Современная музыка 1. Содержание дисциплины Тема 1

Современная музыка
1.
Содержание дисциплины
Тема 1. Панорама западноевропейской музыки второй половины ХХ
века
Пути эволюции музыкального языка в западноевропейской музыке во
второй половине ХХ века. Интенсивные поиски новых выразительных
средств, способных воплотить современную действительность во всей ее
сложности и противоречивости.
Развитие додеафонной системы А.Шенберга, основанной на
равноправии всех 12 тонов. Дармштадские семинары и курсы по изучению
новейших техник композиции, их авторитет как международной
лаборатории авангарда.
Значение творчества А.Веберна для формирования эстетики
и
музыкального языка композиторов послевоенного поколения: П.Булез,
К.Х.Штокхаузен, Л.Ноно, Л.Берио. Идея тотальной упорядоченности всех
компонентов музыкального языка - основа сериальной музыки.
Структурализм
предельный пункт серийной организации
музыкальной ткани («Структуры» П.Булеза). Пуантилизм - специфическая
афористичность музыкальной мысли, подчеркивающая самоценность
отдельного звука.
Новое понимание звука как чисто физического, акустического явления
(вне интонации), рассмотрение музыки как становления, развития, движения,
сгущения и разрежения звуковой среды, музыкально-акустических структур.
Подчеркнуто конструктивные или «научные» названия сочинений:
«Контрапункты»,
«Формула»
К.Х.Штокхаузена,
«Анакласис»,
«Полиформия» К.Пендерецкого, «Гетерофония» М.Кагеля, «Интегралы»,
«Ионизация» Э.Вареза.
Сосуществование
множества
систем,
стилей,
манер
поствебернианского авангарда: сериализм, алеаторика, сонористика,
графическая музыка, стохастическая музыка.
Расшатывание позиций тотального сериализма алеаторикой дающей
новую метро0ритмическую и фактурную организацию музыки, при которой
большую свободу (импровизационность) получают отдельные партии
ансамбля или солисты. Один из родоначальников этой техники американский композитор Дж. Кейдж (1912 – 1992).
Современная музыка и научно-технический прогресс. Электронная
музыка, ее специфические возможности. Исследовательский центр в Париже,
руководимый П.Булезом. Компьютерная музыка. Сочетание электронных
средств с «живым» звучанием голосов и
инструментов. Л.Ноно:
«Диалектика контрапункта» для сопрано, чтеца, актеров, камерного хора и
синтезатора. Д.Лигети и его электронная и серийная музыка.
Кризис авангардистских экспериментов в середине 60-х годов.
Расслоение
западноевропейского
авангарда
на
индивидуальные
композиторские стили, воснове которых самостоятельные поиски новых
возможностей музыкального отражения современного мира.
Творчество греческого композитора, архитектора и математика Яниса
Ксенакиса, отталкивающегося в своей «стохастической музыке»
(«стохастический» - случайный, вероятный) от теории относительности
Энштейна. «Метастазис»
- оркестровое сочинение, основным видом
звуковой материи в которой является «объемное глиссандирование»
струнных
инструментов.
Графическое
воплощение
рассчитанных
предварительно математических функций и последующая проекция этого
графика на оркестровую партитуру.
Стремительность развития современной музыки. Множественность
оригинальных творческих решений в конкретных произведениях.
Отсутствие единых стилистических устремлений. Общая тенденция - отказ
от радикализма, поворот к традиции, поиски контакта со слушателем.
«Новый традиционизм» или «неоромантизм» современной музыки.
К. Пендерецкий и В. Лютославский. Новаторское претворение
национальных традиций польского фольклора в их творчестве.
Использование крайне остросовременных выразительных средств –
сонористика, алеаторика. Преобладание интереса к симфонической и
камерной музыке. Обновление духовной музыки - в творчестве Д.Шнебеля,
А.Пярта, Э.Руатавара.
Минимализм в творчестве С.Райча, Ф.Гласса, в музыке которых, ярко
проявилось тяготение к медитативности, статичности, погруженности в одно
состояние.
«Новая простота»
и неоромантизм в творчестве М.Трояна,
Д.Мюллер-Сименса.
Различные формы театрализации музыки в творчестве М. Кагеля.
«Инструментальный театр»: «Матч для трех игроков», «Десять маршей, не
для того, чтобы добиться победы».
Творчество Л. Бернстайна. Обличение расовой дискриминации в
мюзикле «Вестсайдская история».
Тема 2. Музыкальная культура России 60-х – 70-х годов ХХ века.
