АРХИТЕКТУРА
advertisement
АРХИТЕКТУРА Козбагарова Н.Ж. Региональная специфика формирования садов культовых сооружений Казахстана Семенюк О.Н. Архитектурно - художественные и социальные аспекты реконструкции жилой среды города Хамедов А.М. Терминология стилистических проявлений неоклассического ордерного формообразования в мировой архитектуре конца XIX – начала ХXI века Киселева Т.А. Графоаналитический метод в градостроительном исследовании Горбаченко К.В. Эстетические требования к облику общественного центра города 491 496 500 505 510 У К Е Т И Х Р А РЕГИОНАЛЬНАЯ СПЕЦИФИКА ФОРМИРОВАНИЯ САДОВ КУЛЬТОВЫХ СООРУЖЕНИЙ КАЗАХСТАНА Козбагарова Н.Ж., канд. арх., ассоц.проф. (КазГАСА) На всех этапах развития цивилизации представления разных народов о комфортности садово-парковых комплексов базировались на существующих примерах визуально-эстетической и микро-климатической гармоничности данных объектов в конкретных региональных условиях. Образ сада представлялся как идеальный оазис, дающий тень, и прохладу, насыщенный водой и разнообразными растениями. При этом к общим канонам красоты добавлялось и смысловое сопровождение. Замысел и космология садов проявлялись в символике растений, водных сооружениях, планировочной структуре. В древней Месопотамии сад изображался как пространство, обнесенное стеной, в центре - «Фонтан жизни», вечнозеленые деревья, символизирующие «Древо жизни», цветущие растения и четыре ручья. Рукотворность садов с древних времен проявлялась в геометрической правильности или регулярности их планировочной структуры, которая реализовывалась еще в садах Древнего Египта, где данный принцип ассоциировался с порядком; в Персии, где появился доисламский архетип, придуманный по преданиям Киром I, основателем династии Ахеменидов, фундаментальная тема «четвертного» сада «чор-бак» [1]. Четвертной принцип сада несет в себе универсальный символ числа четыре, основанный на восприятии естественного мира: 4 стороны света, 4-х стихий, времен года, стадий жизни человека и присутствует в мифологиях многих народов мира. Мусульмане завоевав Грецию, Персию и Индию, существовавших каждая сама по себе, вобрали все знания порабощенных народов: мандалу ведической традиции, тибетские буддийские тангки, в основе которых лежат квадраты (9 квадратов и квадратная диаграмма внутри круга), символизирующие земное царство и небеса [2]. Происходило круговое движение культуры и четырехосная структура получила широкое применение и в Европейских государствах, прежде всего в монастырских садах, где земной сад как уголок рая, также делился на четыре части. Геометрия является наиболее важным формальным языком искусства исламского Востока и в этом плане ярким примером воплощения принципов традиционного мавританского искусства в Европе являются сады дворца Альгамбра, Гранада (Испания, XIV в., тогда как строительство дворца началось в 1238 г.), который стоит в ряду многих памятников культуры ислама. Наиболее показательным из них является «Львиный» двор, в центре которого расположен фонтан, окруженный скульптурами двенадцати львов. Вода здесь фонтанирует в главном композиционном узле и течет от четырех фонтанов, расположенных 491 по четырем сторонам двора. Движение воды по каналам идет в сторону центра и далее в образной модели заложено движение Рис. 1 Львиный двор, (взгляда) вверх к богу. Данные четыре Альгамбра канала, образуя в плане разновидность каменного «чор-бака», символизируют четыре реки, описанных в Коране райских садов. Одна из этих рек наполнена водой, другая – молоком, третья – медом и четвертая вином [2]. Культура садово-паркового искусства арабского Востока повлияла на развитие ландшафтной архитектуры в земледельческих районах Среднего Востока. В садово-парковых комплексах Дженда, Вазира Шахсенем (государство харезмшахов XII в.), также как и в Самарканде, Герате (сады эпохи Тимура и Тимуридов – XIV-XV вв.) формировались четырехчастные регулярные сады – «чорбаки» [3]. На планировочном принципе «чор-бак» решены и репрезентативные мавзолейные сады могольской Северной Индии (Тадж-Махал, Итимад удДаула, XVII в.,Агра и др.), получивших название «кабульских» по среднеазиатским образцам [3]. Отличительная черта данных садов заключается в центрическом расположении архитектурного сооружения в структуре «чорбак», символизирующем встречу бессмертной души усопшего с Богом после смерти. Сами же сады обращены во вне от центра в четыре стороны света, что демонстрируется соответствующим направлением движения воды по каналам. В странах традиционного исламского мира символическое звучание придается и растительному ассортименту, используемому при архитектурноландшафтной организации территории культовых сооружений. Например, используются: розы как символ Пророка, тюльпаны, как символ ислама, ароматные травы – базилик, мята. С помощью насыщенного пряного аромата цветов пространству придается торжественность, создается атмосфера медитации, умиротворенности. В Коране по этому поводу говорится: «запах – это пища, пробуждающая дух». В этом плане сад исламского Востока рассматривается как вид священного искусства под открытым небом, где вода – символ души, ее текучесть и постоянно очищающее действие отражает «способность души к обновлению, всегда сохраняющей верность своему источнику» [2]. Традиционные принципы формирования арабского сада через Среднюю Азию «шагнули» на территорию Казахстана. Опыт ландшафтной реконструкции открытого пространства на территории Казахстана, вокруг мавзолея Ходжа Ахмеда Ясави (к 1500-летнему юбилею г. Туркестан) демонстрирует реализацию принципов стилистических канонов садово- 492 паркового искусства эпохи Тимура – (периода постройки комплекса). На сегодняшний день восстановительные работы коснулись в основном восточной и северной частей комплекса. Восточное направление получило более современную трактовку. В планировочном решении цветочный партер перед комплексом решен на принципах универсальной структуры садов «чор-бак», на основе четкой регулярной планировки. В 1980-х же годах в проектных предложениях «Казпроектреставрации» данное пространство трактовалось как «Ханский луг» - регулярный газонный партер. На современном этапе ведущими в ассортименте цветочного партера использованы розы, аромат которых выступает фактором, создающим завершающую полноту в психоэмоциональном восприятии ландшафтного объекта. Последние 20 лет на территории Казахстана количество культовых сооружений во всех городах и поселках стало резко возрастать. При этом отдельное решение участка, его архитектурно-ландшафтная организация во многом зависела от площади участка, размещения архитектурного объекта в границах территории и градостроительной ситуации. Авторский опыт ландшафтного проектирования территории мечети в поселке Жанашар Алматинской области позволил выделить ее в очень специфичный типологический ряд, отличающийся от территорий городских культовых сооружений. Специфика подобного объекта заключается в размещении в самом центре поселка, память места которого исторически у местного населения ассоциировалась с общепоселковыми торжествами. Поэтому территория подобного объекта приобрела многофункциональную специализацию. Например, в данном поселке при архитектурно-ландшафтной реконструкции территории мечети необходимо было учитывать расположение на участке эстрады и мемориального объекта участникам ВОВ. Коль скоро любой религии свойственно активное использование символизма, то и в решении архитектурно-планировочной организации территории участка мечети была сделана попытка решить символическое звучание классического плана. Мечеть явилась центром четырехосной структуры «чор-бак», решенной с помощью темы