Хоровые концерты Д.С. Бортнянского
advertisement
На правах рукописи Вихорева Татьяна Геннадьевна Хоровые концерты Д.С. Бортнянского Специальность 17 00 02 - Музыкальное искусство Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения ООЗ174571 Санкт-Петербург 2007 Работа выполнена в Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н А Римского-Корсакова на кафедре Истории русской музыки Научный руководитель: Гусейнова Зивар Махмудовна - доктор искусствоведения, профессор Официальные оппоненты: Серегина - доктор искусствоведения, ведущий научный Наталья Семеновна сотрудник Титова Елена Викторовна - кандидат искусствоведения, профессор Ведущая организация: Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусства Защита состоится 29 октября 2007 г в 15 часов 15 минут на заседании Диссертационного совета Д21001801 по присуждению ученой степени доктора искусствоведения при Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н А Римского-Корсакова по адресу 190000, г СанктПетербург, Театральная площадь, д 3, аудитория 9 С диссертацией можно ознакомиться в читальном зале библиотеки Санкт-Петербургской государственной консерватории Автореферат разослан Л.0 сентября 2007 года Ученый секретарь Диссертационного совета Д 210 018 01 доктор искусствоведения, профессор af<n t <ZT^> Зайцева */ iMz/if**?Татьяна Андреевна Актуальность исследования Изучение и осмысление особенностей произведений русской хоровой музыки XVIII века на примере хоровых концертов ДС Бортнянского представляет значительный научный интерес, поскольку в период становления русской композиторской школы в этой области формируются многие важнейшие закономерности, определяющие дальнейшее развитие русской музыки В существующей музыковедческой литературе о Бортнянском затронуты и в определенной степени разработаны многие вопросы творчества композитора Однако хоровые концерты до сих пор не подвергались специальному комплексному изучению Анализ, позволяющий проследить и обосновать связи концертов Бортнянского с современным им музыкальным искусством, многообразными традициями отечественной и западноевропейской музыки, не проводился Эти глубинные связи проявляются во многом на композиционном уровне, поскольку «музыкальные формы запечатлевают в себе характер музыкального мышления, причем, мышления многослойного, отражающего идеи эпохи, национальной художественной школы, стиль композитора и т д » Анализ концертов Бортнянского необходим для выяснения роли и значения этого жанра в творчестве композитора, в истории русской музыки Без исследования особенностей формообразования хоровых концертов Д С Бортнянского невозможно адекватно оценить характер преемственности русской хоровой музыки XIX и XX веков по отношению к музыке XVI-XVII столетий Проблема тем более актуальна, что для многих произведений этого жанра в XX веке именно творчество Бортнянского является возможным ориентиром - своеобразной «константой» Научное освоение данной темы усложнялось следующими факторами 1 Многообразием стилевого синтеза в русской музыке XVII-XVIII вв, которое в первую очередь характеризовало хоровую музыку Именно в данной области происходило преломление черт музыки средневековья и Возрождения, классицизма и барокко, соединение их с мощными многовековыми национальными традициями 2 Недостаточной разработанностью процессов формообразования в русской хоровой музыке XVII-XVIII вв В области вокальных и вокально-инструментальных жанров наиболее подробно процессы формообразования рассмотрены в музыке западноевропейского барокко (В В Протопопов, В Н Холопова, ТС Кюрегян), отечественной и западноевропейской музыке XIX--XX вв (Ю Н Тюлин, И.В Способин, В Н Холопова) Достаточно полное освещение получили формы музыкального фольклора (Т В. Попова, А В. Руднева, И И Земцовский, Холопова В Н Формы музыкальных произведений -СПб Лань, 1999 - С 5 3 Л.В Кулаковский) Менее изучены музыкальные формы отечественной и западноевропейской хоровой музыки XIX-XX вв (К Н. .Щоггревская, О П. Коловский), духовной музыки (Н С. Гуляницкая, В Н. Холопова), светских жанров позднего средневековья и Возрождения (ТС Кюрегян, НА Симакова, В.Н. Холопова). При анализе концертов Бортнянского необходимо учитывать их вокальную природу, преломление в них закономерностей, характеризующих типовые инструментальные формы XVIII в, сочетание их с многообразными традициями отечественной и западноевропейской музыки Степень разработанности проблемы В исследованиях о Бортнянском центральной является проблема стиля композитора Несомненное влияние на творчество Бортнянского форм и жанров западноевропейского барокко и классицизма — сонатно-симфонического цикла, concerto grosso, полифонических форм отмечают М Г Рыцарева, Ю В Келдыш, В.Н Холопова Влияние итальянской музыки на творчество Бортнянского и его хоровые концерты отражено в исследованиях Б.В Асафьева, С.С Скребкова. Опору на эстетику классицизма, которая проявляется в музыкальном языке концертов, подчеркивают Л С Дьячкова, А.Н. Мясоедов Параллели между Бортнянским и Моцартом проводят В В. Протопопов, Е.И. Чигарева. Хоровое наследие Бортнянского В Ф. Иванов подразделяет на следующие жанровые группы, хоры-аранжировки, оригинальные литургические произведения, вокально-хоровые сочинения на латинские и немецкие тексты, концерты. Хоровые концерты Бортнянского В.