до Р. Хр.

РАЗРЯДУ ИСТОРИИ МУЗЫКИ
РОССИ Й СКОГО
ИНСТИТУТА ИСТОРИИ ИСКУССТВ
Напечатано по постановлению
Разряда Истории Музыки
Российского Института Истории Искусств.
в
ДЕН Ь
ЧЕТВЕРТОЙ
ЕГО
Председатель Разряда В. Асафьева
ГО Д О ВЩ И Н Ы
ОСНОВАНИЯ
( 1920 ^ 1924 )
15 января 1924.
ПОСВЯЩ АЮ Т
св о й
ТРУД
ПЕРЕВОДЧИК и РЕДАКТОР
Ленинградский Гублит № 11263/10. — 3500 экз.
Российская Государственная Академическая Типография. В. О ., 9 линия, 12.
А
П РЕДИ СЛОВИ Е К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ .
„Таблицы по истории музыки“ А. Шеринга—труд, заслуживающий
глубокого внимания и изучения. Это не механическая сводка непроработанного и тесно скученного материала. Это, прежде всего, бле­
стяще скомпанованное отражение важнейших моментов эволюции
музыки (музыкального творчества^ знаний о музыке и музыкального
быта) в том виде, в каком данная эволюция представляется совре­
менному историку ка основании драгоценных завоеваний, достигнутых
наукой истории музыки за "последнее время (до 1920 года). Кроме
сведений, имеющих отношение к музыке, Шеринг в параллельных
выносках дает наиболее существенные хронологические даты и ]сраткие сводки событий эпохи, соответствующей тому или иному периоду
музыкальной эволюции. Так как эти даты, сводки и даже краткие
(прибавлю, и большой частью образцовые) характеристики суммируюважнейшие этапы мировой и западно-европейской истории (политиче­
ской, социальной и обще-культурной), тем самым специфически му­
зы кальны й материал вступает в наглядную связь с эволюцией жизни
и творчества всего человечества.
Перевод и издание „ Таблиц “ являлись делом насущно-необхо­
димым. Если только специалист-историк и исследователь музыки
в состоянии оценить при внимательном ознакомлении во всех деталях
тонкое мастерство работы и полноту и глубину знаний Шеринга, то
значение и полезность „ Таблиц “ ни в какой мере не ускользнет ни
от музыкальных педагогов, ни от всех лиц, так или иначе соприка­
сающихся с музыкой, включая даже непосредственных любителей ее.
Перелистывая страницу за страницей, последние найдут множество
направляющих и руководящих сведений, с помощью которых каждому
нетрудно будет ориентироваться в сложной сети музыкально-исторических и биографических дат, а также в установлении принадлежности
важнейших музыкальных произведений и манеры творчества выдаю­
щихся мастеров музыки к определенному моменту как музыкальной^
так и обще-культурной эволюции.
Тем значительнее еще необходимость „ Таблиц“ для учащихся
музыке. Не будучи ни в какой мере пособием или руководством,
в наиболее обширном значении этих понятий, т. е. книгой, которую
надо целиком заучивать или, еще проще выражаясь, „ зубрить “, —
труд Шеринга дает им все самое насущное, при умелом пользовании
им, как отправным пунктом для ознакомления с историей музыки и
как пропилеями, ведущими к методичному овладению широким кругом
современных знаний о музыке. Умелое и вдумчивое пользование я
вижу не в механическом „ задалбливании а в сознательном анализи­
рующем вглядывании в эволюционный процесс и в выслеживании
отдельных процессов зарождения, расцвета, упадка и смены тех или
иных музыкальных явлений. Само собой разумеется, что разъяснения
и указания со стороны преподавателя в каждом частном случае могут
облегчать учащемуся пользование таблицами, но важно и то, что
даже при неопытном пользовании каждый, заглянувший в них, всегда
найдет там интересук>щие его события, факты или сведения в окру­
жении их другими сопутствующими факторами, точно устанавливаю­
щими историческое положение данного явления в общей культурной
атмосфере эпохи.
Помимо всех указанных сообра?кений о полезности „Таблиц“,
следует еще добавить, что необходимость в них вызывается также и
тем обстоятельством, что кроме переведенного на русский язык более
двадцати лет тому назад пятого издания музыкального словаря Римана, — издания уже устаревшего, так как в 1922 г. в Германии вышло
его десятое, широко дополненное и переработанное издание,— в России
не появлялось серьезного и по существу исчерпывающего материал му­
зыкально-исторического справочника. О переводе современного Рима­
новского словаря мечтать не приходится, в виду громоздкости и объ­
емистости книги, и потому труд Шеринга, хотя и иного схслада и иной
стройки, не претендующий, конечно, ка широту словарных сведений, —
все же заполнит острочурствующийся недостаток в музыкально-исторических справочниках, во-первых, как последнее, новое и отлично
скомпанованное издание этого рода, и во-вторых — как содержатель­
ное сочинение, потому что — будучи по характеру задания хроноло­
гической сеткой и схемой событий — оно по заполнению этого за­
дания выходит за пределы сухого перечисления пестро мелькающих
фактов.
Перевод „Таблиц“ оказался чрезвычайно сложной и кропотливой
работой. Прежде всего переводчик и редактор встретились с трудно­
стями общего порядка. „Таблицы** в основном своем виде предназна­
чены для немцев, для которых привычно и знакомо многое из того,
что для русских читателей или наполовину или совершенно ново или
вовсе чуждо, а в лучшем случае малоизвестно. Это касается особенно
левого столбца „ Т а б л и ц т . е, обще-историко-культурных сведений,
но отчасти, — правда, в очень малой мере, — п правого: историко­
музыкального. Последнее обстоятельство сказывается в большей де­
тализации событий немецкой музыкальной истории, в недостаточно по­
дробном освещении факторов французской музыкальной культуры и,
в особенности, в недостаточности сведений по русской музыке, чему
не приходится удив/^яться, и в чем — в сильной степени — виноваты
и мы сами, не заботясь об издании хороших справочников и обстоя­
тельных трудов по истории родного музыкального искусства даже
для самих себя, а не только в целях пропаганды его за границей.
В результате указанных недостатков работы Шеринга — недо­
статков с нашей местной, русской, точки зрения— перед переводчи­
ком и редактором встал вопрос: возможно ли и поскольку, если
МО возможно, приспособление „Таблиц" для русского читателя?
После долгих и мучительных исканий выхода из затруднений, свя­
занных с решением задачи приспособления, пришлось категори­
чески от этого намерения отказаться, т. е. отказаться и от каких бы
то ни было добавлений как в смысле внесения подробностей, осве­
щающих то, что освещено недостаточно или освещено по немецки
(хотя Шеринг ни в какой степени не шовинист!), так и в смысле рас­
ширения русского отдела. Добавления в обоих указанных направлен ^ х совершенно исказили бы стройную систему, по которой построены
„ Таблицы нарушили бы цельность проделанного их авторохм отбора
материала и лишили бы книгу в высшей степени ценного для нее
нюанса: глубокой продуманности целого и деталей. Обезобразили бы
ее форму за счет, может быть, более подробных сведений, но кото­
рые явились бы все-таки случайным придатком при полной невозмож­
ности переработать все заново, что было бы совершенно нелепым
предприятием, не говоря уже о его бесцельности: чтобы добавить
в „ Таблицы “ Шеринга хотя бы русский отдел, пришлось бы сперва
сделать подобного рода таблицы по русской музыке и затем уже из
них вобрать все существенное для пополнения шеринговских.
Отказ от какой бы то ни было переработки и приспособления
вызвал противоположное затруднение: как соблюсти точность пере­
дачи текста^ при трудности русской транскрипции имен pi фамилий^
при неустойчивости у нас традиций в этом направлении и в то же
время при малой осведомленности русского читателя в языках, осо­
бенно латинском и итальянском (на этих, именно, языках часто встре­
чаются в „Таблицах" первые слова текстов, на которые написаны
музыкальные произведения, а также различного рода названия)? Здесь
в каждом отдельном случае приходилось находить соответствующее
решение, при условии, однако, соблюдения одной вообще поставлен­
ной задачи: переводить для удобства русского читателя все приво­
димые Шерингом на других языках названия и цитаты. Эта задача
оказалась чрезвычайно трудной в виду необходимости добиваться при
переводе ясности, сжатости и стилистической сообразности, в особенсти при переводах заглавий средневековых латинских трактатов или
всячески изукрашенных титулов музыкально-певческих и иного рода
сборников XVI XVIII веков. И переводчик, и редактор во всем, что
касается перевода названий, заглавий, фамилий и имен, вполне учи­
тывают возможность многих промахов и неудачных попыток, тем бо­
лее, что они в некоторых случаях вынуждены были итти на созна­
тельный компромисс и приспособления, что происходило обычно
в тех случаях, когда приходилось выбирать между случайно привив­
шейся и уже сильно „въевшейся" в русский музыкальный обиход
традиции произношения и между правильной или научно-установленной передачей того или иного имени или названия в среде европей­
ских музыкантов и исследователей музыки. Затем, трудность усугу­
блялась еще тем, что некоторые термины,' издавно руссифицированные и не требующие, казалось бы, перевода, имели в своем исто­
рическом первообразе несколько иной оттенок, чем тот, к которому
привыкли у нас. В левом столбце много неудобного рода трудностей
приходилось преодолевать при переводе терминов и названий из
сферы других искусств и наук, чтобы сделать их более понятными для
мало осведомленного читателя, не прибегая к услугам сносок и при­
мечаний, которые испестрили бы книгу, усложнив и загромоздив текст.
Итак, повторяю, сознавая недостатки и заранее благодаря за
указание их,'Переводчик и редактор считают своим долгом в заклю­
чение лишь указать на основные принципы, на которых они базиро­
вались при передаче текста. Мы всюду, по возможности, передавали
имена и фамилии, как они произносятся в живой речи, кроме только
ряда всецело укоренившихся в русском музыкально-научном обиходе
и в музыкальном быту фамилий, как-то Мегюль, Доницетти и т. д.
То-же и в передаче латинизированных фамилий. Так, наряду с Гафори
(вместо Гафориуса), Леонином (вместо Леонинуса) и т. д., пришлось
оставить Преториус. Однако, имена повсюду даны в их местном
произношении. Отсюда: Чиприано де Pope, Михаэль и Йозеф Гайдн
etc., etc. Руссифицировавшиеся термины (например, концерт, пьеса,
кокцертштюк, капельмейстер, концертмейстер, ноктюрн, лейтмотив
и т. п.) остаются без перевода, и уже на усмотрение преподавателя
предоставляется разъяснить в каждол! отдельном случае их историче­
ское значение. Кроме того, в виду крайней необходимости сделана
попытка ввести в русскии обиход некоторые абсолютно непереводи­
мые термины, как, например, „музикдиректор", „зршгшпиль", „лидершпиль", „фестшпиль", „ музикинтендант" и т. д. Дальнейшее поясне­
ние всех условий перевода считаю излишним, так как это слишком бы
расширило и без того разросшееся предисловие.
Игорь Глебов.
(•
ПЕРВЫЙ ПЕРИОД.
Прибл. до 500 по Р. Хр.
ПРИНЯТЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ.
1. Даты в круглых скобках обозначают при событиях или состояниях долгой длитель­
ности момент наибольшего развития (кульминации) движения, при имени
отдельной личности — главнейшие годы ее деятельности, например:
( 8 0 0 - 7 0 0 до Р .Х р .) Поэмы Гомера; (560) Расцвет искусства бардов в Ирлан­
дии и Уэльсе; (1450) Реформа нотации; (900) Трактаты монаха Гукбал1>да из
Сен Аман да; (1270) Трувер Адам де ля Галь, и т. д.
Господство музыкальных культур Востока*
До Р. Хр.
2. Если в тексте нет иной оговорки, то указанная дата обозначает или врйия первого
исполнения музыкального произведения (при этом в скобках отмечается место
исполнения), например:
1846 Мендельсон: „Илья" (Бирмингам); 1894 Рих. Штраус: „Гунтрам“
(Веймар), и. т. д.
или же время его первого появления в печати, например:
1700 „Библейские истории Кунау для клавира; 1856 O ito Я н : 1- й том
биограсрии Моцарта, и т. д.
3. Разрядкой выделены факты особой исторической значимости.
4. В ковычки заключены, кроме некоторых иноявычных терминов, также подлинные
заглавия музыкально - художественных и научно-теоретических сочинений и
(в скобках) их русский перевод, например:
5-
(2205 до Р. Хр.)
Начало исторического
периода Китая: Ю,
родоначальник
династии Хиа
( - 1 7 6 6 до Р. Хр.).
1686 Люлли: „A rm :d e“ („Армида“, Париж); 1733 Перголези: „L a serva
paarona“ („Служанка-госпожа'*. Неаполь); 1863 Г. фон Гельмгольц: „Ш е
Lehre von den Tonempfindungen“ („Учение о слуховых ощущениях"), и т. д.
— родился; ум. = умер.
(2500— 2200)
Египет: Древнее Цар­
ство; начало развития
египетской кз^льтуры;
архитектурные памят­
ники.
(2100— 1700)
Среднее Царство; рас­
цвет при 12 династии
(около 1850).
Сказан^ш о божественном происхождении
музыки у всех цивилизованных народов
древнего мира; мифические и историче­
ские „изобретатели" (путем случайного
создания, подражания пению птиц и т. п).
Древнейшие свидетельства распростра­
нения музыки: памятники скульптуры
(рельефы) и живописи.
(2637) Легендарное обоснование древнейшей из
известных музыкальных систем: к и т а й ­
ской Линг-луном по приказу императора
Хаонь-цзы; учение о „лю" (звуковых изме­
рениях); построение звукорядов на основе
квинтового сродства. Флейтовые, струн­
ные и ударный инструменты. Вероятное
влияние на более молодые азиатскую и
египетскую музыкальные культуры, как
единственный факт участия Китая в общем
музыкально-историческом процессе.
(2500 1/00; 4
династии) Музыкальная куль­
тура Е г и п т а при Древнем и Среднем
Царстве. Музыка в культовом служении
богам и мертвым, совершаемом жрецами
и специальными певцами; высокое поло­
жение и почитание последних. Существо­
вание также музыки военной, танцовальной PI светской; ее спокойный и величе­
ственный характер. Наиболее распростра­
ненные инструменты — арфы и флейты,
употребляемые как отдельно, так и в груп­
повых сочетаниях.
10
11
До Р. Хр.
(2000) Конец каменного
века в Европе.
(1700 сл.) Завоевание
Египта гиксами.
(1500 сл.) Зарождение
индийской культуры:
брамаизм.
(1 6 0 0 -1 1 0 0 )
Новое Царство в Египте:
могущество при Рамзесе II (около 1350).
Сезострис; завоевания,
благосостояние страны,
появление многочис­
ленных больших по­
строек и скульптур.
(1310) Исход евреев из
Египта при Моисее.
(1 3 0 0 -1 0 0 0 )
Начало бронзового
века в средней и запад­
ной Европе.
(1200) Гибель микен­
ской культуры.
1184 Разрушение
Трои греками.
(2000) Связь музыки с астрономией растре-логией) у халде.ев, к западу от Ефрата; научные школы. Взаимодействия
с
музыкой ас с ирийце в и в а в и л о ­
нян,
(1700— 1600) Упадок туземной египетской музыки
при владычестве семитических (азиатских)
кочевников.
(1500 и дальше) Индийские обрядовые и жер-твенные напевы; древнейшие песни Веды,
с обозначениями акцентуации для регули­
рования исполнения; классический эпос
„Махабхарата“ ; княжеские дворы, как
места культивирования национальной му­
зыки. Главнейший инструмент: вина (со
свободными струнами).
(1600— 1100; 17— 20 династии) Расцвет новой
египетской музыки после зарождения Но­
вого Царства; претворение азиатских
влияний: страстность и яркая звучность;
к арфам и флейтам присоединяются
лютни, язычковые духовые (гобои), бара­
баны, кастаньеты. Певцы, инструмента­
листы и танцоры при дворе фараонов.
Народные и рабочие песни. Жреческая
музыкальная наука (числовая символртка);
ее значение в воспитании знатного юно­
шества.
(1300) Еврейская музыка, под вероятным воз­
действием египтян и халдеев.
(1200) Бронзовые луры (рога) в Скандинавии и
по берегам Балтийского моря, как свиде­
тельства с т а р о г е р м а н с к о й культовой
музыки.
— Образование эпического цикла микен­
ского периода.
(1 1 5 0 )Значение профессиональных г р е ч е с к и х
певцов (аэдов), как представителей высо­
кого искусства: мифологические и герои­
ческие песни; „рапсода“. Сказания о ле­
гендарных певцах страны: Орфее ив
Фракии, Амфионе и Лине, и о магической силе музыки. Азиатские и египет­
ские культурные влияния.
До Р. Хр.
1104 Дорийское пере­
селение.
1055— 1025 '
Саул, первый израиль­
ский царь.
(900) Гомер. 800— 700
Окончательная выра­
ботка текста гомеров­
ских эпических песен.
776 Первая Олимпиада.
753 Легендарное осно­
вание Рима. Рим при
первых царях (— 510
до Р. Хр.).
700 сл. Расцвет ассировавилонского царства
при Санхерибе и его
преемникахАссиийское пленение
Израиля (с 722).
700 Греческие колонии
в Сиракузах и Таренте.
6 8 5 — 668
Вторая Мессенская
война. 672 Завоевание
Египта ассирийцами.
Тулл Гостилий стано­
вится римским царем;
начинающееся
господство Рима над
Лациумом,
(1100) Постепенное развитие самостоятельной
греческой музыки в священных городах
национальных божеств; гимны.
(1000) Расцвет музыки в древней Иудее при
царях Давиде (1025) и Соломоне (993).
Упоминания о еврейской х р а м о в о й му­
з ык е и о соломоновом храмовом оркестре
(2 кн. Паралипоменон, 5); левиты. Подъем
еврейской поэзии; псалмы, как свидетель­
ство высокоразвитой лирики: сольное,
хоровое и антифонное пение (пс. 136);
танцевальная и хороводная музыка с ар­
фами, литаврами, цимбалами (пс. 149,
150).
(800— 700) Поэмы Гомера, как отражение герои­
ческой эпохи.
776 Начало олимпийских игр.
(750) Полумифический поэт и певец Олимп —
основатель греческой а в л о д и и : пения
с, сопровождением [фригийского] авлоса
(язычкового инструмента); предполагае­
мое употребление проникнувшего из
Азии звукоряда без полутонов (пента­
тоника).
(700 и дальше) Свидетельства ассиро-вавилонской музыки: покаянные псалмы, гимны,
молитвы, напевы; каменные памятники
с изображениями военной и праздничном
музыки.
— Отсутствие еще на Востоке каких бы то
ни было признаков письменных обозна­
чений звуков, за исключением систем
акцентуации.
676 ( = 2 6 Олимпиада) Победа Т е р п а н д р а из
Лесбоса на спартанских Карнеях; основа­
ние им греческой кифародии: пения
с сопровождением семистрз^нной кифары
(национальный инструмент); последующие
кифареды Терпандровой школы.
Всеобъемлющее значение слов: „музыка*^
и „гармония" в греческом мировоззрении;
мелопея и ритмопёя; номы (напевы). О т­
сутствие систематизированного многого­
лосия; гетерофония.
13
12
До Р. Хр.
До р. Хр.
Псамметих I (— 610)
юсвобождает Египет от
ассирийского владыче­
ства при помощи грече­
ских наемников.
(650) Начало преобла­
дания Спарты.
594 Законодательство
Солона. Расцвет аттиче­
ской вазовой живописи.
Величие мидийского
царства.
58 6 —538 Вавилонское
пленение Иудеи. Про­
рок Иеремия.
559Падениемидийского
царства приКире; мощь
персидского государ­
ства (—330).
(550) Философы Фалес
и Анаксимандр из Ми­
лета (ум. 543).
(540) Культивирование
искусства при дворе
тирана Поли крата на
Самосе.
538 Падение Вави/^она.
Господство персов при
Кире.
Жизнь Будды в Индии;
расцвет индийских
поэзии и архитектзфы.
(650 и дальше) Продолжающееся культивиро­
вание музыки и музыкального учения
о числах у египтян; связь с цивилизацией
Древнего Царства, выражающаяся в уси­
лении национальных элементов. Новое
соприкосновение с греками.
(650) Архилох и народная греческая ямбиче­
ская поэзия. Связь музыки и орхестики
(хоровод) на ритмической основе (метри­
ческие ,,стопы“).
(600) Военные песни Тиртея (Спарта); дифи­
рамбы Ариона (Коринф). Элегии Мимнерма.
Начало употребления письменных з в у к о ­
вых обоз наче ний (инструментальных и
вокальных).
(586) Победа авлета Сакада на пифийских
играх („Борьба Аполлона со змеем^*).
(550 и дальше) Распространение персидской
(иранской) культуры по Малой Азии,
Сирии и Египту; в частности, еще не
исследованное влияние на музыку побе­
жденных стран.
— Основание греческой х о р о в о й лирики
(строфа, антистрофа, эпод) Алкманом
(Спарта) и Стесихором; пэаны (песни
ликования), эпинйкии (победные песни),
френы (погребальные причитания).
540 (— 522) Лирртки Алкей и Анакреон (при
дворе Поликрата), поэтесса Сапфо на
Лесбосе.
— Кротонский период жизни философа Пи­
фагора из Самоса (*5 8 2 ): основание
учения о музыкально-числовой символике,
вероятно, по египетскому образцу; кв ин­
т о в а я система ка математической базе
(деление струны).
Начало греческой теории интервалов
и звукорядов (тетрахорды: диатониче­
ский, хроматический и энгармонический
т. е. с четвертями тонов]); „Systema
teleion “ = „ Совершенная система
Продолжающаяся связь музыки с астроно­
мией: „гармония сфер^‘ (под халдейским
влиянием?).
(520) Философы Гера­
клит Эфесский и Пар­
менид Элейский. Тиран
Пизистрат,
509 Рим — республика.
Китайский мудрец Кон­
фуций.
490 Первая персидская
война- Битва при Ма­
рафоне. 484 " историк
Г еродот.
480 Вторая персидская
война. Битва при Саламине. Могущество
Афин. Эпоха Перикла
.(ум. 429).
460 Завершение храма
Зевса в Олимпии450 Расцвет греческой
скульптуры: Мирон,
Фидий; стенная живо­
пись Полигнота в Дель­
фах. „Парфенон” в
Афинах. (— 432). Фи­
лософ Анаксагор.
450 Законодательство
в Риме; децемвиры.
405 Аристофан: „Лягушки“.
99 Ум.Сократ.Историк
Фукидид.
(380) Деятельность Пла­
тона (ум. 347). Аристотель в Афинах,
сторик Ксенофонт.
^71 Господство Фив.
3 5 9 -3 3 6
Фи^^пп Македонский.
534 Зарождение греческой тра г е дии из ди­
фирамба, смешанного со словесной речью:
первое представление подобного дифи­
рамба в Афинах при Феспиде; участие
хора в представлении; игра в нем на
авлосе.
(490) Великий лирик Пиндар (ум. 442): оды,
дифирамбы, сколии (застольные песни);
сохранилось начало первой пифийской
оды (с подразделением хора на партии).
Мастер хоровой лирики: Симонид.
480— (390) Расцвет греческой трагедии; значение
в ней хоровой музыки (строфа, анти­
строфа) и антифонного
и сольного
пения; Э с х и л (ум. 456): ритмически по­
движный лирический хор внутри дей­
ствия; Софокл (ум. 405): хор следует
%
параллельно действию; Еврипид (ум.
406): преобладание сольного мелодиче­
ского пения.'Дошел до нас: небольшой
отрывок из „Ореста" Еврипида.
— Значение музыки в воспитании юно­
шества и в государственной жизни.
Учение об э т о с е в музыке; характер
ладов.
(450) Развитие музыки в Р имс к о й республике.
Тибия (продольная флейта), как нацио­
нальный инструмент. Объединения тибицинов (игроков на тибии). Религиозная,
светская и военная музыка; игра на флей^
тах при погребении умерших.
(420) Дифирамбик Тимофей Милетский; упо»
требление одиннадцатиструнной лиры;
его поэма „Персы" (около 490, с .му­
зыкой).
(380) Учение пифагорейца А р х и т а с а Тарентского о звуке, как результате колебания
воздушных частиц; подразделение квинты
на большую и малую терции; трактат
„Гармоника" (не сохранился).
Постепенный упадок греческой музыки;
обращение к инструментальной виртуоз­
ности и колоратуре, к хроматике и энгармонике.
14
15
До Р. Хр.
^350) Оратор Демосфен
(ум. 322).
338 Битва при Херонее.
3 3 6 -3 2 3
Александр Великий;
332 покоряет Египет,
(330) уничтожает пер­
сидское царство. Осно­
вание Александрии.
300 Философы Эпикур
и Зенон (стоик) в Афи­
нах.
2 8 0 -2 7 5
Борьба Пирра с Римом
и Карфагеном.
2 6 4 -0 1
Пунические войны.
(200) Расцвет искусств
на Родосе и в Пергаме.
146 Греция подпадает
под владычество
римлян.
1 0 6 -4 3
Марк Туллий Цицерон.
5 8 —51 Походы Цезаря
на Галлию и Британию.
31 Рим под властью
императоров. До 27
Римская Империя при
Августе: поэты Виргйлий, Овидий, Гора­
ций, Тибулл, Пропер­
ций; историк Ливий.
1 2 —10 Друз в Германии.
(350) Философ Аристотель (ум. 322): упомина­
ния о музыке его времени.
(330) А р и с т о к с е н из Тарента: сочинения ,по
гармонике (т. е. учению о звуках) и рит­
мике; выдвинуты против пифагорейской
теории требования слуха: разделение на
„каноников"* и „гармоников" (ср. 1562
по Р. Хр.). Значение акцентов (про­
содия).
— Александрия становится средоточием гре­
ческой умственной деятельности, в част­
ности, в области музыкальных исследо­
ваний. Постепенное ослабление влияния
сохранившихся восточных музыкальных
культур с обратным воздействием на них
музыкальной культуры Запада.
(300) Математик Эв к л и д (Александрия) оста­
вляет развитое учение о тетрахордах.
(200) Начинающееся влияние греческой музыки
в Италии; пленные греческие певцы и
авлеты в триумфальных шествиях. Даль­
нейшее умножение типов инструментов,
главным образом, для военной музыки
(туба, букцина, рога, .^итуус).
(100) Герон Александрийский описывает водя­
ной (гидравлический) орган Ктесибия.
— (до 200 по Р. Хр.) Вторичный р а с ц в е т
и упадок римской музыки. Лира, как
аристократический инструмент. Лириче­
ское сольное и хоровое пение с инстру­
ментальным сопровождением: оды Гора­
ция (ум. 8 до Р. Хр.), буколика Виргилия.
Игра на флейтах, как поддержка для ора­
торов. Дальнейшее развитие виртуозности;
публичные концерты; театральная му­
зыка.
(50) Марк Теренций Варрон (ум. 27 до Р. Хр.)
пишет о „свободных искусствах" („artes
liberalis‘‘ ; ср. 790 по Р. Хр.).
(30) Дидим Александрийский: введение нату­
ральной большой терции в теорию тетра­
хордов; различение большого и малого
целого тона: дидимов а (или синтоническая) комма.
По Р. Хр.
64 по Р. Хр. Пожар
Рима при Нероне. Пре­
следования христиан.
70 Разрушение Иеру­
салима TirXTOM. Ритор
фаб. Квинтилиан.
98—117 Траян.
Историк Тацит.
161— 180
Марк Аврелий. Сатирик
Лукиан. Начинающийся
упадок Римской Им­
перии.
193— 283
Рим при солдатских
императорах.
(200)
•
Увеличивающееся распространениехристианства на Востоке и З а ­
паде. Значение але­
ксандрийской школы
катехизаторов. Искус­
ство катакомб в Риме и
южной Италии (фрески,
мозаика).
250 Плотин (ум. 270) и
неоплатонизм в Риме
^ Александрии.
284— 305
Диоклетиан.
303 Последнее гонение
на христиан при
Диоклетиане.
313 Миланский эдикт
Константина Великого
о веротерпимости для
христиан. Христианство
(50) Иудейско-эллинистический философ Фи­
лон свидетельствует об антифонном хоро­
вом пении терапевтов в Александрии.
66 Нерон выступает в Греции в качестве
певца на Олимпийских играх.
(100) Плутарх (ум. 120): Трактат о греческой
музыке. Богослужебное пение первых
христиан (свидетельство Плиния Млад• шего). Еврейские традиции. Псалмодия и
кантиляция, как основы христианского
пения.
(150) Клавдий Пт оломе й из Александрии: три
книги о гармонике (взаимоотношении зву­
ков и чисел); объединяющее изложение
античной теории звукорядов; ее основа —
диатонико-синтокический лад (с чистыми
терциями 4 : 5 и 5 : 6 ) . Аристид Квинти­
лиан: ,,De musica libri VII“ („Семь книг
о музыке“). Эпоха написания псевдоАристотелевых „Проблем*'. „Introductio
harmonica" („Введение в гармонию") Гауденция. Музыкально-числовая символика
новопифагорейца Никомаха.
(200) Климент Александрийский борется (в „Пе­
дагоге**) с чрезмерным ростом инстру­
ментальной музыки. Римские жонглеры
(joculatores), гистрионы и игроки на инстру­
ментах по сю сторону Альп.
(230) Расцвет гимнотворчества в Сирии: сла­
гатель гимнов Бардезан.
(250) Внедрение неоплатонических учений в му­
зыку: аллегория, числовая мистика, магия,
сверхчувственное. Постепенный переход
эллинистической культуры к Византии.
Церковные певчие входят в состав нисшего клира.
(260) Комментарии к Птоломеевой „Гармонике"
новоплатоника Порфирия из Сирии.
(300—350) Заметное развитие х о р о в о й п с а л ­
модии (антифонии), по образцу псалмов
Давида, в церковных общинах Востока,
в особенности в Антиохии; участие народа;
продолжающееся существование респонс о р и а л ь н о г о (ответного) пения: чередо-
16
становится государ­
ственной религией. Ви­
зантия (Константи­
нополь) — столица;
базилики.
325 Никейский собор.
3 6 1 -6 3
Юлиан Отступник.
375 Начало переселения
народов. Наводнение
Запада германскими
племенами. Перевод
Библии на готский язык
Ульфилой (ум. 383).
395 Разделение Рим­
ского государства (Во­
сточная и Западная
Империи) при Фео­
досии Великом.
406 Нашествие ванда­
лов, 410 Разграбление
Рима Аларихом.
415 Основание Вест­
готского королевства.
4 4 0 -9 6
Начало возростающего
могущества папства
при Льве I и Геласии I.
451 Поражение Аттилы
на Каталаунских полях.
вание соло и хора; орнаментованное
исполнение аллилуии. Значение запе­
валы (прецентора-канонарха) и хейрокомии (дирижирования хором при помощи
движений руки). Устная передача литурги­
ческих напевов.
(350) Кульминационный пункт сирийского гртмнотворчества при Ефреме Сирине (ум. 373);
господство принципа акцентичности. По­
следователи Ефрема: слагатели гимнов
Григорий Назианзин и Гиеротей (грече­
ская церковь) и Гиларий из Пуатье (рим­
ская церковь); их напевы не дошли до нас.
— Поучения и упоминания о богослужебном
пении отцов церкви (Златоуста, Иеронима);
инструментальная музыка ограничена, но
не искоренена. Распространение на Вос­
токе пневматического органа под старым
наименованием „гидравлис*^ — однако, еще
не в богослужении.
— Г рек Алипий запечатлевает греческую
систему звуковых обозначений („Введение
в музыку“).
(380) Амврос ий, епископ Миланский (ум. 397),
распространетель церковного пения и сла­
гатель гимнов („Aeterne rerum conditor",
„Veni redemptor gentium“, „Deus creator
omnium"); введение антифонного пения на
Западе; наличие четырех ладов (впослед­
ствии названных ,,автентическими“). Суще­
ствование на Западе, наряду с амвросиан­
ской или миланской литургией, еще трех
литургий: римской, галликанской и испан­
ской (мосарабской).
— Папа Дамасций включает в римскую мессу
восточное аллилуиное пение.
(390) Бл. Августин (ум. 430) об амвросианском
пении (Исповедь, IX). Слагатели гимнов
Пруденций и Седулий (рождественский
гимн „А solis ortus cardine“).
(400— 500) Натиски переселения народов препят­
ствуют успешному и организованному
культивированию музыки на Западе; про­
должающееся сохранение античных традицрш; примыкающее к нему высокое развр-
17
155 Вапдалг>1 i; Риме.
476 Падение Западной
Римской Империи. Ви­
зантия, как резиденция
императора.
481 Хлодвиг становится
королем франков
(^ 5 1 1 ); династия Меровингов.'
486 Битва при Cydcсоне: основание франк­
ского королевства
в Галлии.
тие музыки в церквах Восточ}1ой Римской
Империи (греческая, сирийская, армянская
^ и абиссинская литургии).
'•
— Почитание музыки у языческих германских
племен: героические, свадебные и застоль­
ные песни, исполняемые арфистами.
(440) Начинающееся упорядоченрхе римской ли­
тургии при папах Льве 1 (леонинская) и
Геласии I (геласианская) по восточным
образцам; миланская (амвросианская) ли­
тургия сохраняет свою самостоятельность
в продолжение еще тысячелетия.