водных каналов. В связи с дефицитом частных инвестиций, направляемых на строительство и эксплуатацию мечети, в данной конкретной ситуации было разработано своеобразное предложение на введение семантики посредством «сухого пейзажа», с использованием местной речной гальки для символической трактовки 4-х классических водотоков. Введение символизма осуществлялось и через цветочный ассортимент: виды цветов, имеющие свою культовую или светскую символику. Художественные каноны садов исламского Востока были использованы автором при разработке предложений по архитектурно-ландшафтной организации Религиозного центра в Проекте детальной планировки малого города Гроуинг Сити (по трассе Алматы – Капшагай, в резкоконтинентальном климате пустынной зоны умеренного пояса,). Предполагается, что в данном центре водно-декоративный комплекс, растительные композиции будут восприниматься верующими как земной сад, символизирующий уголок рая, как 493 место для восхваления всевышнего и богатства природы. В связи с чем, для формирования образного ряда сада рекомендуется использование темы восьмигранника в мощении или форме чаши фонтана, где квадрат (символ Земли) вращается вокруг другого, стремясь к кругу (символу Неба), символизирует совершенного человека, его духовное обновление и демонстрирует тезис «За праведную жизнь на земле воздастся раем на небе ». В саду Религиозного центра рекомендуется использовать звук воды в динамике, который имеет шумозащитный характер и обладает, по Корану, чудодейственным свойством успокаивать собственные мысли – это прежде всего фонтан, а традиционные «водотоки» (в виду дефицита воды и территории) предлагается представить в виде плоскостного мощения галькой, цветной плиткой или мозаикой. Для создания гармоничной среды предлагается также и использование ширококронных лиственных деревьев, дающих плотную тень - плодовых и хвойных, древесно-кустарниковых и цветочных насаждений с запахом цветения, и лианы. В цветниках, вертикальном озеленении рекомендуется активно использовать разные виды роз, первоцветы (тюльпаны, нарциссы, гиацинты), ирисы, ароматные травы – базилик, мяту и клевер вместо стриженного газона. В решении современного городского дизайна практически всех поселений Казахстана восьмигранник является достаточно широко распространенной универсальной архитектурной и художественной формой: в архитектурном декоре, архитектуре отдельных строений (беседок, форм чаш фонтанов, декоративных бассейнов, постаментов монументальных скульптур, формах участков, в рисунке мощения акцентных узлов площадок на территории объектов ландшафтной архитектуры, цветников и декоративных решеток, декорирующих каналы на важных композиционных пешеходных осях. Данные примеры (за исключением памятников архитектуры) введены в городской дизайн в последнее 20-летие. Их трактовка, в связи с универсальностью самого символа, в данном временном отрезке скорее всего варьировалась в широком диапазоне – от культовой (праведность жизни, духовное обновление) до светской (как источник порядка и стабильности). Анализ автором современной архитектурно-ландшафтной среды городов Казахстана позволил сделать следующий вывод. Ландшафтная организация участков культовых сооружений ресурсных городов в экстремальных природно-климатических условиях (засоленность почв, ветровое давление, активная инсоляция и низкие зимние температуры) – Экибастуз, Балхаш и другие решается по остаточному принципу. Участки мечетей отличаются скудностью растительного ассортимента и отсутствием водных комплексов, то есть в данных объектах не создан уголок земного рая. Образ традиционных культовых садов Востока связан с темой воды и тени, в связи с чем решение данной проблемы возможно за счет: - агротехнических методов для улучшения условий произрастания древесно-кустарниковых насаждений (рассолонение почвы и применение новых технологий в орошении - гидрогелей для сохранения влаги на ее поверхности); - использование цветочниц с высоким бортом не ниже 50 см, изолированных от естественного грунта участка; применение теневых навесов с использованием темы флористики; - в случае 494 недостаточных объемов инвестиций, в водном объекте (фонтане, декоративном бассейне) водное зеркало можно имитировать стеклом; - применение при строительстве мечетей биопозитивной архитектуры. Кроме этого возможно активное использование мирового и отечественного опыта во внедрении искусственных элементов природы – металлических деревьев (в качестве декоративных элементов, декоративного освещения и солнечных батарей) и оград с использовании растительной тематики, вертикальных цветников в форме деревьев в качестве элементов городского дизайна. Литература 1. Дормидонтова В.В. История садово-парковых стилей: Учеб. Пособие для вузов – М.: Издательство «Архитектура-С», 2003. – 208 с. 2. Кларк Э. Искусство исламского сада/ Пер. с англ. – М.: Издательство «Ниола-Пресс», 2008. – 208 с. 3. Тохтаходжаева М.С. Общее в архитектурно-планировочных приемах садово-паркового искусства Средней Азии XIV – XV вв. и Индии XVI – XVII вв. - В кн. Культура Среднего Востока. Градостроительство и архитектура. – Ташкент: «Фан», 1980. – 166 -178 с. Түйін Мақалада ежелгі дүние жүзінің үлгілі бақ нұсқалары, ланшафттық табиғат элементтері бойынша: өсімдік түрлерінің, судың (оның сәндік сипатын, дыбысын келтірудің түрлері) киелі жазбалардағы «жұмақ» бақтарының бейнелемелік негізінің айтылымы келтірілген. Исламдық Шығыстағы бақтардың жоспарлы құрылымының тарихи тамыры және оларды мәдени құрылыс аумағында қолдану мысалдары қарастырылған. Қазақстанның қалалық мекендеріндегі ландшафттық дизайнда бейнелемелік негізді қолданудың аймақтық ерекшелігі келтірілген. Summary The types of ideal garden of ancient world and interpretation of symbolical basis of "paradisiacal gardens" in sacred writings according to the natural landscape elements such as vegetative assortment, water (forms of giving its decorative properties and sound) are given in the article. Historical roots of planning structures of gardens in Islamic East and examples of their use on the territory of cult constructions are also taken into the consideration. Regional specificity of symbolical basis use in landscape design of city settlements in Kazakhstan is resulted in the given article. 495 АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ И СОЦИАЛЬНЫЕ АСПЕКТЫ РЕКОНСТРУКЦИИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ ГОРОДА Семенюк О.Н., кандидат архитектуры КазАТУ им. С.Сейфуллина Многообразие трансформаций и изменений, которые претерпевает город на протяжении всей своей истории, проявляет и подчеркивает наличие закономерностей его развития. Эти закономерности образуют основу функционирования городской социально-пространственной среды, определяют ее основные направления и формы. Сюда можно отнести и распределение главных центров деятельности, и мест тяготения населения, и представления о том, каким должно быть городское пространство, характерные черты застройки и культурные традиции. Преемственность среды обуславливается самим процессом функционирования города и осуществляется на протяжении всей истории, не ограничиваясь какими-либо отдельными периодами. Прошлое и настоящее, исторически сложившееся и вновь возникающее не просто соседствуют, а взаимодействуют друг с другом в процессе урбанизации. Происходит накопление историко-культурных символов в центральных районах городов и их распространение в другие районы с последующим обратным действием. Преемственность городской среды является необходимым функциональным условием ее гармоничного развития и единства. Взаимодействие между сложившимися и новыми слоями в