Н Холопова сравнивает с русским концертом барокко и констатирует наступление типизации форм концерта, определение функций составных разделов. В сравнении с концертом барочным отмечает у Бортнянского индивидуализацию и кристаллизацию тематизма, которым особенно отмечены заключительные фуги. Вместе с тем именно связью с эстетикой и нормами искусства барокко, по мнению Л С Дьячковой, определена многотемность концертов Бортнянского, которая МГ. Рыцаревой объясняется свободным отношением крмпозитора к зрелым гомофонным формам. Вопросы претворения в музыкальном тематизме хоровых концертов и других хоров Бортнянского особенностей различных песенных жанров- русско-украинских песен, «российских песен», кантов и псальм, сентиментально-элегического романса рассматриваются в исследованиях о Бортнянском Б.В Асафьева, В.В Протопопова, С С Скребкова, М Г. Рыцаревой, Ю В. Келдыша, А.Н. Мясоедова, Л С. Дьячковой, В.П. Ильина, В.Ф.Иванова Отмечая разомкнутость тематического материала в концертах Бортнянского, МГ Рыцарева проводит аналогию с «российской песней» 4 Связь с традициями русского певческого искусства в хоровых концертах отмечают М Г Рыцарева, В Н Холопова В противовес этому Ю В Келдыш утверждает, что интонационный сплав хоровых концертов Бортнянского (сплав «оперности», кантов и псальм, народно-песенных оборотов) далек от древней церковно-певческой традиции Особенности музыкального стиля композитора, характеризующегося современностью музыкального языка, опорой на светские жанры, мажорно-минорную гармоническую систему подчеркиваются М Г Рыцаревой В анализе словесно-поэтических текстов концертов акцентируется внимание на принципе отбора стихов, их содержательной стороне (ЕД Светозарова, Л Л Гервер), особенностях взаимодействия слова и музыки (ТФ Владышевская, Б А Кац,'ВН Холопова) Гармонический язык и организацию многоголосия в хоровых концертах Бортнянского рассматривают Л С Дьячкова, А Н Мясоедов, В В Протопопов, В А Гуревич Исследователи подчеркивают важнейшую роль функциональной гармонии в системе выразительных средств и формообразования, опору на гармонический склад Организации многоголосия в полифонических формах концертов посвящены работы В В Протопопова, А.Г. Михайленко Несмотря на обширность существующей в отечественном музыкознании литературы, широко развернутую проблематику творчества Бортнянского в контексте проблем русской музыки XVIIXVIII веков, многообразие подходов в изучении стиля Бортнянского, ассимилировавшего достижения отечественной и западноевропейской музыки и одновременно начинающего новый этап в развитии русской музыки, вопросы формообразования в хоровых концертах продолжают оставаться недостаточно изученными Во многих случаях возникают противоречия в отношении к материалу, мы часто сталкиваемся с отказом от конкретных характеристик, некоторые положения представляются спорными Часто присутствует описательный метод, который не способствует в достаточной мере вскрытию глубинных закономерностей, обусловивших те или иные особенности формообразования в жанре концерта Несмотря на то, что гомофонные формы в концертах Бортнянского лишь в редких случаях, как отмечает М Г Рыцарева, встречаются в чистом виде, существующие в литературе описания музыкальных форм концертов опираются на классификацию 'именно инструментальных музыкальных форм При этом используется терминология, которая отражает особенности музыкального формообразования также эпохи классицизма Несоответствие музыкальных форм концертов типовым инструментальным формам вызывает необычные определения форм в концертах «в роде простой двухчастной», «простой трехчастной с 5 намеком на репризу», с «завуалированной репризой»2 и т п Ненормативность музыкальных форм в хоровых концертах Бортнянского расценивается, как проявление свободы от правил или даже их нарушение, что влечет за собой множество комментариев В анализах полифонических разделов В В Протопопова и А Г Михайленко нет единой точки зрения Предлагаемая В Н Холоповой типология форм хоровых концертов основывается лишь на анализе их циклического строения, вопросы формообразования рассматриваются только в контексте основного направления исследования ритмической организации русской музыки Н С Гуляницкая ограничивается констатацией стабильности музыкальных форм, в частности, Бортнянского, как общего качества, объединяющего музыку старых времен и нового времени К настоящему времени не выявлены закономерности построения словесных текстов, их соотношения с музыкальным рядом. Вопрос о песенности, как одном из композиционных принципов концертов, в литературе не ставился. В качестве специфических признаков жанра хорового концерта выделялись только фактурные особенности, в частности, противопоставления тутти - соло. Существующие в исследовательской литературе описания музыкального тематизма и музыкальных форм в концертах Бортнянского не вскрывают внутренних закономерностей формообразования, определяющих их нестандартность, особенности взаимодействия и соединения «европейского - национального» на уровне формы, принципов формообразования, характерных для барочных и классицистских форм, полифонических и гомофонно-гармонических, вокальных и инструментальных, профессиональной и народной музыки Необходимостью прояснения обозначенных вопросов обусловлены цели и задачи настоящей работы Цель исследования состоит в анализе 35-ти четырехголосных концертов Д Бортнянского для смешанного, хора без сопровождения и выявлении в них особенностей формообразования Названной целью обусловлены задачи исследования- проследить связи хоровых концертов Д Бортнянского с современным им музыкальным искусством и многообразными традициями отечественной и западноевропейской музыки. - выявить в концертах действующие в них формообразующие принципы, особенности их взаимодействия и соотношения; - проанализировать музыкальные формы в концертах и вывести их типологию; - определить основные закономерности становления структуры словесного текста в процессе музыкального развертывания, 2 Рыцарева М Г Композитор Д Бортнянский Жизнь и творчество - Л Музыка, 