эмоционально-экспрессивные особенности музыкальных ремарок

УДК 782.07
ЭМОЦИОНАЛЬНО-ЭКСПРЕССИВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ МУЗЫКАЛЬНЫХ РЕМАРОК

Ш.З. Рауандина1, А.Ш. Адырбекова2
доцент; 2 студент 4 курса факультета народной музыки
Казахская национальная консерватория имени Курмангазы (Алматы), Казахстан
1
Аннотация. Ремарки воплощают неповторимую мысль в неповторимой форме – отсюда их новизна и
своеобразие, в них проявляется психическая индивидуальность композитора, темперамент, склад личности,
эстетический идеал. Музыкальные ремарки стилистически системны, лаконичны настолько, насколько это
возможно для достижения взаимопонимания композитора и исполнителя. Они являются таковыми в той мере, в какой соответствуют определенным признакам музыкальных образов (grave, dolce, cantabile) и связанным с ними семантически музыкально-языковым, языково-речевым и экспрессивно-стилистическим средствам
интонационного выражения и произношения.
Ключевые слова: музыкальные ремарки, эмоциональность, экспрессивность, модальность.
Исследование природы экспрессивности и процесса создания экспрессивности в рамках того или иного
контекстного употребления связывают с эмоциональностью, образностью, оценочностью, с эффектом неожиданности. Именно эти категории привносят в речь «многообразные и весьма тонкие оценочнохарактеристические оттенки, сопровождающие и усложняющие речь», а также способствуют тому, что за словами и выражениями стоят картины и образы. Эмоции многогранны и сами по себе не являются языковыми
феноменами, изучение языка говорящего субъекта – это один из подходов к постижению эмоций человека. Нас
интересуют лексические единицы, служащие для выражения эмоционального состояния. К классу эмотивной
лексики мы относим музыкальные терминоидальные ремарки, служащие для выражения эмоций и эмоциональной оценки композитора. Экспрессивность приравнивается к выразительности и представляет собой результат
актуализации макрокомпонентов оценочности, эмотивности, усилительной экспрессивности и функциональностилистической окрашенности в семантике слова. В ее основе лежат несколько групп психологических закономерностей, касающихся, с одной стороны, выражения эмоций и чувств, а с другой – восприятия. Мы рассматриваем эмоциональную сферу как: часть концептуальной и языковой картин мира композитора; место эмоций в
его концептуальной и языковой картине мира; способы их лексического выражения; проецируемость эмоций на
языковую систему; содержание и структура концептов эмоций. Так, музыкальная ремарка espressivo часто
встречается в комплексе с ремарками, относящимся к категориальным полям «общение» и «переживание». Мы
отнесли эту ремарку к сфере «переживание», в связи со значением слова espressivo ‘выразительный’ (‘хорошо
выражающий что-нибудь, имеющий какое-нибудь особенное выражение’); ‘выразить (‘воплотить, обнаружить
в каком-либо внешнем проявлении’). Исходя из этого, мы можем считать, что espressivo ‘экспрессивно’, ‘выразительно’ в музыкально-речевом смысле будет означать ‘с особенной силой, степенью, повышенной энергией
внутреннего переживания личностного смысла и его артистического воплощения в интонационнохудожественных образах’. Ремарка espressivo усиливает ремарку ‘очень нежно’, ‘радостно и легко’, тем самым
обеспечивая сохранение мягкости исполнения. Экспрессия может быть контрастно-экспрессивной, тихой экспрессивной, средне-тихой экспрессивной, широко экспрессивной.
Принципиально важным является тот факт, что все формы эмоций, чувств и прочих эмоциональных
состояний участвуют и в определенной степени детерминируют деятельность и поведение человека. Нас интересуют, какие признаки (как внешние, так и внутренние) позволяют композитору назвать и опознать собственное эмоциональное состояние и состояние другого лица, и адекватно описать его в строгих лексических формах.