масштабе городской культуры связано с постоянной перестройкой и адаптацией социальных функций пространств. Это обуславливает неравномерность развития исторических и новых частей города. Возникает необходимость выявления в сложившемся городе исторически устойчивых характеристик его среды, что облегчит их последующее внедрение во вновь создаваемые районы, а также поможет более осознанно подходить к реконструкции старой части города. Качества, характеризующие среду центральных районов, представляют собой один из главных ориентиров при оценке жителями непосредственно жилого окружения и других частей городского пространства. Среда исторически сложившихся районов города, которая обладает такими структурными членениями, как квартал, улица, двор, признается населением оптимальной жилой средой. Качества городского окружения представляют для населения не меньшую ценность, чем современная благоустроенная квартира. Иерархия элементов городской среды, таких как дом, двор, улица, квартал, город, способствует постепенности включения населения в жизнедеятельность города, создает наиболее благоприятные условия для реализации социальных процессов и является важным условием эффективного функционирования города в целом. Исторически сложившаяся структура – квартал является своеобразным модулем города, позволяющим перейти от непосредственного жилого окружения (квартира, дом, двор) к городскому масштабу. 496 Качественному улучшению жилой среды способствует художественное совершенствование и выявление своеобразия массового жилья. В настоящее время существует проблема модернизации жилых домов первых массовых серий. На этапах развития массового индустриального жилищного строительства и на стадиях последующей эксплуатации этих зданий выявились серьезные архитектурные, конструктивные и инженерно-технические недостатки. Наиболее сложны и трудноустранимы конструктивные дефекты крупнопанельных жилых домов. К ним можно отнести: трещины и разрушения панелей наружных стен; сверхнормативные прогибы перекрытий в домах; промерзание стен; протечки и промерзание стыков панелей; протечки крыш. Можно отметить распространенные архитектурно-планировочные недостатки, относящиеся практически ко всем типовым сериям домов. Это малые площади кухонь (до 7 кв. м.), передних, совмещенных санитарно-технических узлов; проходные комнаты; недостаток подсобных помещений (встроенных шкафов и т. д.); зачастую отсутствие балконов и лоджий. Часть таких домов в настоящее время не отвечает в полной мере нормативным требованиям к теплозащитным свойствам ограждающих конструкций, устарело оснащение квартир в таких домах системами инженерного оборудования. По причине истечения срока амортизации старых домов нарушается нормальная работа инженерных систем. Санитарно-техническая разводка и запорная арматура в таких домах требует ремонта или замены. Жилые дома первых массовых полносборных серий, которые в свое время способствовали решению жилищной проблемы, сегодня претерпели моральное и физическое старение. Повышенные требования в настоящее время к качеству жилой среды и к планировочным, конструктивным и инженерным характеристикам обусловили актуальность первоочередной модернизации, реконструкции или замены жилищного фонда, состоящего из крупнопанельных домов постройки пятидесятых-шестидесятых годов. Модернизация, реконструкция или замена жилого фонда, состоящего из полносборных зданий, построенных в указанный период, - это активная форма воспроизводства жилья, связанная с возобновлением его функций на качественно новой основе. Таким образом, для решения жилищной проблемы на новом качественном уровне необходимо наряду с увеличением объема нового жилищного строительства модернизировать имеющийся жилой фонд. Реконструкция однообразных жилых зданий должна опираться на архитектурно-художественный аспект, необходимо наметить направления совершенствования художественного образа зданий. Расходы на трудоемкие инженерные мероприятия оправдаются социальным эффектом, который получится, когда пятиэтажные коробки превратятся в комфортабельное жилище. Несмотря на существующие на практике технологические ограничения и недостатки индустриальной базы, современные строительные механизмы позволяют демонтировать часть несущих панелей. Сегодня возможно вырезать алмазной пилой в бетоне отверстие нужного размера, перенести стояк с одного места на другое, организовать новые санитарные узлы в другом месте, утеплить промерзающие панели, улучшить звукоизоляцию перекрытий. Используя приборы, применяемые в промышленности для проверки скрытых сварных швов, можно проверить качество сварных стыков 497 панелей и выявить здания, требующие первоочередной реконструкции. Возможно, изготовление специальных взаимозаменяемых панелей и дополнительного набора элементов, которые должны выполняться в ограниченных количествах индивидуально для каждого реконструируемого квартала. Изготовленные детали могут компоноваться на самонесущем каркасе и сочетаться различным образом, образуя необходимый рисунок декоративных фасадов. Одновременно такая конструкция увеличит площади балконов, не закроет видимость из окон здания. При модернизации старых домов возможна разработка объемных элементов, часть которых может решаться как мансарды. Возникает тема активной пластики фасада со ступенчатыми объемами, образующими террасы, где существующий фасад здания остается практически без изменения, но закрывается террасными пристройками, вход в которые - с существующих лестниц старых секций. При разработке мероприятий по реконструкции исторически сложившихся районов следует предусматривать динамику их функционирования на определенных стадиях развития. Происходит чередование более активных периодов включения элементов старой застройки, учреждений общественного обслуживания, отдельных комплексов, зданий и сооружений, транспортных коммуникаций в жизнедеятельность города с менее активными. Это связано с перестройкой функций центральных элементов, с вытеснением одних функций и образованием других. Сложившаяся старая часть города с его жилыми кварталами представляет не только своеобразную историко-культурную ценность, но и призвана участвовать в реализации современных городских процессов. Общая ориентация населения на сложившиеся историко-культурные элементы с разной интенсивностью проявляет себя в отдельных районах города. Социально-культурные связи служат каналом, через который осуществляется влияние исторически сложившейся среды города на развитие его пространственно-планировочной структуры. В ходе развития города возникают различные типы районов, отличающиеся своей функциональной спецификой, архитектурно-планировочным решением, степенью участия в функционировании центра, историко-культурной значимостью, уровнем зрелости среды. Формирование частей структуры города происходит путем взаимодействия районов различных типов и осуществляется по каналу историко-культурного развития его среды. Благодаря этому механизму дифференцированность не препятствует сквозной интеграции среды, а является условием для вовлечения в единую городскую систему как новых, так и обновляемых районов. При реконструкции сложившихся и проектировании новых районов города необходимо учитывать наличие промежуточных уровней структурных образований, использовать принцип формирования исторических районов, как взаимосвязь всех структурных элементов среды и их нацеленность на общегородские связи. Проблемы преемственности развития пространственной среды города связаны не только с проблемами архитектурно-композиционными или стилевыми, но и с организацией взаимосвязей между частями и районами 498 города, с переходом сложившихся и вновь