Анализ музыкальных произведений» для специальности

Государственная классическая академия имени Маймонида
Факультет мировой музыкальной культуры
Кафедра теории и истории музыки
Утверждаю:
Ректор ГКА им. Маймонида
проф. Сушкова-Ирина Я.И.
Программа по предмету
«Анализ музыкальных произведений»
для специальности
«Инструментальное исполнительство»:
оркестровые духовые и ударные инструменты
Составитель –
преподаватель кафедры,
Н. С. Ренёва
Пояснительная записка
Курс рассчитан на два семестра (70 часов).
Основная часть занятий имеет лекционный характер. Исключение составляют
семинарские занятия, которые предполагается проводить один раз в семестр и которые
заключаются в самостоятельной подготовке студентами задания по анализу музыкального
произведения, предложенного педагогом за неделю до семинара, и коллективного
обсуждения результатов этого анализа.
Домашние задания по анализу по материалам прочитанной лекции задавать не
предполагается. В зависимости от специфики изучаемой темы возможны задания по
освоению той или иной теоретической и аналитической литературы, где студенты могут
найти образцы и примеры выполнения анализа музыкального произведения, на которые
им следует ориентироваться при подготовке собственных аналитических работ, как
устных, так и письменных. Кроме того, эти примеры аналитических исследований
необходимо иметь в виду при экзаменационных ответах на теоретические вопросы.
Зачетно-экзаменационные требования
Допуском к зачету (в рамках зимней сессии) и экзамену (в рамках весеннее-летней
сессии) и одновременно с этим письменной частью зачета или экзамена служит
заключительная письменная работа по анализу, выполненная студентом и сданная за
неделю до зачета или экзамена. Выбор произведения для анализа осуществляется
педагогом из предоставленного студентом списка сочинений его программы по
специальности (исполняемой на данной момент или в предыдущие семестры).
Основные требования к письменной работе по анализу:
1) Общая характеристика произведения (стиль, жанр, драматургия,
гармоническая система);
2) Общее определение формы, перечисление ее разделов с указанием их границ
и формообразующих функций в форме целого;
3) Характеристика разделов формы (гармоническая, метроритмическая,
синтаксическая).
Зачет и экзамен проводится идентичным образом. Билет студента включает один
теоретический вопрос по одной из пройденных в течение семестра тем и один
практический вопрос, предполагающий выполнение анализа указанного в билете
произведения. На подготовку ответа студенту дается не менее 30 минут. При подготовке
студент имеет право пользоваться конспектами, но отвечать может лишь по краткому
письменному плану. Кроме того, экзаменационный ответ студента может предполагать
обсуждение его письменной работы и дополнительные вопросы по ее теме, а также по
рассмотренным на семинарском занятии произведениям и рекомендуемым для прочтения
в течение семестра теоретическим материалам.
Основным условием допуска к зачету и экзамену, а также к заключительной
письменной работе служит хорошая посещаемость – более десяти лекций и как минимум
одного семинара. В противном случае студент не допускается до сессии. Напротив, в
случае пропуска всего лишь двух лекций, успешного выступления на семинаре и
письменной работы, достойной отличной оценки, студент освобождается от сдачи зачета
или экзамена, получая отличную оценку автоматически.
Теоретические вопросы к зачету
в конце первого семестра
1. Анализ музыкальных произведений. Музыкальная форма и основные категории
музыкального произведения.
1. Музыкальные формы эпохи Средневековья и Возрождения (григорианский хорал,
формы светской музыки XIV – XVI веков).
2. Музыкальные формы эпохи барокко. Классификация. Общая характеристика.
3. Музыкальные формы эпохи барокко. Малые формы.
4. Музыкальные формы эпохи барокко. Барочная сонатная форма.
5. Музыкальные формы эпохи барокко. Рондо французских клавесинистов, рондо
К. Ф. Э. Баха.
6. Музыкальные формы эпохи барокко. Концертная форма.
7. Музыкальные формы эпохи барокко. Вариационные формы.
8. Музыкальные формы эпохи барокко. Составные и контрастно-составные формы.