вто ро й
п ери о д.
От 500 прибл. до 1520.
1. Григорианское церковное пение
(от 500 прибл. до 900).
OcTi’OTCKOC королевство
в Италии при Теодорихе
Великом (ум. 526).
Расцвет искусства и
наук. Постройки и мо­
заики в Равенне. Раз­
деление романских и
германских народ­
ностей.529 Бенедикт из Нурсии
учре.ч:дает орден бене­
диктинцев; основание
западпо-свропейского
монашества.
(540) Художественные
постройки в Византии
при Юстиниане; Свя­
тая Софии;
563 Обращение англо­
саксов. Расцвет куль­
туры в Ирландии.
Классический период
индийской поэзии:
Калидаса.
593 Изобретение книгоПечатания в Китае,
ригорий Великий за­
крепляет светскую
•^^acTjj папства
в Италии.
(500) Пять книг ,, De musica“ („О музыке**)
римлянина Манлия Торквата С. Боэ ция
(ум. 524); основной источник для изучения
спекулятивной теории музыки и музыкаль­
ного мировоззрения Средних Веков; со. хранение греческих и римских традиций.
(530) „Устав святого Венедикта^ дает предписа­
ния относительно монастырского церков­
ного пения (Герберт; „Scriptores** I, 5).
Первое упоминание о гимне „Те Deum
laudamus“ (так называемое амвросианское
хвалебное пение), вероятно, у епископа
Никиты Ремесианского.
— Магнус Аврелий Кассиодор (ум. 580) пишет,
опираясь на античньЪ представления, о
музыке.
(560) Расцвет искусства бардов и высоко-разви­
той музыкальной культуры в Ирландии и
Уэльсе. Национальные инструменты: арфа
и кротта.
(600) Папа Григорий Великий (ум. 604) упо­
рядочивает римские церковные напевы и
(по преданию) составляет автентический
антифонарий. „Григорианское хоральное
пение“.Уже встречаются восемь церковных
ладов (автентических и плагальных). Осно2
18
„Schola cantorum“ („Певческая
школа") в Риме.
Продолжающееся культивирование и важное значение гимнотворчества; „range
lingua gloriosi", гимн Венантия Фортуната.
(625) Епископ Исидор Севильский (ум. 636) пишет, следуя греческим источникам, о пении
и инструментах. Ирландец Галл (ум. 646)
основывает Сен-Галленский монастырь.
(650) Усиливающееся проникание ирландской
и а н г л о с а к с о н с к о й музыкальной куль­
туры на материк, особенно во Францию и
Германию. Римское церковное пение с ин­
струментальным сопровождением в I аллии
и у англосаксов в Британии.
^
(730) Англосаксонский монах Бонифаций (Винфрид, ум. 754) учреждает певческие ш млы
в епископатах и монастырях Фульды, сЗйх- ‘
штета и Вюрцбурга (748 — а|рхиепископ
Майнцский).
(750) Первый арабский музыкальный писатель
Халил (ум. 776): „Книга Ритмов“ (метрика),
„Книга Тонов“; лютня, как главный инстру­
мент арабов; система с третями тонов.
757 Константин V К;опроним (Византия) посы­
лает Пипину орган. Расцвет церковной
светской музыки при дворе в из а н т ий­
ских императоров; слагатель г ^ н о в
Иоанн Дамаскин (ум. 754). Теория „Окто­
иха" („Осьмигласия").
Образование из латинских лекционных
знаков, путем подражания восточным
образцам, западно-европейских невм (акцентовые невмы); их основные формы:
точка и запятая; отсутствие точных обо­
значений высоты звуков (хейрономические невмы); будущее их подразделение на
самостоятельные типы: мецские, сен-галленские, лонгобардские, аквитанские, мосарабские (испанские) невмы.
790 Папа Адриан I посылает певцов Петра и
Романа в Мец. Мецская певческая школа^,
организованная по примеру римской
„Школы"; Роман остается (по преданию)
в СенТалленском монастыре. Монастыр-
19
ван и е
(630) Магомет. Риспространенис Ислама.
Арабские завоевания.
(700) Ирландо-шот­
ландские миссионеры
на материке. Англосакс
Бэда Дос;гопочтенный.
711 ПокорениеИспании
арабами. Конец Вест­
готского королевства.
750— 1258
Расцвет халифата при
Аббасидах (Гарун-альРашид, ум. 809).
7 5 1 -6 8
Пипин Короткий, осно­
ватель династии Каролингов.
768— 814
Карл Великий.
„Каролингское Возрождение“. Изучение ан­
тичных писателей. Вы­
работка немецкого
шрифта.
Появление драгоцен­
ных евангеляриев.
814—40 Людовик Бла­
гочестивый. Время по­
явления поэм: старо­
саксонской „ Г елианд“
(„Искупитель") и англо­
саксонской „Беовульф“.
843 Верденский дого­
вор.
(860) Книга Еван­
гелий*' Отфрпда,
первая немецкая поэма
в стихах.
871-901
^^ьфред Великий
» Англии, поборник
англосаксонской
туры.
куль­
ский музыкальный уклад. Музыка входит,
в качестве „свободного искусства'*, в ста­
рый „квадривиум“ (арифметика, геометрия,
музыка, астрономия).
Гимн Павла Диакона: ,,Ut queant laxis“.
Усиливающееся взаимодействие северной
(германской) и римско-восточной (визан­
тийской) музыкальных культур.
(800) Карл Великий (ум. 814), коронованный
римским императором, поднимает (посред­
ством сведения всех видов богослужения
к основному типу римской литургии) уро­
вень вокальной культуры страны; ее средо­
точие в монастырской школе в Туре
(„Schola palatina“ = „Дворцовая школа“)
при англосаксе Алкуине; небольшое сочи­
нение последнего о восьми ладах. Светская
придворная музыка.
826 Людовик Благочестивый повелевает уста­
новить в Аахенском дворце орган; увели­
чивающееся число сведений о построении
органов и об органных сочинениях для
светского употребления.
(830) Храбан Мавр (Фульда, Майнц): „De musica
et partibus ejus“ („О музыке и ее частях'*);
мнимый автор гимна Трорще: „Veni creator
spiritus“; его ученик Валафрид Страбон
(Фульда, Рейхенау).
Постепенное распространение по Европе
виеллы (фидель). Странствующие музы­
канты, как культиваторы и хранители на­
родной музыки.
(860) Иоганн Скот(Эригена, ум. 880) свидетель­
ствует о многоголосном пении у северных
народов.
А в релиан Реоменский: сочинение о цер­
ковных ладах и о ри1^ском богослужебном
пении.
Первые сохранившиеся записи литургиче­
ских мелодий.
(880) Привнесение и быстрое распространение
„ с еквенций^ („проз“) при монахе Ноткере З а и к е (Бальбулус, ум. 912) в СенГаллене; приписанный
ему антифон:
„Media vita in morte sumus“. Духовная и
20
светская музыкальная культура и монасты­
рях Корвея (на Везере), Сен-Галлсна
(ирландские, греческие влияния) и Рейхенау (на Боденском озере).
Расцвет церковного пения в кафедральных
школах (,,мэтризах“) Туля, Дижона, Шар­
тра, Камбрэ, Невера.
Связь невм с буквами (так называемые
„романские буквы“, ,Jitterae significati- ]
vae‘* = „обозначающие литеры^*).
—
К л ю н и й ск ая и е р к о в н а я
реф орм а.
2. Зачатки многоголосия и мензуральной музыки
(от 900 прибл. до 1300).
I (ояиленис
„Утрехтской 11салтири“ (в Англии).
9 1 9 -1 0 2 4
Династия саксонских
королей. Эпоха
Оттонов;
936 Оттон I Великий
(-7 3 ).
(940) „Песнь о Валь­
тере “ сен - галленского
монаха Эккегарда.
(900) Трактаты фландрского монаха Г у к б а л ь д а
из Сен-Аманда (ум. 930): „Harmonica insti­
tution („Установления гармонии^^) и „Musica
enchiriadis" („Музыкальное руководство").
Теория двухголосного органума в парал­
лельном и противоположном движении
(квинтовый и квартовый органум; диафо­
ния), вероятно, под воздействием восточ­
ной музыкальной практики. Сохранение
восьми греческих мнемонических формул
для церковных ладов („Noanoeane“ —
„Ноанеан‘‘ и т. д.) и иных мелодий в так
называемой „дасийской" нотации. Даль­
нейшее существование акценто-невменной
и буквенной нотации (последняя — для
органа и инструментов).
— Наиболее ранние из сохранившихся памят-^
ников с византийскими невмами (знаки
интервалов): так называемые „агиополиче-.
ские‘‘ (старовизантийские) невмы.
|
915 Ум. Регино Прюмский: трактат „De har­
monica institutione“ („Об установлениях
гармонии**); „Т онариус“ (распределение|
богослужебных напевов по церковным
ладам, приписываемое Регино).
Ум. ваятель, поэт и композитор Тутило^
в Сен-Галлене; введение „тропов^; тропик
рованные (т. е. расширенные текстовыми*
вставками) религиозные мелодии; его рож­
дественский троп „Hodie cantandus“; изу-1
чение им игры на ротте.
988 Крешение Руси.
1002 ум! Оггон III.
1 0 2 4 -3 9
Император К он р ад II
Франконский.
Г1озднс-византийгкие
мояаики и MHHHaTJOpbi:
застьтлость форм.
1030 Закладка собора
в Шпейере.
1054 Разделение латинскои и греческой иерKHLII. I асмшет могуию-
21
943 Одо Клюнийский, мнимый автор трактата
„Dialogus de musica** („Диалог о му­
зыке**).
(—) Араб Альфараби выступает в пользу гре­
ческой звуковой системы и пишет о музы­
кальных инструментах.
980 Известие об исполинском органе (400 труб)
в Винчестерском соборе; постепенное вве­
дение органов в церкви; трактаты о мен­
зуре органных труб. Миниатюры в псалты­
рях и молитвенниках свидетельствуют о
продолжающемся ревностном культивиро­
вании сольной и ансамблевой инструмен­
тальной музыки (арфа, ротта, псалтериум,
флейты, колокольчики, органы).
(—) Зачатки „диастематии**: наглядного про­
странственного расположения невм (диастематические невмы).
(988) Начало церковного пения в России.
(ЮОО)Ноткер Лабео (Сен-Галлен): немецкие
сочинения о музыке; его ученик Эккегард IV. Увеличивающаяся роль музыки
в религиозных и светских празднествах:
в центре антифонная хоровая секвенция
с инструментальным сопровождением.
— Зарождение латинских и немецких молит­
венных, покаянных и страннических песен.
1026 Г в и д о из Аре ццо ('^около995) призван
папой в Рим: реформа обучения пению;
начало сольмизации; „гвидонова рука**.
Трактат „Micrologus de disciplina artis
musicae** („Микролог [т. e. „Краткое изло­
жение**] науки о музыкальном искусстве**:
звуковая система, лады, строение напевов,
органум).
(—) Расположение невм на (почти сразу опре­
делившихся числом трех) различно окра­
шенных нотных линейках с буквенным
обозначением в ключе. Монохорд, как
демонстрационный инструмент.
(1030) Аббат Верно из Рейхенау (ум. 1048): тео­
ретические труды о церковной музыке.
(1050) Герман Контракт у с (т. е. Хромой, ум.
1054 в Рейхенауском монастыре): проник­
новенный трактат „Musica** („Музыка“)
22
ства немецких импера­
торов при Генрихе 111
(ум. 1056).
Начинающаяся борьба
за власть между импе­
раторами и папством.
1066 Господство Нор­
маннов в Англии.
1077 Генрих IV
в Каноссе у папы
Григория VII.
1 0 9 6 -9 9
Перный крестовый по­
ход. Начала схоластики
и мистики: Бернар Клсрносский, Ансельм Кен­
терберийский.
Появление значитель­
ных романских церков­
ных и светских по­
строек во Франции,
Германии и Англии.
(1150) Расцвет
придворно - рыцарской
культуры во Франции
и Германии. Развитие
французской миниа^"
тюры.
С изложением учения о ладах; предпола­
гаемый автор „Salve Regina". Слагатель
секвенций Годешальк (лимбургский монах).
Пасхальная секвенция Випо: „Victimae
paschali laudes".
— Византиец Пселл пишет о музыке и ритмике
(следуя Аристоксену).
— Конец первой эпохи многоголосной му­
зыки. Частое внедрение самостоятельных
звуковых образований (тропов и т. п.)
в стиль органума: двухголосных, в буквен­
ной или невменнойк записи. Наиболее ран­
ний пример буквенной нотации вне трак­
татов: респонсорий ,,Ut tuo propitiatus“
(вероятно, из Корнуэльса). Тропарии мо­
настырей Винчестера и Св. Марциала
• в Лиможе.
(1100) Развитое учение о гексахордах и сольмизации; „Epistola ad Fulgentium“ („Письмо]
к Фульгенцию“) англичанина Иоанна
Коттония (Джона Коттона).
(ИЗО)Зачатки д ис к а нт а : простой или подвиж­
ной контрапункт к новым или заданным
старым мелодиям; частое употребление
противоположного движения.
— Постепенное развитие из расположенных
на линиях невм х о ра л ь н о г о (квадратного)
нотного письма.
— Распространение органа во всех западных j
странах (Англии, Франции, Г ермании,
Испании, Верхней Италии) также и в ка­
честве богослужебного инструмента.
1150) Начинающийся расцвет поэзии и музыки
провансальских т ру б а д у р о в : Маркабрюн,
Бернарт деВентадорн,Рамбаут де Вакейрас
(ум. 1207), Пейре Видаль, Гаусельм Файдит. Северно-французский трувер Ричард
Львиное Сердце (ум. 1199); более позд-']
НИИ Тибо Наваррский (ум. 1253). Жон­
глеры и менестрели; танцовальные песни,
игры-прения, причитания, любовные песни
и „chansons de geste“ („песни о подвигах*^)
с инструментальным сопровождением (рубеба, ротта, виола, арфа). Инструменталь­
ные танцы: эстампида и дукция. Напевы
23
1 1 5 2 -9 0
Фридрих 1 Барбаросса;
его шесть походов на
Рим, начиная с 1154.
(1180) Основание Па­
рижского университета.
Зачатки готики: Собор
Парижской Богоматери;
Реймский, Руанский и
Амьенский соборы.
Французский героиче­
ский роман Кретьена
де Труа. Поэзия Вольф­
рама фон Эшенбах и
Готфрида Страсбург­
ского.
1 1 8 9 -9 2
III крестовый поход (при
Фридрихе Барбароссе
и Ричарде Львином
Сердце).
Арабский философ
Аперроэс (ум. 1198).
1201 Основание Окс­
фордского универси­
тета. Гартман фон Ауэ;
.1 Бедный Гейнрих“.
Возникновение „ Песни
о Нибелунгах**
в А вс^ии.
» Песнь о Гудруне'*.
1223УчреждениеФранЦисканского монаше­
ского Ордена.
(одноголосные) сохранились в большом
числе.
— Дальнейшее развитие секвенций; кроме
того, — лэ („lais“, строфических песен на
вульгарном наречии).
(1160) Появление старейшей из дошедших до нас
записей миланского (амвросианского) цер­
ковного пения: „ Antiphonarium ambrosianum“ („Амвросианский антифонарий“).
(1180) Магистр Леонин, органист собора Париж­
ской Богоматери; его „Magnus liber organi“
(„Большая органная книга": собрание мно­
гоголосных литургических произведений).
Его преемник Перотин (Великий); рас­
ширение и обработка „Органной книги“.
Многоголосные сочинения для органа:
„Organa pura“ („чистый органум“— градуалы, аллилуии); кондукты. Зарождение
мотета. Полное господство трехдольного
ритма. Эпоха „с та рог о искусства' * („ars
antiqua"; ср. 1320).
— Гиральд из Камбрэ рассказывает о много­
голосной музыке (инструментальной и во­
кальной) в Уэльсе.
— Французский слагатель секвенций Адам
де сен-Виктор. Латинская поэзия вагантов
(бродячих клириков и студентов): „Carmiпа Burana^' [собрание светских лирических
произведений в рукописи монастыря Бенедиктбейерн]; странствующие певцы (голиарды). Народные инструменты: волынка,
деревенская лира (органиструхм);трумшейт.
(1200) Начинающийся расцвет немецкого lyinnneз а н г а ; нет ни одной песни, не снабженной
мелодией. ГеЙ1юих фон Фельдеке; Рейнмар Старший; Рейнмар фон Цветер; Валь­
тер фон дер Фогельвейде (ум. после 1228);
Гейнрих фон Офтердкнген; Гейнрих фон
Морунген; Нитгарт. Мелодии миннезинге­
ров дошли до нас в Ие и с к о м pi Коль­
марском рукописных песенниках.
1207 Состязание певцов в Вартбурге,
1226 Ум. святой Франциск Ассизский; про­
буждение большей чуткости мироощуще­
ния; „лауда“ („lauda^* — „хвалебное песно-
25
24
1224 Основание Неапо­
литанского универси­
тета.
Расцвет поздне-роман­
ской скульптуры в 1 ермании (Бамберг, Фрейберг) и южной
Франции.
Фридрих П. Император­
ский двор в Сицилии.
(1230) Появление „С а­
ксонского Зеркала" и
французского „Романа
о Розе“.
Энциклопедия Венсана
из Бовэ:
„Великое Зерцало".
(1240) Монголы в Гер­
мании. 1241 Основание
Ганзейского союза.
1248 Начало постройки
Кельнского собора.
Высокая готика.Расцвет
схоластики: Фома
Аквинат (ум. 1274),
Альберт Великий
(ум. 1280).
1256—1273 Между­
царствие в Германии.
1265 ^Дантс Алигьери.
Скул1>птор Николо
пение“) — итальянская духовная народная
песня (на светские напевы),
(— ) французские трубадуры в Италии.
(— ) Расцвет музыкальной л и т у р г и ч е с к о й
драмы во Франции, Германии и Верхней
Италии (мистерии, миракли). „ Страсти “
(„Passion‘d) и рождественские и пасхаль­
ные действа в Германии и Швейцарии.
(1230) Начала ме нз ураль ной нотации („1опga'" = „лонга"‘, т. *е. „долгая*^; „brevis^ =
„бревис“, т. е, ,,короткая“); разделение
„мерной“ (хоральной) и „мензуральной**
(фигуральной) музыки („Musica plana'^ и
„Musica mensurabilis“). Иоанн де Гарландия Старший (Париж): трактат „De mu­
sica mensurabili positio“ („Положения о
мензуральной музыке^); анонимный „Discantus positio vulgaris“ („Положения о про­
стонародном дисканте“). Учение о ритми­
ческих „модусах“ (т. е. схемах).
— Фома Челанский (ум. около 1250), пред­
полагаемый автор секвенции „Dies irae**
(„День гнева“).
— Университетские кафедры математики и
музыки в Оксфорде и Париже (Сорбонна).
(1240) Сочинение т.н. „Летнего канона“ („Sumer
is icumen“ — „Наступило лето“) в Англии 1
(вероятно, монахом Джоном Форнсетским
из Ридинга).
— Непрерывно увеличивающееся значение j
органа в церкви; употребление его при
славлении („Sanctus*' — „Свят**), при сек- j
венциях, гимнах и иных песнопениях. По­
явление больших органных произведений
в Германии, Франции и Швейцарии.
(1250) Ф р а н к о (Парижский?): трактат „Ars can­
tus mensurabilis** („Искусство мензурального пения**). Ф р а н к о (Кельнский): трак­
тат „Compendium discantus** („Краткое
сообщение о дисканте**). „Optimus notatur**
(„Наилучший разметчик**) Петра де Круце.
Р а з в и т а я те ория менз уральной му­
зыки; нотные длительности: „maxima**
(„максима**, т. е. „самая долгая**), „лонга**,
„бревис**, „semibrevis** („семибревис**, т. е.
П изано (ум . 1278) во
Ф лоренции и Пизе.
1267 Поход Конрадина
в Италию (ум . 1268).
1270 VIII-й (последний)
крестовый поход. На­
чало упадка рыцарства
и рост значения горо­
дов и их объединений.
Международные
торговые сношения.
Расцвет испанской
культуры при Аль­
фонсе X Кастильском
(ум. 1284).
1273— 91
Рудольф Габсбургский.
1282 Сицилийская ве­
черня; союз Сицилии
с Аррагонским королев­
ством.
„ Новая жизнь“
Данте на итальянском
языке. Поэт Каваль^анти и художник Чи-
'Уэ ho Срлиренции.
„половина краткой^*), а также соответ­
ственные паузы; подробные определения
мензур.
— Расцвет многоголосного м о т е т а ; мотетные сборники Монпелье и Бамберга. „Кан­
тилена** и „рондель** („рота**); „гокет**
(способ исполнения). „Ложная** или „не­
правильная** музыка („Musica ficta** или
„falsa**: введение неоправдываемых систе­
мой дополнительных тонов).
— Сборник трактатов, составленный Иеро­
нимом Моравским (с первым руководством
игры на виоле).
(1270)Увеличивающееся распространение запи­
санной с в е т с к о й музыки (песня, та­
нец), прежде всего, на французской почве.
Трувер Адам де ля Галь (ум. около 1286
в Неаполе): представление с пением „Робен и Марион**, многоголосные рондо.
— Расцвет церковной музыки при Альфонсе X
Кастильском (Мудром) (Мадрид, Толедо,
Саламанка): „Cantig’as de Santa Maria**
(„Гимны Деве Марии**).
1274 Сочинения по музыкальной теории и теории композиции Маркетта Падуанского:
„Lucidarium in arte musicae planae** („Луцидарий [букв. „Просветитель**] в искус­
стве мерной музыки**: появление хрома­
тизма) и Ильи Саломона: „Scientia artis
musicae** („Знание о музыкальном искус­
стве**).
(1280) Анонимный трактат (lV-й по собранию
Куссмакера): „De mensuris et discantu**
(„О размерах и дисканте**) с ценными
историческими примечаниями (сочинен
в Англии).
— Новый тип византийских невм Иоанна
Кукузеля (Константинополь); т. н. „пападики“.
1288 Основание Братства св. Николая („Nicolaibruderschaft**) в Вене. Флорентинский
мадригалист и друг Данте — Пьетро Казелла.
(1290) Культура миннезанга при дворе Веицеслава И в Праге.
26
1291 Швейцарский
союз.
Вильгельм Телль.
—
Расцвет английской лирики трубадуров
при Эдуарде I; норманнские влияния. На­
родные баллады („roundel" = „раундель",
,,virelaie“ = „вайреле")3. Эпоха инструментального контрапункта
(от 1300 до 1520).
(1300) Изобретение по­
роха. Работы по по­
стройке Кельнского
собора.
1304 '^Петрарка.
1308 ум. схоласт Дунс
Скот.
Скульптор Джованни
Пизано в Пизе и Сиене.
1309 - 77
A bhihjOHckoc пленение
пан.
1313 *Боккаччьо.
Расцвет немецкой ми­
стики:
Мейстер Эк гарт
(ум. 1327).
1318 Ум. Эр вин фон
Штейнбах (Страсбург­
ский coOof)».
(1300) Вальтер Одингтон (Оксфорд): ,,De speculatione musicae“ („О созерцании музыки“);
постепенное признание терции (несо­
вершенным) консонансом. Музыкальные
трактаты младшего Иоанна де Гарландия
(„Musica р1апа“ = „Мерная музыка'*) и
Иоанна де Грокео (о церковной и светской
музыке).
— Находящийся под персидским влиянием
арабский музыкальный писатель Махмуд
Ширази (ум. 1315) излагает арабскую тео­
рию „месселей“ (измерения интервалов).
Трактат византийца Пахимера: „О музыке**.
Последний греческий музыкальный писа­
тель Бриенний. Высший расцвет музыкаль-,
ного умозрения.
— Слагатель секвенций и духовных песно­
пений (лауд) Якопоне да Тоди (ум. 1306),
предполагаемый автор „Stabat Mater*‘
(„Мать скорбящая**).
1309 Трактат Ма р к е т т а Падуанского „Рошеrium in arte musicae mensuratae** („Гра­
ницы искусства мензуральной музыки**;
посвящен королю Роберту Сицилий-'
скому); обстоятельное изложение господ-;
ствующей на итальянской почве мензу-'
ральной теории.
(1310) Французский „Roman de Fauvel** („Роман
о Фовеле**) с двух- и трехголосными мо­
тетами, лэ, рондо, балладами и песнями.
(1318) Мастер Цуккетто, первый известный орга­
нист собора св. Марка в Венеции. Ум.
Луи фан Фальбеке (Брабант), вероятный
изобретатель органной педали.
— Ум. миннезингер Гейнрих фон Мейссен,
прозванный Фрауенлоб (т. е. „Хвала жен­
щин**). Упадок миннезанга.
27
1320 сл. Наряду с ры­
царством выступает чи­
сленно увеличиваюшаяся буржуазия; реме­
сленники, художники,
ученые; их объединение
в цехи и союзы. Начи­
нающееся влияние язы­
ч еск ой древности; про­
тиворечие с христиан­
ской религиозностью.
Франция: 1328 Воца­
рение дома Валуа,
Укрепление могуще­
ства городов. Блестящий
расцвет искусств, осо­
бенно— в Артуа и во
Фландрии: церковные
постройки, скульптура,
новая поэзия (Ж. дель
Экюрель, Машо).
Италия: Расцвет свет­
ских княжеств и город­
ских общин. Гумани­
стическая деятельность
Петрарки в Карпентрасе и Монпелье;
1326 — в Авиньоне,
Флорентинские худож­
ники Джотао (ум. 1337)
и Орканья (ум. 1368);
церковные и дворцовые
здания во Флоренции.
Ььтсоко развитая лириновеллистика:
ранко Саккетти; юмор
t^aTHpa (против духо­
венства).
«божественная
Комедия
1320 (— 1400 и далее). Обусловленная движе­
нием Возрождения и Гуманизма перемена
в умственной и эмоциональной жизни при­
водит в Италии и Франции к п р е о б л а ­
данию с в е т с к о й муз ыки на основе
культуры инс т ру ме нт а л из ма : „Новое
искусство** („Ars nova**); двух- и трехго­
лосный, легко подвижной и орнаментован­
ный контрапункт; сольное пение на напи­
санные на народном языке тексты и
с искусным аккомпаниментом; первый рас­
цвет чистой инструментальной музыки
(обработки песен, танцы).
Во Франции: Филипп де Витри; трак­
тат „Ars nova** („Новое искусство**); „че­
тыре пролации**: четный (двухдольный)
такт наряду с нечетным (трехдольным);
признание мелких нотных стоимостей —
„минлмы** („minima**, т. е. „наименьшая**)
и „семиминимы** („semiminima**, т. е. „по­
ловина минимы**); нововведения в нотном
письме. Выдающийся поэт и композитор
Гийом де Машо. Композиционные фор­
мы : рондо, баллада, вирелэ, а 7'акже
мотет.
В Италии: органисты Джо в а нни да
Кашья (Иоанн Флорентинский) и Ф р а н ­
че с к о Ландино („II cieco** = „Слепой**)
во Флоренции; верхне-итальянские ма­
стера: ^Петр, Лаврентий, Донат Флорен­
тинский, Якоб Бононийский, Бартолин и
Гратиоз Падуанские, Гирарделл; вене­
цианский органист Франческо да Пезаро.
Композиционные формы: мадригал, баллата, каччья (каноническая); части мессы.
Излюбленные инструменты: лютня, виода,
арфа, ручной орган („органетто**), псалтериум; в церкви: трубы, тромбоны, сви­
рели. Местные своеобразия нотации (ше­
стилинейная система).
1321 Основание „Сен-Жюльеновского Братства
Менестрелей** („Confrerie de St. Ju iien des
menestriers**) в Париже: цеховая органи­
зация музыкантов-инструменталистов; „ко­
роль менестрелей**.
28
1330 Закончено соста­
вление Манессевского
(Гейдельбергского) ру­
кописного песенника.
1348 Основание пер­
вого немецкого универ­
ситета в 'Праге при
Карле IV (ум. 1378).
Боккаччьо:
„Декаме­
рон
1349 Итальянские сти­
хотворения Петрарки.
Деятельность обоих Иоаннов да Му - ,
рис
английского („Норманна^, в О кс-.j
форде): трактат „Summa musicae"' („Свод
знаний о музыке'*), и французского („де
Франсия'*, в Сорбонне, Париж): трактат
„Musica speculativa“ („Умозрительная му­
зыка", 1323).
1322 Булла папы Иоанна XXII (в Авиньоне)
против привнесения р церковную музыку
приемов светского „нового искусства**.
Время появления „Мессы Турнэ‘‘ : старей­
шего памятника много- (трех-) -голосной
циклической обработки пяти частей оби­
ходной литургии („Kirie“ = „Помилуй^,..
„Gloria" = „Слава“, „Credo" = „Верую",
„5апс1и5“ = „Свят", „Ag*nus D e i" = ,,Агнец
божий").
1325 Франческо Ландино (Флоренция).
(1330)Гильом де Машо, состоящий на службе
у Иоганна Люксембургского в Богемии,
заботится о культивировании инструмен­
тальной музыки.
(1333) Время появления наиболее ранней из до­
шедших органных табулатур (английского
происхождения; рукопись хранится в Лон­
доне, в Британском Музее): пятилинейная
система для правой руки, буквенное письМО — для левой.
1340 (— 50) Иоанн де Му рис („Норманн"):
„Speculum musicae" („Зерцало музыки"),
наиболее глубокое музыкально-теоретиче- |
ское сочинение данной эпохи, написанное
под углом зрения старых традиций. Джо­
ванни да Кашья на службе у Мастина II
в Вероне.
— Начало деятельности папской (позже —
„Сикстинской") певческой капеллы в
Авиньоне; прием французских певцов.
1348— 49. Чумный год; процессии бичующихся,
сопровождаемые покаянным пением (за­
пись Гуго фон Рейтлинген’а).
(1350) Расцвет религиозной и светской музыки
^ в Богемии при Карле IV ; песнопевец Мюлих Пражский; лекции по музыке и Праж­
ском университете.
29
Джон Блклсф учит
п О ксф орде,
(1360) Фрески КампоСанто в Пизе.
1369 сл. Ан 1’лийский
писатель Чоусер во
Франции
и Италии
(„Кентерберийские рас­
сказы").
(1370) Расцвет немец­
кой Ганзы.
1374 Ум. Петрарка.
1375 Ум. Боккаччьо.
1377 Возвращение папы
из Авиньона в Рим.
(1380) Кельнский ху­
дожник Мсйстер Виль­
гельм.
1386 Основание Гей­
дельбергского универ­
ситета.
1396 Грек Хризолор
(Гуманист) во Флорецции.
1409 Основание Лейп­
цигского университета.
1410 — 37
Император Сигизмунд.
\
1351 Трактат: ,,Dc quatuor principalibus in u sicae" („О четырех первоосновах му­
зыки") францисканца Симона Тёнстед
(Оксфорд).
(1360) Франческо Ландино — органист собора
Сан-Лоренцо во Флоренции; два его зна­
менитых мадригала: „Musica son" („Я —
музыка"), „Ти che Горега altrui..i" („Если
ты хочешь судить поступки другого...").
1361 Ум. Филипп де Витри, епископ Мо (бал­
лады, рондо, лэ). В Гальберштадте по­
строен большой орган (три мануала и пе­
даль).
1364 Ландино получил в Венеции лавровый
венок.
— Торжественная месса (четырехголос1?1ая)
Машо (ум. 1377), вероятно, по случаю ко­
ронации Карла V.
(1370) Лимбургская хроника (1347 — 80) свиде­
тельствует о народном пении и игре на
инструментах в Германии; новые песни
вагантов и народные. Постепенное появле­
ние клавицимбалов и клавикордов. Обра­
зование „Каландовых братств" („Kalandbriiderschaften") в Германии (прообраз
„канторий").
— Начало мейстерзанга, являющегося непо­
средственным продолжением исчезающего
миннезанга, сперва на юго-западе Герма­
нии: Майнц.
(1390) Песни монаха Германа Зальцбургского.
(1397) Ум. Франческо Ландино (Флоренция);
его надгробный памятник в соборе СанЛоренцо.
(1400) "^Тийом Дюфэ (Шимэ в Геннегау). Фран­
цузский композитор рондо Бод Кордье
(искусничанье в построении канонов). На­
чинающееся прояснение принципов „ но­
вого искусства" в трехголосном сложе­
нии.
(1412) Просдоцимус де Бельдемандис (Падуя):
„ Тгactatus de contrapuncto " („ Трактат
о контрапункте") и другие музыкально­
теоретические
сочинения. Композитор
Иоанн Чиконья в Падуе.
оЛ
31
30
1415 Победа Генриха V
Английского над фран­
цузами при Лзенкуре.
Сожжение Иоанна Гуса.
1420 Гиберти и ^ у н е л лески во Флоренции
(бронзовые двери Бап­
тистерия).
1428 Ум. художник Мазаччьо во Флоренции.
Подъем Нидерландов
при бургундском вла­
дычестве; расцвет жи­
вописи: братья Губерт
и Ян фан Эйк(Гентский
алтарь,
законченный
1432); Роже фан дер
Вейден (ум. 1464).
Усовершенствование
техники живописи ма­
сляными красками.