1979 - С 109 б - рассмотреть особенности музыкального тематизма, - определить «единвчу» структуры, Объектом исследования стали тридцать пять четырехголосных концертов Д Бортнянского для смешанного хора без сопровождения3 Помимо этого привлекаются русские хоровые концерты XVII-XVHI веков, образцы раннего русского многоголосия, песенные жанры русской музыки XVII-XVIII вв Материалом исследования стали музыкальные формы тридцати пяти четырехголосных концертов Д. Бортнянского для смешанного хора без сопровождения Методологической базой исследования послужили - исследовательский подход, который выразился в определяющей роли структурно-функционального и интонационнотематического анализа, - комплексный подход, при котором различные элементы структуры хоровых концертов Бортнянского рассматриваются в их взаимосвязи и взаимодействии, - историко-стилевой подход, определивший рассмотрение музыкальных форм в концертах в соотнесении их с нормами, правилами, закономерностями формообразования, сложившимися в русской и западноевропейской музыке XVI-XVIII вв В изучении хоровых концертов Д Бортнянского мы опираемся на исследования русской музыки ХУП-ХУШ вв Ю В Келдыша, Т Н Ливановой, Е М Орловой, С С Скребкова, исследования в области русской хоровой музыки Н Д. Успенского, Т Ф Владышевской, НА Герасимовой-Персидской, В П Ильина, М Г Рыцаревой, А В Конотопа, песенных жанров русской музыки XVII-XVIII вв Ю.В Келдыша, О Б Левашевой, Т В Чередниченко, М П Рахмановой, А В Кудрявцева, Л В Ивченко Выявлению в формообразовании концертов Бортнянского традиций западноевропейской музыки способствовали положения Ю К Евдокимовой, М И Катунян, В В Протопопова, Н А Симаковой В анализе словесных текстов и их соотношения с музыкальным рядом опираемся на труды по истории и теории русского стиха В В Виноградова, М Л Гаспарова, В.М. Жирмунского, А В Позднеева, Б В Томашевского, О И Федотова, В.Е Холшевникова, М П Штокмара Существенное теоретическое влияние в определении методологических ориентиров по избранной теме оказали фундаментальные исследования отечественных музыковедов в области 3 В настоящее время существуют две публикации концертов - в редакции ПИ Чайковского (Д Бортнянский 35 концертов для смешанного хора без сопровождения Редакция П Чайковского - М Музыка, 1995 - 400 с ) и на основе оригинального издания (Дмитрий Степанович Бортнянский 35 духовных концертов на 4 голоса / подготовка текста и аяалитич. статья Л Григорьева. В 2 т Т1 - М Композитор,2003 -188с,Т 2 - М Композитор,2003 -360с) 7 истории и теории музыкальных форм (Т С Кюрегян, И В Лаврентьева, В В Протопопов, Б. А. Ручьевская, Н А. Симакова, Ю Н Тюгин, Ю Н. Холопов, В Н Холопова), музыкального тематизма (Б В Валькова, Е А Ручьевская, В Н. Холопова, Е И Чигарева), функциональности музыкальной формы (В П Бобровский, А П Милка), соотношения музыки и слова (В А. Васина-Гроссман, Б А Ручьевская, И.В Степанова, Б А К а ц ) , музыкального фольклора (ИИ Земцовский, Т В Попова, Ф А Рубцов, А В. Руднева). Большую значимость для данной работы составили труды в области гармонии (Т С Бершадская, Л С. Дьячкова, А Н Мясоедов, Ю Н Холопов), полифонии (А П. Милка, В В Протопопов, Ю Н Холопов), ритма (МА.Аркадьев, М.Г.Харлап, ВН Холопова), а также статьи, посвященные вопросам эволюции стилей и жанров отечественной музыки О П. Коловского, МП Рахмановой, Т В Чередниченко, статьи теоретического характера О В Соколова, А П Милки и др Научная новизна исследования состоит в следующем - обоснованы связи тридцати пяти четырехголосных хоровых концертов Бортнянского для смешанного хора без сопровождения с современным им музыкальным искусством и многообразными традициями отечественной и западноевропейской музыки, - выявлены в них основополагающие принципы формообразования, - определены и систематизированы разновидности музыкальных форм, - рассмотрены особенности музыкального тематизма, - выявлены важнейшие в процессе формообразования принципы соотношения словесного текста и музыки В результате проведенного исследования был сделан ряд выводов, которые сформулированы в основных положениях - важнейшими в становлении музыкальной формы концертов являются принципы формообразования, характеризующие различные музыкальные формы отечественного музыкального фольклора, русской и западноевропейской профессиональной музыки - строфичность, концертность, многораспевность, рондальность, песенные принципы, принципы текстомузыкальных, типовых инструментальных форм второй половины ХУЛ! в , сочетание которых приводит к явлениям полиструктурности; - важнейшей составной частью художественного текста концертов является словесный текст, в композиции которого, в частности, графической форме, ритмической организации, во многих случаях - в образовании безрифменной строфики проявляется стиховой принцип, - следствием множественности формообразующих принципов в концертах становится отсутствие единой, универсальной 8 «единицы» музыкальной формы В начальных синтаксических построениях с ярко выраженной попевочной природой тематизма образуются периодические структуры Построения с мотивносоставным тематизмом сближаются с классическими формами предложения и периода Сочетание признаков классических форм и попевочности музыкально тематизма позволяет определить ряд структурных «единиц», как периодоподобные формы попевочный период и попевочное предложение В полифонических формах значение композиционной «единицы» приобретает тема, двухголосная имитация, - многообразные гомофонные формы концертов определены нами как одночастные, строфические - контрастные и гомофонные мотетные, двух- и трехчастные - безрепризные, с репризным включением, контрастные, вариантные, музыкальные формы с признаками