9. Музыкальные формы эпохи барокко. Циклические формы эпохи барокко.
10. Музыкальные формы эпохи барокко. Формы вокальной музыки.
11. Барочные и классико-романтические формы в музыке ХХ века.
12. Новые музыкальные формы и новые принципы формообразования в музыке
ХХ века.
Теоретические вопросы к экзамену
в конце второго семестра
1. Классификация форм музыки классико-романтической эпохи. Формообразование и
метр в музыке классико-романтической эпохи. Период. Предложение.
2. Простые песенные формы.
3. Сложные и составные песенные формы.
4. Вариационные формы.
5. Классификация форм рондо А. Б. Маркса. Малое рондо.
6. Классификация форм рондо А. Б. Маркса. Большое рондо.
7. Сонатная форма в музыке венских классиков.
8. Сонатная форма в музыке композиторов эпохи романтизма и ХХ века.
9. Разновидности сонатной формы.
10. Смешанные и свободные формы в музыке классико-романтической эпохи.
11. Циклические формы в музыке классико-романтической эпохи.
12. Вокальные формы классико-романтического периода.
ПРИМЕРНЫЙ ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН
№
урока
Название темы
Кол-во
часов
Первый семестр
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
Анализ музыкальных произведений и понятие музыкальной формы
Музыкальная форма и основные категории музыкального произведения
Музыкальные формы религиозной музыки эпохи Средневековья и
Возрождения в Западной Европе и России (григорианский хорал, месса,
мотет; древнерусское певческое искусство)
Музыкальные формы светской музыки эпохи Средневековья и
Возрождения в Западной Европе (рондо, виреле, баллата, баллада,
эстампи, лэ; мадригал XIV и XVI веков)
Классификация музыкальных форм эпохи барокко (полифонические и
гомофонные)
Барочные формы инструментальной музыки. Малые формы
Барочная сонатная форма
Старинные рондообразные формы: рондо французских клавесинистов,
рондо К. Ф. Э. Баха
Старинные рондообразные формы: концертная форма
Барочные вариационные формы
Составные и контрастно-составные формы эпохи барокко
Циклические формы эпохи барокко
Вокальные формы эпохи барокко. Инструментальные формы в
вокальной музыке
Вокальные формы эпохи барокко. Тексто-музыкальные формы в
вокальной музыке
Семинар
Формообразование в музыке ХХ века. Барочные и классикоромантические формы в ХХ веке
Новые музыкальные формы и новые принципы формообразования в
музыке ХХ века
Повторение и закрепление материала
Итого:
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
36
Второй семестр
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
Классификации музыкальных форм. Классическая теория форм
инструментальной музыки
Формообразование и метр. Период. Предложение
Простые песенные формы
Сложные и составные песенные формы
Вариационные формы
Рондо. Классификация форм рондо А. Б. Маркса. Малое рондо
Рондо. Классификация форм рондо А. Б. Маркса. Большое рондо
Сонатная форма в музыке венских классиков: Й. Гайдн, В. А. Моцарт
Сонатная форма в музыке венских классиков: Л. ван Бетховен
Сонатная форма в музыке композиторов эпохи романтизма
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
29
30
31
32
33
34
35
Сонатная форма в музыке композиторов ХХ века
Разновидности сонатной формы
Семинар
Смешанные и свободные формы в музыке классико-романтической
эпохи
Циклические формы в музыке классико-романтической эпохи
Вокальные формы классико-романтического периода
Повторение и закрепление материала
Итого:
Всего за год:
2
2
2
2
2
2
2
34
70
СОДЕРЖАНИЕ КУРСА
Первый семестр
Тема 1. Анализ музыкальных произведений и понятие музыкальной формы
Анализ музыкальных произведений как необходимая сфера деятельности
профессионального музыканта. Различные аспекты и ракурсы музыкального анализа.
Область применения анализа музыкальных произведений и его значение в
исполнительской практике.
Анализ музыкальных произведений как учебная дисциплина. Составляющие
анализа музыкальных произведений как гуманитарного знания и соответствующие им
научно-учебные дисциплины.