формирующихся образов среды из одного района в другой. Учет исторически устойчивых тенденций в формировании городского пространства позволяет создавать наиболее благоприятные условия для реализации социальных процессов. С древних времен архитектор пытался создать идеальный город, идеальную жилую среду, в которой человек чувствовал бы себя уютно и комфортно. Изменения, постоянно происходящие в городском пространстве, требуют не просто улучшения существующих условий, а поиска принципиально новых приемов и средств преобразования общественной и жилой среды города. Новое строительство подразумевает более интересные проекты, улучшенное планировочное решение квартир, применение новых строительных и отделочных материалов. Это способствует улучшению эстетического вида города. С помощью нового строительства можно решить проблему пустырей, ветхих, старых, не пригодных для жилья домов. Улучшится благоустройство города. В соответствии с необходимостью постоянного, планомерного улучшения социально-бытовых и жилищных условий, в Республике Казахстан в настоящее время осуществляется пересмотр действующих и переход к новым, более совершенным типам проектов жилых домов. С увеличением доли домов, построенных по новым индивидуальным проектам, улучшается планировка квартир в соответствии с особенностями процентного соотношения семей различного численного состава, возросло число больших квартир, увеличился средний размер квартир в новых домах. Дальнейший прогресс архитектуры во многом связан с глубоким изучением, историко-теоретическим и творческим освоением культурного наследия, в том числе национального зодчества. Сопоставление прошлого и настоящего, изучение закономерностей исторических процессов способствуют возрождению национальных традиций, самобытности, характерной для народного творчества, дают силу поискам художественных открытий. Проблема освоения наследия прошлого архитектурного творчества тесно связана с необходимостью охраны памятников культуры. Индивидуализм, основанный на задачах саморекламы и престижа, на моде и личных вкусах, отличающий современную жилую архитектуру западных стран, характеризуется разнообразием тенденций и формалистических исканий. Например, современные проекты жилых домов японских архитекторов отличаются своеобразной эксцентричностью. Композиция «Голубого дома-бокса» архитектора Маюши Мияваки представляет глухой куб-консоль с вырезанным нижним углом и рассчитана на внезапный эффект восприятия. Развитие напряженной динамики этого необычного «дома-бокса» можно увидеть в пространственной композиции «Зеленого особняка» С. Кимуры с ее нарастающим круговым движением объемов вокруг основной оси – лестничной шахты, возвышающейся над объемами. В ряде примеров можно проследить эксперемент с угловыми формами, прямоугольными объемами и пространствами, образуемыми расположением под углом 45 градусов к другим объемам. Эта чисто формалистическая тенденция восходит своими истоками к кубистской 499 живописи Мондриана и Дусбурга. Она таит в себе еще мало арскрытые в архитектуре возможности, связанные с выявлением трехмерности восприятия формы, активизации ее внешних периферийных элементов. Поиски новых выразительных возможностей композиции осуществляются в рамках подчеркнуто геометризованных структур, основанных на взаимодействии четких прямоугольных объемов и гладких поверхностей. Многообразие аспектов архитектурного формообразования, говорящее о различных тенденциях развития современного жилища за рубежом, представляет определенный профессиональный интерес для отечественных архитекторов, работающих в области проектирования жилища. Однако, основополагающими задачами, стоящими перед проектировщиками при разработке современного жилища должны стать такие, как учет условий жизни семей, отличающихся по численному и возрастному составу, создание наиболее благоприятных и здоровых условий, способствующих физическому и умственному развитию человека, повышение комфортности городской среды. Түйін Тарихта қалыптасқан қаланың аудандық ортасы, аудан, көше, аула жүйелік бөлшектеу қасиетіне ие тұрғылықты орта болып танылады, сонымен қатар ежелден қалыптасқан қалалық тұрғылықты жерлер тарихи мұра бола тұра, жаңа қала құрылысының құрамдас бір бөлігі және сапасы жоғары тұрғылықты аудандардың көркемдігін жақсартуда, ескі қалалық ортада жаппай салынған құрылысы негізгі ерекшеліктерді бағыттап көрсетеді. Summary The ambience historically established region of the city, wich possesses such structured dividing as Quarter Street, and courtyard confesses population optimum for dwelling ambience. Established historically again part of city with his vein quarter presents hot only original historian-cultural value, but also is recognized to participate in realization of the modern town processes. Qualitative improvement of the dwelling ambience promotes artistic improvement old construction sit and discovery originality mass vain. ТЕРМИНОЛОГИЯ СТИЛИСТИЧЕСКИХ ПРОЯВЛЕНИЙ НЕОКЛАССИЧЕСКОГО ОРДЕРНОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В МИРОВОЙ АРХИТЕКТУРЕ КОНЦА XIX – НАЧАЛА ХXI ВЕКА Хамедов А.М., архитектор Национальный технический университет им. К.И.Сатпаева 500 На основе сложившейся терминологии и дефиниций показана интерпретация мотивов классического ордерного формообразования в мировой архитектуре на протяжении конца позапрошлого и начала нынешнего века. Неоклассическая ордерная тематика является самым глобально распространенным приемом формообразования на протяжении прошедших полутора столетий. В той или иной степени скрытые или явные ее мотивы присутствуют в различных стилях и стилевых направлениях этого периода. Глубинно-структурные определения темы или несколько ироничные наименования отражают своеобразие одного из интереснейших явлений мирового зодчества, особенности которого отслежены в большом количестве фундаментальных [3, 4, 5, 6, 7, 12, 13] и локальных исследований [2, 8, 9, 10, 14], а также прикладных работ [1, 11]. Значимым событием в архитектурной жизни начала 1870-х годов стало появление в Северо-Западной Европе разработанного на основе английских и голландских классицистских традиций Н.Шоу, М.Уэббом и Э.Несфилдом Стиля королевы Анны. Для Северо-Американской и части ЗападноЕвропейской архитектуры с 1880-х годов характерным становится направление развития формообразования, связанное с приданием конторским зданиям и магазинам вида «дворцов коммерции», получившее название «Торговый классицизм». Широкое распространение получает в Великобритании и Северной Америке «Викторианский стиль», как своеобразное развитее традиций солидной классической архитектуры. Оригинальной смесью классицистских мотивов архитектуры Великобритании и традиционного формообразования ее заморских территорий становится «Колониальный стиль». Начальный этап эстетического освоения новых для последних десятилетий XIX века металлических конструкций привел к появлению «Гипсовой архитектуры», как иронично стали называть здания, в которых металлический каркас был скрыт лепными, преимущественно ордерными деталями. К началу ХХ века блистательными интерпретациями заявляет о себе имеющий российские корни Неоклассицизм, и его оригинально интерпретирующая композиции А.Палладио разновидность – Палладианство. Под влиянием опубликованных в 1907 г. статей В.Ваншера о неоклассицизме в Дании зарождается направление, связанное с возрождением наиболее распространенной классической ордерной темы – Дорицистское движение. Отражением дуализма мировоззрения становится сплавляющая «местное» и «классическое» в примитивных и более аутентичных формах выразительности творческая манера Г.