Екатерина Истомина

weekend 2 8 ф е в ра л я 2 0 1 4 н о м е р 7 Что сочин яю т дик таторы 12 01_07_cover.indd 1 2/24/14 5:09 AM Pp.Style(2_1).indd 1 21.02.14 17:48 Pp.Style(2_1).indd 2 21.02.14 17:48 Коммерсантъ Weekend 28 февраля 2014 №7 Содержание афиша 12 Буква тирана Анна Наринская о сборнике «Диктаторы пишут» «Музыка отражает, что мы тут» Интервью с Рудрешом Махантхаппа 32 Коллекционер всего Татьяна Маркина об аукционе собрания Стэнли Сигера на Sotheby’s 14 Конец стены коммунаров Игорь Гулин о выставке «Василий Маслов. Авангард Трудкоммуны» в Еврейском музее 34 Это не Спарта Игорь Гулин о фильме «300 спартанцев: Расцвет империи» 18 Сокращенная музейная версия «Наше дело подвиг!» в ММСИ 35 Шекспир здесь власть Анна Наринская о сериале «Карточный домик» 20 Жгучее «мыло» реальности Михаил Трофименков о «Филомене» Стивена Фрирза 36 Искушение сюрреализмом Михаил Трофименков о «Симеоне Столпнике» Луиса Бунюэля 22 Семья вместо миллиона Татьяна Алешичева о «Небраске» Александра Пейна 24 «Я отвез в Москву два потертых советских чемодана с ее бумагами и узел с одеждой» Анатолий Найман о смерти Анны Ахматовой 26 Хранить, хоронить, хранить Кира Долинина о том, как выставка «Эрмитаж в годы блокады» документирует жизнь музея в осажденном городе 37 Гармония предчувствия Борис Барабанов о двенадцатом альбоме группы «Сплин» и других музыкальных новинках 38 Джаз: 1–31 марта Выбор Григория Дурново 41 Популярная музыка: 1–7 марта Выбор Павла Борисова и Бориса Барабанова р е с т ора н ы 44 Мясо как искусство Kobe Steak House и «Вареничная №1» 30 Джаз с поп-уклоном Григорий Дурново о XIII фестивале «Триумф джаза» в Доме музыки 46 Толк с Уолл-стрит Алексей Зимин о яйцах флорентин 20 д ор о г и е уд овольствия 48 Драгоценные страсти Екатерина Истомина о коллекции Sole de Grisogono 54 Барочная женственность Марина Прохорова о коллекции «весна-лето 2014» 49 Благотворительность в золоте и платине Екатерина Истомина о часовом аукционе Hublot и Depeche Mode в Москве 55 Идеальность реальности Марина Прохорова о коллекции Dolce & Gabbana uomo «весна-лето 2014» 50 Смартфон из Страны чудес Екатерина Истомина о новой линейке Vertu Constellation 51 Совершенство четвертой степени Алексей Харнас о Ferrari 458 Speciale shopping 52 Лаконизм ориентальности Марина Прохорова о коллекции Etro «весна-лето 2014» 58 Олени Выбор Юлии Дюран 60 «Я не очень люблю мысль про „детскость“ мультипликации» Леонид Шмельков об отцах и детях, анимации и иллюстрации и о том, о чем нельзя и о чем можно говорить с детьми 63 Адреса 53 Городская жизнерадостность Марина Прохорова о коллекции Jean Paul Gaultier «весна-лето 2014» фото на обложке: Gamma-Keystone via Getty Images / Fotobank; DIOMEDIA / Alamy; DIOMEDIA / Universal Images Group; AP; Print Collector/Getty Images / Fotobank; РИА НОВОСТИ; Getty Images / Fotobank; AFP владимир желонкин ПРЕЗИДЕНТ ИД «КОММЕРСАНТЪ» ПАВЕЛ ФИЛЕНКОВ ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР ИД «КОММЕРСАНТЪ» АЗЕР МУРСАЛИЕВ ШЕФ-РЕДАКТОР ИД АНАТОЛИЙ ГУСЕВ АВТ ОР ДИЗ АЙН-ПРОЕ КТА ЕЛЕНА НУСИНОВА ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР ДАРЬЯ СМОЛЯНИНОВА, ТАТЬЯНА ШИШКОВА заместители главного рЕДАКТОРА АННА НАРИНСКАЯ КРЕАТИВНЫЙ РЕДАКТОР ДАРЬЯ ТИМЧЕНКО ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР АНДРЕЙ БОРЗЕНКО, АННА ШУР РЕДАКТОРЫ МАРИЯ БЕССМЕРТНАЯ, УЛЬЯНА ВОЛОХОВА, НИКИТА СОЛДАТОВ РЕСЕЧЕРЫ ДЕНИС ЛАНДИН ГЛАВНЫЙ ХУДОЖНИК ТАТЬЯНА БАКУШИНА ДИЗАЙНЕР МАРИЯ ЛОБАНОВА БИЛЬД-РЕДАКТОР ЕКАТЕРИНА ИСТОМИНА ОБОЗРЕВАТЕЛЬ ИД ТАТЬЯНА МАРКИНА АНТИКВАРИАТ МАРИНА ПРОХОРОВА, ЛИЛИЯ МУРСАЛИЕВА, ВИКТОРИЯ МИХАЙЛЕНКО SHOPPING, BEAUTY ТАТЬЯНА НАЗИНА МЕНЕДЖЕР ПРОЕКТА НАТАЛЬЯ КОВТУН АССИСТЕНТ ЕЛЕНА ВОЙНАЛОВИЧ КОРРЕКТОР СЕРГЕЙ ШАПОВАЛОВ КОРРЕКТОР ВИКТОРИЯ МИХАЙЛЕНКО ФОТОРЕДАКТОР СЕРГЕЙ КИРШИН ВЕРСТКА КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР ИД «КОММЕРСАНТЪ» ВАЛЕРИЯ ЛЮБИМОВА ДИРЕКЦИЯ ПО РЕКЛАМЕ: ОТДЕЛ ПРОДАЖ — НАДЕЖДА ЕРМОЛЕНКО; E-MAIL : ERMOLENKO@KOMM ERSA NT.RU ОТДЕЛ РАЗМЕЩЕНИЯ — НАТАЛЬЯ ЧУПАХИНА; E-MAIL : CHUPAHINA@KOMM ERSA NT.RU (499) 943 9108, (499) 943 9110, (499) 943 9112, (495) 101 2353 ЖУРНАЛ «КОММЕРСАНТЪ WEEKEND» зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культ урного наследия. СВИДЕТЕЛЬСТВО О РЕГИСТРАЦИИ ПИ ‹ФС77-27247. УЧРЕДИТЕЛЬ — ЗАО «КОММЕРСАНТЪ. ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОМ». АДРЕС РЕДАКЦИИ И ИЗДАТЕЛЯ: УЛ. ВРУБЕЛЯ, Д. 4, Г. МОСКВА, 125080 • ТИПОГРАФИЯ: PunaMusta, Kosti Aaltosen tie 9, 80140 Joensuu, Finland • ЦЕНА СВОБОДНАЯ. ТИРАЖ 85 000 ЭКЗЕМПЛЯРОВ МАТЕРИАЛЫ НА ТАКОМ ФОНЕ ПУБЛИКУЮТСЯ НА КОММЕРЧЕСКИХ УСЛОВИЯХ. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ИХ СОДЕРЖАНИЕ НЕСЕТ РЕКЛАМОДАТЕЛЬ 4 5 04_07_content.indd 4 16+ 28 февраля 2014 2/24/14 6:57 AM Dior_Week.indd 1 19.02.14 9:31 Burberry.Week(2_1).indd 1 19.02.14 12:09 Burberry.Week(2_1).indd 2 19.02.14 12:08 Афиша коммерсантъweekend Неделя Скорсезе показывает Америке польские фильмы Портреты иранских политзаключенных на стенах Нью-Йорка щих и получившиеся портреты расклеивал по улицам. Теперь вместо фотографий случайных прохожих на улицах Нью-Йорка (в том числе и напротив штаба ООН) расклеили 13 портретов иранцев: 11 из них сидят в тюрьме за правозащитную деятельность на родине, а двое за нее же в январе бы- ли казнены. В поддержку проекта 3 марта стартует акция Unlock Iran — все желающие смогут получать информацию о политических преследованиях в Иране, статистике арестов и подробно познакомиться с биографиями заключенных из новостной ленты у себя в Facebook. с е з е, о т о бр а н н ые ф и л ь м ы — лишь небольша я часть из списка его любимых, и если бы не ограниченные возможности фестиваля и тот факт, что еще не все фильмы прошли необходимую для проекции оцифровку, список оказался бы куда больше. Свою симпатию к польскому послевоенному кинематографу режиссер объясняет довольно просто: «Все польское кино — эта смесь трагизма, духовной вы держ к и и черной комедии. Иногда я просто закрываю глаза и вижу сцены из „Пепла и алмаза“ или из „Рукописи, найденной в Сарагосе“». ap Совместный проект французского граффитиста JR и Центра по наблюдению за положением прав человека в Иране — это продолжение стрит-акции художника «Inside Out»: несколько лет подряд JR с командой ездил по крупным городам мира на фургончике с фотобудкой, фотографировал всех желаю- В СШ А от кры лс я фест ива ль «Ше де вры по л ь с ког о к и не матог рафа», всю прог рамм у к котором у отобра л Мартин Скорсезе. В список из 21 фильма вошли «Пепел и алмаз» (сцену в разрушенном костеле с перевернутым распятием Скорсезе с ч и тае т од ной и з с а м ы х сильныx в мировом кинематографе) и «Человек из железа» Анджея Вайды, «Мать Иоанна от ангелов» и «Загадочный пассажир» Ежи Кавалеровича, «Рукопись, найденная в Сарагосе» Войцеха Хаса и «Пос ледний день лета» Тадеуша Конвицкого. Впрочем, по словам Скор- © Letizia Battaglia Кубинский архив Хемингуэя Фотографии Летиции Баттальи покажут Англии настоящую мафию В Ливерпуле открывается выставка знаменитых фотографий Летиции Баттальи, одного из главных хроникеров самого кровавого периода истории сицилийской мафии. Непрекращающуюся бойню, известную нам по сериалу «Спрут», Батталья снимала на улицах Италии почти 20 лет. Ее фотоцикл, в ко8 9 08,10_07_novosti new.indd 8 тором собрано почти 600 тысяч снимков, стал главным документом переломной эпохи в истории мафии: он зафиксировал и убийства членов группировок, и повседневную жизнь Сицилии на фоне криминальной войны, и первые гражданские протесты против бездействия властей. Впрочем, 79-летняя Бат- талья считает, что итальянская мафия не искоренена до сих пор, она просто поменяла облик: «Фотографировать мафию теперь сложно: у них всех есть высшее образование, они носят костюмы, работают в банках или занимаются политикой. Это уже не те крестьяне, которых мы знали раньше». Музей и библиотека Кеннеди выкладывает на сайте оцифрованный архив кубинского периода Эрнеста Хемингуэя (на Кубе он подолгу жил в период между 1939 и 1960 гг.). Среди важных документов — телеграмма Шведской академии за 1954 год с извещением о присвоении Хемингуэю Нобелевской премии по литературе и поздравления по этому поводу от Спенсера Трейси, лицензия на пистолет, выданная правительством Кубы, паспорт со множеством виз и марок, рецепт любимого сэндвича писателя (он любил стейк слабой прожарки с кисло-сладким соусом, каперсами и петрушкой), а также бортовые журналы с яхты. Архив Великой французской революции Стэнфордский университет и Национальная библиотека Франции выложили в открытый доступ 14 тыс. изображений и документов в рамках проекта «Цифровой архив Великой французской революции». Архив разделен на две части: «Парламентский архив», где собраны протоколы заседаний, письма, доклады, речи и прочие официальные документы, и «Изображения французской революции» — коллекция гравюр, иллюстраций, карикатур, карт за 1789– 1794 годы. Навигация по архиву доступна с помощью таймлайна, поиска по ключевым словам или по тематически сгруппированным главкам, в которых можно проследить личную жизнь МарииАнтуанетты в картинках или хронику суда над Людовиком XVI. Черновики «Войны и мира» Проект «Весь Толстой в один клик» выложил на сайте tolstoy.ru роман «Война и мир» и три тома черновиков к нему. Теперь не нужно идти в архив, чтобы прочитать 15 разных вариантов начала романа, проследить за тем, как Толстой продумывал персонажей, создавая им биографию и характер (так, например, князь Андрей в первоначальном замысле фигурировал просто как «блестящий молодой человек», погибший под Аустерлицем и никак не связанный со старым князем Болконским, но спустя некоторое время превратился в его непутевого сына, сбежавшего из дома в гусары, а еще позже оказался женатым «Бог знает на ком»), найти список поговорок и присказок для Платона Каратаева или сцены, не включенные писателем в окончательную редакцию. 28 февраля 2014 2/24/14 6:17 AM Etro.Week(1_1).indd 1 21.02.14 18:28 Афиша коммерсантъweekend Неделя В Берлине показали фильм по личному архиву Гиммлера afp Переписка, дневники и другие ли чные доку менты Генриха Гиммлера попали к израильскому режиссеру Ванессе Лапе несколько лет назад, но идею использовать архив рейхсфюрера СС как основу для докумен та л ьног о фи л ьма дол г о никто не поддерживал, пока немецкий издательский дом Die Welt не согласился помочь проекту. «Благопристойный» — это лаконичный, построенный на цитатах из дневников и переписки Гиммлера с женой, дочерью и любовницей домашний портрет «человека, без которого не было бы холокоста». Весь визуальный ряд фильма составлен из семейных фотографий, сюжет — зачитанные актерами Американский художник разбил вазу Ай Вэйвэя Художник Максимо Каминеро пришел на выставку Ай Вэйвэя, проходящую в Майями в Perez Art Museum, и швырнул об пол одну из расписанных художником ваз династии Хань (III век до н. э.). Во время ареста Каминеро заявил, что своим поступком хотел выразить протест музею, в котором отказываются выставлять работы местных художников, в том числе и его собственные, предпочитая им иностранных авторов. Впрочем, узнав о стоимости вазы ($1 млн) и о грозящем ему пятилетнем тюремном заключении, Каминеро заявил, что на самом деле его акция — «знак солидарности» с художником, притесняемом на родине, и спровоцирована она была самой инсталляцией письма и дневники, в которых совсем немного про Освенцим и еврейский вопрос (впрочем, есть восторженные комментарии дочери после посещения Дахау), а в основном — интимная переписка с женой, рассуждения о воспитании дочери и эпизоды семейной жизни. Премьеру фильма на Берлинском кинофестивале приняли неоднозначно: кто-то считает идею показать Гиммлера любящим отцом и заботливым мужем рискованной, другие отмечают, что, как и в случае с «Радикальным злом» Штефана Руцовицки, подобранный материал и способ подачи воздействуют куда сильнее, чем цифры и кадры военной хроники. цитата (вазы в зале стоят на фоне фотографий знаменитой акции Ай Вэйвэя), в которой Каминеро увидел «крик о помощи господина Ай Вэйвэя». Сам Ай Вэйвэй на случившееся отреагировал неожиданно резко: «Нельзя просто прийти и уничтожить чужое имущество, да еще и обвинить художника, в том, что он вас на это вдохновил». «Все мы знаем, что Wikipedia огромна — в одной только англоязычной ее части больше 4 млн статей. Мы решили, что единственный способ понять, насколько она грандиозна на самом деле,— издать ее на бумаге» Заявление инициативной группы PediaPress на сайте Indiegogo, где идет сбор средств на издание 1000-томного собрания Wikipedia «Star Wars: соответствие» В Лондоне покажут неизвестный фильм Дерека Джармена Фильм «Потанцуем?» (Will You Dance With Me?) был снят Дереком Джарменом 30 лет назад в одном из гей-клубов Лондона. Это своего рода эксперимент ре ж иссера с возмож нос т ью заснять танцующих людей в полумракеклубанатолькочтопо10 11 08,10_07_novosti new.indd 10 явившуюся тогда портативную VHS-камеру Olympus. Получившийся полудокументальныйпол уартхаусный фи льм Джармен, по-видимому, всерьез не воспринимал, но использовал его как подготовительный материа л к фи льм у «Empire State», который снимал его друг Рон Пек. Премьера фильма состоится в рамках большой рет р о с пе к т и вы к г о довщ и не смерти режиссера — на лондонском кинофестивале BFI. Собранная и разработанная самим Джорджем Лукасом выставка — не просто коллекция съемочного реквизита с площадки, а еще и своего рода психологический эксперимент, благодаря которому посетитель должен понять, как Энакин Скайуокер стал Дартом Вейдером, почему Люк не присоединился к своему отцу и кем в «Звездных войнах» мог бы оказаться сам зритель. Каждому посетителю предлагается подробный опросник, на основе которого создается альтер-эго человека во вселенной «Звездных войн». «Star Wars: соответствие» несколько лет ездила по Америке, а теперь начинает свое европейское турне во Франции в Cite du Cinema. Костюмы «Аббатства Даунтон» Свадебные платья сестер Кроули, турецкие шаровары леди Сибил, правильные и неправильные мужские костюмы для охоты, парадная и повседневная форма слуг — для выставки в американской усадьбе Уинтертур отобрали 40 нарядов героев «Аббатства Даунтон». Все эти твидовые пиджаки, вечерние платья и пальто в стиле милитари, сопровождаемые сведениями о сценах, где они были использованы, должны продемонстрировать своеобразие эпохи, в которой для когото пропажа графского фрака перед большим ужином — проблема ничуть не меньшая, чем отсутствие наследника, а кому-то уже совершенно не важно, в чем идти на ферму — в вечернем платье или в амазонке. Галерея «Охотников за сокровищами» Национальный музей Второй мировой войны в Новом Орлеане отведет часть постоянной экспозиции героям нового фильма Джорджа Клуни «Охотники за сокровищами». Один из павильонов музея превратят в соляную шахту, подобную тем, в которых фашисты складировали изъятые произведения искусства. А экспозицию дополнят рассказами о том, как и что именно «хранители памятников» спасали и прятали, а также о тех произведениях искусства, найти которые так и не удалось (до сих пор, например, не обнаружена работа Микеланджело «Голова фавна»). 28 февраля 2014 2/24/14 6:17 AM Lancel_Week.indd 1 19.02.14 9:32 афиша 12 13 Буква тирана Анна Наринская о сборнике «Диктаторы пишут» Энергия, которая скатывала великие исторические лавины религиозного и политического толка, праисконно была лишь волшебной силой произнесенного слова. Широкие народные массы подвластны лишь насилию речи Чингисхан в свое время был взласкан судьбой. Что умел он? Орлов настигать стрелой. Все прошло. Чтоб узнать настоящих людей, Заглянуть надо в нынешний день А дольф Г и тлер «Моя борьба», 1924 …Но вместо величия славы Люди его земли Отверженному отраву В чаше преподнесли И о с иф С т а л и н родного т рибу на ла, лирика Караджича совершенно серьезно обсуждалась как свидетельство его прест у плений. Тех, которые он успел совершить, и, главное, тех — которые нет. Потому что, утверждали юрис т ы (з а ме т и м, не л и т ерат уроведы), он сам и занимался ос у ществлением одних сво их поэтических пророчеств — М ао Ц зэд у н «Снег», 1936 Тирания одиночки — самый жалкий вид тирании, ведь в конечном счете деспот — одиночка, которого может устранить община... Но тирания масс — самая суровая тирания, ибо кто противостанет сокрушительному потоку, слепой неодолимой силе? В п р е д и с л о в и и описывается встреча Радована Караджича и Эдуарда Лимонова в горах на д оса ж денным Сараево (знаменитый документалист Павел Павликовский снимал президента Республики Сербской и его гостя для своего фильма «Serbian Epics»). Поэт Лимонов развлекается, выпуская в воздух очереди из автомата, а зачинщик массовых убийств Караджич рассуждает о своих стихах — о том, что в них он давно предугадал борьбу за Сараево и что вообще в них есть «нечто от пророчеств». В принципе, эта картина представляет собою претворение в жизнь идеи авангардистов о слиянии искусства с действительностью, а говоря точнее — революционного искусства с революционной действительностью (если революцию понимать как насильственное преобразование в принципе). Поэт, мыслящий себя а з н ач и т, бу д ь у не г о в о з мо ж но с т ь , тираном, и тиран, мыслящий себя поэтом, осуществил бы и другие. Перо диктатора оказывается приравдаже не то чтобы меняются ролями, а сливаются практически до неразличимости. ненным даже не к штыку, а к пулеметной (Комический элемент, который, безуслов- очереди. Причем не только и не столько тогно, присутствует в этой сцене, нивелиру- да, когда оно подписывает расстрельные ется знанием о том, что за время обстрела списки, а скорее, когда выводит вдохновенСараево погибло больше 10 тысяч человек.) но художественные строки. Книжка «ДикАбсолютно литерат урную закончен- таторы пишут» — про такое писательство ность этому эпизоду придает тот факт, что и таких писателей. Сборник составлен профессорами унинемногим более 10 лет спустя, при подготовке доказательной базы для междуна- верситета Констанца Альбрехтом Кошор- | «Канонизированное» творчество диктаторов — это центральная М уа м м а р К а д д афи «Бегство в ад», 1993 ке и Константином Каминским. Они заказали статьи авторам самой разной степени известности — в том числе таким прос ла в лен н ы м персона м, ка к Славой Жижек и Боян Манчев. А также поместили туда знаменитое эссе Томаса Манна «Братец Гитлер». Насчет прису тствия здесь этого текста есть, конечно, соблазн высказаться как-нибудь остроумно: вспомнить, например, Николая Гумилева, посоветовавшего Ахматовой вставить в ее первый сборник стихотворение «Анчар», чтобы повысить общий уровень книги. И, да, с этой художественной задачей «Братец Гитлер», конечно, тоже справляется, но важнее другое. Персона льно выс т ра да нное об ли чение «неп ри я т ного и комп ро м е т и р у ю щ е г о бр а т ц а » и о с т а л ь н ы е отодвинуто-аналитические тексты книги — в том числе о литтворчестве совсем формула режима __ 28 февраля 2014 12-13_07_Diktator's.indd 12 2/24/14 6:21 AM Афиша коммерсантъweekend Проект Мы все не налюбуемся на мощь меча и пера, Связанного с верными взглядами любимого сына. И единодушный гимн и крики ликования сотрясают небо и землю Ким Ир Сен …Крепко честь свою в жестоком бою береги — Для души дороже и ближе нет ничего. Чужаков пригнали в наши края враги — Кто на службе у них, заставим плакать того Термидор торжествует, обреченно Терпит поражение толпа восставших. Жрец прищуренно высматривает из изгнания Окровавленный топор в жилах народа. … Б е н и т о М ус с о л и н и «Бабеф», 1902 С а д д а м Х усейн «Отпусти», 2007 Сгорает город, как комок бурьяна, Как крошка ладана. Змеится в тех дымах Пустая кожа разума. Багряный, Мрет камень, в дом вмурованный. Чума! Я знаю — это подготовка крика: Грай вороненой стали в гараже. Смотри — страх превратился в паука. Ответ в компьютере, он ищется уже Ра д о в а н К а ра д ж и ч «Сараево», 1971 близких к нам во времени Муаммара Каддафи, Саддама Хусейна, Сапармурата Ниязова — взаимно опыляют друг друга. Соседство с очерком Манна придает современным текстам сборника недостающей им энергии. А братец Гитлер, встроенный в ряд теперешних диктаторов (текст о Каддафи написан еще при его жизни),— Гитлер circa 1938 — подходит к читателю вплотную со своим «несказанно омерзительным, но действующим на массы красноречием, этим пош ло -истери ческим комедиантским орудием, которым он… будоражит народ, возвещая о его оскорбленном величии». Десятилетия проходят, антураж меняется — стиль и принцип остаются прежними. 12-13_07_Diktator's.indd 13 Сложенные вместе эти статьи дают приВ итоге, несмотря на очевидную неравноценность вошедших в сборник текстов, мерно вот что. «Канонизированное» творуказывать, какие статьи в этой книге луч- чество диктаторов (и здесь не так важно, ше, а какие хуже, оказывается занятием насколько на самом деле самостоятельным бестолковым (хотя хочется выделить со- оно является) — не подписанный, но напивершенно блестящее журналистское эссе санный Сталиным «Краткий курс истории ВКП (б)», «Рухнама» Ниязова, «Зеленая книга» Каддафи и так далее — это центральная формула режима. Растянутый на страницы поэтического или исторического повествования боевой клич вождя, неизбежно повторенный множество раз (в Туркмении даже при получении автомобильных прав было положено прослушать шестнадцатичасовой курс «Рухнамы»), становится кодом — идеологии, мифологии и языка. Когда автократия предлагает свою священную книгу, у нее может быть только один определенный С а п а р м у ра т Н и я з о в автор. «Рухнама», 2001 Правда, подобные выводы, вернее, подобные теории интересней всего тогда, когда их Буркхарда Мюллера о творениях Саддама можно применить к чему-то близкому — Хусейна и увлекательный заключитель- а не происходящему где-то за тридевять ный опус Бояна Манчева). Но вообще-то земель или тридевять лет. Но это уже перудачность/неудачность подобных начи- сональный выбор читателя — кого в окрунаний состоит в том, собираются ли их ча- жа ющем нас м и ре, ко торы й с некоей сти в мозаику с различимой и интересной долей условности можно назвать цивилидля обдумывания картинкой. И в этом зованным, считать диктатором и что — смысле «Диктаторы пишут» — проект, без- его художественным творчеством. М.: Культурная революция, 2014 условно, удачный. Туркменская нация любит законное. По этой причине наша нация не разрешает незаконного. ... Законное возносит туркмен к престолу Бога! Путь турк0мен — это законный путь! 2/24/14 6:21 AM Афиша коммерсантъweekend Выставки Конец стены коммунаров «Василий Маслов. Авангард Трудкоммуны» в Еврейском музее Игорь Гулин Фреска «Земо-Авчальская ГЭС» в Болшевском доме-коммуне, 1930–1931 годы В Центре авангарда в Еврейском музее открылась выставка Василия Маслова, практически забытого замечательного художника 1920–1930-х годов. Важность ее не только в простом восстановлении справедливости — за этой совсем небольшой выставкой встает сразу несколько культурных трагедий 14 15 14,16_07_Avangard.indd 14 Фрагмент фрески «Земо-Авчальская ГЭС» в Болшевском доме-коммуне, 1930–1931 годы Э т о й о с е н ь ю в К о р о л е в е в Болшевском доме-коммуне, предназначенном под снос и уже вполовину разрушенном, местные краеведы обнаружили две фрески. Они представляли собой необычный синтез почти лирического абстракционизма с пролетарским искусством: фигуры Ленина и рабочих, заводы, пароходы, поезда на глазах восстают, формируются из первозданного хаоса, загадочного марева неясной и заманчивой новой вселенной. Автором росписей был Василий Маслов, в середине 1930-х — заметная фигура последней разрешенной волны авангардного искусства, потом почти вымаранная из истории. Вокруг сохранения фресок началась небольшая интернет-кампания. Одновременно несколько реставраторов и пара прихожан соседнего храма героически пытались спасти масловские работы. Одну фреску удалось вытащить по частям, она в каком-то полуразрушенном состоянии (на выставке можно видеть ее фрагмент, точнее — кусок стены, живопись с обратной стороны недоступна взгляду, и ощущение потери от присутствия этого слепого фрагмента еще сильнее) — ее пытаются отреставрировать. Вторая фреска остается под строительными завалами, ее судьба неизвестна (на выставке только репродукции). По этим фрагментам и репродукциям по- 28 февраля 2014 2/24/14 5:08 AM chaumet.Week(1-1).indd 1 30.01.14 13:46 Афиша коммерсантъweekend Выставки «Автопортрет». 