инструментоведение, инструментовка

Федеральное государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Алтайская государственная академия искусств и культуры»
Музыкальный факультет
Кафедра народных инструментов и оркестрового дирижирования
ИНСТРУМЕНТОВЕДЕНИЕ, ИНСТРУМЕНТОВКА:
ДОМРОВАЯ ГРУППА ОРКЕСТРА
РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Лекция
для студентов очной формы обучения
по специальности 071301
«Народное художественное творчество»
квалификации «Руководитель музыкального
коллектива, преподаватель»
Барнаул 2008
ББК 85.315.3я7
И725
Утверждена на заседании кафедры народных инструментов
и оркестрового дирижирования 19.05.2008 г., протокол № 15
Рекомендована к изданию советом музыкального факультета
Автор-составитель:
старший преподаватель
Т.С. Скоморохова
Рецензенты:
доцент Н.В. Крючкова,
доцент Е.В. Галкин
И725
Инструментоведение, инструментовка: домровая
группа оркестра русских народных инструментов:
лекция для студентов по специальности 071301 «Народное
художественное
творчество»
квалификации
«Руководитель музыкального коллектива, преподаватель»
/ авт.-сост. Т.С. Скоморохова ; АлтГАКИ, кафедра
народных инструментов и оркестрового дирижирования –
Барнаул : Изд-во АлтГАКИ, 2008. – 22 с.
В лекции рассматривается общая и индивидуальная
характеристика инструментов домровой группы оркестра, основные
и эпизодические приемы игры в оркестровой практике. Адресована
студентам музыкального факультета, преподавателям по классу
оркестра ДМШ.
ББК 85.315.3я7
 Алтайская государственная академия
искусств и культуры, 2008
2
СОДЕРДАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ ............................................................................................ 4
Домровая группа оркестра 5русских народных инструментов.
План ........................................................................................................ 5
1. Общая характеристика домровой группы ....................................... 5
2. Оркестровые разновидности домры .............................................. 14
3. Домра малая ..................................................................................... 15
4. Домра альтовая ................................................................................ 17
5. Домра басовая .................................................................................. 19
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ................................................................... 21
3
ВВЕДЕНИЕ
Обеспечение готовности к будущей профессиональной
деятельности выпускника вуза культуры и искусств является одной
из важнейших задач высшего музыкального образования. В
профессиональной
подготовке
дирижера,
руководителя
музыкального коллектива, преподавателя оркестровых народных
инструментов
учебный
курс
«Инструментоведение,
инструментовка», являясь составной частью оркестроведческих
дисциплин – «Изучение оркестровых инструментов», «Чтение
оркестровых партитур», «Оркестровый класс», «Дирижирование»,
предусматривает овладение знаниями, умениями и навыками
необходимыми
для
дальнейшей
деятельности
будущих
специалистов в качестве преподавателей детских музыкальных
школ, школ искусств, руководителей творческих музыкальных
коллективов. Студенты должны быть ориентированы на поиск
содержания,
форм
и
методики
работы
сообразно
профессиональным возможностям и творческому потенциалу.
Основной целью данной работы является обучение студентов
самостоятельно
изучать,
анализировать
технические
и
художественно-выразительные
возможности
инструментов
домровой группы русского народного оркестра.
Самостоятельная работа студентов предполагает:
 подготовку к практическим занятиям;
 выполнение заданий, способствующих решению учебных
задач;
 самостоятельное изучение отдельных аспектов содержания
дисциплины;
 выполнение творческих заданий;
 работу с текстами;
 работу с первоисточниками.
4
ДОМРОВАЯ ГРУППА ОРКЕСТРА
РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
План
1. Общая характеристика домровой группы.
2. Оркестровые разновидности домры. Домра пикколо.
3. Домра малая.
4. Домра альтовая.
5. Домра басовая.
1. Общая характеристика домровой группы
Домра – древнерусский струнный щипковый музыкальный
инструмент. Наибольшее распространение получил в 16–17 веках.
Широко использовался народными музыкантами-скоморохами,
которые вели оседлый образ жизни при боярских и княжеских
дворах.
Спрос на домры был настолько велик, что на московских
рынках существовали целые домровые ряды, где продавались
самые различные по размеру домры: домришко, домра, домра
басистая.