Экспрессивность, эмоциональность в музыке выражает субъективное отношение к сказанному: со стороны композитора это усиление, выделение, акцентирование высказывания, выражение чувств, эмоций и
настроений, наделение высказывания эмоциональной силой, оценивание, достижение образности и создание
эстетического эффекта; а со стороны исполнителя это удержание и усиление внимания, повышение рефлексии,
возникновение эмоций и чувств. В музыкальном искусстве экспрессия – это качество, мера, степень силы внутреннего переживания; характер артистического воплощения личностного смысла; качество художественного
воздействия на слушателя; отражение этого воздействия в восприятии. Перечисленные качества отражаются в
музыкальных ремарках, обозначающих модальности музыкальной речи. Музыкальные экспрессивностилистические ремарки отражают речевые признаки интонационно-художественных образов. «Интонация есть
проявление жизни посредством звука» [1]. Музыкальные ремарки определяют признаки музыкально-языковых,
языково-речевых и экспрессивно-стилистических моментов музыкального интонирования.
Среди специфических функций музыкальных ремарок можно назвать побудительную, экспрессивную,
эмоциональную, коммуникативную и образно-ассоциативную. Обобщив наблюдения, выведем следующее
определение. Музыкальные терминоидальные ремарки – это слова и словосочетания, выражающие понятия о
© Рауандина Ш.З., Адырбекова А.Ш. / Rauandina Sh.Z., Adyrbekova A.Sh., 2014
признаках характера интонационно-художественных образов и о способах их музыкально-артистического (исполнительского) воплощения. Ремарки определяют характер, индивидуализированность исполнения музыки с
некоторой долей относительности, способствуя пониманию музыкального мышления, стиля, содержания, эмоциональной настроенности и поэтической сущности музыкального произведения. Как динамический феномен,
ремарки предопределяют творческий замысел композитора, являясь произведением интеллектуальной творческой силы – энергии. Их экспрессивность и стилистичность определяют во многом содержание целостности
моментов речевого интонационно-художественного потока. Относясь к эмоционально-экспрессивной лексике,
музыкальные ремарки очень точно и полно воспроизводят внутреннюю структуру эмоций и заражают слушателя ими.
Выразительные качества ремарок подчинены задаче создания экспрессивного эффекта. Им свойственна
стилистическая коннотация, которая базируется на постоянных ассоциативных связях. Самые полярные состояния человеческой души: неудержимый восторг, буйный разлив энергии весело, игриво; щемящая, отчаянная,
порой бунтующая тоска, беспредельная грусть грустно; печально, являясь отражением комплекса чувств в музыкальном тексте, способствуют созданию у исполнителя определенных художественных образов и настроения.
Продемонстрируем это на примере ремарки allegro. Она в переводе с итальянского означает ‘веселый’,
‘радостный’, ‘бодрый’. К тому же allegro – основное обозначение быстрого, оживленного темпа, соответствующего очень скорому шагу или бегу. А по метроному Мельцеля allegro означает ‘скорость чередования долей
метра от 126 до 138 ударов в минуту’. Кроме того, каждый профессиональный музыкант знает, что allegro Баха
отличается от allegro Бетховена, Шумана или Прокофьева и что allegro может быть веселым, победным, а иногда – драматичным и даже жутким и зловещим. Содержание термина allegro относится к признакам характера
музыкального образа, созданного композитором, то есть содержит информацию о смысле интонационнохудожественного потока музыки.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Яворский, Б.Л. Чувственное восприятие образа / ГЦММК им. М.И. Глинки. – Ф. – 146. – инв. № 4263. – 85 с.
Материал поступил в редакцию 28.12.13.
EXPRESSIVE CHARACTERISTICS OF MUSICAL REMARQUES
1
Sh.Z. Rauandina1, A.Sh. Adyrbekova2
Associate Professor, 2 Student of the 4th Year of the Folk Music Faculty
Kazakh National Kurmangazy Conservatory (Almaty), Kazakhstan
Abstract. The remarques embody a unique idea in a unique form hence it is their novelty and originality, the
psychic identity of composer, temperament, personality patterns, aesthetic ideal are shown in remarques. The musical
remarques are stylistically systematic, terse insofar as possible for achieving understanding between the composer and
performer. They are such inasmuch as correspond to certain characteristics of musical images (grave, dolce, cantabile)
and the related semantic musical and language, linguistic and speech, expressive and stylistic means of intonational
expression and sounding.
Keywords: musical remarques, emotionality, expressivity, modality.