сонатности, рондообразные формы - составное и малое однотемное рондо, рефренная форма и рефренный мотет XVIII в , рондовариативная форма Особенности их строения обусловлены сочетанием признаков многообразных вокальных и инструментальных форм русской и западноевропейской музыки XVII-XVIII вв, музыкального фольклора - среди полифонических форм концертов Бортнянского выделяем следующие основные группы фуги, фугато, полифонические формы в составе рондообразных форм По количеству тем фуги различаются, как однотемные и двойные, по тональногармоническому развитию, - как тональные и модальные В них традиции западноевропейской полифонии строгого и свободного стилей, многоголосия русского народного и профессионального певческого искусства претворены в условиях функциональной гармонической системы Научно-практическая значимость диссертационного исследования связана с возможностью дальнейшего всестороннего изучения проблем формообразования в русской хоровой музыке Положения и выводы, предлагаемые в работе, способствуют раскрытию контактов русской музыки XVI-XVH вв с музыкальной культурой XIX и XX вв, связей западноевропейского искусства и русского, народного и профессионального Комплексный характер проведенного исследования позволяет использовать данный материал в рамках истории и теории музыки Апробация работы. Основные положения диссертации нашли свое отражение в выступлениях автора на научных конференциях, по итогам которых опубликованы статьи, тезисы и доклады на Всероссийской научно-практической конференции «Художественное образование в России современное состояние, проблемы, направления развития» (Волгоград, 19-20 мая 2003 г); на межрегиональной научнопрактической конференции «Серебряковские чтения» (Волгоград, 26-27 9 февраля 2004 г ), на третьем международном научном конгрессе «Наука, искусство, образование в Ш тысячелетии» (Волгоград, 7-8 апреля 2004 г ) , на международных научно-практических конференциях «III Серебряковские чтения» (г. Волгоград, 1-3 февраля 2005 г ) , «IV Серебряковские научные чтения» (г Волгоград, 20-22 апреля 2006 г), «V Серебряковские научные чтения» (г Волгоград, 19-21 апреля 2007 г ) Научные результаты исследования представлены в курсах лекций по Анализу музыкальных произведение, разработанных для студентов музыковедческого и исполнительского факультетов Волгоградского муниципального института искусств им. П А Серебрякова Структура работы подчинена решению основных целей и задач данного исследования и состоит из Введения, двух частей, Заключения, Списка литературы и Приложения4 Основное содержание работы Во Введении обосновывается актуальность темы диссертации, рассматривается степень научной разработанности проблемы, обозначаются цели и задачи исследования, определяются объект и предмет исследования, методологическая база, раскрывается научная новизна, обосновывается практическая значимость работы В первой части - «Основы формообразования концертов Д.С. Бортнянского» - на основе анализа музыкального текста концертов, музыкально-исторических, музыкально-теоретических концепций определяются главные методологические ориентиры для решения проблемы, выявляются принципы формообразования, механизмы взаимодействия автономно-музыкальных композиционных закономерностей и словесного текста, анализируются особенности музыкального тематизма, «единица» структуры В первой главе - «Терминология. Принципы формообразования» - уточняется значение основных используемых терминов, выделяются формообразующие принципы, определяющие становление музыкальной формы в концертах В качестве определения музыкальных форм в концертах, их частей используются общепринятые термины, связанные с характеристикой этих различных форм - вокальных и инструментальных, первичных песенных, полифонических В связи с ненормативностью музыкальных форм в концертах Бортнянского .общепринятые термины, например, попевка, песенные формы, употребляются не только в традиционном значении, но и с новыми оттенками смысла, устоявшиеся термины - с дополнительными характеристиками, например, трехчастная вариантная или гомофонная мотетная формы Автором подробно анализируется проявление и взаимодействие в концертах различных принципов формообразования, характерных не 4 Музыкальные примеры в Приложении приводятся по последнему изданию концертов, в котором воспроизведен подлинный авторский текст Дмитрий Степанович Бортнянский 35 духовных концертов на 4 голоса 10 только для различных исторических этапов развития истории музыки, но и для различных музыкальные систем - профессионального и народного искусства На основе анализа формообразующих принципов выявляется глубинная связь концертов со структурами музыкального фольклора, русской хоровой музыкой XVI-XVIII вв, западноевропейской музыкой Возрождения и барокко, типовыми гомофонными формами классицизма Основополагающие принципы развития - тождество, контраст, варьирование рассматриваются в сложно организованной системе принципов формообразования многообразных вокальных композиций, в том числе тексто-музыкальных, полифонических, типовых гомофонных Определяется важнейшая роль видоизмененного повтора, как в гомофонных, так и в полифонических формах концертов, его взаимосвязь со структурой словесных текстов Автор анализирует проявление в концертах формообразующих принципов разнообразных форм вокальной и вокальноинструментальной музыки - многораспевности, строфичности, песенных композиционных принципов, концертности, рондальности Выявляет действие принципа многораспевности как «по горизонтали», когда музыкальная форма складывается из следующих друг за другом вариантов распевания одного и того же словесного текста (22/финал5, 25/2), так и в