Я.Комарова Детские оперы В . И. Рубина «Три толстяка » и

Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 №1
Я.Комарова
Детские оперы В. И. Рубина «Три толстяка» и «Каштанка»
(драматургия, музыкальные характеристики)
Научный руководитель: Ю.В.Васильев
Во второй половине ХХ века в отечественной музыке выдвигается
целое созвездие оперных композиторов, и в их ряду заметное место
принадлежит Владимиру Ильичу Рубину. Он является автором семи оперных
произведений.
Подход В. Рубина к оперному жанру сформулирован самим
композитором так: «Мне очень близки слова А. Блока об искусстве, как
едином потоке поэзии, музыки, театра, и я не представляю для себя занятий
музыкой самой по себе, вне этого потока».
В оперном творчестве композитора обозначенные выше тенденции
вызвали к жизни такое явления как «поэтический театр». Его элементы
проявляются как в операх для «взрослых», так и в операх для «детей».
Двум из них и посвящена дипломная работа. Это: «Три Толстяка» (в
двух редакциях) и «Каштанка». Поскольку точного научного определения
«поэтического театра» пока нет, его составляющие в рамках дипломной
работы выводятся из анализа более зримых, «вещественных» компонентов
оперного материала.
Поэтому предметом нашего исследования стали драматургия и
принципы музыкальных характеристик в «Трех Толстяках» и «Каштанке». В
работе
затрагиваются
первоисточников
опер
вопросы
и
их
соотношения
либретто,
текстов
литературных
особенности
музыкального
претворения композитором литературных сюжетов, драматургические,
стилевые и композиционные принципы, свойственные этим произведениям.
Все это позволяет более четко сформулировать понятие «поэтического
театра».
20
Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 №1
Его рабочее определение может выглядеть так: это изначально
синкретическое явление – действо, в котором выступают в едином и
практически нерасчлененном потоке театр, музыка и поэзия в высшем их
проявлении.
Элементы «поэтического театра» выделяются и в «Трех Толстяках» и
особенно в «Каштанке». Здесь композитор соединил канву сюжета рассказа
Чехова с очень крупно поданным опоэтизированным образом «старой
Москвы ХIХ века». Получилось произведение, где почти детская история о
собаке Каштанке включена в картину многообразной, передаваемой с
ностальгической ноткой «взрослой» жизни.
В «Трех Толстяках» (судя по анализу двух редакций) композитор,
усиливая элементы «поэтического театра» во второй редакции, от более
«взрослого» варианта оперы пришел к более «детскому», в котором акцент
делался на атмосфере сказки и чуда театра. Для этого композитором были
произведены некоторые изменения во второй редакции оперы по сравнению
с первой.
В частности, усилена драматургическая роль такого персонажа как:
Продавец воздушных шаров. Он во второй редакции, вырос до уровня
сверхгероя, который не только выполняет миссию по спасению Суок и
помощи революционно настроенному народу, но и несет функцию
своеобразного рассказчика, который наблюдает за всем происходящим и
разъясняет некоторые события детям.
В целом, получились яркие произведения – и с драматургической, и с
музыкальной точек зрения. Из их материала становится ясно, что в условиях
самых разных направлений, течений и стилей музыки ХХ века, Владимир
Ильич Рубин остается верен себе и своему «поэтическому» взгляду на один
из самых прекрасных Музыкально-театральных жанров – жанр оперы.
21