В Москве была образована Потешная палата, где скоморохи
могли найти применение своему таланту. Но после указа царя
Алексея Михайловича в 1648 году, объявившего гонение на
скоморохов, изготовление домр прекращается, искусство
скоморохов утрачивает свою массовость, домра постепенно
исчезает из быта народа, и о ней забывают.
В 1896 году в Вятской губернии музыкантом, просветителем,
организатором первого оркестра народных инструментов Василием
Васильевичем Андреевым была найдена домра. В содружестве с
мастером струнных щипковых инструментов Семеном Ивановичем
Налимовым он восстанавливает трехструнную домру малую, а
позднее домру-альтовую и домру-басовую.
В 1908 году другой московский музыкант Григорий Павлович
Любимов вместе с музыкальным мастером Сергеем Федоровичем
5
Буровым создают вначале четырехструнную домру-приму с
квинтовым строем, а затем и ее разновидности – альт, тенор, бас.
Реконструкция инструмента сразу же ввела домру в сферу
академического музыкального искусства. 1909 годом датируется
первое сольное выступление домриста – участника и солиста
Андреевского оркестра Петра Петровича Каркина, впервые
исполнившего на трехструнной домре в сопровождении
фортепиано ряд произведений музыкальной классики.
Домровая группа стала не только незаменимой частью
русского народного оркестра, но и составила его мелодическую
основу, предпосылку для художественного воспроизведения
разнообразной полифонической фактуры, сложной музыкальной
ткани. Она располагает средствами, которые позволяют
воспроизводить самые разнообразные способы изложения
музыкального материала. Широкий звуковой диапазон создает
предпосылки для свободного построения аккордов, позволяет вести
сложные контрапункты, образовывать гомофонную фактуру,
имитировать звучание гуслей, банджо, гитары или хора, создавать
регистровые и тембровые контрасты и т. д.
Домровой группе свойственна динамическая гибкость, переход
от нежного пианиссимо до полнозвучного форте можно достигнуть
на любом отрезке музыкального произведения – мгновенно или
постепенно.
В домровой группе звучит хорошо любая тональность.
Произведения виртуозного склада следует перекладывать в
тональности, в которых можно максимально использовать
открытые струны.
Многообразие приемов извлечения звука, большой выбор
способов изложения музыкального материала, техническая
подвижность, ровность и мягкость тембра – все это позволяет
использовать домровую группу от начала до конца пьесы, не
опасаясь назойливости звучания.
Из всех оркестровых домр малая домра с технической стороны
самая подвижная; менее подвижны домры пикколо (из-за меньшей
мензуры), альтовая и басовая (из-за большей).
Звук извлекается на домрах двумя способами: ударом
медиатора и щипком пальца. Наиболее широко применяется на
домре игра медиатором. Медиатор – небольшая упругая пластинка,
изготовленная из панциря черепахи, рога, пластмассы, кожи и
6
других материалов. Качество звука на домре во многом зависит от
материала, формы и величины медиатора. Стандартных образцов
медиатора не существует.
Наиболее типичное распределение оркестровых
функций в оркестре:
Мелодия – пикколо, малые, альтовые (например, с малыми в
октаву), басовая домра (редко).
Фигурация – альтовые домры.
Гармоническая педаль – альтовая и басовая домра.
Контрапункт – малые, альтовые, басовые домры.
Бас – басовые домры.
Обозначение приемов игры на домре
удары
игра большим пальцем
пиццикато пальцами
руки
тремоло
игра у грифа
игра у подставки
игра за подставкой
дробь
(один
обозначения)
pizzicato Б.п.
+
левой
tremolo
sul tasto
sul ponticello
глиссандо
флажолет натуральный
флажолет искусственный
вибрато
портаменто
арпеджиато
glissando
0
◊
vibrato
/
Основные приемы игры
7
из
видов
Любой звук на домре, в зависимости от контекста
музыкального произведения, может быть извлечен определенным
игровым приемом.
Основными приемами игры на домре являются удары вниз,
вверх и tremolo.
Удары
1. Удар по струне медиатором дает звонкий, но короткий звук.
2. Удары в разные стороны – это равномерное чередование
ударов медиатора по струне с одинаковой силой вниз и вверх,
применяются главным образом при исполнении произведений, не
имеющих певучего, кантиленного характера.