Новые течения и стилевые тенденции
Новая фольклорная волна. Хоровые произведения в творчестве
советских композиторов середины XX века. Новаторская трактовка жанров
кантаты и оратории в творчестве Свиридова. «Патетическая оратория» –
синтез театральности и вокально-симфонической поэмы. Развитие эпических
и гражданских традиций Мусоргского, Бородина, Танеева. Жанровые
разновидности камерно-вокальной и хоровой музыки Свиридова.
Современность и новизна его композиторского таланта. Роль поэзии,
диапазон интересов и новизна прочтения.
Технический прогресс в области звукозаписи послевоенного периода.
Возрождение научных фольклорных экспедиций. Новый ракурс древних
пластов русской песенности в свете «нетерцового» мышления. Подобные
экспедиции в европейских странах. Принципиальное отличие музыкальной
техники неофольклоризма Б. Бартока и К. Орффа от новой фольклорной
волны советских композиторов 60-70-х годов.
Кантата «Курские песни» Г. Свиридова. Драматургия цикла, принцип
отбора и разработки фольклорных напевов. Значение творчества Г.
Свиридова в демократизации музыкального языка. Синтез исконно-народной
интонационной
культуры
и
современного
ритмического
и
ладо-гармонического мышления.
Актуальность направления новой фольклорной волны на примере
творчества композиторов-шестидесятников («Не только любовь» Р. Щедрин,
«Виринея» С. Слонимского, «Скоморохи» В. Гаврилина). Новизна трактовок
фольклорных жанров («Озорные частушки» Щедрина, «Плачи» Э.
Денисова).
60-е - 70-е годы в русской музыке как время освоения классики ХХ
века (отечественной и зарубежной). Новейшие течения авангардных систем
и роль фестивалей «Варшавская осень» для молодого поколения
композиторов. Значение творчества Д. Шостаковича в освоении опыта
европейского симфонизма. Классические традиции Т. Хренникова и Д.
Кабалевского. Интерес к русской интонационности с позиций музыкального
языка ХХ века. Зарождение и развитие альтернативных видов культуры
(бардовская песня, джаз и рок-культура).
Тема 3. Европейские авангардные техники в творческом преломлении
русских композиторов 2-й половины ХХ века
Эстетика европейского авангарда (линейный процесс смены стилей,
развитие технических средств, абсолютная музыка, принцип элитарности).
Объективная и субъективная проблематичность воссоздания новейших
музыкальных техник на национальной почве. Понятия сериализма,
сонористики, алеаторики, «технической музыки». Содержательность и живая
интонационность «авангардных» сочинений 60-х годов («Солнце инков» Э.
Денисова, «Концерт-буфф» С. Слонимского, «Прелюдии и фуги»Р.
Щедрина).
«Сонорные и алеоторические» приемы в симфониях Б. Тищенко.
Свободная серийность в творчестве Э. Денисова и В. Сильвестрова.
Электронные эксперименты Э. Артемьева.
Тема 4. Полистилистика и новые жанровые явления в русской музыке
в конце ХХ - начале ХХI веков.
Полистилистика как техника сочинения и как метод обобщения.
Разнообразие творческого подхода («Поэтория» Р. Щедрина, Concerto grasso
№ 1 А. Шнитке, фортепианные сюиты Б. Тищенко, «Русские сказки»
Н.Сидельникова). Эклектика и символизм полистилистического метода, его
теоретическое
обоснование.
Принцип
исторической
вертикали.
Сосуществование взаимоисключающих эпох и эстетик. Внешняя
созвучность полистилистики принципу «слоеного пирога» в европейском
искусстве. Специфика смешения стилей для воссоздания исторической
достоверности (балет «Анна Каренина» Р. Щедрина, «Гоголь-сюита» А.
Шнитке).
Возрождение жанров: симфония-действо, инструментальный и
хоровой концерты, большая опера, оратория, реквием.
Творчество молодых российских композиторов конца ХХ – начала
ХХI века
В.Сильвестрова, Л.Десятникова, А. Радвиловича,
В.Тарнопольского, О.Пайбердина, С.Невского и др. Возрождение жанров:
симфония-действо, инструментальный и хоровой концерты, большая опера,
оратория, реквием.
2. Учебно-методическое обеспечение
– основная литература:
1. Милосердова Е.Н. История зарубежной второй половины XX-нач. XXI
века (музыкальный авангард 50-60-х годов) [Текст] : учеб. пособ. / Е.Н.
Милосердова; Тамб. гос. ун-т им. Г.Р. Державина .— Тамбов : Издательский
дом ТГУим. Г.Р. Державина, 2012 .
2. Музыка XX века. Очерки. М., 1980., кн. 3.
3. Кинус Ю. Джаз. Истоки и современность. Изд. Владос., 2010
– дополнительная литература:
1. Житомирский Д., Леонтьева О., Мяло К. Западный музыкальный
авангард после второй мировой войны. – М., 1989.
