Slap – это звучит звонко!

ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ШКОЛА
Slap – это звучит звонко!
Техника игры на бас-гитаре. Часть 3.
Перед тем, как мы начнём углубляться в тонкости этого непростого технического приёма,
хочется сказать о тех направлениях в музыке, где этот технический приём применяется и
раскрывается в полном объёме. Для более детального изучения каждого стиля я назову
несколько имён, а также названия тех альбомов, где названые мною бас-гитаристы проявили себя наиболее ярко как исполнители (в техническом смысле).
Jazz\Funk\Fusion
Marcus Miller
David Sanborn – «Straight to the Heart»
Marcus Miller – «The Sun don’t Lie»
Miles Davis – «Tutu»
Stanley Clark
«If This Bass Could Only Talk»
«School Days»
Victor Wooten
Bela Fleck and the Flecktones – «Bela Fleck and the Flecktones»
Bela Fleck and the Flecktones - «Flight of the Cosmic Hippo»
Bela Fleck and the Flecktones – «UFO TOFU»
Victor Wooten – «A Show of Hands»
Abraham Laboriel
«Dear Friends»
«Guidum»
Gary Graindger
John Scofield – «Pick Hits Live»
John Scofield – «Loud Jazz»
David LaRue
Dixie Dregs – «Bring em Back Alive»
Rock\Alternative\Metal
Flea
Red Hot Chili Peppers – «Red Hot Chili Peppers»
Red Hot Chili Peppers – «Freaky Styley»
Les Claypool
Primus – «Suck on This»
Primus – «Sailing the Seas of Cheese»
Mark King
Level 42 – «Level 42»
Level 42 – «Word Machine»
Level 42 – «A Physical Presence»
Level 42 – «Running in the Family»
R&B
Bootsy Collins
Bootsy Collins – «Back in the Day»
Larry Graham
Sly and the Family Stone – «Anthology»
Stanley Clark
Animal Logic – «Animal Logic»
Animal Logic – «Animal Logic II»
Данный список наглядно показывает, что техника игры слэпом не принадлежит одному
или двум направлениям. Она применима в большом количестве стилей, поэтому каждый
из вас сможет выбрать себе именно тот стиль музыки, который будет наиболее интересным и понятным. Итак, давайте попробуем дать определение технике, именуемой «slap».
Слэп – это современный и весьма ритмичный способ игры на бас-гитаре, состоящий из
пяти основных комбинаций, а точнее - пяти разных технических приёмов.
1. Удар большим пальцем.
2. Техника приёмом рывка.
3. Молоточкообразная техника удара.
4. Техника приёмом отрыва.
5. Приглушенные звуки.
1. Удар большим пальцем.
При ударе большим пальцем правой руки по струне используют лишь маленькую часть
сустава пальца, выступающего со стороны (рисунок №1). В дальнейшем мы будем использовать нотные примеры, поэтому стоит привести ключ для расшифровки некоторых
символов, которые будут встречаться вам на нотном стане.
р - большой палец
i - указательный палец
m - средний палец
a - безымянный палец
Рис. 1.
Рис. 2.
Перед тем, как вы начнёте разбирать упражнения, я постараюсь ответить на самый часто задаваемый вопрос: «Куда и
каким образом следует бить по струне большим пальцем?»
Итак, если мы посмотрим на самую толстую струну вашего инструмента, то увидим, что на ней имеются два места,
пригодных для удара большим пальцем. Первое и наиболее подходящее находится в конце грифа (последний или
предпоследний лад).
Теперь о постановке руки. Её следует держать в положении
параллельно струнам. Указательный палец должен находиться приблизительно над струной Соль, а большой палец
направлен резко вверх к месту предполагаемого удара. При
помощи свободного вращения запястья получается короткий, гибкий удар (с ощущением, словно большой палец сам
падает на струну). При игре слэпом удар большого пальца
чаще всего приходится на струны Ми, Ля и Ре. На струне
Соль ударом большого пальца играют намного реже.
Теперь, когда мы разобрались с постановкой руки, можно
переходить к практическим занятиям, которые показаны на
рисунке №4. Играть эти упражнения следует медленно, постепенно набирая скорость, не забывая об указанных длительностях (целая нота, половинная нота, четверть и т.д.).
Обязательным условием является присутствие метронома,
скорость которого вы устанавливаете в зависимости от вашего стажа игры на инструменте. На рисунке №2 и №3 показан ещё один способ – это удар большого пальца по
струнам в месте, находящемся у подставки. В этом случае руку нужно держать непосредственно около струн. Движение удара такое же, как и в конце грифа, - свободное
вращение запястья. На рисунке №5 приведён пример упражнения для удара большим
пальцем в районе подставки или бриджа вашей бас-гитары.