Асплунда, получившая название Преодоление «войны стилей». Несмотря на концептуальную декларированность новаций, интересным явлением становится составившая одну из основ Неоклассицизма классицизирующая тенденция Модерна – «Московский ампир». Его изысканно оттеняет «Петровский стиль» – Петербургский вариант Неоклассицизма. Броское название – «Живая классика» – получают оригинальные концепции интерпретации ордерной художественно-композиционной системы в 501 Российской архитектуре 1910-х гг., противопоставлявшиеся как «академизму», так и Модерну. Стремлением сохранить точность цитирования первоисточника отмечено «Петербургское возрождение». Это было движением группы влиятельных архитекторов за возрождение традиций Классицизма, как одного из «чистых» стилей прошлого. Значительное место заняло Движение «классического новеченто», начатое Д.Муцио и подразумевающее поиски рационального синтеза национального богатства итальянского классицизма и конструктивной логики машинной эры в наступившем веке. Непониманием специфики консервативности массового потребительского мышления и профессионального снобизма проникнуто ироничное определение своеобразного облика застройки вдоль новых дорог в пригородах Лондона «Стиль Тюдор для биржевых маклеров». Интересной попыткой уйти от «груза прошлого» становится новая тектоническая система, разрабатывавшаяся для создания концептуальной эстетической основы «архитектуры в жизни». Однако название и формообразование проникнуто духом классики. Это – «Супрематический ордер» К.Малевича. Столь же яркими декларациями проникнуты противостоящие неоклассике, однако активно использующие ее мотивы разнонаправленные течения поиска нового художественного образа Советской архитектуры, известные с 1920-х годов как Символический романтизм. Освоение классического архитектурного наследия с позиций нового политико-экономического мировоззрения получает свое оригинальное отражение в «Красной дорике». Этот термин ввел в научно-практический обиход И.Фомин, обозначив новый пролетарский стиль. Впоследствии эта идея получила законченное выражение в концепции «Пролетарской классики». В отличие от этой, несколько театрализированной темы, наибольшую известность и распространение получила так называемая «Упрощенная классика», характерными чертами которой являются брутализированные элементы ордерной архитектуры. Пафосом нового мышления проникнут лозунг А.Луначарского «Колонны для народа», ориентировавший архитекторов на классицистский историзм. Изначально творческая, а затем и директивная переориентация формообразования в Советской архитектуре 1930-х годов на освоение архитектурного наследия Русского классицизма породила Постконструктивизм. Это оригинальное явление связанно с «веерным» отходом от конструктивизма. Оно отражало творческое стремление к неоклассике через опыт недавно широко распространенного авангарда. Заметным явлением стал «Синтез Конструктивизма и Упрощенной классики», в котором динамичные объемно-пространственные композиции сочетаются с брутальной ордерной деталировкой. Основные положения упрощенно-классицистского официального партийного стиля Итальянской архитектуры, сформулировал в 1932 г. М.Пьячентини. Явление получило название «Стиль литторио» или «Ликторский стиль». Сложной системой смысловых допущений проникнуто основанное на семантике гравюр Пиранези с видами Пестума ностальгическое 502 требование использования в строительстве для Германии камня и отказа от арматуры в стремлении получить в далёком будущем романтические руины. Автор этой концепции – «Закона руин» – А.Шпеер. Новацией 1940-х годов стало «Национально-неоклассическое направление». Оно отразило тенденцию Советской архитектуры по освоению национального наследия каждого региона и интерпретацию его на классицистской основе. Огромно влияние и самого многотемного направление развития зодчества СССР, связанного с интерпретацией классического архитектурного наследия Советского неоклассицизма. Ярчайшими произведениями отмечен Неоампир или «Сталинский ампир», подразумевающий парадную триумфальность формообразования. Его важной составляющей является концепция «Главной улицы», подразумевающая создание улицы шествий – барочно-классицистической структуры, в которой локальные ансамбли нанизаны на пространственный стержень. А частью этой концепции становится формирование центров городов в послевоенной архитектуре СССР, подразумевающее возведение крупного общественного здания – первого звена цепи последующей репрезентативной застройки – «Здания-символа». Много интересных аспектов имеет так называемая «Главная улица» небольших американских городов, в качестве символа провинциальности и консервативности и соответствующая псевдоклассицистская, близкая к Колониальному стилю, направленность архитектуры. Эти особенности отражает и соответствующее название – «Стиль Мейн-стрит». Период некоторого упадка неоклассицистской тематики формообразования пришелся на середину ХХ века, однако уже к началу 1970-х годов интерес вновь проявляется на волне стиля, подразумевающего эклектический плюрализм несколько ироничного формообразования. По названию противопоставляемый Модернизму и несущий отзвук теорий постиндустриального общества этот стиль получил название Постмодернизм. Общей направленностью становится Неоэклектизм, в качестве направления, исходящего не как «классический» эклектизм из прямого заимствования, а подразумевающий создание своеобразных культурно-исторических коллажей и зашифрованных намёков. Некоторой иронией проникнуто и определение новой манеры работы, названное Ф.Джонсоном «Свободным брожением по истории», которое породило соответствующее название «Постклассицизм», как типичный постмодернистский историзм эклектического толка. Историцистский по сути, Постмодернизм Р.Стерном был структурирован на «три подхода», определяющих его границы. Это: Контекстуализм, который связан с подчинением облика факторам окружающей среды; Орнаментализм, который связан с возвращением архитектуре элементов, несущих «значение», но необязательных в конструктивно-функциональном аспекте, и Аллюзионизм, который связан с введением в композицию исторических ассоциаций: «отсылок» или «намёков». Собственно сама эта манера формообразования и получила название «Постмодернистский классицизм», как совокупность античности и модернизма. Рафинированной версией этого стал «Синтаксис пустых знаков» выражающий интерпретацию классики неорационалистами с 503 нарочитым освобождением деталей от изначально конкретно-исторического и конструкционно-функционального содержания. К концу столетия очень важным аспектом проблемы стала так называемая «Игра на понижение», как постмодернистский приём, подразумевающий упрощение исторически сложившихся преимущественно ордерных форм и функциональное выхолащивание композиционных акцентов. С этим приемом связан «Новый тосканизм», аппелирующий к ценностям «народного» во многом «самопроизвольного» формообразования на основе кажущейся простейшей тосканской ордерной темы. Характерным результатом подобного подхода стало появление «Мегаклассицистической архитектуры». Это определение Р.Бофилла для своего творчества по интерпретации классической архитектуры постепенно распространилось и на произведения других мастеров. Попадание этого направления в массовую жилую застройку определило быстро распространение и соответствующего ироничного определения: «Версаль для лиц, живущих на зарплату». В богатейшей палитре стилевого плюрализма рубежа ХХ и ХХI века, получившего название «Полистилизм» отмечен широким распространением Неонеоклассицизм – очередное «прочтение» формообразующих ценностей классицизма. Это явление в очередной раз демонстрирует удивительную устойчивость неоклассических ордерных мотивов, которые позволяют выразить практически любую образную идею, используя ту или иную интерпретацию античной темы. Литература 1. Алдунгарова С.