организации многоголосия, когда происходит одновременное сочетание нескольких вариантов - в гомофонных формах (22/3), полифонических,(18/2,32/финал). В работе доказано, что важнейшим и одним из универсальных, во многом определяющим индивидуальность музыкальных форм в концертах Бортнянского, является принцип строфичности Его значительная роль не позволяет образоваться типовым формам, сложившимся в гомофонной музыке во второй половине XVIII в Строфический принцип проявляется в возникающем иногда интонационном сходстве начальных или заключительных тематических оборотов в разных разделах музыкальной формы, в звуковысотном тождестве, подчеркивающем повторность мелодических оборотов, в синтаксическом подобии разделов музыкальной формы, их не яркой функциональной дифференциации, в контрастном сопоставлении сопряженных друг с другом крупных, структурно оформленных эпизодов, в полифонических формах концертов - в многократности пропеваний темы, чаще варьированных Формообразующие закономерности тексто-музыкальных форм в концертах Бортнянского проявляются в большой зависимости музыкальной формы от структуры словесных текстов, в совпадении 5 В работе принято следующее схематическое обозначение концертов и их разделов первое число обозначает номер концерта, вторая запись - в виде цифры или слова «финал» - обозначает его часть Например, запись 1/3 обозначает третья часть концерта № 1,1/финал - финал концерта № 1 11 начала музыкальных построений с началом стиховых строк, каденций с их окончанием Автор выделяет ряд признаков, составляющих специфику концертного жанра Важнейшими среди них являются эффектность, многообразные формы контрастирования - регистрового, фактурнотембрового, тонально-ладового, метро-ритмического В более поздних по времени возникновения концертах с полифоническими частями происходит противопоставление частей, опирающихся на различные музыкальные склады. Яркий контраст, связанный с детализацией словесного текста, иногда возникает не только в пределах одной части, но в одном построении. К принципам концертирования автор относит фигуративный тематизм, который в концертах Бортнянского чаще встречается в полифонических формах, не очень четкое членение музыкальной формы на .отдельные разделы, сближающее многие концерты Бортнянского с концертной и другими крупными барочными формами, одночастно-циклическую форму, основанную на метрическом, тональном и темповом контрасте разделов, разработочность многих форм концертов Бортнянского, принцип «обхода» родственных тональностей, характерный также для староконцертной формы (термин В В Протопопова) В работе доказывается действие песенных принципов в формообразовании концертов, которые выражаются в попевочной организации музыкального тематизма, компоновке тематических элементов, воспроизводящей различные типы песенной строфики, в наличии сольных (ансамблевых) запевов и хоровых подхватов, типично песенных повторений, в том числе, заключительных строк, в припевном характере отдельных разделов музыкальной формы В чередовании ансамблевых распевных эпизодов и туттийных - припевных разделов автор усматривает действие принципа рондо. Одновременно в работе отмечены формообразующие принципы, способствующие централизации музыкальной формы в концертах принципы гомофонных инструментальных форм, выражающиеся в особенностях музыкального тематизма, приемах развития, тональнотематическом плане, функциях разделов формы В полисинтаксических тематических структурах периодическая повторность может сменяться структурами дробления, суммирования, что составляет характерную особенность музыкального тематизма эпохи классицизма Несмотря на то, что в концертах Бортнянского функциональное различие частей музыкальной формы сглажено, во многих случаях разделы дифференцируются, как экспонирующие, развивающие и заключительные Значимым фактором при этом является тональногармоническое, синтаксическое строение Сочетание различных формообразующих принципов и признаков различных музыкальных форм приводит к возникновению в концертах Бортнянского явлений полиструктурности В одной части могут 12 сочетаться строфичность с рондальностью, трехчастностыо, с признаками сонатной формы Во второй главе - «Словесные тексты» - словесные тексты концертов проанализированы с ключевой позиции дифференциации литературно-поэтического текста в XVIII в - «стих-проза» и в важнейшем для вокальной музыки аспекте «стих-напев» В форме словесных текстов концертов выявлены связи с молитвословным стихом, народно-песенной поэзией, лирическими стихотворениями Доказано,' что в процессе становления музыкальной формы священные тексты приобретают стиховые признаки В концертах происходит не просто членение словесного текста на синтагмы, обусловленное смыслом и возможностями человеческого дыхания, но членение на соотнесенные в ритмико-интонационном отношении отрезки Словесные тексты распадаются на определенные единицы, которые выделяются в отдельные строки, таким образом, утрачивается непрерывность, являющаяся важнейшим признаком прозаической речи и приобретаются качества стихотворной речи. Возникающая графическая форма словесных текстов свидетельствует о роли строки (стиха), как определенной стиховой меры и ее расчленяющей функции. Единицей меры в словесных текстах Бортнянского чаще становится не стопа, как в силлабо-тонике, а целое слово, словосочетание и даже стих Установлено, что главным средством создания ритма, меры в словесных текстах концертов являются повторения, которые компенсируют отсутствие рифмы (1/финал, 2/1, 2/2, 3/финал, 34/2). Помимо этого, отдельные фразы ритмически организованы, что подчеркивается повторениями слов, фраз (1/1, 1/3, 15/3, 24/2) В некоторых случаях