группы показываются в солдатской
униформе и касках; носят заостренные картонные маски, наподобие клювов,
и как бы следят за порядком; расхаживают с палками, заложив руки за спину.
- В кабинете Тилля находится один из членов группы, он открывает дверь с
двумя детишками, которых сильно треплют за волосы1.
1
Вид наказания непослушных детей в Испании (прим. пер.)
-
НАД
ГОЛОВАМИ
ДЕТЕЙ
МОГУТ
ПОСТОЯННО
ОСТАВАТЬСЯ
ФЛЮОРЕСЦИРУЮЩИЕ КРУГИ, ОТ КОТОРЫХ ИСХОДИТ ХОЛОДНЫЙ СВЕТ. ИХ
МОЖНО НАДЕТЬ НА СТАРЫЙ ШЛЕМ, КАКИЕ ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ДЛЯ
ЭЛЕКТРОШОКА.
Посмотреть на старых фотографиях.
2
Здесь и далее авторские фотоподборы вариантов костюмов, грима,
ракурсов, освещения, спецэффектов и т.д., которые могли пригодиться во
время работы. (прим. ред.)
2