(1415) Появление и успехи анг лийс кой школы
церковной многоголосной музыки при Ген­
рихе V (ум. 1422): части месс, мотеты,
гимны, кароли („carols"), своеобразного
характера мелодики и исключительного'
благозвучия; блестящие исполнения при
участии инструменталистов. Глава англий­
ской школы: Джон Д ё н с т е п л ь (ум. 1453),
Его современникр! и младшие мастера:
Лайонель Пауэр, Ферфакс, Ханбоус, Томас
Дамет, Месхуэт, Бедингхэм. Так наз. ,,Ry^ копись Большой залы" („Old H all“),
Влияние на музыку всего материка.
Английские песенные формы: гимель (двж голосное пение в терция^х) и фабёрд (трехГ-- 'i
голосное, в секстаккордах; во Франции:
фобурдон, т. е. „ложный бурдон"); „сайтс"
(„sights": правила интонирования для со­
прано и альта при фобурдоне); трактаты
об этом Чильстона и Пауэра.
(1416) Дюфэ в Италии: песня „Resveilles-vous"
(„Проснитесь"); 1425: песня „Je me com­
plains piteusement" („Я горько жалуюсь").
(1428) Дюфэ делается певчим папской капеллы
в Риме. Жиль Б е н т у а (ум. 1460 в Суаньи).
Подъем итальянской народной музыки
(для лютни): поэт Лионардо Джустиниани
(ум. 1446): канцоны, риспетты, страмботты,
фроттола („джустиниана").
1431 Реорганизация папской певческой капеллы
при Евгении IV. Начало успехов нидер­
ландцев; постепенное преобладание их
в папской капелле (после возвращения из
Авиньона) и в остальной Италии. Отсту- ]
пление на задний план итальянцев, как
композиторов-творцов. Прославление му­
зыки художниками и ваятелями (делла
Роббиа: флорентинская певческая кафедра
1431; Гентский алтарь); детские капеллы,
детские танцы.
— Франко-нидерландские композиторы Таписье, Кармен, Сезарис, Ник. Гренон,
Гийом Легран, Фонтен, Акур: песни,
рондо.
1440 Изобретение
^лцлгопечатания. 1чельН'
ская школа живописцев:
Стефан Лохнер.
Начало Рен ессан са
(Раннее Возрождение).
О)
1447 — 55
Папа Николай V, по­
кровитель возрожден­
ческих стремлений.
Флоренция — центр
Ренессанса: скульпторы
Донате-\ло и Лука делла
Роббиа, архитектор
Л. Б, А-\ьберти, худож­
ники Фра Анджелико,
Филиппо Липпи, Боноццо Гоццоли.
Гуманст Лоренцо
Валла.
Аеон
“
Баттиста
Трактат о
(посвящен
Николаю V).
1437 Дюфэ при дворе Филиппа Доброго в Бур­
гундии.
(1440)Начинающийся расцвет м е й с т е р з а н г а
в Германии;'школы мастеров пения в Нюрн­
берге, Страсбурге, Фрейбурге, Аугсбурге,
Ульме. Поэты и певцы Михаэль Бехайм
(ум. 1474), Ганс Розенплют в Нюрнберге.
Последний миннезингер: Освальд фон
Волькенштейн в Тироле (ум. 1445).
— Продолжающееся утончение принципов
звукосочетания в отношении одновремен­
ного звучания и мелодического рисунка;
зачатки имитации.
— Трактат о музыке (особенно, о фобурдоне)
писавшего в Италии англичанина Вильгельма-монаха.
(—) Постепенное повЬеместное признание свя­
той Цецилии покровительницей музыки.
(1450) Реформа нотации: замена заполненных
(черных) нот полыми (белыми), связанная
с упрощенным обозначением мензуры.
Время появления во Франции, Италии и
Англии значительных рукописных музы­
кальных сборников; из них наиболее цен­
ный— „Тридентский к о д е к с " (написан
между 1420 и 1465 гг.): религиозные и свет­
ские сочинения нидерландских, английских,
французских и итальянских мастеров.
— Все пять частей обиходной литургии (мессы)
с настоящего времени объединяются в зам­
кнутое целое и разрабатываются на основе
беспрерывно звучащего религиозного или
светского кантус-фирмуса („cantus firmus"— „твердый напев"): анонимная месса
„О rosa bella" („О прекрасная роза").
— Почти полное отсутствие у итальянцев
музыкального творчества и наряду с этим—
высокая культура музыкального искусства
и музыкальной теории; писатели Викторин
да Фельтре, Йог. Галликус (из Мантуи) и
Уголино д’Орвието.
1452 „Fundamentum organisandi" („Основания
органирования") слепого Конрада Паухмана в Нюрнберге (руководство для ор­
ганной игры). Пауман, как глава немецких
32
1453 Взятие Констан­
тинополя турками;
падение Восточной
римской Империи.
1455 Ум. Лоренцо Ги­
берти (Флоренция).
1464 Ум. Козимо Ме­
дичи; 1469 Ум. Пиетро
Медичи; 1470 Лоренцо
Медичи основывает во
Флоренции Платонов­
скую Академию. Гума­
нисты Марсилио Фичино, Пико делла Мирандола. Новые лирика
и эпос: Полициано,
Пульчи, Боярдо, Бембо.
Большие дворцы и па­
мятники; наивысший
расцвет живописи и
скульптуры.
1471—84
Папа Сикст IV.
1473
„Мадонна среди
роз“ Мартина
Шонгаусра (Кольмар).
33
—
о[я анистов - колористов: обработки свет
ских и духовных песен. „Немецкая*^ орган
ная табулатура: соединение мензуральных,
нот с буквами. Техника педали. Пауманпредполагаемый изобретатель немецкой'!
лютневой табулатуры. Увеличивающееся!
число немецких музыкальных деятелей. ]
— Новый расцвет немецкой песни: „Л охам ­
ский пес енник“ (с одноголосными на-'
певами) и другие рукописные сбор­
ники.
1453 Ум. Джон Дёнстепль (Лондон). Деятель­
ность Дюфэ в Камбрэ: меСсы на „L’homme
arme“ („Вооруженный человек^), ,,Se 1а{
face ay pale“ („Его лицо бледно“), „Ессе
ancilla“ („Вот служанка^) и т. д., гимны,,
мотеты, песни. Его современники: Режи,'
Фил. Карон,
Фог,
Антуан Бюнуа,
Йог. Бразар; его ученик Жан д'Окегем
('^около 1430 в Геннегау).
(1460) Выдающийся органист Антонио Скварчьялупи в Флорентинском соборе (ум.
около 1475); так называемый „Кодекс
Скварчьялупи“ („Squarcialupi-kodex“, во
флорентинской Bibl. Laurenziana): обшир-f
ное собрание итальянских сочинений XIV
и начала X V столетий.
(1470)Культура светской песни при дворе Me-'
дичи в годы правления Лоренцо Велико­
лепного: баллаты, канцоны, карнавальные
песни („canti carnascialeschi“); продолжаю­
щееся развитие духовных песнопений
(,,лауд“).
1472 Гаспар фан Вёрбеке — руководитель при­
дворной капеллы в Милане; тамош;ияя
музыкальная
культура при герцогах
Сфорца.
1473 Ум. Конрад Пауман (Мюнхен); выросшая
из его школы „буксгеймская" органная
табулатура с 252 колорированными обработками религиозных и светских напе­
вов.
— Подъем Сикстинской капеллы („СарреИз
palatina*^ — „Дворцовая капелла“) при Сик­
сте IV.
I
1474 Ум. Д юф э (Камбрэ); деятельность ©{Че­
1475'*'Микель-Анджело.
1476 Фрески Мелоццо
да Форли в Риме и Урбино.
Расцвет наук и искусств
в Неаполе при королях
Аррагонского дома,
особенно при
Фердинанде I.
Расцвет южно- и запад­
но-немецких живопис*^Ь1х школ; искусство
гравюры на меди и на
дереве; резьба по
дереву,
карнавальные праздне­
ства и „триумфы** при
Лоренцо Медичи; его
^'■анцона „Сколь пре­
лестна юность".
гема в Туре: мессы, мотеты, французские
песни. Н а и в ы с ш а я с тупень развития
инструментгиьного контрапункта; хитро­
сплетенные каноны, загадочные мотеты и
проч. Разработка кантус-фирмуса, как го*
сподствующий композиционный принцип
в больших формах. Медленное появление
имитационного стиля. Употребление, на­
ряду с трехголосным сложением, также и
четырехголосного.
— Первые значительные успехи органной
игры в Нидерландах.
(1475) Иоанн Тинкторис (ум. 1511) в Неаполе;
ценные труды по теории музыки и контра­
пункту: „Proportionale musices'* („Музы­
кальные соотношения*^), „Terminorum musicae diffinitorium'* („Определитель музы­
кальных терминов**) и т. д.
— Кафедры музыки (как „свободного искус­
ства**) в Неаполитанском, Болонском, Па­
вийском, Падуанском и Саламанкском уни­
верситетах.
1476 Начало нотопе чатания (двойного печа­
тания). Миссалия (сборник месс) немца
Ульриха Га на (из Ингольштадта) в Риме;
его преемник Иёрг Рейзер в Вюрцбурге
(„Missale Herbipolense** 1481). Октавиан
Скот в Венеции.
1478 Прибытие в Неаполь Франкино Гафори
("''1451 в Лоди); публичные диспуты о
музыке сТинкторисом, Гарнье иГикартом;
там же — теоретик-мензуралист Филипп
де Казерта.
1480 Пауль Гофгаймер, органист при дворе
эрцгерцога Сигизмунда в Инсбруке; его
ученики Ганс Бухнер в Констанце, Ганс
Котер, Отмар Лусциниус.
— Гейнрих И з а а к ("^' около 1450 во Флан­
дрии), придворный органист Лоренцо Ме­
дичи во Флоренции: выдающийся компо­
зитор месс и мотетов; немецкие песни и
инструментальные сочинения. Родствен­
ные ему мастера: Гейнрих Финк и Томас
Ш т о л ь ц е р.
34
1480 Памятник Коллеоне, работы Веррокио,
для Венеции.
1483* Лютер. * Рафаэль.
Художники Андреа
Мантенья в Падуе, Гирландайо во Флоренции
и Риме.
1482
1484
1490
1491
1492 Открытие Аме­
рики. Конец мавритан­
ского владычества
в Испании.
Ум. Лоренцо Медичи.
1492-1503
Папа Александр VI
Борджиа,
Ужасы испанской ин­
квизиции. Организация
ополчения ландскнех­
тов (Г еорг Фрундсберг).
1493-^1519
Император
Максими­
лиан I.
1494 Себ. Брандт: „Ко­
рабль глупцов**.
1492
1493
Деятельность Якоба Об р е х т а (Феррара,!
Камбрэ, Брюгге): мессы, мотеты, инстру^^
ментальные песни. В Риме выдвигается
„Юлианская капелла'* (в соборе св. Петра),
Испанец Р а м и с ( Рамос) де П а р е х а преЛ
подает в Болонском университете и издает’
„Musica practica‘‘ („Практическая музыка“);
признание большой и малой натуральных
терций; начало научных исследований во­
проса о темперации строя клавишных
инструментов; его ученик Джов. Спатаро,
его противник — Ник. Буртиус.
Жо с к е н де Прэ (^около 1450 в Ген-^
н ег^ ) делается певчим папской капеллы,
в Риме. Г афори — капельмейстер Ми--^
Ланского собора. Изаак — придворный
органист в Инсбруке.
Адам де Фульда: трактат „Musica“ („Му­
зыка) “ ; светские песни и обработки хора­
лов для органа.
В соборе св. Марка в Венеции устанавли­
вается второй орган.
Александр Агрикола— при дворе Филиппа
Красивого в Брюсселе.
Обрехт, в качестве преемника Барбиро, —
капельмейстер Антверпенского собора;
расцвет музыки там. Гейнрих Финк при
польском королевском дворе в Варшаве.
Поэты, лютнисты и певцы Серафин(
д’Аквила иБернардо Аккольти („L’unico“=
„Единственный'*) в Риме: сонеты, барце-J
леты, страмботты.
Впервые напечатан в Венеции трактат
„О музыке^ Боэция (ср. 500).
Наследование ,Нидерландов Габсбургами;
приводит также к преобладанию нидер-|
ландских музыкантов в императорской
придворной капелле. Гейнрих Изаак на
службе у Максимилиана в Инсбруке; его
песня „Innsbruck, ich muss dich lassen“ I
(„Инсбрук, я должен тебя покинуть").
Песни ландскнехтов; барабанщики, флей­
тисты.
Рост значения музыки, как учебной дис­
циплины, в гуманистических высших шко-
35
1495 Ум. художник Ганс
Мемлинг в Антверпене.
1^496 Савонаролла
(сожжение светских
ценностей).
Сандро Боттичелли
во Флоренции;
Перуджино.
1498 Васко де Гама
открывает морской путь
в Р1идию. Книгопечат­
ник и ученый Альд Мануций в Венеции
Ум. Савонаролла.
Расцвет художественR0J1 жизни в Нюрн­
берге, Аугсбурге,
Ульме, Базеле. Ганс
Гольбейн Старший,
Альбрехт Дюрер, Петер
Фишер, Адам Крафт.
>дожники Джованни и
Джентиле Беллини и
♦^^орджоне в Венеции.
лах Германии и Нидерландов. Учреждение
немецких канторий; распространение бро­
дячих школьных хоров.
1495 Ум. Жан д’Окегем (Тур); его великие уче­
ники Жоскен де Прэ, Ант. Брумель, Алекс.
Агрикола, Пьер де ла Рю, Лоизе Компер
(„Sangergebet“ = „Молитва певцов^). Жо­
скен— руководитель соборного хора в Кам­
брэ (— 99).
1496 Обширное сочинение Гафори (Милан):
„Practica musicae“ („Практика музыки“ :
теория музыки, контрапункт; посвящено
Лодовико Сфорца); опубликовано 1522
шестым изданием,
1497 Изаак переходит из Аугсбурга в Вену на
должность императорского придворного
композитора.
1498 Оттавиано деи Петруччи изобретает
но т о п е ч а т а ни е подвижными типами для
мензуральных нот; привилегия отВенецианской Республики; первые издания (двойным
печатанием: сперва линии, а затем— ноты)
мензуральной музыки, начиная с 1501.
(1500) Рост музыкальной культуры в немецких
столичных городах (Нюрнберг, Аугсбург,
Майнц) и в Швейцарии (Базель). Значе­
ние городских музыкантов; застольная,
танцовальная и праздничная музыка с ду­
ховыми инструментами (цинки, свирели,
бомбарды, тромбоны). Употребление труб
и литавр допускается только для музыкан­
тов княжеской свиты. Дальнейшие успехи
мейстерзанга.
— Жоскен у Людовика XII в Париже.
1501 „Harmonice musices Odhecaton“ („Сто
песнопений гармонической музыки“) — на­
печатанный в типографии Петруччи (Вене­
ция) сборник инструментальных мотетов
и песен нидерландских мастеров: Жоскена,
Обрехта, Бюнуа, Компера, Агриколы и др.
1502 Жос ке н де Прэ: 1-ая книга месс; до 1504
напечатаны еще две книги; три знамени­
тейших мессы: на „L’homme arme“, „Pange
lingua“ и для Эрколе I, герцога Феррар­
ского („Геркулесова месса“).
37
36
1503— 13 ПапаЮлий П.
Высокий Ренессанс.
1506 Браманте начинает постройку собора
св. Петра. Нахождение
„Лаокоона“.
1507 Ум. Чезаре
Борджиа.
Гуманисты Эразм Рот­
тердамский и Рейхлин
(ум- 1522).
1508 Дюрер в Венеции.
Гравюры на дереве
Луки Кранаха. Ра­
фаэль начинает фрески
Станца ^елла Сеньятура, Микель-Анджело
1504 Возрождение итальянской светской ли­
рики: 1-ая книга „ф роттол^‘ (канцоны, со^
неты, страмботты, капитолы для одного
голоса с сопровождением) разных авторов
напечатанная в типографии Петруччи;
восемь следующих книг до 1508.
— Развитая музыкальная культура при дво.
рах Сфорца в Милане (Лодовико, Беа­
триче д’Эсте), Гонзага в Мантуе (И за­
б е л л а д’Эсте), д'Эсте в Ферраре (Лукре­
ция Борджиа) и Монтефельтре в Урбино
(Гвидобальдо, Кастильоне); фроттолисты^
Бартоломео Тромбончино и Марко Кара в .
Мантуе. Деятельное участие женщин в музыкальной жизни. Собрания инструментов.
— Испанские композиторы песен из „Canci-I
onero musical" („Музыкальный песенник“:|
Хуан дель Энсина). Основание мосарабской певческой капеллы в Толедо.
1505 Якоб Обрехт: четырехголосные „Страсти“;.|
ум. в Ферраре; А. Брумель — его тамош­
ний преемник.
1507 Пе р в а я печатная лютневая табулатура;
(Франческо Спиначчино, у Петруччи); на- 1
чало расцвета художественной игры на
л ют не в Германии, Италии и Испании;
построение отдельных табулатурных си­
стем. Культирование игры на виоле; пение
со своеобразным аккомпанентом на „пле­
чевой" или „ножной" лире (из семейства
виол). Инструментальные обработки на­
родных песен и танцев.
— Хоровые композиции Петра Тритониуса на
тексты од Горация, с соблюдением антич­
ного стихотворного метра. Музыкальная
культура в гуманистических кружках Вены,
Аугсбурга, Ингольштадта, Гейдельбергз
(Конрад Цельтес) и Базеля (семья Бони­
фация Амербаха). Гуманистические школь-*
ные драмы с хоровым пением.
j
1508 Лютневая табулатура Амброзио Дальца,
(Милан): падуаны, калаты, ричеркары,'
фроттолы.
I
1509 Песни для сопрано с аккомпаниментоМ
лютни Франциска Боссинензиса (Венеция)* *
1
расписы вает потолок
Сикстинской
—
капеллы.
1509 — 47
ГенрихУШ Английский.
1511
—
1512 „ Цех пройдох “
Томаса Мурнера.
Триумфальное шест­
вие императора Макси­
милиана
Ганса Бургкмайера.
1512
1513 Лев X (Джованни
Медичи) становится
папой (— 2 1 ); при нем
Рим делается центром
художественной жизни
Италии.
„Каландрия” Биб^иены, „ Мандрагора “
Маккьявелли.
1513
—
—
\
1514 „Святой Иеро­
ним" и „Меланхолия"
Дюрера.
1515 ^ 47
^Уранциск I Француз­
ский; 1515 покоряет
Милан.
1514
Новый подъем английской музыкальной
жизни при дворе Генриха VIII (также ком­
позитора); церковная музыка, светская му­
зыка, „маски".
„Spiegel der Orgelmacher und Organisten"
(„Зеркало органных строителей и органи­
стов") гейдельбергского органиста Ар­
нольда Шлика ; дальнейшее появление
немецких табулатурных и основных книг
для органа: Коттер (1513), Клебер (1524),
Бухнер (около 1525); господство „средне­
тонной" темперации. Себастьян Вирдунг
(Базель): „Musica getutscht und ausgezogen" („Избранная и переделанная на не­
мецкий манер музыка": руководство для
игры на инструментах).
Роб. Фэрфакс — первый Доктор Музыки
Оксфордского университета-- Ум. Иоанн
Тинкторис.
Сборник песен Эргарта Иёглина (Ауг­
сбург) для тенора и инструментов. Наме­
чающийся яркий подъем многоголосной
контрапунктически разработанной свет­
ской и религиозной не ме цк ой песни;
народные песенные или хоральные на­
певы, в качестве кантус-фирмуса, у те­
нора.
Сборник песен нотопечатника Петера
Шеффера (Майнц).
Светская (французская и нидерландская)
музыка при дворе папы Льва X ; его част­
ная капелла („musici segreti" = „тайные
музыканты"); любовь к импровизациям на
лютне и виоле; импровизаторы Андреа
Мароне, Якопо Сансекондо; их прославле­
ние живописцами.
Гейнрих Финк при архиепископском дворе
в Зальцбурге.
Изаак возвращается из Вены во Флорен­
цию (где и ум. 1517); его большое с о б р а ­
ние м о т е т о в : „Chorale Constantinura"
(„ Констанцские
хоралы"),
изданные
(1550) его учеником, Людвигом Зенфлем.
Петруччи начинает печатание мотетов
„della Corona" („с короной, — 1519).
38
39
1516 Ариосто:
^Неистовый Роланд*'.
Трех- и четырехголосное сложение стано-’'
вится все более и более употребительным
средством выражения психических состоя­
ний (Жоскен: „Marienmotetten“ = „Мотеты
Марии'').
1516 АдрианВилларт f около 1480близ Брюгге)
прибывает в Рим.
—
ТРЕТИЙ ПЕРИОД.
От 1520 до наших дней.
I отдел (прибл. до 1790).
1. Раснвет стиля а cappeUa (от 1517 прибл. до 1600).
1517 Тезисы -\joTepa.
1518 Тицианова „ А с -'
сунта“ в Венеции1519 Ум. Максими­
лиан I. Карл V делается
римским императором
( — 56). Кругосветное
путешествие Магеллана.
Ум. Леонардо да Винчи.
1520 Ум. Рафаэль.
1521 Сейм в Вормсе.
Начало борьбы между
Карлом V
и Франциском I.
1523 „Чин литургии“
Лютера. Ум. Ульрих
фон Гуттен и Франц
фон Сиккинген,
1517 Андреас Орнитопархус опубликовывает
свой учебник „Musicae activae micrologus"
(„Краткое учение о действующей му­
зыке").
1519 Сборник песен Арнта фон Айх (Кёльн).
Нотопечатники Якопо Джунта и Андреа
Антиго в Риме; рост музыкально-издатель­
ского дела.
1521 Ум. Жо с к е н де Прэ (Кондэ); его уче- '
ники Иоанн Мутон и Ник. Ромберт (Брюс­
сель, Мадрид). Предельные достижения
нидерланцев в сфере композиции месс и
мотетов на основе инструментального
контра^нкта (Пьер де ла Рю, Брумель,
А. де Февен). Употребление органа при
богослужении в Италии.
■
Дэ.льнеишее развитие простых и имита- ;
ционных хоральных форм в стиле а cappella; j
в связи с этим — более утонченное вы­
ражение эмоциональных состояний; не­
обязательное участие инструментов и
органа.
Деятельность гуманиста Генриха Глареана ’
в Базельском университете (теория му­
зыки).
1523 Лютневая книга Ганса Юденкунига (Вена):
преамбулы, песни, танцы в немецкой табулатуре.
1525 Микель-Анджело;
работа над гробницей
Медичи. Крестьянская
война в Германии.
1527 Разграбление
Рима войсками Карла V
кладет конец Ренес­
сансу. Венецианский
художник Пальма
Веккьо (ум. 1528).
^'^^лый катехизис
Лютера. Педагоги­
ческая деятельность
^неланхтона. Ум. Аль^Рехт Дюрер в Нюрнберге.
^альд. Кастильоне:
» Придворный
Учебник флорентинца Пьетро Арона: „И
toscanello in musica“ (,;Музыкальный Тосканец“).
1524 Иоганн В а л ь т е р (кантор в Торгау, при. дворный капельмейстер в Дрездене) и
Л ю т е р опубликовывают В и т т е н б е р г с кую ,,GeystlicheGesangkbuchlein“ („Кни­
жечка духовных песен": многоголосно-разработанные хоральные мелодии для хора
певчих). „Deutsche Passion“ („Немецкие
страсти“) Вальтера. Сотрудники Лютера—
Конрад Рупш и Георг Рау (1519 кантор
св. Фомы в Лейпциге, с 1524 — книго- и
нотоиздатель в Виттенберге). „Erfurter
Enchiridien" („Эрфуртский энхиридий [т. е.
руководство]‘‘) и так называемый „Achtliederbuch“ („BoCbMF^necenHHK“: одноголос­
ные хоральные напевы).
1525 Джованни Пьерлуиджи да П а л е с т р и н а
(в Палестрине).
Пьер Отен (Париж) изобретает способ пе­
чатания нот подвижными знаками.
1526 „Deutsche Messe und Ordnung- des Gottesdiensts“ („Немецкая месса и чин богослужения“) Лютера; участие в пении всей
общины; немецкие песни (хоралы) в протестанском богослужении, без сопровожде­
ния органа.
1527 Адриан Вилларт делается капельмейсте­
ром в соборе св. Марка (Венеция).
Начинающийся расцвет в е н е ц и а н с к о й
школы; развитие органной игры в Верх­
ней Италии.
1528 Мартин Агрикола (кантор в Магдебурге):
„Musica instrumentalis deudsch" („Немец­
кая инструментальная музыка": учебник
инструментальной игры; 5 издание 1545);
„Ein kurtz deudsche Musica" („Краткая
немецкая музыка"). Появляются многочисленные музыкальные учебники, в форме
катехизисов, для латинских школ.
- Разрастающееся культивирование церков­
ной музыки в протестантских странах (осо­
бенно в Саксонии и Тюрингии); немецкий
кантор и его значение. Продолжает суще-
\
40
1530 Аугсбургское
исповедание.
Коперник заканчивает
„О вращении
небесных миров “
(опубликовано 1543).
Протестантские поэты
Николаус Герман
(ум Л 561)и Н и к. Деиий
(ум. 1541).
1534 Ум. Корреджьо
в Парме.
Появление лютеров­
ского полного перевода
Библии.
Пьетро Аретино и его
сатирико-критические
стихотворения.
41
— Сборники четырехголосных „Gassenhaствовать различение хоральной и фигурад^^'
werlin" („Уличные necHH“)H„ReuterIiedlein"
ной музыки,
(„Рейтарские песенки") Хр. Эгенольфа
— Гофгаймер — соборный органист в Зальп •
(Франкфурт на Майне).
бурге (ум, 1537).
фракцу^^^ский сатирик
— Аттеньян начинает издание большого со­
(1529?) „Eine veste Burg" („Надежный оплот**^
Рабле („Гаргантюа
брания „Trente cinq iivres . . . chansons
Лютера. Книга хоралов Клуга.
1532).
nouvelies" („Тридцать пять книг. . . новых
(1530) Прогрессирующее распространение ими^
песен", — 49); расцвет новой французской
т а ц ио нно г о с тиля (принцип равнознач^
песни с остроумными или же програмности всех голосов) приводит к появлению
ными заголовками: Жаннекен („Le chant
обширной литературы для хора и оркестра
des oiseaux" = „Пение птиц", „La ba(„da sonare о cantare" = „для игры иди
taiile" = „Битва", „Ualouette" = „Жаво­
пения"). Дальнейшее существование лите­
ронок"), Аркадельт, Сертон, Клоден, Жаратуры для сольного и хорового пения
котен, Клеменс-не-Папа и др.
с облигатным сопровождением. Хораль1536 Ум- Эразм Роттер­
1536 Вилларт перерабатывает мадригалы Верные и песенные мессы, мотеты. Посте­
дамский.
делота для одного голоса с сопровожде­
пенное прекращение работы с кантуснием лютни. Лютневые сочинения италь­
фирмусом.
янца Франческо да Милано (Милан): „Inta— Пьер Аттеньян (Париж) печатает по споbulatura di liuto" („Лютневая табулатура"),
собу Отена сочинения для органа и спи­
и испанца Дон Луис Милан (Валенсия):
нета (обработки песен, танцы). Француз­
„Е1 Maestro" („Маэстро").
ская лютневая музыка,
— Печатные четырехголосные песни Гейн— Деятельность швейцарца Людвига Зенриха Финка (ум. 1527).
фля, выдающегося мастера многоголос­
1537 Появление большого собрания мадригалов
ной немецкой песни (Вена, Мюнхен). Ком­
„Novum et insigne opus musicum" („Новое
позиторы: Бальтазар Резинарий, Бенедикт
и замечательное музыкальное сочинение")
Дуцис, Сикст Дитрих, Арнольд де Брук,
нюрнбергских издателей Отта и ФормСтефан Магу: духовные и светские немец^
шнейдера (— 38). Учебник „Ars canendi"
кие произведения исключительной закон­
(„Искусство пения") нюрнбергца Себальда
ченности. Расцвет немецких канторий, осоГ ейдена.
бенно в Саксонии.
— Основание первой консерватории (приюта)
1532 * О р л а н д о ди Л а с с о (Моне в Геннегау)Санта Мариа ди Лорето в Неаполе.
Ганс Герле (Нюрнберг): лютневая книга
1539 „ Введение во
1539 Якоб А р к а д е л ь т (Рим): 1-я книга ма­
„Musica teusch" („Немецкая музыка"),
храм“ Тициана,
дригалов.
1533 Появление (нового) ма д р иг а л а ; первый
— Появление в Нюрнберге собрания песен
из печатных сборников мадригалов: „MadГеорга Форстера: „Ein Auszug* guter alter
rigali novi di diversi eccelenti musici" („Но­
1540 Игнатий Лойола
und neuer teutscher Liedlein" („Выбор хо­
вые мадригалы разных замечательных му'
Основывает
роших старых и новых немецких песенок";
зыкантов'*; Рим, Вал. Дорико). ПопреЖ'
иезуитский орден.
5-я часть 1556).
нему высокая музыкальная культура при
«скусству
(1540) Расцвет английской церковной музыки
k L I ^о^'ослужения
дворе Альфонса I и Эрколе II в Фер'
Французпри Генрихе VIII (ум. 1547). Органист и
раре.
^541
композитор Джон Мербек.
1535 Филипп В ер дел от: 1-ая книга мадрига­
^акани *^®-^ь-Анджело
1541 Появление первых псалмов во французском
^"^^анчнвает „Страшлов. Сильвестро Ганасси: „La Fontegara
^УД в Сикстинпереводе Клемана Маро (с одноголосными
(„Источник
соревнования":
учебнИ1<
капелленапевами): „Гугенотский псалтырь".
инструментальной орнаментики).
42
43
1545 Т ридентский собор
(— 63). Начало
движения против
Реформации.
1546 Шмалькальденская война.
1 5 4 9 -5 5
Папа Юлий III.
1550 Дж. Вазари:
„Жизнеописания ху­
дожников". Расцвет ве­
нецианской живописи
при Тициане и Тинто. ретто.
1542 Первая печатная органная табулатура (д^
стана, пяти- и шестилинейные): „Intavola.
ture cioe Ricercari“ („Табулатура, то есть
Ричеркары'*) Джироламо Каваццони.
цвет канонообразного мотета с худоа:е>
ственным сопровождением в Венеции (Видларт, де Pope).
1544 Георг Р ау (Виттенберг) издает „Newe
deudsche geistliche Gesang-e fiir die gemeinen Schulen“ („Новые немецкие духовные
песни для мирских школ“: многоголосные
обработки хоралов различных композитеров). Собрание „115 gute neue Liedlein'*
(„115 хороших новых песенок") Йог. Отта,
Вольфганг Шмельцль (Вена): сборник с по­
пурри из народных песен (,,quodlibet“
„все, что угодно"). Распространение в Гер­
мании многоголосной светской песни
с кантус-фирмусом. Употребление народ­
ных напевов для хоралов; появление но­
вых хоральных мелодий.
— Палестрина делается органистом и цер­
ковным капельмейстером в своем родном
городе.
1546 Ум. Лютер. Последние успехи мейстерзанга; Ганс Закс (ум. 1576).
1547 Гла р еан: теоретическое сочинение ,,Dodekachordon‘‘ („Двеннадцатиструнник") о
двенадцати церковных ладах.
— Жак Бюс (Венеция): ричеркары для органа.
1548 Появление некогда весьма употребитель­
ного учебника „Compendiolum musicae^‘
(„Компендиум [т. е. „Краткое изложение^^.
музыки") Гейнриха Фабера.
(1 550)Выступление римской школы, наряду с
венецианской: Джованни Анимуччья, капельмейстер в Ватикане. Испанские ком­
позиторы: Кристобаль Моралес (Рим, То­
ледо, ум. 1553), Бартоломео Эскобедо
(Рим), Антонио де Кабесон (придворный
органист в Мадриде, ум. 1566).
— Первые попытки распределения звучании
между двумя хорами у венецианцев („соП
spezzati" = „разбитые хора“): вечерни^
псалмы Вилларта, начиная с 1550.
I
—
Увеличивающееся р ас­
пространение иезуит­
ского ордена в Италии
и Испании.
Португальский поэт
Камоэнс (ум. 1578).
Выдающиеся нотоиздатели П. Ф алез в Л ё­
вене, Тильман Сузато в Антверпене, Ант.
Гардано и Джироламо Скотто в Венеции.
— Период блеска императорских придвор­
ных капелл при Карле V (Вена, Инсбрук,
Нидерланды). „Book of common praier"
(„Книга общественных молитв") органиста
Джона Мербека (Виндзор), немедленно
ставшая основой англиканского богослу­
жебного пения.
— Расцвет художественной игры на л ют н е
(преамбулы, ричеркары, танцы, песни,
мадригалы) во всех культурных странах
Европы.
Наряду с господствующим итальянским
мадригалом выдвигаются безыскусствен­
ные виланелла и канцонетта („в неаполи­
танском духе" = „alia napoletana"). Про­
должающееся
существование
„канцон
в французском духе" („canzoni alia fran\
cese").
1551 Кл о д Г у диме л ь : 1-я книга четырехго­
лосных псалмов. Собрание четырехголос­
ных инструментальных танцев Сузато
(„Het derde musickboexken...").
— Филиппо Нери учреждает в Риме „Мо­
литвенные собрания"
(„Congregazione
deirOratorio"); „Laudi spiritual!" („Духов­
ные песнопения").