3. Двойные удары. Двойным ударом называются два удара
медиатором на одну ноту – вниз и вверх. Обозначается двойной
удар путем перечеркивания штиля. В быстром темпе прием
напоминает тремоло.
Двойные удары особенно эффектны в нюансе форте.
Тремоло
Образование певучего звука на домре осуществляется при
помощи тремоло. Тремоло – это быстрое равномерное чередование
ударов медиатора по струне в обе стороны свободной правой рукой,
дающее возможность получить на инструменте непрерывный звук
любой длительности. Отличительной чертой «хорошего тремоло»
является слитность отдельных звуков, неразличимость их для
слуха. Качество тремоло зависит от формы и материала, из
которого изготовлен медиатор, от постановки и формы движения
руки, а также от вида инструмента, регистра, характеристики струн
и т. д.
Обозначается словом тремоло (tremolo, сокращенно trem.) или
(—). Это обозначение ставится только в том случае, если перед
тремоло применялся другой прием игры. При отсутствии
обозначения домрист играет тремоло. Тремоло исполняется в
певучих, мелодических, кантиленных произведениях.
Тремоло бывает нескольких видов:
8
1. Связное тремоло (легато) обозначается лигой над или под
нотами. Все ноты, связанные одной лигой, исполняются путем
беспрерывных и равномерных ударов медиатора о струну.
2. Раздельное тремоло не имеет специального обозначения.
Ноты, над которыми нет других обозначений, исполняются этим
приемом. Ноты, над которыми поставлена черточка (—) или
обозначения акцентов (>, sf), исполняются также приемом
раздельного тремоло.
Тремоло на двух струнах звучит менее ровно и более резко,
чем тремоло на одной струне. Этот прием наиболее эффектен при
исполнении в оттенке форте и применяется главным образом в
сольной или ансамблевой игре.
К приемам игры без применения медиатора относятся
различные виды пиццикато.
Пиццикато
При игре приемом пиццикато красивый, мягкий, но короткий
(быстро затухающий) звук получается в результате щипка пальцем.
Обозначается пиццикато словом «щипком» (или термином pizzicato сокращенно pizz.), поставленным над нотным станом. Отмена
пиццикато обозначается словом «медиатором» (мед.) или термином
col Plector (Pl.). Переход от тремоло к пиццикато у исполнителя не
вызывает затруднения, а для перехода от пиццикато к тремоло
необходима небольшая пауза, так как исполнителю нужно привести
медиатор в рабочее положение.
Пиццикато исполняется оттягиванием струны подушечкой
ногтевой фаланги большого пальца правой руки сверху вниз без
сгиба пальца в суставе. Во время исполнения pizzicato большим
пальцем медиатор не следует прятать в кулаке, поскольку такое
положение кисти создает чувство мышечного напряжения и
ограничивает амплитуду движения большого пальца. Лучше всего
медиатор зажать между указательным и средним пальцем. Это
максимально освободит большой палец и создаст естественное
ощущение мышечной свободы.
При игре пиццикато средним пальцем, медиатор остается
между большим и указательным пальцами, не меняя своего
положения. Движения кисти такие же, как и при ударе вверх.
9
Pizzicato другими пальцами правой руки исполняется
движением вверх, причем пальцы вытянуты вдоль струны. Кисть
является продолжением предплечья и во время игры не должна
сгибаться в лучепястном суставе. Pizzicato пальцами правой руки
исполняется несколькими способами: нажимом или щипком,
толчком или броском.
Наиболее полнозвучно и выразительно звучит пиццикато в
нижнем регистре; чем выше регистр, тем суше и короче звук.
В оркестровой практике необходимо помнить, что звук на
пиццикато быстро затухает, поэтому применять этот прием в
основном в менее быстром движении или в аккордовом
сопровождении. Целесообразно применять на p и pp.
Пиццикато может быть нескольких видов:
1.Короткое пиццикато. Звук прерывается сразу после щипка
пальцем.
2. Длинное пиццикато отличается от короткого тем, что звук
после щипка струны затухает постепенно. Обозначается длинное
пиццикато четвертью, половинной или другой длинной нотой, а
также короткой лигой от ноты.
Длинное пиццикато может легко переходить в короткое и
наоборот.