1930-е годы Реставрация найденной в Болшевском доме-коммуне фрески «Земо-Авчальская ГЭС» нятно, что роспись Маслова не то чтобы меняет представление об искусстве его времени, но да — это, безусловно, шедевр. Очень красиво сделанная, вписывающаяся в весь победительно-гуманистический антураж Еврейского музея выставка — о том, как этот шедевр обнаружили и сразу почти потеряли. Сейчас архитектурный и монументальный авангард — самая болезненная точка в процессе физического смывания русской истории, тем более мучительного на фоне официальной риторики гордости и памяти. Что-то здесь оказывается на слуху, как история с закрытием Музея Маяковского, что-то превращается в рутину — как постоянная опасность, угрожающая дому Наркомфина, дому Мельникова. Почти в каждом московском районе можно — точнее, нельзя — найти какой-нибудь еще год назад стоявший прекрасный памятник конструктивизма. С разрушающейс я сей час Болшевской комм у ной, представляющей собой интереснейший конструктивистский ансамбль, то же самое. О Мас лове, ес ли бы не энт узиазм случайно оказавшихся рядом двух-трех знатоков, мы бы так и не узнали. Он оказался бы окончательно погребен в обломках истории — метафорически и буквально. Большая часть его работ, кажется, утрачена. Что осталось, помимо болшевской росписи? Некоторое количество акварелей, набросков, журнальных иллюстраций, уличных зарисовок, коллажей из Королевского исторического музея. Маслов, в общем-то, художник второго ряда, но очень интересный, соединяющий разнородные стилистические регистры — отточенный конструктивизм с экспрессионизмом, нежные французские тона с напористыми видениями будущего. Это очень лирический авангард. Непрошенная страсть, ухарский задор не коллективного, но личного свойства проникают у него всюду — даже там, где им нет места: в пропагандистские кол- лажи, в афиши, в те же болшевские мурали. Это свойство мгновенно бросается в глаза, но, если почитать масловскую биографию, становится понятно, откуда оно. Родившийся на Урале, в Верхней Синячихе, Маслов подростком уходит из семьи и начинает бродяжничать — и вскоре рисовать (отсюда любовь к криминализирова нны м ули чным героям в его графике). К кон ц у 1920 х он оказывается в Москве, привлекает внимание как художник, но нигде не может закрепиться. По рекомен да ции Горьког о Мас лова направляют в Болшевскую трудовую коммуну ОГПУ. Э т о уд и ви т е л ь н ы й с оц и а л ьн ы й эксперимент. Коммуна была создана в 1924 году по инициативе Дзержинского и под руководством чекиста Матвея Погребинского как альтернатива приемникам для малолетних преступников, хулиганов, беспризорников, заполнивших улицы после Гражданской войны. Эта была маленькая коммунистическая утопия: поселок без охраны, без специального дисциплинарного порядка, в котором перевоспитание основывалось исключительно на вовлечении в коллективный труд. И, как ни странно, этот проект оказался успешен. Бывшие «ненадежные элементы» обрели почву под ногами, в коммуне работало несколько фабрик, сама она превратилась в прообраз идеального производственного города. Там же расцвела культурная жизнь — журнал, оркестр, выставки, литературные кружки. Помимо Маслова, еще одним ее видным участником был его друг, 16 17 28 февраля 2014 14,16_07_Avangard.indd 16 | очень интересный поэт Владимир Державин, в рамках новой праведной жизни писавший изощренные романтические стихи на марксистские темы (опус магнум — диковинная поэма «Первоначальное накопление»). Болшево было одним из главных успехов советского педагогического проекта, туда десятками возили зна мен и т ы х и но странцев, о нем появлялись статьи и книги. В 1931 году вышел первый советский звуковой фильм — «Путевка в жизнь» Николая Экка, героизированный рассказ о триумфе Погребинского и его воспитанниках. К тому же коммуне покровительствовал Ягода, с 1933 года она носила его имя. Все это, разумеется, до 1937-го — через неделю после ареста главы НКВД Погребинский кончает с собой, вскоре на большинство коммунаров заводят уголовные дела. Однако эту историю никак не получается воспринимать в рамках привычного нарратива о Большом терроре. В ней слишком много неправильного. Мы привыкли думать о раннесоветских утопических проектах вроде конструктивистских домовкоммун как о нереализованных и нереализуемых мечтах прекрасных романтических безумцев, помешанных на коллективе, как романтические безумцы других эпох были помешаны на личности. В Болшево — получилось. При этом получилось у представителей репрессивной машины — той, что одновременно уничтожала все утопические ростки. Конечно, Погребинский был, по чекистским меркам, фигурой куда менее Одну фреску удалось вытащить по частям, она в полуразрушенном состоянии. Вторая остается под строительными завалами __ кровавой, чем его покровители. Но, кажется, только по этим меркам. И одновременно эта созданная усилиями НКВД локальная коммунистическая утопия оказалась средой для появления очень плохо вписывающихся в наши представления об официальной культурной жизни середины 1930-х художников — людей, принимающихся за общее дело не по правилам, создающим в формирующемся большом стиле зону страстности и странности, в которой добровольность участия неотличима от своеволия чувств. В 1938 году коммуну закрывают, Погребинский становится запрещенной к упоминанию фигурой. Маслова, как и многих других болшевцев, расстреливают. Державин перестает писать и тихо занимается переводами. «Путевка в жизнь» начинает восприниматься как революционная сказка. Незаконная, никому не нужная история гладко смывается из памяти. Сейчас при очень робком возвращении в культурное пространство этот сюжет попрежнему кажется очень болезненным. Маленькая выставка Маслова, что редко случается с архивными экспозициями, становится на редкость важным событием. Маслов кажется такой важной для понимания истории авангарда фигурой не только из-за отличных работ. Скорее, потому что он был в ней не только творцом, но и продуктом, сырьем утопии, списанным в расход. Его выставка вскрывает по-прежнему сырой, неперевариваемый и очень тревожный пласт истории — истории искусства, идей, социальных проектов — ну и людей тоже, да. Но в шаге от укола исторической памяти стоит опасность, что тревога вновь окажется вытесненной, будет слишком легко принята, законсервирована ритуальным вздохом. Эта уже сгущающая готовность смирения тут ощущается не в меньшей степени. Центр авангарда Еврейского музея, до 19 марта 2/24/14 5:08 AM Vertu_Week.indd 1 25.10.13 14:29 Афиша коммерсантъweekend Выставки Сокращенная музейная версия «Наше дело подвиг!» в ММСИ В ММСИ открывается первая персональная выставка Павла Пухова, работавшего под псевдонимом Паша 183. Умерший в прошлом году молодой художник был главной звездой русского стрит-арта, человеком, превратившим его здесь в признанное искусство, и тем не менее до смерти сохранял анонимность. Отсюда — прозвище Русский Бэнкси. Знаменитый британский коллега даже посвятил ему работу-некролог. Теперь же на родине Паши 183 предпринимается попытка осмысления его наследия. Weekend выбрал несколько его работ, а куратор выставки Полина Борисова рассказала Андрею Борзенко о том, как уличное искусство помещается или не помещается в музейное пространство «Духи леса», 2010 Колодец теплотрассы, пар, проектор Портреты старцев спроецированы на столбы теплого пара, валящего из колодцев теплотрасс. ПБ: «Видя фотографии пашиных light-graffiti, люди обычно думают, что это фотошоп. Но на самом деле он мастерил проекторы, привозил софиты и натягивал простыни, на которые проецировал изображения. „Духов леса“ мы хотели восстановить с помощью парогенератора, но запретили пожарные». Полина Борисова: «Хотели натянуть баннер с этой работой на фасад, естественно, ничего не поджигая, но оказалось, что это невозможно согласовать с городом, максимум, что можно сделать — проекция. Еще мы обратили внимание, что на фасаде здания ММСИ на Гоголевском бульваре написано „1830“. Была идея к открытию выставки завесить ноль, оставив 183, но и это вряд ли получится. Вообще мы с Кириллом Лебедевым сразу, как только начали придумывать выставку, решили, что она точно должна быть в музее, а не в арт-кластере, потому что Паша был художником музейного уровня. Но с этим связана и главная проблема: очень сложно представить уличное искусство в здании XIX века и както вместить стрит-арт в музейные рамки». Courtesy: Татьяна Пухова «Поджигателям мостов — посвящение», 2011 Мост, краска, зажигательная смесь Парень в маске и с факелом символически поджигал Олений мост в Сокольниках. Позже Паша 183 писал, что инсталляция изображает его самого: за основу был взят стоп-кадр из старого видео. «Чеширский кот», 2008 Арка, проектор, датчик движения В одной из московских подворотен художник установил проектор с датчиком движения. Когда кто-то входил в арку, датчик срабатывал, включался проектор и на стене загоралась морда Чеширского кота. ПБ: «На выставке инсталляция будет восстановлена, но решили обойтись без датчика движения, потому что народ постоянно ходит туда-сюда,— все бы просто перегорело». 18 18 18-19_07_Pasha.indd 18 28 февраля 2014 2/24/14 6:43 AM Афиша Выставки ПБ: «Ни эту работу, ни „Кирпич“, который плыл по Москве-реке, в музей никак не воткнуть: запускать макет в тазике смешно и нелепо. Цифры спустили в реку около метромоста, и идея была в том, чтобы люди ехали в метро и видели их,— такое восстановить невозможно. Но все, что не будет реконструировано, мы покажем на видео и в слайдах на нескольких экранах». Татьяна Пухова «Водное зеркало», 2007 Река, деревянные рейки, электрические лампочки Светящиеся цифры «183» плыли по Яузе вдоль набережной Ганнушкина около Матросского моста. ПБ: «Изначально Паша собирался резать на куски полицейскую „буханку“, УАЗик. Но оказалось, что у нее с л и ш ком с и л ьна я ра ма, поэт ом у приш лось переделывать „Газель“, которую мы теперь допиливаем до кабины, чтобы протащить в музейные двери, и выставляем вместе с тостером». Женя Зубчик Courtesy: Татьяна Пухова «Буханка», 2012 «Газель», краска, болгарка Паша 183 о проекте: «Полицейский Van напоминает буханку хлеба. Я решил ее порезать на тосты и запечь. Полицейскую машину, потому как скорую помощь жалко, а эту нет». «Очки», 2009 Снег, фонарный столб, краска Инсталляция, просуществовавшая в московском дворе примерно полдня, стала одной из самых известных работ художника. «Правда на правду», 2011 Двери метро, самоклеящаяся пленка К 20-й годовщине путча 1991 года Паша 183 наклеил изображения омоновцев на закрытые двери станции метро «Красные ворота». Когда метро открылось, люди некоторое время просто ходили сквозь эти двери, но довольно скоро омоновцев содрали и выкинули. ПБ: «Все очень хотели реконструировать эту работу, но оказалось, что в музее нет стеклянных дверей, а просто вешать фотографии на стенку бессмысленно. Можно было бы поставить две двери — на четыре штуки просто нет проема,— но так уже делали на парижской выставке, и стало видно, что два омоновца рядом смотрятся совсем не так, как четыре». 18-19_07_Pasha.indd 19 Паша 183 ПБ: «„Очки“ можно восстановить только в виде макета. Мастеркукольник делает макет — со светящим фонариком и нарисованной на снегу оправой». 2/24/14 6:43 AM Афиша коммерсантъweekend Кино Жгучее «мыло» реальности «Филомена» Стивена Фрирза Михаил Трофименков « В р е т , как очевидец» — ни к кому эта народная мудрость не применима так, как к режиссерам фильмов, «основанных на реальных событиях». Только без обид: слово «врет» в применении к творчеству ничуть не пейоративно. Любой художник врет, поскольку создает собственную ирреальность. Кинорежиссер врет вдвойне, поскольку создает ирреальность в формах реальности. Кинорежиссер, делающий это на основе «реальных событий», врет втройне. «На реальных событиях» основана, как и большинство фильмов, претендующих в это году на «Оскар», «Филомена» Стивена Фрирза. Продюсер и сценарист фильма Стив Куган притворился на экране разочарова нным ж у рна лис том Март ином Сиксмитом, изгнанным из пула премьерминистра за текст, которым гордиться бы надо, а не клясться, что не писал: «11 сентября — хороший день, чтобы хоронить дурные вести». Джуди Денч — Филоменой: так же, как всегда, убедительно, как притворялась, скажем, суровой М, начальницей Джеймса Бонда. В 1952 году у юной Филомены, ирландской матери-одиночки, монахини, изрядно поглумившись над грешницей, отобрали и продали приемным американским родителям ребенка — и концы в воду. Точнее говоря, в огонь: почуяв, что дело пахнет керосином — не пройдет и полувека, как Филомена решит найти своего мальчика,— монахини спалили все архивы. Сиксмиту, которому шестое журналистское чувство подсказало, что история Филомены безусловно сенсационна, пришлось лететь с ней за счет редакции в Америку — искать «то — не знаю что». Правда, по прибытии в Вашингтон оказалось, что Сиксмиту достаточно войти в интернет, чтобы искомое «не знаю что» само прыгнуло ему в руки. Идиотизм ситуации свидетельствует в пользу ее достоверности: высокое «вранье» фильма не в деталях, а в том, что трактовать — не сами «реальные события», а фильм — можно двояко. Режиссерское поведение Фрирза, денди, хулигана и конформиста с фигой в кармане — вот истинный сюжет фильма. В первом приближении «Филомена» — невыносимо прямолинейна я с точки зрени я мора ли и линейна я с точки зрения сюжетосложени я истори я. История, в синопсисе которой большую час т ь с лов хоче т ся писать с заглавных букв. История о Чувствах Матери. О Народной Мудрости Матери. О Пробуждении Совести высокомерного журналиста, забывшего, что, «поднима ясь, на до быть добрым к людям, поскольку рискуешь встретить их, когда придется спускаться». О Терп и мос т и, орга н ическ и п рис у щей простым людям, отн юд ь не больн ы м — как кажется интеллектуалам — гомофобией. О Родной Ирландской Земле, наконец. Э т у Пра ви льность Фрирз акцент и руе т, о т п ра ви в — все равно им нечем заняться — Филомену и Сиксмита в ва ш и н г тонс к и й Мемориал Линкольна. Наверное, они и в жизни туда ходили, но, когда это паломничество совершается на экране, оно автоматически переходит в статус цитаты. Именно у статуи Линкольна пополнял изнуренные правдоискательством силы герой фильма Фрэнка Капры «Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939). 20 21 28 февраля 2014 20_07_Filomena.indd 20 | Проникалась ценностями демократии блондинка из фильма Д жорд ж а К ью к ор а «Р о ж д е н н а я вчера» (1950). О ч е в и д н о, м и с т и ческа я энерге тика Линкольна и позволяет Филомене п ри н я т ь п ра в д у о своем — у вы, покойном — сыне. Д у м а я о не м б е с сонными ноча ми, она придумывала всяческие ужасы о его с удьбе. Вопреки ож и дани ям русского зрителя, ей, впрочем, не мерещилось, что сына продали на органы или затискали педофилы. Но его могли убить во Вьетнаме. Или он мог потерять во Вьетнаме ногу. Или стать бездомным, ночующим в картонной коробке. Правда оказалась гораздо страшнее: сын достиг немалых высот, став юрисконсультом, если не серым кардиналом президентов Рейгана и Буша-старшего. Будучи геем, служил самым матерым гомофобам. Это отнюдь не парадоксально, но или трагично, или позорно, или унизительно. Как повезло-то мальчику,— радуется Филомена: останься он с ней, никогда бы не стал таким большим человеком. История для «слабовольных, уязвимых, недалеких». Это не я о фильме, это Сиксмит о душещипательной лабуде, которую надеется заполучить от модного и скандального журналиста редакторша того самого журнала для немудреной публики, который и оплатит американский вояж геро- Любой художник врет, поскольку создает собственную ирреальность __ ев. Сиксмит, отказывающийся от деловых предложений под тем предлогом, что пишет книгу о русской революции, возьмется за Филомену, прикинув, что это идеальный сюжет именно для «слабовольных, уязвимых, недалеких». Есть такой анекдот о кухарке Бетховена, слабоумной, горбатой, рябой и грязной, которую гений на коленях умоляет не покидать его: «Ты — моя муза!» «Я? Муза?» — изумляется ведьма и грохочет, что твоя «Героическая симфония»: «Ха-Ха-Ха-Ха!». Вот и Филомена — муза Сиксмита. Что, циник перевоспитался, потрясенный ее судьбой? Он что, с драмами похлеще не сталкивался за свою долгую журналистскую жизнь? Нет, преображение Сиксмита — результат беспощадного НЛП, которому его подвергла с тару шка. Ник то не вы держ и т постоянного пересказа дамских романов и сериалов о жестоких разлуках и чудесных обретениях: «А тут кучер оборачивается! А это Мартин!» Между тем общение между героями в основном сводится именно к таким вот пересказам. Филомена просто утопила Сиксмита в «мыльной» пене. Фрирз однажды уже проделал подобную операцию с душещипательным сюжетом и актуальной фактурой. Его «Грязные прелести» (2002) были циничной черной комедией, загримированной под мелодраму о тяжкой доле нелегальных иммигрантов, торгующих своими органами. Но там хотя бы для части зрителей было очевидно, что нельзя всерьез плакать над фильмом, где унитаз в гостинице выходит из строя, поскольку в нем застряло человеческое сердце. С тех пор Фрирз стал только изощреннее: «Филомена» снята так, словно ее снимала сама Филомена. 2/24/14 6:29 AM Grati_Week.indd 1 19.02.14 9:31 Афиша коммерсантъweekend Кино Семья вместо миллиона «Небраска» Александра Пейна Татьяна Алешичева В 2 0 0 2 г о д у, когда вышел фильм Александра Пейна «О Шмидте», критики высказывались о нем восторженно, а некоторые объявили шедевром и находили ему даже не киношные, а литературные аналогии («Бэббит» Синклера Льюиса, «Смерть коммивояжера» Артура Миллера). С тех пор Пейн не стал снимать хуже, у него есть собственный узнаваемый стиль — сочетание незлобивой сатиры и неприторной сентиментальности,— следующие его фильмы «На обочине» (2004) и «Потомки» (2011) тоже собирали хорошую критику (и «Оскары» за сценарии), его достаточно ценят как серьезного автора, но никто не спешит объявлять великим режиссером. Наверное, потому что сама природа его фильмов не располагает к броским эпитетам, это негромкие и спокойные, какие-то очень ровные истории, которые раскрываются исподволь, без шума и ярости и непременных кульминаций. Но от литературных аллюзий все равно не отвертеться: Пейн — это своего рода Чехов американской глубинки, со своим «подводным течением» в диалогах, очень точный в деталях и, конечно, настоящий гуманист, для которого маленький человек всегда герой большого рассказа. «Небраска» — очередное роуд-муви Пейна («не то чтобы это был мой любимый жанр, просто я все время их снимаю») о том, как престарелый упрямец Вуди Грант (Брюс Дерн) едет из Монтаны в Небраску, чтобы забрать якобы причитающийся ему денежный приз в сомнительной конторе. Все чада и домочадцы в один голос твердят ему, что извещение о выигрыше в миллион долларов, которое он принял всерьез,— на самом деле ничего не значащая бумажка, рекламный трюк для простодушных ра- ди оформления подписки на пару ненужных журналов. Но старый перечник Вуди стоит на своем. Его все время ловят на шоссе из последних сил ковыляющим в сторону Небраски за своей якобы сбывшейся американской мечтой. В конце концов его взрослый сын Дэвид (Уилл Форте) решает потрафить старику и отвезти его в Линкольн, штат Небраска, чтобы он сам убедился, что никакого приза нет. И хотя суровая и острая на язык мать (Джун Скуибб) увещевает его, что нечего потакать причудам старого алкоголика с Альцгеймером, отец и сын пускаются в путь. Первым делом по дороге Вуди напивается, гдето падает, расшибает лоб и теряет вставные зубы (поиск этих зубов на железнодорожных путя х — бесконечно смешной эпизод). И тогда Дэвид решает, что не худо бы завернуть для передышки к родственникам в городишко Готорн, откуда Вуди родом. Их встречают родственники Вуди — в чем-то анекдотические, но в то же время необычайно реалистично выписанные обитатели Вороньей слободки: уйма дядьев и их толстые вредные жены, и каждый спит и видит, как бы поживиться с причитающегося Вуди миллиона. Особенно Дэвиду досаждают дебиловатые кузены-реднеки, один из которых условно осужден за попытку изнасилования — круглые как шары близнецы, похожие на Труляля и Траляля из Зазеркалья. Пейну, несомненному реалисту, называю- 22 23 28 февраля 2014 22-23_07_Nebraska.indd 22 щему свой метод «обязательным документальным подходом к съемкам игрового кино», удается вычленить из самой сути этого реализма какую-то неотменимую абсурдность бытия: «Я хочу, чтобы вещи выглядели такими как есть, мне интересно доверять реальности. Реальность сама достаточно фантастична». В то же время ему удается сочетать в своих рассказах веселый цинизм черной комедии, настоящую сатирическую картину нравов с подлинно сентиментальным отношением — невозможно не заметить, с какой нежностью он рисует своих нелепых героев. В филь- ме масса забавных эпизодов — чего стоит только поход на готорнское кладбище, где Дэвид узнает от своей матери всю подноготную похороненных там родственников («а это сестра Вуди, погибла в автокатастрофе в девятнадцать, но уже с пятнадцати шлюха была первостатейная!», «а вот и двоюродный брат Вуди, он меня лапал»). Пока длится это странное путешествие за несуществующим миллионом, Дэвид вообще все больше узнает о близких, кого, казалось бы, и так знал всю жизнь — знал, да не знал. Каким был отец в юности, рассказывает ему старушка-журналистка из Готорна — как вернулся с войны в Корее робким и зашуганным, каким был добрым и как не мог никому отказать в самой пустячной просьбе. Постепенно портрет Вуди становится четче, будто фотография в проявителе, и проступают черты человека, Дэвиду совсем незнакомого. Пейн с самого начала хотел, чтобы его фильм был черно-белым, и едва не рассорился из-за этого со студией. Ему было важно, чтобы пейзажи Небраски с их бесконечным небом были черно-белыми — от этого они приобретают в фильме воистину эпическое звучание. «Девяносто процентов фильмов, которые я смотрю, чернобелые. Я хотел за свою реж иссерск у ю карьеру снять хотя бы один черно-белый фильм и сказал своим продюсерам: попробуйте доказать мне, что „Манхэттен“ или „Бешеного быка“ посмотрело меньше людей из-за того, что они были черно-белые». Во всяком слу чае, киноакадемиков это не смутило: «Небраска» номинирована на шесть «Оскаров», в том числе и как лучший фильм года. В прокате с 28 февраля 2/24/14 6:19 AM Афиша коммерсантъweekend Кино Несмотря на возобладавший диктат цвета в кино, принудительную колоризацию черно-белых классических лент и убежденность студийных продюсеров, что у черно-белых фильмов просто нет коммерческого потенциала, они продолжают выходить в прокат каждый год, имеют успех и собирают призы на фестивалях. Мотивы у режиссеров, намеренных обойтись без цвета, всегда разные, как, например, у последовательных приверженцев ч/б сурового реалиста Белы Тарра и снимающего «под старину» Гая Мэддина, но, как правило, такой формат маркирует принадлежность фильма к арт-кино или ретростилизацию. «Постоянные любовники», 2005 Режиссер Филипп Гаррель сам участвовал в бунте парижских студентов мае 1968-го, и спустя годы воспроизвел свою революцию на пленке в черно-белом ретроформате, отсылающем к фильмам французской «новой волны», но тем самым не утопил давние события в прошлом, а будто снова их воскресил. «Человек, которого не было», 2001 Братья Коэн сняли образцовую стилизацию под фильм-нуар, а каким же еще быть нуару, как не чернобелым. Оператор Роджер Дикинс снимал в цвете, а потом перевел изображение в ч/б, обеспечив ему миллион оттенков серого — примерно такого же цвета, как душа главного героя. «Доброй ночи и удачи», 2005 Фильм Джорджа Клуни о том, как телеведущий канала CBS Эдвард Р. Мюрроу разоблачил в своей передаче сенатора Маккарти в 1954 году, выглядит так, будто в том самом году и снят. Документальные съемки настоящего Маккарти при этом отлично вписываются в кадр. «Кофе и сигареты», 2003 У Джима Джармуша черно-белый формат съемки несет смысловую нагрузку: черный кофе, белый сигаретный дым, в каждой новелле встречаются двое, и они тоже своего рода антиподы. «Артист», 2011 Фильм Мишеля Хазанавичюса о том, как карьера голливудской звезды немого кино рушится с приходом кинозвука — любовная стилизация под само это старое немое кино, разумеется, черно-белая. 22-23_07_Nebraska.indd 23 2/24/14 6:19 AM Афиша коммерсантъweekend Частная память 5 м а р та 19 66 г од а Умерла Анна Ахматова Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images/Fotobank.com 5 марта 1966 года Репродукция ИТАР-ТАСС 11(23) июня 1889 года «Я отвез в Москву два потертых советских чемодана с ее бумагами и узел с одеждой» Анатолий Найман П о л с т о л е т и я тому назад дата 5 марта была для граждан СССР отчетливо значимой координатой сени смертной и сопутствующего траура. Это был день смерти Сталина — переломный в жизни страны, катастрофа для тех, кто почитал его отцом и богом, праздник для тех, кто злодеем и тираном. Для узкого круга интеллигенции отмеченный еще и тем, что на это число угодила смерть Сергея Прокофьева, которую конец вождя надолго смазал, если не отменил. Этот день не только не терял символической актуальности с течением времени, а наоборот, набирал год от года силу. Настолько, что например в 1963-м Ахматова пригласила, с несвойственной ей торжественностью, Бродского и меня придти к ней отметить десятую годовщину спаси24 25 24-25_07_Kalendar.indd 24 тельного для страны события. Втроем мы не спеша выпили три бутылки коньяка. Через три года 5 марта она, немного не дожив до 77 лет, умерла. Этому предшествовал тяжелый инфаркт, несколькомесячная больница. В середине февраля ее выписали. На начало марта были с трудом добыты путевки в санаторий, для нее и ее близкой подруги Ольшевской. Эти двенадцать дней после выписки и до отъезда ей становилось то лучше, то хуже, вызывали неотложку, делали уколы, бегали за кислородными подушками. Однако и нескольких посетителей она смогла принять, и незначительные издательские и денежные дела уладить, а однажды мы вдвоем даже поехали на такси на прогулку. Было морозно, садилось солнце. Попросили шофера отвезти нас к Спасо-Андроникову монастырю. Такси было старое, воняло бензином. Улица, ведущая к монастырю, оказалась закидана глыбами льда, вероятно, недавно сколотого, машину стало трясти. Ахматова поморщилась, взялась рукой за сердце, я велел возвращаться. Она пососала нитроглицерин, шофер стал огибать белую монастырскую стену. Продолжая держаться за грудь, она сказала: «Могучая кладка, на века». 3 марта они с Ольшевской отправились в домодедовский санаторий под Москвой. Ехали двумя машинами, пригласили медсестру, я был «прислуга за все». Добрались, несмотря на сравнительно длинную дорогу и поломку в пути, без приступа. Санаторий бы л д л я приви легированной 28 февраля 2014 2/24/14 6:54 AM Афиша коммерсантъweekend публики, с зимним садом, коврами, вышколенным персоналом — такой цековский второго сорта. К желтому зданию вели широкие ступени полукругом, упиравшиеся в белую колоннаду. Мы медленно по ним поднялись, она огляделась и пробормотала: «L’année dernière à Marienbad». «В прошлом году в Мариенбаде» Роб-Грийе была чуть ли не последней книгой, которую она прочла. Это замечание перекликнулось с недавним о монастыре, и оба — с заявлением, которое она время от времени повторяла в последние годы: «В молодости я больше любила воду и архитектуру, а сейчас землю и музыку». 5-го я с букетиком нарциссов поехал туда опять — 3-го, прощаясь, мы условились, что я приеду переписать набело перед сдачей в журнал воспоминания о Лозинском: уже готовые вчерне, они требовали последней отделки и компоновки. Стоял предвесенний солнечный полдень, потом небо стало затягиваться серой пеленой — впоследствии я наблюдал, что так часто бывает в этот и соседние мартовские дни. Встретившая меня в вестибюле женщина в белом халате пошла со мной по коридору, говоря что-то тревожное, но смысла я не понимал. Когда мы вошли в палату, там лежала в постели, трудно дыша,— как выяснилось, после успокоительной инъекции — Ольшевская. Женщина в халате закрыла за мной дверь и сказала, что два часа назад Ахматова умерла. Она лежала в соседней палате, с головой укрытая простыней, лоб, когда я его поцеловал, был уже совсем холодный. На машине «медицинской помощи» я отвез в Москву, домой к Петровых, где к тому времени собралось несколько близких приятельниц Ахматовой, два потертых советских чемодана с ее бумагами и узел с одеждой. Тело отправили в морг института Склифосовского. Это бывший Странноприимный дом Шереметевых, на нем тот же герб (Deus conservat omnia — Бог сохраняет всё), что на их петербургском дворце, Фонтанном доме, в котором, в дальнем дворе, Ахматова прожила без малого 30 лет. Дальше следовали два выходных, за ними Международный Женский день 8 Марта. Гроб выставили для прощания 9-го утром в подвале морга, людей — оповещенных — пришло с полсотни. Прозвучали две или три 24-25_07_Kalendar.indd 25 РИА НОВОСТИ Частная память Прощание с Анной Ахматовой. В центре: Лев Гумилев, слева: Евгений Рейн и Арсений Тарковский, справа: Иосиф Бродский, 10 марта 1966 года короткие невыразительные речи. Гроб запаяли, похоронный автобус привез его и провожающих на зады Шереметьевского аэродрома. День был сумрачный, мглистый, по-мартовски пронзительно холодный. Внезапно появилась женская фигура в легком плаще и кедах — пианистка Юдина, она заметно дрожала. Сопровождающих тело в Ленинград было около десятка. Мы уже сидели, когда вошли представители Союза писателей, главный — автор гимна Советского Союза. В Пулкове среди встречающих был Лев Гумилев. Когда гроб перекатывали с тележки в автобус, он вскрикнул коротко, без аффектации — «мамочка». Доехали до Никольского собора, там разрезали цинк, сняли крышку, священник отслужил первую панихиду. Утром 10-го народу пришло много, говорили что несколько тысяч, двор был полон, отпевали по полному чину. Затем гроб повезли в Союз писателей, я туда не поехал, знаю с чужих слов, что гражданская панихида вышла ожидаемо казенной. Мы своей компанией отправились в Комарово на электричке. Автобус долго ждали. Из-за наметенного снега он подъехать к самому кладбищу не мог, гроб понесли на руках. Еще коротенькая служба у могилы, опустили, забросали землей, поставили деревянный крест. Человек 20 пошло с кладбища в летнюю литфондовскую дачку Ахматовой, немыслимо выстуженную, на улице было много теплее. Просто постояли, помолчали, не помню уже, выпили ли. Это все более или менее известно, много раз повторено. Большинство описаний указывает, что официоз всячески принижал и само событие смерти, и похороны, и масштаб личности умершей. Вымученные характеристики в крошечных некрологах, пренебрежение к церемонии, трудности с получением места для могилы. Сейчас я бы сказал так: ее смерть была для властей очевидным неудобством. Как и жизнь, но жизнь они ввели в привычные им рамки: поносные оценки ее поэзии, постановление ЦК, арест сына, нищета. Ее ко всему этому приписали, она их условия приняла, с этим у них проблем уже не было. Но со смертью они не знали, что делать; по какому из установленных у них разрядов хоронить, не понимали. Похороны вообще такая вещь, что ей нет соответствия в земной действительности: ну, свалить, как Моцарта, в яму, ну, отгрохать мавзолей. В нечеловеческой действительности коммунизма тем более. Но это в десятую очередь. В те мартовские дни люди, хоть в какой-то степени одухотворенные, причастные к культуре, творчеству, понимали сознательно и чувствовали инстинктивно, что кончился редкостный двухвековой период истории и возврата к нему нет. Что в России нет ничего слаще — и важнее — говорения, и Ахматова последняя, кто мог говорить на одном языке не только с Пушкиным, а и с Державиным, и, бери глубже, с Петром. Что с ней ушел из жизни большой стиль. Если почестному, то стиль вообще. И величие человека — на которое больше не будет спроса. 