1552 „Compendium musices". („Компендиум му­
зыки") Адриана Пти Кокликуса (учение
Жоскена).
1553 Появление „Псалмодии" („Psalmodia")
Луки Лоссия (обширное собрание одно­
голосных латинских напевов для проте­
стантского богослужения, с предиС/\овием Меланхтона).
Чиприано де Pope при Феррарском дворе.
Диего Ортис: „Trattado de g-losas" („Трак­
тат о глоссах"), учебник орнаментационного искусства для виолы да-гамба (на
испанском языке); развитая музыкальная
практика и теория в Испании.
1554 Палестрина: 1-я книга месс (посвящена
папе Юлию III).
^
45
44
1555 Аугсбургский реЛ'НГИОЗНЫЙ м и р .
1556— 98
Филипп и Испанский.
Ганс Закс: опублико­
ваны 4 томика стихо­
творений.
1558 — 1603
Королева Елизавета
Английская.
Расцвет немецкого Ренессанса: гейдельберг­
ский замок.
1555 П а л е с т р и н а делается певчим папско
капеллы, но тотчас же ее покидает; капел
мейстер в Латеране (— 61).
— Никола Вичентино: теоретическое со^^инение ,;L’antica musica ridotta alia modetna
pratica" („Старинная музыка, приспособ->
ленная к современной практике'*); его^'^
„аркичембало" для получения хроматических и энгармонических звукорядов. ,,Declaracion de instrumentos". („Объяснение
инструментов^) испанца Хуана Бермудо
(об инструментальной игре).
— Расцвет „Священных представлений":
(„Rappresentazioni sacri") в Италии (Флоренция): духовные представления с музы­
кальными вставками.
1556 Учебник „Practica musica" („Практическая
музыка") виттенбергского органиста Гер­
мана Финка. Орландо ди Лассо: 1-я книга
мотетов. „Souter liedekens“ (псалмы на
нидерландские народные напевы) Клеменса-не-Папы опубликованы в Антвер­
пене.
1558 Джозефо Царлино: ценное теоретическое
сочинение „Le istituzioni harmoniche"
(„Установления гармонии": обнаружение
дуалистической природы гармонии).
— „Magnum opus musicum" („Большое му­
зыкальное сочинение": сборник мотетов)
нюрнбергских издателей Берга и Нейбера
(-5 9 ).
— Продолжающийся расцвет церковной му­
зыки в Англии при королеве Елизавете;
органисты и композиторы Кристофер Ти
(ум. 1572), Роберт Уайт (ум. 1574), Томас
Тэллис (ум. 1585); службы, антемы, moj
теты; мадригалы; развитие а н г л и й с к о й
клавирной (вёрджинэльной) музыки.
1560 О р л а н д о ди Л а с с о (с 1556 в М ю н х е н е )
принимает на себя, после Людвига
зера, руководительство Баварской при­
дворной капеллой; расцвет в о к а л ь н о й ^
инструментальной музыки в М ю н х е н е Деятельность немецкого скрипичного
стера Тиффенбруккера (ум. 1571) вЛион^'^
i
1561 Палестрина делается капельмейстером
церкви Санта Мариа Маджьоре в Риме
(-7 1 ).
1562 Начале гугенотскойвойнывоФраиции.
Последние засед ан и я .
Тридентского Собора
(закончился 1563).
1564 * Галилео Галилеи.
Шекспир.
Ум. Микель-Анджело.
Окончание иезуитской
церкви дель Джезу
(1568) в Риме: раннее
барокко.
Французский кружок
Поэтов „Плеяда**; обо­
гащение средств поэти­
ческого выражения и
стихотворных форм.
Начало деятель-
ности Тассо.
^|^нский произвол
с , Казнь Эгмонта.
1562 Ум. Адр. Вилларт (капельмейстером со»
бора св. Марка в Венеции). Его преемник
Чиприано де P o p e (1563): мадригалы,
мотеты. Зарождение хроматики. Светская
оркестровая музыка в Италии: интерме­
дии, фестшпили („праздничные представ­
ления").
— В 22-м заседании Тридентского Собора об­
суждается вопрос об исключении фигу­
ральной музыки из богослужения.
— Первое полное издание гугенотского
псалтыря Маро и Беза (с мелодиями).
— Нидерландец Гогавинус впервые издает
в Венеции^ греческие музыкальные трак­
таты (Птоломея, Аристоксена).
1563 Винченцо Галилеи (Флоренция): сочине­
ние о лютне „11 Fronimo, dialogo sopra
Г arte de bene intavolare e rettamente sonare la musica" („Разумник, диалог о том,
как хорошо составлять табулатуры и пра­
вильно играть"). „Laudi spiritual!" („Ду­
ховные песнопения") Серафино Рацци.
1565 Царлино становится капельмейстером со­
бора св. Марка в Венеции.
1567 Палес трина: 2-я книга месс; среди них
„Missa рарае Marcelli" („Месса папы Марцелла"). Исчезновение разработки кантусфирмуса и полное развитие имитацион­
ного двуххорного стиля: раннее б а ­
рокко.
— А. де Байф основывает в Париже „Ака­
демию поэзии и музыки" („Academie de
poesie et de musique"); возрожденские
стремления поэта Ронсара и „Плеяды";
опыты в лирическом сольном пении
с аккомпаниментом. Композитор Клоден Лежён (Клоден Младший: песни и
псалмы).
1568 Иоахим фон Бургк (Мюльгаузен): четырех­
голосная немецкая „Passion nach lohannes" („Страсти по Иоанну").
1569 Палестрина: 1-я книга мотетов.
46
(1570) Опыты Винченцо Галилеи в музыкаль
ной декламации с сопровождением ква
тета виол (Флоренция); изучение греч
ских писателей о музыке.
Поэт-моралист и са­
( ) Начинающийся расцвет немецкой светсяо'
тирик Иоганн Фишарт
песни (канцонетта и мадригал): ЛемеЬтп
в Майнце (* 1550).
или (Ле-Метр, Дрезден), Ант. Сканд^д^
(Дрезден), Якоб Мейланд (Ансбах), Якоб
Реньяр (Прага), Леонгардт Лехнер (Hiooh
берг).
I ^‘
1571 П а л е с т р и н а делается капельмейстером
собора св. Петра; участие в реформ^ григорианского хорала. „Liber I leviorum carminum“ („Первая книга нетрудных песен“)
Фалеза (собрание четырехголосных ин­
струментальных танцев).
Царлино: „Dimostrazioni harmoniche“ (Гар­
монические доказательства^).
Органная табулатура лейпцигского орга­
ниста Э. Ник. Аммербаха. Рукописные
органные табулатуры в Бреславле, Ба­
зеле и т. д.
1 5 / 2 Варфоломеевская
1572 Опубликован немецкий перевод псалмов
ночь в Париже.
Амброзия Лобвассера (Кёнигсберг) к на­
певам французского псалтыря.
1573 Начинает издаваться „Patrocinium musices
(„Защита музыки*^) Орландо ди
Лассо (до 1576; мотеты, мессы, магнифиI
каты и т. д.). Плодовитый сочинитель пе­
сен Андрэ Певернаж в Антверпене.
1575 Тассо заканчивает
(1^574) К существующим шести сольмизацион„ Освобол^денный
ным слогам добавлен, в качестве седьмого,
Иерусалим “.
„си (вероятно, Губертом Вальграном в
Антверпене).
Адам Пушман (Гёрлиц): „Griindiicher Bericht des deutschen Meistergesangs‘‘(„Осно­
вательное повествование о немецком майстерзанге'*).
15/ 6 Ум. Тициан (почти
1577 Франциско Салинас (Саламанка): теоре- .
'Столетним стариком).
тическое сочинение „De musica libri sep-,M|
Испанский писатель
tem“ („Семь книг о м у з ы к е п о с в я щ е н ы *
Сервантес ('^ 1547).
Успешный ход ьосста
вопросам гармонии, темперации, ритма
ния Нидерландови т. д.), Испанскрп! композитор Томасо
против испанского вла­
Лодовико Витториа (Рим, Мадрид): м е с с Ы ,
дычества.
мотеты а cappella.
а
47
—
1 5 7 6 -1 6 1 2
Рудольф и, немецкий
император.
1580 М. де Монтень:
Опыты
Последние великие ху­
дожники венецианской
школы: Тинторетто
(ум. 1594) и Паоло
Веронезе (ум. 1588).
Вильгельм Оранский,
штатгальтер [прези­
дент] Нидерландов.
^82 Основание Ака­
демии „делла Круска"
Флоренции,
ь^дение григориан­
ского календаря.
Рост литературы „духовных песнопений'*
(„лауд“), в связи с „Молитвенными собраниями“ Филиппо Нери в Риме.
— Нидерландец Филипп де Монте — первый
капельмейстер при дворе императора Ру­
дольфа в Праге (мессы, мотеты; ум. 1603).
1580 Джованни
Мариа Нанини учреждает,
вместе с Палестриной, музыкальную шко­
лу в Риме, в которой окончательно выра^ батывается чистый а cappella-стиль („палестриновский стиль“). Лука Маренцио: 1-я книга мадригалов.
— Расцвет ве не циа нс кой школы при орга­
нистах собора св. Марка Андреа Габриели
(ум. 1586), Джованни Габриели (ум. 1612),
Клавдио Меруло (ум. 1604). Многоголос­
ные вокальные концерты с органом и ин­
струментами. Ричеркары, токкаты, фанта­
зии, канцоны для органа. Развитие новой
квинтовой фуги. Церковные праздничные
сонаты для духовых и струнных инстру­
ментов.
— Постепенное появление скрипки; дея­
тельность скрипичного мастера Гаспаро
да С а л о (ум. 1609) в Брешьи.
Ян Питер Свелинк (ум. 1562) — органист
в Амстердаме; ученик Царлино. Конец
нидерландского преобладания в Италии.
1581 Трактат Винченцо Галилеи: „Dialogo del­
la musica antica e della moderna“ („Диа­
лог об античной и современной музыке")
с пе рвым в о с п р о и з в е д е н и е м памят­
ников греческой музыки (три гимна Месомеда).
(—) Граф Барди и флорентинскоесодружество;
первые опыты в драматическом речита­
тиве и „возбужденном стиле“ („stile affettuoso“). Флоренция вновь приобретает даминирующее значение в музыкальной
жизни.
— Первый „Придворный балет“ („Ballet de
cour“) в Париже: „Ballet comique de la
reine“ („Комедийный балет королевы";
напечатан 1582); попытка восстановления
хоровой и танцевальной драмы греков.
49
48
586 Джордано Бруно
в Виттенберге.
Протестантские поэты
Никол. Зельнексер
(ум. 1592) и Фил. Нико­
лаи (ум. 1608).
1587 Ум. Мария
Стюарт.
1588 „ Фауст “ Марло
1589— 1610 Генрих IV
Французский.
1583 Покаянные „Psaimi Davidici" („Псалмы
царя Давида“) Андреа Габриели (шестиголосные, при желании — с участием ин­
струментов).
1584 Ор л а н д о ди Л а с с о : Покаянные псалм
Па л е с т р и н а : мотеты „Песни Песней".
— Ганс Лео Гасслер учится у Андреа Гар~
бриели в Венеции; 1585 делается орга
стом у графа Фуггера в Аугсбурге.
— Джироламо делла К аза: практичес|сое
руководство „Н vero modo di dimin/iir“
(„Правильный способ уменьшения'*); jiepвый расцвет (импровизационного) искус­
ства инструментальной и вокальной орна­
ментики. Развитие новой инструменталь­
ной канцоны (для органа или других ин­
струментов): „Canzoni da s o n a r („Канцон111
для игры“) Флорентио Машера.
1585 *Гейнрих Ш ю т ц (Кёстриц). „Эдип" Со­
фокла в античном театре Виченцы с хо­
рами А. Габриели.
1586 Якоб Галл (Прага): 1-я часть собрания мо­
тетов „Opus musicum" („Музыкальное сочинение“; 4-я часть 1590); его „Ессе quomodo moritur Justus" („Вот как умирает
праведник"). ^'Иог. Герм. Шейн.
— 50 духовных песен и псалмов Луки Озиандера (хорал в верхнем голосе). Разви­
тие литературы духовных немецких пе­
сенных и хоральных обработок в простом
или сложном контрапункте.
— Симоне Веровио в Риме печатает музы­
кальные сочинения с медных досок.
1587 Изданы 6— 16 голосные „Concert!" („Кон­
церты “) Андреа и Джованни Габриели для
пения и инструментов, восторженно приня­
тые современниками в качестве шедевров.
1588 „Lamentationes" („Плачи") Палестрины
для страстной недели,
1589 Иоганнес Эккард (Кёнигсберг): „Neue j
geistliche und weltliche Lieder" („Новые
духовные и светские песни").
—- „Intermedii et concert!" („Интермедии и
концерты") Кристофано Мальвецци, Луки
Маренцио,Барди и Эмилио дель Кавальери>
—
Драмы Шекспира.
1590
А н гл и й ск и е коме­
дианты в Германии.
—
1591
1592
—
—
Появление роскошных
«остроек в Риме при
покровительстве папы
>-икста V (ум. 1590).
•ватиканская библиотека.
1594
как праздничная музыка ко дню свадьбы
Фернандо Медичи во Флоренции (напеча­
таны 1591); певица Витториа Аркилеи.
Сочинение француза Ж. Табуро (Арбо) о
танцевальном искусстве: „Orchesog^raphie"
(„Орхесография").
Расцвет в ё рджинэ ль но й муз ыки и игры
на гамбе в Англии (танцы, вариации,
„граундс"); „Fitzwiliiam-Book" („Книга
Фицвилльяма", написана около 1625); ор­
ганисты и вёрджинэлисты Джон Булль,
Вилльям Бёрд, Вилльям Блайтмен, Томас
Тэллис, Питер Филипс, Томас Томкинс.
Расширяющееся влияние на клавирную
и органную музыку материка (Свелинк).
Английские мадригалисты Орландо Гиб­
бонс, Томас Морлей, Джон Дауленд (также
лютнист).
Эмилио дель Кавальере: музыка к пасту­
шеским драмам „II Satiro" („Сатир") и
„La disperazione di Fileno" („Отчаяние
Филена", Флоренция).
Напечатаны „Cantiones sacrae" („Священ­
ные песнопения") для 4 —8 голосов Ганса
Лео Гаслера.
Якопо Кореи во Флоренции стремится,
вместе с Барди, Галилеи, Пери, Каччини
и Джироламо Меи, к возрождению древне­
греческого трагедийного пения. Зачатки
цифрованного баса.
Мо н т е в е р д и : 3-я книга мадригалов; сво­
бодное и смелое пользование диссонан­
сами; хроматика.
Лодовико Цаккони: теоретическое сочи­
нение „Prattica di musica" („Практика му­
зыки", Венеция). Учение об импровиза­
ционном орнаментальном искусстве в пе­
нии, т. наз. „Трель" („Gorgia").
Ум. О р л а н д о ди Л а с с о (Мюнхен). Ум.
Па л е с т р и н а (Рим); его ученики и после­
дователи: Джованни Мариа Нанини (ум.
1607), Феличе Анерио (ум. 1614), Руджьеро
Джованелли (ум. около 1615), Франческо
Суриано (ум. 1620), Винченцо Уголини
(ум. 1626). Расцвет римской школы,
4
50
Лопе де Вега: комедии i
драмы (Мадрид).
1598 Нантский эдикт о
веротерпимости для
гугенотов.
51
Исполнение первой оперы: пастушеская
драма ,,Dafne“ (,,Дафна“) Якопо^ Пери
С" 1561) во Флоренции (не сохранилась)
Замечательные композиторы мадригалов
и канцонет: Д ж е з у а л ь д о (князь Веноз.
ский), Джов. Джак. Г а с т о л ь д и , Орацио
Ве к к и; мадригальная комедия последнего
„L’Amfiparnasso" („Двуглавый Парнас^)
в Модене.
Сет Кальвиц (Сетус Кальвизиус, ум. 1615)
становится кантором св. Фомы в Лейп­
циге (теоретические сочинения, мотеты). ^
1597 Джироламо Дирута: 1-я часть школы для
органа и клавира „II Transiivano‘‘ („Трансильванец“, 2-я часть 1609).
1598 Адриано Банкьери (Болонья): мадригаль­
ная комедия „La pazzia senile'* („Старче­
ское безумие*').
—
—
1601
—
2. Господство цифрованного баса
(от 1600 прибл. до 1790).
—
А , Развит ие монодии и „кони,ертирующею*^ стиля
(от 1600 прибл. до 1675).
1600 Бракосочетание
Генриха IV Француз­
ского с Марией Медичи
во Флоренции. Сожжен
Дйюрдано Бруно.
i
1600 Я к о п о Пери: опера „Euridice“ („Эвридика*‘, Флоренция, в качестве празд­
ничного представления для торжества
свадьбы Генриха IV); Джу л и о Кэччини
('■'около 1550): ,,Euridice‘‘ (Флоренция); обе
оперы напечатаны. Эмилио д е л ь Ка­
в а л ь е р е : духовное действо „La Rappresentazione dell’ anima e del corpo" („Пред­
ставление о душе и теле“, Рим); напечатано. Авторы оперных текстов Кьябрера
и Ринуччини. Монодии (аккомпанируемые вокальные мелодии). Начинающееся
развитие художественного виртуозного
bel canto („красивого пения**). Термин,^
„Nuove musiche** („Новая музыка**). „Stile'
recitativo** и „rappresentativo** („деклам а­
ционный** и „выразительный стиль^‘)*
Образование новой музыкальной эсте­
тики.
1602 Галилео Галилеи
открывает законы паде­
ния тел.
1602
1603
Начало деятельности
протестантских поэтов
[i ^^еермана (* 1585)
^
Мартина Ринкгарта
(* 1585).
1605 Сервантес: „Дон
Кихот
1605
Инструментальное сопровождение по ци­
фрованному басу постепенно вытесняет
аккомпанимент по табулатуре. Инстру­
менты для реализации цифрованного баса:
орган, клавичембало, лютня, теорба, китарроне, лира.
Полемическое сочинение Джов. Mappia
Артузи: „Delle imperfettioni della moderna
musica** („О несовершенствах современ­
ной музыки**).
К аччини: „Nuove musiche“ („Новая му­
зыка** : сольное пение с цифрованным
басом); основы новой вокальной виртуоз­
ности. Г а с л е р : „Lustgarten neuer teutscher Gesang** („Сад удовольствий но­
вого немецкого пения**: песни, танцы) и
„Sacri concentus** („Священные созвучия**:
мотеты для 5— 12 голосов).
Английский сборник мадригалов Томаса
Морлея: „The triumphs of Oriana" („Три­
умфы Орианы**).
Шипрюне Черетто: „Della prattica musica
vocale e strumentale^* ( „ 0 практической
вокальной и инструментальной музыке**;
Неаполь).
Лодовико Ви а д а н а : „100 concerti eccle­
siastic!** („100 церковных концертов**) для
1— 4 голосов с цифрованным басом. (Пре­
дисловие !).
Эргард Боденшатц (Шульпфорта) опубли­
ковывает 1-ую часть собрания мотетов
„Florilegium Portense'* („Пфортский Букет‘*).
Михаэль Пр е т о р и у с (Вольфенбюттель)
начинает издание „Musae Sioniae" („Музы
Сиона**; мотеты и вокальные концерты).
Деятельность немецких канторов: Бартоломеус Гезиус (Франкфурт на Одере),
Иеронимус Преториус (Гамбург), Фил.
Дулихиус (Штеттин), Христоф Демантиус
(Фрейберг), Иоганнес Эккард (Кёнигсберг,
Берлин), Йог. Стобэус (Кёнигсберг), Ганс
Лео Гаслер (Нюрнберг), Адам Гумпельцгеймер (Аугсбург), Г регор Айхингер (Аугс­
бург), Хр. Томас Валлизер (Страсбург).
52
1606 * слагатель i^oTeстантских гимнов Пауль
Гергардт.
1606
1607
1608
(1609) Гвидо Рени пи­
шет „Аврору“ (Рим).
1609
Открытия Кеплера
(„Новая Астрономия*').
1610—43 Людовик XIII.
Яков
I Английский
(1603 — 25).
1612— 19 Матфей —
немецкий император.
—
1611
1612
1613
Многоголосные богослужебные п есн о «
пения а cappella или с цифрованным басом р
на весь церковный год, хоральные обра^
ботки, песнопения на какой-нибудь специальный случай. Распространяющееся ц '
разнообразное употребление многохорных
к о н ц е р т о в при участии инструментов.
Музыкально-учебные сочинения.
Агостино Агапцари: опера - пастораль
,,Eumelio“ („Эвмелий", Рим).
К л а в д и о Мо нт е в е р д и (* 1567): „Orfeo‘‘
(„Орфей“, Мантуя, текст Алессандро
Стриджьо, напечатана 1609 и 1615). Марко2
да Г а л ь я н о (* около 1575): „Dafne" ,
(„Дафна“, Мантуя). Агостино Агаццари: *
руководство к игре по цифрованному басу.,
,,Arianna“ („Ариадна") Монтеверди в Маи- ■'
туе; певица Адриана Базиле („Прекрасная
Адриана“) там же. Джироламо Ф р е с к о бальдиС^1583) делается органистом собора
св. Петра в Риме. Сочинение „Uarte organica^‘ („Органное искусство*') органиста
и органного мастера Антеньяти (Брешья).
Гейнрих Шютц в Венеции у Джов. Га­
бриели. Якопо Пери: „Varie musiche‘‘
(„Разнообразная музыка**, песни с цифро­
ванным басом). Рост литературы духовных
и светских монодий. Утончающееся выра­
жение эмоций при помощи хроматики и _
смелого применения диссонанса. Начала '
камерной кантаты.
Расцвет музыкр! при дворе Христиана IV
Датского.
„Parthenia“ („Девичество'*), первый печат­
ный сборник английской вёрджинэльнои ^
музыки (Гиббонс, Булль, Бёрд). „Фенси \
(„fancies" — „фантазии**).
Ум. Джованни Габриели (Венеция).
Ганс Лео Гаслер. Расцвет м у з ы к а л ь ­
ного б а р о к к о в Италии и Германии;,
Франция остается*в стороне.
’•
Монтеверди — капельмейстер собора св. ‘
Марка в Венеции, Трактат испанца
роне „Е1 melopeo у maestro" ( „ К о м п о з и ц и я
и композитор").
53
'1616
Ум. Шекспир.
-Немецкий драматург
Андр. Гриффиус.
1617 Основание „Ор­
дена Пальмы “ (первое
нем ецкое филологиче­
ское общество) в Вей­
маре.
1618 Начало Тридцати­
летней войны.
1619 — 37 Император
Фердинанд II.
1620 Френсис Бэкон:
„Новый Органон**.
^Ртины П. П. Рубенса
(Антверпен).
УДожник Як. Иордане
^Музыкальные семей^bie сценки). Поэт и
любитель музыки
®нст. Гюйгенс в Гааге.
1614 Опубликование в Риме „Editio Medicaea**
(„Медицейское издание^: новая редакция
григорианских песнопений, как результат
начатой после Тридентского собора хо­
ральной реформы под руководством Па­
лестрины).
^
1615 Джов. Габриели: „Simphoniae sacrae“
(„Священные симфонии**) и „Canzoni е
senate... per sonar“ („Канцоны и сонаты. *.
для игры“, новое издание).
1616 Йог. Герм. Шейн делается кантором св.
Фомы в Лейпциге.
1617 Ш ю т ц — придворный капельмейстер
в Дрездене.
— Первый расцвет немецкой многоголосной
инструментальной сюиты (Пёрль, Шейн,
Ва./\ентин Гаусман, Мельхиор Франк) для
струнных или духовых инструментов;
основные танцы: павана, гальярда. Сту­
денческая музыка: „BancHetto musicale
(„Музыкальная пирушка**) Шейна. Дея­
тельность английских инструменталистов
и авторов сюит Вилльяма Брэд и Томаса
Симпсон в Германии и Дании.
— Первые с о л ь н ы е с о на т ы для скрипки:
„Affetti musicaii** („Музыкальные чувства**)
Бьяджио Марини (Венеция).
1618 И. Г. Шейн: „Opella nova** („Новое со­
чинение**,— духовные концерты для хора,
солистов и инструментов; 2-я часть 1626);
постепенное признание монодии в Гер­
мании.
1619 Михаэль Пр е т о р иу с : 2-я и 3-я части
„Syntagma musicum** („Сочинение о му­
зыке** : важнейший источник эпохи). Начи­
нающийся расцвет оперы в Риме; Стефано Ланди: „La morte d’Orfeo** („Смерть
Орфея**).
1621 Ум. органист Я. П. Свелинк в Амстер­
даме; его северно- германские ученики:
Шейдт, Шильдт, Шейдеман, Якоб Прето­
риус. Культура светской песни и инстру­
ментальной музыки в Голландии („Музы­
кальные коллегии** и „Убежища музыки*,
т. е. кружки музыкантов-любителей).
55
54
1624 Мартин Опиц:
книга о немецкой
поэзии.
Ум. Ккоб Бё’ме.
1626 Ум. Фр. Бэкон.
Пастушеская поэзия
в Германии. Итальян­
ский поэт Марини ( „ма­
ринизм “). Саксонский
лирик Пауль Флемминг.
1630 Шведы во главе
с Густавом Адольфом
в Германии.
Начало светской песни с сопровождени
цифрованного баса в Германии:
boscareccia'' („Лесная музыка“) Гепц^
Шейна на собственные слова.
1623 111ютц: „Historia von der frohlichen иы
siegre.chen Auferstehung“ („Повествований
о светлом и победоносном Воскресении"^
1624 Моетеверди: „II combattimento di T a n crJ'
'
И сп ан ск и е
художники
Веласкес (” ?«
Филиппа IV) и Рибеира
(И талия).
Тан4 ? *
С ^^лориндои ). Самуэль Ш е й д т в Галле
(ум. 1оэ4); органное сочинение „Tabulatura
nova
(„Новая табулятура": хоральные
прелюдии); выдающиеся органные маГейнрих и Эзайас Компении.
Начинающийся расцвет итальянской трио
с о н а т ы („Canzone da sonar“ ^ „Канцоны
для игрьП*): Саломоне Росси, Бьяджио
Марини, Гарквинио Мерула.
Ч^ырехголосные
„Cantiones
sacrae“
' ”^®^Щ®иные песнопения") Г. Шютца.
Доменико Маццокки: опера „La Catena
1Й97 п
(«Цепь Адониса", Рим).
Пе рв а я немецкая опера: пастушеская
драма ,,Dafne“ („Дафна") Г. Шютца (Гартенфельс ^лиз Торгау, ко дню свадьбы
саксонской принцессы Софии; не сохратекст переведен с итальянского
М. О т ц е м . Появление большой „Cantional
Oder Gesangbuch" („Книга песен") И. Г.
Шейна в Лейпциге.
Деятельность Фрескобальди в Риме: ток1
n f ричеркары, канцоны, каприччьо.
1628 Марко да Гальяно: „La Flora" („Флора".
Флоренция; в сотрудничестве с Пери).И
Джакомо Кариссими становится капель­
мейстером иезуитской церкви Сан-Аполлинаре в Риме.
~
•
1629 Шют ц : 1-я часть собрания мотетов „Symphoniae sacrae" („Священные симфонии‘0
д^я сольных голосов и инструментов.
1630 Упадок музыкальной культуры в Гер­
мании; множество памятников уничто- ,
жено войной. Разложение канторий. Про­
долж аю щ ееся существование инструмен­
тальной сюиты.
1632 Битва приЛюцене.
1633
1634 Ум. Валленштейн.
1634
1636 Корнель: „ С и д “.
1636
1637 Декарт: ,, Рассуадение о методе
1637
Поэты Симон Дахи Роб.
Ь>о6ертин в Кёниге^рге. Немецкий эпи­
грамматист фр. фон
Логау.
1638
Дальнейший расцвет римской школы: Гре­
горио Аллегри, Антонио Чифра, Антонио
Аббатини, Орацио Беневоли; мессы и
мотеты в сложном контрапункте; боль­
шие хоровые массы. Начало кастрации
в Италии.
Низкий уровень церковной и светской
музыки во Франции; ограничение одними
лишь танцами и балетной музыкой („Col­
lection Philidor*' = „Собрание Филидора“)
и „застольными и танцовальными песнями“ („Chansons pour danser et pour
boire“); дальнейшие успехи лютневой и
клавесинной игры там же.
Роспуск Дрезденской капеллы (до 1639)
вследствие обнищания от тягот войны.
Гейнрих Шютц в Копенгагене.
Стефано Ланди: опера „San Alessio*'
(„Святой Алексей", Рим). Вольфганг
Эбнер — органист собора св. Стефана
в Вене.
Г. Шютц: „Kieine g-eistliche Konzerte“
(„Небольшие духовные концерты^), 1-я
часть. Музыкальная энциклопедия М. Мерсенна: „Harmonie universelie'' („Всеобщая
гармония^); открытие обертонов.
Открытие первого п о с т о я н н о г о о п е р ­
ного т е а т р а Сан-Кассьяно в Венеции
„Андромедой^ („Andromeda'^) Франческо
Манелли; композитор и поэт Бенедетто
Феррари. Сочинения Джов. Баттиста Дони
об опере и греческой музыке.
Йог. Як. Ф р о б е р г е р (* около 1610
в Галле) — органист придворной Венской
капеллы; в том же году отправляется
учиться у Фрескобальди в Рим.
Ге йнрих А л ь б е р т (^ 1604) в Кёнигс­
берге: 1-я часть „Arien'‘ („Арии“, т. е.
песни) с цифрованным басом и инстру­
ментами (8-я часть 1650).
Монтеверди: „Madrigaii guerrieri е amorosi'* („Военные и любовные мадригалы'^).
Доменико Маццокки (Рим): пятиголосные
мадригалы (с динамическими обозначе­
ниями).
56
Деятельность скульп­
тора и архитектора Ло­
ренцо Бернини в Риме.
Мильтон в Риме,
1640 — 88
Великий Курфюрст
Фридрих Вильгельм.
1644 Утверждение
общества
„ Пегницких пастухов'
в Нюрнберге. Декарт
Принципы филосо­
фии
1639 Франческо Кавалли (*1602): первая опера
,,Le nozze di Teti" („Свадьба Фетиды“,
Венеция). Опера виртуоза-певца (кастрата)
Лорето Виттори „La Gaiatea“ („Галатея"*)
в Риме. Выдающийся педагог-певец Вирджилио Маццокки (Рим); его опера „Chi
soffre speri'^ („Пусть надеется стражду­
щий"), первая итальянская комическая'
опера, в сотрудничестве с Марко Мароц- ‘
цоли. Расцвет итальянской камерной кан­
таты: Луиджи Росси (Рим), Бенедетто
Феррари (Модена); разработка „упорного
баса*^ („basso ostinato").
Андреас Гаммершмидт (Циттау): „Musikalische Andachten" („Музыкальные созерцания“), 1-я часть (5-я часть 1652).
1640 Деятельность
композитора церковных
песен Иоганна Крюгера в Берлине
(ум. 1662).
Дальнейшее культивирование оратории
в Риме иезуитами и в Верхней Италии
филиппинцами (ср. 1577); впервые встре­
чается слово „Оратория" („Oratorium").
1641 Томас Ц елле— ^городской музикдиректор
т. е. музыкальный руководитель] в Гам­
бурге.
1642 Последняя опера Мо нт е в е р д и: „L’lncoronazione di Рорреа" („Коронование Поппеи", Венеция).
Опубликованы „Preussische Festlieder"
(«Прусские праздничные песни": хоровые
мотеты) Иоганна Эккарда (ум. 1611) и
Стобэуса (изданы Стобэусом). Габриель
Фойгтлендер: „Allerhand Oden und Lieder‘‘
(„Разнообразные оды и песни": просто­
народные строфические песенки на заим­
ствованные мелодии).
1643 Ум. Клавдио Монтеверди; ум. Джироламо
Фрескобальди.
1644 Зигмунд Готлиб Штаден: зингшпиль
„Seelewig" („Душа, взыскующая о вечно­
сти", Нюрнберг); текст Филиппа Гарсдёрфера.
Опубликован впоследствии неоднократно
переиздававшийся песенник Йог. Крю '
57
1645
—
]648 Конец Тридцатилетней войны.
1647
1649
1649 Английская рес­
публика при Кромвеле
—
1650
Расцвет иезуитского
барокко в Италии
(Сан-Игнацио, Рим).
Мадонны Мурильо.
Р ембрандт (Амстердам)
в зените своего творче­
ства. Голландские ху­
дожники Гальс фанОстаде, Рейсдаль,
Тенирс.
—
—
1651
1652
Физик Блэз Паскаль,
^«^рдинал Мазар ини.
1653
гера: „Praxis pietatis melica" („Музыкаль­
ное деяние благочестия", Берлин).
Г. Шю т ц : „Die sieben Worte Christi am
Kreuz" („Семь слов спасителя на кресте").
Парижане, при содействии Мазарини, впер­
вые знакомятся с итальянской оперой
(Сакрати: „La finta pazza" = „Притворно-^
безумная").
Опера итальянца Луиджи Росси: „Orfeo"
(„Le mariage d’Orphee et d’Euridice" =
„Свадьба Орфея и Эвридики") в Па­
риже.