3. Пиццикато вибрато – прием, при котором получается легкое
колебание высоты звука (вибрация) благодаря изменению силы
нажима пальца левой руки на струну. Обозначается пиццикато
вибрато словом «вибрируя» (вибр., vibrato – сокращенно vibr.).
Отменяется при помощи слова «обычно» (ordinario, сокращенно
ord.).
Обозначение «медиатором», снимает прием пиццикато, тем
самым снимает и вибрато.
4. Пиццикато двойными нотами и аккордами звучит как теплое
и мягкое арпеджио. В оркестровой практике таким приемом
исполняются главным образом отдельные двойные ноты или
аккорды. Если необходимо подчеркнуть арпеджиато, то ставится
соответствующее обозначение ( ). Для подчеркивания нижнего
звука двойные ноты или аккорды записываются в виде форшлага.
Двойные ноты и аккорды возможно исполнять приемами как
короткого, так и длинного пиццикато.
10
5. Пиццикато левой рукой, извлекается одним из пальцев левой
руки, в то время как другой палец прижимает струну. Пиццикато
левой рукой обозначается крестиком над нотой (+). Прием этот
встречается главным образом в сольной практике.
6. Двойное пиццикато исполняется при помощи двух пальцев –
большого и указательного: вниз щипок большого пальца, вверх –
указательного.
Характерные приемы игры в оркестровой практике
Флажолеты
С помощью приема «флажолет» создается хрупкий, звонкий
колорит, рождающий слуховое ощущение падающих стеклянных
капель. Обозначаются знаком «0» над нотой, показывающим место
прикосновения пальца к струне.
1. Натуральный флажолет. Располагаются в определенной
последовательности по отношению к основному тону. Извлекаются
на 4, 5, 7, 9, 12, 16, 19 и 24 ладах. Их можно извлечь на открытых
струнах как отдельно пальцами правой, так и пальцами обеих рук.
Извлекаются они четырьмя способами: пальцами правой руки с
медиатором и без медиатора, пальцами обеих рук с медиатором и
без него.
2. Искусственные флажолеты можно получить по всему
хроматическому диапазону. Запись искусственных флажолетов
содержит ноту, указывающую место прижатия струны и
ромбовидную ноту (◊), обозначающую точку касания,
соответственно интервалу кварты, квинты и т. д.
Разница в исполнении натуральных и искусственных
флажолетов состоит в том, что натуральные иногда исполняются
одной правой рукой, а искусственные флажолеты – обязательно
только при участии обеих рук.
Искусственные флажолеты в оркестре применяются крайне
редко.
Глиссандо
Глиссандо – это прием скольжения от одного звука к другому
как в нисходящем, так и в восходящем движении, при котором
струна звучит на протяжении всего пути движения пальца.
Обозначается глиссандо словом «скользя» (glissando, сокращенно
gliss.) или волнистой линией от начальной до конечной ноты.
11
Все скольжение от ноты к ноте должно быть рассчитано так,
чтобы вторая нота, к которой идет скольжение пальца, была
исполнена вовремя, причем скорость ведения пальца должна быть
равномерной. Скольжение по возможности следует производить
сильными пальцами, т. е. первым и вторым, не прерывая тремоло. В
результате получается сплошное хроматическое заполнение
интервалов, без четкой границы отдельных звуков.
Игра у подставки
Обозначается словами «sul ponticello». Этот прием придает
звуку резкий, гнусавый оттенок, по тембру приближающийся к
восточным струнным инструментам.
Игра за подставкой
В современной музыке применяется игра за подставкой,
создающая эффект звучания колокольчиков. Обозначается словами
.
Игра у грифа
Обозначается словами «sul tasto». Хорошо звучит в нюансе
пиано. Придает звуку мягкий оттенок, но звучит тускло, снижая
экспрессивные возможности инструмента.
Дробь
Этот изобразительный прием отдаленно напоминает звук
бубна. Обозначается
. В основе исполнения дроби лежит
последовательное извлечение звуков, составляющих аккорд,
непрерывно следующими друг за другом пальцами правой руки.
Различают несколько разновидностей дроби.
1. Если звуки извлекаются скользящим движением по струнам
сверху вниз четырьмя пальцами, начиная с мизинца, то этот прием
называется большой дробью. Обозначается в нотах
большая дробь может заканчиваться медиатором.