М. Неоклассическая тенденция в стилевом развитии архитектуры Казахстана в ХХ веке// Античный вестник: Материалы 4-ой международной научной конференции на тему «Актуальные проблемы Античности и Раннего Средневековья» (24 марта 2007 г). Сб. ст. / Под ред. В.Н.Вдовина. – Выпуск 4. – Алматы, 2007. – С.4 – 9. 2. Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма. / Пер. с англ. А.В.Рябушина, М.В.Уваровой; Под ред. А.В.Рябушина, В.Л.Хайта. - М.: Стройиздат, 1985. – 136 с. 3. Иконников А.В. Архитектура ХХ века: Утопии и реальность. Т.1. – М.: Прогресс-Традиция, 2001. – 654 с. 4. Иконников А.В. Зарубежная архитектура: От «новой архитектуры» до постмодернизма. – М.: Стройиздат, 1982. – 255 с. 5. Каплун А.И. Стиль и архитектура. – М.: Стройиздат, 1985. – 232с. 6. Мазаев А.Г. Принципы и особенности формирования архитектурных стилей: Автореф. дис. канд. архитектуры. – Екатиринбург, 2000. – 23 с. 7. Опарин В.А. Эволюция тектонико-композиционных принципов в процессе стилеобразования в архитектуре ХХ в.: Автореф. дис. канд. архитектуры. – Екатиринбург, 2000. – 28 с. 8. Ревзин Г.И. Проблема стиля в архитектуре неоклассицизма начала 504 ХХ века: Автореф. дис. канд. искусствоведения. - М., 1992.- 25 с. Түйін Мақалада қалыптасқан терминологиялар мен дефинициялар негізінде ХІХ ғасырдың аяғы мен осы ғасырдың басына дейінгі аралықтағы әлемдік сәулет өнерінде классикалық ордерлі форма сипатты түрткілердің дәйектемелері көрсетілген. Summary On the base of current terminology and definitions interpretation of motives of classical order formation in the world architecture during the end of the year before last and the beginning of present century is shown. ГРАФОАНАЛИТИЧЕСКИЙ МЕТОД В ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОМ ИССЛЕДОВАНИИ Киселева Т.А., ст.преподаватель КазАТУ им. С. Сейфуллина Основные методы аналитической работы – предвидение, прогноз и планирование.(1) Предвидение – обоснованное предположение о будущем, которое может иметь формы прогноза, проекта, плана, программы. Прогнозом называют суждение о будущем с относительно высокой степенью достоверности. Прогнозы непосредственно связаны с областью планирования - открытым поиском, включающим задачи принятия решений и изобретательство. Поиск нового решения ситуации, то есть выдвижение гипотезы, невозможен без наличия определенного состава необходимой градостроительной информации, который определяется особенностями объекта и характером мероприятий, обеспечивающих необходимый уровень развития. Градостроительная теория включает достаточно широкий спектр методов решений многообразных градостроительных задач как на уровне анализа сформировавшейся или формирующейся градостроительной системы, так и на уровне ее моделирования.(2) Эти методы позволяют: - исследовать сложившуюся или формируемую (моделируемую) градостроительную ситуацию; - получать объективную информацию о характере и принципах функционирования отдельных элементов и подсистем градостроительной системы; 505 - прогнозировать характер и направления развития различных подсистем города на основе знания закономерностей их функционирования и взаимодействия; - принимать корректные и аргументированные проектные решения на основе получаемой с помощью данных методов информации. Как известно, планировочная структура города осуществляется с учетом ее развития и определяется движением от прошлого к настоящему и будущему. Проектирование города есть процесс моделирования развития составляющих его элементов и подсистем во всем многообразии их взаимосвязей.(2) Исходной базой планирования и прогнозирования являются показатели организации существующей системы обслуживания, т.е. описание распределения признака (объектов, ресурсов, качеств) по территории. Некоторые распределения описываются количественно, примером чего могут служить гравитационные модели размещения населения и поселений. В градостроительстве также используются различные приемы графического анализа и картографические модели: цифровые, точечные, векторные планограммы, изолинии, траверсы, картограммы зонирования. Таким образом на основе использования графических способов изображения для получения информации об объекте сформировался новый раздел градостроительного анализа – графоаналитика (графоаналитический метод). Графоаналитический метод позволяет создать информационную карту (матрицу) распределения каких-либо объектов на территории города.* В данном случае рассматривается распределение объектов образования на примере города Астаны. Представление о действительной обеспеченности города учебными зданиями дает наличный фонд зданий общеобразовательных школ, который в настоящее время представляют 75 учреждений, из них государственных – 63 школы, частных – 12. Используя метод графоаналитики (2) были получены результаты современного состояния системы общеобразовательных учреждений в городе Астане. На карту города нанесено 56 общеобразовательных учреждения в виде точек, при этом вся территория города разделена на квадраты (территориальные ячейки). Размещение объектов образования представлено в виде точечной информационной карты (рис.1). В каждой территориальной ячейке подсчитано количество элементов (учреждений образования) и полученное число выставлено в соответствующую ячейку (рис.2). Определяется непрерывное поле «ближайшего соседства», в результате чего устанавливаются и учитываются взаимосвязи каждой территориальной ячейки со всеми окружающими ее ячейками. Для этого определено выровненное значение исследуемого признака в каждой ячейке, для чего подсчитано среднее арифметическое от суммы удвоенного значения признака в исследуемой ячейке и в восьми окружающих ее ячейках. Так как определены относительные (а не абсолютные) величины, характеризующее не количество элементов в каждой территориальной ячейке, а их соотношение с другими, можно не определять 506 среднее значение признака в каждой ячейке. Достаточно к удвоенному значению признака в исследуемой ячейке прибавить значения признака в восьми окружающих ее ячейках (рис.3). Устанавливается иерархическая последовательность присоединения ячеек информационной карты. Для этого ячейке с наивысшим показателем плотности объектов образования (признака) присваивается номер 1. К ней с номером 2 присоединяется соседняя, ближайшая к ней ячейка, имеющая наибольшее значение плотности объектов, и так далее, пока все пространство, занятое объектами образования, не будет ранжировано. Полученные номера ячеек фиксируются на информационной карте (рис.4). Если ячейки с большими числовыми значениями оказались изолированными друг от друга ячейками с меньшими числовыми значениями, последние «присоединяются» до момента «сращивания» с первыми. Затем присоединение продолжается по общему правилу. По результатам анализа строится характеристическая кривая, отражающая неравномерность распределения объектов образования по территории. Для этого на графике в прямоугольных координатах откладываются в соответствии с иерархией присоединения значения территории и числа объектов (рис.5). Откладывается сначала значение ячейки, имеющей первый номер, затем сумма ячеек, имеющих первый и второй номера, и т.