Расцвет оперы в Венеции: Франческо
К а в а л л и : „Giasone" („Язон");Марк’Анто­
нио Че с т и: „Orontea" („Оронтея"). Пыш­
ные постановки, машинное оборудование,
комические сцены („scene buffe").
Упадок английской музыкальной культуры,
вызванный гражданской войной. Фридрих
фон Шпе: „Trutznachtigal" („Задорный
соловей": сборник духовных песен).
Г, Шютц: „Symphoniae sacrae" („Священ­
ные симфонии"), 3-я часть.
Расцвет латинской оратории в Риме:
„lephta" („Иевфая") Кариссими. Культи­
вирование музыки иезуитами. Орацио
Беневоли: 48-голосная месса для 12 хоров
(Рим). Растущее значение церковной и
камерной сонаты (Массимилиано Нери,
Джованни Легренци). Деятельность скри­
пичного мастера Никколо Амат и в Кре­
моне (ум. 1684).
Энциклопедия „Musurgia universalis" („Все­
общая мусургия") Афанасия Кирхера.
Трактат Рене Декарта: „Musicae compen­
dium" („Компендиум музыки").
Ум. композитор песен Гейнрих Альберт
в Кёнигсберге.
Издание Мейбомом греческих и римских
музыкальных писателей.
Джованни Баттиста Люлли (* 1632) ста­
новится придворным композитором и дири­
жером королевского оркестра („Vingtquatre violons du roy" = „Двадцать четыре
скрипки короля") в Париже.
59
58
—
1654 Ум. Ж.-Л.Бальзак.
1656 Гимн Пауля Гергардта; „Укажи твои
пути
Рист основывает в Гамбурге „Орден Лебедей
Эльбы" (1658).
1 6 5 8 -1 7 0 5
Леопольд I.
1659 Мольер:
Смешные причуд­
ницы
Расцвет живописи
в Болонье: школа
Гвидо Рени. Карло
Дольчи.
* Арканджело К о р е л л и в Фузиньяно
Деятельность Фробергера в Вене: токкаты*
каприччьо, фантазии, ричеркары для ор’
гана; развитие сюиты для клавира.
||
— Объединение верхне- и нижнесаксонских 5
флейтистов
(„Instrumental - musicalisches
Со11е^1*ит“=„Инструментально-музыкальное содружество").
1655 Первый опыт французской музыкальной
комедии: „Triomphe de Гатпоиг'" („Торжество любви“) Мишеля де ла-Герр.
(1655 — 1700) Постепенное развитие большой
церковной кантаты с концертирующими т
голосами, под влиянием Гейнриха Шютца f f
(Гаммершмидт, Себастьян Кнюпфер, Маттиас Веккман, Христоф Бернгард, Иоганн .
Филипп Кригер). Хоровые кантаты. Про­
должающееся существование мотетов для
одного и двух хоров а cappella, предназначен­
ных для свадебной и похоронной музыки.
— Расцвет религиозной дидактической песни
•в Северной и Средней Германии, связан­
ный с ростом пиэтизма. Поэты Иоганн
Рист, Фил. фон Цезен, Георг Неймарк.
Дальнейшее развитие немецкой оркестро­
вой сюиты: Йог. Розенмюллер (Лейпциг,
Вольфенбюттель), Йог. Пецель (Лейпциг),
Йог. Каспар Горн (Лейпциг), ДитрР1х Бек­
кер (Гамбург); ,,Turmsonaten“ („Башенные
сонаты “).
1657 Христиан Дедекинд (Дрезден): собрание
песен „Albianische Musenlust"^ („Утеха
муз на Эльбе‘‘). Продолжающийся расцвет
общественной песни в Германии.
■
— Подъем городской музыки в Лейпциге при
канторе св. Фомы Себастьяне Кнюпфере.
1659 " Алессандро С к а р л а т т и в Трапани
(Сицилия).
^
— Первая французская национальная опера:
„PastoraIe“ („Пастораль^) Роб. Камбера
(Исси близ Парижа).
— Джованни Паоло Колонна делается капель­
мейстером Сан-Петронио в Болонье. Бо­
лонская школа церковной музыки; начи^
нающийся там расцвет „концертирующей
I
1660 Реставрация монархии в Англии:
Карл П (
оЬ),
1661 — 1 / 1 5
Людовик X IV : эпоха
деспотического абсолю­
тизма.
бб4 Ул1. Андреас
^Риффиус.
религиозной музыки (Джакомо Антонио
Перти, Маврицио Каццати).
— Кристофер Симпсон: „The division vioiist“
(„Искусство вариации на виоле").
1660 Опера Кавалли „Serse“ („Ксеркс", с бале-тами Люлли), для празднества бракосоче­
тания Людовика XIV. Начало карьеры
Люлли. Виртуоз-лютнист Дени Готье.
— Начинающийся расцвет оперы и оратории
в Вене при Леопольде I; его оратория
„II sacrificio d’Abramo" („Жертвоприноше­
ние Авраама"); императорский придвор­
ный композитор Антонио Драги: придвор­
ный поэт Никколо Минато; „Sepolcro"
(„Гробница"); комические оперы; кантаты
праздничные и написанные по поводу
какого-либо случая.
— Возрождение английской придворной му­
зыки при Карле II; организация оркестра
по французскому образцу; итальянские
оперные представления.
1662 Опера Кавалли „Ercole amante" („Влюб­
ленный Геркулес") в Париже.
1663 Марк'Антонио Че с т и: „La Dori" („Дори",
Венеция).
— Период блеска Д р е з д е н с к о й придвор-'
ной капеллы при Йог. Георге II (1658 —
80): наряду с главным капельмейстером
Гейнрихом Шютцем, капельмейстеры Вин­
ченцо Альбричи (выдающаяся церковная
музыка), Джованни Андреа Бонтемпи
(опера „Paride"=„napH c“ 1662), Джузеппе
Перанда и Христоф"' Бернгард; органист
Адам Кригер; скрипачи Фурхгейм и Вестгоф.
— Г устаф Дюбен становится придворным
капельмейстером и органистом немецкой
церкви в Стокгольме (мотетные табулатуры немецких и ита/\ьянских масте­
ров).
1664 Шю т ц : рождественская оратория „Historia
von der Geburt Jesu Cristi" („Повествова­
ние о рождении Иисуса Христа").
1665 Шю т ц : „Johannespassion" („Страсти по
Иоанну").
60
1667 Опубликование
„Потерянного рая"
Мильтона.
Завоевательные войны
Людовика XIV.
Басни Лафонтена
ум. 1695). Сатиры
Буало.
Спиноза: Теолого­
политический трактат а
1673 Ум. Мольер.
Французский при­
дворный художник
Шарль Лебрен; герои­
ческие ландшафты
Клода Лоррен
(ум. 1682).
1666 Ш ю т ц : ,,Matthauspassion“ („Страсти по
Матфею"). Ум. выдающийся композитор
песен Адам Кригер (Дрезден).
1667 М. А. Чести: опера „II р о то d’oro" („Зод^^
тое яблоко“) в Вене (для торжества брако.
сочетания Леопольда I) с балетной музы­
кой Йог. Гейнр. Шмельцера. Ум. Иог.
Якоб Фробергер.
1668 Кавалли — преемник Роветты в качестве
капельмейстера собора св. Марка в Венеции.
— Органист Маттиас Веккманн основывает
в Гамбурге „Collegium musicum“ („Музыкальное содружество": публичные кон­
церты).
1669 Музыка Люлли к „Bourgeois gentillhomme*'
(„Мещанин во дворянстве") Мольера („ко­
медия-балет").
1670 Клавесинист А. де Шамбонньер; его уче­
ники— мастера клавирной сюиты: Арделль,
д’Англебэр, Ле Бэг, три Куперена: Луи,
Франсуа Старший, Шарль.
— Деятельность скрипача Джованни Баттиста
Витали и композитора Джованни Мариа
Бонончини в Модене. Вторичный расцвет
итальянской камерной кантаты (Кариссими, Страделла).
1671 Открытие первого парижского оперного
театра: „Academie royale de musique‘‘
(„Королевская музыкальная Академия'*)
„Помоной" („Р отон е") Роберта Камбера.
Поэт Перрен получает королевский патент
на спектакли.
— Иоганн Амброзий Бах (отец Себастьяна)-^
органист в Эйзенахе; его брат (близнец)
Иоганн Христоф — придворный музыкант
в Арнштадте.
1672 Люлли присваивает себе патент Перрена,
его опера-пастораль „Les fetes de ГАшоиг
et de Bacchus" („Празднество Амура
Вакха"); автор текста Филипп Кино.
цвет французского танцовального иску^'
ства и хореографии; „героические балеты
(„ballets heroiques"). Семья н о т о и з д а т е л е !
Баллар.
61
—
1675 „Благочестивые
пожелания “ }Экоба
Шпенера. Начало
пиэтизма.
1676 Лейбниц изобре­
тает дифференциаль­
ное исчисление. 1677
Расин: „Ф едра“. Ум.
Спиноза („ Этика “ ).
Гейнрих Шю т ц в Дрездене. Начало ком­
позиции ораториальных „Страстей": сочи­
нения Иог. Себастьяни (Кенигсберг) и
Иог. Тейле (Любек). Лютнист Эзайас
Рейзнер.
— Музыка к Шекспировскому „Макбету"
англичанина Маттью Локк. Пелгэм Гёмфри
становится во главе английской придвор­
ной капеллы. Скрипач Джон Банистер
учреждает в Лондоне п е р в ы е публичные
концерты.
1674 Джузеппе Антонио Бернабеи — придвор­
ный капельмейстер в Мюнхене; органист
Иоганн Каспар Керл там же.
1675 Опера Люлли „Thesee" („Тезей"). В Бо­
лонье основана образцовая „Accademia
Filarmonica" („Филармоническая Акаде­
мия", букв. „Общество любителей гармо­
нии").
1676 Люлли: „Atys" („Атис"). Томас Мэс:
„Musicks monument" („Музыкальный па­
мятник", Лондон; современные проблемы
музыкального искусства и руководство
инструментальной игры).
В. Борьба между полифоническим и гомофономелодическим ст илем (от 1675 прибл. до 1740).
Поэты Каспар фон
Логенштейн и Г. фон
Гоффмансвальдау
„
(ум. 1679).
Низкий уровень гер­
манской поэзии.
1678 Основание немецкой оперы в Гамбурге;
открытие „Адамом и Евой" („Adam und
Eva") Иог. Тейле. Композиторы Иог.
Вольфг. Франк, Фёртш и Струнк.
— Великие северно-германские о рг а нис т ы
Иог. Адам Рейнкен (Гамбург), Винцент
Любек (Стаде, Гамбург) и Дитрих Букстегуде (Любек); развитие фуги, пассакальи
и хоральной фантазии для органа. Орган­
ный строитель Арн. Шнитгер (Гамбург
и т. д.).
— Иоганн Пахельбель — органист в Эрфурте
(хоральные прелюдии).
1679 Первая опера Алессандро Скарлатти:
„L’errore innocente" („Невинное заблужде­
ние", Рим). Постепенно выдвигается н е а ­
полит анс кая школа оперной и церков-
62
63
музыки ВО главе с Алессандро Скар ’
лат т и; его великие предшественники
Алессандро С т р а д е л л а (ум Л 681) и Фран.
ческо Пр о в е н ц а л е .
1680 Генри Пёрсель (ум. 1695) делается орга­
нистом Вестминстерского аббатства в Лон-^*
доне; его первая опера „Dido and A eneas‘‘
(>>Дидона и Эней“); антемы.
— Расцвет оратории в Италии (Рим, Болонья
Модена, Флоренция, Неаполь). Корелли'
организует в Риме оркестровые струнные Vконцерты; развитие „Concerto g-rosso^V,|*
(— „Большой концерт^); зачатки оркестро­
вой динамики. Деятельность немецких'^
скрипачей Йог. Як. Вальтера (Дрезден,?
Майнц) и Франца фон Бибер (Зальцбург);
техника игры двойными нотами; пере- '
страивание струн („scordatura" ^ „скордатура“).
—
НОЙ
Последи ие религиозные
войны в Англии
(-8 9 ).
Философ Джон Локк
(ум. 1704).
Двор королевы Хри­
стины Шведской в Риме
(с 1656).
Венский проповедник
Абрагам а Санта Клара.
1Ь83 Осада Вены
турками.
Неослабевающее культивирование оперы
и оратории при Венском императорском
дворе.
^
Кригер — придворный капель* |
мейстер в Вейсенфельсе. Расцвет немецкой ^
городской музыки: музыкальные объеди- ^
нения в Лейпциге (Йог. Пецель), Эрфурте
(семейство Бахов), Гамбурге.
1681 „Geistliche Lieder‘‘ („Духовные песни**) ^
пастора Эльменгорста (Гамбург) с мело- *
диями Йог. Вольфг. Франка.
J
Иоганн Кригер (Нюрнберг) становится
музикдирсктором в Циттау: музыка к
школьным драмам Христиана Вейзе.
— Люлли: королевский балет „Le Triomphe
de Tamour'* („Торжество любви“).
1682 Люлли: „Рег5ёе“ („Персей“).
Начало б о р ь б ы за и против г а м б у р г с к о й
оперы; ,,Teatromania“ („ Театромания'‘),
сочинение А. Рейзера. Лейпцигский песен­
ник Готфрида Фопелиуса.
168 ^ Жан Филипп Р а мо в Дижоне. П е р в ы е ,
трио-сонаты Корелли ор. 1. Джов. Б а т т и с т а
Бассани: трио-сонаты ор. 5; ц е р к о в н а я
музыка.
1685 Отмена Нантского
эдикта: гугенотские бе
женцы в Германии.
1687 Лекции Томазиуса
в Лейпциге на немецком
языке.
1688 Роман Циглера
„Азиатская Баниза“.
1689 — 1725
Петр I Великий.
Локк: „ Опыт
человеческом разуме^*.
—
Музыка Пёрселя (оды, „Те Deum“, „Jubilate“ для первого празднования дня св. Це­
цилии лондонским обществом „St. Cecilian
S o c i e t y трио-сонаты, по итальянскому
образцу.
1685
23. II Г е о р г Фр и д р их Г е н д е л ь
в Галле. * 21. III Иоганн С е б а с т ь я н
Б а х в Эйзенахе. * Доменико Скарлатти
в Неаполе.
— Джованни Легренци — капельмейстер со­
бора св. Марка в Венеции (оперы, церков­
ная музыка); значение венецианских при­
ютов („консерваторий") для девочек.
Г. Плэйфорд: „The division violin" („Скри­
пичные вариации",— первое печатное изда­
ние английской скрипичной музыки).
1686 Последняя опера Люлли „Armide" („Армида", Париж); ум. 1687. Растущее влия­
ние французских стилистических приемов
в Италии и Германии („увертюра", менуэт,
трио). Вольфганг Франк: „Сага Mustapha"
(„Кара Мустафа", Гамбург).
1687 Подъем немецкой оперы в Нюрнберге при
Йог. Лёнере.
1689 Паскаль Колас: „Thetis et Pelee" („Фетида
и Пелей", Париж).
Открытие нового театра в Ганновере опе­
рой „Enrico Leone" („Энрико Леоне")
Агостино Стеффани.
1690 Органное сочинение Георга Муффата:
„Apparatus musieo-organisticus" („Музы­
кально-органный аппарат"). Открытие
большого оперного театра в Брауншвейге.
Расцвет Г ерцогской Оперы в Вейсен­
фельсе при Йог. Фил. Кригере (ум. 1725).
Период больших музыкально-сценических
сочинений Пёрселя на тексты Драйдена,
д’Эрфи и др. („King- Arthur" = „Король
Артур", 1691).
•Вольфганг Каспар Принтц: „Historische
Beschreibung der edlen Sing- und Klingkunst" („Историческое описание благород­
ного искусства пения и игры"). Андреас
Веркмейстер (Кведлинбург): сочинения,
посвященные проблеме темперации; окон-
64
1691 Расин: „Аталия"
1694 Немецкий педагогфилантроп Авг. Герм.
Франке и учреждение
им сиротского дома
в Галле.
1697 Курфюрст Фрид­
рих Август Саксонский
(Сильный) принимает
католичество (делается
польским королем).
Расцвет искусства и
придворной культуры
в Дрездене.
65
—
чательное утверждение равномерной те
перации. Заслуги нюрнбергца Йог.
'
стофа Деннера в изготовлении кларнет '
[изобретен им].
1692 * Д ж у з е п п е Тартини (Пирано).
— Начало комической оперы во Франции
„L’opera de campagne'^ (>>Деревенская
опера") Дюфрени и пародия на „Армиду«‘
Люлли в Париже.
1693 Иоганн Сигизмунд Куссер принимает на
себя руководительство Гамбургской опе­
рой (до 1695). Открытие Лейпцигского
оперного театра при Николае Адаме
Струнке его оперой ,,Alceste“ („Альцеста “).
— Первое оперное представление при испан­
ском дворе: „Армида" Люлли.
1695 Р е й н г а р д К е й з е р (*1674 вТейшерне)—
преемник Куссера в качестве Г а м б у р г ского капельмейстера; оперные либрет­
тисты Брессанд, Ульрих Кёниг, Постель,
Фейнд.
— Георг Муффат в Пассау: 1-я часть сбор­
ника
сюит
„ Florilegium"
(„Букет";
2-я часть 1698) для струнных инструмен­
тов (в французском стиле).
— Джованни Андреа Бонтемпи: „Historia
musica“ („История музыки"). Панталон
Г ебенштрейт совершенствует цимбалы
(„Панталон").
1696 Иог анн Кунау (Лейпциг) опубликовы­
вает первые клавирные сонаты в собрании
„Frische Klavirfruchte" („Свежие плоды
для клавира").
— Органист и композитор для клавира Бер­
нардо Пасквини в Риме (ум. 1710). Первые
„Pieces de clavessin" („Пьесы для клаве­
сина") Каспара Ферд. Фишера.
1697 Драйден сочиняет свою оду св. Ц ец и л и й *
„Alexanders Feast, or the Power of Music
(„Празднество Александра или МогуЩ^*
ство Музыки").
1698 Джузеппе Т о р е л л и в Болонье опубАй'
ковывает первые скрипичные концерт^*'
„Concert! musicali" („Музыкальные
—
Основание Бер­
линской Академии Наук
Лейбницем.
1699
1700 - 21
—
1599
1700
Северная война
(Карл XII Шведский).
—
1701 Коронование
Фридриха I прусским
королем.
1701
Начало войны за ис­
панское наследство
(-1 4 ).
—
Статуя Великого
>Рфюрста верхом на
работы Шлютера (Берлин).
1703
церты") ор. 6. Главные оперы Алессандро
Скарлатти „La caduta de’decem viri" („Па­
дение децемвиров") и „II prigionero fortunato" („Счастливый пленник") в Неаполе.
Начинающееся господство большой трех­
частной арии („da capo-Aria"); новый
подъем вокальной виртуозности; кастраты
и примадонны.
Иоган Иозеф Фукс* становится придвор­
ным композитором в Вене.
"Иоганн Адольф Гассе в Бергедорфе близ
Г амбурга.
„Biblische Historien" („Библейские исто­
рии") Кунау для клавира.
Себастьян Бах — ученик школы св. Ми­
хаэля в Люнебурге; органист Георг Бём
там же. Появление 1-й части текстов цер­
ковных кантат Эрдмана Неймейстера
(4-я часть 1714); их драматический харак­
тер.
Коре лл и: скрипичные сонаты ор. 5. Вы­
дающийся педагог-вокалист Франческо
Антонио Пистокки в Болонье. Деятель­
ность скрипичного мастера Антонио С тр а­
дивари в Кремоне (ум. 1737); его уче­
ники Карло Бергонци и Доменико Монтаньяна.
Андре Кардиналь Детуш: „Omphale" („Омфала") в Париже. Опера Рейнгарда Кейзера „Stortebecker" („Штёртебеккер")
в Гамбурге. Георг Муффат: „12 Concerti
grossi". Георг Фил. Телеман (^1681 в Маг­
дебурге)— студент в Лейпциге; основы­
вает там немедленно студенческий музызыкальный кружок („Collegium musicum").
'^Карл Гейнрих Граун. *
^
Сочинения по акустике француза Жозефа
Совёр (определение чисел колебаний и
обертонов).
Ум. Иоганн ХрР1Стоф Бах придворным ор­
ганистом в Эйзенехе. С е б а с т ь я н Ба х
делается придворным музыкантом в Вей­
маре; в том же году переходит органистом
в Арнштадт; первые органные сочинения.
Г е н д е л ь переезжает в Гамбург.
5
67
66
—
1704 Поражение фран­
цузов при Гехштедте
(Мальборо, принц Ев­
гений).
1704
—
1705 Ум. Леопольд I.
1 7 0 5 — 11
Иосиф 1.
1706 Шведы под пред­
водительством
Карла XII в Силезии
и Саксонии.
Альтранщтедтский мир.
1705
1706
1707
1708
Расцвет Аркадского со­
дружества поэтов (Ака­
демия) в Риме.
—
1709
Издатель Этьен Роже в Амстердаме
чатает и распространяет итальянскую
мерную музыку.
Первая к а н т а т а Ба х а : „Denn Du wirst
meine Seele nicht in der Holle lassen‘‘ (>,Ибо
ты не оставишь души моей во аде“, Арнштадт).
Опубликование Фрейлингаузенского пе­
сенника (Г алле), впоследствии неодно*
кратно переиздававшегося. Появление но­
вых церковных песнопений в пиэтистических кругах.
Бах переезжает из Арнштадта в Любек
к Дитриху Букстегуде (ум. 1707); расцвет
любекских ,,Abendmusiken^‘ („Вечерние ду.
ховные концерты“). Первая опе р а Ген­
д е л я : ,,Almira“ („Альмира^) в Гамбурге.
Жан Филипп Р а мо : 1-я книга „Pieces de
clavecin" („Пьесы для клавесина"). Марен
Марэ: опера „Alcyone" („Альциона", Па­
риж); сочинения для гамбы. Ум.Иог.Пахельбель (Нюрнберг).
Бах — органист в Мюльгаузене; „избира­
тельная" кантата „Gott ist mein Konig"
(„Господь— мой владыка", напечатана
1708); женитьба на Марии Барбаре Бах.‘
Переезд Генделя в Италию.
Б а х — придворный органист и камерный
музыкант в Веймаре (1714 концертмей­
стер); период больших произведений для
органа.
Оратории „La resurrezione" („Воскресе­
ние") и „П trionfo del Tempo" ( „ Т о р ж е с т в о
Времени") Генделя для Рима. А л е с с а н д р о
Скарлатти— преподаватель к о н с е р в а т о р и и
Сант’Онофрио в Неаполе; у в е л и ч и в а ю ­
щееся значение т а м о ш н и х к о н с е р в а т о р и и
(Санта Мариа ди Лорето, д е ’ П о в е р и ) .
Посмертное издание „Concert! grossi" op. 8
Джузеппе Торелли. Камерная музыка и
скрипичные концерты венецианца ТоМмазо Альбинони. Начало расцвета оперЫ'
буфф в Италии (Неаполь); Антонио Ор^'
фиче: „П patro Calienno de la Costa
(„Кальенно де ла Коста").
—
Р^равоучитсльный еженедельник англичанина
Эддисона „ Зритель .
1711— 40
Карл VI, немецкий
император.
Продолжающийся р а с ­
цвет искусств в Вене,
1712
*Фридрих Великий.
1713— 40
Фридрих Вильгельм I.
Постройка Пёпельрданом Дрезденского
Цвингера.
1713 Трагедия
Шипионе Ма^)феи:
.,Меропа“.
Утрехтский мир.
i
Бартоломмео Кристофори из Падуи кон­
струирует во Флоренции первый клавир
с молоточками ( фортепиано).
1710 Андре Кампра: „Lesfetes venitiennes" („Ве­
нецианские празднества") в Париже; т. н.
„рассеченные пьесы" („pieces entrecoupees") и „отрывки" („fragments").
—
Вильгельм Фридеман Бах в Веймаре. Гендель впервые вступает на английскую
почву.
— Итальянская опера проникает в Англию;
оппозиция. Основание „Academy of ancient
music" („Академия старинной музыки")
в Лондоне.
1711 Иоганн Давид Гейнихен (Дрезден): „Апweisung* zum Generalbass" („Руководство
к цифрованному басу", 2 изд. 1728). Бах:
„Actus tragicus" („Трагическое действо",
Веймар). „Crosus" („Крёз") Р. Кейзера
(Гамбург).
1712 Появление „Concerti grossi" op. 6 К о­
релли.
— Парижский „Ярмарочный театр" („Theatre
;de la foire") начинает систематическое на­
саждение комической оперы; либреттист
Лесаж. „Водевили" („Vaudevilles"); арле­
кинады; феерии.
— Иоганн Кристоф Граупнер становится при­
дворным капельмейстером в Дармштадте
(кантаты, инструментальные сочинения,
сюиты для клавира). Вторичное посещение
Англии Генделем; ум. его учитель Цахау,
органист в Галле.
1713 Ум. Корелли в Риме; его ученики: Джо­
ванни Баттиста Сомис (Турин), Франческо
Джеминьяни (Лондон), Пьетро Локателли
(Амстердам). Гендель: Утрехтский „Те
Deum" (Лондон).
— Ф р а н с у а К уп ер ен (Великий, "'1668): пер­
вая книга „Pieces de clavecin" („Пьесы
для клавесина"). Расцвет французской
клавесинной сюиты; „Ordre" („Порядок").
— Иоганн Маттесон в Гамбурге опубликовы­
вает свое первое теоретико-критическое
сочинение „Das neueroffnete Orchester"
69
68
1714 — 27
Георг I Английский.
Союз Ганновера
с Англией.
1714
—
Монументальные по­
стройки барокко в Вене.
1715 Ум. Людовик XIV.
Лесаж; „Жиль Блаз“.
~
1715
—
1716 Ум. Лейбниц.
1717 Победа принца
Евгения над турками
под Белградом.
* Винкельман.
Французский художник
Ватто (ум. 1721).
1716
1717
—
(„Вновь открытый оркестр") и соверще5^^^
отвергает сольмизацию. Система церко^^
ных ладов окончательно лишается
кого бы то ни было влияния на музыкаль'
ную практику.
2. VII Х р и с т о ф В и л л и б а л ь д
Глю к(Глук)в Вейденванге.'-^Филипп Эмануэль Ба х в Веймаре. Кантата „1сЬ hatte
viel Bekummernis“ („Меня постигло множество скорбей") И. С. Баха.
Первое ознакомление немцев с скрипич­
ными концертами венецианца Антонио Ви­
вальди. Деятельность композитора камер,
ной музыки Эваристо Феличе даль’Абако
в Мюнхене. Расцвет французской оркестро­
вой сюиты („Увертюра^*) в Германии.
Тартини открывает комбинационные тоны.
Иоганн Иозеф Ф у к с делается придвор­
ным капельмейстером в Вене; наряду
с ним — итальянцы Карло Агостино Бадиа, Франческо Конти, Ант о нио Кальдара, Джузеппе Порсиле, немец Георг
Рейттер Старший. Придворный поэт Силь­
вио Стампилья; его преемник (с 1718)
Апостоло Зено; реформа оперных и ораториальных текстов.
Иоганн Маттесон — музикдиректор Гам­
бургского собора (немецкие оратории,
кантаты). Продолжающийся расцвет серь­
езной и комической оперы в Гамбурге при
Р. Кейзере.
„Страсти“ Генделя (по Брокесу).
Себастьян Бах —•придворный капельмей­
стер в Кётене (клавирная и камерная му­
зыка, концерты); окончание „Органной
книжки^ („Orgfelbiichlein"); п о с е щ е н и е
Дрездена; французский клавесинист Луи
Маршан. Гендель у герцога Ч е н д о с с к о г о
(—20; двенадцать „Чендосских антемов^О*
Антонио Лотти в Дрездене. ^Иоганн Стамиц в Дейтшброде (Богемия).
Франсуа Куперен: „L^art de toucher
clavecin^ („Искусство игры на клавесине
его младшие современники клавесинистЫ
Ж. Франсуа Дандриё, Клод
д’А^еН'
Д
а
к
е
н
,
1
1718
1719
П родолжительный р а с -
1720
цвет культуры в Англии.
Писатели и поэты: Поп
(vM. 1744), Томсон (у м .
1748^ и Свифт (у м .
'
1745).
Изаак Ньютон
(ум. 1727).
—
1721 Сборник поэм
Брокеса: ,/Зеыное на-
1721
с.’\а1кдение'‘ (— 4 8 ).
—
Философ Христиан
Ьольф в Галле (с 1706),
^ователь рациона­
лизма.
1722
—
кур; танцовальные, характерные и про­
граммные пьесы для клавесина. Возрожде­
ние французской вокальной песни.
Ф р а н ч е с к о Д у р а н т е (^1864, ученик
Алессандро Скарлатти, ум. 1755) прини­
мает на себя руководительство Неаполи­
танской консерваторией Сант’Онофрио;
выдающийся педагог и церковный компо­
зитор. Расцвет художественного имита­
ционного к а ме рно г о д уэ т а (Стеффани,
Дуранте, Клари). Кастрат Сенезино.
Оттавио Питони, последний великий ма­
стер римской школы, делается капельмей­
стером собора св. Петра в Риме.
Открытие основанной в 1719 Лондонской
Оперной Академии при Генделе; его „Radamisto" (,,Радамист‘‘) и первая англий­
ская оратория: „Esther" („Эсфирь“; 1-я ре­
дакция); „Acis and Galathea“ („АцисиГалатея“); противник Генделя в Лондоне:
итальянец Джованни Баттиста Бонончини
(опера „Astarto" = ,,Астарт“).
Культивирование музыки при дворах курфюрстов-архиепископов Майнца, Вюрц­
бурга, Кёльна и в Ю2кн0-немецких и австрий­
ских дворянских капеллах. Расцвет немец­
кой оперы при Байрейтском дворе. Бах
импровизирует перед Йог. Ад. Рейнкеном
в Гамбурге.
Б а х сочиняет в Кётене шесть „Бранден­
бургских'* концертов; „Французские** и
„Английские** сюиты; женитьба на Анне
Магдалине Вюлькен. Георг Филипп Теле­
ман—городской музикдиректор в Г амбурге.
Франческо Мариа Верачини: скрипичные
сонаты. Пьетро Локателли: „Concert!
grossi** op. 1. Сатира Бенедетто Марчелло
„П teatro alia moda** („Модный театр**).
Ум. кантор св. Фомы Иоганн Кунау. „Wohltemperiertes Klavier** („Точно-темперкрованный клавир**) Себ. Баха, 1-я часть.
Органный и клавирный мастер Готфрид
Зильберман в Дрездене.
Леонардо Лео: комическая опера „Le Zit п
galera** („Девушки на галере**, Неаполь).
70
-
71
—
—
Р а м о : „Traite de I’harmonie" („Трактат ‘
гармонии**; учение об обращении аккорд^ ^
„basse fondamentale“ = „основной бас“\
Начало музыкальной журналистики и v
дожественной критики: „Critica music^
(„Музыкальная критика^) Маттесона (Га^^
—
—
бург)
1724 "^Клопшток.
1725 Ум. Петр Великий.
1726 Джон Свифт:
„ Путешествия Гулливера
1723 Себ. Бах, в качестве кантора св. Фомы
музикдиректора, в У\ейпциге; первое
исполнение „lohannespassion" („Страстц
по Иоанну“); большой „Magnificat** („Славословие**); лейпцигский городской вал.
торнист Готфрид Рейхе.
— Франческо Този: школа пения „Opinioni
de’ cantori** („Мнения певцов**; ср. 1757).
1724 Начало издания псалмов Бенедетто Мар.
челло: „Estro poetico-armonico“ („Поэтикогармоническое вдохновение**).
— Основаны „Three choirs festivals'* („Три хо­
ровых праздника**,— музыкальные празд­
нества в городах Глочестере, Уорчестере
и Хирфорде).
— Иоганн Георг Нейдгардт впервые приме­
няет (в „Sectio harmonica** = „Гармоническое деление**) логарифмы для вычисления
иктерва.?\СБ.
1725 Ум. А л е с с а н д р о Ска рлат ти. Неаполи­
танские композиторы: Леонардо Винчи
(ум. 1732), Джованни Баттиста П е р г о л е з и
(ум. 1736), У\еонардо Лео (ум. 1744), Ник­
коло Порпора ( у м . 1766). Д о м е н и к о
С к а р л а т т и : „Esercitii per gravicembalo
(„Упражнения для гравичембало“, — клавирные сонаты).
- - Бах: „Der zufriedengestellte Aeolus" (Д^'
покоенный Эол**, Лейпциг). Появлени»?
школы теории композиции Йог. Ио^Ф у к с а „Gradus ad Parnassum‘‘ („Ступени
к Парнасу**).
— Основание „Concerts spirituels"
ные концерты**) в Париже Анном ДанШ^^
Филидором.
1726 Опера „Ludwig der Fromme^*
Благочестивый**) Георга Каспара Ш ^
мана в Брауншвейге.
1727 Вольтер:
^Генриада
ТТйНЦеНДорф учреждает
'гернгуттерские братобщины.
Английский х у д о ж н и к жаврист В. Гогарт
1727
1728
1697).
—
1729
Лессинг.
1729
—
1^30 „Опыт критиче-
1730
Поэтики“ Готш еда;
французская трагедия
Принята в качестве
образца.