. Иногда
2. Малая дробь обозначается , исполняется тремя пальцами:
мизинцем, безымянным и средним.
Используя вращательные движения предплечья и кисти правой
руки, исполнитель ребром ногтей пальцев, согнутых в среднем
суставе, скользит по струнам. Так исполняются оба вида дроби.
12
3. Извлечение звуков тем же способом, но снизу вверх по
струнам, четырьмя пальцами, начиная с указательного, называется
обратной большой дробью. Обратную большую дробь можно
исполнять и с медиатором.
4. Обратная малая дробь исполняется тремя пальцами правой
руки скользящим движением ногтевых фаланг выпрямленных
пальцев по струнам.
Все перечисленные приемы игры применяются и в
отдельности, и в любой комбинации друг с другом, так как переход
от отдельных ударов медиатором к тремоло и наоборот не вызывает
затруднения у исполнителя.
Позиции
Позиции (естественное положение пальцев на грифе,
охватывающее на одной струне интервал чистой кварты, на двух
смежных струнах – септимы, на трех – децимы.) – обозначаются I,
II, III … VII.
На малой домре применяются семь позиций. Восьмая, самая
верхняя позиция используется только на 1-й струне (ре). Нумерация
позиций определяется положением первого пальца для одного из
звуков данного диатонического звукоряда.
Вопросы для повторения
1. Кто и когда реконструировал домру?
2. Какие инструменты входят в состав оркестровой группы
трехструнных домр современного оркестра народных
инструментов?
3. Перечислите оркестровые функции, применяемые в
домровой группе.
4. Назовите основные приемы игры на домре и их
обозначения.
5. Дайте определение понятия позиция.
6. Сколько существует позиций на малой домре?
7. Укажите авторов следующих работ:
 «Школа игры на домре»;
 «Искусство игры на домре»;
 «Школа игры на четырехструнной домре»;
 «Специфика звукоизвлечения на домре».
13
2. Оркестровые разновидности домры
Оркестровая группа трехструнных домр в современном
оркестре русских народных инструментов состоит из следующих
разновидностей: пикколо (редко), малых, альтовых и басовых. В
настоящее время меццо-сопрановые, теноровые и контрабасовые
домры практически не применяются.
Домра пикколо
Домра пикколо транспонирующий инструмент, нотируется на
октаву ниже, чем звучит.
Строй
По действительному звучанию:
1-я струна — ля (A) второй октавы;
2-я струна — ми (E) второй октавы;
3-я струна — си (H) первой октавы.
По письму:
1-я струна — ля первой октавы;
2-я струна — ми первой октавы;
3-я струна — си малой октавы.
Рабочий диапазон в оркестровой практике
По действительному звучанию:
си первой октавы — ми четвертой октавы.
Характеристика звучания регистров
Высокий регистр домры пикколо звучит ярко, ясно, светло.
Средний и нижний регистры слабые, тусклые. Их звуки не могут
конкурировать с аналогичными по высоте звуками малой домры.
14
Роль в оркестре
Заключается преимущественно в продлении вверх диапазона
малой домры, что практически целесообразным оказывается
использование именно высокого ее регистра. Это делает общее
звучание более светлым, ясным. Одна домра пикколо в высоком
регистре в состоянии противостоять оркестру из 10–15
исполнителей. Для силы звука в оркестровом tutti домра пикколо
почти необходима.
В оркестровой практике аккорды на домре пикколо
применяются крайне редко.
Следует помнить, что домра пикколо удобна не для всех
исполнителей, поскольку она небольшого размера, и лады ее,
особенно в верхних позициях, очень малы.
Вопросы для повторения
1. Какова роль домры пикколо в оркестре?
2. Опишите устройство домры.
3. В чем разница между домрой пикколо и малой?
4. Назовите строй домры.
5. Укажите рабочий диапазон домры в оркестре.
6. Какова характеристика звучания регистров домры пикколо?
7. Укажите, какие ноты звучат у домры пикколо на
первой струне (4 лад), второй струне (1 лад), третьей
струне (8 лад).
3. Домра малая
Домра малая в группе домр является ведущим инструментом.
Нотируется музыкальный инструмент как звучит.
Строй
1-я струна — ре (D) второй октавы;
2-я струна — ля (A) первой октавы;
3-я струна — ми (E) первой октавы.