д. Для определения функциональных границ зоны распределения элементов достаточно оконтурить территорию, в пределах которой размещено 75% или 90% элементов (в зависимости от требуемой точности). На информационной карте (рис.4) оконтуривается такое количество ячеек, в котором размещено требуемое количество элементов. Площадь полученной территории показывает функциональные границы зоны распределения элементов, а конфигурация территории – характер их распределения. Проделанные операции позволили наиболее результативно описать данную территорию исследования, так: - зона наивысшей концентрации объектов образования, содержащая 25% или 14 учреждений, размещена в трех квадратах розового цвета, имеющих сумму выровненных значений – 78 объектов; - территория, содержащая 50% объектов образования или 28 школ, размещается в 10 ячейках зеленого цвета с суммой выровненных объектов – 25; - территория, содержащая 75% объектов образования или 39 школ, находится в 21 ячейке оранжевого цвета с суммой выровненных значений – 334 объекта; - территория, выделенная желтым цветом, содержит 90% объектов образования или 47 школ, размещается в 35 ячейках с суммой выровненных значений – 426 объектов; * Информационная карта – способ изображения и размещения объектов социальной инфраструктуры, используемый в градостроительстве, которая может быть точечной, отражающей единицу признака или рассматриваемой социальной совокупности в виде точек и цифровая, когда каждая единица территории наделяется определенным числовым значением признака. 507 508 -оставшаяся территория, выделенная синим цветом, содержит 100% объектов образования или 56 школ и размещается в 117 ячейках с суммой выровненных значений – 559 объектов. Нанеся на системе координат кумулятивные значения территории, определяющиеся количеством квадратов – ось X и суммы выровненных значений числа объектов образования – ось Y строится характеристическая кривая. На графике оси прямоугольных координат дублируются дополнительными осями, на которых в процентном соотношении утверждаются полученные результаты, так: - 25% территории города должны составлять 29 ячеек и включать около 70% объектов образования; - 50% территории города должны составлять 58 квадратов и включать более 85% объектов образования; - 75% территории города должны составлять 87 квадратов и включать около 95% объектов образования. Характеристическая кривая наиболее наглядно демонстрирует неравномерность распределения объектов образования по территории города Астаны. Основными результатами исследования является определение действительных функциональных границ зоны влияния пространственно распределенных по территории города общеобразовательных учреждений и характера их распределения; выделение зоны наивысшей концентрации объектов образования; зонирование территории города по степени обслуживания общеобразовательными учреждениями. На основе полученных результатов существующего состояния и перспективного размещения объектов образования с использованием графоаналитического метода исследования могут приниматься проектные решения о развитии сети общеобразовательных учреждений в структуре города Астаны. При перспективном решении системы общеобразовательных учреждений учитываются факторы экономические и социальнодемографические, ресурсный потенциал территории, плотность застройки, которые являются решающими при формировании сети общеобразовательных учреждений. Выявление механизма работы каждого отдельного фактора, определение закономерностей его влияния на развитие системы общеобразовательных учреждений способствуют принятию более обоснованных и аргументированных проектных решений.(3,4) Литература 1. Яргина З.Н. Градостроительный анализ. М:Стройиздат, 1984, 244с, ил. 2. Сосновский В.А., Русакова Н.С. Прикладные методы градостроительных исследований. М: Архитектура – С, 2006, 112с, ил. 3. Ярина З.Н., Косицкин Я.В., Владимиров В.В., Чутков А.Э., Микулина Е.Т., Сосновский В.А. Основы теории градостроительства. М: Стройиздат, 1986, 320с, ил. 509 4. Яргина З.Н., Хачатрянц К.К. Социальные основы архитектурного проектирования. М: Стройиздат, 1990, 340с, ил Түйін Бұл мақалада қалалық құрылыс зерттемесінің қолданбалы бір әдісін, графоаналитикалық әдісін жүзеге асыру ұсынылған. Бұл әдіс аймақтық әдісін толық сипаттауға, Астана құрылымдағы білім беру мекемелерінің шекараларын үлестіру үшін жалпы оқыту мекемелерінің тығыздығын үлестіруін талдауға мүмкіндік береді. Summary This article describes the usage of one of the applied methods of townplanning investigations-graphic-analytical method. This method allows describing the intensity of assimilation of the territory, to analyze the consistence of buildings of generaleducation in the structure of the city of Astana and to reveal the confines of allocation of educational buildings. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ОБЛИКУ ОБЩЕСТВЕННОГО ЦЕНТРА ГОРОДА Горбаченко К.В., магистрант КазАТУ им. С.Сейфуллина При формировании центров городов общая задача заключается в усилении их роли как мест концентрации общественной жизни населения, а также создания условий, при которых общественные центры, оставаясь наиболее оживленными местами города, были бы удобны, удовлетворяли широкие и разносторонние запросы населения, были достаточно выразительны, а также в нужной мере представительны. В частности, при реконструкции сложивших центров городов их, как правило, дополняют общественными зданиями, соответствующими новому социальному и функциональному назначению; создают композиционную систему, соразмерную возросшим городским территориям и способную установить гармонию искусственного и естественного ландшафтов. Эстетические требования к облику центра города определяются следующими основными положениями [1]: - проблема содержания центра, состава его функций не может быть решена в рамках одного города. Производственно-экономические и культурные связи между городами в системе расселения способствуют все большему сосредоточению в городских центрах учреждений межгородского уровня. 510 Центр крупного города ставится вместе с тем центром системы группового расселения, что предопределяет мощность его учреждений и занимаемую в городе территорию. Центры средних и малых городов соответственно образуют подсистемы, которые включают городские и сельские поселения; - преобразование функций общегородских центров, что связано с накоплением культурного и информационного потенциала, усиление роли центров как важнейших узлов управления хозяйством. Это приводит к увеличению учреждений центра, уплотнению застройки и повышению этажной зданий. Планировочная структура общегородского центра предусматривается с учетом специализации и интегральной функции, что приводит, с одной стороны, к возникновению специализированных центров вне пределов центрального района, а с другой – к формированию многофункциональных комплексов. Отдельные сооружения все больше теряют свою самостоятельность, становясь частью сложно целого. Архитектура городского центра оперирует системами сооружений, крупными пространственными формами. Транспортные магистрали и сооружения центра также утрачивают свою обособленность от застройки, включаются во внутренние пространства общественных комплексов, составляют с ними единое целое [2]. Функциональные факторы центра, его «технология», задают первичные, основополагающие условия организации пространственной формы. Одновременно учитывается воздействие духовных ценностей, выступающих как важные предпосылки формообразования архитектурных ансамблей центра. Их эстетическая содержательность обусловливается тем, что каждая из функций городского центра предъявляет свои особые требования к организации пространства, имеет определенный характер застройки и планировочный масштаб. Так, административно-общественные функции, которые связаны с широким диапазоном социальных контактов, в том числе проведением массовых празднеств и демонстраций, требуют создания развитых свободных пространств, известной парадности