—
—
Себастьян Бах начинает опубликовывать
свои клавирные партиты („Klavier-Ubung**—
„Упражнение для клавира**; до 1731).
Эмануэле д’Асторга ("^^бВО) издает 12 ка­
мерных кантат; его „Stabat mater‘‘ („Мать
скорбящая").
Гендель пишет четыре коронационных
антема для Георга II Английского. „Тгаиегode** („Траурная ода") Баха. Последняя
вспышка художественной игры на лютне:
„Untersuchung des Instruments des Lauten"
(„Исследование
инструмента
лютни")
Эрнста Готлиба Барона.
Успех „Нищенской оперы" („Beggar s ope­
ra") Гэя и Пепуша в Лондоне. Закрытие
генделевской „Оперной Академии".
Тартини учреждает в Падуе школу скри­
пичной игры. Ученик Корелли — Джо­
ванни Баттиста Сомис в Турине, основа­
тель пьемонтской скрипичной школы.
„ Ma t t h a u s p a s s i o n " („Страсти по Мат­
фею") Б а х а в Лейпциге; Бах принимает
на себя руководительство студенческим
музыкальным кружком („Collegium musicum**). „Страсти" Телемана: „SeligesErwagen" („Блаженное размышление") в Гам­
бурге.
Леонгардт Эйлер (Петербург, Берлин):
„Tentamen novae theoriae musicae" („Опыт
новой теории музыки**); дальнейшие музыкально-акустические сочинения, до 1781.
Бах: кантата „Eine feste Burg" („Надеж­
ный оплот"). Творческая деятельность не­
мецких композиторов Готфр. Гейнриха
Штёльцеля (Гота), Йог. Фридр. Фаша
(Цербст), Христофа^Фёрстера (Мерсебург,
Рудольфштадт), Георга Фил. Телемана
(Гамбург): кантаты, концерты, француз­
ские сюиты, оратории.
Пьетро М е т а с т а з и о (*1698) — придвор­
ный поэт в Вене.
Деятельность семьи скрипичных мастеров
Гварнери в Кремоне, особенно — Джу­
зеппе Гварнери (дель Джезу; "1 6 8 1 ). По­
степенный упадок городской музыки.
73
72
1732 Бодмеровский
перевод на немецкий
язык „Потерянного
рая“ Мильтона. Т раге­
дия Готшеда „Умираюз^ик Катон
Сочинения ?>'1онтескьё
(„Рассуждения...“,1734).
1733 Ум. Август
Сильный.
1731 Иоганн Адольф Г а с с е приглашен придвор.
ным капельмейстером в Дрезден; его жена
Фаустина Бордони; дрезденский концерт»
мейстер Пизендель, скрипач Йог. Готлкб
Граун. Закончена печатанием 1-я часть
„Упражнения для клавира“ Баха (6 партит).
— Появилась „Grosse Generalbassschule**
(„Большая школа цифрованного баса‘‘)
Маттесона.
1732 "^'Иозеф Гайдн в Рорау.
■— Гендель: „Esther** („Эсфирь“, 2-я редак­
ция); регулярные ораториальные концерты
в Лондоне; деятельность ученика Корелли
Франческо Джеминьяни там же (скрипич­
ные сонаты, „Concert! grossi").
— „Musicalisches Lexikon" („Музыкальный
словарь**) Йог. Готфрида Вальтера.
1733 Первая опера Рамо: „Hipollyte et Aricie"
(„Ипполит и Арисия**) в Париже. Перголе з и: „La serva padrona** („Служакка-госпожа**, Неаполь; интермедия к опере „11
prigfionero superbo** = „Г ордый узник“).
^
Пьетро Локателли из Бергамо: „Darte di
Violino** („Скрипичное искусство**, — кон­
церты и 24 каприччьо).
— Бах посылает курфюрсту „Kyrie“ и „Gloria*'
из „ Выс о к о й мессы** („НоЬе Messe**)
h-moll с сопроводительным письмом. Фридеман Бах — придворный органист в Дрез­
дене.
— Гендель окончательно посвящает себя ора­
тории; „Deborah** („Дебора**). Сборник
песен „Aug-sburger Tafelkonfekt** („Аугс­
бургское застольное лакомство**) Вален­
тина Ратгебера.
1734 Рождественская оратория Б аха. „Athalia*‘
^
(„Аталия**) Генделя в Оксфорде. ПослеД'
няя опера Рейнгарда Кейзера „Circe
(„Цирцея**) для Гамбурга. Тартини: скри­
пичные сенаты ор. 1.
1735 Появление „Итальянского концерта** („1^^'
lienisches Konzert**) Баха (во 2-й ч а с т и
„Упражнения для клавира**); реформат­
ская кантата „Gott der Herr ist Sonn’ un^
Schild** („Господь-бог— солнце и защита**)-
t
—
1738„Басни и рассказы “
Хагедорна,
Рамо: балет „Les Indes galantes** („Галант­
ная Индия**). Жан Жозеф Мондонвиль: скри*пичные сонаты „Les sons harmoniques
(„Гармонические звуки** [т. е. обертоны];
техника флажолетов). „Olympiade** („Олим­
пиада**) Перголези и „Nerone** („Нерон )
Эджидио Ромоальдо Дуни в Риме.
— Деятельность отца Богуслава Черногор­
ского, основателя старобогемскои школы
церковной музыки: его ученики Глюк и
Франц Тума.
1736 Ум. Перголези; успех его „Stabat Mater^^
( „ Мать скорбящая **).
„ Alexanderfest^
(„Празднество Александра**, поэма Драйдена; ср. 1697) Генделя; его младший
современник Вилльям Бойс
1710) стано­
вится капельмейстером королевской ка­
пеллы в Лондоне. Английский музыкаль­
ный издатель Уальш.
— Опубликование в Лейпциге сборника пе­
сен Сперонтеса „Die singende Muse an der
Pleisse** („Поющая муза на берегу Плейсы**
1-я часть). Бах получает от курфюрста зва­
ние придворного капельмейстера. Магистр
Лоренц Мицлер читает в Лейпцигском уни­
верситете лекции по философии и музыке.
1737 Напечатаны первые органные концерты
Г енделя.
— В Лейпциге начинает выходить еженедель­
ник Йог. Адольфа Шейбе: „'Der critische
Musicus** („Критик-музыкант**).
— Рамо: „Castor et Pollux** („Кастор и Поллукс**, Париж). Глюк начинает занятия у
композитора симфонической и церковной
музыки Джов. Баттиста Саммартини в Ми­
лане.
1738 Закрытие немецкой оперы в Гамбурге.
— Мицлер основывает в Лейпциге „Общество
Музыкальных Наук**. („Sozietat der musikalischen Wissenschaften").
1739 Г е н д е л ь исполняет „Saul** („Саул**) и
„Israel in Aegypten** („Израиль в Египте**);
опубликованы 12 „Concert! grossi**. Бах:
издана 3-я часть „Упражнения для кла­
вира** (органные хоральные прелюдии,
74
прелюд и тройная фуга Es-dur). Ум.
гард Кейзер в Копенгагене. ,>Сотроп1щ^
musicali"
(„Музыкальные
сочинения^‘^
сюиты для клавира) Готлиба Муффат^ ’
Учебник Маттесона „Der vollkommene К
pellmeister** („Совершенный капельме^'
стер“).
75
-,743 Батте: сочинение
^^эстетическом прин1 п е подражания при^
роде.
С. Господство кантилены и мелодического стиля >
(от 1740 прибл, до 1790).
Эпоха Просвещения;
господство философии
Вольфа.
1740 Вступление на
престол Фридриха
Великого. Мария
Терезия — регентша
(-8 0 ).
Война за австрийское
наследство (— 48).
1741 „Памела“ Самю­
эля Ричардсона.
Английский трагик
Гаррик (* 1716).
Французский материа­
лизм и сенсуализм
(Ламеттри, ум. 1751;
Кондильяк, ум. 1780),
1740 Последняя опера Генделя „Deidamia'‘
(„Дейдамия^). Продолжающееся господ,
ство виртуозного bel-canto: певицы Страда
Куццони, Дурастанти; кастраты Каффа!
релли и Карло Броски (Фаринелли); выдающийся педагог-вокалист Антонио Бернакки в Болонье.
— Карл Гейнрих Граун и Фил. Эмануэль Бах
приглашены Ф р и д р и х о м Великим в Бер­
лин (Потсдам): первый — придворным ка­
пельмейстером, второй— камерным чембалистом; флейтист Иоган Иоахим Кванц,
скрипач Франц Бенда там же. Опера
„Artaserse*‘ („Артаксеркс'*) Йог. Адольфа
Гассе в Дрездене. Ум. пианист Доменико
Альберти („Альбертиевские басы“).
— Собрание биографий „Grundlage einer
Ehrenpforte" („Основание триумфальных
ворот") Маттесона.
1741 Г е н д е л ь заканчивает „Мессию“ („Messias‘‘). Учащающееся устройство больших
музыкальных празднеств в Англии. Первая
опера Глюка „Artaserse" ( „ А р т а к с е р к с /
для Милана. Ум. Йог. Иоз. Фукс в Вене.
1742 Первое исполнение „Мессии“ М у з ы к а л ь ­
ным Обществом („Musical-Society‘0 в
блине. Напечатаны „Goldberg-variationen
(„Гольдберговы вариации") Себ. БахаОратория Гассе „I pellegrini al sepolcro
(„Паломники к Гробнице") в Дрездене.
— Дальнейшее развитие французской
ческой оперы; опера Мурэ „Les amours
Ragonde" („Любовь Рагонды“);
тисты Седен и Фавар; певица маД^
1744 ^ Гер дер.
1745 Начало издания
еженедельника
и
Бременские труды
борь­
швейцарских поэтов
против Готшеда. Обра­
зование нового поэти­
ческого направления.
П родолж аю щ аяся
б а
1746 - 48 Басни и рас­
сказы Г елле рта.
Появление первых
песен „Мессиады“
^\ог1штока.
Фавар. Французский скрипач Жан Мари
Леклэр (сонаты, концерты).
— Появление комической оперы („сарсуэла )
в Испании.
1743 Гендель: „Samson" („Самсон"). Осьювание „Большого Концерта" („Grosses Копzert") в Лейпциге; увеличивающееся зна­
чение любительских концертов в связи
с более свободным социальным положе­
нием артистов.
1744 Бах пишет 2-ю часть „Точно-темпериро­
ванного клавира"; период больших хоро­
вых кантат.
« /о
1745 Гендель исполняет „Belsazar
(„оалтасар") и „Herakles" („Геракл“)- Глюк
в Лондоне.
— Иоганн Стамиц делается концертмейсте­
ром и камермузикдиректором ^ в Ман­
гейме; основание манг е ймс к ой с имфо­
нической школы; его сотрудники: Франц
Ксавер Рихтер, Джузеппе Тоэски, Антон
Фильтц, христиан Каннабих. Признаки
определенно выраженных музыкально-стилистических преобразовании; развитие
резких тематических и динамических
(оркестровое crescendo) контрастов; всё
большее и большее проникновение „сен­
тиментальности". Постепенная выработка
формы классической симфонии; новое
применение валторн и деревянных духо­
вых инструментов. Композитор камерной
музыки Георг Маттиас Монн в Вене.
— Тартини: скрипичные сонаты ор, 2.
1746 „Judas Maccabeus" („Иуда Маккавей")
Генделя. Оратория Гассе „За. Elena al
calvario" („Св. Елена на Голгофе'^ Дрез­
ден). Фридеман Бах— органист в 1 алле.
1747 „Josua" („Иисус Навин") Генделя. Бах
играет перед Фридрихом Великим в Потс­
даме ( „Musikalisches O p f e r = „Музыкаль­
ное подношение"). Деятельность Глюка
в качестве капельмейстера оперной труппы
Минготти;
примечательные спектакли
последней в Гамбурге, Лейпциге, Д рез­
дене, Праге, Граце, Копенгагене.
76
1749 =='Гёте. „ Весна “
Э. фон Клейста.
1750 „Эстетика”
А. Г. Баумгартена.
Вольтер у Фридриха
Великого.
1751 „Французская
Энциклопедия*' (Дидро,
д’Аламбер).
Дрезденский придвор­
ный живописец Рафаэль
Менгс,
(1 7 5 0 — 6 0 )
PjacuBer
французского рококо
при Людовике XV.
Маркиза Помпадур.
Сатиры Рабенера
(1751— 55),
Трагик Экгоф.
Рассвет анакреонтики
(Глейм, Гётц, Уц).
1749 „Kunst der Fuge'' („Искусство фуги“) ;
Баха. Рамо: ,,Zoroastre“ („Зороастр'*) в Париже.
1750 Ум. 28. VII Иоганн Себастьян Бах в Лейп* j
циге. Его ученики: Кребс, Гомилиус, Никельман, Долее, Мютель, Йог. Фридр. L
Агрикола, Кирнбергер.
^
1751J 1 осле дняя оратория Генделя ,,Jephta“
(,,Иевфая“). Гендель слепнет. Первое ■
исполнение оркестровой симфонии Йог. Т
Стамица в Париже.
— Месса d-moll и „Те Deum“ D-dur Г а с с е »
для освящения придворной католической
церкви в Дрездене; тамошний расцвет
церковной музыки и оперы рококо.
1752 Успех итальянских буффонистов в Париже;
(постановка „Служанки-Госпожи^‘ Перголези и др.). Война буффонистов и
антибуффонистов. Водевиль Руссо ,,Le
devin du village" („Деревенский колдун").
— Организованная
1750
драматическая
труппа Коха исполняет в Лейпциге „Die
vervvandelten W eiber‘‘ („Превращенные <
женщины", перевод с английского Хр. Ф е­
ликса Вейссе) с музыкой Штандфуса.
— Учившийся в Неаполе оперный компози- :
тор Давиде Перес — придворный капель­
мейстер в Лиссабоне.
— Йог. Иоахим Квантц: музыкальный учеб­
ник „Versuch einer Anweisung* die Flote
traversiere zu spielen" („Опыт руковод­
ства для игры на поперечной флейте"). .
Христиан Готфрид Краузе: „Von der;
musikalischen Poesie" („О музыкальной i
поэзии).
1753 Никколо Иоме лли (^ 1714)— придворный
капельмейстер в Штутгарте (до 1768);
тамошний расцвет балета; балетмейстеру
Новерр, композитор Флориан Деллер..]
Опера Гассе „Solimanno" („Cyлeймaн‘^ |
Дрезден).
— Хр. Готфр. Краузе: „Oden mit Melodien"
(„Оды с напевами"); поэт К. Вильгельм
Рамлер; образование берлинской пе­
сенной школы.
—
—
Барон Гримм и „Л и те­
ратурная переписка**.
1754 Ум, датский писа­
тель комедий Гольберг.
1756 Начало
Семи летней войны.
„Идиллии“ Гесснера.
77
—
Фил. Эм. Б а х : „Versuch uber die wahre Art
das Klavier zu spielen" („Опыт о правиль­
ном способе игры на клавире ), 1-я часть
(2-ая часть 1762); замечательные фантазии,
сонаты и концерты для рояля (чембало).
Фридр. Вилы. Марпург: „Abhandlung von
der Fuge“ („Трактат о фуге", Берлин).
— „Lettre sur la musique frangaise" („Письмо
о французской музыке”) Руссо. Сатира
Гримма: „Le petit prophete de Boehmiscnbroda" („Маленький пророк из Бёмишброды"). Наиболее ожесточенный момент
парижской оперной борьбы. Энциклопе­
дисты Дидро и д’Аламбер.
1754 Начинают появляться „Historisch-kritische
Beitrage zur Aufnahme der Musik („Исто­
рико-критические заметки, содействующие
пониманию музыки") Марпурга.
1755 Первый струнный квартет Г а йдна B-dur;
постепенное исчезновение предшество­
вавшей трио-сонаты. Оратория Карла
Гейнриха Грауна „D erT od Jesu " („Смерть
Иисуса", Берлин). Стамиц— дирижер кон­
цертов Ла-Пуплиньера в Париже.
— Джузеппе Сарти делается придворным
капельмейстером в Копенгаг^ене; культиви­
рует там итальянскую оперу; зачатки
датского зингшпиля.
— Сочинение графа Альгаротти об опере:
„Saggio sopra Горега in musica“ („Этюд
об опере").
— Готлиб Иммануэль Брейткопф в Лейп­
циге совершенствует нотопечатание под­
вижными (разборными) типами.
1756 * 27. I В о л ь ф г а н г Ам а д е й Моцарт
в Зальцбурге. „Versuch einer griindlichen
Violinschule" („Опыт основательной скри­
пичной школы") Леопольда Моцарта. По­
степенное
распространение
кларнета.
Гассе: „Olimpiade" („Олимпиада", Дрез­
ден).
1757 Ум. Ио г а нн Ст а ми ц в Мангейме; его
сыновья Карл и Антон; дирижером камер­
ной музыки становится Христиан Каннабих (ум. 1798).
79
78
1759
* Шиллер.
Комедии Гольдони
и Гоцци (Венеция).
1762 „Общественное
неравенство “ и
Эмиль“ Pvcco.
1763 Конец Семилетней
войны.
Последнее сочинение Генделя: „II trionfo
del tempo" („Торжество времени", 3 -я
редакция).
f
— Йог. Фридр. Агрикола издает школу
пения Този со своими примечаниями (ср.
1723). Падре Мартини (Болонья): „Storia
della musica" („История музыки").
Фил. Эм. Бах: сочинение музыки на
тексты од и песен Геллерта. Культивирование немецкой песни и оды: Йог. Фридр. "
Долее („Песни Геллерта" 1758), Валентин
Гербинг („Песни Геллерта" 1759), Йог.
Фил. Зак („Оды" 1760) и др.
1;759 Ум, Г е о р г Ф ри дрих Г ен д ел ь в Лон­
доне; продолжатели его ораториальных
концертов: Кристофер Смит, Самюэль j
Арнольд, Томас Арн.
— Написана первая симфония Гайдна.
1760 Расцвет итальянской оперы-буфф: „La
Ьиопа figliuola" („Добрая дочка“) Никола
Пиччини в Риме; „II filosofo di campagna" („Деревенский философ") вене­
цианца Бальдассаре Галуппи (1761). "^Ке­
рубини во Флоренции.
— Немецкие пианисты Иоганн Шоберт и
Йог. Готфрид Эккарт в Париже; начало
культивирования камерной музыки с обли­
гатным клавиром. Увеличивающиеся влия­
ния музыкального дилетантизма; „Handund Galanteriestiicke" („Общедоступные и
галантные пьесы"); „Musikalisches Allerlei"
(„Музыкальная всякая всячина") издателя
Бирнштиля (Берлин).
— Вилльям Бойс начинает свое большое собра­
ние старо-английской церковной музыки:
„Cathedral-Musik" („Церковная музыка").
1761 Гайдн— капельмейстер в Эйзенштадте.
1762 „Orfeo ed Euridice" („Орфей и Эвридика") Глюка в Вене; либреттист Кальсабиджи. Расцвет камерной музыки в Вене:
Георг Христоф Вагензейль (*1715), Антон
Стефан, Йог. Антон Кожелух. Первая
артистическая поездка Моцарта (в Париж).
1763 Веньямин Франклин (Лондон) изобретает
стеклянную гармонику.
1764 „История
(
древнего искусства <
Винкельмана.
Английский портре­
тисты и пейзажисты
Рейнольдс и Гэнсборо.
Время написания боль­
ших од Клопштока.
1765— 90
Император Иосиф II.
1766 „Лаокоон"
Лессинга.
1767 ( — 6 8 )
Лессинг: „Гамбург­
ская драматургия “ ; на­
печатана „Минна фон
Барнгельм“. Моисей
Мендельсон: „Ф едон".
Гравер Даниил
Ходовецкий.
1764 Йог. Христиан Бах, младший сын Себа­
стьяна Баха (* 1735), совместно с К. Фридр.
Абелем, устраивает абонементные кон­
церты в Лондоне (сонаты и концерты для
клавира); его опера „Orione“ („Орион",
1763). Постепенное распространение фор­
теп и ан о в Англии. Рост значения ан­
глийской концертной жизни. Юный Мо­
царт в Лондоне; возвращение с Йог.
Христ. Бахом. Ум. Ж. Ф . Рамо.
1765 Эджидио Ром. Дуни: „La fee Urgele" („Фея
Ургела") и Ник. М. Одинб: „Le tonneИег“ („Бочар") в Париже. Первый зингшпиль Йог. Адама Гиллера „Der lustige
- Schuster oder Der Teufel ist los“ („Весе­
лый сапожник или Чорт на свободе",
текст Христ. Феликса Вейссе): начало
развития немецкого зингш пиля, под
воздействием французской комической
оперы.
I
1766 Начинают издаваться „Wochentliche Nachrichten und Anmerkungen, die Musik
betreffend“ („Еженедельные известия и
заметки, касающиеся музыки^) Йог. Адама
Гиллера. Бедо де Селль (Тулуза): „Lart
du facteur d’orgues“ („Искусство сооружать
органы“, — 78).
1767 Издана „Alceste^^ („Альцеста“) Глюка
в Вене (с предисловием). Написана пер­
вая опера Моцарта „La finta semplice“
(„Притворная простушка“). Первый нацио­
нальный зингшпиль Иох. Адама Г и л л ер а
„Lottchen am Hofe" („Лоттхен при дворе",
Лейпциг). Ум. Георг Филипп Телеман
в Гамбурге; его преемник по должности
церковного музикдиректора— Фил. Эман.
Бах.
— Руссо: „Dictionnaire de musique“ („Музы­
кальный словарь'*).
1768 Неаполитанец Томмазо Траэтта приглашен
Екатериной II придворным композитором
в Петербург. Пастораль Моцарта „Bastien
und Bastienne“ („Бастьен и Бастьенна").
Первые камерные сочинения Луиджи Бок­
керини.
81
80
Французский жанрист
Ж
.
Т^
Ь.
••
1 рез.
1770 Гёте начинает
„ Фауста
Гольбах: „Система
природы
Расцвет
немецкой популярной
философии.
\
1771 Появление од
Клопштока.
1771 — 92
Густав III Шведский.
1772 Гёттингенский
Лесной “ союз поэтов.
1769 Растущее интернациональное значение
французской к о м и ч еск о й о п ер ы : Монсиньи ,,Le deserteur“ („Беглец“, Париж);
оперы Франсуа А. Д. Филидора и Гретри:
1770 *1 6 . XII Л ю д ви г фан Б е т х о в е н в Бонне.
Ум. Тартини в Падуе; его ученик Пьетро
Нардини (ум. 1793). Скрипач Пуньяни
(Турин). Деятельность Михаэля Гайдна
в Зальцбурге (церковная музыка, симфо­
нии). М оцарт в Италии: „Mitridate^'
(„Митридат“, Милан).
— Зингшпиль йог. А. Гиллера „Die Jagd''
(„Охота'^) в Лейпциге. Постепенный рас­
цвет концертной деятельности в Германии;
организация музыкальной жизни перехо­
дит в руки бюргерства. Певицы Гертруд '
Элизабет Шмелинг и Корона Шрётер.
— Основание Парижских „Concerts des
amateurs^* ( = „Любительские концерты^*)
Госсеком (оперы, симфонии, хоровые со­
чинения). Амстердамский музыкальный
издатель Гуммель (перепечатки). Первое
исполнение „Мессии^* Генделя в Америке
(Нью-Йорк).
1771 Последняя опера Гассе „Ruggiero" ,(„Ру-^:
джьеро“) и четвертая опера Моцарта „Ascanio in Alba‘‘ („Асканио в Альбе"), — обе .
в Милане. Йог. Гейнрих Ролле (Магде- '
бург): ораториальная драма „Der Tod
Abels" („Смерть Авеля").
— Зульцер; „Theorie des schonen Kiinste";
(„Теория изящных искусств"). Начало
появленртя путевых дневников Бёрнея;
(„The present state of music in France and
Italy" = „Современное состояние музыки
во Франции и Италии" и т. д.).
— Учреждение Венского „О-ва Музыкантов"
(„Tonkiinstlersozietat") Флорианом Гассманом. Основание Государственной Му­
зыкальной Консерватории в Стокгольме;
расцвет музыки в Швецик, под немецким
влиянием.
1772 Первое исполнение „Мессии" Генделя
в Германки (Гамбург). Моцарт: месса'
с-тоИ.
1773 Гердер: „Летучие
листки о немецком
характере и искусстве
Баллада Бюргера
, Леонора'*. „Гетц фон
Б е р л и х и к г е н Гёте.
1774 Гёте: „Страдания
Вертера“. Немецкий
педагог Базедов учре5кдает школу „ Филан­
тропин “ в Дессау;
филантропинисты.
Ум. Людовик XV.
1774 — 92
Людовик XVI.
1775 Гёте в Веймаре.
Первая редакция
„ Фауста
Физиогномика
Лафатера ( ■— 78).
1*76 Драма Максими­
лиана Клингера: „ Буря
и натиск
1773 Немецкая опера „A beste“ („Альцеста")
Антона Швейцера в Веймаре (текст B piланда). Расцвет в Германии сентименталь­
ной оратории на сюжеты земной жизни
Иисуса Христа (Рождение, Страсти, Во­
скресение, Вознесение).
1774 Глюк: „Iphigenie in Aulis‘^ („Ифигения
в Авлиде", Париж). Моцарт: камерная му­
зыка. Георг Б ен д а (Гота) пишет мело­
драму „Ariadne auf Naxos" („Ариадна на
Наксосе"). Оратория Гайдна „И ritorno
di Tobia" („Возвращение Товии", Вена).
— Рост музыкально-педагогической литера­
туры в Германии; народное пение; рабо­
чие песни; детские песни (Гиллер, Рейхардт. Йог. П. Абрагам 111ульц, Эрнст
Вильг. Вольф, Христиан Готлоб Неефе
и ДрО.
«
— Герберт: „De cantu et musica sacra
(„О пении и религиозной музыке"). Падре
Мартини: „Saggio fondamentale di contrapunto" („Фундаментальный трактат о
контрапункте", — 75). Йог. Фил. Кирнбергер: „Die Kunst des reinen Satzes"
(„ Искусство чистого звукосложения"),
1-я часть. Выдающийся теоретик Валлотти
в Падуе.
1775 Музыка Йог. Андрэ к „Леоноре" („Leo­
nora") Бюргера: начало баллады. Моцарт:
скрипичные концерты; „La finta giardiniera" („Мнимая садовница", Мюнхен).
— Йог. Фридрих Рейхгардт становится при­
дворным капельмейстером в Берлине.
Открыта „Музыкальная школа" („Топschule") аббата Фоглера в Мангейме.
1776 Никола Пиччини приезжает в Париж.
Борьба глюкистов и пиччинистов; писа­
тели Сюар, Ла-Гарп, Мармонтель.
— Игнац Г о л ь п б а у э р (*1 7 1 1 ): немецкая
опера „Gunther von Schwarzburg" („Гюн­
тер фон Шварцбург") в Мангейме. Моцарт:
„Haffner-Serenade" („Г аффнерова сере­
нада", Зальцбург). Неефе: „Serenatenbeim
Klavier zu singen" („Серенады для пения
за роялем").
6
82
83
Провозглашение неза­
висимости Америки.
Рост концертных организаций И
кальных обществ в Соединенных Щт»
(исполнение ораторий).
Начало современной музыкально-исто
ческой науки: Джон Гаукинс: „А geni'*'l
history of the science and practice of musi «
(„Всеобщая история музыкальной теоо*^
и практики", 5 т.т.); Чарльз Бёоит”
„А general history of music“ („Всеобща,'
история музыки», до 1789). ФоглТп
,, 1 onw issenschaft
Опубликованы
сборники народных
песен Гердера.
Ум. Вольтер. Ум, Руссо.
1//8
1779 „Ифигения в Тав­
риде" Гёте (1-я редак­
ция) в Веймаре.
Лессинг: „Натан
Мудрый 1780 Виланд:
Оберон“. Портретист
Антон Граф (Дрезден).
1781 Кант: „Критика
чистого разума
Ум.
Лессинг. „Разбойники*'.
Шиллера в Мангейме
Йог. Гейнр. Ф осс: пе­
ревод „Одиссеи“.
und
—
Tonsetzkunst**
(„Наука о музыке и искусство музыкадь.
ной композиции**).
1777 jjArmide" (,,Армида“) Глюка в Париже
Кирнбергер переиздает „Psalmen und
christliche Gesang'*' („Псалмы и христианпеснопения", 1607) Гаслера.
1778 Открытие Н ациональной О перы в Вене
при Иосифе II зингшпилем Игнаца Умлауфа
„Bergfknappen" („Рудокопы"). „Roland"
(„ НоландП иччини в Париже.
Придворная капелла курфюрста Карла
Тю дора Пфальцского переведена из Ман­
гейма в Мюнхен (Каннабих, гобоист Лебрён).
1779 Глюк: „Iphig’enie auf Tauris‘‘ („Ифигения
в Тавриде^ Париж).
1780 Комическая опера „II barbiere di Siviglia“
(„Севильский цирюльник“) Паизиелло для
Петербурга. Изданы песни Глюка на тек­
сты од Клопштока. Опера дрезденского
капельмейстера Йог. Готлиба Наумана
„Сога“ („Кора", Копенгаген).
Увеличивающееся распространение кла­
вира с молоточками (фортепиано); усовер"
шенствование педали. Постепенное исчез­
новение из практики цифрованного баса.
Б. де Лаборд: „Essai sur la musique ancienne et moderne“ („Этюд о древней и
новой музыке“).
1781 „Idomeneo“ („Идоменео") Моцарта в Мюн­
хене; немецкий тенор Рааф. Моцарт бро­
сает службу в Зальцбурге и п е р е е з ж а е т
в Вену. Бетховен начинает занятия У
Неефе.
■f
1784 Шиллер: „Ко®^ство и любовь
его
ы
® Мангейме.
° д ейнр. Фосс: поэма
»Ауиза‘‘. Бомарше:
••Женитьба Фигаоо“.
Гиллер открывает концерты в Лейпциг­
ском Гевандгаузе; его заслуги в поднятии
вокальной педагогики в Германии.
1782 „Entfiihrung aus dem Serail‘‘ („Похищение
из сераля“) М оц ар та в Вене. Йог. Петер
Абрагам Ш ульц : „Lieder im Volkston
(„Песни в народном духе“), 1-я часть; пи­
шет музыку к „Аталии" Расина („Athalia“,
для Рейнсберга). Рейхард начинает изда­
ние „Музыкально-художественного Мага­
зина" (т. е. „сборника": „Musikalisches
Kunstmagazin").
— Первое выступление в Париже скрипаче
Джованни Баттиста Ви отти (скрипичныа
концерты); начало нового периода скри­
пичной игры; усовершенствование скри­
пичного смычка Франсуа Туртом (* 1747).
Валторнист-виртуоз Венцель Штик (про­
званный Пунто). Ум. Иоганн Христиан Бах
(Лондон). Ум. Метастазио (Вена).
Пага­
нини.
— Реформы императора Иосифа II ограни­
чивают церковную музыку в Австрии.
1783 Ум. Иоганн Адольф Гассе (Венеция). Рейхардт: „Veilchen" („Фиалка") Гёте. Бет­
ховен: напечатаны три юношеские форте­
пианные сонаты („курфюрстовские со­
наты").
— Начинает выходить „Magazin der Musik"
. („Музыкальный магазин") К. Фр. Крамера.
Рост периодических музыкальных изданий
в Германии (журналы, альманахи).
— Стефано Артеага; „Ее rivoluzioni del teatro
musicale italiano" („Переворот в итальян­
ском музыкальном театре": история италь­
янской оперы).
1784 Ум. Вр1Льг. Фридеман Бах в Берлине.
^Людвиг Шпор в Брауншвейге. Рейхардт
учреждает „Concerts spirituels" („Духов­
ные концерты") в Берлине.
— Основание „Школы пения и декламации"
(„Ёсо1е de chant et declamation") в Па­
риже (ср. 1795). Опера Гретри: „Richard
Coeur de Lion“ („Ричард Львиное Сердце").
Трехдневные торжества по случаю столе-
84
1785 „Охотники”
Иффланда. Мещанская
бытовая драма.
1786 Ум. Фридрих Ве­
ликий. 1786 — 97 Фри­
дрих Вильгельм II.
/ 8 / Роман „Ардингелло“ Вильг. Гейнзе.
Гёте: „Ифигения".
Шиллер: „Дон Карлос".
1
1787 - 8 8
Гёте в Риме;
„Торквато Тассо
Дан. Шубарт:
Княжеская гробница".
тия со дня рождения Генделя (вместо 1785!)
служат поворотным пунктом в организации I
музыкальных празднеств. Неослабевающее
культивирование итальянской оперы в Пе­
тербурге (Паизиелло, Сарти).
Князем - аббатом Г е р б е р т о м изданы!
„Scriptores ecclesiastici de musica („Ду-j
ховные писатели о музыке^*).
1785 М оцарт: „Figaros Hochzeit“ („Свадьба!
Фигаро“) в Вене и Праге; период сочинений больших фортепианных концертов
(d-moll); пишет „Das Veilchen^‘ („Фиалка")
на слова Гете (напечатана 1789). „Oyidsymphonien“ („Овидиевы симфонии^) Карла
Диттерс фон Диттерсдорфа. Бетховен:
три фортепианных квартета.