2/24/14 6:54 AM Афиша коммерсантъweekend Музей Хранить, хоронить, хранить РИА НОВОСТИ Выставка «Эрмитаж в годы блокады» документирует жизнь музея в осажденном городе Кира Долинина Залы Эрмитажа после эвакуации экспозиции, 1941 год Э р м и т а ж в ленинградской (петербургской) культурной мифологии занимает центральное место — как место силы, как остров туманный и непонятный, но совершенно необходимый для особого статуса города, как неоспоримый знак подлинного имперского величия покинутой большой властью столицы, наконец. Все эрмитажное обрастает флером исключительности: имена директоров Эрмитажа петербуржцы знают лучше имен градоначальников, об историческом цвете стен Зимнего дворца готовы спорить до хрипоты, эрмитажные атланты на Миллионной берутся в свидетели почти всех петербургских свадеб, люди, работающие в Эрмитаже, наделяются чертами особ, приближенных ко двору, а стабильность работы музея воспринимается как залог стабильности вообще. Эрмитаж должен работать — даже если многие из нас в нем вообще никогда не были. Большая часть этих примет происходит из советских времен, когда сам музей (как, 26 27 26,28-29_07_Ermitaj.indd 26 впрочем, и Кировский (Мариинский) театр) из былой имперскости создавал своего рода щит. То, что Эрмитаж стал универсальным музеем мирового значения во многом благодаря большевикам и их политике национализации и экспроприации, значения не имело — главным было придворное прошлое и максимально глубокие корни. Реальная же история готовила Эрмитажу ровно те же испытания, которые выпали на долю всего народа. Эрмитаж воевал так же, как воевал Ленинград; выживал так же, как выживал весь город; умирал так же, как умирало все вокруг него. Пять темных зданий Эрмитажа, с забитыми фанерой или заклеенными бумагой окнами, с осыпавшейся штукатуркой и отлетевшими капителями колонн три года были символической константой города. Музей казался мертвым, но в нем была жизнь. Как и в городе. К войне Эрмитаж был готов как мало кто. Приказ составить подробные планы эвакуации, разделить экспонаты по степени важ- Иосиф Орбели 28 февраля 2014 2/24/14 6:50 AM Sony.Week(1_1).indd 1 19.02.14 9:33 Афиша коммерсантъweekend Музей ности и очередности эвакуации, подготовить для них тару был отдан ленинградским и пригородным музеям еще в 1940-м. Приказ приказом, но выполнять его никто не спешил, да и достать материалы для упаковки обычные музеи не могли. Эрмитаж же был необычным. А его директор Иосиф Орбели умел этим пользоваться: «Когда директора музеев требовали сухих досок, пакли, жестяных скоб и т. п., необходимых для изготовления добротной тары, им отпускали это очень скупо, объясняя, что все это необходимо для кровельных работ, ремонта жилфонда и т. д. Да еще могли обвинить в попытках действовать „на панику“. С академиком Орбели так разговаривать не смели. Вопросами эвакуации занимался он сам, умел в ярости орать в трубку и чуть что звонил либо в Москву, либо в Горисполком… Тут тон его ругани менялся, становился журчаще медовым, но настоятельности и убедительности не менял, расписывая „трудности Эрмитажа“ и прося помощи. После этого все сезамы разом открывались»,— писал хранитель Эрмитажа Владислав Глинка. Эрмитаж получил здание Сампсониевской церкви на Выборгской стороне, где более года бригада плотников делала ящики по спискам хранителей музея. Упаковку начали уже на второй день войны. 30 июня из Ленинграда отправился первый, самый драгоценный эшелон. Его начальником стал будущий директор свердловского филиала Эрмитажа Владимир Левинсон-Лессинг, который, единственный из уезжавших, знал, куда эвакуируется Эрмитаж. Второй эшелон отправился 20 июля. Третий эшелон выйти из города уже не смог, и ящики вернулись в музей. Всего в Свердловск вывезли 1 млн 117 тыс. предметов. 24 июля были отправлены в тыл 146 эрмитажных детей. Часть научных сотрудников и реставраторов музея уехали в Свердловск. Большая часть осталась в Ленинграде. К началу 1942 года в 12 убежищах Эрмитажа жило около 2 тысяч человек. К эрми- Дерево ее футляра холодило руки… На утро Владимир Александрович был мертв. Подушка его лежала на футляре со скрипкой. Говорили, что он вечером трогал струны рукой. Среди первых у мерших бы л Павел Павлович Дервиз, заведовавший серебром. Его неза долго до нача ла войны выпустили из-под ареста, где он провел три года. Выпустили полупарализованного, с затрудненными движениями. О том, как он стосковался по любимому делу, видно было по тому, как он принялся за работу над заказанной ему ака демиком Орбели книгой. Не знаю, дошла ли до нашего времени его рукопись? Вина, за которую Павел Павлович не раз садился в тюрьму, состояла в том, что он — Дервиз…» 24 января в Зимнем открывается музейно-санаторный стационар для сотрудников самого Эрмитажа, а так- 28 29 28 февраля 2014 Государственный Эрмитаж, 2014 Адриан Каплун. «Сбитый вражеский самолет над Эрмитажем», 1942 год тажникам присоединились сотрудники Академии художеств, Кунсткамеры, Академии наук, художники и писатели. Пока могли — ходили на работу, потом уже не выходили. В самом Эрмитаже работы было много: надо было упаковать и перенести в наиболее защищенные помещения то, что осталось «дома», надо было зашить окна, вести учет всем перемещениям экспонатов, писать статьи и книги. И еще — почти каждый день дежурства в отряде противопожарной обороны. Бывало, что за сутки тревоги по радио объявлялись до пятнадцати раз. 8 сентября 1941 года Ленинград бомбили в первый раз — кольцо блокады замкнулось. С 20 ноября нормы хлеба были снижены до 200 грамм в день рабочим и 125 грамм иждивенцам. В эрмитажных убежищах еще было тепло (топили довоенными запасами дерева из мастерских музея и экспозиционными щитами), еще был свет, но смерть уже стала обыденностью. Из дневников ирановеда Александра Болдырева: «31 декабря 1941. За эти несколько дней, что не был я в команде, разрушение людей голодом разительно продвинулось: Пиотровский, Богнар, Морозов, Борисов — находятся на пределе. Страшно опять. В магазинах и столовых нет улучшения ни на йоту. Трамваи исчезли вообще. Дома и в Эрмитаже с сегод. вечера света нет. Где-то мучительно к нам бьется помощь. Теперь ясно, что это далеко не скоро. Когда? Наступает 1942-ой. Количество смертей в городе достигло в сутки двух десятков тысяч, говорят». Поминальный список в воспоминаниях Глинки имеет начало, но не имеет конца: «Едва ли не первым в нашем убежище умер скромный и милый Иван Иванович Корсун. Все последние дни он жил тревогами о своем Андрюше, зная, как неприспособлен тот к солдатскому быту… Мы его похоронили еще, как должно друзьям сына. Эрмитажные плотники сделали гроб и дубовый крест, на котором вывели: „Отец солдата Иван Иванович Корсун“. Вторым умер или, вернее, был убит голодом сотрудник центральной библиотеки Эрмитажа Георгий Юрьевич Вальтер, молчаливый и неприветли- 26,28-29_07_Ermitaj.indd 28 вый человек, замолчавший и слегший в постель раньше всех, то есть сложивший раньше других оружие жизни… Я едва его знал, но говорили, что он доблестно воевал в 1914–17 годах, от прапорщика дошел до штабс-капитана, имел ряд боевых орденов. Потом умер Владимир Александрович Головань, кроткий и обходительный старик, фалерист-искусствовед, библиофил, скрипач. Он тоже работал в библиотеке Эрмитажа. Царскосел, ученик Иннокентия Анненского, он много бывал за границей и в своем Царском Селе собрал большую библиотеку, которую потом передал Эрмитажу… За сутки до смерти Владимир Александрович попросил меня сходить в его квартиру в эрмитажном доме и принести ему скрипку, лежавшую на рояле. Шла середина ноября, и стояли уже холода. Несмотря на подробные наставления, я с большим трудом открыл двери квартиры. Мелькнули корешки книг в стенных шкафах, пустая ваза для фруктов, подстаканник... Как иллюстрация к какой-то книге о Петрограде, за окном замедленно катилась Нева. Скрипку я нашел сразу. же Музея Ленина, Музея революции, Русского музея и Музея этнографии. Заведующей назначена ученый секретарь Ада Вильм. Кто что-то читал о блокаде, знает, что блокадные стационары были способом подкормить совсем уже доходяг. «Дистрофия» — это слово вошло в быт блокадников, но почти никто не знал, как с ней обращаться. Помещение в стационар, где неделями практически ничего не евшие люди вдруг получали усиленное чуть ли не в десятки раз питание, зачастую оборачивалось трагедией. Судя по меню за 4 февраля 1942 года в Эрмитаже таких ошибок не делали: «Завтрак — 2 стакана кофе с маслом 10 г, хлеб черный 100 гр., масло 20 г, 1 шпрота, сахар 40 г. Обед — рассольник с рисом на мясном отваре (30 г риса), тушеная капуста 70 г с одним битком мясным 50 г, желе малиновое на сахаре, хлеб черный 200 г. Ужин — манная каша с маслом 70 г и 20 г, хлеб черный 100 г, 2 стакана чая с сахаром 20 г.». По правилам, «сроки пребывания дистрофиков от 10–12 дней». Поставить на ноги, да и просто спасти удавалось далеко не всегда. В Эрмитаже появился морг под зданием науч- 2/24/14 6:50 AM Афиша коммерсантъweekend Музей ной библиотеки. Увозить и хоронить получалось редко, к весне 1942-го скопилось много. Из дневников Болдырева: «Сейчас умереть гораздо легче, чем похоронить <…> 5 апреля 1942. Сейчас 12 ч. 20 минут, опять грохочут зенитки, гудят немцы, но не очень. В Эрмитаже, оказывается, все еще лежат где-то 53 покойника. Их должны скоро вывезти». В «Блокадной книге» Адамовича и Гранина есть свидетельство молодой сотрудницы Эрмитажа Ольги Михайловой: «— Я вот этот эпизод хочу еще как-то дополнить, потому что он запечатлелся особенно глубоко и сильно, нельзя его забыть. — Вы людей этих знали? — Да… Эта большая машина, причем они все свои, знакомые, в общем близкие тебе люди, потому что коллеги, распростертые в разных положениях… Ну, знаете, это ведь никогда в жизни не забудешь. А это, может быть, и писать не надо <…>». Весной стало полегче. Открылась опасная, но все-таки возможность уехать по Ладоге. 30 марта в Ереван отправляют худого и желтого, как и все его сотрудники, Орбели. «Блокадным директором» Эрмитажа еще на два года останется Михаил Доброклонский. Ближе к лету засадят Висячий сад — эрмитажный огород (картофель, капуста, свекла, турнепс, брюква, укроп, шпинат, лук), будут кормить оставшихся в музее всю зиму. Но эта же весна потребовала от эрмитажников подвигов — оттаяла не только природа, но и нетопленый музей, через пробитые снарядами крыши внутрь проникла вода, по стенам текло, дворцовую мебель надо было буквально вылавливать в полузатопленных подвалах. Самым драматичным моментом того всемирного потопа стало обнаружение в подвале под залом Афины, где был закопан в песок музейный фарфор, плавающих по поверхности воды чашек и блюдец. Отдельно от них плавали отклеившиеся бирки с инвентарными номерами. Несколько сотрудниц бросились спасать государственное имущество — по пояс в ледяной воде, в полной темноте они раз за разом поднимали наверх хрупкие вещи, ничего не разбили. Кроме своих жизней — я еще помню этих сухих и желчных старух, бездетных и суровых, о которых ходили легенды, и легенды эти были правдой. Они мыли и чистили, разбирали и растаскивали, закрывали дыры и собирали битое стекло. «Мое могучее воинство состояло в основном из пожилых женщин от 55 лет и выше, включая и семидесятилетних,— вспоминал начальник охраны Павел Губчевский.— Среди этих женщин было немало инвалидов, которые до войны служили в музее смотрительницами зал (хромота или какое-либо другое увечье не мешали им дежурить на спокойных постах и наблюдать в залах за порядком). К весне 1942 года многие разъехались, многие умерли, а оставшиеся в живых продолжа ли нести службу по охране. В служебном табеле значилось примерно пятьдесят работников охраны, но обычно не менее трети всегда находилось в больницах: одни оттуда возвращались, других отвозили туда — на саночках, на волокушах. Таким образом, стража, которой 26,28-29_07_Ermitaj.indd 29 я кома н дова л, фа к т и че ски никогда не превышала тридцати немощных старушек. Это и была вся моя гвардия!» Бытовой героизм таковым не считался. Истинным героизмом было выжить. Зрелище Эрмитаж в те годы представлял, конечно, несколько инфернальное. Пустые залы с пустыми рамами от покинувших музей картин. Это была гениальная административная идея Орбели — по оставшимся на местах рамам можно было быстро восстановить экспозицию по возвращении из эвакуации. Но однаж ды, в одну из блокадных зим, эти же рамы стали объектом самой странной из всех возможных экскурсий: в благодарность группе солдат за помощь в уборке разнесенных очередными обстрелами окон бывший до войны экскурсоводом Губчевский провел их по залам музея, подробно рассказывая о том, что было изображено на тех картинах, которых перед глазами экскурсантов не было. Искусство слова заменило искусство живописи, но в самом этом символическом акте было и еще одно значение: в глазах Губчевского, как и в глазах всех остававшихся в музее эрмитажников, музей был жив и полон. Егото, музей своей памяти, они и сохраняли в первую очередь. Эрмитаж как отдельный эпизод истории блокады Ленинграда вошел в Нюрнбергский процесс. В музей попало 2 авиабомбы и около 30 артиллерийских снарядов. 22 февраля 1946 года директор музея академик Иосиф Орбели свидетельствовал: «Преднамеренность обстрела и повреждений, причиненных артиллерийскими снарядами Эрмитажу во время блокады, для меня, так же как и для всех моих сотрудников, была ясна». Академик лукавил, о чем не раз потом писали куда более осведомленные в военном деле сотрудники Эрмитажа. Специалист по истории оружия Михаил Косинский видел эту ситуацию совершенно по-другому: «Рядом с Эрмитажем находится мост через Неву, разрушение которого, бесспорно, затруднило бы жизнь осажденного города и оборону его в случае немецкого штурма. Кроме того, у набережной, на которой стоит Эрмитаж, в блокадный период были пришвартованы военные корабли, что не могло не быть известно немцам». Прошедший Гражданскую войну Владислав Глинка, наоборот, считал именно Дворцовый мост основной целью обстрелов в этом районе: «все показания И. А. Орбели на Нюрнбергском процессе — сплошной вымысел. Немецкие артиллеристы никогда прицельно не били по зданиям Эрмитажа из дальнобойных пушек, стрелявших из Красного Села и обстреливавших любой район по выбору, а их летчики не старались специально разбомбить или зажечь Эрмитаж с воздуха». Глинка не любил Орбели и видел в этом «лжесвидетельстве» человеческую слабость: «как было упустить официальному мастеру картинного гнева свидетелям казалось, что то, что выпало на долю музея и города, ни в какой гиперболизации ужасов не нуждается, для других же в тот момент любые обвинения нацизма представлялись явным преуменьшением. Очень жесткую позицию занял Доброклонский. Рассказывают, что он написал записку с отказом выступать со свидетельством на Нюрнбергском процессе, в результате чего в Германию и поехал проживший в блокадном Ленинграде куда меньше Орбели. Скорее всего, для профессионального юриста Доброклонского участие в процессе, где главным обвинителем был Вышинский, было этически невозможно. Вопрос о планах врага уничтожить Эрмитаж чрезвычайно важен с исторической точки зрения. Однако к героической мифологии Эрмитажа он ничего не добавляет. То, что музей был сохранен, что практически ничего из вещей не потерял, что из всех сил старался спасти людей, что не запятнал себя привилегиями для начальства, что открылся через три с половиной месяца после окончания войны, да еще и не выставкой подарков Сталину, а в том числе тихим, но от того не менее сенсационным показом запретных французов-модернистов из постоянной экспозиции (быстро, правда, прикрытом), что после войны старался пригреть вышедших из лагерей — всего это у музея не отнять. И Орбели, и Доброклонский, и Левинсон-Лессинг, и десятки академику И. А. Орбели единственный в выживших, и десятки умерших сотруднижизни случай порисоваться перед всем ми- ков — все они равная часть этой истории. ром седой бородой патриарха и сверкаю- Они выиграли свою войну. И спасли свое щими кровавым гневом глазами?». Одним главное сокровище — музей. 2/24/14 6:50 AM Афиша коммерсантъweekend Концерты Джаз с поп-уклоном Анна Мария Йопек Getty Images / Fotobank В последние годы программа организованного Игорем Бутманом фестиваля «Триумф джаза» составляется так, чтобы там обязательно были следующие пункты: звезда (как правило, американская), молодой актуальный артист (как правило, американский; иногда, впрочем, актуальность заменяется стилем фьюжн), Бутман с кем-нибудь и еще кто-нибудь наш. Иногда американских коллективов оказывается больше двух, иногда добавляется кто-нибудь более экзотический (то есть не из России и США). На этот раз пунктов программы всего четыре и Россия представлена только оркестром Бутмана (он же Московский джазовый оркестр). Зато программа ударная Redferns via Getty Images / Fotobank.com XIII фестиваль «Триумф джаза» в Доме музыки Григорий Дурново Рудреш Махантхаппа И т а к , з в е з д а . Нынешн я я звезда по сравнению с теми патриархами, которые выступали на «Триумфах» прошлых лет, еще довольно молода — всего 67 лет. Кроме того, этот музыкант родом из Великобритании — впрочем, сделал он для американского джаза немало. Это контрабасист Дейв Холланд. Еще в 1968 году он покинул родину, приняв приглашение Майлза Дэвиса, с которым поработал не слишком долго, зато необыкновенно продуктивно: Холланд играл на двух эпохальных альбомах великого трубача — «In A Silent Way» и «Bitches Brew», перевернувших представ- ление многих о том, что вообще возможно в джазе. С тех пор Холланд становится видной джазовой фигурой и весьма интересным композитором. В последнее время он совершенствовал свое мастерство преимущественно с небольшими составами и не вполне тривиальным набором инструментов — регулярно в его ансамблях солистами оказываются тромбонист и вибрафонист. А в прошлом году контрабасист в очередной раз всех удивил, записав альбом фактически в духе фьюжн — с электрогитарой и электронными клавишами. Сам Холланд, впрочем, предпочитает об- больше — и из чистого интереса, и чтобы приобщиться к своей культуре. Главная трудность для меня была в том, что индийская музыка — вокальная. То, что можно спеть голосом, очень сложно воспроизвести на саксофоне. Так что, когда у меня появился альбом Кадри Гопалнатха — это было года за четыре до моего с ним знакомства — и я услышал, как можно играть индийскую музыку на альт-саксофоне, я смог почувствовать ее не только с музыкальной точки зрения, но и с чисто технической. В это же время меня в составе студенческого ансамбля отправили в Индию сыграть несколько концер- такие же люди. Это, конечно, личный момент, но это касается не только меня, потому что я часть первой большой генерации американских индийцев, которые оказали серьезное влияние на американский культурный ландшафт. Среди нас есть музыканты, писатели, мы есть на телевидении, в Голливуде, везде. Мое поколение в какомто смысле поднялось и заявило: «Мы тут!». И музыка в большой степени отражает именно это. Интервью: Григорий Дурново Courtesy of the artist «Музыка отражает, что мы тут» Рудреш Махантхаппа о том, как воспроизвести на саксофоне вокальную музыку, как соединить Индию и Чарли Паркера и о первом поколении американских индийцев, повлиявших на американскую культуру 30 31 30-31_07_Djaz.indd 30 Для каких проектов вы сейчас сочиняете? Если быть точным, то сегодня я занят четырьмя проектами. Я пишу большое произведение для балетной труппы, премьера будет в мае, но мы уже начали репетировать. Это современная индийская балетная труппа, и инструменты в основном индийские. Участвую я и гитарист, а с индийской стороны — южноиндийская флейта, южноиндийская скрипка и мридангам, основной ударный инструмент, распространенный на юге Индии. Эта музыка в целом сделана на основе южноиндийской традиции карнатака, но в то же время она очень современная. Я пишу новую музыку для моей группы Indo-Pak Coalition (это трио с гитарой и табла). Еще я затеял новый проект — музыка, основанная на идеях Чарли Паркера: берутся небольшие фрагменты мелодий, соло и расширяются до больших композиций. Кроме того, я работаю над музыкой для классического саксофонного квартета. Так что работы много! Будет ли в проекте, посвященном Чарли Паркеру, что-то от Индии? На поверхностный взгляд — нет. Конечно, я использую много ритмических рисунков и всяких структурных элементов, которые происходят из индийской музыки. Но слушатель не обязательно их уловит, если только он не является большим знатоком моего творчества. Известно, что поворотный момент в вашем творчестве наступил, когда вы познакомились с индийским саксофонистом Кадри Гопалнатхом. Имела ли Индия для вас какое-то значение в музыкальном смысле до этой встречи? Проблема была в том, что очень многие люди считали меня экспертом в области индийской музыки просто из-за моей внешности и моего имени, притом что я не очень-то много слушал индийской классической музыки, пока рос. Но, конечно же, мне хотелось узнать по- тов. В один из вечеров мы оказались на большом фестивале индийской классической музыки. Там играли знаменитые музыканты. На следующий день я отправился в магазин и купил себе столько дисков и кассет, сколько смог. Вот это и стало для меня отправной точкой. Должен сказать, что в своем творчестве я старался избегать прямого заимствования приемов у индийских музыкантов. Моя музыка созревала одновременно со мной. Я освоился со статусом индоамериканца и не пытался понять, индиец я или американец, что вполне бесперспективно, а получал удовольствие от осознания, что я и тот и другой и что есть другие 28 февраля 2014 2/24/14 6:33 AM Афиша коммерсантъweekend Концерты afp ходиться без ярлыков и объясняет, что выбор такого состава был обусловлен тем, что ему хотелось поиграть с этими конкретными музыкантами. А в Москве с ним выступят гитарист Кевин Юбэнкс, у частвовавший в записи последнего альбома, и молодой барабанщик Обед Калвер. На роль актуального артиста в этот раз приглашен не очень молодой американец с ин дийск ими корн ями — са ксо фонист Р уд реш Ма ха н т ха п па. Этот музыкант начал изучать наследие Индии, уже погрузившись в джаз, и в разных его записях индийские элементы нетривиальным образом сочетаются с элементами западных направлений. За последние годы саксофонист образова л несколько ансамблей, и в каждом — свое сочетание элементов под разным углом: трио с участием гитариста из Пакистана, трио с барабанщиком индонезийского происхождения, ансамбли, построенные на дуэтах с другими саксофонистами; есть те, в основе которых дуэли между саксофоном и гитарой. В новейшем ансамбле Махантхаппы его основной партнер — тоже гитарист, любитель жесткого звучания, едкий исследователь Востока Дейв Фьюджински. В их интерпретации можно услышать Индию, но она предстает в совсем неожиданном облике. Дейв Холланд В качестве экзотического гостя выбрана польская певица Анна Мария Йо пек, демонстрирующая четкий уклон в поп-музыку, но открытая различным влияниям, работавшая и с этническими музыкантами, и с джазовыми (так, в 2002 году у нее вышел альбом с гитаристом Пэтом Метини). Ну а с Московским джазовым оркестром п/у Игоря Бутмана выступит певец и пианист, артист Бродвея (так что тоже не без поп-уклона, но в другую сторону), посол американской музыки — лучащийся Джонни Роджерс. ММДМ и Клуб Игоря Бутмана (на Чистых Прудах), с 27 февраля по 2 марта Расписание на jazztriumph.ru 30-31_07_Djaz.indd 31 Играть и продавать Борис Барабанов о талантах, необходимых для обеспечения повсеместного триумфа джаза С в е ж и е (они же — привычные) впечатления от светской жизни на Олимпиаде в Сочи: «Боско-дом», веселье и Игорь Бутман с оркестром. Саксофонист в спортивной форме с характерными красно-белыми разводами — не только константа спортивного официоза, но и вообще один из ключевых медиаперсонажей. «Плывет с акулами Макар, и значит, мы живы»,— пел когда-то Александр Розенбаум. Игорь Бутман с саксофоном — из того же ряда духовных скреп. Даже странно, когда он сетует в интервью на то, что ему не дают денег на очередной «Триумф джаза». Казалось бы — ты с президентом в хоккей играешь, неужели помощь — проблема? Тем более с таким талантом коммуникабельности. Первый «Триумф джаза» состоялся во многом благодаря тому, что Игорь Бутман играл в хоккей со своим тезкой Шабдурасуловым, президентом фонда «Триумф» и бывшим гендиректором телеканала ОРТ, то есть человеком, близким к Борису Березовскому. На проведение первого фестиваля Шабдурасулов передал Бутману $13 тыс., и саксофонист, по его собственным словам, почувствовал себя самым богатым человеком на свете. Сегодня Игорь Бутман — народный артист РФ, лауреат Государственной премии, член высшего совета партии «Единая Россия». На президентских выборах был доверенным лицом Владимира Путина. Властные структуры для него — привычная среда обитания. «На недавнем совещании у Ольги Голодец я поднял вопрос о том, что в музыкальных школах, да и в обычных общеобразовательных школах, должны появиться ансамбли, пусть не джазовые — роковые, эстрадные,— рассказывает Игорь Бутман.— Пусть играют Гребенщикова, „Мумий Тролля“, Мазая. Я думал, что этого нет совсем. Оказывается, есть. Есть даже школа, в которой директор сам организовал симфонический оркестр. Вот такого должно быть много». Одними выст уплениями в больших кабинетах дело не ограничивается. Мечта Игоря Бутмана — открытие своей академии джаза. В будущем ее выпускники должны играть на всех самых престижных джазовых фестивалях мира. С его точки зрения, это должно быть частное учебное заведение с платным образованием. Что же касается «Триумфа джаза», то после того, как фестиваль перестал финансировать Борис Березовский (а это произошло лет шесть назад), Игорь Бутман мог рассчитывать фактически только на деньги от продажи билетов. В интервью он всегда говорит, что членство в «Единой России» или работа с ОНФ — это прежде всего возможность продвигать свои творческие и просветительские проекты. Но фестиваль, | щью к государству, все стоят в очереди. Оно дает всем по чуть-чуть. Я как раз хочу обойтись без помощи государства». Окупаемость искусства — вопрос спорный, тем более окупаемость таких его форм, как биг-банд или джазовый фестиваль. Не то чтобы Игорь Бутман совсем не нау чи лс я использовать для пропаганды музыки и просвещения молодежи сложившийся имидж главного джазмена РФ. Просто дело этим не ограничивается. Спонсорами недавнего американского турне его оркестра стала отнюдь не «Единая Россия», а, напротив, американские бизнесмены. Продюсерский талант Игоря Бутмана скорее в том, чтобы с фирменной лукавой улыбкой обращать на пользу делу любую ситуацию. Неплохо бы, чтобы этому он тоже учил в своей будущей академии. Окупаемость искусства — вопрос спорный, тем более окупаемость таких его форм, как биг-банд или джазовый фестиваль __ который проходит в четырнадцатый раз, московское правительство поддерживает в этом году впервые. «Мне не хотелось, чтобы спонсор появился в результате давления партии или руководителя страны,— говорит Бутман.