фрагментарно музыкой формируется регулярный стиховой размер (24/1, 24/2, 25/финал). В ряде примеров обнаружено сходство с метрическим стихосложением (1/1,2/финал, 4/1,9/финал) В организации церковнославянского текста в концертах выявлены принципы, аналогичные принципам временного развертывания народнопесенной поэзии. К ним относятся повторы, в некоторых случаях приближение ритма стиховых строк к тоническому и такие «немузыкальные» приемы объединения синтагм словесного текста в группы (строфы), как смысловые и структурные соответствия (тождества) или противопоставления в следующих друг за другом стихах, строфах. Выявлена стихо- и строфообразующая функция собственно музыки Рассмотрены различные способы согласования между собой отдельных построений периодические повторения (2/1, 6/2, 34/1), структуры суммирования, дробления, дробления с замыканием (2/1,2/2), наличие «припевных» слов, стихов (1/3, 9/финал), приводящие к образованию двух- (29/1), трех- (19/2,24/1), четырехстрочных (30/1,34/1) построений, которые, следуя друг за другом, образуют более сложные структуры (6/1,15/2) 13 В соотношении словесных текстов концертов и музыкального ряда выявчены закономерности, характерные, как для народной песни, так и для сольных жанров профессиональной музыки - монолога, ариозо (25/1, 32/1) В главе третьей ~ «Музыкальный тематизм (метрический и синтаксический параметры). «Единица» структуры» ~ рассмотрено претворение в музыкальном тематизме концертов традиций отечественной музыкальной культуры - фольклорной и церковнопевческой, музыки барокко и Возрождения, классицизма В качестве важнейших параметров, определяющих процесс формообразования в концертах, выделены метрический и синтаксический Их рассмотрение ограничено рамками «единицы» музыкальной формы, так как при слабой функциональной дифференциации частей музыкальной формы важнейшие особенности музыкального тематизма, выявленные в композиционной «единице» в значительной мере характеризуют тематизм остальных разделов формы Автором сделан вывод, что вследствие сочетания в концертах различных формообразующих принципов, функцию композиционной «единицы» в концертах выполняют различные по своему строению элементы структуры музыкального текста - периодические структуры (3/финал, 12/2), классические формы предложения (1/2, 7/финал, 16/2) и периода (8/1, 29/1), сложный период (2/финал, 30/1), периодоподобные формы, названные автором попевочным периодом (5/1, 9/2, 15/1, 21/2) и попевочным предложением (4/3, 1 О/финал), в полифонических формах тема (финалы концертов №№ 18, 24, 22/2), двухголосная имитация (финалы концертов №№ 20,24,32) В фугированных формах концертов в «единице» структуры зачастую происходит смешение или соединение характерных форм полифонической музыки - темы, ответа, имитации, экспозиции фуги - с классическими структурами периода и предложения (25/1, финалы концертов №№ 24, 33,35) В качестве важнейшей особенности «единицы» структуры в концертах Бортнянского, оггределяющей индивидуальность ее построения, выделено органическое сочетание в ней признаков жанров и форм классицистского стиля со многими признаками разнообразных жанров и форм русской и западноевропейской профессиональной музыки, музыкального фольклора Гармоническая функциональная система и, в частности, тонально-гармоническое развитие, квадратность метрической организации многих построений, большая роль в музыкально-синтаксическом развертывании «единицы» музыкальной формы масштабно-тематических структур суммирования, дробления с замыканием, таких крупных синтаксических структур, как предложение и период, свидетельствуют о связи с классическим стилем и, в частности, с классическими инструментальными типовыми формами, с многообразными вокальными жанрами русской музыки XVIII в , на 14 которые также оказала значительное воздействие инструментальная музыка В работе выявлены важнейшие особенности композиционной «единицы», в которых выражается ее связь с разнообразными вокальными формами. Среди них а) зависимость протяженности «единицы» музыкальной формы от протяженности законченного по смыслу фрагмента словесного текста, б) теснейшая взаимосвязь музыкального ряда со словесным текстом, в) асимметричность ряда построений (27/1, 34/1); г) многочисленные примеры нарушения квздратности, в частности, посредством повторений (8/2, 11/2, 27/3), начальных (3/финал, 21/2) и конечных (10/1, 29/финал) расширений, примеры органической неквадратности (9/1,29/2,29/3), д) периодичность как тематический и метрический принцип, е) членение крупных синтаксических построений- предложений, периодов - на более мелкие, чем предложение построения, приводящее к образованию периодоподобных форм с попевочной организацией тематизма (попевочных предложений и попевочных периодов), запевно-припевная фактурная форма (18/2,19/1,26/1,27/1, финалы концертов №№ 3,23) Во второй части - «Классификация музыкальных форм в хоровых концертах Д.