Понятие формы: общеязыковое и специфически музыкальное значение.
Содержательные уровни музыкальной формы.
Тема 2. Музыкальная форма
и основные категории музыкального произведения
Понятие формы в музыке. Категории музыкальной формы.
Основные категории музыкального произведения, отличия от импровизации.
Исторические классификации музыкальных форм. Авторские систематики
(А. Б. Маркс и др.), советская систематика (Л. А. Мазель, В. А. Цуккерман), современные
систематики (В. Н. Холопова, Т. С. Кюрегян).
Тема 3. Музыкальные формы религиозной музыки
эпохи Средневековья и Возрождения в Западной Европе и России России
(григорианский хорал, месса, мотет; древнерусское певческое искусство)
Музыкальные формы западноевропейской музыки эпохи Средневековья. Основные
принципы формообразования в григорианском хорале. Месса как жанр и как текстомузыкальная циклическая форма, композиционные особенности отдельных частей мессы.
Жанр мотета в западноевропейской музыке и его форма.
Знаменное пение и музыкальное формообразование в древнерусском певческом
искусстве.
Тема 4. Музыкальные формы светской музыки
эпохи Средневековья и Возрождения в Западной Европе
(рондо, виреле, баллата, баллада, эстампи, лэ; мадригал XIV и XVI веков)
Музыкальная культура эпохи Ars Nova. Жанр мотета в XIII веке, его разновидности
и форма.
Исторические классификации музыкальных форм эпохи позднего Средневековья и
Возрождения. Жанровая специфика и музыкально-поэтические формы рондо, виреле,
баллады, баллаты, эстампи и лэ.
Мадригал в своих основных разновидностях: мадригал XIV века и мадригал
XVI века.
Тема 5. Классификация и общая характеристика музыкальных форм эпохи барокко
(полифонические и гомофонные формы)
Введение в музыкальное формообразование эпохи барокко: особенности
тематизма, склада, гармонии, ритмики и других композиционных свойств музыки
барокко. Соотношение музыкального и внемузыкального начала в музыке эпохи барокко,
роль риторики и теория аффектов.
Классификация музыкальных форм эпохи барокко: формы полифонической
музыки — в общем. Гомофонные формы и их деление на формы инструментальной и
вокальной музыки. Краткая характеристика каждой формы.
Тема 6. Барочные формы инструментальной музыки.
Малые формы
Малые формы барочной инструментальной музыки: одночастная, двухчастная,
трехчастная и многочастные формы как формы тематически однородные. Их
композиционные особенности и отличия.
Тема 7. Барочная сонатная форма
Барочная сонатная форма, ее истоки и разновидности: барочная сонатная форма
полифонической и гомофонной ориентации. Связь барочной сонатной формы с барочной
двухчастной формой. Характеристика частей барочной сонатной формы и возможные
варианты и реализации.
Тема 8. Старинные рондообразные формы:
рондо французских клавесинистов, рондо К. Ф. Э. Баха
Истоки барочных рондообразных форм (рондообразные формы эпохи
Средневековья и Возрождения). Основные принципы формы, главные разделы и их
строение.
Рондо французских клавесинистов: черты стиля, характер тематизма, фактурный
склад. Жанровая сфера применения рондо у французских клавесинистов и композиторов,
воспринявших стилистические их особенности.
Характеристика формы рондо в произведениях К. Ф. Э. Баха: стиль, тематизм,
фактура, драматургия, форма, тонально-гармонический план.
Тема 9. Старинные рондообразные формы:
концертная форма
Особенности рондообразной формы в произведениях концертного жанра:
соотношение ролей солиста и оркестра. Специфические формообразующие приемы в
концертной форме как одной из разновидностей формы барочного рондо. Назначение
эпизодов. Перспективы развития формы в последующие эпохи.
Тема 10. Барочные вариационные формы
Вариационный принцип и вариационная форма в музыке эпохи барокко.
Особенности претворения вариационной формы в жанре пассакальи и чаконы.
Вариационный метод как способ развития в иных формах.