1786 *1 8 . XII К арл Mappia фон В е б е р в Эйтине. Зингшпиль Диттерсдорфа „Doktorj
und Apotheker“ („Доктор и аптекарь",
Вена) и комическая опера Винсента Мар- i
тина „Una cosa rara“ („Редкая вешь“
Вена).
Самюэль Арнольд (Лондон) начинает из- \
давать собрание сочинений Генделя.
1787 М оц ар т: „Don Giovanni" („Дон Жуан")
в Праге. Оратория Фил. Эман. Баха „Auferstehung* und Himmelfahrt" („Воскресение
и Вознесение", текст Рамлера).
Ум. Г л ю к в Вене. Опера „Тагаге" („Тарар") его ученр{ка Антонио Сальери. Га- \
спаро Саккини: „Oedipe а Colone" („Эдип
в Колоне", Париж). Бетховен впервые
в Вене.
И. П. А. Шульц становится придворным
капельмейстером в Копенгагене (— 9 5 );
культивирует там датскую национальную
музыку.
1788 Ум. Фил. Эман. Бах в Гамбурге.
*— Моцарт пишет свои три последние симфо­
нии; Es-dur, g-moll и C-dur („Jupiter-Symphonie" = „Симфония Юпитер"). „Окс­
фордская" симфония Гайдна. Пианист Йог.
Владислав Дуссек ('^ 1760). Керубини
приезжает в Париж.
85
—
1789 Великая Ф ран­
цузская Революция.
Коцебу: „ Человеконе­
навистничество и рас- i
каяние".
‘
Издан первый том „Всеобщей истории му­
зыки" („Allgemeine Geschichte der Musik' )
Форкеля.
1789 Моцарт: квинтет A-dur с кларнетом. Йог.
Христоф Ф огель; „Demophon" („Демофон"), Никола Далейрак: „Les deux Sa­
voyards" („Два савояра") и „Raoul de
Crequi" („Рауль де Крэки") в Париже.
Так называемые „оперы спасения* (Мегюль, Керубини, Анри М. Бертон, Родольф
Крейцер).
— Зингшпиль Фридр. Людв. Эмил. Кунцена
„Holger Danske“ (,,Оберон“) в Копенга­
гене.
— Йог. Адам Гилл ер становится кантором
св. Фомы в Лейпциге, вместо Йог. Фридр.
Долеса.
■И отдел (от 1790 до наших дней).
1. Окончательная выработка субъективно-насыщенного
контрастного стиля в прежни:{с формах: романтизм
(от 1790 прибл. до 1830).
1 7 9 0 „Критика
способности суждения
Канта.
1790 Моцарт: „Cosi fan tutte“ („Так поступают
все", Вена). Мегюль: „Euphrosine" („Эфрозина", Париж).
— Первая поездка Гайдна в Англию: „Л о н ­
дон ски е симфонии” ; его триумф и полученйс докторской степени в Оксфорде.
— Зимрок основывает в Бонне музыкальное
издательство.
1791 Моцарт: „La Clemenza di Tito“ („Мило­
сердие Тита“, Прага); „Die Zauberflote"
(„Волшебная флейта“, Вена); „Реквием“
(закончен Ф .К с. Зюссмайером); ум. в Вене.
Керубини: „Lodoiska" („Лодоиска“, Па­
риж). * Мейербер в Берлине.
— Основание Карлом Фридрихом Фашем
Берлинской Певческой Академии („Singfakademie"). „Historisch-biographisches Lexikon der Tonkunstler“ („Историко-биогра­
фический словарь музыкантов*') Эрнста
Людв. Гербера (новое издание 1812— 14).
—
87
-
86
1793
рор:
Парижский тер­
Дантон, Марат,
Робеспьер.
1794 „ Наукоучение “
Фихте.
1795 Гёте: „Римские
элегии Романы Жана
Поля: „Геспер" и Вильг,
Гейнзе: „Гильдегард
фон Гогенталь“.
1 /9 6 Первый „ Альма­
нах муз“ Шиллера.
Выступление романти­
ческой школы. Братья
Шлегель. Философы
Шеллинг и Шлейермахер.
1792 Бетховен в Вене; занятия с Гайдном, Шен­
ком и Альбрехтсбергером. Доменико Чимароза: „II matrimonio segreto“(„T айный брак*‘,
Вена). * Джоаккино Россини в Пезаро.
1793 Жан Франсуа Лесюёр: опера „La caverne“
(„Пещера", Париж). Успех португальского
оперного композитора Марк’ Антонио Портогалло (* 1762) в Италии.
— „СЬога1ЬисЬ“ („Книгахоралов") Йог. Адама
Гиллера (смягчение суровости хоральных
напевов).
1794 Вторая поездка Гайдна в Англию.
— Продолжающийся расцвет волшебно-феерических зингшпилей в Вене; Венцель
Мюллер: „Die Schwestern von Prag“ („С е­
стры из Праги"); Франц Ксавер Зю ссмайер: „Der Spiegel von Arkadien" („Ар-^
кадское зеркало").
1795 Б е т х о в е н : изданы трио ор . 1 (посвящены
Гайдну). Зингшпиль Кауэра „Das Donauweibchen" („Дунайская русалка", Вена).
Фр. Л. Эмилиус Кунцен становится при­
дворным капельмейстером в Копенгагене.
Гейнрих Маршнер (Циттау).
— Основание Парижской
Консерватории
Б. Сарретом, путем присоединения инстру­
ментальных классов к „Школе пения"
(ср. 1784); Пьер Роде и Родольф Крейцер
приглашены профессорами скрипичной
игры (скрипичные концерты, классические
этюды).
'
1796 Продолжающийся подъем немецкого пе­
сенного творчества: „Adelaide" („Аде­
лаида") Бетховена; „Lieder g-eselliger
Freude" („Песни дружеской радости") Ног.
Фридриха Рейхардта (Берлин); первый
сборник песен Карла Фридр. Цельтера:
„12 Lieder am Klavier zu singen" ( „ 1 2 пе­
сен для пения за роялем"). „ 1 2 Gesange
mit Klavierbegleitung" ( „ 1 2 песен с сопровожд. ф.-п.“) Йог. Руд. Цумштега. Йог.
Шенк: „Der Dorfbarbier" („Деревенский
цирюльник"). Петер фон Винтер (Мюнхен):
„Das unterbrochene Opferfest" („Прерван­
ное жертвоприношение"). Карл Леве.
1797 Гёте: „Герман
и Доротея".
Гёльдерлин: роман
„ Гиперион
Новалис:
„Гимны к ночи“.
В. Вакенродер: „С ер­
дечные излияния любя­
щего искусство монаха“.
Бонапарт в Египте.
1799 Шиллер: „Вал.\енштейн“ ; написана
„Песнь о колоколе
1800 Шиллер: „Мария
Стюарт
1 ^оман Жака
Поля: „Титан". Драмы,
комедии и оперные
тексты Коцебу.
Дмитрий Бортнянский принимает на себя
руководительство Придворной Певческой
Капеллой в Петербурге; подъем русской
церковной музыки.
179 7
31. I Ф р а н ц Ш у б е р т в Лихтентале,
близ Вены. Музыка Гайдна к гимну „Gott,
erhatte Franz den Kaiser" („Боже, храни
императора Франца**). Керубини: „Medea
(„Медея", Париж).
1798 Пьер Г а во : опера „Leonore ou 1 amour
conjugal" („Леонора или Супружеская лю­
бовь", Париж). Ж. Б. Картье: „L art du
violon" („Искусство игры на скрипке", с му­
зыкальными произведениями старинных
мастеров).
^
— Рохлицем основана в Лейпциге „Aligfemeine Musikalische Zeitung" („Всеобщая
Музыкальная Газета").
^
1799 Б е т х о в е н : „Sonate pathetiqiie („Патети­
—
ческая соната") ор. 13.
Г а й д н : первое (публичное) исполнение
„Schopfung" („Сотворение мира", Вена).
Фердинанд Паер: „Camilla" („Камилла ,
Вена). „Mildheimsche Liederbuch" („Мильдгеймский песенник") Руд. Захариаса Бек-
кера.
1800 Б е т х о в е н : 1-я симфония C-dur ор. 2 1 ;
квартеты ор. 18; фортепианный концерт
с-тоИ. К ерубини: „Les deux journees"
(„Два дня" или „Водовоз", Париж). Песни
И баллады Йог. Рудольфа Цумштега («Е.**'
wartung" — „Ожидание" Шиллера). Мощ­
ные композиторы Игн. Плейель, Вангаль,
Штеркель, Штейбельт, Вёльфль, Гелинек
(фортепианные сочинения, камерная му­
—
—
зыка, вариации).
Расцвет домашней музыки в среде обра­
зованных дилеттантов - музыкантов всех
стран. Продолжающееся развитие литера­
туры для духовых инструментов (концерты
и сольные песни для гобоя, кларнета, фа­
гота, валторны, тромбона).
Первый лидершпиль [т. е. представление,
музыкальные нумера которого состоят
исключительно из песен]: „Lieb und Treue
89
88
1801 Гер дер: ,Л\аллигона
Торва-\ьдсен:
статуя Язона.
1802
Г ердер: „ Сид “
( - 03).
1803 Ум. Клоп шток.
Ум. Гердер. Шиллер:
„ Мессинская невеста
Жан Поль: „Отроческие
годы
Начало секуляризации
^ духовных княжеств.
1804 Шиллер: „Виль­
гельм Телль ".Ум. Кант.
Деятельность Песталоцци в Швейцарии.
(„Любовь и верность") Йог. Фр.
хардта.
— Основано музыкальное издательство Гоф
мейстера и Кюнеля (с 1814 — ПетеооТ\
в Лейпциге.
^
1801 Гай дн : первое исполнение „Jahreszeiten**
(„Времена года“, Вена); „Сотворение мира*‘
(Париж). Симон Майр (Бергамо): „Ginevra
di Scozia“ („Джиневра Шотландская").
Зимрок (Бонн) и Негели (Цюрих) вьшу.
скают первое издание „Точно-темпериро- |
ванного клавесина^‘ Себ. Баха; одновре.
менно с этим лейпцигское издательство
Гоффмейстера и Кюнеля начинает изда­
вать собрание его сочинений для клавира.
—
Коронация
Н аполеона 1.
Первая Империя.
1S05 Ум. Шиллер. Ахим
Брентано
издание
начинаю т
Волшебного
рога мальчика
1802 Гейлигенштадское завещание Бетховена.
1-й скрипичный концертТЛпора.
Книга Йог. Николауса Форкеля: „Uber
Job. Seb. Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke** ( „ 0 жизни, искусстве и сочинениях
Йог. Себ. Баха"). Эрнст Х л а д ни: „Акиstik" („Акустика"; так называемые „хладниевы фигуры").
1803 Гектор Берлиоз в Кот-сент-Андрэ.
Бетховен: 2 -я симфония D-dur орс 36 в Вене;
оратория „Christus am Olberg" („Христос
на Масличной горе"); „Крейцерова со­
ната". Издана „Methode de violon" („Скри­
пичная школа") Роде, Крейцера и Байо.
— Секуляризация духовных княжеств нано­
сит существенный ущерб музыкальной
жизни Южной и Западной Германии.
1804 Бетховен заканчивает 3 -ю симфонию
„Eroica" op. 55 („Героическая", 1 -е испол­
нение 1805). Фридрих Гейнрих Гиммель:
лидершпиль „Fanchon" („Фанкон", Бер­
лин). Ум. Ног. Адам Гиллер.
— Опера аббата Фоглера „Samori" („За­
мори") в Вене; сочинения по теории му­
зыки; его ученики Карл Мариа фон Вебер»
Мейербер, Бернг. Ансельм Вебер. К. 1^*
фон Вебер ■— капельмейстер Б р е с л а в л ь ского Городского Театра; музыка к
ЬегаЫ" („Рюбецаль"). Первое к о н ц е р т н о е
путешествие Шпора.
Ж
1306 Гегель закан­
чивает „Ф еномено­
логию духа „Всеобщая
педагогика “ Гербарта.
Битса при Иене и Ауер1п i-едте.
1807 — 08
Фихте:
Речи к немецкой нации.
Первый пароход.
1808 Гёте: 1 ~я часть
VФауста
Трагедия
Г. фон Клей ста:
« Пентесилея
Первые баллады
Уланда.
Из основанного в 1707 г. академического
„Музыка^льного Кружка" („Collegium musicum“) образована п ер вая н ем ец кая
м у зы к а л ь н а я ш кола в Вюрцбурге во
главе с Ф . Йозефом Фрёлихом (IbU» —
государственная).
г. j « / п
— Опера Лесюера „Les Bardes („Ьарды ;
в Париже; большая коронационная музыка
(совместно с Паизиелло). Виллото начи­
нает свои исследования по истории Древне­
египетской музыки (опубликованы 1 о 1 _;.
1805 Б е т х о в е н : „Fidelio" („Фиделио ) или
Leonore" („Леонора"; первое исполнение).
’.’Армида“ Глюка в Берлине под руковод­
ством
АнсельмаВебера и Иффлаада;
закрытие там итальянской оперы. Ум.
Луиджи Боккерини (Мадрид).
1806 Бетховен заканчивает 4-ю симфонию Б-dur
(первое исполнение 1807); скрипичный
концерт; увертюра „Леонора № 3 ; три
квартета,
посвященные Разумовскому,
ор. ^9.
у1
— Посмертным изданием напечатаны >>‘Обеп
ZU einer Aesthetik der Tonkunst“ („Музы­
кально-эстетические идеи") Даниеля Шубарта. Виртуоз-виолончелист Шан Луи
Дюпор (* 1749) издает „Essai sur le doigter du violoncelle" („Опыт виолончельнои
апликатуры": новая аппликатура, употре­
бление большого пальца, ведение смычка).
1S07 Бетховен: месса C-dm-; увертюра к „Гчориолану" („Coriolan“); „Sonata арраз5Юnata“ op. 57; тройкой концерт. Вебер
в Штутгарте (— 10).
_
„Joseph еп Egypte“ (,,Иосиф в Египте )
М егю ля и „La vestale" („Весталка") Сп онтини в Париже. Распространение в I ермании французской комической оперы. ^
1808 Б е т х о в е н : первое исполнение симфонии
5, c-moll OD. 67, и № 6 , F-dur op. 68
(„Пасторальной") в Вене. Музыка Андре­
аса Ромберга к „Die G l o c k e " („Колокол )
Шиллера для хора. Эрнст Теод. Амадеи
Гоффман — капельмейстер Бамбергского
театра.
Б
е
р
н
г
.
91
90
—
Учреждение Ш вейцарского Музыкальнг.г '
О -ва („Schw eizerische M u sik g e se llsc h a ft
1809 Ум. тирольский
партизан Андреас
Гофер.
У силивающееся распро­
странение швейцарских
и тирольских песен.
Шлейермахер — пропо­
ведник (и профессор)
в Берлине.
1810
Основан Берлинский
университет,
Вильгельм фон Гум­
больдт. Драма Гейнр.
фон Клейста:
„Принц Фридрих
Гомбурггкий“.
„Книга призраков",
сборник новелл
и рассказов Йог. А вг.
Апеля.
1814 Гёте: „Поэзия
и правда ч. I.
■фр. де - ла - Мот - Ф у к е:
„ Ундина
Негели, как основатель швейцаос^^
мужского пения (1810); плодотворная п'"'*
1 опп
деятельность.
1809 Ум. И озеф Гайдн (Вена). * 3. II Ф е л „ .
— ^ ® !| Л ельсон -Б ар тольди (Гамбург).
„Schweizerfamilie" („Швейцарская семья“)
Веигля (Вена). Напечатано собрание пр
сен, баллад и романсов Йог. Фридо Ррв'
хардта на слова Гёте (4 части). Спонтини:
I
„Ferdinand Cortez" („Фердинанд Кортес"
Иари;^ Ьольшая месса Керубини F-dur '
Карл-Фрадрих Цельтер основывает Беплинское О-во Любителей Мужского Хо­
рового Пения („Liedertafel") и получает
^режденную при Берлинской Академии
IR in
музыки.
1810 22. П Ф р ед ер и к Ш опен (Желязова
Воля близ Варшавы). ^ 8 . VI Р о б е р т Шу­
ман (Цвикау). Бетховен: музыка к Эгмонту‘‘ ( Egmont“); большое трио B-dur
op. У7. Первад опера Вебера „Silvana"
(„Сильвана , Франкфурт на Майне); пер-'
выи фортепианный концерт C-dur.
Пертое немецкое музыкальное празднество
во Франкенгаузене (Тюрингия) под упра- .
влением Шпора; Кантор Георг Фридрих Ьишоф. Постепенная победа приема i
дирижирования палочкой.
— Негели и Пфейффер опубликовывают „Се- "
^ngbildungslehre nach
Pestalozzischen ,
Urundsatzen („Методика пения по осно- ■)
воположениям Песталоцци"). Рецензия , -i
. 1 . А. 1 оффмана о с-то1Гной Бетховенской симфонии во „Всеобщей Музы­
кальной Газете"*; начало нового периода
музыкальной критики. Музыкант, как тип
3^ дожника-романтика.
1811
==22.
X
Ф р ан ц
Л и ст
(Р а й д и н г
в
Вен -
^ии). П ер ва я песня Шуберта: ,,Hag*ars
Klagfe („Жалоба Хагара“). Карл Лёве
становится учеником Тюрка в Галле.
пор. первая симфония Ks-dur. Напи-!
сана месса d-moll Керубини.
'
^412 Сказки братьев
Гримм- Поэты Ш вабской школы: Улзнд,
Мёрике, Кернер, Ш ваб.
1813 Немецкая О свобо­
дительная война.
Арндт, Кернер,
Шенкендорф, Рюккерт.
1814 Гёте: „ Западно­
восточный диван“(—15).
Гсффман: „ Фантасти­
ческие рассказы
в манере Калло“.
Стефенсон изобретает
п ароЕо:з.
1815 Битва при Ва­
терлоо. Венский Кон­
гресс. Бисмарк.
-S16 Братья Гримм:
^^мецкие саги. Успехи
языкознания и к л а с­
сической филологии
^ Герм ании.
Открыта Пражская консерватория (дирек­
тор — Дионис Вебер).
1812 Конрадин Крейцер — придворный капель­
мейстер в Штутгарте. Расцвет песни
в Швабии.
— Основание „О-ва Друзей Музыки“ („GeselLschaft der Musikfreunde“) в Вене; куль­
тивирование Гайдновских ораторий. Вре­
мя основания ряда иных больших музы­
кальных обществ, вокальных академий и
певческих кружков в Северной и Южной
Германии (Швабия). Учреждение Штут­
гартской консерватории (прекратила су­
ществование 1818).
1813 ^22. V Р и хар д В а гн ер в Лейпциге. Ве­
бер — театральный капельмейстер в Пра­
ге. Бетховен! первое исполнение седьмой
симфонии A-dur op. 92.
— „Tancred‘‘ (,,Танкред“) Россини в Вене­
ции. ^Джузеппе Верди.
— Основание Брюссельской консерватории.
1814 Бетховен: третья редакция „Фиделио**;
первое исполнение в о сь м о й симфонии
F-dur op. 93 (закончена 1812). Музыка
Вебера к „Leyer und Schwert“ („Меч и
лира‘‘) Теод. Кёрнера.
— Джон Фильд ('^1782): изданы первые „Nocturnes“ („Ноктюрны") для рояля.^Первый
струнный квартет Керубини. Ьольшой
сборник шведских народных песен Афцелиуса и Гейера.
1815 Шуберт: „Ossiangesange^ („Песни О ссиана"), „Haidenroslein‘' („Степная ро­
зочка") на слова Гёте, зингшпили. Игнац
Мошелес (*1794): „Alexander-Variationen"
(„Александровы
вариации").
* Роберт
Фолькман.
— Иоган Непомук Мельцель выступает со
своим „метрономом".
1816 Исполнение в Праге романтической оперы
Шпора „Faust" („Ф ауст", с лейт-темами)
под управлением К. М. фон-Вебера. „Un­
dine" („Ундина") Э. Т. А. Гоффмана (Бер­
лин, Прага). Вебер приглашен капельмей­
стером основанной в Дрездене немецкой
92
1817 Юбилейное
торжество Реформации.
Празднество в Вартбурге. Немецкое ctj^денчество (бурши).
„ Праматерь‘‘ Грильпарцера в Вене.
Расцвет героической
драмы. Лорд Байрон:
„ Манфред
Группа немецкиххудожкиков „Назареяне“
в Риме.
1818 Гегель начинает
чтение лекций в Бер­
лине.
оперы; заканчивает фортепианную сон
As-dur; дрезденский церковный капел^
мейстер Морлакки.
— Р осси н и : „И barbiere di Siviglia“
вильский цирюльник", Рим); Шуберто"
написан ,,Erlkonig“ („Лесной царь"). Бет^
ховенский цикл песен „Ап die feme Ge'
liebte“
(„К далекой возлюбленной^*)
Шпор пишет свой восьмой скрипичный
концерт („Се5ап^552епе"=„Сцена пения")
Керубини — реквием c-moil.
— Новые опыты конструирования валторн
с вентилями.
1817 Муцио К лем ен ти (Лондон); „Gradus ad
Parnassum" („Ступени к Парнасу") для
рояля; его ученики Иоганн Баптист Кра­
мер, Джон Фильд, Людвиг Бергер, Ав­
густ Александр Кленгель, Калькбреннер,
Мошелес. Пианист Франческо Поллини
(Милан); появление „блеска" в игре на
рояле. Значение фортепианных этюдов
и вариаций. И оганн Н еп ом ук Гум­
м ель (*1778); время написанрш его боль­
ших сочинений: сонаты fis-moll op. 81 и
концертов A-dur и h-mo!l (с 1820). Роль
свободного фантазирования (импровиза­
ции).
— „Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst" („Опыт систематической тео­
рии композиции") Готфрида Вебера (до
1821).
— Начало реформ в немецком церковном
пении, под влиянием торжеств двухсот­
летия Реформации; восстановление старо­
протестантских хоральных напевов.
1818 Б е т х о в е н пишет „Missa solemnis" („Тор­
жественная месса"); фортепианная соната
B-dur op. 106 (для клавира с м о л о т о ч ­
ками). Вебер: „Jubelouvertiire" ( „ Ю б и л е й ­
ная увертюра"); первая месса E s-d u r
(Дрезден).
Карлом Лёве написаны первые баллады
„Edward" („Эдвард") и „Erlkonig"
ной царь"); 1824 напечатаны под орАльберт Метфессель (Брауншвейг) пишет
93
1819
Серапионовы братья *
” Э. Т. А. Гоффмана.
Шопенгауэр: „Мир,
как Воля и Представлегт.х, Т1 .
ние
1820 Грильпарцер:
„ Медея
Вальтер Скот:
„Айвенго Большие
постройки Шинкеля
в Берлине; скульптор
Хр. Раух.
музыку к песне Арндта „Der Gott, der
Eisen wachsen lieb“ („Господь, сотвори­
вший железо, [не хотел, чтобы были
рабы]“); сборник немецких студенческих
песен („Книга коммершей"). Деятельность
Иоганна НепомукаШельбле в Франкфурте
на Майне в качестве дирижера „О-ва св.
Цецилии” („Cacilienverein“).
— П ервое
нижнерейнское музыкальное
празднество в Дюссельдорфе. Иоганн
Фридрих Науэ: „Versuch einer Musikalischen Agende" („Опыт музыкального треб­
ника", — для Пруссии).
1819 Спонтини: „Olympia" („Олимпия", Па­
риж). К. М. фон-Вебер: „Aufforderang' zum
Tanz" („Приглашение к танцу") ор. 65 и
„Ро1асса“ („Полонез") E-dur ор. 72 для
рояля. Шуберт пишет „Forellen"— квинтет.
— Лейпцигская книга хоралов Йог. Гот­
фрида Шихта. Гуммель делается придвор­
ным капельмейстером в Веймаре.
1820 Спонтини — придворный капельмейстер
в Берлине; культивирование там Глюковской музыки. Фридрих Шнейдер (* 1786)j
оратория „Das W eltgericht" („Страшный
Суд", Лейпциг); лейпцигские писатели
Йог. Фридрих Рохлиц и Готфрид Виль­
гельм Финк. Мошелес: фортепианный
концерт g--moll.
—
Греческая война
^ освобождение.
f ”|^реческие песни*'
J] °ильг. Мюллера.
Руление Меттерниха.
Начинающаяся реформа католической цер-
ковной музыки в Южной Германии: воз­
вращение к шедеврам римской школы;
Каспар Эт и Иоганн Каспар Аиблингер
в Мюнхене.
— Популярность и успехи музыкального пе­
дагога Йог. Бернгарда Ложье (Англия,
Германия). Реформы в школьном препо­
давании пения в Германии по методу Песталоцпи (Наторп, Гинцш, Гейнрот); при­
менение цифрового музыкального письма.
1821 Карл М. фон-Вебер: первое представле­
ние „ В о л ш е б н о го с т р е л к а " („Freischiitz") в Бер.шне; перед тем — „Прециозы" („Preciosa", там же), концертштюк
f-moll для рояля. Берлинские композиторы
94
Торвальдсен начинает
моделировку своей
статуи Христа.
—
—
1822
—
1823
„Весна любви“
Фр. Рюккерта.
Сен- Симонисты
во Франции,
1823
—
1824 Драматург Граббе:
„Дон Жуан и Фауст
Волшебная пьеса Ферд.
Раймунда: „ Алмаз
короля духов
Ум, Лорд Байрон.
1824
Людвиг Бергер и Бернгард Клейн; писа­
тели и критики Людвиг Рельштаб и Ад
Бернг, Маркс.
Молодой Мендельсон у Гёте в Веймаре
Карл Лёве — городской музикдиректор
в Штетине. Фридрих Шнейдер — прид,
ворный капельмейстер в Дессау. Издан
„Лесной царь" Шуберта ор. 1 (ср. 1816).
Основание Венской консерватории. Ке­
рубини становится директором Парижской
консерватории. П. Мортимер: „Der Choralgesang zur Zeit der Reformation" („Хо­
ральное пение в эпоху Реформации").
Б етх о в е н кончает свою „Missa solemnis*‘
(„Торжественная месса“) последняя фор­
тепианная соната с -т о 11 ор. 1 1 1 . Ш уберт
пишет неоконченную симфонию h-moll и
мессу As-dur. Шпор— придворный капель­
мейстер в Касселе. Вагнер в училище
св. Креста в Дрездене. Певица Вильгельмина Шрёдер-Девриент выступает в Вене
в „Фиделио". * Сезар Франк в Льеже.
Открытие Королевского Института Цер­
ковной Музыки в Берлине (директор— ,
Цельтер).
В е б е р : „Eurianthe“ („Эврианта", Вена),
Ш пор: „Jessonda“ („Иессонда“, Кассель);
первый двойной квартет d-moll ор. 65,
Ш у б ер т: „SchoneMiillerin" („Прекрасная
мельничиха") и музыка к „Rosamunde"
(„Розамунда"); его друг — певец Йог. Ми­
хаэль Фогль. Лист не принят в Париж­
скую консерваторию. Иоганн Штраус
(отец) вступает альтистом в танцовальный оркестр Йозефа Ланнера ('^1801); на­
чинающиеся успехи венского в а л ь с а .
Эрар изобретает репетиционную меха­
нику для рояля.
Б етх о вен : д е в я т а я симфония ор. 125
в Вене; время написания пяти последних
струнных квартетов (Es-dur ор. 127 и др.)*
Расцвет венской волшебной комедии при
Ферд. Раймунде (Конрадин Крейцер,
Иозеф Дрекслер). '-'Антон Брукнер
(Ансфельден).
и
95
—
1825 Ум. Жан Поль.
Основание Штутгартского Вокального
Кружка („Liederkranz")1825 Б у а л ь д ь ё : „La dame blanche' („Ьелая
дама", Париж). Обер (*1782): ,,Le ma^on
(„Каменщик", Париж). Шопеном написано
„Рондо“ ор. 1. Мендельсон: струнный
октет ор. 20. Квартеты и квинтеты
Георга Онслов.
— Начинает выдвигаться композитор танце­
вальной музыки Иоганн Штраус (отец):
вальсы, кадрили. Мозевий основывает
Бреславльскую Вокальную Академию.
Продолжающееся культивирование оратории и массовой хоровой музыки в Герма­
нии (Гендель, Шнейдер, Клейн, Рис,
Шпор).
— Повторяющиеся опыты усовершенствова­
ния фисгармоники, эолодикона и т. д.
и конструирования гармониума. Концерт-
1826В.Гауфф: „Лихтен­
штейн “. Стихо! ворения
Эйхендорфа. Людвиг I
призывает немецких
художественных деяте­
лей из Рима (Корнели­
ус, Юл. Шнорр). Мюн­
хенская художественная
школа.
ные успехи виртуоза на варгане (Maultrommel, Bombarde) Коха.
_
— Книга Фридр. Ю ста Тибо: „Uber Keinheit der Tonkunst" („О чистоте стиля в
музыке"); вызывает множество ответных
сочинений; возрождение музьпш Пале­
стрины и композиторов римской школы.
Ум. Дмитрий Бортнянский в Петербурге
(церковная музыка, [светские] мелодии
и оперы]).
1826 В е б е р : „Оберон" („ОЬегоп", Лондон);
ум. в Лондоне.
-.01 TV*
— Б е т х о в е н : квартет cis-moll ор. 131. М ен­
д е л ь со н ; увертюра к „Sommernachtstraum" („Сон в летнюю ночь"). Ш у б ер т
начинает сочинение „^K/inteireise („Зим­
нее путешествие", закончено 1828); струн­
ные квартеты d-moll и G-dur; трио B-dui
ор. 99. Шпор: оратория „Die letzten I^nge“ („Последние деяния", Кассель). На­
печатаны Deutsche Volkslieder („Немец­
кие народные песни") Фридриха Зильхера, 1 -я тетрадь.
j г’ •
— Зб-я опера Россини: „Le siege de L-onnthe" („Осада Коринфа", Париж). Период
наибольшей популярности Россини в Гер-
-
1827 Гейне: „Книга
песен К. Зимрок:
„ Песнь о Нибелунгах
1828 Первое предста­
вление „Фаз^ста“ Гёте
(в Брауншвейге)
Мориц фон Швинд
переезжает из Вены
в Мюнхен.
мании. Рейссигер становится капель
стером в Дрездене. Ганс Георг
(Цюрих): „VorlesungeniiberMusik" (
ции о музыке").
”
1827 Ум. 26. Ill Л. фан Б е т х о в е н в Вене Г
Фрид Вильгельм Финк делается редак^^'
ром „Всеобщей Музыкальной Газеты**^^'
Лейпциге; упадок ее музыкальной кп ^
тики.
1828 Ф р а н ц Шу б е р т : сршфония C-dur;
в Вене.
’
— Гейнрих Маршнер (=^=1795): „Der Vamnyr«
(„Вампир", Лейпциг). Иозеф фон Линдпайнтнер: „Der Vampyr" (Мюнхен). Лидершпиль Гольтей-Эбервейна: ,,Lenore“
(„Ленора“, Веймар). О б ер: „La Muette
de Portici“ („Немая из Портичи" или „Фенелла“, Париж).
— Никколо Паганини (*1782) начинает свои
триумфальные поездки вне Италии (кон­
церты, каприччьо, вариации). Увеличи­
вающееся значение виртуозной техники;
т. н. „хиропласт“ (букв, „образователь
руки‘‘) пианиста и педагога Фридриха
Калькбреннера (Париж). Издана большая
фортепианная школа Гуммеля. Техниче­
ские упражнения венского педагога-пианиста Карла Черни (*1791). Шуман —
лейпцигский студент. Первое выступление
девятилетней Клары Вик.
— Основание „Общества Консерваторских.
Концертов" („Societe des concerts du Con­
servatoire") в Париже (постоянный дири­
жер — Г абенек);
почитание Б е т х о в е н а
французами.
— Джузеппе Баини опубликовывает свою
монографию о Палестрине.
2. Борьба за новые форМ£1Льные приндипы:
неоромантизм (примерно от 1839 прибл. до 1890)»
1829 Виктор Гюго на
вершине французской
романтики.
97
96
1829 Б е р л и о з пишет „Symphonic fantastiqi^^
(„Фантастическая симфония"); лейтмотив
в программной симфонии.
лжники Эжен Дела- ^
й П. А . Деларош. .
Корнелиуса
j
Мюнз^енской церкви
®
св. Людовика.
1830 Июльская рево­
люция в Париже.
Берне; ..Письма
из Парижа
Виктор Гюго:
„ Эрнани “. Ламартин:
„Поэтические и рели­
гиозные созвучия".
Успехи танцовщицы
Фанни Эйслер.
Первая железная
дорога.
П^рвые драмы и ро­
маны Александра
Дюма-отца.
Первые зтюды Шопена. Россини: „Wil­
helm Те11“ („Вильгельм Телль", Париж).
„Templer und Jiidin^* („Храмовник и еврейка^^) Маршнера в Лейпциге. Орато­
рия Л ёве: „Die Zerstorung von jerusalem“
(„Разрушение Иерусалима^). Спонтини:
„Agnes 'von Hohenstaufen" („Агнеса фон
Гогенштауфен^^, Берлин). Первые успехи
пианиста Сигизмунда Тальберга. На пе­
редний план заметно выступает „неоромантизм“ ; сильное влияние Бетховена.