Рабочий диапазон в оркестровой практике
ми первой октавы — ля третьей октавы.
15
Характеристика звучания регистров
Высокий регистр домры малой яркий, звонкий, блестящий в
forte и нежный в piano. Наиболее высокие ноты верхнего регистра
звучат напряженно, дают заметный металлический треск при игре
приемом тремоло и сухой звук при игре приемом пиццикато. Ноты
си, до, ре 4 октавы встречаются в партиях солистов, в оркестровой
практике желательно использовать по необходимости.
Средний регистр домры светлый, нежный.
Нижний регистр мягкий, сочный, несколько слабый, имеет
меньшую силу звука, чем верхний. Используется для мелодий
задушевного характера.
Роль в оркестре
Среди инструментов домровой группы русского народного
оркестра малая домра выделяется тем, что ее диапазон находится
выше других струнных инструментов (домра пикколо, хотя и
звучит выше, но применяется в оркестре эпизодически или для
октавной дублировки партии малых домр). Малая домра сочетает
виртуозные возможности с выразительностью в исполнении
отдельных напевных мелодий. Основные мелодии поручаются
преимущественно в верхнем регистре. Используя малые домры в
оркестровом звучании, надо учитывать специфику звучания ее
регистров как для красочно-тембровых сопоставлений, так и для
подчеркивания динамического развития произведения.
Двойные ноты (интервалы), исполняемые на смежных струнах,
вносят яркое красочное звучание. Применяются они, как и аккорды,
обычно при sforzando, при повторяющихся созвучиях и при общей
аккордовой фактуре произведения.
Малые домры можно использовать и в роли аккомпанирующих
инструментов. Эффектное звучание дают аккорды, исполняемые на
всех струнах (при наличии в аккордах одной или двух открытых
струн).
Вопросы для повторения
1.
2.
3.
4.
Какова роль малой домры в оркестре?
Опишите устройство малой домры.
Назовите строй домры.
Укажите рабочий диапазон домры в оркестре.
16
5. Какова характеристика звучания регистров малой домры?
6. Укажите, какие ноты звучат у малой домры на первой
струне (7 лад), второй струне (13 лад), третьей струне (14 лад).
4. Домра альтовая
Альтовая домра – транспонирующий инструмент, нотируется
на октаву выше, чем звучит.
Строй
По действительному звучанию:
1-я струна — ре (D) первой октавы;
2-я струна — ля (A) малой октавы;
3-я струна — ми (E) малой октавы.
По письму:
1-я струна — ре второй октавы;
2-я струна — ля первой октавы;
3-я струна — ми первой октавы.
Рабочий диапазон в оркестровой практике
По действительному звучанию:
ми малой октавы —
ми второй октавы.
По письму:
ми первой октавы — ми третьей октавы.
Характеристика звучания регистров
Альтовая домра обладает красивым тембром. В этом
отношении она стоит на первом месте среди всех видов домр.
Высокий регистр альтовой домры особенно красив и
выразителен, но выше ноты ми третьей октавы (по написанию)
появляется оттенок напряженности.
Средний регистр наиболее выразительный, сочный, мягкий,
певучий.
Нижний регистр несколько грубоват в forte и недостаточно
выразителен в piano, иногда, например, при игре приемом тремоло
17
на нотах ми, фа, соль 1 октавы примешивается неприятный треск
или шелест от удара медиатором.
Позиции, двойные ноты, аккорды и приемы игры в основном
аналогичны с малой домрой. Но есть некоторые отличия: на
альтовой домре, в виду большого расстояния между ладами
(особенно в нижнем регистре), затруднительно исполнение секст,
септим, а также секунд и аккордов в широком расположении. Хуже,
чем на малой домре, звучит тремоло на двух струнах, из-за
большого расстояния между двумя соседними струнами.
Роль в оркестре
В оркестре домра альтовая является ведущим инструментом в
среднем регистре. Она отличается большой певучестью,
задушевностью тембра.
В оркестре альтовая домра выполняет такие же функции, что и
малая домра. Однако в отличие от малой, может выполнять и
другие функции: контрапункт, имитации (например, имитирование
запевалы народного хора), выдержанные звуки, виды фигураций.