— Мы все обращаемся за помо- 2/24/14 6:33 AM Афиша коммерсантъweekend Аукционы Коллекционер всего Аукцион собрания Стэнли Сигера на Sotheby’s Татьяна Маркина Диего Джакометти. Журнальный стол с фигурками совы и лягушек, из бронзы и стекла, сделан около 1969 года. Диего известен нам скорее в виде уплощенных «Голов Диего», которые делал с него брат, великий скульптор Альберто Джакометти. Сам Диего работал в основном с дизайном странной мебели, соединяющей зооморфные ножки и бронзовый декор с плоскими поверхностями стекла. Одна из самых дорогих вещей на торгах, £80–120 тыс. « Т ы с я ч а с п о с о б о в в и д е т ь » — так можно перевести название торгов, на которых будет продано 993 разнороднейших предмета из собрания Стэнли Сигера — миллиардера и чудака. Просыпаясь в своем особняке в Лондоне, Санкт-Морице или на Барбадосе, Сигер первым делом тянулся рукой к очередному аукционному каталогу, чтобы выбрать оттуда что-нибудь новенькое для коллекции. Сигер покупал археологию, античность и вообще искусство; предметы на тему «медведь», вывески пабов и витраж Кентерберийского собора, вещи, принадлежавшие великим людям: серебряный чайник адмирала Нельсона (на нем и правда есть монограмма) или шейкер, в котором Аль Капоне делал «Кровавую Мэри». Если последних не попадалось, Сигер вместе со своим партнером и дружком Кристофером Коуном выдумывал исторических персонажей, которым могла бы принадлежать вещь. Стэнли Сигер вовсе не был законченным чудаком: принадлежавшие ему полотна Пабло Пикассо были двадцать лет назад проданы за £21 млн, и это ему принадлежал триптих Френсиса Бэкона, проданный за $54 млн в 2001-м. Он не был и затворником — не любил светской жизни, однако время от времени устраивал шикарные светские вечеринки в своих домах, украшенных окаменелыми яйцами динозавров или плакатами времен Первой мировой. Ни у Сигера, ни у Коуна не было детей; все, что после них осталось, теперь будет продано. Лондон, 5 и 6 марта 32 33 32-33_07_Siger.indd 32 Святая Елизавета Венгерская возвращает жизнь ребенку, утонувшему в колодце. Мастерская Пьетро Лоренцетти, Сиена, 1338–1342 гг. Крошечная темпера на доске, трогательная и важная для истории искусства: это самое начало итальянского Возрождения. Эстимейт £15–25 тыс. «Святой Петр». Англия, около Х века. Известняковый рельеф наверняка некогда был частью скульптурного декора одной из самых ранних христианских церквей на острове. Серьезная музейная и историческая вещь, о чем говорит и эстимейт в £70–100 тыс. Фотография императора Николая II в форме британского фельдмаршала, 1916 г. В рамке фирмы Фаберже. Эстимейт £3–5 тыс. 28 февраля 2014 2/24/14 6:30 AM Афиша коммерсантъweekend Аукционы Кресло Уинстона Черчилля. Обычное английское викторианское кресло (около 1880 г.), такие до сих пор стоят в сохранившихся лондонских клубах. Впервые явилось публике на распродаже имущества почившего премьерминистра спустя год после его смерти, в 1966 году; участвовало в выставке, посвященной «величайшему британцу в истории» (по версии Би-би-си) в 2000 году. Эстимейт £3-5 тыс. Бронзовый светильник в виде акробата. Падуя, XVI век. Стэнли Сигер и Кристофер Коун нередко провоцировали друг друга на приобретение самых необычных и экстравагантных вещей. В этой лампе барочный натурализм доходит до предела. Эстимейт £80–120 тыс. Окаменелые яйца динозавра, Юрский период, 100 млн лет до н. э. Десять яиц некрупного динозавра, размером побольше гусиных, но поменьше страусиных, в куске известняка; видно, что скорлупа их была скорее кожистой, чем известковой. Эстимейт £3–5 тыс. Машинописная распечатка сценария фильма «Гражданин Кейн», принадлежавшая Орсону Уэллсу, с датой «30 апреля — 9 мая 1940 г.». На обложке — рабочее название фильма, «Американец», внутри — многочисленные пометки Уэллса, который был продюсером, режиссером, сценаристом и исполнителем главной роли в этом фильме. Эстимейт £15–20 тыс. 32-33_07_Siger.indd 33 2/24/14 6:30 AM Афиша коммерсантъweekend Кино Это не Спарта «300 спартанцев: Расцвет империи» Игорь Гулин В п р о к а т выходит «300 спартанцев: Расцвет империи» — продолжение популярного пеплума-комикса Зака Снайдера, у которого нет никаких шансов повторить его успех. То есть про продолжение не совсем правда. Действие тут происходит до, во время и после битвы при Фермопилах, и пунктиром охватывает почти все греко-персидские войны. Спартанцы по-прежнему присутствуют, царь Леонид мелькает в кадре (правда, больше мертвым), но в фокусе внимания на этот раз — Афины и военный стратег Фемистокл (Салливан Степлтон). Остается и великолепный божественный андрогин Ксеркс, нам даже рассказывается его биография — как из щуплого юноши принц превратился в великана со светящейся кожей и гремящим голосом. Но большее внимание уделяется его главной помощнице — предводительнице персидского флота Артемисии (Ева Грин в невероятных костюмах и без них). По идее все это должно было основываться на новом комиксе, который Фрэнк Ми л лер обеща л на писат ь пос ле успе ха экранизации «300». Делать он этого не стал, так что в основе — какие-то миллеровские наброски. Не стал очень благоразу мно. «300» — вещь очень проста я, лаконичная и на свой лад совершенная, гимн всем у м у жском у, помещенный в лучшие для этого декорации. К истории все это имеет очень поверхностное отношение, и распылять маскулинный подвиг царя Леонида с друзьями на целую страну — в общем, незачем. Может быть, это чувствовал и Зак Снайдер, оставшийся продюсером и передоверивший реж исс у ру израи льтянин у Наому Мурро, до того снявшему комедию «Умники» с Денисом Куэйдом. Тем не менее придуманная Снайдером эстетика нового пеплума тут остается нетронутой: бесстыдный рапид, бордовая маньеристская гамма, мудрые взгляды чуть мимо камеры и регистр безостановочного оргазма героики. Однако у Мурро все както не полу чается: действие бестолково скачет из города в город, драйва в длиннющих боевых сцена х нет, тестикулы дремлют. Режиссер это, кажется, осознает и пытается компенсировать кровью — ее тут утрированно много, она красиво капает с лиц, взрывается фонтанчиком с обрубленных конечностей, летит на экран неясными ошметками, но все равно както совсем неубедительно — а также го- лой Евой Грин. Последнее, конечно, очень сильный аргумент в пользу фильма, но и он не спасает. Первые «300 спартанцев» — это, помимо прочего, идеальный фильм-мем, рожденный д л я фотожаб и порож дающий бесконечные пародии — не потому, что плох, а потому, что на свой перверсивный лад совершенен. Это было уже в миллеровском комиксе, но и многие фразы из фильма Снайдера ста ли расхожими так быстро, как с новыми фильмами редко происходит: вроде «Сегодня ужинаем в аду» или «Это Спарта!» — фраза, с которой царь Леонид сбрасывал в колодец пер- 34 35 28 февраля 2014 34_07_300.indd 34 сидского посла, породившая бесконечное число пародий и вариацией. Эту манеру отточенных громких фраз сиквел пытается воспроизвести, но совсем неубедительно — они похож и дру г на дру га и забываются через секунду. В притягательности картины Снайдера — Миллера, конечно, была некоторая червоточина. «300 спартанцев» были во многом совершенно фашистским фильмом — п р о с к ры т у ю с е к с у а л ь но с т ь мужского братства, основанного на любовании силой. В нем было много и вполне открытой ксенофобии, особенно ощущавшейся на фоне войны в Ираке и борьбы с терроризмом. Это могло раздра жать, и очень сильно, но делало из него идеальное guilty pleasure. В продолжении — все это заменяют совершенно аморфные разговоры о сражении за свободу и демократию. В общем, происходит полное снятие противоречий. Фемистоклу гораздо легче сочувствовать, но он откровенно скучен. В России главный герой «300 спартанцев» царь Леонид превратился в Леониде — одного из ключевых персонажей сайта «Упячка» и вообще низовой интернеткульт у ры. Фемисток ле к нем у вря д ли присоединится. В прокате с 6 марта 2/24/14 6:22 AM Афиша коммерсантъweekend Сериал Шекспир здесь власть Анна Наринская о сериале «Карточный домик» На «Первом канале» начался показ второго сезона «Карточного домика». Анна Наринская попыталась разобраться, в чем особенность российского восприятия этого сериала Вообще-то предосудительное поведение Фрэнка Андервуда — совсем не новость. И не было новостью год назад, когда онлайнкинотеатр Netflix выложил первый сезон сериала «Карточный домик». Англичане, например, уже успели насмотреться на него в начале девяностых, когда он проделывал практически то же самое на канале BBC, только под именем Фрэнсиса Аркхарта и в исполнении сэра Иэна Ричадсона. А до того они (ну, во всяком случае, многие из них) читали роман под тем же названием, написанный Майклом Доббсом — советником и спичрайтером Маргарет Тэтчер. Эту цепочку можно продолжить, сказав, что еще до того они прочли пьесы Шекспира «Макбет» и «Ричард III», темы которых книга Доббса и снятые по ней фильмы «официально» разрабатывают. (Кстати, реплики главного героя в камеру, появившиеся в английском и сохраненные в американском сериале,— это киновариация на тему шекспировских солилоквиев, обращенных к публике «внутренних» монологов героев.) Знание об аналогиях с Шекспиром (не «архетипическим Шекспиром», сюжеты которого можно увидеть в практически любом литературно-драматическом конфликте, а с Шекспиром вполне конкретным) — оно не то чтоб было необходимо, но все же зрителя обогащает. Потому что когда понимаешь, что Робин Райт играет современн у ю леди Макбет, больше ценишь то, как она упаковывает практически первобытную решимость в цивилизованную сдержанность. А проявления героев, кажущиеся лишними и помпезными (вроде невинной птички, прямо рука- 35_07_House of Cards.indd 35 ми удушенной в раздражении одним из совсем уж отрицательных персонажей), тогда можно расценивать как оммаж шекспировскому театру. В американской прессе «Карточный домик» удостоился отнюдь не только одних восторженных рецензий. Его (и не в его пользу) сравнивали с вышедшим два года назад сериалом «Босс» о коррумпированном мэре Чикаго, где характеры были прописаны с куда большей глубиной. Кевина Спейси в роли Фрэнка Андервуда все, разумеется, нашли блестящим, тут и спору быть не может,— но, возможно, даже слишком блестящим для тех реплик, которые для него написаны. Потому что диалоги там, как указывали критики, «не только не как у Уильяма Шекспира, но даже и не как у Аарона Соркина». Большинство российских зрителей, правда, к этим дета лям не присматриваются. Если свести нашу реакцию на «Карточный домик» к одной фразе, то это будет нечто вроде «ого, как они могут о политике!». И не стоит тут делать отступление, что, мол, нечего поражаться и что они могут о политике давно и разнообразно — настолько, что ее изображение сложилось в подробно разработанную традицию, крошечная часть которой описана выше. Здешняя реакция типа «ого» на показанный по «Первому каналу» сериал о привлекательном и прест упном политике высокого ранга вполне естественна. Потому что у нас описание политической жизни, хоть сколько-нибудь похожей на настоящую,— уже много лет почти совершенное табу, наше общее «слепое пятно», как выразился бы сам Фрэнк Андервуд. С такими «слепыми пятнами», с таким вынужденным вакуумом, как, кстати, знает внимательный зритель «Карточного домика», происходит вот какой фокус. Они имеют тенденцию заполняться странным и да же страшным. Говоря совсем просто: когда про что-то не знаешь совсем ничего — легко поверить во все, что угодно. И если для западного зрителя, получающего из СМИ подробную информацию о своих политиках, «Карточный домик» — еще одно упражнение по поводу извечного искушения властью, то наш соотечественник вполне может принять его за правдивый портрет этой власти. Причем не обязательно американской. Хотя, конечно, сомнительно, чтоб среди наших политиков нашелся такой обаяшка, как Фрэнк Андервуд. 2/24/14 6:44 AM Афиша коммерсантъweekend Классика Искушение сюрреализмом Михаил Трофименков о «Симеоне Столпнике» Луиса Бунюэля | В с е р е д и н е 1960-х в мировом кино случ и лас ь с воег о рода «вспышка на Солнце»: один за другим ведущие режиссеры высказа лись о ре лиг ии и вере. В июле 1964 года вышел на экраны барочный «Бог и дьявол на земле Солнца» бразильского революционера Глаубера Роши. В октябре 1964 года в Венеции показали по-крестьянски суровое «Евангелие от Матфея» Пазолини. В ноябре 1965 года Тарковский начал съемки «Андрея Рублева». После каннской премьеры в мае 1966 года запретили за оскорбление чувств верующих «Монахиню» Жака Риветта по мотивам Дидро. В апогее этого иконоборческого богоискательства — в октябре 1965 года — вышел 42-минутный «Симеон Столпник», «документальный фильм об отшельнике V века», по словам Луиса Бунюэля. Старый сюрреалист, анархо-коммунист и кощунник тогда еще не выбрался окончательно из мексиканского изгнания. В Мексике достать операторский кран было уже чудом, а «многосотенную толпу» из 80 статистов отодвигали подальше от камеры, чтобы никто не удивился: откуда это в сирийской пустыне взялись индейцы. Но привычная нищета лишь раззадоривала гения: фильм своенравен и загадочен. Атеизм Бунюэля — не враг его фантазии, столь сюрреалистической, что ее легко принять за мистицизм. Попутно старик, похоже, посмеялся над сценой исцеления прокаженного у Пазолини: в «Симеоне» у одного из персонажей отрастают отрубленные за воровство руки, и это похоже на ярмароч- ный фокус, не вызывает никаких эмоций у окружающих: в V веке чудо — дело житейское. Насмешка над попыткой соединить марксизм с христианством, что позже назовут «теологией освобождения» (а Пазолини добавил к этому коктейлю еще и свою гомосексуальность) — попытка мо- Длиннобородый Симеон (Клаудио Брук), обрекший себя на стояние на столпе — колонне, подаренной богобоязненными богачами,— ликом страшен, но наивен и добр. Благословляет сверчка, облако, задумывается, «кого бы еще благословить». Спохватывается, что богохульствует, но оправдывается перед богом: «Это же меня развлекает, и никого не обижает». Раз за разом, под рокот барабанов, записанных на Страстной неделе в Арагоне, Симеона является искушать дьявол (Сильвия Пиналь). Они, в принципе, говорят на одном языке: дьявол верит в бога, как никто, поскольку знает, что тот существует, и не прочь бы помириться с ним, если ему вернут прежние привилегии. Но не примирится в силу своего дьявольского упрямства: «Не изойду!» Дьявол — скандалист, ругатель, фантазер, художник, чем и симпатичен Бунюэлю. Наверное, ему так же скучно и одиноко, как Симеону на его верхотуре. Дьявол — то играющая с обручем «лолита» в матроске и чулках шлюхи, нежно расчесывающая Симеону бороду, дразнящая его змеиным языком. То — бьющийся в корчах послушник. То — Добрый Пастырь с овечкой на плечах — ожившее изображение Христа из усыпальницы Галлы Плацидии в Равенне,— выбивающий, когда его разоблачат, агнца из кадра профессиональным ударом футболиста. То дева в самоходном гробу. И было бы это сюрреалистическим озорнаха объяснить Симеону, что такое част- ством, если бы не финал, в котором дьявол, ная собственность, сулящая миру многие приведя в порядок бороду и космы Симебеды. Походя, одним планом — крупный она, переносит его в нью-йоркский клуб, п лан ру ки, разгон яющей м у равьев,— подвергая искушению шейком, тем более Бу нюэль цитирова л-пародирова л соб - пугающему, что его смысл темен, как проственного «Андалузского пса» (1928), где рочества Иоанна Богослова. муравьи выползали из дырки в ладони. Simon del desierto, 1965 название название название название «Привидение, которое не возвращается» «Серебристая пыль» «Король уходит» режиссер режиссер «Особняк на Зеленой» Абрам Роом год Джозеф фон Штернберг режиссер режиссер Абрам Роом 1953 оригинальное название, год оригинальное название, год The King Steps Out, 1936 Ostatni kurs, 1963 afp Атеизм Бунюэля — не враг его фантазии, столь сюрреалистической, что ее легко принять за мистицизм __ год Ян Батори 1929 В 192 0 -х А бра м Ро ом (1894–1976) считался ровней Кулешову и Вертову. В перестройку дважды Сталинского лауреата причислили к «жертвам режима»: спасибо запрету комсомольсконеоклассического сна «Строгий юноша» (1935). Два фильма о «загранице» вроде бы дают повод для спекуляций на тему «трагедии авангарда». «Привидение» по новелле Анри Барбюса — формалистическое упражнение, экранная графика, геометрическая диалектика: утопический кошмар тюремных коридоров, герои-иероглифы на условной голой земле. Столь же условен сюжет: 36 37 36_07_classic.indd 36 где-то в Южной Америке есть садистская традиция каждые 10 лет давать пожизненно осужденным день отпуска. Революционер Хозе Реаль (Борис Фердинандов), проспав свой полустанок, бредет по пустошам, истекая, как кровью, глумливо тающим временем свободы. Его «тень» — жирный шпик, предвкушающий, как, едва истечет срок, пустит Реалю пулю в затылок. Пикантно: шпика играет будущий пятикратный «Ленин» Максим Штраух. «Пыль» разыграна «по Станиславскому», в подробных интерьерах: на природу выбираются лишь куклуксклановцы — линчевать негров, уже осужденных по нагло ложному обвинению в изнасиловании. Полиция спасает их, но лишь для того, чтобы отдать маньяку Стилу (Михаил Болдуман) и нацисту Шнейдеру (Григорий Кириллов): им нужен человеческий материал для испытаний смертоносной радиоактивной «серебристосерой пыли». Гангстеры, расист-шериф, развратный пастор-оккультист, доктор — резонер и правозащитник, прогрессивные ветераны, перевоспитавшаяся проститутка (Лидия Смирнова) — все они должны бы казаться плакатными тенями. Но фильм и поныне увлекателен, саспенс не выцвел. Дело в том, что Роом обыграл архетип «доктора Франкенштейна», жертвы собственного аморального азарта исследователя. Ну а о маккартистской Америке сами американцы рассказали и сняли такое, что Роом покажется чуть ли не «лакировщиком» реальной жути. «Привидение» безусловно прекрасно, восхитительно, но почти абстрактно: конечно, не оживший «Черный квадрат», но что-то вроде. Впору пожалеть, что шпик не несет людоедскую ахинею о «законе джунглей», как персонаж «Пыли» — генерал Кеннеди, вкусно сыгранный Ростиславом Пляттом. Н о с т а л ь г и я по сказочной «срединной Европе» былых времен с ее «принцамистудентами», опереточными заговорами и вальсами, эта общая болезнь немецких и австрийских иммигрантов в Голливуде, принимала все более тяжелую форму по мере того, как Европа маршировала к пропасти мировой войны. Только ностальгией и объяснимо то, что Джозеф фон Штернберг, после цикла жестоких мелодрам с Марлен Дитрих, снял эту милую безделицу об «императрице Сисси». Притворившись швеей, баварская принцесса Елизавета (Грейс Мур) соблазнила императора Франца Иосифа (Франшо Тоун) и счастливо зажила с ним. Избавив, таким образом, от несчастья брака с императором сестру, любившую простого лейтенанта. Принцессы путешествуют в каретах, запряженных ослом. Герцог, подкаблучник и добряк, мурлыча от счастья, декалитрами «дегустирует» пиво, а в промежутках между дегустациями, валит лес со своими добрыми подданными. Начальник тайной полиции не смог бы установить слежку и за самим собой. И время от времени, не выдержав такой сказки жизни, они начинают петь. Некогд а, в к а ж дой европейской соцстране, помимо своей — как правило, сильнейшей — «новой волны», цвела и своя жанровая школа, кажущаяся со временем все более обаятельной. «Особняк» Яна Батори — хитроумная игрушка, сработанная одним из столпов польского жанра. В городке под Гдыней всегда идет дождь, а таксистов, выполнявших заказ по адресу Зеленая, 8, находят поутру с пулей в затылке. Толпы проворовавшиеся «панов директоров» мыкаются по побережью в поисках лихих парней, готовых эвакуировать их в Швецию, а трупов закатано в мест- ный бетон побольше, чем долларов у них в сумках. В модном кабачке бармен, спешащий поднести клиенту зажигалку, роняет на пол «Вальтер П38», а фря Кристина (Барбара Рыльска) поет о разлуке так противно и душераздирающе, как умели петь только польские провинциальные певички. Если вдуматься Батори очень жесток и со зрителями, и с жанром. По всем приметам и канонам, скажем, вот этот мужик должен оказаться оперативником под прикрытием, а вот эта дива стереть грязь жизни с алмаза своей души, но режиссер сказал: «всех — в морг». 28 февраля 2014 2/24/14 5:07 AM Афиша коммерсантъweekend CD Гармония предчувствия Грандиозный бэк-каталог и сплоченная армия поклонников, обеспечивающая «Сплину» аншлаг в любом городе, по зволяют Александру Васильеву не особо оглядываться на радио и не думать в категориях «возьмут или не возьмут». Болезненное признание в любви к родному Петербургу в песне «Всадник», импрессионистский набросок «Мысль», городской психологический этюд «Мороз по коже», хлесткая цитата с мощным собственным развитием («Старый дом»), грустная философская баллада «Рай в шалаше», медитация на одной строчке «Все наоборот», чистая мелодекламация «Дверной глазок». Претендентов на «народные песни» среди треков «Резонанса» немного. Хотя вот произведение «Ай лов ю!» имеет не просто хитовую, но буквально вирусную природу, да еще со всеми этими легкомысленными дудками и сладкими струнными. Это та песня, которую вы будете петь летом 2014 года, готов спорить. Нет причин для того, чтобы она не встала в один ряд с бронебойными любовными вещами «Сплина» «Мое сердце» и «Новые люди», надежными аргументами против клише «депрессивного „Сплина“». Многословная вещь «Помолчим немного» полностью выстроена на чужих стихах, как «Маяк» в «Раздвоении личности» или «Петербургская свадьба» в «Обмане зрения». К слову, автор «Помолчим немного» — тщательно законспирированный блогер из забытого уже многими ЖЖ. Александр Васильев категорически отказывается называть его имя. «Одевайся, пойдем, чу- Светлана Привалова Борис Барабанов о двенадцатом альбоме группы «Сплин» | Альбом «Резонанс» хорош, если надо поговорить, а поговорить не с кем __ альбом альбом Convergence Мгзаврули исполнитель исполнитель Malia, Boris Blank Мгзавреби издатель издатель Boutique Снегири-музыка В п о с л е д н и й р а з Борис Бланк появился в поле зрения как участник легендарного швейцарского проекта Yello в 2009 году. На обложке альбома «Touch Yello» он указан в качестве композитора и аранжировщика. Именно Борис Бланк не соглашается на полноценное воссоединение Yello и последующее турне. На всевозможных чествованиях группы он даже не выходит на сцену, слушает из зала. Зато вот неожиданно записал альбом с голосистой малавийской певицей из Лондона по имени Малия. Малия — типичная универсальная вокалистка, чей голос придется впору любому ма- 37_07_cd.indd 37 териалу. И на альбоме «Convergence», конечно, больше всего внимания привлекают треки, отсылающие к классике Yello. Звук дуэта индустрия не смогла растиражировать до тошнотворного состояния, как это произошло много с чем из категории «ретро». Поэтому песня «I Feel It Like You» вызывает немедленный ностальгический шок ассоциациями как с Yello, так и с союзом Ширли Бэсси и Propellerheads. Впрочем, стандартного лаунж-материала на «Convergence» тоже достаточно. Вещи в стиле De-Phazz вполне сгодятся для тихих баров и массажных салонов. www.yello.com П р о р ы в грузинской группы «Мгзавреби» на российскую сцену произошел благодаря прошлогодней коллаборации с Евгением Гришковцом, вылившейся в альбом «Ждать Жить Ждать». Но не только благодаря ей. На новом альбоме «Мгзавреби» нет такого «медиума». Только грузинские мелодии, грузинские тексты. Ну, может быть, кусочек песни из фильма «Не горюй!» в треке «Сколько дней». Эта песня, вероятно, занимает место в тройке самых популярных у нас грузинских мелодий, вместе с «Сулико» и «Чито-гврито», и ее уже проэксплуатировала не менее талантливая, д о в и щ н о п а х н е т ением слушателя, зависит только от слугарью. Выводи свои шателя, а не от посредника в лице радио, обугленные войска. например. Если предыдущий диск «Обман зреМы такого тут натвори ли и на лома ли, ния» вышел, когда в вашей жизни была что от ужаса сгуща- белая полоса, то его непрошибаемый пиются облака» — это терский консерватизм вряд ли пришелся ко текст, записанный двору. А если вы переживали ту самую деи тем более напи- прессию северного образца, то до покупки санный задолго до альбома или билета на концерт оставался февраля 2014 года. И один клик. Альбом «Резонанс» хорош, есто, что он появился ли надо поговорить, а поговорить не с кем. именно на этом аль- Было бы глупо не использовать потенциал боме именно этой сегодняшнего состава группы, способного группы, заставляет обеспечить текстам лидера как щемящий простить ей и длин- лиризм аранжировок, так и штормовое ноты, и дефицит ме- смятение, и поэтому звучание «Резонанса» какое угодно, только не однообразное. Но лодий, и слово «играется» в другой песне. Александра Васильева в очередной раз тексты все равно остаются на первом плабуквально накрыло поэзией. Соответствие не. Сам же автор считает, что все составлякаким-либо музыкальным ориентирам ющие находятся в гармонии. Причина тому — тема для «Сплина» давно неактуальная. — эмоции крайне позитивного свойства. Васильеву гораздо важнее полноценно раз- Работа над новыми песнями совпала по времестить в новых треках пришедшие на ум мени с ожиданием появления на свет втослова. Большинство вещей «Резонанса» — рого сына, который родился у Александра шлифовка уже существующих и хорошо за- Васильева незадолго до выхода альбома. рекомендовавших себя песенных формул. Сплин «Резонанс. Часть 1» (Navigator Records) И то, насколько они срезонируют с настро- www.splean.ru но менее раскрученная грузинская группа Asea Sool. Но остальной материал альбома «Мгзаврули» — полностью оригинальный и не менее коммуникабельный, нежели предыдущий альбом с монологами господина Гришковца. «Мгзавреби» прекрасно чувствуют себя на московских клубных подмостках, и их будущее видится исключительно в позитивных красках. Имея в арсенале такие душеполезные песни, как «Если протянешь мне руку», грузинские музыканты на афишных тумбах уже практически рядом с главным грузинским феноменом наших дней — Нино Катамадзе. www.mgzavrebi.com 2/24/14 6:39 AM Афиша Выбор коммерсантъweekend Григория Дурново Концерты Главные джазовые концерты марта «Сирин» Трио Яна Лундгрена Фестиваль работ Владимира Мартынова Последний концерт в рамках 13-го фестиваля работ композитора Владимира Мартынова оказался запрятан подальше от остальных. Кстати, фестиваль в этом году носит название «Проект музыкального ковчега» — Мартынов развивает идею соседства в одной Шведского пианиста Яна Лундгрена можно поставить в один ряд с европейскими пианистаминоваторами вроде его безвременно ушедшего земляка Эсбьорна Свенссона: он умело вплетает в свою музыку элементы самых разных течений, от народных песен Севера Европы до модных грувов. С другой стороны, Лундгрен, похоже, более охотно, чем многие его коллеги и ровесники в Европе, Трио Авишая Коэна В последний раз израильский контрабасист Авишай Коэн приезжал к нам совсем недавно — на фестивале «Усадьба.