Тема 11. Составные и контрастно-составные формы эпохи барокко
Основные принципы образования составных форм и контрастно-составных форм в
барочной музыке. Отличительные черты составных и контрастно-составных форм,
область применения и жанровые особенности.
Тема 12. Циклические формы эпохи барокко
Разделение форм на циклические и сюитные. Основные разновидности
циклических форм и жанровая сфера применения барочных циклических форм. Малый и
большой полифонический цикл, сольная инструментальная и оркестровая сюита,
инструментальная соната, концерт.
Тема 13. Вокальные формы эпохи барокко. Инструментальные формы в вокальной музыке
Формы вокальной музыки эпохи барокко: инструментальные формы в вокальной
музыке. Формы малые, рондообразные, циклические. Проблемы соотношения текста и
музыки при образовании инструментальной формы.
Тема 14. Вокальные формы эпохи барокко. Тексто-музыкальные формы в вокальной
музыке
Соотношение слова и музыки в вокальной музыке эпохи барокко. Поэтический и
музыкальный метр и синтаксис. Разновидности форм. Строфическая форма. Форма с
ритурнелем.
Сквозная вокальная форма и ее подвиды.
Тема 15. Семинар
1. Прелюдии из обоих томов «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха;
2. Части из инструментальных сюит Л. Куперена, Ж. Ш. Шамбоньера, Ф. Куперена,
Ж. А. Д’Англебера, Ж. Ф. Рамо, И. Фробергера, И. К. Ф. Фишера, И. С. Баха,
Г. Ф. Генделя;
3. Клавирные сонаты и сочинения других жанров Д. Скарлатти, сыновей И. С. Баха;
4. Арии и вокальные ансамбли из опер Ж. Ф. Рамо, Г. Ф. Генделя;
5. Арии и вокальные ансамбли из Мессы h-moll, «Страстей по Иоанну», «Страстей по
Матфею» И. С. Баха;
Тема 16. Формообразование в музыке ХХ века.
Барочные и классико-романтические формы в ХХ веке
Принципы классификации музыкальных форм ХХ века. Особенности применения
классико-романтических форм в музыке ХХ века: песенные формы, формы рондо,
сонатная форма и ее разновидности; аклассические формы и новейшие формообразующие
принципы и тенденции.
Музыкальные формы в условиях различных гармонических систем: общая
характеристика.
Формы эпохи барокко в музыке ХХ века: полифонические и гомофонные формы.
Полифонические формы: малые формы, вариации, циклические формы (малые, средние и
большие циклы). Возрождение и способы применения барочных композиционных
приемов (развитие типа развертывания, принцип контрастно-составных форм и др.).
Гомофонные классико-романтические формы в тональной музыке ХХ века:
простые и составные песенные формы и их модификации, вариационные формы и
вариационный принцип, рондо в музыке ХХ века и микророндальность, сонатная форма и
сонатность в музыке ХХ века.
Тема 17. Новые музыкальные формы и
новые принципы формообразования в музыке ХХ века
Понятие музыкальной формы в музыке второй половины ХХ века. Основные
категории теории музыкальной композиции «второго авангарда»:
1) из области музыкального материала: звуковая материя, протоматериал,
музыкальный материал, тема-тезис, прото-тема, тема-сюжет, интонация;
2) из области формы: индуктивная форма, дедуктивная форма, момент-форма,
концепт-форма.
Показатели музыкальной формы «второго авангарда»: характер становления
формы, векторность движения, логика отношений, иерархия микро- и макроуровней,
каузальность событий, степень фиксации, завершенность формы, параметровая
процессуальность.
Тема 18. Повторение и закрепление материала
Второй семестр
Тема 19. Классификации музыкальных форм.
Классическая теория форм инструментальной музыки
Классификация форм инструментальной музыки классико-романтического
периода. Историческая роль форм данного периода, эстетические установки. Общая
характеристика: склад, метроритм, звуковысотность, тематизм, функциональность.
