альфа и омега

Экспресс-учебник
22
Этимологический словарь
музыкальных символов
АЛЬФА
И ОМЕГА
АЛЬБЕРТИЕВЫ
БАСЫ
А
Пример альбертиевых басов (Моцарт. Соната до мажор)
Альбертиевыми басами (итал.
Basso albertino) называется аккомпанемент к мелодии, состоящий из «ломаных», «разложенных» аккордов, то есть аккордов,
в которых звуки берутся не одновременно, а по очереди через один.
Свое название этот фактурный
прием получил в честь итальянского композитора Доменико Альберти, жившего в первой половине XVIII веке. Это время в истории
музыки ознаменовалось
вести целое расследовакризисом, переломом в
ние, чтобы восстанокультуре: эстетика бавить его портрет. Исрокко уже потеряследователям удала актуальность, а
лось обнаружить
новые идеи, кототолько редкие косрые позже составенные упоминавят мировоззрения об этом компоние классицизма,
зиторе: докуменеще не оформитов, которые прялись. Поскольку
мо свидетельствомузыка композивали бы о фактах
торов этого перижизни Альберти, не
ода предвосхищает
сохранилось. История
по смыслу и воплоАнтонио Лотти
запечатлела только слущению музыку класхи – но насколько они досиков, начало XVIII века
стоверны?
принято называть предкласСегодня никто не знает ни как высической эпохой.
глядел Альберти – никаких его изоДоменико Альберти – загабражений не дошло до наших дней,
дочная личность. Его биография
ни точных дат его рождения и смерпрактически полностью скрыта во
ти. В научных книгах приводится
мраке истории, и понадобится протолько приблизительный диапазон
его жизни: 1710–1740 годы.
Исследователи пишут, что родился Доменико Альберти в Венеции и
учился у известных музыкантов того
времени А. Биффи и А. Лотти.
Впрочем, из других источников следует, будто бы Альберти музыке вообще не учился, а был талантливым
самородком-любителем. Так или иначе, но Альберти, помимо своих весьМузыкальные инструменты (барокко)
ма удачных композиторских экзерси-
сов, великолепно пел и виртуозно
играл на клавесине. В XVIII веке ходила легенда, что он любил петь во
время своих вечерних прогулок по
городу. Его чудесный голос звучал
над темными улицами, и толпы народа следовали за Альберти, чтобы послушать его пение…
Несмотря на выдающийся музыкальный талант, профессионально Альберти музыкой никогда
не занимался – он служил при венецианском посольстве сначала в
Испании, потом Риме. Имеется более или менее достоверная инфор-
Фаринелли
Продолжение. Начало в № 9–12, 2010
РАДОСТЬ № 3 (205) 2011
Экспресс-учебник
мация о том, что в Испании пение
и игру Альберти слышал великий
певец того времени Фаринелли
и очень хвалил юного помощника
посла. Было это в 1738 году: точно известно, что венецианский посол Андреа Капелло, при котором состоял Альберти, находился в
испанской столице с 1735 по 1738
год, а Фаринелли приехал туда на
два года в августе 1737-го. Но до
наступления нового 1738-го года
знакомство Альберти и Фаринел-
23
Альбертиевы басы
(итал. Basso albertino) –
аккомпанемент к
мелодии, состоящий
из «ломаных»,
«разложенных»
аккордов, т.е. аккордов,
в которых звуки берутся
не одновременно, а по
очереди. Прием типичен
для клавирной музыки
конца XVIII века.
Георг Фридерик Гендель
известно, столица Сирии, следовательно, именно в этой стране должен
был находиться Молинари и вместе с
ним Альберти. Неизвестно, как про-
Иоганн Себастьян Бах
Клаудио Монтеверди
ли не могло состояться: в это время в Венеции готовились к премьере две оперы Альберти «Эндимион» и «Галатея», и вряд ли постановки осуществлялись в отсутствие автора.
Последние годы жизни Доменико Альберти якобы провел в Риме,
состоя на службе у маркиза Джованни Карло Молинари. Однако и этот факт под вопросом: дело
в том, что Молинари приблизительно в 1734 году получил чин Архиепископа Дамасского. Дамаск, как
Мотет (фр. motet,
лат. motetus, motellus,
от старофранц.
mot – слово) –
многоголосное
вокальное произведение,
возникшее во Франции
в XII веке, а затем
распространенное
в западно-европейской
музыке вплоть
до XVIII века.
РАДОСТЬ № 3 (205) 2011
чалось во многих произведениях
композиторов-предшественников,
например, в пьесах немецкого мастера органной и клавирной музыки
эпохи барокко Иоганна Пахельбеля.
Наиболее широко альбертиевы басы употреблялись в
музыке классиков – Йозефа Гайдна, ВольфганИсполнение мотета
га Амадея Моцарта,
молодого Людвига ван
ходили на самом деле
Б е т хо в е н а . Распро последние годы жизстраненность этого прини Альберти. Похоронен
ема связана с тем, что
он, однако в Риме в церкдинамичность и, вместе с
ви Святого Марка.
тем, некоторая механистичИоганн
Пахельбель
Помимо двух упомянуность альбертиевых басов сотых опер, Доменико Альбергласуется с идеей движения, клюти создал целый ряд мотетов (это
чевой для классицистов. Впоследтакие небольшие хоровые многогоствии, уже в зрелой музыке Бетлосные произведения) и около соховена, аккомпанемент приобрел
рока сонат для клавесина. Именно в
другой выразительный смысл: он
этих сонатах он использовал в паруже не просто сопровождал мелотии левой руки фактурный прием,
дию – он начал выполнять функвпоследствии получивший имя комцию самостоятельного голоса. И
позитора. Впрочем, изобрел этот тип
популярность альбертиевых басов
аккомпанемента не Альберти – до
значительно снизилась.
него такое изложение басов встреТ. ЩЕПАТОВА