Джаз» в Архангельском он выступал со своим трио, струнным квартетом и гобоистом. В этот раз на сцене только трио — фортепиано, контрабас, барабаны. Коэн, уже успев сделать себе имя как тонкий инструменталист и композитор, создающий произведения непростых форм, неожиданно для многих стал петь — в основном песни на древнееврейском и ладино, языке испанских евреев, а также испанском и английском. Как он объяснял, одной сложной музыки ему мало. Коэн це- вит музыкальную иллюстрацию к фильму Хичкока «Шантаж». Что же до этнической музыки, то, конечно, что-то напоминающее песни и танцы разных народов в музыке Pago Libre точно звучит — да и как может не звучать, если один из участников ансамбля — валторнист, исполнитель на альпийском роге и австралийском диджериду Аркадий Шилклопер. Но сами музыканты свой стиль с характерной иронией определяют как fake folk. Дом музыки (Театральный зал), 6 марта, 19.00 Redferns via Getty Images / Fotobank.com Виктор Васильев многих его сочинений. В концерте также примет участие норвежский саксофонист Ула Рокконес. Обещаны российская и мировая премьеры. Культурный центр «Дом», 2 марта, 20.00 Метте Расмуссен и Столе Лиавик Сольберг Организаторы серии концертов норвежских свободных импровизато- Метте Расмуссен Валерий Мельников Pago Libre Ян Лундгрен 38 39 38-42 concerts+List.indd 38 Pago Libre программе самых разных гостей. Композитор Александр Маноцков, чья музыка прозвучит в одном вечере с фортепианными размышлениями самого Мартынова, на фестивале раньше не появлялся, однако с Мартыновым у него есть несколько точек пересечения, в том числе вокальный ансамбль духовной музыки «Сирин», солистки которого будут исполнять музыку Маноцкова вместе со струнным ансамблем Opus Posth — главными партнерами Мартынова и первыми исполнителями обращается к американскому джазу. Он выступал с патриархом американского джаза Ли Конитцем, а альбом его трио 2004 года был посвящен песням знаменитого бродвейского автора Джула Стайна. Вероятно, эта всеохватность и сделала его лауреатом ряда престижных шведских премий, стала причиной широкого признания, возвела в должность художественного руководителя разнопланового джазового фестиваля в городе Истаде.. Клуб Алексея Козлова, 2 марта, 20.00 И джаз (ну такой европейский), и элементы европейской же камерной академической музыки, и киномузыка, и элементы этнической музыки — все это есть в творчестве международного ансамбля Pago Libre. Киномузыка, впрочем, довольно специфическая, во всяком случае если музыканты коллектива и выбирают в качестве источника вдохновения классические фильмы, то выбор их останавливается далеко не на благостном Голливуде. На концерте в Москве ансамбль предста- ров в Культурном центре «Дом» решили отступить от принципа «привозить раскрученных»: на этот раз приезжают молодые музыканты, о которых мы мало что слышали. Впрочем, если начать изучать, с кем работали саксофонистка Метте Расмуссен (родом из Дании, но уже несколько лет живет в Тронхейме) и барабанщик Столе Лиавик Сольберг, очень быстро обнаруживаются известные имена. Сольберг, помимо всего прочего, является куратором проходящего в Осло фестиваля импровизационной музыки Blow Out, на котором они с Расмуссен выступили в трио с ветераном американского джазового авангарда, контрабасистом и клавишником Аланом Силвой. А в «Доме» к дуэту присоединится молодой контрабасист Дмитрий Лапшин из набирающего силу и известность лихого ансамбля «Бром». Культурный центр «Дом», 6 марта, 20.00 Авишай Коэн Юрий Мартьянов Christine Engstrom нит сочетание разных черт — и в музыке, и в людях. Поэтому, скорее всего, на концерте мы в исполнении трио услышим и довольно легкие на слух песни, и многочастные инструментальные композиции с хитрыми ритмами. Дом музыки (Светлановский зал), 3 марта, 20.00 28 февраля 2014 2/24/14 6:14 AM Афиша коммерсантъweekend G. W. Sok и Cannibales & Vahines Историю современной свободной музыки Европы невозможно представить без нидерландской группы The Ex, этого сборища панковинтеллектуалов, исследователей народной музыки из разных уголков мира. Одним из основателей The Ex был неистовый вокалист-анархист, выступающий под псевдонимом G. W. Sok. В группе он пробыл почти тридцать лет, а после ухода из The Ex стал заниматься всем подряд, включая игру в театре и кино, сочинение музыки для фильмов, написание книг, графику. Среди его самых частых партнеров в последние годы — французское трио Cannibales & Vahines. «Людоеды и таитянки» любят гитарную психоделию, шумы, электронику, восточные ритмы, да и вообще всякую экзотику, так что тут они вполне под стать G. W. Sok. Ну а сам он никому не под стать. В московском концерте примет участие отечественный ансамбль актуальной импровизационной музыки — «Бром».. Культурный центр «Дом», 17 марта, 20.00 Redferns via Getty Images / Fotobank.com Концерты Тиль Брённер Есть в Европе молодые и продуктивные джазовые музыканты, которых наследие неувядающего бибопа захватывает так же, как их старших американских коллег. Среди таких — немецкий трубач Тиль Брённер, получивший классическое музыкальное образование и воспылавший любовью к джазу в юном возрасте. В рамках образовательной программы по обмену между США и Германией он в течение года учился на родине джаза. Среди знаменитых партнеров Брённера видных американских джазменов, пожалуй, не меньше, а то и больше, чем европейских музыкантов: здесь и Дейв Брубек, и Джеймс Муди, и Рей Браун. Помимо работы в джазовом русле, Брённер пишет музыку для кино, работает с исполнителями в стилях соул, фанк и хип-хоп. На сегодня его можно назвать ведущим деятелем в области традиционного джаза в Европе, причем на этом поприще он преуспел не только как музыкант, но и как продюсер. Дом музыки (Светлановский зал), 30 марта, 19.00 Тиль Брённер G. W. Sok и Cannibales & Vahines 38-42 concerts+List.indd 39 2/24/14 6:14 AM Афиша коммерсантъweekend Концерты, кино, аукционы Юрий Мартьянов «Дубровский» Владимир Юровский и Госоркестр им. Светланова Один из самых аншлаговых филармонических циклов, абонемент «Вершины ораториального творчества», 5 марта завершит концерт Владимира Юровского и его Госоркестра имени Светланова. Главное произведение афиши, безусловно, из числа «вершин», легко опознаваемых и репертуарных,— «Немецкий реквием» Брамса. Выбор, учитывая вкусы и способности Юровского, примечателен и сам по себе: возможностей для интересных трактовок возвышенно-благодушный брамсовский опус предоставляет много; достаточно вспомнить, если говорить об отечественных музыкантах, довольно сенсационную версию «Немецкого реквиема», которую девять лет назад предъявил со своим тогда еще новосибирским оркестром MusicAeterna Теодор Курентзис. Тем более что в качестве солистов теперь обещаны опытные европейские знаменитости, шведское сопрано Миа Перссон и немецкий баритон Дитрих Хеншель. Однако контекст, в который попадает брамсовский реквием, тоже оказывается, как это часто бывает у дирижера, работой штучного свойства. С одной стороны — старинная музыка, два мотета Генриха Шютца, напоминание о том, что протестантская патетика «Немецкого реквиема» восходит своими корнями в том числе к немецкому барокко (причем вместе с музыкантами Госоркестра будут играть на аутентичных духовых солисты ансамбля Alta Capella). А с другой — тоже по-своему уникальное и сложнейшее произведение ХХ века, «Библейское действо на текст из книги Екклезиаста»: последний опус Бернда Алоиса Циммермана, известного в первую очередь благодаря опере «Солдаты». Концертный зал им. П.И. Чайковского, 5 марта, 19.00 Сергей Ходнев Киновариант пятисерийного телефильма «Дубровский», переносящего действие пушкинской повести в современность,— продюсерский проект Евгения Гиндилиса, сменивший за несколько лет съемок режиссера — Кирилла Михановского (лет семь назад ярко дебютировавшего артхаусной мелодрамой «Сны о рыбе») на Александра Вартанова, одного из театральных деятелей «новой драмы». У сценария тоже два автора (по крайней мере, в титрах фигурируют два имени) — Константин Чернозатонский и Михаил Брашинский, которые особых драматургических вольностей себе не позволяют, хотя и понимают, например, что в 2014 году невозможность для невесты сбежать из-под венца надо мотивировать как-то по-другому, чем в начале XIX века. Именно так вместо пожилого князя Верейского в фильме появляется прыткий молодой бухгалтер (Игорь Гордин), заинтересованный не столько красотой Марьи Кирилловны (Клавдия Коршунова), сколько финансовой выгодой от этой партии. Владимир Дубровский (Данила Козловский) до начала разбойничьей карьеры не служит в гвардии — он московский юрист, ведущий примерно такой же гусарский образ жизни, как и герой «Духлесса». Полковник в отставке Троекуров (Юрий Цурило) пытается помириться с лежащим на смертном одре старшим Дубровским (Александр Мезенцев), угостив его водкой «Калашников» из сувенирной бутылки в виде автомата. В общем, осовременивание идет по поверхностным приметам быта, и авторы не настроены на какой-то свободный диалог с классиком. Для сравнения можно вспомнить, скажем, «Даун Хаус» Романа Качанова, где «Идиот» Достоевского не просто иллюстрируется, а расцветает галлюцинаторными красками. Это пример, возможно, и чересчур радикальный, но с другой стороны — уж больно осовремененный «Дубровский» робок, предсказуем и лишен полета фантазии. В прокате с 27 февраля Лидия М аслова Первая страница романа Ивана Гончарова «Обыкновенная история» с дарственной надписью писателя протоирею Дмитрию Соколову. Типография Глазунова, 1883 год 40 41 38-42 concerts+List.indd 40 «Три века»: аукцион «Старая русская книга XVII–XX веков» На аукционе собрано три сотни лотов — от редкостей XVII и XVIII века до книг 1930-х годов — не столь ценных, зато вызывающих живые воспоминания. Самый дорогой лот торгов — незаконченное издание 1708 года «Рассуждение о метании бомбов и стрелянии из пушек». Для издания, заказанного Петром I, было награвировано 19 листов с разрезами мортир и гаубиц и чертежами траекторий полета ядер; однако текст на некоторых листах не был нанесен. Этот набор листов, кроме представленного, известен только в трех экземплярах в государственных библиотеках, и только один из них полный (экземпляр Архива Академии наук). В выставленном на торги наборе недостает заглавного и первого листа; эстимейт 900 тыс.— 1,2 млн руб. Интересный блок составляют издания разного времени с автографами авторов — от «Обыкновенной истории» Ивана Гончарова, которую он надписал протоирею Дмитрию Соколову в 1890 году (380– 450 тыс. руб.), до стихотворений Бернса в переводе Самуила Маршака, подаренных Л. Пантелееву (автору «Республики Шкид»; 17–20 тыс. руб.). Привлекает внимание издание 1745 года «Обличение неправды раскольническия, показанныя во ответах выгоцких пустосвятов», написанное в опровержение знаменитой старообрядческой книги «Поморские ответы» в 1745 году и снабженное даже подробными рисунками, позволяющими отличить еретиков от истинно верующих (240–280 тыс. руб.). А завершатся торги кратким спортивным стрингом: от «Гимнастических игр» с рисунками 1901 года (12–15 тыс. руб.) до альбома «Москва-76», выпущенного к летней олимпиаде, которая должна была проходить в Москве в 1976 году, но в результате была проведена в Монреале (1,8–2,2 тыс. руб.). 2 марта (13.00) Татьян а М а ркин а 28 февраля 2014 2/24/14 6:14 AM Афиша коммерсантъweekend Концерты Популярная музыка: 1—7 марта Александр Петросян Morcheeba You Me At Six Британская группа You Me At Six занимает видное место в ряду коммерчески успешных представителей альтернативного рока. Своими корнями You Me At Six прочно засели в девяностых, вдохновляясь Incubus и Thrice, но играют куда более форматную и до- 38-42 concerts+List.indd 41 Depeche Mode Redferns via Getty Images / Fotobank.com В середине 1990-х Morcheeba оказались чуть ли не единственной популярной трип-хопгруппой не из мрачного, породившего Portishead и Massive Attack Бристоля. Впрочем, от традиционного трип-хопа лондонская группа во главе с чернокожей вокалисткой Скай Эдвардс быстро перешла к более позитивной и легкой музыке, замешанной на соуле и диджейских приемах. Несмотря на успех такой формулы, Morcheeba уже в 2003 году прекратили существование из-за личных разногласий участников. Музыканты предприняли попытку воссоединения без Скай, которая увлеклась сольной карьерой, но никто из приглашенных вокалистов так и не прижился в обновленной версии Morcheeba. В таком состоянии группа выпустила два альбома, прежде чем пути братьев Годфри, основателей Morcheeba, вновь пересеклись со Скай. Альбом «Head Up High», вышедший осенью 2013 года, стал первой полноценной записью группы в оригинальном составе — на диске 2010 года «Blood Like Lemonade» Скай спела только несколько песен. Новый альбом получился приподнятым и лишенным налета мрачности, в отличие от ранних записей Morcheeba. «Главклуб», 1 марта, 20.00 П авел Борисов ap Morcheeba You Me At Six ступную, идеальную для рок-фестивалей музыку. Агрессию альтернативного рока двадцатилетней давности в песнях You Me At Six обнаружить довольно трудно, ее место занимают прилипчивые мелодии в оформлении тяжелых гитар и громких барабанов. В январе 2014 года музыканты You Me At Six выпустили свой четвертый альбом «Cavalier Youth», показавший их с новой стороны. Гораздо более мелодичный и спокойный, «Cavalier Youth» увлек You Me At Six в сторону поп-рока, а местами группа зазвучала как My Chemical Romance в самом лиричном их виде. Покорить Америку у You Me At Six пока не получилось (максимум, что им удалось,— поиграть на разогреве у Paramore), зато в Европе громкий стадионный рок британского производства неизменно находит спрос — на счету группы выступления на всех мало-мальски значимых фестивалях Старого Света. «Главклуб», 6 марта, 20.00 П авел Борисов Depeche Mode Очередной визит Depeche Mode в Москву приурочен к выходу их последнего альбома «Delta Machine». Тур в поддержку диска занял год с лишним, и выступление Depeche Mode в российской столице станет последним на ближайшее время. Качество новых записей группы со статусом едва ли не самого популярного электронного коллектива в истории практически никак не связано с успешностью турне — в любом случае на концерты Depeche Mode еще много лет будут ходить ради «Personal Jesus» и «Enjoy The Silence». И все же «Delta Machine» — удачный или уж по крайней мере не самый скучный в дискографии Depeche Mode. Группа решила обратиться к синтипопу 1980-х с готическим налетом, что лучше всего слышно на синглах «Should Be Higher» и «Soothe My Soul», протяжных песнях с мрачноватыми синтезаторными аранжировками. Полного погружения в атмосферу 1980-х у Дейва Гана и Мартина Гора не вышло — альбом наполнен современными аранжировками, благодаря чему не звучит как ретро. Depeche Mode прекрасно понимают, какое место занимает новая пластинка в сердцах их поклонников: на концертах в поддержку альбома «Delta Machine» звучит обычно не более пяти песен с него. СК «Олимпийский», 7 марта, 19.00 П авел Борисов 2/24/14 6:14 AM Афиша коммерсантъweekend Концерты Уте Лемпер 42 43 38-42 concerts+List.indd 42 вая программа с песнями на стихи Пабло Неруды. Материал, конечно, не столь узнаваемый, как «Je ne regrette rien» и «Lili Marleen», но, возможно, в московских концертных залах когда-нибудь и до него дойдет очередь. «Дом музыки», 7 марта, 19.00 Б орис Ба ра б а нов Юрий Мартьянов Немецкая певица и мать четырех детей Уте Лемпер возвращается в Москву с программой песен из репертуара Марлен Дитрих и Эдит Пиаф. Это самый органичный для нее материал. Пройдя вполне логичной по нынешним временам дорожкой от панка до кабаре, Уте Лемпер прочно обосновалась на лидерской позиции жанра в Европе. В России ее знают еще с начала 1990-х, когда она блистала в «Книгах Проспе- ро» Питера Гринуэя, «Прорве» Ивана Дыховичного и «Высокой моде» Роберта Олтмана. Вроде бы совсем недавно она выступала в Москве вместе с Ульяной Лопаткиной под музыку Астора Пьяццоллы, а теперь готовится к визиту с программой, которая ей близка как кожа. В сопровождении оркестра «Русская филармония» Уте Лемпер представит своего рода диалог между Берлином и Парижем второй трети прошлого века. При этом на повестке дня певицы — совсем но- Том Джонс DIOMEDIA / Marka Уте Лемпер Тому Джонсу 73 года, и он не то что не собирается на покой, но только усиливает свое присутствие в музыкальной индустрии. Недавнее сообщение о том, что он вместе с Клиффом Ричардом будет выступать на разогреве у Моррисси, совершенно не означает, что певец хочет быть на виду любой ценой. С популярностью у него все в порядке, хотя, может быть, в США ему и требуются некоторые освежающие процедуры. «Praise & Blame» и «Spirit In The Room», два альбома, записанные в исконно американских стилях блюз и соул, действительно не стали за океаном событием. Зато дома он образцовый хедлайнер. С 2012 года Том Джонс вхо- дит в число судей британской версии шоу «Голос», то есть выступает в роли непререкаемого авторитета и действующей суперзвезды. Его партнеры по жюри в нынешнем сезоне — Кайли Миноуг, Уилл Ай Эм и Рики Уилсон из Kaiser Chiefs. «Барвиха Luxury Village», 7 марта, 20.30 Б орис Ба ра б а нов Том Джонс 28 февраля 2014 2/24/14 6:14 AM рестораны 42 43 Мясо как искусство Глеб Щелкунов Kobe Steak House и «Вареничная №1» Дарья Цивина | Японская кобе превосходит австралийскую вагью Японская мраморность Очевидно, что японский стейк-хаус должен был рано или поздно появиться в Москве. При избытке сначала американских, затем австралийских стейков у нас наблюдается очевидный дефицит самых дорогих и самых деликатесных японских стейков из мраморной говядины кобе. И вот их нехватку решили восполнить в ресторане Kobe Steak House, бренд-шефом которого стал знаменитый в Москве Сейджи Кусано (у ресторанов «Сейджи» и «Кобе» — одни и те же владельцы), а шефом — еще один японский повар Хиро Фуракава. Впрочем, несмотря на название, Kobe Steak House все-таки оказался не совсем мясным рестораном, стараясь охватить максимум аудитории. Иными словами, это японский 43-44_07_Restorans.indd 43 по нежности и сочности рес тора н, где, по мимо всего прочего, есть мраморная говядина — австралийская вагью трех степеней мрамор нос т и — М7, М8 и максима льной М9 (по цене 2780 руб., 3750 руб. и 4100 руб. за 180 г, 200 г и 140 г соответственно) и японская кобе двух степеней мраморности А3 и максимальной А5 (4900 и 7400 руб. за 140 г соответственно). Чем выше степень мраморности, тем мясо нежнее по текстуре. Японская кобе при этом превосходит австралийскую вагью по нежности и сочности значительно — примерно так же, как и по цене. 150 евро за кусок мяса — рекорд- значительно — примерно так же, как и по цене __ 2/24/14 6:46 AM Рестораны коммерсантъweekend Kobe Steak House «Вареничная №1» Критика составляют вареники с самыми разными начинками — картошкой, капустой, грибами, соленым творогом, курицей, тремя видами мяса (160–200 руб. за порцию), все они подаются с жареным луком, но лучше еще заказать дополнительно и шкварки (40 руб.). Конечно, есть и сладкие вареники — с творогом и изюмом, с вишней, с черной смородиной, с яблоком и корицей (180 руб. за порцию). Есть еще наборы вареников — мясных, овощных и сладких, этот формат удобен для компаний, когда все блюда ставятся на стол (340–370 руб.). Вареники с тонким и в меру плотным тестом, сочной и щедрой начинкой, аккуратного размера, слепленные, конечно же, вручную. Плюс смалец с черными гренками (100 руб.) и ассорти домашнего нежно-розового сала, копченого и соленого (200 руб.), которое шеф-повар Алена Солодовиченко — юная улыбчивая радушная киевлянка — делает сама. Плюс хреновуха собственного приготовления (120 руб. за 50 г), есть и медовуха, но ее к вареникам заказывать не надо, разве что на дижестив. И все это застольное раздолье — под хиты советской эстрады, в окружении старых советских книг и пластинок, под ситцевыми абажурами. В общем-то, рядовому московскому потребителю ничего больше и не надо для культурного отдыха. А на случай если понадобится что-то еще, в меню есть жареная домашняя колбаса, мясная-премясная (350 руб.), картофельные деруны с хрустящей корочкой (120 руб.), огненный наваристый борщ со сметаной и чесночными пампушками (180 руб.), сдобные пирожки с капустой и мясом (60 и 80 руб.), голубцы (250 руб.) и разные домашние котлеты с картофельным пюре, в том числе и рубленая куриная «по-киевски» (270 руб.). Не обошлось и без традиционного советского набора салатов — от «Мимозы» (175 руб.) до сельди под шубой (175 руб.) и оливье (180 руб.). И даже молочный коктейль «13 копеек» — тот самый, аутентичный, пузыристый, из пломбира, в граненом стакане — присутствует в меню (150 руб.), на зависть «Камчатке» и прочим московским ресторанам с ностальгическим уклоном. Вареники по-киевски «Вареничную №1» в Москве открыли ки- Если «Вареничной №1» удастся подыскать евские рестораторы — в Киеве это очень для следующих своих точек столь же удачизвестный и давно действующий на рын- ные проходные места и выписать в кажке бренд. На сегодняшний день «Варенич- дый ресторан из Киева таких же толковых ных» две, одна на Старом Арбате, другая и добросовестных поваров, как Алена Сов двух шагах от площади Белорусского лодовиченко, то они быстро и уверено завокзала, и в этом году планируется к от- воюют Москву. Потому что средний счет крытию еще три точки. Проект сетевой, в 500 рублей (без алкоголя) — это очень и отлично обкатанный и очень перспек- очень серьезная заявка. Слава Украине, гетивный. Для успеха есть все составляю- роям слава… щие — понятная массовому московскому потребителю городская украинская еда, очень низкие цены и комфортная обстановка советской квартиры (ход, конечно, 1 Kobe Steak House избитый и растиражированный, зато гарантировано ведущий к выигрышу). Осно2 «Вареничная №1» в у ме н ю, к а к не т р у д н о д ог а д а т ь с я , Александр Щербак ная для Москвы цена, и вполне возможно, что эта цифра тоже оказывает определенное влияние на результаты дегустации. Ведь человеку свойственно самовнушение. Впрочем, если говорить о самых дорогих блюдах, то еще больше придется заплатить за ски-яки и сябу-сябу из кобе (оба предложения оценены в 9910 руб.). Хотя, на мой взгляд, в жареном виде кобе всетаки предпочтительнее, поскольку лучше раскрывает свой уникальный вкус. Кроме кобе и вагью, в меню стейк-хауса есть огромное количество фирменных роллов, суси, сасими и всевозможных рыбных блюд, с присутствием которых я никак не могу согласиться. Как бы ни были интересны, редки и вкусны ракушки сансай цубуяки (2700 руб. за штуку), жареные моллюски аваби батаяки (2670 руб. за порцию), сасими из морского ежа (1730 руб.) и запеченная японская дорада сироми (2160 руб.), в ресторане Kobe Steak House им не место. Единственное, что по праву присутствует в меню, кроме самих стейков, это, пожалуй, супы. Раздел большой, интересный и не противоречит «генеральной линии» — ни тремя видами мисо, от обычного (360 руб.) до мисо с лососем (860 руб.) и морепродуктами (1910 руб.), ни густым супом с утиной грудкой (770 руб.) и с копченым угрем (700 руб.), ни овощным юдофу с тофу (500 руб.), хотя и в этом разделе очевиден акцент на рыбу. Кстати, разделы суси, роллов, закусок и супов нового ресторана полностью совпадают с соответствующими разделами меню «Сейджи» и явно играют роль подстраховки. Из плюсов стоит отметить качество продуктов: большую часть владельцы привозят самолетом из Японии — и именно благодаря возможности таких поставок список стейков будет расширяться,— а также простой и довольно стильный интерьер: владельцам Kobe счастливо удалось избежать пафоса — деликатесная японская говядина подается в незатейливом и комфортном интерьере, во многом помогающем примириться с ее неизбежно высокой ценой. «Вареничная №1» Рейтинг 44 45 43-44_07_Restorans.indd 44 28 февраля 2014 2/24/14 6:46 AM Рестораны коммерсантъweekend Еда с шефом, новости Вино Шеф-повар ресторана Barlotti Мариано Валерио рассказывает о помидорах «даттерино». Беседовала Анна Карманова Почему эти помидоры называются даттерино? Потому что по форме они немного напоминают финики. Финики поитальянски — dattero, а эти помидорчики — datterino. Они тоже вытянутые, овальные. Кроме того, эти помидоры намного слаще, чем другие сорта. Есть еще пара сладких сортов, например «аморе» и «дольче черри», но все равно не настолько. Вкус даттерино довольно необычный — тут какойто удивительный баланс кислоты и сладости. Он меняется в зависимости от времени года? Нет, не сказал бы. Даттерино выращивают на Сицилии, ближе к Паки- но — самой южной части острова. Там такой специфический климат, который создает возможность для выращивания прекрасных овощей и фруктов круглый год — там постоянно солнце и земля чуть более сухая, чем в других районах, за счет этого вкус у продуктов более концентрированный, это даже по вину заметно. Мне очень нравятся сицилийские продукты — миндаль, фисташки, мандарины, клементины (многие путают их с мандаринами, но это ошибка)… А вот оливковое масло там тяжеловато на мой вкус, я предпочитаю из Центральной Италии. В Москве где-то можно купить даттерино? Они бывают иногда в хороших супермаркетах, можно по интернету заказать — сейчас так делают. Ко мне в ресторан даттерино привозят из Сицилии раз в неделю, я хочу работать именно с ними. С какими продуктами вы их сочетаете? Например, с тунцом — это вообще типичная рыба для Сицилии, так что сочетание получается верным по региональному принципу. Свежий тунец нарезаем на маленькие кусочки для тартара, маринуем в цитрусовом соке с оливковым маслом минуты три, а тем временем делаем форму из авокадо. Авокадо надо нарезать тонкими лепестками и уложить их в форму внахлест — у нас форма полусферы. В форму с авокадо выкладываем подмаринованный тунец. Сверху я добавляю несколько крупинок черной икры. Это нужно для того, чтобы сделать акцент на рыбном вкусе, который у тунца не очень сильный, а кроме того, так я привношу в блюдо соленый вкус — саму же соль не использую. Для украшения нужно заранее карамелизовать тонко нарезанную цедру цитрусовых — это делается для того, чтобы избавиться от горечи, которая точно нарушит гармонию в блю- PhotoXpress «Даттерино» слаще «аморе» де. Горечь, по моему мнению, хороша в самом конце — в десерте или в виде чашечки кофе после обеда, потому что этот вкус завершающий. А если мы едим горькое уже на закуску, рецепторы притупляются, и последующие вкусы мы не почувствуем в полной мере. Вокруг тартара выкладываю соус: фреш из даттерино, базилик и оливковое масло, а дополняю это каперсами. Еще с даттерино отлично сочетаются свежие несоленые сыры, например буратта и моцарелла. Можно сделать салат из любых листьев с добавлением оливкового масла и чеснока или лука, туда — свежая рикотта и даттерино! А вот с твердыми сырами эти помидоры не сочетаются. Сильный вкус продукта может заглушить особенности вкуса даттерино. А другие овощи с ними дружат? Вполне, можно сделать сицилийскую капонату — это что-то вроде рататуя, здесь будут сочетаться даттерино, баклажан, морковка и сельдерей. А еще мне очень нравится готовить пасту с этими помидорами. Поделитесь рецептами. Можно сделать конкассе из даттерино и добавить в пасту вместе с оливковым маслом, руколой и боттаргой. Я с ними делаю пасту «Аррабиата». Тут для меня принципиально использовать даттерино, потому что с обычными черри такой соус будет иметь другой вкус. Можно, кончено, поколдовать — добавить чуть сахара, но это надо очень тонко чувствовать. Итак, я бросаю помидоры в кипяток, потом сразу в ледяную воду, счищаю кожицу, разделываю на филе и удаляю семена — они могут чутьчуть мешать. Очищен- ные помидоры перемалываю в пюре, а на сковороде с оливковым маслом обжариваю чеснок, филе анчоуса и пеперончино. Когда чеснок становится золотистым, кидаю на сковороду помидоры и петрушку, солю и перчу и три минуты до загустения вывариваю — соус готов! Сырых помидоров на порцию надо около 150 г. А как даттерино сочетаются с мясом? Мне это не очень нравится. Во всяком случае, нужно тогда выбирать белое мясо — кролика, цыпленка, перепелку. А с красным мясом вместе лучше не готовить, если очень хочется — можно сделать салат. Например, рибай на гриле или телятина помилански, а к ним — мелко рубленные даттерино с руколой. С какими еще травами они хороши? Мне с даттерино нравится базилик и орегано. А вот укроп убьет их вкус. Кинза тоже очень ароматная, но если найти баланс, можно совместить, правда это уже будет совсем не итальянское сочетание. Как насчет вина? Белое сицилийское — идеально, сладкое розе тоже подойдет. Если сделать брускетту с даттерино, то можно подать ее и с красным вином. Блины по правилам и без Ресторанные новости с Анной Кармановой Н а э т о й н е д е л е в московских ресторанах — масленица. Но для тех, кто устанет от всевозможных блинов, есть и другие варианты: например, крем-суп на завтрак или имбирное пюре на обед В ресторанах Saperavi блины готовят на мацони, который здесь делают сами. В каждой порции по два блинчика, вариантов начинки пять — и почти все с грузинским акцентом. В качестве закуски или основного блюда можно выбрать блины с копченой форелью (370 руб.) или с лобио из красной фасоли (260 руб.). Блины с сыром надуги дополняются вареньем из роз (260 руб.), а мацони в начинке сочетается с ягодами (260 руб.). Еще один сладкий вариант — блины с орехами, медом и маком (260 руб.). В «Кафе „Пушкинъ“» традиционно можно попробовать несколько видов блинов. Шеф-повар Андрей Махов готовит пшенные, гречишные 45_07 Restorani news.indd 45 блины, тонкие и красные (традиционные дрожжевые блины по 145 руб.). В качестве начинки можно выбрать икру осетра (4735 руб.), камчатского лосося (640 руб.), малосольную семгу (675 руб.), копченую нельму (810 руб.), сметану (165 руб.), мед (295 руб.), разные варенья (375 руб.) или мармелады (345 руб.). Кроме того, в масленичное меню вошли «блинцы хрустящия», которые готовят с особыми начинками — кашей и куриной печенкой (475 руб. — цена за блины с начинкой) и с телятиной (475 руб.). «Блинцы сладкия» тут делают со сливочной начинкой и горячими ягодами (685 руб.), а также с топленым творогом (290 руб.). Рекомендуется обратить внимание и на блинчатые пироги — расстегай «Московский» с семгой и визигой (1095 руб.) и мясную кулебяку «Петровскую» (1090 руб.). Блины можно и заказать с собой — в ре- сторане и соседней кондитерской «Кафе „Пушкинъ“». В специальном меню ресторана Cafe Russe отеля «Ритц-Карлтон Москва» тоже есть интересные позиции. Помимо классических пшеничных блинов со сметаной (500 руб.), осетровой икрой (20000 руб.), медом (550 руб.) и слабосоленым лососем (750 руб.) предлагаются гречишные блины с грибами, шпинатом и сыром фета (550 руб.), с тендерлойном, репой и эспумой из горчицы (750 руб.), а также зеленые блины из сельдерея и петрушки с морепродуктами, оливками и манго (900 руб.) и с вялеными томатами, оливками «Каламата», осьминогом и песто (800 руб.). Есть и сладкие предложения, среди них — с яблоками в карамели (750 руб.), с припущенной грушей, шоколадным соусом и грушевым сорбетом (950 руб.), и канапе из блинчиков с молочно-шоколадным соусом (500 руб.). Шеф-повар ресторана «Шинок» Елена Никифорова также представляет специальное масленичное меню. Можно выбрать кукурузные