С. Бортнянского» - на основе анализа музыкальных форм отдельных частей концертов выводится их классификация В первой главе - «Одночастные, строфические, двух- и трехчастные формы»- - в качестве наименьшей рассматриваются одночастная форма или форма строфы, а также формы, возникающие в случае ее повторения, пропевания новой части-строфы с новым тематизмом или внутреннего усложнения строф В зависимости от особенностей соотношения словесного текста и музыки строфические формы концертов подразделяются на гомофонные мотетные композиции XVIII в и контрастные строфические Действие во многих случаях принципа «новый текст - Новая музыка» сближает концерты Бортнянского с мотетными композициями западноевропейских композиторов XVI-XV7I вв и позволяет определить их как гомофонные мотетные композиции XVIII в — трехстрофные (23/2, 23/3, 28/2, 28/3, 34/2) и многострофные (20/3, 26/1, 32/1, 33/3, 35/2) В редких случаях повторение словесного текста в концертах сопряжено с новым музыкальным материалом или значительным варьированием уже прозвучавшего, что стало основанием для определения таких форм, как контрастных строфических (24/2,27/3). В зависимости от различного функционального соотношения частей, особенностей тонально-гармонического развития и тематизма, структуры словесного текста среди двутастных форм концертов выделены а) в наибольшей степени приближающиеся к типовой простой двухчастной форме (8/финал, 12/2, 18/3), б) двухчастные вариантные формы (AAi) (12/1, 24/1), в) двухчастные контрастные формы (АБ) с распеванием того же словесного текста, что и в первой части (6/1, 6/3, 15 6/финал, 22/1), нового - в двухчастных мотетных формах (2/1, 4/1, 16/2, 18/1,19/1,22/3,24/1,32/2) В зависимости от тематического, тонально-гармонического развития, трехчастные формы в концертах Бортнянского подразделены на простые трехчастные (4/2, 4/финал), трехчастные контрастные формы или трехчастные формы с тональной репризой (11/2, 13/1, 28/1) и трехчастные вариантные формы (16/финал, 25/2) Функциональная полнота, гармоническая и структурная , замкнутость разделов музыкальной композиции в них, в некоторых случаях - запевноприпевная фактурная форма являются признаками, сближающими части трехчастных форм со строфами вокальных форм Во второй главе — «Рондообразные формы и композиции с признаками сонатной формы» - в музыкальных формах концертов выявлены признаки припевных форм музыкального фольклора, музыкальных форм XVI-XVTI вв - рефренной и рефренного мотета, сонатной формы В концертах рассмотрены одно-, двух- и многотемные рондообразные формы. По характеру функционального соотношения рефрена и эпизодов они дифференцированы, как составное рондо (27/2), малое однотемное рондо (26/3,26/финал, 31/1), рефренная форма XVIII в (9/финал, 15/1), рефренный мотет XVIII в (25/1), рондовариативная форма (финалы концертов №№ 3, 19, 35), в том числе, на микроуровне (12/3, 15/финал), рондообразные формы с проявлением признаков сонатной формы (первые части концертов №№9, 11, 14, финалы концертов №№3, 10, 11, 13, 29, 33), рондообразные формы в рамках биструктурньгх форм (1/2, 1/3). Составное рондо, как правило, обладает признаками рефренной формы (19/2, 27/1, 30/1, 33/1, 35/1), рефренная и рондовариативная форма смыкаются с формой рефренного мотета (9/финал, 15/1,25/1) В рондообразных формах концертов выявлены следующие особенности, которые свидетельствуют о значимости песенной основы в них во многих случаях — составной характер композиции, ограниченный круг тональностей в сравнении, например, с концертной формой, функция дополнения некоторых промежуточных построений или наличие в них песенных структур, повторение крупных фрагментов в конце музыкальной формы, значительная степень варьирования, которое распространяется не только на промежуточные построения, но и на рефрены Последнее свидетельствует о родстве рондообразных форм концертов с формами музыкального фольклора и профессиональной музыки эпохи барокко Проявление во многих случаях сквозного принципа развития роднит рондообразные формы концертов с мотетными и рондовариативными формами западноевропейской музыки В ряде концертов выявлены отдельные признаки сонатной формы, особенности преломления которых обусловлены спецификой хоровой музыки, вокальной природой жанра хорового концерта Сонатные 16 признаки сочетаются с песенными принципами организации музыкального тематизма, с признаками строфических (финалы концертов №Х° 13, 22, 29), рондообразных форм (14/2, 19/2, финалы концертов №№3,9,11,33) Типично сонатным является тональное соотношение построений, функционально близких главной и побочной темам В мажорных композициях побочная тема звучит в тональности доминанты (11/1, 14/2, финалы концертов №№ 10, 11, 12,22, 29), в минорных - в параллельной тональности (33/финал) Сходство с классицистской сонатной формой выражается в форме построений, сопоставимых с главной партией периодах (22/финал) и предложениях (14/2, финалы концертов №№ 10, 12), в наличии между построениями, приближающимися по своей функции к главной и побочной темам,'связующей части (11/финал, 14/2), в разряженности фактуры в начале побочной тональности (1/1, 11/1, финалы концертов №№9, 11, 33), в тематической производное™ побочной темы от главной (11/1, 14/2, финалы концертов №№ 29, 33), в редких случаях - в наличии яркого образного контраста между главной и побочной (финалы концертов №№ 11,33) Двухчастность композиции (11/1), полифонический склад (33/финал), отсутствие яркого образно-тематического контраста (11/1), образование единой побочно-заключительной зоны (11/1, финалы концертов №№ 27, 33) отмечены, как признаки, сближающие отдельные части концертов со старинными сонатными формами. В третьей главе - «Полифонические формы» - доказана преемственность полифонических форм "концертов от полифонии строгого и свободного стилей, подголосочности народных песен, многораспевности древнерусского певческого искусства Следы вокальной полифонии строгого стиля в полифонических формах концертов Бортнянского проявляются в начальных построениях, воспроизводящих тип четырехголосных имитационных экспозиций (17/2, финалы концертов №№ 18, 32, 33), в однородности и диатоничности темы, ограниченности диапазона мелодии интервалом квинты (33/2), сексты (18/2, финалы концертов №№17, 18, 28, 32, 34), в плавности мелодической линии и ритмического движения, в особенностях ладогармонического развития, когда второе проведение темы (ответ) звучит в основной