Тема 20. Формообразование и метр. Период. Предложение
Метрическая система форм классико-романтической музыки. Метрический
восьмитакт. Классификация малых форм инструментальной музыки. Период и
предложение: общая характеристика и основные разновидности.
Тема 21. Простые песенные формы
Простая двухчастная форма: репризная и безрепризная разновидности. Двойной
период. Простая трехчастная форма. Двойная трехчастная форма. Формы, производные от
простых двух- и трехчастных форм.
Тема 22. Сложные и составные песенные формы
Сложная трехчастная форма. Проблема трио и середины. Соотношение частей.
Сложная трехчастная форма с двумя трио.
Сложная двухчастная форма.
Составные многочастные формы. Принципы строения.
Тема 23. Вариационные формы
Общая характеристика вариационных форм. Генезис, историческое значение.
Вариационная форма и вариационный метод. Общая классификация исторических
разновидностей вариационных форм. Вариации на выдержанную мелодию.
Фигурационные вариации. Жанрово-характерные вариации. Вариации строгие и
свободные.
Тема 24. Рондо. Классификация форм рондо А. Б. Маркса.
Малое рондо
Общая характеристика рондообразных форм в музыке XIV – ХХ веков. Наиболее
известные исторические разновидности рондо. Характеристика форм рондо классикоромантического периода. Систематика рондо А. Б. Маркса. Разновидности малого рондо:
однотемное, двухтемное рондо.
Тема 25. Рондо. Классификация форм рондо А. Б. Маркса.
Большое рондо
Общая характеристика форм в музыке XIV – ХХ веков. Систематика рондо
А. Б. Маркса. Разновидности большого рондо: регулярное и нерегулярное рондо.
Тема 26. Сонатная форма в музыке венских классиков:
Й. Гайдн, В. А. Моцарт
Сонатная форма: общая характеристика формы, особенности строения и
соотношения разделов, проблема гармонии и формы в сонатной форме, метрические
особенности сонатной формы.
Сонатная форма в музыке Й. Гайдна и В. А. Моцарта: характерные отличия
сонатной формы в первой части и финале сонатно-симфонического цикла, в медленных
частях, менуэте и скерцо сонатно-симфонического цикла. Сонатная форма в иных
жанровых условиях. Сонатная форма в одночастных произведениях.
Тема 27. Сонатная форма в музыке венских классиков:
Л. ван Бетховен
Сонатная форма в музыке Л. ван Бетховена: характерные отличия сонатной формы
в первой части и финале сонатно-симфонического цикла, в медленных частях, менуэте и
скерцо сонатно-симфонического цикла. Сонатная форма в иных жанровых условиях.
Сонатная форма в одночастных произведениях.
Тема 28. Сонатная форма в музыке композиторов эпохи романтизма
Сонатная форма в музыке композиторов эпохи романтизма: особенности строения
в разных частях сонатно-симфонического цикла, в качестве самостоятельного
произведения. Взаимосвязь формообразующих факторов и гармонического языка.
Эволюция развития атрибутов сонатной формы на стадии романтической музыки второй
половины и конца XIX столетия.
Тема 29. Сонатная форма в музыке композиторов ХХ века
Сонатная форма в музыке композиторов ХХ века: особенности строения в разных
частях сонатно-симфонического цикла, в качестве самостоятельного произведения.
Взаимовлияние формообразующих факторов, звуковысотной системы, метроритма и
других средств выразительности. Эволюция развития атрибутов сонатной формы на
этапах в начале ХХ века и во второй половине ХХ века.
Тема 30. Разновидности сонатной формы
Сонатина (сонатная форма без разработки или с ходом вместо разработки).
Сонатная форма с двойной экспозицией.
Тема 31. Семинар
Примерный список рекомендуемых музыкальных произведений (экспозиционную
часть или целиком) для рассмотрения и обсуждения на семинаре:
1.
Ф. Шопен. Избранные прелюдии, ноктюрны и этюды для
фортепиано;
2.
Р. Шуман. Избранные пьесы из «Детских сцен»;
3.
Р. Шуман. Избранные пьесы из «Альбома для юношества»;
4.