блины (150 руб.), гречневые оладьи (160 руб.) и фирменные пшеничные блины «Шинок» (140 руб.). Еще в ме- Блины из сельдерея и петрушки с вялеными томатами, оливками «Каламата», осьминогом и песто в Cafe Russe ню есть блинчатый пирог с сельдью (275 руб.), блины крученые с красной икрой (650 руб.), с семгой (375 руб.), с припеком из капусты (170 руб.). Есть и традиционное для кухни Западной Украины блюдо из свернутых особым образом и обжаренных на сковородке блинчиков с начинкой — оно называется «бендерики». Тут их готовят с судаком и с курицей (по 325 руб.). А налистники — блинчики из яичного жидкого теста — начиняются творогом (475 руб.), телячьими мозгами (295 руб.) или маком (450 руб.). Шеф-повар ресторана PPL Дмитрий Яковлев представляет специальное предложение. Среди закусок встречаем салат с теплой утиной грудкой и жареными вешен- ками (720 руб.), после него здесь рекомендуют попробовать сытный картофельный крем-суп, дополненный мини-хачапури (300 руб.). На роль основного блюда претендует утиная ножка с тушеной капустой и черносливом (830 руб.). Кроме того, в этот раздел вошла баварская свиная рулька, которая подается с имбирным пюре (790 руб.), бефстроганов в сопровождении трюфельной лапши (1050 руб.) и фланк-стейк с хрустящими тостами (980 руб.). Завершить обед можно пирожным «Эстерхази» (580 руб.). Ресторан La Maree на Петровке запустил меню завтраков, которое действует ежедневно с 7 утра до 12.00. Меню обширное, состоит из нескольких разделов. Помимо тра- диционных утренних каш (овсяная с ягодами, 300 руб., манная с фруктами, 300 руб.) в меню есть гречневая на топленом молоке (250 руб.) и полента с тыквой (250 руб.). Из творога тут готовят сырники (250 руб.), из рикотты — тоже (290 руб.). В разделе «Блюда из яиц» встречаем омлет «Ла Маре», который готовится с мясом камчатского краба и белой спаржей (1190 руб.). Простой омлет или яичницу из трех яиц (230 руб.) можно дополнить королевским гребешком (260 руб. за 50 г), осьминогом (270 руб.), тигровыми креветками (200 руб.), спаржей (110 руб.), колбасками «Мегрез» (270 руб.) и другими ингредиентами. В меню есть даже утренний суп — это зеленый кремсуп с кедровыми орешками (350 руб.). Также можно заказать плато свежих овощей со сметаной (390 руб.), французских и итальянских сыров с виноградом, финиками, грецкими орехами и медом (590 руб.), итальянских ветчин и колбас с вялеными томатами и оливками (650 руб.), лесных ягод (750 руб.) и экзотических фруктов (450 руб.). В разделе утренних сладостей — яблочный штрудель (350 руб.) и пирог с лесными ягодами (450 руб.). Вино с Василием Расковым «Вино дельня Ведерниковъ», Красностоп Золо товский выдержанный, 2012 Красно- стоп — это черный квадрат российского виноделия Иногда думаешь: а как там наши? Глядишь, вроде какая-то бронза на винных мундиалях, серебро. Перельешь в бокалы, помянешь добрым словом Герцена, чокнешься за Чаадаева. Что делать, непонятно. Пример того, как не надо,— налицо. И тут вдруг — бац! — что такое? откуда? — аж слезы наворачиваются. Радуешься, что нашел иголку в стоге сена: красностоп, «Винодельня Ведерниковъ», белая этикетка, 2012. Не то чтобы в России совсем не делали качественного вина. Энологи из Бордо, долины Роны, Италии, Австралии работают не покладая рук. Целые команды французских технологов трудятся денно и нощно на российской земле, высаживают «Пойяки» и «Шатонеф-дю-Папы» в миниатюре, налаживают сверхсовременное оборудование. По степени сложносочиненности ассамбляжей видно, что люди работают на пределе творческих возможностей. Казалось бы, как могут ужиться в одной бутылке темпранильо, зинфандель и каберне? А ведь уживаются! Да, все понятно, виноградники лучших хозяйств слишком молоды, на каких почвах какие сорта высажены — лотерея, климат не изучен. И все-таки ждешь откровения, мегаидеи, замаха на культ. Красностоп — это черный квадрат российского виноделия. Все говорят, что это круто, но объяснить почему — не могут. Генетические маркеры не совпадают ни с одним из сортов, известным науке, родственников нет ни близких, ни дальних. Концепт ясен, а где удовольствие? Красностопы, которые мне доводилось пробовать, в лучшем случае были похожи на тульский пряник с черничноклубничным вареньем и прелой морковью. В сознании начинали мелькать узоры жостовских подносов и павлопосадских платков. Выдержанные красностопы «Винодельни Ведерниковъ» 2010 и 2011 были мощнее, строже своих собратьев и достигали такой плотности, при которой глоток дается с трудом. Сложно было отлепить один слой ягод от другого, пробиться сквозь ваниль к травам, специям и шоколаду. В 2012-м как будто все то же самое, только в Blu-ray, все стало на порядок яснее и четче, в вине появилось пространство, ментоловая звонкость. Стал возможен полный вдох, а с ним радостный хохоток — надо же, получилось! Декантировать обязательно и подольше — за пару часов до того, как начнут жарить стейк. 2/24/14 6:29 AM Рестораны коммерсантъweekend Блюдо Толк с Уолл-стрит Еда с Алексеем Зиминым Яйца флорентин 1 2 3 46 47 46_07_bludo.indd 46 4 Валерий Мельников О б ы ч н о з а в е л и к и м и блюдами стоят либо великие шефы, либо анонимная национальная традиция, либо, как выражаются юристы, установленные третьи лица. И этих третьих лиц, кстати, в гастрономическом топ-100 едва ли не больше, чем поваров. Говядина по-строгановски, турнедо Россини, Веллингтон — едва ли не каждое второе блюдо с именем содержит в себе указание на заказчика, но не пассивного, а активного участника кулинарной коллизии. Чаще всего это фамилии аристократов, что, в общем, естественно — существенный массив международного золотого запаса гастрономии возник на дворянских кухнях. Лучшие поварские руки и просвещенный вкус заказчика вместе способны творить чудеса. Не зря многими из общеупотребительных номеров кулинарии пользуются уже 200 лет — время вполне достаточное, чтобы неоднократно поменялся общественный уклад, но не организующий принцип. Одним из самых известных примеров такой генеалогии уже 120 лет служат яйца Бенедикт. Впервые они бы ли приготовлены в 1894 году на кухне нью-йоркского отеля Waldorf по заказу брокера с Уолл-стрит по имени Лемуэль Бенедикт. Пытаясь победить похмелье, он заказал на кухне поджаренные в масле тосты с яйцом пашот, беконом и голландским соусом. Средство оказалось действенным, а похмелье у Бенедикта было, судя по всему, состоянием регулярным, так что метрдотель Waldorf по имени Оскар Щирски решил ввести это блюдо в карту завтраков и ланчей, назвав его именем брокера. Waldorf для своего времени был гостиницей системо-, смысло- и стилеобразующей. Многое из того, что было в здешнем меню, существует в сотнях тысячах вариантов по всему миру: от салата «Вальдорф» и супа «Вишисуаз» до этих самых бенедиктинских яиц. Статистически — это одно 5 6 7 из самых часто приготавливаемых блюд в мире, существующее сегодня в десятках вариантов. В качестве хлебной основы используют как тосты, так и маффины или корзиночки из песочного теста, встречаются варианты и со слоеным тестом, и с кукурузными чипсами. Бекон заменяют слабосоленым лососем. Вариант без бекона и лосося, но со шпинатом называется яйцами флорентин. Лично мне он нравится больше всего, так как сочетает в себе элементы белкового и холестеринового удара с легкостью припущенной с чесноком зелени. Собственно, и в остальных ингредиентах важно сохранить элемент легкости, тогда это достаточно жирное, масляное блюдо совершенно не отягощает ни совесть, ни желудок. Голландский соус должен иметь нужный баланс кислотности и остроты. Яйца должны быть сварены точно, без передержки. А хлебной основы должно быть минимальное количество — столько, чтобы впитать соус и жидкий яичный желток. Прежде всего нужно приготовить голландский соус — олландез. Это несложно, если соблюсти основное правило хорошего олландеза — его основу составляет хорошо сделанный сабайон. Сабайон — это эмульсия жидкости и белка. Белок в голландском соусе представлен яичными желтками, и для качественной эмульсии, даже готовя небольшое количество соуса, нужно взять два яичных желтка. В миске, поставленной на совсем слабую, негорячую водяную баню, нужно взбить желтки с чайной ложкой воды. Взбивают желтки до яйцо (1 шт.) яичные желтки (2 шт.) сливочное масло (100 г) шпинат свежий (100 г) чеснок (1 зубчик) лимонный сок или белое сухое вино (1 чайная ложка) соль, кайенский или белый молотый перец (по вкусу) | перегревать миску, в которой взбивается соус, чтобы от высокой температуры не свернулись яйца и чтобы масло в соусе не растеклось с эмульсией. Температуру определить просто — миска не должна обжигать руку, если руке некомфортно, миску следует снять с водяной бани и продолжить взбивать соус вне ее. Яйца пошируют в подсоленной воде. Для этого вода должна находиться на уровне температуры ниже кипения. Яйцо надо аккуратно выпустить в кофейную чашку, а из чашки вылить в кастрюлю с водой. Часто еще добавляют уксус, который вроде как помогает сворачиванию белка, но это необязательно. К тому же много уксуса, что часто бывает при неопытности, делает яйцо излишне кислым. Вариться яйцо без скорлупы должно три минуты. После чего его надо извлечь и промокнуть бумажным полотенцем. В кипятке припустить в течение 30 секунд шпинат. Достать шпинат, охладить в воде со льдом или под проточной холодной водой. Отжать из него всю воду по максимуму. На сковородке слегка обжарить зубчик чеснока, чтобы масло впитало чесночный дух, и припустить в этом масле в течение 30 секунд шпинат. На сковороде слегка обжарить ломтик белого хлеба, используя топленое масло. На тост выложить шпинат, сверху яйцо и полить соусом. И если что-то и осталось хорошего в мире от деятельности Уолл-стрит, то это чтото окажется у вас на тарелке. Пытаясь победить похмелье, брокер заказал на кухне поджаренные в масле тосты с яйцом пашот, беконом и голландским соусом __ тех пор, пока смесь не станет плотной и не увеличится в объеме раза в два-три. На той же водяной бане нужно растопить сливочное масло, отделить жир от белых молочных частиц и постепенно, тонкой струйкой вбивать венчиком масло в эмульсию из желтков и воды. Соус, который будет получаться в итоге, по консистенции должен быть как майонез. Если соус выходит слишком плотным, в него добавляют немного жидкости. В конце соус нужно посолить, поперчить белым молотым перцем или кайенским перцем и вбить небольшое количество лимонного сока, белого сухого вина или уксуса. Кислотность и перец дадут соусу необходимый вкусовой баланс легкости. Важно не А лексей Зимин — гл а вный ре д а ктор ж у рн а л а « Афи ш а- Е д а » 28 февраля 2014 2/24/14 6:47 AM Клубы коммерсантъweekend В «Культе» 28 февраля отыграет британец Мартин Ивсон, он же Atjazz (на фото). Прежде чем стать видным электронщиком, Мартин десятилетие трудился над Критика спецэффектами культовых видеоигр Tomb Raider про похождения Лары Крофт. Пластинки у Ивсона тоже выходили эффектные: через дипхаус и даунтемпо он шел к небанальному джазу и соулу, чтобы к последнему, пятому альбому, записанному с южноафриканским вокалистом Джулианом Гомесом, вновь вернуться к лоще- ному дип-хаусу. В «Культе» британца оценивают крайне высоко, говоря, что это «один из самых ярких представителей андеграунда» Спринт на стройплощадке Александр Воронов — о клубе-времянке Door19 привлечения внимания к домам «Артхаус». Ранее здесь уже проходили инсталляции художника Олега Кулика и концерт Нино Катамадзе, но все это вроде как не просто реклама дорогого жилья. Его владелец девелопер Андрей Гринев ставит более глобальные цели — превратить окрестные площади в арт-квартал на манер нью-йоркского Вильямсбурга. В рамках этой миссии пентхаус за $25 млн и был отдан под месяц тусовок. Музыка в Door19 чем-то будет напоминать о старте бара «Стрелка». Вчера на открытии площадки был заявлен фронтмен Tesla Boy Антон Севидов, а 8 марта появятся востребованные мастера прохладных поп-каверов из Therr Maitz. Среди возможных диджеев фигурируют имена Taras3000, Щедрина, Пирумова и Чагина, однако жесткий хаус и особенно техно преданы анафеме. Генеральной линией, вероятно, станет приплясывающий фанк. Отдельный упор делается на гастрономическую кухню (2,5–4 тыс. руб. за сет). Всю первую неделю у плиты простоит испанский шеф Пако Моралес, а затем вахту примет брюссельский сменщик из ресторана Neptune Нико Дарногильем. Бармены за стойкой из веселеньких досок тоже обещаны привозные — например, лондонский миксолог Андреас Цанос попотчует гостей смесями из полынной водки, трюфельного портвейна, вермута, апельсинового биттера и дыма цикория и каштана. Этот микст обойдется в 600 руб., в остальном цены такие: доза текилы — 320 руб., бокал вина — 380 руб., порция коньяка обойдется в 580 руб., а островного скотча — в 780 руб. Владельцы хотели бы видеть у себя как арт-богему, навещающую «Гараж» и ту же «Стрелку», так и бизнесменов 30–40 лет, «которым некуда надеть свои кеды-„конверсы“». В качестве идеального клиента называется «инвестбанкир широких взглядов», заседающий в «Угольке» и «Вильямсе». На вопрос, не отпугнут ли целевую аудиторию голые стены, в Door19 отвечают так: «Будут говорить, что все как будто не в Москве». Примечательно, что на площадке заявляют об отказе от услуг фейс-контролеров, а охране выдают инструкцию не пускать разве что «в хлам пьяных людей» и «дедушек в валенках». Вероятно, здесь рассчитывают, что за месяц работы клуба валенки до этого места просто не добредут. Глеб Щелкунов М и к с т б а ра , к л у б а и гастрономического ресторана, расквартированный в пятисотметровой квартире-пентхаусе номер 19 жилого комплекса «Артхаус» на Серебрянической набережной, удивляет прежде всего сроками предполагаемой жизни. Клуб Door19 изначально задумывается как временный (хозяева называют его pop-up-проектом со ссылкой на похожие площадки в Лондоне и Барселоне), которому отведен лишь месяц-полтора. Таких скоростей клубная Москва еще не видывала. Нет, конечно, на ум приходят сезонные и подзабытые гламурные площадки бизнесмена Алексея Горобия вроде «Осени» и «Лета», но на деле те функционировали с полгода, если не больше. Новый клуб с виду совсем не про гламур, но за отведенный месяц имеет все шансы стать местом серьезной светской силы. Не зря же компания Louis Vuitton Moet Hennessy уже расставила тут свои желтые ретрохолодильники с шампанским. Обстановка площадки необычна для столичного света. Фактически это прилизанная и обставленная итальянской мебелью стройплощадка. На бетонных девятиметровых колоннах горят свечи, вставленные в бутылки коньяка, солидные дизайнерские люстры соседствуют с простыми строительными лампами, пол настелен из ДСП, барная стойка сколочена из досок веселенькой расцветки; есть и внутренний балкон — леса, собранные из железных труб. Внимание привлекает стена из стекла с видом на реку и высоченные грубые своды, напоминающие о протестантских церквях. Но на одном из сводов притаился не церковного вида нарисованный паук, а на стенах встречаются надписи-граффити вроде «Для думанья следует использовать мозг». Смелость интерьера, который владельцы характеризуют словами «гранж и шик», объясняется двумя обстоятельствами. В комплексе, где квартирует Door19, идет отделка и ремонт, что, видимо, и решено было обыграть. Вовторых, владельцы площадки небывало тесно по меркам клубной индустрии связаны с архитекторами. Так, Door19 занимается компания Citymakers, которая в связке с нью-йоркским бюро Diller Scofidio + Renfo недавно выиграла конкурс на обустройство футуристического парка в Зарядье. В компании не скрывают, что клуб — проект имиджевый и это лишь один из элементов Расписание POP & ROCK Duck Tales / 1 Arena Moscow Within Temptation (Нидерланды) / 28 Dani Wilde / 2 «Пикник» / 1 Bullet For My Valentine (Великобритания) / 6 ArteFAQ «Кирпичи» / 1 Mojento / 6 Женя Любич / 7 China-Town-Cafe St. Petersburg Ska-Jazz Review / 28 Алина Чувашова / 2 «Новый элемент» / 5 «Небо здесь» / 6 Flash Fever, Robot Monster, Nordloef (Швеция), Vrumzsssr, Reboot Me, Twistboy, Kosmopop2, AlexOgre, Balloonbear, Macron, Farnheim / 7 Crocus City Hall «Чайф» / 28 Григорий Лепс / 4, 6 Юрий Шатунов / 5 Витас / 7 DeFAQto Garage Band / 28 FAQ-Cafe Alligators / 28 47_07 clubs.indd 47 Hidden Bar «Торонто» / 28 Little Rock Nefas, Atra Mustum, Ameks, Makkhabr, Human Breed, Templum Anima Morti / 28 Being As An Ocean (США) /3 «Главклуб» Billy’s Band / 28 «Москва» Sunsay (Украина) / 28 We Came as Romans, The Color Morale (США) / 5 Morcheeba (Великобритания) / 1 Biopsyhoz / 1 Rock House Perfect Crime, Cathhouse, Peps Division, Wasted Whicker / 2 Подробнее на странице 41, 42 Nightrage (Швеция) / 6 Seven Club Тбили / 28 Stadium Live Dream Theater (США) / 28 «Ленинград» / 7 Manifest Schnellertollermeier (Швейцария) / 28 Volta Club Killswitch Engage (США) / 28 Krobak (Украина), Evil Bear Boris, Kshettra / 2 Iced Earth (США) / 1 Analog Attention, Giraffiti /6 Megapolis Лидия Ланч (США) / 28 Watain (Швеция) / 5 «Альма-Матер» Олег Митяев, Леонид Марголин, Родион Марченко, «Моральный кодекс» / 28 You Me At Six (Великобритания) / 6 Подробнее на странице 41, 42 «Дом» Лукерья Кошелева, Сергей Старостин, Псой Короленко, Андрей Котов, Анна Королева, Миша Мищенко, «Лукерья и дети» / 1 Метте Расмуссен (Дания), Столе Лиавик Солберг (Норвегия) / 6 «Китайский летчик Джао Да» «Пончо Панамас» / 28 Джей-Джей Йохансон (Швеция) / 6 «Княzz» / 7 «Река» Artemiev / 28 Gayana / 1 «Театръ» EMT, Mr. Deadman, Vorvaň, Chunk! No, Captain Chunk! (Франция), «After-party концерта Depeche Mode»: DJ’s Frankahdafi (Германия), Djazarov, Katya Blaze, Technic, Danger, Extra, Dracula, Sect, Xaler / 7 «Шестнадцать тонн» Наргиз Закирова / 28 The Retuses / 1 Мот / 2 The Beatnuts (США), DJ Анатолий Ice / 5 Б2 «Несчастный случай» / 28 Ариф Акимов, Наталья Евелина, Павел Семилетков, Роман Гринев, Андрей Цехер, Феликс Лахути, C.L.O.N.E., MC Панда / 1 Лусинэ «Лу» Геворкян / 1 «Акваланг» / 2 DANCE Tera Melos (США) / 2 Псой Короленко / 5 «7Б» / 7 Mendream / 5 Pipl «Элизиум» / 28 «Моды» / 6 «Концерт» Total / 28 Arena Moscow DJ’s George Wonder, John Dorian, BaleaRick, Alex Fridge / 1 Mezzo Forte Василий К. и «Интеллигенты» / 28 Mona Murderlust, 13th Column, Sword Coast, «Апокалипсис», EventuS / 2 «Сгущенка»: «Блестящие» / 7 Plan B «Маврин» / 28 Die Krupps (Германия) / 1 «Бахыт-компот», Владимир Криворучко / 1 Дельфин / 7 «Барвиха Luxury Village» Том Джонс (Великобритания) / 7 Подробнее на странице 41, 42 «Мастерская» Callmekat (Дания) / 28 «Мир» Юлия Савичева / 28 Лариса Рубальская / 6 Сергей Захаров / 7 Choir of Young Believers (Дания) / 6 «Танцы минус» / 7 Gipsy DJ’s Argy (Греция), Эрнесто Ферейра (Аргентина) / 28 Monasterio DJ’s Recondite (Германия), Rodhad (Германия), JSR (Германия), Nikita Tekknik, Beck, Stab9, Lega, Technorev / 28 Soho Rooms Елка / 28 Pravda DJ’s Tiefschwarz, Сьерра Сэм (Германия), Льюис Бордман (Великобритания), Arkady Air / 1 «Гараж» DJ’s Alex Juno, Kolya Smart, Pasha NoFrost, A.G., Belyaev / 28 «Культ» DJ’s Atjazz (Великобритания), Lay-Far, Raf / 28 Подробнее на этой же странице «Пропаганда» DJ’s Izhevski, Sergey A. M., Дольщик, VJ Lukina / 28 «Солянка» Convextion (США) / 28 «Флакон» DJ’s Санчес, Сапунов, Mike Spirit, Lenya Bell, BVoice, Анрилов, Kolford, Cross / 28 Aves (Финляндия) / 1 «Шанти» DJ’s Nu Zao (Румыния), Анрилов, BVoice / 28 «Шестнадцать тонн» Kidkanevil (Великобритания), DJ’s Miracle Libido, AcrPnt, CH33, Garimastah /1 JAZZ, BLUES ETC B. B. King Crossroadz / 28 Б2 Moscow Ragtime Band / 28 «Шемякина-бенд» / 1 Полина Касьянова и Djangoband / 2 Dynamic James / 5 Михаил «Петрович» Соколов / 6 Вячеслав Горский / 7 «Дом у дороги» Chill Out / 1 Djangoband / 4 The Gracious / 5 Денис Мажуков / 6 Crossroadz / 7 «Дом музыки» Анна Мария Йопек (Польша), Dave Holland Trio (США) / 1 Екатерина Рамжаева, Sun Music, Grass Roots Foundation / 1 Трио Яна Лундгрена (Швеция) / 2 Fortuna Brass Band / 3 A. M. Project / 4 Gayana / 6 Алексей Козлов и «Арсенал» / 7 Клуб Игоря Бутмана (на Чистых Прудах) Dave Holland Trio (США) / 28 Подробнее на странице 30, 31 Рудреш Махантхаппа, Gamak (США) / 1 Подробнее на странице 30, 31 Подробнее на странице 30, 31 Анна Мария Йопек (Польша) / 2 Рудреш Махантхаппа, Джонни Роджерс, Gamak (США) и Московский джазовый оркестр, Григорий Файн / 2 Подробнее на странице 30, 31 Подробнее на странице 30, 31 Авишай Коэн (Израиль) /3 Pago Libre / 6 Уте Лемпер (США) / 7 Подробнее на странице 41, 42 Клуб Алексея Козлова Алексей Козлов и «Арсенал» / 28 Клуб Игоря Бутмана (на Соколе) Ануш Мальян / 28 «Союз композиторов» Леван Ломидзе, Дмитрий Четвергов, Дмитрий Малолетов / 28 Павел Кашин / 1 «Стиляги Band» / 2 Tablao Flamenсo / 3 Роман Мирошниченко /4 Karina Crystal / 6 2/24/14 6:35 AM 48 49 дорогие удовольствия Драгоценные страсти Коллекция Sole de Grisogono Екатерина Истомина 7 м а р т а на территории известного своей роскошью загородного комплекса «Барвиха Luxury Village» состоится презентация новой искрометной ювелирной коллекции швейцарского дома de Grisogono. Российский дебют линейки драгоценностей под названием Sole будет сопровождаться громким концертом уже много десятков лет не унывающего эстрадного певца Тома Джонса. Линия Sole, созданная основателем de Grisogono, ювелиром и часовщиком Фавазом Груози, представляет собой восхитительно интересную вариацию эстрадных украшений. Кольца, серьги, подвески Sole, с одной стороны, необычайно мясистые: эти украшения выполнены из золота розового, белого, желтого оттенков в сочетании с черной нанокерамикой и оснащены небольшими драгоценными камнями — бриллиантами, сапфирами, изумрудами и аметистами (эти камни, как известно, являются для Фаваза Груози любимыми). С другой стороны, драгоценные вещи Sole эстрадного толка обладают крайне сложной структурой. Каждый предмет Sole — это эффектно и куртуазно решенный ювелирный объем. Структура описываемых изделий такова: множество полых золотых кругов разного размера (они, вне всяких сомнений, символизируют счастливо разбегающиеся солнечные лучи) собраны вместе, в единый большой круг (круг обозначает само солнце). Некоторые ювелирные наблюдатели уже успели охарактеризовать стиль коллекции Sole как «барочный», и в этом | Изделия de Grisogono разыгрывают перед посторонними и своими владельцами невероятный спектакль __ лихом утверждении действительно есть доля истины. Основатель марки Фаваз Груози издавна и очень успешно культивирует ювелирный драматизм и драгоценные страсти для создания своих часов и украшений. Изделия de Grisogono всегда театральны, они непременно разыгрывают перед посторонними и перед своими владельцами невероятный спектакль. И вещи Sole не стали здесь исключением: они драматичны, привлекают к себе внимание — и цветовыми сочетаниями золота и камней, и значительными размерами. Каждое украшение этой коллекции de Grisogono — даже не ювелирная скульптура, а маленькая архитектура, в которой наряду с эстрадным духом видны отточенные барочные решения. Sole — новая линия, но тем не менее ее можно считать истинной ювелирной классикой de Grisogono. В кольцах, серьгах и подвесках Sole есть поза, риск, эффект. Благодаря своей необычной конструкции эти драгоценности будто бы разворачиваются в пространстве. Фавазу Груози в вещах Sole удалось добиться поразительной, совершенно необычайной динамичности, столь несвойственной драгоценностям, предметам по своей природе статичным. Однако эти крупные украшения Sole имеют и повседневную ценность: их предполагается носить и с дневной одеждой. Тем более что, к примеру, «солнечные» к улоны Sole нос ятс я на ра дика льном, авангардном черном шнурке, а не на классической золотой цепочке. 28 февраля 2014 48_07_De Grisogono.indd 48 2/24/14 6:52 AM дорогие удовольствия коммерсантъweekend Коллекция Благотворительность в золоте и платине Алексей Тарханов Часовой аукцион Hublot и Depeche Mode в Москве Екатерина Истомина | Дом Hublot, как древнегреческий царь Мидас, делает золотым все, к чему прикоснется __ 49_07_Hublot.indd 49 Ш в е й ц а р с к и й часовой бренд Hublot и британская группа Depeche Mode в канун концерта в «Олимпийском» (7 марта) проведут в ЦУМе благотворительный часовой аукцион (пройдет 6 марта). Благотворительная история Depeche Mode была анонсирована еще в прошлом году: тогда же были представлены и часы Big Bang Depeche Mode работы Hublot, созданные для поддержки проекта по сохранению воды. В Москве на продажу будет выставлено трое часов — Unique Hublot Tourbillon Depeche Mode Platinum Disc (с корпусом из титана, скелетонизированным механизмом; стартовая цена — 100 тыс я ч дол ларов), Big Bang Depeche Mode Unique City Of Moscow (с корпусом из серой стали; вместе с коробкой, на которой выгравировано изображение гитары; стартовая цена — 45 тысяч долларов), а также стальная модель Big Bang Depeche Mode Delta Machine Tour (с выгравированными подписями участников группы; начальная стоимость — 35 тысяч долларов). Все вырученные на московском аукционе средства пойдут в указанный благотворительный фонд. После торгов на верхнем этаже ЦУМа пройдет благотворительный ужин. В успехе предстоящих торгов никто не может сомневаться. И дело не только в том, что группа Depeche Mode, которая даст в Москве свой концерт в рамках гастрольного длинного тура «Delta Machine», давно любима музыкальными россиянами. На успех, вне всяких сомнений, будет работать и мощнейшая часовая харизма Hublot, бренда, который был возрожден ровно десять лет назад великим часовым деятелем Жан-Клодом Бивером (сегодня компанией руководит его верный ученик Рикардо Гваделупе). Часы Hublot занимают особое место среди всех современных часовых компаний: они — которые притягивают к себе самые разные сердца. Это сердца футболистов многих именитых клубов (от туринского «Ювентуса» до мюнхенской «Баварии», для которых в Hublot делали персональные часы), автомобилистов из «красной конюшни» Ferrari (часовая марка изготовляет модели в честь этих великих итальянских болидов). В Hublot поддерживали легендарные курорты вроде Порто Черво на Сардинии. В Hublot вспоминали об археологии, океанологии и поп-арте. В Hublot откликались на легкую атлетику: достаточно вспомнить их знаменитые часы, сделанные во славу самого быстрого человека на плане- те — бегуна Усейна Болта. В Hublot не забывали о Диего Марадоне и Пеле. Вот почему их совместный проект с культовой музыкальной командой Depeche Mode выглядит исключительно логичным и исключительно успешным. Дом Hublot, как древнегреческий царь Мидас, делает золотым все, к чему прикоснется. Правда, в случае с Depeche Mode история способна оказаться и платиновой: если учесть флагманскую модель будущих торгов Unique Hublot Tourbillon Depeche Mode Platinum Disc. 2/24/14 6:52 AM дорогие удовольствия коммерсантъweekend Коллекция Смартфон из Страны чудес Новая линейка Vertu Constellation Екатерина Истомина | Cмартфон Vertu Constellation — это диковинный гламурный фокус из мира чудес __ К о м п а н и я Vertu, чья инновационная мануфактура расположена в британском графстве Гемпшир, выдвигает на обнадеживающий российский рынок luxury goods свой новый продукт — смартфон Vertu Constellation. Vertu в последнее время переживает значительные изменения: так, осенью 2013 года к власти в компании пришел опытный управленец Массимилиано Польяни. Этот человек много лет потратил на становление кофейного монстра Nespresso, и в этом становлении господин Польяни серьезно преуспел. В Vertu он сначала занимал пост вице-президента по маркетингу, однако чрезвычайно быстро совершил карьерный скачок, заняв стратегическую позицию CEO. Его назначение не слу чайно: у Масс и м и лиа но Полья н и — очен ь чет к ие представления о том, как именно нужно позиционировать на различных рынках дорогостоящие мобильные телефоны Vertu. Для Польяни Vertu — «это роскошная личная вещь», индивидуальный предмет, с которым «никогда не хотелось бы расставаться». Иными словами, мобильный телефон Vertu — это персонифицированный технический продукт, имеющий все признаки роскоши. Например, это место производства Vertu — достойная и чопорная Великобритания, где ручной труд ценится невероятно высоко. Это и матери- алы: и в случае нового смартфона Vertu Constellation речь и де т о ле г к ом н а бу ква льный подъем титане, цветной коже теленка и сапфировом стекле, из которого создается экран. И конечно