2. Тараканов М. Советская музыка вчера и сегодня. - М., 1996.
3. Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М., 1990.
4. Большая энциклопедия музыки. – М., Астрель. 2010.
5. Лагутина Е. Молодые российские композиторы - М., 2010.
– периодические издания:
1. Культура
2. Искусство и образование
3. Искусствознание
4. Культура и искусство
5. Музыка и время
6. Музыка: Библиографическая информация
7. Музыкальная академия
8. Музыкальная жизнь
– интернет-ресурсы:
partita jazz.ru
3.
Требования к уровню освоения программы:
– задания для текущего контроля:
Контрольные вопросы по теме1:
1. Перечислить особенности и стилевые черты музыки авангардпа 50-х –
60-х годов
2. Что такое
сериализм,
сонористика, алеаторика, «техническая
музыка», «стохастическая музыка», перечислить представителей этих
направлений.
3. Современная музыка и научно-технический прогресс.
4. Особенности проявления новой фольклорной волны в творчестве
композиторов-шестидесятников.
5. Какова роль фестивалей «Варшавская осень» для молодого поколения
композиторов 60-х – 70-х годов?
6. В чем отличие музыкальной техники неофольклоризма Б. Бартока и К.
Орффа от новой фольклорной волны советских композиторов 60-70-х
годов?
7. Какое преломление нашли
эпические и гражданские традиции
Мусоргского, Бородина и Танеева в кантатно-ораториальном
творчестве Г. Свиридова?
8. Перечислить
особенности
творческого
стиля
композиторов-шестидесятников Р. Щедрина, С. Слонимского, В.
Гаврилина.
9. В чем причины зарождения и развития альтернативных видов
культуры (бардовская песня, джаз и рок-культура).
10.Как проявилась связь эстетики европейского авангарда с воссозданием
новейших музыкальных техник на национальной почве?
11.Что такое
сериализм,
сонористика, алеаторика, «техническая
музыка»?
12.Какое преломление получили «сонорные и алеоторические» приемы в
симфониях Б. Тищенко, серийность в творчестве Э. Денисова?
13.Особенности творчества С.Губайдулиной.
14.Какова роль электронных экспериментов Э. Артемьева?
15.Полистилистика как техника сочинения и как метод обобщения.
16.Как используется смешение стилей для воссоздания исторической
достоверности в балете Р. Щедрина «Анна Каренина».
17.Перечислить стилистические особенности творчества А. Шнитке.
Задания для самостоятельной работы:
Слушать и уметь определять на слух следующие произведения:
1. В.Лютославский Симфония №4.
2. К.Пендерецкий Польский реквием; отрывки из опер.
3. Э.Варез. «Пустыни»
4. Дж.Кедж. Музыкальная прогулка.
5. Я.Ксенакис. «Метастазис», «Терретектер»
6. Д.Лигети. Реквием.
7. Г. Свиридов. «Курские песни», «Пушкинский венок».
8. Р. Щедрин. Опера «Не только любовь».
9. Р.Щедрин Концерты для оркестра «Озорные частушки», «Звоны».
10.Р.Щедрин Отрывки из балета «Конек-горбунок», «Кармен-сюита».
11.С. Слонимский. Опера «Виринея».
12.В. Гаврилин. «Перезвоны», «Скоморохи».
13.Э. Денисов. «Солнце инков».
14.С. Слонимский. «Концерт-буфф»
15.Э.Денисов «Рождественская звезда» сл. Пастернака, Happy end.
16.Р. Щедрин. Балет «Кармен-сюита»
17.Р.Шедрин Концерт для оркестра «Озорные частушки»
18.А. Шнитке. «Гоголь-сюита», Симфония №8.
19.С.Губайдулина. Камерно-инструментальная чакона.
– вопросы к экзамену:
1. Перечислить особенности и стилевые черты музыки авангарда 50-х –
60-х годов
2. Современная музыка и научно-технический прогресс.
3. Новая
фольклорная
волна
в
творчестве
русских
композиторов-шестидесятников.
4. Фестивали «Варшавская осень» и их значение для композиторов 60-х –
70-х годов.
5. «Новая фольклорная волна» в творчестве советских композиторов
60-70-х годов.
6. Кантатно-ораториальне творчество Г. Свиридова.
7. Особенности творческого стиля Р. Щедрина.
8. Особенности творческого стиля С. Слонимского.
9. Особенности творческого стиля В. Гаврилина.
10. Особенности творческого стиля Б. Тищенко,
11. Особенности творческого стиля Э. Денисова.
12. Особенности творчества С.Губайдулиной.
13. Особенности творческого стиля Э. Артемьева.
14. Полистилистика и новые жанровые явления в русской музыке в конце
ХХ - начале ХХI веков.