и представительности сооружений. Деловые функции обусловливают высокую концентрацию зданий государственных и общественных учреждений. Им свойственен крупный масштаб и, как правило, доминирующая роль в городском пространстве. Торговые функции концентрируют универсальные и специализированные предприятия обслуживания городского и внегородского населения. Присущие им калейдоскопичность цвета и света, быстрая сменяемость малых форм и мобильность городского дизайна отражают в облике центра динамичность его жизнедеятельности. Функции культурно-зрелищных учреждений реализуются широким многообразием объектов зрелищного и культурно-просветительного назначения. Их эстетическое воздействие в облике обусловлено оригинальностью и пластичностью форм застройки, использованием более чем в других зонах, средств монументального и декоративного искусства [3]. Эстетические характеристики функциональных зон центра, весьма различные в разных городах, способствуют выявлению индивидуальности его архитектурного облика. При этом имеется в виду общая тенденция к 511 полифункциональной организации центра, а также условия интегрированной архитектурно-пространственной среды. Так, практика советского градостроительства показывала некоторую неравномерность развития функций центра. Новое социальное значения искусства, новые возможности раскрытия народного творчества, стремление людей к всестороннему развитию при общем повышении культуры досуга, обусловливали опережающее развитие культурнопросветительных и зрелищных объектов, в частности, по отношению к строительству административных и деловых зданий. В этом усматривалась одна из специфических черт развития центра советского города [1]. В период усложнения структуры городов, роста интенсивности и расширения социальных функций центров, предъявляют новые требования к их формированию и дальнейшему развитию. Рис.1. Территория центрального городского парка. Процесс трансформации сложившегося облика центров городов нельзя представлять упрощенно, только как следствие разуплотнения застройки, строительства новых зданий и переоборудования капитального фонда. Масштабы центра постоянно расширяются. Сложившиеся центры перерастают в сложную пространственную систему общественных комплексов, которые занимают территории от 500 до 1000 га и более [1]. В Астане на данный период сложилось два центра. Первый находится на границе «старого» и «нового» города - на набережной реки Ишим (Рис. 1). Он включает в себя обширную озелененную территорию городского парка набережной. Центральный парк города стал развиваться благодаря включению больших ландшафтных участков вдоль реки. Так, на органичном слиянии эстетических достоинств реки, парков и застройки основана архитектурная идея паркового диаметра Астаны (Рис. 2). Рис.2. Набережная р. Ишим. На его территории расположены зоны активного и пассивного отдыха для различных групп населения: аттракционы, живописные дорожки и аллеи, памятники и беседки, станция проката лодок и катамаранов (Рис. 3), спортивные площадки и комплексы, городской пляж, тематические скверы и т.д. В 2008 году была осуществлена реконструкция некоторых частей городского парка. 512 Были добавлены специальные площадки для катания на роликах и велосипедах, с установками для экстремального катания, добавлены площадки для футбола, построен спортивный комплекс. На левом берегу р. Ишим находится территория «нового центра», который на данный момент все еще строится. Он отличается от старого центра Рис. 3.Станция проката лодок. использованием современных достижений в архитектуре, строительстве, дизайне и градостроительстве. Вся структура левого берега строится вдоль основной проектной оси (Рис. 4). Основные площади и здания, фонтаны и малые архитектурные формы сосредоточены по пути следования вдоль этой оси. Развитие нового общественного центра предопределяется процессом постепенного перехода от локальных построений к решению единой пространственной системы, охватывающей жилые комплексы, места труда и отдыха, т.е. он формируется как многоцелевой Рис.4.Вид по центральной оси центр. На данном моменте развития левого берега. города центр утратил черты статичного, замкнутого ядра с раз и навсегда зафиксированными функциями. Усиление процесса интенсификации функции центра, расширение сферы его влияния, средоточие общественных сооружений и устройств вызывают к жизни новые формы пространственной структуры центра, делают его среду более насыщенной и пластически разнообразной. Все общественные сооружения нового центра объединены в комплексы, от этого значительно улучшилась архи тектурно-художественная выразительность. Площади нового центра полностью освобождены от транспорта, принцип разделения транспортного и пешеходного движения оказал значительное влияние на архитектурный облик (Рис. 5). При планировке старого и нового центра учитывался общий композиционный замысел города, взаимодействие с другими планировочными зонами города. Пространственное расположение нового центра рассчитано на дальнейшее развитие города, а старый центр статичен и сложился в этом плане. 513 Итак, анализ практики проектирования показывает, что на формирование архитектурного облика центров города оказывает влияние [1]: - органическое единство объемно-планировочной структуры центра с общим композиционным замыслом города в системе расселения; - всесторонний учет природных особенностей, своеобразия естественного ландшафта города, включение ландшафта в композицию центра как важнейшего ее компонента; композиционная согласованность новой и исторически сложившейся застройки центров реконструируемых городов, развитие градостроительных тенденций, связанных с обликом раннее созданных Рис.5.Пешеходная зона «нового центра». улиц и площадей; - архитектурнопространственная целостность, выраженная гармонией объемов сооружений и городских пространств, при учете совокупности конкретных условий. Эти принципы способствуют достижению выразительности архитектурного облика центра на каждом этапе его развития. Литература 1. Глазычев В.Л. «Эволюция творчества в архитектуре»; МоскваСтройиздат; 1986 г.- 494 с.; 2. Гидион З. «Пространство, время, архитектура»; Москва Стройиздат, 1984 – 455 с.; 3. Под. ред. Л.И. Кириллова, И.А. Покровский, И.Е. Рожин; «Композиция в современной архитектуре»; Москва-Стройиздат, 1973 г.- 287 с.; 4. Под. ред. В.Н. Белоусова и Л.Н. Кулаги «Основы формирования художественно облика городов»; Москва 1986 г. Түйін Қала орталықтарын жобалау кезінде негізгі мәселелердің бірі тұрғындардың қоғамдық өмірдегі жиналу орындарының рөлін күшейту, сондай-ақ қоғамдық орталықтар қаланың ең тіршілікті орны болып қала беруі үшін жағдай жасау, әрі тұрғындардың әр сұраныстарын қанағаттандыратын, ыңғайлы, айқын болу керек. Орталықтың функционалды факторы, оның «технологиясы», босаралық форманы ұйымдастырудағы бастапқы әрі негіз салатын шарттарды ұсынады. Кеңес кезіндегі қала құрылыстарындағы тәжірибелер орталықтың даму функцияларының біркелкіліксіздігін көрсетеді. 514 Summary At formation of the centers of cities the general problem consists in strengthening of their role as places of concentration of a public life of the population, and also creation of conditions at which the public centers, remaining the most brisk places of a city, would be convenient, satisfied wide and versatile inquiries of the population and were expressive enough, in the necessary measure are representative. Functional factors of the centre, its "technology", set primary, basic conditions of the organization of the spatial form. Practice of the Soviet town-planning shows some non-uniformity of development of functions of the centre. 515