же, повы шен ное вн имание отныне уделяется рекламным кампаниям: так, для рекламных съемок Vertu Constellation был привлечен видный фотограф из «мира гламура» Кристиан Шуллер, который работал для Boodles, Swatch и Harrods. Кристиан Шуллер сделал смартфон Vertu Constellation чудесной игрушкой из сказочных миров, подобных мирам британского писателя Льюиса Кэрролла. Наверное, как раз через сказочные миры и стоит объяснять предназначение нового мобильного телефона Vertu, цена которого на российском рынке составит 5100 евро. С технической точки зрения в нем все очевидно: операционная система Android 4.4 Jelly Bean, двухъядерный процессор Qualcomm Shapdragon с частотой 1,7 Ггц, 32 Гб встроенной памяти, 13-мегапиксельная основная камера с возможностью записи видео в формате FullHD, дополнительная фронтальная 1,3-мегапиксельная 50 51 28 февраля 2014 50_07_Vertu.indd 50 ка мера, под ход яща я для Skype, WiFi, Bluetooth и N FC . Корп ус Ver t u Constellat ion выполнен из титана и обтяну т телячьей кожей: за качество к о ж и (п а л и т р а и з пяти цветов — черн ы й , ор а н ж е в ы й , малиновый, а также «мокко» и «капучино») несут ответственность специалисты итальянской мануфактуры. Традиционно смартфоны Vertu могут щегольнуть удивительной коллекцией рингтонов: в новом смартфоне звучат Лондонский симфонический оркестр и английские певчие птицы (можно выбрать из этих чарующих вариаций). Традиционны и знаменитые сервисы Vertu — Vertu Life (консьерж-сервис) и Vertu Certainty (защита устройства). Однако новое, куда более четкое, чем это было раньше, позиционирование Vertu Constellation интереснее, чем его инновационные и материальные достоинства. Эффектная съемка Кристиана Шуллера рассказывает о главном: смартфон Vertu Constellation — это диковинный гламурный фокус из мира чудес, вещь острой моды, за причастность к которой никому не должно быть жалко отдать 5100 евро. 2/24/14 5:51 AM дорогие удовольствия коммерсантъweekend Драйв Совершенство четвертой степени Ferrari 458 Speciale Алексей Харнас М а р к е т о л о г и и з М а р а н е л л о знают, как убедить покупателя приобрести несколько машин вместо одной. Рецепт прост: надо сделать спортивный автомобиль, заставить всех поверить в его исключительность, а через год представить более быструю, мощную и совершенную версию той же машины. А потом повторить этот трюк несколько раз. Ferrari 458 Speciale — характерный пример такого обращения с покупателем. В 2009 году компания представила модель F458 Italia и за год продала более 1500 экземпляров этого автомобиля. Через год появилась модель 458 Challenge — с облегченным корпусом из карбоновых элементов, еще через два года модель вновь обновилась — до версии Evoluzione, отличительным внешним признаком которой | стало антикрыло, улучшившее динамические показатели машины. И вот наконец в конце прошлого года состоялась мировая премьера Ferrari 458 Speciale — четвертого и самого совершенного на сегодняшней день автомобиля этой серии. Говоря о новой модели, часто, даже неприлично часто приходится использовать превосходную степень. Иначе не получается, принимая во внимание, какой великолепный исходный образец был взят для производства этой машины. Гордость итальянских инженеров — аэродина мика обнов ленного а втомо биля. Для повышения устойчивости на скорости более 170 км/ч на переднем и заднем воздухозаборниках открывается две створки, которые снижают лобовое сопротивление и увеличивают прижимную силу автомобиля. Необычно реализована система курсовой устойчивости — в нее интегрирована фирменная система контроля угла бокового увода SSC, которая облегчает управление автомобилем при заносе. Или, говоря понятным языком, дрифтовать на Speciale 51_07_Ferrari.indd 51 Жертвой борьбы с лишним весом пал даже перчаточный ящик и коврики, отсутствующие в любой комплектации __ можно, не отключая электронного контролера и не рискуя вылететь за пределы намеченной траектории дрифта. Отсутствие лишнего — тоже своеобразный рекорд. Жертвой борьбы с лишним весом пал даже перчаточный ящик и коврики, отсутствующие в любой комплектации. Даже от декоративных деревянных вставок пришлось отказаться: все материалы отделки салона — легкие карбон и алькантара. Наконец, двигатель. У этого Ferrari самый мощный из когда-либо существовавших атмосферный двигатель V8 — 605 л. с., а также рекордное соотношение единицы мощности на единицу объема — 135 л. с. на 1 л. До 100 км/ч болид разгоняется за 3,0 секунды, а прохождение круга на заводском треке Фиорано — 1 минута 23,5 секунды, что на 1,5 секунды быстрее по сравнению с F458 Italia. Максимальная скорость суперкара составляет 325 км/ч. Это все, разумеется, сухие цифры технической презентации. Их на самом деле гораздо больше — и все с определением «самый», «лучший» и «превосходный». Но наш-то покупатель платит за машину, а не за презентацию. Ему важнее всего собственные ощущения от автомобиля — от того, насколько удобно в него садиться, до того, как шумят особенные, сделанные специально для него шины Michelin Pilot Sport Cup 2. Конечно, чтобы первое впечатление не было испорчено, садиться в F458 Speciale надо на хорошо подготовленном участке дороги — проще говоря, на треке. Только на гоночной трассе раскроются все возможности этой машины и ее новый владелец поймет, зачем он платил и за специальные шины и аэродинамические диффузоры, и за труд десятков высокооплачиваемых инженеров предприятия, которое кормит целый город в Италии. Если перефразировать крылатую фразу одной провинциальной телеведущей, «мы стали более лучше кататься». Speciale во всех отношениях рассчитан на ценителей марки, на тех, у кого эта машина — не первая и не последняя Ferrari в гараже, и, покупая Speciale, ее владелец готов к тому, что ждать приглашения разместить заказ на новую, «более лучшую» машину придется недолго. Не зря же в феврале одновременно с российской презентацией Speciale состоялась и презентация российского Ferrari Owners Club, главой которого стал Борис Ротенберг, известный близостью к властным структурам предприниматель, всерьез и надолго укоренившийся в форбсовском списке самых богатых жителей России. 2/24/14 5:09 AM 52 53 shopping Etro Весна-лето 2014 Лак о ни з м о р и е нт а льнос ти М а р и н а П р о х о р о в а Геннадий Гуляев Ткани всегда были для марки Etro главными, и основавший ее в 1968 году антиквар, коллекционер и путешественник Джиммо Этро начал именно с тканей с восточными узорами. Затейливые арабески, цветы граната и турецкие огурцы очень органично сочетаются с итальянским стилем. Но вообще-то мода на индийские многоцветные ткани и колониальный стиль началась в Великобритании, а Джиммо Этро — сын англичанки и итальянца. Так что неудивительно, что основатель марки так хорошо разбирался в восточных узорах, а его дочь Вероника, дизайнер женских коллекций Etro, в очередной раз обратилась к альбомам из библиотеки своей английской бабушки Одри. В результате получилась очень легкая, очень свежая коллекция. Яркие причудливые восточные принты не выглядят чрезмерными, поскольку фасоны нарядов Etro в этом сезоне простые и ясные. Главные платья сезона у этой марки — тюбик, футляр и очень простое платье-рубашка с пояском на талии. Главные жакеты и пальто — прямые и лаконичные. В результате узнаваемые узоры визуально не режутся, и вещи не выглядят слишком пестрыми или переусложненными. Сочетание подчеркнуто простого фасона с пестрой яркой тканью вообще беспроигрышно, это почти никогда не выходящая из моды классика. Кроме того, в коллекции много платьев и жакетов из однотонных материалов — они состоят из крупных блоков контрастных по цвету тканей. Такие составные наряды уже несколько сезонов подряд входят в список самых модных трендов. И более того — к следующей зиме их актуальность еще больше возрастет. Так что вся коллекция оказалась рассчитанной не на один сезон. 52 53 52-55_07_shopping collection.indd 52 28 февраля 2014 2/24/14 5:59 AM Shopping Коллекция коммерсантъweekend Jean Paul Gaultier Весна-лето 2014 Го родс к а я ж и з н е ра дос тнос ть М а р и н а П р о х о р о в а Сергей Киселев Коллекция Жана Поля Готье этого сезона внешне кажется более простой, нежели обычно. Она инспирирована не экзотическими путешествиями, выступлениями в бродячих цирках или кафешантанах, а откровенной уличной модой. Но именно в этой кажущейся простоте конструкций и покроя и есть ее прелесть. Все вещи крайне практичны. А умение дизайнера создавать одежду, которая безусловно украшает женщину, его удивительное чувство пропорций и портновское мастерство в простых платьях-рубашках, легких бомберах и рокерских косухах чувствуется не в меньшей степени, нежели в сложных корсетах или всегда прекрасных готьевских жакетахтайлерах. Ненатужная естественная жизнерадостность, свойственная всему творчеству Жана Поля Готье, тоже никуда не девалась — все вещи в коллекции веселые. В результате получилась коллекция одежды, которую удобно носить каждый день с утра до вечера, и которая не столько даже красива сама по себе, сколько делает красивыми своих обладательниц. Итак, в коллекции есть все, чтобы приятно прожить лето в городе. Однотонные и пестрые бомберы, очень умеренно спортивные — в соответствии с нынешними законами моды они сочетаются практически с чем угодно. Легкие жакеты под пояс. Однотонные, яркие платья-рубашки из плотного хлопка, на застежке-молнии, прямые и приталенные. Юбкикарандаши и юбки-клеш. Пестрый тонкий трикотаж, удивительным образом придающий фигуре идеальные очертания. Вещи все действительно подчеркнуто простые и кажущиеся незатейливыми. Но при этом веселые, красивые и удобные. 52-55_07_shopping collection.indd 53 2/24/14 6:00 AM Shopping коммерсантъweekend Roberto Cavalli Весна-лето 2014 Коллекция Де к о ратив н а я ж е н с т ве ннос ть М а р и н а П р о х о р о в а Александр Щербак В середине нулевых годов Роберто Кавалли говорил, что несколько разочарован неумением современных женщин носить пышные и беззастенчиво роскошные наряды. И даже создал несколько сезонных коллекций, в которых платья, жакеты и брюки были как будто лишены столь характерного для этого дизайнера обильного декора. Но время показало, что побороть свою любовь к барочной многодельности и избыточности Роберто Кавалли не захотел. И поэтому его коллекции рассчитаны на женщин, желающих демонстрировать свою красоту и соблазнительность в максимально богатом и броском обрамлении. С этой задачей Роберто Кавалли справляется отлично. Его техника выше всяких похвал, он прекрасно чувствует пропорции и создает силуэты и формы, близкие к идеальным. Его отделка по-прежнему по-барочному пышна, а стилистика выглядит вызывающе женственной, но каждая деталь, каждая шнуровка и вышивка продуманны и расположены на единственно возможном месте, а каждое декольте, часто кажущееся почти неприличным, не демонстрирует ничего лишнего. В этом сезоне источником вдохновения послужили текучие моды и изощренные растительные и сказочные узоры раннего ар-нуво и чуть геометризованные, напоминающие архитектурные зарисовки узоры арнуво позднего. Основная цветовая гамма — черно-серебристая плюс очень любимая в эпоху модерна розово-сиреневая. Так что все лозы и цветы, птицы и феи, пилястры и колонны, несмотря на четкие линии рисунков, выглядят как сонное видение. В этом сезоне в декоративности и гиперженственности стилистики Roberto Cavalli нет ни капли агрессии. 54 55 52-55_07_shopping collection.indd 54 28 февраля 2014 2/24/14 6:00 AM Shopping Коллекция коммерсантъweekend Dolce & Gabbana uomo Весна-лето 2014 Идеа льность реа льнос ти Идея подиумной части коллекции и способ ее демонстрации с прошлого раза не изменились. Доменико Дольче и Стефано Габбана опять показали свою мужскую коллекцию не на профессиональных красавцах-манекенщиках, а на вполне обычных жителях Сицилии — разного роста, возраста и телосложения, очень часто далеких от идеала. И опять этот метод демонстрирует нам отличный крой и превосходное портновское искусство. Все костюмы, брюки, просторные рубашки сидят на реальных разнообразных телах настолько хорошо, насколько это вообще возможно. Сама подиумная коллекция в очередной раз посвящена истории Сицилии, действительно долгой и богатой. На этот раз источником вдохновения стали греческие колонии на этом острове, так что футболки, рубашки и летние пиджаки оказались украшенными изображениями античных монет и древних руин. Но, конечно, эти принты рассчитаны далеко не для всех и в магазинах представлены крайне аккуратно. Зато коллекция привычной, вполне характерной для марки одежды весьма разнообразна. А это значит, что в новой коллекции есть ловко сидящие костюмы, кремовые, серые и черные — чуть обуженные, с неширокими лацканами. Приталенные рубашки. Мягкие куртки из цветной кожи и замши. Всевозможные майки, футболки и прекрасные джинсы — новые и чуть потертые, но без экстремальных дырок и пятен краски. Все вещи скорее узкие, чем широкие, и скорее рассчитаны на молодых и стройных. Но тут надо повторить: крой Dolce & Gabbana настолько хорош, что при правильном выборе размера все вещи садятся превосходно, а значит, молодят и стройнят сами собой. И к тому же ни в покрое, ни в фасонах одежды этой марки принципиально нет ничего чрезмерного. 52-55_07_shopping collection.indd 55 Александр Щербак М а р и н а П р о х о р о в а 2/24/14 6:00 AM Shopping коммерсантъweekend Тренд 6 1 2 7 8 13 3 4 9 14 15 Черно-белое Выбор Виктории Михайленко 11 12 17 —1 Платье из шелка, Proenza Schouler ЦУМ ____________________________________________ 42 500 руб. —2 Платье из хлопка и полиамида, Akris ____________________________________________ 53 750 руб. —3 Prada —5 Сумка из кожи, Stella McCartney ЦУМ ____________________________________________ 56 750 руб. _________________________________________ 99 000 руб. Платье из шелка, Giambattista Valli ТД «Весна» Сумка из текстиля, Lanvin Lanvin ______________________________________ 13 5 5 0 р у б . —7 Marni —9 B o s c o F a m i l y, —6 Платье из шелка, Marni Платье из шелка, Prada 18 21 20 ЦУМ _________________________________________ 57 850 руб. —8 Jean Paul Gaultier Louis Vuitton 54 280 руб. 34 560 руб. — 11 Dior _____ __________________________ 14 7 5 0 р у б . — 13 Salvatore ________________________________ Клатч из кожи, Dior 76 000 руб. Футболка из хлопка, Balenciaga Пальто из кашемира, Salvatore Ferragamo Платье из шелка, MaxMara Платье из хлопка, Jean Paul Gaultier _____________________________________________ 14 1 5 9 9 р у б . — 10 MaxMara — 12 Balenciaga _____________________ Жакет из шелка, Louis Vuitton —4 56-57_07_shopping_cherno_beloe.indd 56 10 16 19 56 57 5 ___________________ Ferragamo ___________________________ 82 350 руб. — 14 Пальто из шелка, Stella McCartney 87 000 руб. ЦУМ ____________________________________________ 47 050 руб. 28 февраля 2014 2/24/14 5:53 AM Shopping коммерсантъweekend Тренд 22 23 28 29 30 34 25 — 18 Туфли из кожи, Barbara Bui Barbara Bui ________________________ Рюкзак из текстиля, Kenzo Kenzo 37 570 руб. — 16 ___________________ 15 3 0 0 р у б . — 19 ЦУМ 42 800 руб. ____________________________________________ 17 8 5 0 р у б . Prada Ботинки из кожи, Tory Burch 19 5 5 0 р у б . — 21 Балетки из кожи и текстиля, Chanel, B o s c o F a m i l y, ________________________ _________________________________________ 18 2 7 0 р у б . Chanel 56-57_07_shopping_cherno_beloe.indd 57 ______________________________________ — 22 Сумочка из кожи, Chanel Chanel ______________________________________ 93 500 руб. Сумка из органического стекла и металла, Charlotte Olympia ЦУМ — 20 Лоферы из кожи, Prada — 17 41 — 23 Туфли из кожи, Reed Krakoff Туфли из кожи, Louis Vuitton Louis Vuitton ________________________________________ 36 40 25 900 руб. ____________________________________________ 5 6 15 0 р у б . — 24 Платье из вискозы, Louis Vuitton ___________________ 79 500 руб. — 27 Комбинезон из шелка, Miu Miu Miu Miu ___________________________________ 4 3 000 руб. — 28 Сумка из кожи, Prada Пуловер и вискозы и нейлона, Sportmax Prada Sportmax _________________________________________ 94 000 руб. — 25 Платье из шелка, Chloe Chloe _________________________________________ 76 800 руб. _______________________________ 22 880 руб. — 29 Жакет из кожи, Chanel Chanel ___________________________________ 33 37 38 42 — 26 Louis Vuitton 27 32 35 — 15 26 31 39 ТД «Весна» 24 19 9 2 0 0 р у б . — 30 — 34 Сумка из кожи, Marni Куртка из кожи, Barbara Bui Barbara Bui _____________________ Marni 13 5 6 6 0 р у б . — 31 Платье из шелка, Hermes Hermes ____________________________________ 62 600 руб. — 32 Платье из полиэстера и шелка, J. Mendel _________________________________________ 13 0 5 0 р у б . — 35 _ ___________________________ Туфли из кожи, Saint Laurent ___________________ ЦУМ 57 200 руб. ____________________________________________ Prada Prada ЦУМ — 33 _________________________________________ 69 500 руб. — 37 _________________________________________ 96 500 руб. ТД «Весна» ________________________ 32 470 руб. — 42 Туфли из кожи, Jour B o s c o F a m i l y, 18 4 5 0 р у б . ТД «Весна» ________________________ 2 6 14 0 р у б . — 40 Пальто из кашемира, Prada 13 9 5 0 0 р у б . B o s c o F a m i l y, 13 0 0 0 0 р у б . Босоножки из кожи, L. K. Bennett Платье из шелка, Prada _________________________________________ Туфли из кожи, Casadei — 39 22 800 руб. — 36 Saint Laurent __________________________________________ Балетки из кожи, Stuart Weitzman ЦУМ — 41 Пальто из кашемира, Dior Dior Туфли из кожи, Jil Sander Jil Sander — 38 ____________________________________________ 19 7 5 0 р у б . 2/24/14 5:53 AM Shopping коммерсантъweekend Дизайн Олени Юлия Дюран 1 В о о б щ е - т о я не люблю анималистические тренды, всех этих птичеккошечек. Однако некоторые повороты сюжета достойны внимания. Например, довольно интересно представлены в дизайне олени, а также их родственники — лоси, косули и прочие бэмби. Они с незапамятных времен присутствовали в интерьере как охотничьи трофеи, чаще всего фрагментарно, в виде рогов или голов, реже целиком, в виде чучел. У таксидермистов попрежнему полно работы, рога и головы в качестве 58 59 58-59_07 design.indd 58 2 настенных украшений невероятно популярны, но, к счастью, некоторое время назад этим циничным аксессуарам появилась вполне невинная замена — разнообразные дизайнерские предметы по мотивам охотничьих трофеев. Одним из первых, кто предложил осовремененную версию трофеев, было швейцарское бюро Big Game — головы животных, собранные из фанерных пластинок, имели огромный успех и породили множество подражаний. Но все же декоративную голову, будь она триж- 3 ды необычная, нельзя назвать шедевром дизайна. Самые интересные варианты получаются, когда авторам удается довольно далеко отойти от прототипа и приблизиться к чистой абстракции. Мой личный фаворит — полка Deer от финского семейного бюро BEdesign. Простота и геометричность, однако оленья голова стопроцентно узнаваема. Это не просто эффектное графическое высказывание, но и вполне функциональный предмет. Канделябр Daim из коллекции Марселя Вандерса для Baccarat тоже не- плох в своем роде. От оленя (точнее, если переводить название буквально, от лани) тут остались рожки да ножки, буквально несколько схематичных линий, однако сомнений в том, что это он, нет. Радиатор из серии Domestic Animals более конкретен, здесь олень обретает контур из металлических трубок, но по-прежнему лишен плоти. Хотя если на него накинуть оленью шкуру, как на фотографии, плоть и появится. Консоль Bambi французской марки Ibride — это уже не контур, а силуэт, вырезанный 4 из черной бумаги. Вешалка Antlers, как и указано в ее названии, изображает контур оленьих рогов. Вообще вешалки и всякие крючки в этом тренде представлены широко, и это оправданно — натуральные рога и головы, помимо декоративной функции, могут выполнять роль вешалки для шляп. Вариантов множество, из них здесь представлено лишь несколько. Можно отметить насадку на розетку Deer японского бюро Nendo. Понятно, что она предназначена не для шляп и шарфов, а для теле- фонов: зарядка втыкается в розетку, а телефон укладывается на рога. Модель My Deer Йеруна Весселинка тоже похожа на вешалку. На самом деле это табурет, который можно вешать на стену. Когда он стоит, ничего общего с оленем, но стоит его повесить — и он покажет свою звериную сущность. Стулья в этом тренде — вторые по популярности после вешалок. Бывают сложносочиненные — вроде созданного турецким дизайнером Мерве Караманом кресла Hybrid, у которого есть и шкура, и резные копы- та с рогами (правда, деревянные). Но чаще встречаются упрощенные. Очень удалась модель Antler от Cappellini, где стилизованные рога образуют спинку. Неплохо и детское креслице Bambi студии Kamina & C, которое все целиком изображает олененка. Дизайнеры пощадили чувства детей и пятнистую шкурку сделали из искусственного меха. Конечно, хотелось бы сказать, что ни одно животное в процессе создания тренда не пострадало, но, увы, совсем на вегетарианство дизайнерам перейти не удается. Некоторые нетнет да и используют объекты животного происхождения. Например, французская марка Frederique Morrel постоянно пускает в дело рога и копыта. Однако главное в головах и фигурах копытных, изготовленных в натуральную величину, не рога, а пэчворк из старых гобеленов, которые дизайнеры ищут на блошиных рынках. Так что вещи с оленьими мотивами — не про «человек — царь природы», а про иронию и умение посмотреть на привычные вещи свежим взглядом. 28 февраля 2014 2/24/14 5:55 AM Shopping коммерсантъweekend Дизайн 5 6 7 8 —1 Декоративная голова Jeff, Frederique Morrel w w w.f r e d e r i q u e m o r r e l . c o m —2 Кресло Hybrid, Merve Kahraman w w w. m e r v e k a h r a m a n . c o m —3 Декоративная фигура Vermeer, Frederique Morrel w w w.f r e d e r i q u e m o r r e l . c o m —4 Радиатор Domestic Animals, Gewoon Guus w w w. g e w o o n g u u s . n l —5 — 10 Кресло Antler, Cappellini Вешалка Antlers, Alexander Taylor «Флэт» w w w.t h o r s t e n v a n e l t e n . c o m — 11 —6 Вешалка Andy, Pulpo Стул My Deer, Jeroen Wesselink w w w. p u l p o p r o d u c t s . c o m w w w. j e r o e n w e s s e l i n k . n l —7 — 12 w w w. b e d e s i g n .f i w w w. k a m i n a - c . c o m —8 — 13 Полка Deer, BEdesign Стул Bambi, Kamina & C Насадка на розетку Deer, Nendo w w w. n e n d o . j p Канделябр Daim из коллекции United Crystal Woods, Baccarat Baccarat —9 — 14 Декоративная голова лося, Big Game Консоль Bambi, Ibride w w w. b i g - g a m e . c h 10 58-59_07 design.indd 59 9 w w w. i b r i d e .f r 11 12 13 14 2/24/14 5:55 AM Афиша коммерсантъweekend Дети «Я не очень люблю мысль про „детскость“ мультипликации» На закрывшемся 16 февраля Берлинале был только один победитель из России: короткометражный мультфильм Леонида Шмелькова «Мой ли чный лось» пол у чи л спецп риз жюри в программе «Поколение», тем более утешительный, что других российских картин на фестивале не было. Для иллюстратора и аниматора Леонида Шмелькова, только в 2008м году окончившего школу-студию «Шар», это не первая победа — не далее как прошлой осенью его фильм «Прыг-скок» про смешных прыгающих зверюшек стал призером Большог о ф е с т и в а л я м ул ьт фи л ьмов. «Мой личный лось» — это уместившаяся в 16 минут история любви сына к почти недосягаемому отцу. Лиза Биргер поговорила с Леонидом Шмельковым об отцах и детях, анимации и иллюстрации и о том, о чем нельзя и о чем можно говорить с детьми. Посмотрев ваш фильм, конечно, первым делом хочется узнать — это автобиографическая история? История — да. Но все события здесь выд у ма н ы: и рыба л ка с г оворя щей рыбой, и поход в зоопарк, и даже лось. Но сами от ношени я, сама любовь — они автобиографичны. Неужели ни одного случая из жизни не вошло в фильм? Ну у меня в жизни были похожие случаи. А вообще это довольно типичная история. Просто отношения с отцом так устроены обычно, что папа пожестче и что в этих отношениях обычно нет места для привилегий любви. Притом что это двусторонний процесс: не только ребенок не может подобраться к папе, но и с другой стороны то же самое. А так, конечно, я верчу головой по сторонам и стараюсь что-то подмечать и тащить в фильм. Например, знак с лосем — пару лет назад я его увидел и вставил в кино. Един- 60 61 60_07_deti.indd 60 Как случилось, что вы решили заниматься именно детской иллюстрацией? У профессионального иллюстратора не то чтобы есть выбор — сложно, наоборот, решить заниматься взрослой иллюстрацией. Но мне все это очень близко, потому что живущий во мне ребенок все еще довольно активен. Я люблю проводить время с детьми, с удовольствием устраиваю для них различные занятия и мастер-классы. Иллюстратор Серж Блок рассказывал мне, что единственная книга, с которой у него не сложилось,— это «Коричневое утро» Франка Павлоффа: якобы писатель ственная сцена из моей жизни та к с и л ьно вмеш и в а лс я — это та, где они взрослые и смов процесс, что х удожник трят вместе футбол. Но и там ниотказа лся от работы. Вы каких говорящих рыб не было. иллюстрировали «КоричЭто сознательная не в о е у т р о » в Ро с с и и — дистанция? столкнулись ли с теми же На самом деле — да. У нас в «Комсамыми проблемами? пасГиде» издается замечательНет, я с Франком познакомилный писатель Борис Минаев. ся уже после того, как закончил Мне его «Левины рассказы» работу над книгой. На самом очень близки, и я надеялся на деле у меня были свои вопроего советы для фильма. Как-то сы к этой книге. Фашизм — это раз на мастер-классе дети спроочень сложная тема, и я сначасили его: «Лева — это вы?». Он ла даже не знал, стоит ли мне ответил, что да, на самом деза нее браться, не рано ли начиле он. Тогда они удивились, понать этот разговор с детьми. Но чему героя не зовут как автора я часто езжу в Европу, а там де— Борей. Он объяснил, что снатей нагружают такими сложчала его и звали Борей. Но оказалось, что это мешает относиться к нему современную мультипликацию — то, ными темами с самого раннего возраста. И попроще. Поэтому он и мне посоветовал что она перестала быть «детской». Вы вот, как раз закончив работу над «Коричнеотойти от моего героя как можно дальше. воспринимаете свой фильм как кино вым утром», я убедился, что это правильно и начинать непростые разговоры с детьми Я так и сделал: нарисовал такого мальчи- для детей? ка, какого захотел, назвал его, как хотел, и Я не очень люблю эту мысль — про «дет- надо как можно раньше. с кос т ь». Мул ьт и п л и ка ц и я поя ви лас ь А на какие непростые темы вы разгодальше уже мог делать с ним что захочу. Что вас натолкнуло на мысль именно раньше, чем кино, и является просто искус- вариваете со своими детьми? ством. То, что оно стало у нас детским,— это Моей старшей дочери четыре с половиной о таком фильме? Я несколько раз подавал заявку, прежде просто стечение обстоятельств. На том же года, и мы с ней много всего обсуждаем: речем получить финансирование. Но всякий самом Берлинале мы оказались в програм- лигию, Бога, как все устроено, что есть на раз в основе был этот сюжет — об отноше- ме для детей от десяти лет и старше. В сво- земле и что на небе, как встречаются люди, ниях с родителями, особенно с папой. А их фильмах я разве что стараюсь не делать как рождаются дети, почему кто-то богат, а вещей, которые могут повлиять на возраст- кто-то беден… ной ценз. А так — мое кино не для детей, а Вы сами выбираете, что вам иллюдля людей в целом. Дочке своей четырех- стрировать? летней я его показывал, и она даже пере- Пока, к сожалению, все проиллюстрированные мною книги были предложены сматривала фильм несколько раз. А когда вы иллюстрируете детские издательствами. Ну а мне больше всего хокнижки, то рисуете для условного ре- чется нарисовать что-то свое. Сейчас, например, нарисовал журнал. Меня в детстве бенка или для себя? Ну я вообще довольно много времени про- во всех детских журналах больше всего завожу со своими детьми — много с ними об- вораживали всякие задачки вроде «найди щаюсь, читаю книги, хожу на занятия. Я 10 отличий». И вот я нарисовал целый журчувствую, что им понравится, что их может нал таких задач. Если издадут, хочу, чтобы увлечь. Но я ведь и сам не очень взрослый. он назывался «Ыба». И стараюсь рисовать то, что мне кайфово. Это как-то связано с говорящей рыЕсли процесс меня веселит — все полу- бой из мультфильма? чается. Конечно, не всегда так бывает: на- Нет, это просто я так произношу это слово пример, для «Самоката» я иллюстрировал — и дети, которые не выговариваю букву книгу Валерия Попова «Все мы не красав- «р», обычно тоже так его произносят. цы». Это серьезные рассказы — и рисунки 1 марта в 12.30 Леонид Шмельков покажет там довольно взрослые. Но когда речь о дет- свои мультфильмы и книги в магазине-клубе «Книжный шкаф» ских книгах, для меня это всегда игра. когда деньги наконец да ли и я получ и л в озмо ж но с т ь снимат ь, то очень крепко задумался, о чем именно мне на до рассказат ь. Ис т ори я, ко т ора я полу чилась, могла быть только такой — и никакой иной. Сама я распро страненная жалоба обывателя на 28 февраля 2014 2/24/14 5:07 AM Адреса коммерсантъweekend Где взять Weekend название адрес чрезмерное употребление алкоголя вредит вашему здоровью Р е с т о р а н ы название адрес название адрес «Дубинин» Кожевническая ул., 7, стр. 1 «Московский» Моховая ул., 15/1, стр. 1 «Авиатор» Земляной Вал ул., 52/16, стр. 2 «Дудук» Симоновский Вал ул., 26, корп. 2 «МОЯ КАDРИЛЬ» Пушечная ул., 7/5 «Азия Холл» Кутузовский просп., 48, 3-й этаж «МумиКафе» Новослободская ул., 46 «Ермак» Нижние Мневники ул., 41, корп. 1 «Анджело» 60-летия Октября просп., 5, корп. 3 «Мясной клуб» Кузнецкий Мост ул., 19, стр. 1 «Жеральдин» Остоженка ул., 27, корп. 2 «МЯСО» Куусинена ул., 4/1 «Антрекот» Театральный пр-д, 2 «Жигули» Н. Арбат ул., 11, стр. 1 «Мята» Лужнецкий пр-д, 1А «БАБУШКА» Б. Патриарший пер., 4 «Жукоvка» Маршала Жукова просп., 41, корп. 1 «Неглинный верх» Кузнецкий Мост ул., 9/10 «Балчуг 5» Балчуг ул., 5 «Золот ой» Кут узовский просп., 5/3 «Недальний Восток» Тверской б-р, 15, стр. 2 «БАРАКАТ» 24-й км МКАД, владение 1, ТРЦ «Вегас», 5-й купол, 2-й этаж «Золотая Бухара» Ленинградский просп., 48 «Нескучный Сад» Фрунзенская наб., 18Д «Золотой Дракон» Каланчевская ул., 15а «НИЯМА» Ярцевская ул., 25А «Золотой Оазис» Ставропольская ул., 38/2 Пятницкая ул., 3/4, стр. 1 «Ирландский Моллис Паб» Мясницкая ул., 13, стр. 3 Ореховый б-р, 15, ТЦ «Галерея Водолей» «Итал ьянец» Самотечная ул., 13, стр. 1 Красная Сосна ул., 2А «Ичибан Бош и» Б. Якиманка ул., 50 Таганская пл., 86/1, стр. 1, ТЦ «Атом» Правды ул., 26 «Йоркшир» Варшавское ш., 94 Адмирала Лазарева ул., 2, ТЦ «Виктория» Гризодубовой ул., 4, корп. 1 Митинская ул., 39 Снежная ул., 16, корп. 6 Лавочкина ул., 34 «Кабанчик» Красина ул., 27, стр. 1 Измайловское ш., 69Г, ТЦ «Альбатрос» «Кавказская пленница» Мира просп., 36 Севастопольский просп., 11Е, ТЦ «Капитолий» «Казан» Кутузовский просп., 17 «Казачий курень» Б. Ордынка, 11/6, стр. 1 г. Люберцы, Новорязанское ш., 7, ТЦ «Гренада» «Калина Кантри» г. Химки, мкр-н Новогорск, Заречная ул., вл. 11/77 «Ностальжи» Чистопрудный бул., 12А, стр. 1 «Каравайцефф» Новоясеневский просп., 1 «Оазис» Коровинское ш., 10 «Кафе Житная 10» Житная ул., 10 «Облака» Кутузовский просп., 48 «Квартира 44» «Китежъ Град» «Кафеман» «Керосинка» «Кольчуга» «Композитор» «Кувшин» «Кунжут» «Круаж» «Къянти» «Лаваш» «Лемончелло» «Лига ПАП» «Лимонч ино» «Линдерхоф» «Луккафе» «Лунный дворик» «Максима Пицца» «Манито» «Мари Vanna» «Мархаба» «Мисато» «Михаил Светлов» «МоМо» «Мос кафе» Б. Никитская ул., 22, корп. 2, стр. 2 М. Якиманка ул., 24/8 Петровка ул., 23/10 Ленинградский просп., 48 Пресненская наб., 2, ТЦ Афимолл-сити Варварка ул., 3 Моховая ул., 15/1 (г-ца Националь) Академика Анохина ул., 58 Бережковская наб., 36А Пречистенка ул., 4 Ленинградский просп., 48 Цветной б-р, 7/1 Б. Серпуховская ул., 32, стр. 1 Щепкина ул., 33, БЦ «Этмия» Б. Лубянка ул., 24/15, стр. 1 Профсоюзная ул., 33 Ломоносовский просп., 7, корп. 1 Б.