Довольно распространено ведение альтовых домр в октаву с
малыми или басовыми. Встречается и унисонное звучание альтовых
и малых домр, создающее весьма густую краску в оркестре. В
момент солирования других инструментов альтовые домры могут
усиливать аккомпанемент.
Игру аккордами на альтовой домре использовать желательно
реже, чем на малой домре, в основном в заключительных аккордах
tutti, или там, где нужно подчеркнуть аккордовое звучание. При
записи аккордов надо учитывать положение пальцев левой руки на
ладах грифа, не допуская больших растяжений. Лучше писать
аккорды, в которые входят один или два звука, исполняемых на
открытых струнах.
Для насыщенной краски звука можно использовать альтовую
домру в унисон с баянами.
Вопросы для повторения
1.
2.
3.
4.
Какова роль альтовой домры в оркестре?
Опишите устройство домры.
Назовите строй домры.
Укажите рабочий диапазон альтовой домры в оркестре.
18
5. Какова характеристика звучания регистров альтовой
домры?
6. Чем отличается альтовая домра от малой (устройство,
функции)?
7. Укажите, какие ноты звучат у альтовой домры на третьей
струне (11 лад), первой струне (14 лад), второй струне (9 лад).
5. Домра басовая
Басовая домра нотируется в басовом ключе так, как звучит.
Строй
1-я струна — ре (D) малой октавы;
2-я струна — ля (A) большой октавы;
3-я струна — ми (E) большой октавы.
Рабочий диапазон в оркестровой практике
ми большой октавы — соль первой октавы.
Характеристика звучания регистров
Басовая домра имеет густой, несколько суровый тембр.
Высокий и средний регистры звучат превосходно. Имеют
приятный, сочный, бархатный оттенок и очень выразительны в
певучих мелодиях и на выдержанных нотах.
Нижний регистр у домры бас несколько грузный и
мрачноватый при исполнении тремоло, иногда примешивается
неприятный шелест, но хорошо звучит на стаккато и пиццикато.
Ввиду большого размера инструмента позиция на одной струне
басовой домры охватывает не кварту, а терцию. Двойные ноты и
аккорды на басовой домре применяются довольно редко. Тремоло
на двух струнах звучит плохо из-за широкого расстояния между
струнами.
Роль в оркестре
Басовой домре поручается исполнение гармонических звуков и
мелодий в басовом регистре, а также фигураций в умеренном
движении. Довольно часто басовая домра исполняет партию баса
октавой выше балалаек контрабасов. Это связано с желанием
использовать басовую домру в более мягком и нежном регистре и
19
избежать отличающегося некоторой резкостью и грубостью
нижнего регистра. Если возможно разделить басовые на две партии,
то вторым поручается исполнять бас, а первые – ближайший от
баса гармонический голос.
Вопросы для повторения
1. Какова роль басовой домры в оркестре?
2. Опишите устройство домры.
3. Назовите строй басовой домры.
4. Укажите рабочий диапазон домры в оркестре.
5. Какова характеристика звучания регистров басовой домры?
6. Укажите, какие ноты звучат у басовой домры на второй
струне (3 лад), на первой струне (6 лад), на третьей струне (4 лад).
7. Назовите границы диапазона домровой группы русского
народного оркестра.
20
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Александров, А. Я. Школа игры на трехструнной
домре / А. Я. Александров. – М. : Музыка, 1979. – 159 с.
2. Андреев, В. В. Великорусский оркестр и его
назначение для народа / В. В. Андреев // Музыкальная жизнь. –
1960. – № 23. – С. 11.
3. Варыпаева, Р. Н. Формы и методы работы с
самодеятельным ансамблем (оркестром) русских народных
инструментов : учеб. пособие / Р. Н. Варыпаева ; Центральный
ин-т повышения квалификации руководящих и творческих
работников. – М., 1989. – 141 с.
4. Гирш, А. В. Групповые репетиции как важная форма
работы с оркестром русских народных инструментов /
А. В. Гирш, А. В. Абакшонок // Обучение дирижированию в
вузе культуры. – СПб. : ГАК, 1996. – 110 с.
5. Глейхман, Р. Д. Организация работы начинающего
самодеятельного оркестра народных инструментов / Р. Д.
Глейхман. – М. : МГИК, 1976. – 54 с.
6. Илюхин, А. С. В помощь инструктору школьных
оркестров народных инструментов / А. С. Илюхин. – Л., 1937. –
72 с.