тональности (34/финал), все или большинство проведений темы - в основной тональности (17/2, 32/финал). Нетипичные для полифонических форм западноевропейской музыки XVIII в двухголосное изложение темы (17/2, 21/финал), ее интенсивное варьирование в последующих проведениях6, имитационно-строфическая 6 Редким случаем точного повторения темы в экспозиции является фугато второй части концерта №22, повторения темы и ответа - фуга финала концерта № 31 В фугато финалов в концертах № 17 и 21 точно повторяется тема без подголоска, который был в первом ее проведении, и тональный ответ 17 природа полифонических форм концертов свидетельствуют о преемственности от форм XVI в - мотета, мадригала и других, а также о связи с формами западноевропейской музыки XVIII в, имеющими имитационно-строфическую структуру. Сходство с фугированными формами XVIII в и, в частности, Баха, проявляется в отсутствии парности во вступлениях голосов (21/финал), в наличии кристаллизованной темы, в мелодическом движении с четко очерченной квинтой и прилегающей к ней секстой (17/2, финалы №№ 18, 31), в завершении темы на третьей ступени с последующим нисходящим движением к первой (финалы концертов №№ 17, 20, 31), в некоторых случаях - в инструментальном характере тематизма (17/2, 27/финал) и наличии удержанного противосложения (финалы концертов №№ 25, 31), во вступлении ответа в смежном вышележащем голосе, по отношению к первому проведению темы (22/2, 31/финал), в тематической производности интермедий от темы (17/2, финалы концертов №№ 25,34) В ряде фуг строение экспозиции (22/2, финалы концертов №№ 18, 21), свободной части (финалы №№20, 28, 31) отвечают нормативам фуг XVIII в С традициями отечественного музыкального фольклора связаны запевно-припевный принцип (18/финал), интонационная связь тематизма с кантами (22/2, финалы №№ И, 34), лирическими песнями (25/финал) Интонационная близость одновременно звучащих мелодических линий (17/2, 18/2, 21/финал) сходна с равноценностью напевов в демественном трехголосии Непостоянная плотность фактуры в финалах концертов №№20, 21, 25, 27, 32, во второй части концерта №22 восходит к имитационно-полифоническому складу русского партесного концерта Рассмотрение полифонических форм концертов с точки зрения их соответствия нормативам музыкальных форм, сложившихся ко времени появления концертов, анализ особенностей тонально-гармонического развития, соотношения признаков полифонических форм с признаками других музыкальных форм позволили выделить среди полифонических форм концертов следующие основные группы фуги, фугато, полифонические формы в составе рондообразных форм. По количеству тем фуги концертов Бортнянского различаются, как однотемные (17/2, финалы концертов №№20, 25, 31, 32) и двойные (28/финал) По тонально-гармоническому развитию, - как тональные фуги (финалы концертов №№ 20,25,28,31) и модальные (17/2,32/финал) В Заключении подводятся итоги диссертационного исследования и обозначаются перспективы дальнейшей разработки проблемы 18 Основные положения диссертационного исследования изложены в следующих публикациях 1 Вихорева Т Г Музыкальная форма в хоровых концертах Д Бортнянского и М Березовского (к постановке проблемы) // Художественное образование в России современное состояние, проблемы, направления развития Материалы Всерос науч -практич конф, г Волгоград, 19-20 мая 2003 года - Волгоград Волгоградское науч изд-во,2005 - С 173-179 2 Вихорева Т Г «Биформа» в медленной части однохорного концерта Д С Бортнянского № 1 «Воспойте Господеви песнь нову» // Художественное образование в России современное состояние, проблемы, направления развития Материалы Всерос науч -практич конф , г Волгоград, 19-20 мая 2003 года - Волгоград Волгоградское науч изд-во,2005 - С 179-186 3 Вихорева Т Г Полиструктурность музыкальной формы в хоровых концертах Д Бортнянского // Наука, искусство, образование в III тысячелетии Материалы III междунар науч конгресса, г Волгоград, 7-8 апреля 2004 г в 2-х т Т 1 / Комитет по культуре Администрации Волгоградской области -Волгоград ВолГу, 2004 - С 274-278 4 Вихорева Т Г Полиструктурность в протяжной песне // Музыкальное искусство и проблемы современного гуманитарного мышления Материалы межрегион ,науч-практич конф «Серебряковские чтения». Вып I Волгоград ВМИИ им П А Серебрякова, 2004 - С 228-252 5 Вихорева Т Г Хоровые «концерты-песни» Д Бортнянского // Музыкальное искусство и проблемы современного гуманитарного мышления Материалы межрегион науч -практич конф «Серебряковские чтения» Вып I. - Волгоград ВМИИ им П А Серебрякова, 2004 - С 252-274 6 Вихорева Т Г Полифонические формы хоровых концертов Бортнянского (к проблеме классификации) // Материалы междунар науч.-практич конф «Ш Серебряковские чтения», г Волгоград, 1-3 февраля 2005 г [Текст] Кк I Музыковедение Философия искусства / ВМИИ им П А Серебрякова, ВолГУ - Волгоград ВолГУ, 2006 - С 264-273 7 Вихорева Т Г Хоровые рондо в концертах Д Бортнянского // Материалы междунар науч -практич. конф «III Серебряковские чтения», г Волгоград, 1-3 февраля 2005 г [Текст] Кн III История и теория музыки История и теория исполнительства. Методика и практика профессионального музыкального образования / ВМИИ им П А Серебрякова -Волгоград Бланк,2006 - С 14-27 8 Вихорева Т Г Словесные тексты хоровых концертов Д Бортнянского (к проблеме «стих-проза», «стих-напев») // Музыковедение - 2 0 0 7 - № 3 - С 35-40 1° If ВИХОРЕВА ТАТЬЯНА ГЕННАДЬЕВНА Хоровые концерты Д. С. Бортянского Подписано в печати 18 09 07г Формат 60x84/16 Бумага офсетная Печать офсетная Гарнитура Times Услпечл 1,2 Учиздл 1,0 Тираж 100экз Заказ№245 Отпечатано с оригинал-макета Типография изд-ва «Перемена» 400131, г Волгоград, пр им В И Ленина, 27