Никитская ул., 24/1, стр. 6 Н. Басманная ул., 23А, стр. 5 Ленинградский просп., 78/1 Тверская ул., 27, стр.1 Спиридоньевский пер., 10А, стр. 1 Профсоюзная ул., 21А Мясницкая ул., 47 «Обломов» 1-й Монетчиковский пер., 5 «Огн и» М. Сухаревская пл., 8, стр. 1 «Оливка» З. и А. Космодемьянских ул., 11/15, стр. 1Б «Опять 25» Волгоградский просп., 26, стр. 1 «Белое солнце пустыни» Неглинная ул., 29 «Бифштекс» Б. Никитская ул., 5 «Боярский» Даниловская наб., 6А «Братья Третьяковы» Лаврушинский пер., 10, стр.1 «Бюргер» Докучаев пер., 6, стр. 2 «Ватрушка» Б. Никитская ул., 5 «Венский ДеликатЕссенБар» Б. Грузинская ул., 62 «Веранда у Дачи» МО, Рублево-Успенское ш., дер. Жуковка, 70 «Виа Романо» Лавочкина ул., 34 «Виктория» Рязанский просп., 22 «Вкусная жизнь» Каманина ул., 11 «Гастробар Funky Lab» Б. Полянка, 7/10, стр. 1 Гастрономический театр Олега Меньшикова «Чемодан» Гоголевский б-р, 25, стр.1 «Гастроном» Н. Арбат ул., 36, стр. 3, ТЦ «Сфера», 3-й этаж «Генацвале City» Краснопресненская наб., 14Д «ГлавПивТорг» Кузнецкий Мост ул., 21/5 «Голубка» Б.Пироговская ул., 53/55 «Городское кафе 317» Глубокий пер., 1/2 «Грин» Ленинградский просп., 23 «Гюго» Б. Якиманка ул., 39 «Дант ес» Мясницкая ул., 13, корп. 3 «Дарбази» Николоямская ул., 16 «Две палочк и» Б. Серп уховская ул., 8/7, стр. 2 Маросейка ул., 6-8 Мясницкая ул., 24/7, стр. 1 Русаковская ул., 29 Б. Дмитровка ул., 5/6, стр. 3 Климентовский пер., 10, стр. 2 Н. Арбат ул., д. 19 Братиславская ул., 26 Весковский пер., 7 Зеленый просп., 62 Земляной Вал ул., 33 Осенний б-р, 9 Фридриха Энгельса ул., 20, стр. 2 «Два шмеля» Фестивальная ул., 8А «Дед Пихто» Мясницкая ул., 37, стр. 3 Лесная ул., 7 «Дейли Фуд» Станиславского ул., 21, стр. 1, БЦ «Фабрика Станиславского» «Джонни Грин Паб» Мира просп., 91, корп. 1 «Дом Карло» Садовая-Кудринская ул., 6 Gde.Week_28.02_rest_razvorot.indd 61 «Павил ьон» Б. Патриарший пер., 7 «Палаццо Дукале» Тверской б-р, 3 «Панорама» Смоленская ул., 5 «Паприколли» Красина ул., 27 «Паризьен» Лен инградский просп., 31, стр. 1 «Парус» Авиационная ул., 66 «Паста и Баста» Сретенский бул., 4 Первая Литовская Харчевня «Гедимино Дварас» 4-я Мякининская ул., 27А Пивной ресторан «Брудер» Нижегородская ул., 2, стр.1 «Пивоварня на Шаболовке» Шаболовка ул., 31 «Пиколлино» 1-й Колобовский пер., 11 «Пражечка» Воронцовская ул., 35Б, корп. 2 «Прэго» Долгоруковская ул., 6 «ПушкинЪ» Тверской бул., 26А «Реми» Б. Патриарший пер., 12, корп. 1 «Романтик» Кутузовский просп., 2/1, стр. 1, г-ца «Украина» «Рыбка» Плотников пер., 15 «Сады Семирамиды» Чапаевский пер., 10/2 Измайловское ш., 71 корп.4Г-Д САН РЕМО МО, г. Долгопрудный, Лихачевское шоссе, 14, к. 1 Пятницкая ул., 66, стр. 2 «Самарканд» Мира просп., 48 Ленинградский просп., 24 «Семифреддо» Россолимо ул., 2 21.02.14 17:41 Адреса коммерсантъweekend чрезмерное употребление алкоголя вредит вашему здоровью Где взять Weekend название адрес название адрес название адрес «Сивка-Бурка» Беговая ул., 22 Осенний бул., 7, корп. 1 «Сим Сити» Братиславская ул., 20 Снежная, вл. 26 Meat & Fish Пресненская наб., 2, ТЦ «Афимолл Сити» «Синий Кот» Б. Черкасский пер., 15-17 Неглинная ул., 7 М. Палашевский пер., 7 Спартаковская ул., 25/28, стр. 1 Mr. Lee «Сканд инавия» Бутырский Вал., 10 Aromi Пожарский пер., 15 Osteria della Piazza Bianca Бараshка Новый Арбат ул., 21, стр. 1 Петровка ул., 20/1 Osteria di Campagna д. Жуковка, Рублево-Успенское ш., 74, стр. 1 Barry White Глубокий пер., 1/2 BBcafe Скатертный пер, 13 OSTERIA MONTIROLI Б. Ник итская ул., 60, стр. 2 Beefbar Junior Кутузовский просп., 2/1 Osteria numero UNO Цветной б-р, 2 Bistrot Б. Саввинский пер., 12, стр. 2 Osteria Olivetta М. Дмитровка ул., 20 Blackberr y Академика Сахарова просп., 10 Bamboobar Пресненская наб, 8, стр. 1 «Стейк Хаус Бизон» Лубянский пр-д, 15, стр. 2 Профсоюзная ул., 66, стр. 1 М. Дмитровка ул., 20 Цветной бул., 2 «Таежный» Красноказарменная ул., 16 «Тайский слон» Хорошевское ш., 25, стр. 1 «Тамерлан» Петровские линии ул., 2/18 «Татлер Клаб / Tatler club» Кутузовский просп., 2/1, стр. 1 «Театр Корша» Петровский пер., 3, стр. 1 Теплоход-ресторан «Ласточка» Лужнецкая наб., терр. комплекса «Лужники», Южный причал Теплоход-ресторан «Чайка» Beefbar Moscow Пречистенская наб., 13, стр. 1 Bocca di Bacco 1-я Брестская ул., 43 Краснопресненская наб., 12 Bontempi Берсеньевская наб., 12, стр. 1 «Тетри» Щепкина ул., 33, БЦ «Этмия» Boston Seafood & Bar Лесная ул., 7 «Тиберио» Шипиловская ул., 28А «Тибет Гималаи» Мира просп., 79 Brasserie Мост Кузнецкий Мост ул., 6/3, стр.3 Никольская ул., 10 Buono «Ти-Бон» Мира просп., 58, стр. 1 Петровка ул., 30/7 Трактир «Сам пришел» Севастопольский просп., 28, корп. 2 «Траттория Венеция» Страстной б-р, 4, стр. 3 Столешников пер., 9, стр.3 «Траттория Pane&Olio» Тимура Фрунзе ул., 22 ParkHouse Ленинградское шоссе, 57, корп. 2 ParkPlace МО, г. Химки, Ленинский просп., 2Б Peperoni Петровка ул., 17, стр. 11 PESHI Кутузовский просп., 10 Presnja Столярный пер., 7, стр. 1 Saperavi Café 1-я Тверская-Ямская ул., 27 Кутузовский просп., 2/1, стр. 1 Покровка ул., 5, стр. 5 Sanremo Большие Каменщики ул., 2 Caffe Fresco 1-я Фрунзенская ул., 8, стр. 1 Saxon + Parole Спиридоньевский пер., 12/9 Сhateau de Fleurs – флористический ресторан Ломоносовский пр-т, 29, корп.3 (вход с пешеходной аллеи) Sea-Тория Ленинградский просп., 48 Ленинский просп., 109 Chips Seasons Bar & Restaurant Кузнецкий Мост ул., 7 ECLE / Экле Октябрьская ул., 5 SHATUSH Гоголевский б-р, 17, стр. 1 Нижняя Сыромятническая ул., 10 Sixty Пресненская наб., 12, башня «Федерация» SUBWAY Привольная ул., 70, стр. 2 Ленинский просп., 70/11 «Три Ерша» Ленинский просп., 99 Edward’s Pub «Тутти и Джорни» Воротынская ул., 15 Il Forno Неглинная ул., 8/10, стр. 1 «Чайка» Марксистская ул., 7 Остоженка ул., 3/14 «Чайхана Lounge» Митинская ул., 53, ТЦ «СИТИСТОР» Jolly Dog Pub Шереметьевская ул., 34 Земляной Вал ул., 29, зд. Курского вокзала «Чайхана Павлин Мавлин» Профсоюзная ул., 27/1 FISH Тараса Шевченко наб., причал «Г-ца «Украина» Ладожская ул., 7 Подколокольный пер. 13/5, стр. 1 Чаплыгина ул., 6 Земляной Вал ул., 33 FORBEST Semplice Simple Pleasures Сретенка ул., 22/1 GEOCAFE Лубянский пр-д, 19 Soho Rooms Саввинская наб., 12, стр. 8 Giardino Верхняя Радищевская ул., 19/3, стр. 1 Giovedi Cafe Озерковская наб., 26 Grand Cafe La Petit Provence «Чайхана Торне» «Чайхона в Хамовниках» Россолимо ул., 7 Челси/Chelsea М. Гнездниковский пер., 12/27 «Чентрале» Кутузовский просп., 17 «Черетто» Ленинградский просп., 37, корп. 6 Цветной б-р, 11, стр. 3 «Узбекистан» Неглинная ул., 29 «Фавори» Профсоюзная ул., 21А «Фокачча» Страстной б-р, 4/3, стр. 5 «Шабу-Шабу» Благовещенский пер., 10, стр. 2 «Шале» г. Химки, 75-й км МКАД, Панфилова ул., 19, стр. 3, терр. «Кантри Бизнес-Парк» «Шампань» «Шатёр» SORBETTO Мансуровский пер., 12 Spettacolo Кутузовский просп., 48, 5-й этаж 1-й Обыденский пер., 9/12 «Tajj Махал» Воздвиженка, 10, ЦВУМ «ВОЕНТОРГ» GRИЛЬЯДЖИО Ленинский просп., 111, корп.1 TERRINE Зубовский бул., 4 Kabuki Lounge & Bar Земляной Вал ул., 33, ТРЦ Атриум The САД Якиманская наб., 4, стр. 1 La Barge Тараса Шевченко наб., причал «Г-ца «Украина» Torro Grill Вернадского просп., 6, ТЦ «Рамс тор-Кап итолий» 3-й Крут ицк ий пер., 11 La Maree Петровка ул., 28/2, стр. 1 Лесная ул., 5В М. Грузинская ул., 23 МО, Одинцовский р-н, д. Жуковка, Рублево-Успенское ш., 201 Летниковская ул., 2, стр. 1 Нежинская ул., 1, корп. 2 Шеремет ьевская ул., 60А, ТЦ «Ашан Марьина Роща» Чистопрудный б-р, 12А La Provincia Калужская пл., 1, стр.2 Фестивальная ул., 2Б «Эль Гаучито» Кутузовский просп., 48, ТЦ «Времена Года» La Taverna Шмитовский проезд, 3, стр. 1 UnaBar Охотный Ряд ул., 2 Vаниль Остоженка ул., 1/9 Эль Гаучо / El Gaucho Зацепский Вал ул., 6/13 Le Bouchon Cafe 1-я Брестская ул., 66/29 VARADERO Рязанский просп., 2Б Садовая-Триумфальная ул., 4/10 Lemonade Bar Киевская ул., 7, пом. 6 Vogue cafe Неглинная ул., 7 2-я Звенигородская ул., 13, стр. 1 Леонтьевский пер., 8, стр. 1 Б. Козловский пер., 3 Le Restaurant Whisky Rooms «Якитория» Спартаковская ул., 25/28 «Ян Примус» Миклухо-Маклая ул., 27А, зд. к/т «Витязь» Les Menus Новинский б-р, 8, стр. 2 White Rabbit Смоленская пл., 3, 16-й этаж. БЦ «Смоленский Пассаж» Luciano Смоленская пл., 3 White Cafe Новый Арбат ул., 36/9 Вернадского просп., 121, корп. 1 Maradona Б. Саввинский пер., 12, стр. 8 ZOTTO Нелидовская ул., 13, корп. 1 62 63 Gde.Week_28.02_rest_razvorot.indd 62 28 февраля 2014 21.02.14 17:41 Адреса коммерсантъweekend В номере афиша КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ «Барвиха Luxury Village» 8-й км Рублево-Успенского шоссе, 114, (495) 933 3399, 933 7363 «Главклуб» Улица Орджоникидзе, 11, (495) 230 1030 Клуб Алексея Козлова Олимпийский проспект, 16, строение 2, (926) 952 0077 Клуб Игоря Бутмана на (Чистых Прудах) Уланский переулок, 16, строение 1а, (495) 632 964 Концертный зал им. П. И. Чайковского Триумфальная площадь, 4/31, (495) 232 5353 Культурный центр «Дом» Б. Овчинниковский переулок, 24, строение 4, (495) 953 7236, 953 7242 Московский международный дом музыки Космодамианская набережная, 52, (495) 730 1011 СК «Олимпийский» Олимпийский проспект, 16, (495) 786 3333 МУЗЕИ, ГАЛЕРЕИ Еврейский музей и центр толерантности Улица Образцова, 11, строение 1а, (495) 645 0550 ММСИ (на Гоголевском) Гоголевский бульвар, 10, (495) 694 2890 рестораны Ресторанная критика Kobe Steak House Кутузовский проспект, 2/1, строение 6, 785 0805 «Вареничная №1» Улица 2-я Брестская, 43, (925) 048 8618 Ресторанные новости Cafe Russe Улица Тверская, 3, гостиница The Ritz-Carlton, 1-й этаж, 225 8888 La Maree Улица Петровка, 28/2, строение 1, 694 0930 PPL Якиманская набережная, 4, строение 1, 737 8008 Saperavi Cafe Улица 1-я ТверскаяЯмская, 27, (499) 995 5395 Улица Покровка, 5, 790 1155 ArteFAQ Улица Б. Дмитровка, 32, строение 1, 650 3971 Madness Улица Рочдельская, 15/25, (968) 968 2233 Totem Hall Кутузовский проспект, 36, строение 11, (925) 585 8181 Avant Club 4-й Сыромятнический переулок, 1, строение 15, (495) 221 2239 MADplace Улица Рочдельская, 15, строение 25, (968) 968 2233 Volta Club Бумажный проезд, 19, строение 3, (495) 777 6712 Barricada Звенигородское шоссе, 11, (985) 133 3301 Main Bar Улица Тверская, 22в, (495) 699 5153 Blur Б. Дровяной переулок, 8, строение 1, 915 7605 Manifest Улица Мясницкая, 24/1, (495) 748 8890 Borodach Улица Сретенка, 27, строение 1, (499) 408 6818 Maximilian’s Улица Новый Арбат, 15, 989 6580 Carabas Улица Льва Толстого, 18б, (495) 221 7600 Megapolis Павелецкая набережная, 2, строение 18, (499) 642 5252 Chapaev Bar Улица 2-я Звенигородская, 12, строение 6, (495) 728 0005 Denis Simachev Bar Столешников переулок, 12, 629 8085 Monasterio Улица Рочдельская, 15/12а, (495) 665 2213 Б2 Улица Б. Садовая, 8, 650 9909 Discodome Оружейный переулок, 15а, 792 4693 Noor Улица Тверская, 23/12, строение 1а, (903) 136 7686 «Археология» Улица Новорязанская, 29, строение 3, (495) 506 5942 DeFAQto Улица Б. Лубянка, 30/2, строение 1, (495) 624 4497 Paсha Moscow Улица Никольская, 10, (495) 798 5777 «Байконур» Улица Декабристов, 17, (495) 783 4766 Door19 Серебряническая набережная, 19, (495) 201 4819 Pipl Улица Дербеневская, 20, строение 10, (495) 518 7972 «Ванильный ниндзя» Улица Рочдельская, 15 «На Страстном» Страстной бульвар, 8а, (495) 694 4681 «Весна» Улица Новый Арбат, 19, строение 1, (495) 660 0550 «Ноа» Проточный переулок, 7, (495) 664 5454 «Вместе с мамой» КЦ «Белые облака», улица Покровка, 4, (495) 410 0428 «Облака» Кутузовский проспект, 48, (495) 642 8300 «Гараж» Бродников переулок, 8, (499) 238 9745 «Оливковый пляж» Улица Крымский Вал, 9, (495) 509 5434 «Гарцующий дредноут» Улица Б. Спасская, 8, строение 1а, (495) 680 3005 Планетарий Улица СадоваяКудринская, 5, строение 1, (495) 221 7690 Plunk Улица Маросейка, 6–8 George Best Рыбный переулок, 2, (495) 201 3093 Popcorn Studio Столярный переулок, 3, (495) 922 1702 Gipsy Болотная набережная, 3, строение 1, 669 8693 Powerhouse Moscow Улица Гончарная, 7/4, (495) 698 0550 Glastonberry Улица 1-я Дубровская, 13а, (495) 971 9934 PPL Якиманская набережная, 4, строение 1, (495) 737 8008 Glina Bar Глинищевский переулок, 3, (903) 781 8819 Gogol’ Столешников переулок, 11, 514 0944 Grand Bourbon Street Потаповский переулок, 5, строение 2, (495) 625 9424 Grow Улица Нижняя Сыромятническая, 10, строение 9, (926) 791 4275 Pravda Улица Правды, 24, строение 3, (985) 266 7999 Premier Lounge Улица Мантулинская, 5/7, (985) 211 5211 Rock House Измайловское шоссе, 71е, (926) 606 1237 Runway Улица Бутырский Вал, 5, (495) 514 0181 «Шинок» Улица 1905 года, 2, 651 8101 Just In Soul Улица Бутырская, 67, строение 1, (495) 234 2565 Клубы Kalina Cafe Пречистенская набережная, 17, (495) 695 1639 63_07 adresa.indd 63 «Чеширский кот» Проектируемый проезд №477, (916) 206 8988 8 Oz. Улица Крымский Вал, 9, строение 21, (495) 782 5810 S.h.e.l.k. Саввинская набережная, 12, строение 10г, (962) 901 9400 Arma Music Hall Нижний Сусальный переулок, 5/5а, (495) 410 5452 «Лед» Улица Сокольнический Вал, 1, парк «Сокольники», (495) 973 7282 Mona Улица Павла Корчагина, 2, (965) 401 4017 FM Club Улица Земляной Вал, 60/28, 502 9921 Ketama Улица Б. Дмитровка, 5/6, строение 5, (495) 692 9268 Live Леонтьевский переулок, 7, строение 3, (910) 460 6201 Life Pub Улица Фридриха Энгельса, 20, строение 1, (495) 961 4940 Live Music Hall Улица Дубосековская, 8, (495) 785 1760 Lilienthal Улица Рождественка, 12, (495) 729 6532 Space Кутузовский проспект, 36, строение 11, (985) 184 8484 Stariki Bar Улица Б. Лубянка, 13, (495) 624 9377 Stadium Live Ленинградский проспект, 80, корпус 17, (495) 540 5540 Story Улица Старая Басманная, 20/13, (499) 261 6174 Time Out Bar Улица Б. Садовая, 5, (495) 229 0180 «Гегель» Улица Сретенка, 27, строение 1, (499) 408 6818 «ГлавClub» Улица Орджоникидзе, 11, (495) 230 1030 «Дворец на Яузе» Площадь Журавлева, 1, (499) 558 0208 «Глэм-холл Алекса Крюкова» Улица Б. Филевская, 18, строение 7, (495) 504 5999 «Дума» Улица Моховая, 11, (495) 692 1119 Дом журналиста Никитский бульвар, 8а, (495) 695 6797 «Дом культуры» Кутузовский проезд, 4, (499) 148 1303 «Дом у дороги» Староваганьковский переулок, 19, строение 2, (903) 145 3716, 697 6008 «Известия Hall» Пушкинская площадь, 5, (495) 364 0505 «Кафе, прежде известное как „Кризис жанра“» Улица Покровка, 16/16, строение 1, 623 2594 Комплекс «Этномир» Калужская область, Боровский район, 85й км Минского шоссе, (495) 627 5190, 710 7344 Tonight Пушкинская площадь, 5 «Керосинка» Улица Кузнецкий Мост, 6/3, строение 3, (495) 724 4017 Tommy D Третьяковский проезд, 1, (495) 784 0707 «Клава» Улица М. Бронная, 26, корпус 2, (495) 626 8563 «Фойе Live» Улица Никольская, 10, (495) 783 8901 «Шанти» Мясницкий проезд, 2/1, 783 6868 Chips Улица Кузнецкий Мост, 7, (495) 628 5824 Plan B Улица Советской Армии, 7, (495) 760 2004 «Флакон» Улица Б. Новодмитровская, 36, (495) 790 7901 «Культ» Улица Яузская, 5/1, 917 5706 «8 1/2 долларов» Улица Каланчевская, 33, 680 0230 Emporio 1-й Тверской-Ямской переулок, 18/3, (495) 989 4447 «Фантомас» Болотная набережная, 3, строение 4 Центр фотографии имени братьев Люмьер Болотная набережная, 3, строение 1, (495) 228 9878 Mezzo Forte Улица 1-я Останкинская, 53, 682 8068 I Like Bar Улица Шухова, 21, (495) 741 0707 Arma Нижний Сусальный переулок, 5, строение 3а, (915) 404 0044 Zavtra Улица Сретенка, 26/1, (495) 607 0713 «Тройка Multispace» Улица Яузская, 1/15 «Концерт» Улица Земляной Вал, 50, 933 4839 China-Town-Cafe Лубянский проезд, 25/12, (495) 623 6163 «Кафе „Пушкинъ“» Тверской бульвар, 26А, 739 0033 Arena Moscow Ленинградский проспект, 31, строение 4, 940 6755 Z-Bar Улица Тверская, 7, (495) 506 2244 Клуб Игоря Бутмана (на Чистых Прудах) Уланский переулок, 16, строение 1а, 632 9264 ZIL Улица Автозаводская, 23, корпус 15, (495) 674 6363 Seven Club Улица Мельникова, 7, (495) 287 4090 Alkatraz East Side Улица Дубининская, 69, корпус 75, (929) 606 3258 You Too Улица Дубининская, 69, строение 75, (926) 600 9015 Клуб Игоря Бутмана (на Соколе) Улица Лизы Чайкиной, 1, 792 2109, (499) 151 0197 Mendeleev Bar Улица Петровка, 20/1, (495) 625 3385 Hidden Bar Улица Б. Дмитровка, 5/6, строение 3, (495) 692 5015 A2 Улица Орджоникидзе, 11, (495) 234 4749 White Rabbit Смоленский пассаж, Смоленская площадь, 3, 16й этаж, (495) 663 3999 Клуб Алексея Козлова Олимпийский проспект, 16, строение 2, (495) 220 0590 ка, 10, (495) 624 1385; BoscoFamily, ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254 Roberto Cavalli ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; Третьяковский проезд, 15, (495) 933 3391; «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8861 Akris ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000 Balenciaga ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, 225 8893 Barbara Bui ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3402; BoscoFamily, ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254 «Лофт №114» Улица Нижняя Сыромятническая, 10, строение 9 «Шестнадцать тонн» Улица Пресненский Вал, 6, строение 1, 253 5300, 253 0530 «Луч» Улица Б. Пироговская, 27/1, (495) 287 0022 «Шоколадная фабрика» Улица Рабочая, 38, (916) 143 4366 «Мастерская» Театральный проезд, 3, 624 7175 «Эра» Шоссе Энтузиастов, 7а, (495) 782 5626 Casadei ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3380; ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000 «Мио» Калужская площадь, 1, 238 5848 «Эссе» Улица Пятницкая, 27, строение 3, (495) 951 6404 Chanel Улица Петровка, 7, (495) 783 2840 «Музеон» Улица Крымский Вал, 10, (499) 238 3679 «Продукты» Берсеневский переулок, 5, строение 1, (903) 789 3474 «Пропаганда» Б. Златоустинский переулок, 7, 624 5732 «Радио-Сити бар» Улица Б. Садовая, 5, гостиница «Пекин», 363 4223 «Река» Берсеневская набережная, 6, строение 2, (495) 669 9969 «Солянка» Улица Солянка, 11/6, строение 1, 221 7557 «Союз композиторов» Брюсов переулок, 8/10, строение 2, 629 6563 «Среда обитания» Улица Нижняя Радищевская, 10, строение 4, (495) 763 1359 «Стрелка» Берсеневская набережная, 14, строение 5, (499) 230 0482 «С утра» Улица Тверская, 12, строение 8, (495) 694 0229 «Театръ» Улица Старая Басманная, 20, строение 1, (962) 942 0218 «Типография» 3-я улица Ямского Поля, 24, (499) 940 9770 «Точка» Ленинский проспект, 6, 737 7666 «Точка отрыва» Кутузовский проспект, 36, строение 13, (495) 729 9366 дорогие удовольствия Chanel Улица Петровка, 7, (495) 783 2840 Pomellato ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3262; Петровский пассаж, улица Петровка, 10, (495) 624 2955 De Grisogono Mercury, Третьяковский проезд, 7, (495) 933 3393; Mercury, Кутузовский проспект, 31, (495) 933 3031; ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8868 Hublot ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; Mercury, Третьяковский проезд, 7, (495) 933 3393; Mercury, Кутузовский проспект, 31, (495) 933 3031; Mercury, «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8870 Vertu Улица Петровка, 18, (495) 970 0101; ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 995 9298; Кутузовский проспект, 35, (495) 995 4545; ЦУМ, улица Петровка, 2, (495) 223 0011 Коллекция Dolce & Gabbana ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; Третьяковский проезд, 8, (495) 933 3376; ТД «Москва», Кутузовский проспект, 31, (495) 933 3037; «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8850 Etro ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3370; Петровский пассаж, улица Петровка, 10, (495) 624 5423; BoscoFamily, ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 789 9669; Смоленский пассаж, Смоленская площадь, 3/5, (495) 916 8571 Jean Paul Gaultier Петровский пассаж, улица Петров- Charlotte Olympia ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; ЦУМ, «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8890 Chloe ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8876 Dior Столешников переулок, 18, (495) 745 8010; ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3161 Giambattista Valli BoscoFamily, ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254 Hermes Столешников переулок, 12, (495) 933 2833; ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3019 J. Mendel ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000 Jean Paul Gaultier Петровский пассаж, улица Петровка, 10, (495) 624 1385; BoscoFamily, ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254 Jil Sander ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3207; BoscoFamily, ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254; ЦУМ, «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8890 Kenzo ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 777 7573; Петровский пассаж, улица Петровка, 10, (495) 692 9307; ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254; ЦУМ, «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8890 L. K. Bennett London ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000 Lanvin ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; Третьяковский проезд, 4, (495) 933 3380; «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8853; «Крокус Си- ти Молл», 66-й км МКАД, (495) 933 4190 Louis Vuitton Столешников переулок, 10/18, (495) 933 3530; ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 790 7301 Marni ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8863 MaxMara ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3283; Петровский пассаж, улица Петровка, 10, (495) 692 7812; ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254; Кутузовский проспект, 22, строение 1, (499) 243 0188; ТЦ «Гименей», улица Якиманка, 22, (495) 734 9853; Смоленский пассаж, Смоленская площадь, 3, (495) 915 8982 Miu Miu Столешников переулок, 2, (495) 258 3353; ЦУМ, улица Петровка, 2, (495) 287 1557; «Крокус Сити Молл», 66-й км МКАД, (495) 783 6926 Prada «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 981 0207; улица Б. Дмитровка, 20, (495) 626 5161; «Крокус Сити Молл», 66-й км МКАД, (495) 783 6923; ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000 Proenza Schouler ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; ЦУМ, «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8890 Reed Krakoff ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000 Saint Laurent Paris ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; Третьяковский проезд, 11, (495) 933 3395; «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8859 Salvatore Ferragamo BoscoFamily, ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254; Столешников переулок, 16–18, (495) 733 9207; ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3042; Галереи «Времена года», Кутузовский проспект, 48, (495) 660 7571 Sportmax ГУМ, Красная площадь, 3, (495) 620 3160 Stuart Weitzman ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000 Stella McСartney ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000; ЦУМ, «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8890 Tory Burch BoscoFamily, ТД «Весна», улица Новый Арбат, 19, (495) 695 4254; ЦУМ, улица Петровка, 2, (800) 500 8000 Дизайн «Флэт» Улица Долгоруковская, 2, (495) 788 3300, www.flat-interiors.ru Baccarat «Барвиха Luxury Village», 8-й км Рублево-Успенского шоссе, (495) 225 8879; Maison Baccarat: улица Никольская, 19–21, (495) 933 3381 2/24/14 6:25 AM Из жизни отдохнувших коммерсантъweekend События недели 1 2 1 Ирина Бужор Кинокритик Давид Шнейдеров (слева) и актер Леонид Ярмольник на предпремьерном показе фильма Алексея Германа «Трудно быть богом» в «Барвиха Luxury Village» 2 Ирина Бужор Галерист Марат Гельман на открытии «Фотобиеннале-2014» в МАММ 3 4 3 Владелец Bosco di Ciliegi Михаил Куснирович и президент Союза биатлонистов России Михаил Прохоров (справа) на вечеринке в Bosco-доме в Сочи 4 Экс-главред «РИА Новости» Светлана Миронюк, журналист Юлия Бордовских, главред Hello! Светлана Бондарчук и владелица Forward Media Group Полина Дерипаска (слева направо) на вечеринке в Bosco-доме в Сочи 5 Саксофонист Игорь Бутман и министр культуры Владимир Мединский (справа) на вечеринке в Bosco-доме в Сочи 6 Спикер Госдумы Александр Жуков на вечеринке в Bosco-доме в Сочи 7 BOSCO Media BOSCO Media Замглавы Роспечати Владимир Григорьев и бизнесмен Игорь Янковский (справа) на вечеринке в Bosco-доме в Сочи 6 7 64 65 64_07_otdoh.indd 64 РИА НОВОСТИ РИА НОВОСТИ РИА НОВОСТИ 5 28 февраля 2014 2/24/14 6:26 AM

Екатерина Истомина

Related documents

Products

Support

Екатерина Истомина

Related documents

Add this document to collection(s)

Add this document to saved

Suggest us how to improve StudyLib