2. Техника приёмом рывка.
Если вы внимательно рассмотрите рисунки №6 и №7, то увидите, что этот технический
приём обозначает рывок
струны с последующим
шлепком по грифу. Подушечкой указательного или
среднего пальца нужно
крепко поддёрнуть струну и
затем произвести короткий
Рис. 6.
Рис. 7.
рывок. Палец при этом должен соскользнуть со струны таким образом, чтобы она шлёпнула по грифу бас-гитары.
Такой приём чаще применяется на струнах Соль, Ре, Ля и очень редко на струне Ми. Ниже
мы видим пример в нотах для работы над этим техническим приёмом (рисунок №8). Далее показан пример, где сочетается техника приёмом рывка с техникой удара большим
пальцем (рисунок №9).
3. Молоточкообразная техника удара.
При молоточкообразной технике удара извлекают два звука: первый получают ударом
правой руки, второй быстрым и крепким ударом левой руки по той же или по иной струне
без удара правой рукой. При такой технике удара извлекаемый звук записывают в качестве второй ноты под лигатурой (легато молоточковообразной техникой). На рисунке
№10 показаны упражнения для молоточкообразной техники удара.
4. Техника приёмом отрыва.
Для того чтобы освоить этот приём, необходимо установить на струне, с которой вы
работаете, два или три, а лучше четыре пальца левой руки. В большинстве случаев вы
увидите, что, прижав струну всей кистью, мизинец, например, в позиции 7 лада, будет
на расстоянии от указательного пальца вашей левой руки ровно на тон. Теперь ударьте
по третьей струне большим пальцем правой руки и поднимите все пальцы, за исключением указательного (его крепко прижимайте к грифу). Такой приём называется «легато
приёмом отрыва». Если вы сделали всё правильно, то должны услышать, как прозвучит
нота Ми и нота Ре. Для работы над этим техническим приёмом советую разучить очень
внимательно упражнение, которое показано на рисунке №11. Для тех, у кого этот приём
получится достаточно быстро, советую усложнить задачу и попробовать самостоятельно совместить технику приёмом отрыва с молоточкообразной техникой. Тем, кому легче
сыграть по нотам, предлагаю разобрать рисунок №12.
5. Приглушенные звуки.
Давайте разберём приём, который научит вас играть приглушенными струнами или, как
его ещё называют, «приём игры мёртвыми нотами». Для того чтобы извлечь мёртвую
ноту, прикоснитесь указательным пальцем левой руки к открытой струне Ми на пятом
ладу и, не прижимая её к грифу, ударьте по ней большим пальцем правой руки. Если ваш
инструмент будет подключен к комбо-усилителю, вы услышите неясный, глухой звук (он
будет очень похож на удар барабанщика в бочку). Следует добавить, что каждая «мёртвая» нота, как и «живая», имеет своё место на нотном стане.
Для примера рассмотрим рисунок №13, где сверху вниз изображены ноты Ре, Ля и Ми.
Пробуйте импровизировать, играя и выбивая ритмические рисунки из приглушенных
вами струн. Если импровизировать сложно, советую разобрать упражнение, показанное
на рисунке №14.
Для тех, кто захочет через некоторое время вернуться и совместить все приёмы в одном
упражнении, советую обратить внимание на пример, указанный на рисунке №16. Для расшифровки и более детального изучения прилагается подсказка в виде рисунка № 15.
Сверху вниз.
1. Удар большим пальцем.
2. Молоточкообразная техника удара и техника приёмом отрыва.
3. Техника приёмом рывка.
4. Приглушенный звук.
Техника игры слэпом очень сложная и вместе с тем очень интересная. Не теряйте надежды и терпения при первых неудачах. Я уверен, что у вас всё получится, но у большинства,
конечно же, не сразу. Не гонитесь за скоростью, старайтесь вникнуть в каждую строчку
этой статьи и разобрать каждый пример детально. Удачи вам в занятиях и огромного
музыкального терпения.
Текст и иллюстрации: Дмитрий Потапов.
Рис. 3.
Community [ 22 ] DRUM
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секция
ритм-секц
ШКОЛА
Рис.10.
Рис.11.
Рис. 4.
Рис. 12.
Рис. 5.
– нота Ре
– нота Ля
– нота Ми
Рис. 13.
Рис. 14.
– Удар большим пальцем.
– Молоточкообразная техника удара и техника приёмом отрыва.
– Техника приёмом рывка.
– Приглушенный звук.
Рис. 15.
Рис. 8.
Рис. 9.
Community [ 23 ] DRUM
Рис. 16.