Э. Григ. Избранные пьесы из «Лирических пьес»;
5.
П. И. Чайковский. Избранные пьесы для фортепиано;
6.
Части сонатных циклов композиторов классико-романтического
периода, к примеру, инструментальные ансамбли и сольные сонаты Й. Гайдна, В. А. Моцарта,
Л. ван Бетховена, Ф. Шуберта, Ф. Шопена, Ф. Мендельсона, П. И. Чайковского и др.
7. Самостоятельные одночастные сочинения, написанные в пройденных формах,
например, Новеллетты Р. Шумана, Рондо В. А. Моцарта, Л. ван Бетховена и проч.
Тема 32. Смешанные и свободные формы в музыке классико-романтической эпохи
Классификация смешанных и свободных форм. Стабильные смешанные формы:
рондо-соната и сонатная форма с эпизодом вместо разработки.
Нестабильные смешанные формы. Контрастно-составные формы.
Свободные формы. Классификация. Принципы строения.
Тема 33. Циклические формы в музыке классико-романтической эпохи
Классификация циклических форм инструментальной музыки классикоромантического периода.
Сонатно-симфонический цикл на примере сольных и камерно-инструментальных
сонат, камерных ансамблей для различного состава, симфоний.
Циклы сюитного типа в музыке венских классиков и композиторов-романтиков.
Тема 34. Вокальные формы классико-романтического периода
Соотношение слова и музыки в вокальной музыке классико-романтического
периода. Поэтический и музыкальный метр и синтаксис.
Куплетная форма. Куплетно-вариационная и куплетно-вариантная формы.
Разновидности куплетных форм. Сквозная вокальная форма и ее подвиды. Примеры
особого взаимодействия куплетности и сквозного развития.
Краткий список рекомендуемой литературы
I. Обязательная литература:
1. Кириллина Л. В. Классический стиль в музыке XVIII – начала XIX веков. Ч. 1–3.
М., 1996 – 2007
2. Кюрегян Т. С. Форма в музыке XVII – XX веков. М., 2003
3. Кюрегян Т. С. Музыкальная форма // Теория современной композиции. М., 2005
4. Лаврентьева И. В. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных
произведений. М., 1978
5. Лобанова М. Западноевропейское барокко: проблемы эстетики и поэтики. М.,
1994
6. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке. М., 2003
7. Проблемы музыкального ритма. М., 1978
8. Ручьевская Е. А. Классическая музыкальная форма. СПб, 2004
9. Способин И. В. Музыкальная форма. М., 1984
10. Холопов Ю. Н. Введение в музыкальную форму. М., 2006
11. Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений. СПб, 2001
12. Холопова В. Н. Теория музыки: Мелодика. Ритмика. Фактура. Тематизм. СПб,
2002
II. Рекомендуемая литература:
13. Коборова А. Г. Теория жанров в современной науке: история и современность.
М., 2007
14. Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Элементы
музыки и методика анализа малых форм. М., 1967
15. Мазель Л. А. Строение музыкальных произведений. М., 1986
16. Назайкинский Е. В. Логика музыкальной композиции. М., 1982
17. О музыке. Проблемы анализа. М., 1974
18. Скребков С. С. Художественные принципы музыкальных стилей. М., 1973
19. Холопов Ю. Н. Принципы классификации музыкальных форм // Теоретические
проблемы музыкальных форм и жанров. М., 1971
20. Холопов Ю. Н. Метод анализа музыкальной формы (песенные формы классикоромантического типа). Методическая разработка по курсу «Анализ музыкальных
произведений». Минск, 1982
21. Холопов Ю. Н. Три рондо. К исторической типологии музыкальных форм //
Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах вуза. М., 1994
22. Ценова В. С. О современной систематике музыкальных форм // Laudamus. М.,
1992
23. Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма. М.,
1974
24. Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Общие принципы
развития и формообразования в музыке. Простые формы. М., 1980
25. Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Общие принципы
развития и формообразования в музыке. Сложные формы. М., 1984
26. Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Рондо в его историческом
развитии. Ч. 1–2. М., 1988 – 1990