7. Каргин, А. С. Воспитательная работа в самодеятельном
художественном коллективе / А. С. Каргин. – М. :
Просвещение, 1984. – 224 с.
8. Каргин, А. С. Работа с самодеятельным оркестром
русских народных инструментов / А. С. Каргин. – М. : Музыка,
1982. – 159 с.
9. Круглов, В. П. Искусство игры на домре / В. П.
Круглов. – М. : Композитор, 2001. – 188 с.
10. Круглов, В. П. Школа игры на домре / В. П. Круглов. –
М. : Изд-во РАМ им. Гнесиных, 2003. – 196 с.
21
11. Кузнецов, В. Г. Организация и методика учебновоспитательной работы в самодеятельных эстрадных
музыкальных коллективах / В. Г. Кузнецов ; Всесоюзный науч.методический центр нар. творчества и культурнопросветительской работы. – М., 1979. – 148 с.
12. Кузнецов, В. Г. Работа с самодеятельными эстрадными
оркестрами и ансамблями / В. Г. Кузнецов. – 2-е изд. – М. :
Музыка, 1986. – 150 с.
13. Кушнер, Г. И. О работе с оркестром в первый год
обучения. Советы руководителям самодеятельных оркестров
народных инструментов / Г. И. Кушнер. – М. : Музыка, 1966. –
80 с.
14. Лаптев, И. Г. Детский оркестр в начальной школе /
И. Г. Лаптев. – М. : Гуманитарный изд. центр ВЛАДОС, 2001. – 176 с.
15. Максимов, Е. И. Оркестры и ансамбли русских
народных инструментов / Е. И. Максимов. – М. : Просвещение,
1983. – 152 с.
16. Максимов, Е. И. Ансамбли и оркестры гармоник /
Е. И. Максимов. – М. : Советский композитор, 1979. – 175 с.
17. Музыкальный энциклопедический словарь. – М. :
Советская энциклопедия, 1990. – 672 с.
18. Нежинский, О. М. Детский духовой оркестр /
О. М. Нежинский. – М. : Музыка, 1989. – 126 с.
19. Попонов, В. Б. Русская народная инструментальная
музыка / В. Б. Попонов. – М. : Знание, 1984. – 112 с.
20. Попонов, В. Б. Самодеятельный оркестр народных
инструментов / В. Б. Попонов. – М. : Изд-во ВЦСПС
ПРОФИЗДАТ, 1960. – 139 с.
21. Речменский, Н. С. Массовые музыкальные народные
инструменты / Н. С. Речменский. – М. : Музгиз, 1963. – 107 с.
22. Рогаль-Левицкий, Д. Р. Беседы об оркестре / Д. Р.
Рогаль-Левицкий. – М. : Музгиз, 1961. – 288 с.
23. Розанов, В. И. Инструментоведение / В. И. Розанов. –
М. : Советский композитор, 1974. – 136 с.
24. Розанов, В. И. Русские народные инструментальные
ансамбли / В. И. Розанов. – М. : Советский композитор, 1972. – 155 с.
25. Тихомиров, Г. В. Инструменты русского народного
оркестра / Г. В.Тихомиров. – М. : Музгиз, 1962. – 119 с.
22
26. Тихонов, Б. Д. Основы методики музыкальных занятий
в самодеятельном оркестре русских народных инструментов /
Б. Д. Тихонов ; Московский гос. ин-т культуры. – М., 1978. –
51 с.
27. Чунин, В. С. Школа игры на трехструнной домре /
В. С. Чунин. – М. : Советский композитор, 1988. – 151 с.
28. Шишаков Ю. Н. Инструментовка для оркестра русских
народных инструментов / Ю. Н. Шишаков. – М. : Музыка, 1970,
– 212 с.
Учебное издание
Инструментоведение, инструментовка:
домровая группа оркестра русских народных инструментов
23
Лекция
Автор-составитель Т.С. Скоморохова
Издается в авторской редакции
Издательство АлтГАКИ. Подписано в печать 29.05.2008 г.
Формат 60х84/16. Усл. п. л. 1,3
Тираж 5 экз. Заказ
Алтайская государственная академия культуры и искусств
656055, г. Барнаул, ул. Юрина, 277
24