Мендельсон воскрешает в Берлинской
Вокальной Академии „Страсти по Матфею“ Баха; качало Б а х о в с к о г о р е н е с ­
санса. Конкурсные сочинения Кизеветтера и Фетиса о заслугах Нидерландов
перед музыкальным искусством,
1830 Роберт Шуман берет уроки фортепианной
игры у Фридриха Вика в Лейпциге; опу­
бликовывает „Abegg-Variationen" („В^“
риации на тему A -B-E-G -G “) op. 1. Мен­
дельсон пишет первые шесть „Lieder ohne
W orte“ („Песни без слов“) ор. 19. Ваг­
нер — ученик школы св. Фомы; занятия
у Теодора Вейнлига.
Шопен: фортепианный концерт е-тоП
ор. 11 (напечатан 1833); впервые испол­
няет концерт f-moll ор. 21 (издан 1836).
Берлиоз получает Римскую премию. Обер:
„Fra Diavolo"‘ („Фра-Дьяволо‘‘, Париж).
Успехи певиц Генриетты Зонтаг (Берлин,
Париж, Лондон) и Малибран (урожд.
Гарсия); муж последней — скрипач Шарль
де Берио.
Адольф Бернгард Маркс приглашен про­
фессором музыки в Берлинский универ­
ситет.
1831 Д ж а к о м о Ме й е р б е р : „Robert 1е Diable"
(„Роберт - Дьявол“,
Париж).
Г ерольд:
„Zampa“ („Цампа‘‘, Париж). Либреттист
Скриб. Шопен приезжает в Париж.
Винченцо Беллини ("'’ 1801): „La Somnambula‘‘ („Сомнамбула^) и „Norma*'
(„Норма‘0 в Милане; певрша Паста.
93
1832 Гёте: „ Фауст “Z*.
П-я часть; ум. в Веймаре.-е.
1833 Гейнрих Лау 6 е>е
в Лейпуиге: его книга "а
„Молодая Европа".
Художественная жизнь ь
в Дюссельдорфе:
Шадов и Академия
Искусств; Иммерман. .
1834 „Эстетические
походы“
Людв. Винбарга.
Мендельсон пишет фортепианный конц
g-moll к хоры к ,,Walpurgisnacht“
пургиева ночь‘‘) Гёте: начало романтич^'
ской хоровой кантаты. Гейнрих М
нер — придворный капельмейстер в Га^^
вере. Первая рецензия Шумана (о вари^'
циях Шопена на тему из „Дон-Жуана^‘‘
ор. 2 ). Скрипичная школа Шпора.
1832 Мендельсон: увертюра к „Hebriden“
брР1ды“). Шпор: четвертая симфония ,”г)1е
Weihe der Тбпе‘‘ („Благословение звуков«\
ор. 8 6 . Изданы первые мазурки Шопена
ор. 6 .
Композиторы Карл Цёльнер в Лейпциге
(мужские хоры) и Фридрих Куршман
в Берлине (песни). Вильгельм Фридрих
Випрехт в Берлине начинает реоргани­
зацию прусской военной музыки. Ум.
Карл Фридрих Цельтер (переписка с Гёте).
Ум. Муцио Клементи. Россини: „Stabat
Mater“ („Мать Скорбящая").
1833 '•'7. V И о г а н н е с Б р а м с в Гамбурге.
Маршнер: „Hans Heiling“ („Ганс Гейлинг“, Берлин). Вагнер: симфония C-dur
в Лейпцигском Гевандгаузе; переселяется
в Вюрцбург; опера „Die Feen“ („Феи“).
Оратория Лёве „Die Siebenschlafer“(„CeMb
спящих отроков“). Музыка К. Крейцера к
„Verschw end er(„Расточитель^*)Раймунда.
Керубини: „АН ВаЬа“ („Али Баба", Париж).
Мендельсон — городской музикдиректор
в Дюссельдорфе; наряду с ним (с 1834)
Юлиус Риц, При Берлинской Академии
Искусств
учреждена
„Академическая
школа
композищюнного
мастерства
(„Akademische Meisterschule fiir Komposition“).
Напечатаны „Nocturnes" („Ноктюрны ;
op. 9 Шопена. Первые наброски Листо^
ской „Bergsymphonie*' („Се qu’on entend
sur la montagne" = „ 4 T O слышно на горе )
по Виктору Гюго (окончена 1849).
к ап ел ьм ей стер
1834 Вагнер — театральный
в Магдебурге: первая статья „Die deutsche Oper" („Немецкая опера“). Крейцер- у
99
Герм ани я . _
''собр аяи е сти хотвооений Рюккерта,
^ ..ы польского
ЛИ-
Мицкевича.
1835 Трагедия Георга
Бюхнера: „Смерть
Дантона
Давид Фр.
Штраус: „Жизнь
Иисуса
Як. Гримлу.
„Немепкая мифология “.
Гервинус: История не­
мецкой национальной
литературы.
Первая железная дорога
в Германии.
1836 Лекау: „ Фауст
Зимрок: „Книга
героев
„Das Nachtlager in Granada" („Ночлег
В Гренаде", Вена).
Б е р л и о з : симфония
„Harold еп Italie" („Гарольд в Италии'^),
Глинка берет уроки у Дена в Берлине.
Роберт Шуман основывает в Лейпциге
„Neue Zeitschrift fiir Musik“ („Новый Му­
зыкальный Журнал"); „Давидсбюндлеры"
(„Davidsbiindler", т. е. „члены Давидова
сою за"); борьба против фиоритурности
(„Floskelwesen"). Основание Шлезинге­
ром „Gazette musicale" („Музыкальная
Газета") в Париже. Сочинение Карла фон
Винтерфельда: „Johannes. Gabrieli und sein
Zeitalter" („Джованни Габриели и его
время").
1835 Ме н д е л ь с о н — дирижер концертов в Гевандгаузе. Шу ма н: фортепианная соната
fis-moll ор. 11; „Symphonische Etuden"
(„Симфонические этюды") ор. 13. Шпор:
оратория „Des Heilands letzte Stunden"
(„Последние часы Спасителя"). Большие
баллады Л ё в е на^ тексты Гёте. Музыка
к Гётевскому „Фаусту" князя Радзивила.
Галеви: „La Juive" („Жидовка") и „L'Eclair"
(„Молния", Париж). Доницетти: „Lucia di
Lammermoor" („Лючия из Ламмермура",
Неаполь). Шелар: „Die Hermannsschlacht"
„Битва в Тевтобургском лесу", Мюнхен).
Сен-Санс.
Концертные поездки струнного квартета
братьев Мюллер (исполнение классиче­
ских квартетов, главным образом — Бет­
ховена). Упадок камерной м}^ыки; музыка
в салонах; „вариационное поветрие".
1836 Оратория Ме н д е л ь с о н а „Paulus" („Па­
вел") в Дюссельдорфе. Шуман: Фан­
тазия C-dur ор. 17 (посвящена Листу).
Шопе н: Баллада g-moll ор. 23. Соперни­
чество Листа и Тальберга в Париже.
Вагнер в Кёнигсберге. Франц Лахнер —
придворный капельмейстер в Мюнхене.
Ме йе рбе р : „Les Huguenots** („Гугеноты‘‘, Париж); господство большой исто­
рической оперы. Адам: ,,Le postilion de
— 101
100
Пушкин (ум. 1837).
Поэт Альфред де Мюссе.
Романы Жорж Занд.
Вильгельм фон
Каульбах заканчивает
„Битву гуннов
1838 Мёрике: собрание
стихотворений,
Роб. Рейник:
стихотворения.
Фр. Г. фон дер Гаген:
исследование „ Минне­
зингеры
Романы О. Бальзака.
Позитивная философия
Огюста Конта.
—
Longjumeau‘‘ („Почтальон из Лонжюмо“\
Выдающиеся оперные певцы Лаблаш Т
бурини (бас) и Рубини (тенор).
"
Глинка: „Жизнь за царя“ (Петербургу
начало русской национальной музыки.
1837 Лорцинг (=^'1 801): ,,Zar und Zimmerniann**
(„Царь и плотник^, Лейпциг). Берлиоз.
„Реквием“ в Парижском Инвалидном Дом^
— Вагнер в Риге. Лист с графиней д’Дгу
в Италии (до 1839); „Annees de рё1ёгь
(„Годы странствований^). Ум. Йог'
Непо?лук Гуммель в Веймаре. Мелодия
Зильхера к песне: ,,Ich weiss nicht, was
soli es bedeuten“ („Я не знаю, что должно
это означать^).
^
— Адольф Бернгард Маркс: „Die Lehre von
der musikalischen Komposition*' („Теория
музыкальной композиции'*, — 47). Ферд.
Ганд: „Asthetik der Tonkunst" („Музыкаль­
ная эстетика*'), 1 -й том. Фр. Жоз. Феткс:
начинает выходить „Biographie universelle
des musiciens“ („Всеобщее жизнеописание
музыкантов“). И. Г. Кастнер: „Traite ge­
neral d'instrumentation" („Общее руковод­
ство по инструментовке").
1838 Шуман: „Kreisleriana** op. 16 („Крейслериана‘‘, посвящ. Шопену). Шпор: 5 -я сим­
фония с-тоП (Вена).
— Л и с т : соната „Apres une lecture du Dante“
(„По прочтении Данте**). Шопен и Жорж
Занд на острове Майорка. Шуман оты­
скивает в Вене C-dur’нyю симфонию Шу­
берта. Берлиоз: „Benvenuto Cellini" („Бен­
венуто Челлини", Париж).
— Первое выступление Женни Линд (Сток­
гольм). Адольф Гензельт п е р е с е л я е т с я
в Петербург, Стефен Геллер — в Париж
(этюды и поэтичные фортепианные пьесы;1839 Приезд Вагнера в Париж. Берлиоз: ДР^'
матическая симфония „Romeo et
(„Ромео и Юлия"). Шопен: изданы ,,2 4 гге'
iudes" („24 прелюдии") ор. 28.
опера Верди „Uberto" („Губерт") »
лане. Первенствующая роль в м у з ы к а л ь
1ЯЛ0 В о сш е ст в и е на
^престол Фридриха
Вильгельма IV.
Людв.
приглашен
в Берлин.
(
Някол. Беккер: „П еснь
Ь о д я о г о немецкого
^
реина ,
Шнекенбургер:
Стража н а Рейне .
Романы Эжена Сю.
1841 Фридр. Геббель:
„Г ен о ф ев а“ .
Гофман фон ФаллерсАебен сочиняет гимн
..Германия, Германия
выше всего
Ратья Гримм приглау
в Берлин.
Удожник Адольф Менв Берлине. Романы
Ьирх-Пфейфер
(Берлин).
ном искусстве переходит от Италии к Гер­
мании и Франции.
.
Б е р л и о з : „Traite de^^ Гшз1гитеп 1 а1юп *
(„Курс инструментовки^).
1840 Год песен Шума на: женитьба на Кларе
Вик. „Wer hat dich, du schoner ^Wald
(„Кто [взрастил] тебя, прекрасньш лес )
Мендельсона. Вагнер: „Faustouverture
(увертюра „Фауст‘*). Шопен: фортепиан­
ная соната Ь-шоИ ор. 35 (с похоронным
маршем). Лист на вершине своей вир­
туозной деятельности. Доницетти: „La
fille du regiment^ („Дочь полка‘‘, Париж).
Ум. Никколо Паганини. Скрипачи Анри
Вьетан и Оле Булль (Норвегия). Успехи
Полины Виардо-Гарсия. Развитие блестя­
щей салонной фортепианной литературы
(Герц, Гюнтен, Дёлер, Майер, Дрейшок
и др1). Дебэн сооружает первый гармониум с несколькими регистрами (Париж).
Расцвет йемецких музыкальных празд­
неств. Ферд. Гиллер: „Die Zeistorung
Jerusalems” („Разрушение Иерусалима ).
Франц Коммер (Берлин) начинает изда­
вать „Collectio operum musicorum Batavorum“ („Собрание нидерландских м)^ыкальных сочинений” [композиторов X V l
века). Антон Шиндлер: биография Бетхо­
вена.
1841 Шума н: 1-я симфония B-dur; 4-я симфония
d-moll (ср. 1853). Нильс В. Гаде: увер­
тюра „Ossian“ (,,Оссиан“). Ф р а н ц Лахнер:
„Catarina Cornaro" („Екатерина Корнаро",
Мюнхен). Вышли из печати „I оды странствований^‘ Лрюта (3 тетради; ср. 1837),
зачатки музыкального импрессионизма.
Представление в Берлине, по приказу
Фридриха Вильгельма IV, античных тра­
гедий с музыкой Мендельсона („Анти­
гона" 1841; „Эдип“ 1845) и Вильг. Тауберта („Медея" 1844). Последнее высту­
пление Спонтини в Берлине. Оратория
,,Mose“ („Моисей") Ад. Бернг. Маркса.
Постановлением Союзного Совета Германии охранено авторское право на му-
1С2
1842 Открыт памятник
Моцарту в Зальцбурге.
1843 Пожар Берлин­
ского Оперного Театра.
Время создания боль­
ших резных циклов
Людвига Рихтера
( ^ 1803).
103
зыкальные сочинения (запрещены неп
решенные перепечатки). Джон Гёлла
чикает свою реформу английского Шкод^
ного пенР1я.
1842 Возвращение Вагнера из Парижа; пеп
в о е исполнение ,,Rienzi‘‘ („РиенциП
в Дрездене, Мендельсон: „Schottische
Symphonie“ („Шотландская симфония”),
открывает симфонические концерты Ко*
ролевской Капеллы в Берлине. Шуманкамерная музыка (струнный квартет ор. 41
фортепианный квинтет). Оратория Шпора
„Der Fall Babylons“ („Падение Вавилона^
Норвик). „Wildschutz“ („Охотник") Лор"
цинга в Лейпииге.
Мейербер становится главным музикдиректором в Берлине, Доницетти — при­
дворным императорским композитором в
Вене. Мориц Гауптман— кантор св. Фомы
в Лейпциге. Роберт Фолькман в Буда­
пеште. Ум. Керубини в Париже.
Глинка: „Руслан и Людмила“ (Петербург).
Зигфрид Ден делается хранителем музы­
кального отделения Берлинской Королев­
ской Библиотеки; интенсивная педагоги­
ческая и редакторская деятельность.
капельмейстер
1843 Вагнер — придворный
в Дрездене; в п е р в ы е ' исполнен ,^Fliegender Hollander" („Летучий Голландец**),
тотчас ж е повторенный под у п р а в л е н и е м
Шпора в Касселе; „Liebesmahl der Apostel
(„Трапеза апостолов").
„Paradies und Peri" („Рай и Пери") Шу­
мана в Лейпцигском Гевандгаузе. Роберт
Франц (''"1815): изданы песни ор. 1. Тео­
дор Кирхнер ('"1823): песни ор. 1.
дельсон основывает Ле й пц и г с к у ю Кон­
с е р в а т о р и ю . Учрежден Б е р л и н с к и й Ь О '
борный Хор.
Поездка Берлиоза по Германии.
цетти: „Don Pasquale" („Дон Пасквале h
М. Вилльям Бельф: опера „The bohenn^^
g-irl" („Девушка-цыганка", Лондон).
л
нового
fi^^HcKoro Оперного
^^
Театра.
Щопенгауер: „Мир.
воля и предста^
О ткры ти е
как
вление“ , т. П.
поэт А. Петёфи (ум. 1849).
Венгерский
1845 Картина В. i|)Oh
Каульбаха: „Разруш ение Иерусалима'*.
Людвиг Ф е й е р б а х :
Сущность религии “ .
„Фр- Даумер:
JT >»Аафиз“.
^^чинает выходить
Эстетика “
^ Лр. Теод. Ф и ш ер а.
К. фок Вин т е р фе л ь д : „Geschichte des
evangelischen Kirchengesangs" („И сто­
рия евангелического церковного пения*‘,
-4 7 ).
1844 Первое выступление Йозефа Иоахима
в Лейпцигском Гевандгаузе. Мендельсон
пишет скрипичный концерт; лейпцигский
концерт1мейстер и педагог-скрипач Ф ер­
динанд Давид. Шуман начинает сочинение
сцен из „Ф ауста". Лорцинг — капельмей­
стер Городского Театра в Лейпциге. Генри
Литольф исполняет свой „I Concert symphonique [hollandais]" („I симфонический—
голландский — концерт", Лейпциг). Шу­
ман переселяется в Дрезден; вместо него
редакторолт „Нового Музыкального Жур­
нала" (ср. 1834) становится Франц Брендель.
Симфония-ода Фелисьена Давида „Le
desert" („Пустыня") в Париже. Венгер­
ская национальная опера Франца Эркеля
„Hunyady Laszlo" („Гунияди Лашло")
в Пеште.
В Лондоне начинает издаваться журнал
„The
musical Times"
(„Музыкальное
Время").
1845 Ва г н е р : первое представление „Тангей­
зера" („Tannhauser") в Дрездене. Шпор:
„Die Kreuzfahrer" („Крестоносцы", Кас­
сель). Лорцинг: „Undine" („Ундина", Маг­
дебург).
Шуман заканчивает фортепианный кон­
церт а-шоИ; симфония C-dur. Наброски
симфонической поэмы Листа „Les pre­
ludes" („Прелюды").
В Бонне открыт памятник Бетховену.
1846 Ме н д е л ь с о н : „Elias" („Илья", Бирмингам). Лорцинг: „Der Waffenschmied"
(„Оружейни:^", Вена). Берлиоз: „Damna­
tion de Faust" („Гибель Ф ауста").
Вагнер исполняет в Дрездене 9-ю с и м фо ­
нию Б е т х о в е н а . Основание Музыкаль­
ной Академик („Akademie der Tonkunst")
Б Мюнхене. Мошелес делается препода­
вателем Лейпцигской Консерватории.
105
104
1847 Гуцков: „Уриель
Акоста “,
1848 Февральская рево­
люция в Париже.
Мартовское восстание
в Германии.
Рисунки АльфрРетеля: „Пляска
смерти
А. Дюма-сын: „ Дама
г камелиями 4»
1849 Драма Отто Люд­
вига: „Наследный лес­
ничий"*. Художник
Фридрих Преллер (кар­
тины на сюжеты
из „ Одиссеи “).
Майское восстание
в Дрездене.
1847 Ум. Ф е л и к с Ме н д е л ь с о н в Лей
— Фр. фон Ф лотов: „Martha"
Вена). Линдпайтнер: „Lichtenstein^
тенштейн“, Штутгарт).Учреждение, Ц]
новского Вокального Общества" f
scher Gesangverein") в Берлине.
— Исследования Беллермана и Форт
о греческой музыке. „Geschicht^ deslc^^
chenliedes" („История церковного
пения“) Эд. Эм. Коха.
1848 Вагнер заканчивает „Lohengrin" („Лоэ
грин"); начинает текст „Нибелунгов";
комство с философией Людв. Фейербаха
Лист переселяется в Веймар придворньщ
капельмейстеро1У1; фортепианный концерт
Es-dur. Шуман заканчивает музыку к~Генофеве" („Genoveva") и Байроновскому
„Манфреду" („Manfred").
К. фон Винтерфельд: „ОЬег Herstellung
des Gemeinde- und Chorgesangs in der
evangelischen Kirche" ( „ 0 восстановлении
общинного и хорового пения в евангели­
ческой церкви"). Барон фон Тухер: „Scbatz
des evangeh'schen Kirchengesangs" („Со­
кровищница евангелического церковного
пения"). Новые проекты реформы цер­
ковной музыки, с целью поднятия ее
уровня; борьба за и против т. н. ритмиче­
ского хорала.
1849 Ум. Фредерик Шопен в Париже. Ум
Конрадин Крейцер.
О тто Николаи (ум. 1849): „Die lustigen
Weiber von Windsor" („Виндзорские прО'
казницы", Берлин). Мейербер: „Der Р^’О*
phet" („Пророк", Берлин). С и м ф о н и ч е с к а я
поэма Листа „Tasso, lamento е trionio
(„Тассо, жалоба и триумф“) для Гётев*
ского празднества в Веймаре. Брукнер*
реквием d-raoll. Иоахим — концертмейст^
в Веймаре. Фердинанд Гиллер С
L);
городской музикдиректор в Кёльне (
v
расцвет „ Г юрцениховских Концерт^®
(„Giirzenichkonzerte").
^4
Бегство Вагнера из Дрездена; он
в Цюрихе; первое р е ф о р м а т о р с к о е
Прерафаэлиты
Англии. Диккенс:
Давид Копперфильд
.
Арнольд Бёклин
в Риме.
Теодор Ш торм:
Озеро Иммен ‘ . Мюн"хенские пейзажисты
Дндреас и Освальд
Ахенбах.
1851 Боденштедт:
I, Песни МирзаШаффи“.
Первая Всемирная
выставка в Париже.
’ ?н Л « и ф о н Ш в и н д
1-
Клаус Грот:
»>1\викборн
т е р а т у р но е сочинение: „Kunst und
Revolution" („Искусство и революция").
— Стерндэль Беннет основывает Лондонское
„Баховское Общество" („Bach-Society"):
успешное культивирование английского
хорового пения (оратории, кантаты, мадри­
галы, „гли").
1850 Первое
представление
„Лоэ нг рина"
в Веймаре под управлением Листа. Ганс
фон Бюлов С" 1830) у Вагнера в Цюрихе.
В а г н е р о в с к и е л итературные с о ч и не ­
ния: „Орег und Drama" („Опера и драма"),
1-я часть; „Das Kunstwerk der Zukunft"
(„Художественное произведение буду­
щего"); „Das Judentum in der Musik".
(„Еврейство в музыке"). Сочинение Листа
„De la fondation Goethe a Weimar" („О Г етевском Институте в Веймаре").
— Роб. Шуман заканчивает в Дрездене
„ F a u s t s z e n e n " („Сцены из Ф ауста") и
становится городским музикдиректором
в Дюссельдорфе; незначительный успех
его оперы „Генофева" в Лейпциге.
— Ден издает „Бранденбургские концерты"
Баха в партитурном виде. Основание
„ Б а х о в с к о г о О б щ е с т в а " („В achgesellschaft") в Лейпциге. Бенедиктинцы Солемского аббатства начинают работы по
восстановлению григорианского хорала.
1851 Вагнер: „Опера и драма", 2-я часть; „Mitteilung an meine Freunde" („Обращение
к моим друзьям"); поэма „Jung Siegfried"
(„Юный Зигфрид"). Шуман: 3 -я симфо­
ния Es-dur („Рейнская") в Дюссельдорфе.
Иоахим Рафф: „Konig Alfred" („Король
Альфред", Веймар). Верди: „Rigoletto"
(„Риголетто", Венеция).
— Эдуард Грелль становится во главе Бер­
линской Вокальной Академии („Singakademie"). Выход в свет первого тома пол­
ного собрания сочинений Баха ( 1 0 церков­
ных кантат).
1852 Вагнер заканчивает тексты „Валькирии"
(„Walkure") и „Золота Рейна" („Rheingold"): знакомство с Матильдой Везен-
106
107
Наполеон III —француз­
ский император: Вторая
Империя.
донк. Первое публичное выступ
„Ново-немецкой школы“ во г л а в Г ^ >
стом на музыкальном празднестве в R
ленштедте. Термин: „Музыка
Книга Листа о Шопене. Франц Лахне'^”"'
главный музикдиректор в Мюнхене
ториальная тоилогия итальянца П
п_м
п.~ **ьетро
Раймонди: „Potifar“, „Giuseppe" и
Рим)^**
»Иосиф“ и „Иаков-t
-
1853 Виктор фон Шеффель заканчивает свою
поэму „ Секкикгенский
трубач'■ (опубликована
1854).
1854 Фр. Геббель:
„Гигес и его кольцо
Г альм:
„Равенский воин
Роман Готфрида Кел­
лера „Зеленый Гейнрих“. т . Моммзен:
„Римская История**.
Э. да Куссмакер: „Histoire de I’harmonie
au moyen-age („История гармонии в Сое
ние Века“). Вилы фон Ленц: „Beethov^'
et ses tiois styles („Бетховен и его тпи
стиля “).
1853 Симфония „Что слышно на горе“ Листа
в Веймаре. Ио г а н н е с Б р а м с : изданы J
фортепианные сонаты ор. 1 и 2 ; первое
концертное путешествие; статья Шумана:
„Neue Bahnen" („Новые пути"). Впервые
исполнена в переработанном виде 4 -я сим­
фония d-moll Шумана (Дюссельдорф; ср.
1841). Иоахим — концертемейстер в Ган­
новере. Г. фон Бюлов начинает свои кон­
цертные турне в качестве пианиста. Верди:
„II Trovatore“ („Трубадур‘‘, Рим), „La Тгаviata“ („Травиата^, Венеция).
Карл Проске (Регенсбург) начинает изда­
вать собрание „Musica divina“ („Религи­
озная музыка*^). Мориц Гауптман: „Die
Natur der Harmonik und Metrik“ („Природа
гармонии и метрики“).
Распространение в Англии методы „Tonik
SoIfa“ („ 1 оническое сольфеджирование^*),
^ изобретенной Дж. Кёрвеном.
1ь54 Вагнер заканчивает партитуру „ З о л о т а
Рейна*^; поездка в Лондон; з н а к о м с т в о
с^ философией Шопенгауера. С о ч и н е н и е
Иоахима
Раффа:
„Zur Wagnerfrage"
(„К Вагнеровскому вопросу^*).
Л и с т : фортепианная соната h-moll (посвя­
щена Р. Шуману); первое исполнение си^'
..Поелюлы“ (напис
^напис. 1845л
фонических поэм „Прелюды“
,,FestkIange“ („Праздничные звучан]
напис. 1853), „Orpheus‘S (,,Орфей^‘),
1
-
у
у
у
**
Ч-'Ж
1.
W
-
Немецкие писателиматериалисты К. Фогт
и Л. Бюхнер („ Сила и
материя”). Герберт
Спенсер: „ Основания
психологии
оэты немецкой салонромантики: О. фон
^двиц и О. Рокэт.
zeppa*^ („Мазепа“ напис. 1850) в Веймаре.
Гейнрих Дорн: „Die Niebelungen" („Нибелунги“, Берлин, Веймар).
— Попытка самоубийства Шумана. Брамс:
изданы первые песни ор. 3 („Liebestreu“—
„Верность любви“); фортепианное трио
H-dur ор. 8 . Авг. Александр Кленгель
(ум. 1852): 24 канона и фуги для рояля.
Карл Вильгельм: „Die Wacht am Rhein и
(„Стража на Рейне“).
— Основание
„Риделевского
Общества и
(„Riedelverein'*) в Лейпциге. Эстетико-по­
лемическое сочинение Эдуарда Га н с л ик а :
„Vom Musikalisch-Sch6 nen“ („О музыкально-прекрасном‘‘). Первое исполнение
в Англии „Страстей по Матфею“ Баха
(под управлением Стендаля Беннет).
1855 Л и с т заканчивает „Faustsymphonie“ („Ф а­
уст-симфония^*); Гранская праздничная
месса; -очерк „Berlioz und seine Haroldsyir;phonie“ („Берлиоз и его симфония
Гарольд"). Антон Рубинштейн (* 1829):
оратория „Das verlorene Paradies“ („Поте­
рянный рай“, Веймар).
— Брендель и Поль издают „Anregungen fiir
Kunst, Leben und Wissenschaft“ („Поощре­
ния искусству, жизни и науке", — 61). Пе­
дагог-вокалист Мануэль Гарсия изобретает
ларингоскоп.
1856 Ум. Роб. Шуман в Энденихе близ Бонна.
Лист заканчивает „Dantesymphonie"(„Дaнте-симфония"). А. С. Даргомыжский: „Ру­
салка" (Петербург).
— Расцвет сентиментально - народнической
салонной песни в Германии: Фридр. Кюкен (Штутгарт); Франц Абт (Брауншвейг),
Ферд. Гумберт (Берлин), Гейнрих Прох
(Вена). Основание Штутгартской Консер­
ватории.
— „Liederhort"
(„Сокровищница
песен")
Людвига Эрка. О т т о Ян: биография
Моцарта, 1-й том. Фридр. Кризандер и
Г. Гервинус основывают „Немецкое Генделевское Общество" („Deutsche Handelgesellschaft").
— 109 —
108
Гейбель, Боденштедт,
Гейзе и граф Шак в
Мюнхене; тамошний
расцвет изобразитель­
ных искусств. Художник
Ансельм Фейербах.
Макс Клингер. Г. Фло­
бер: „Мадам Бовари“.
Расцвет польских ли­
рики и эпоса (Залес­
ский).
1859 Шиллеровские
празднества в Гер­
мании. Дарвин: „Проис­
хождение видов
Картина Франсуа
Милле: Благовест'*.
1857 Вагнер: текст „Тристана"; сочинены р-
Gedichte“ („Пять стихотворений'*).
появились в печати девять симфоническ
поэм; статья Вагнера о них. Размоль^^
Иоахима с 7\истом. ?Кенитьба Ганса ^
фон
Бюлов на Козиме Лист.
— Жорж Бизе
1838) получает Римскую
премию. Первое Генделевское празднеств
в Лондоне.
1858 Вагнер в Венеции. Петер Корнелиус
(* 1824): провал его комической оперы
„Der Barbier von Bagdad" („Багдадский I
Цирюльник") в Веймаре, под воздействием
оппозиционной партии. Эдуард Лассен —
придворный капельмейстер в Веймаре.
Баллада Л ё в е :
„Archibald Douglas"
(„Арчибальд Дуглас").
— Берлиоз пишет свою двойную оперу „Тгоуens" („Троянцы"). Оперетта Жака Оффен­
баха „ОгрЬее аих enfers" („Орфей в аду“,
Париж). Стерндэль Беннет: кантата „The
May Queen" („Королева Мая", Лидс).
Поляк Станислав Монюшко — капельмей­
стер Варшавской Оперы (национальные
оперы, церковная музыка).
— Вышел в свет первый том Генделевской
биографии Фридриха Кризандера. Шубигер: „Die Sangerschule St. Gallens" („Пев­
ческая школа Сен-Галленского мона­
стыря").
1859 Вагнер заканчивает в Люцерне со ч и н е н и е
„Тристана и Изольды" („Tristan^ und
Isolde"); полная выработка техники л е й т м о ­
тивного письма. Ум. Л. Шпор в Касселе.
Брамс играет в Ганновере свой
пианный концерт d-moll. Гуно:
guerite" („Маргарита", обычно
»
Париж).
— Кёлер, Брендель, Поль и др.
в Лейпциге „Всеобщее Н е м е ц к о е
кальное Объединение" („Allgemeiner
scher Musikverein") под покровительств^^^
Листа: обострение борьбы за и п р о т и в ^
во-немецкой" музыки. Основание Русск
Музыкального Общества в Петербург^'
^ехнера- Б. Генелли
,р!.глашен в ВеимарЧ'Ю Академию Х удоЯ кобБ уркгардт:
* Культура Италии
эпоху Возрождения*'.
® VM. Шопенгауер.
1S61 ,,Нибелунги“’ Фр.
Геббеля в Веймаре.
1861— 88
Вильгельм 1.
1862 Тургенев:
-Отцы и дети“.
1860 Вагнер получает амнистию к возвращается
в Германию. Выступление Брамса, Иоа­
хима, НЭл. Отто Гримма и Бернг. Шольца
против деятельности „ново-немецких ком­
позиторов. Карл Рейнеке
дирижер кон­
цертов Гевандгауза и преподаватель Лейп­
цигской Консерватории. Расцвет песен­
ного творчества Роберта Ф р а н ц а (Галле);
его обработки сочинений Баха и Генделя.
Л ё в е „Der Nock" („Водяной").
— Ян Вергульфт дирижирует „Дилигентиаконцертами" („Diligentia-Konzerte ) в Гааге
\
и культивирует голландскую музыкальную
жизнь. Расцвет концертной деятельности
в Копенгагене при Нильсе Г аде.
—
Гуго Вольф в Виндишгреце. * Густав
Малер в Калиште (Богемия).
1861 „Tannhauser"
(„Тангейзер")
Вагнера
(с „Вакханалией") в Париже; оппозиция.
Эдуард Г релль: шестнадцатиголосная
месса (Берлин). Ум. Гейнрих Маршнер
(Гановер).
'
— П е р в о е музыкальное празднество Все­
общего Немецкого Музыкального Объеди­
нения в Веймаре.
-— Основание „Общедоступных Концертов
(„Concerts populaires") в Париже под упра­
влением Падлу. Открытие Королевской
Музыкальной Академии („Royal Academy
of Musik") в 7\ондоне.
1862 Вагнер заканчивает текст и начинает пи­
сать музыку „Мейстерзингеров" („Die
Meistersinger"). Лист: окончена „Die
)
Legende von der heiligen Elisabeth" („Л е­
генда о св. Елизавете"). Брамс пересе­
ляется в Вену.
— Антон Рубинштейн учреждает Петербург­
скую Консерваторию; его увеличиваю­
щиеся пианистические успехи. Скрипачм ртоуз Генрих Венявский (Петербург).
Начало карьеры певицы Аделины Патти.
Основание Немецкого Вокального Союза
(„Sangerbund").
— Авг. Вильг. Амбр ос: „Gescnicnte der
Musik" („История музыки", 4-й том 1878).
110
1863 Книга Готфрида
Земпера о стиле в архи­
тектуре.
PacijBCT спекулятивной
эстетики в Германии;
идеалисты: Каррьер,
Лотце, Кирхман, Кёстлин; формалист Цим­
мерман (Вена). Худож­
ник Ансельм Фейербах.
Писатель Конр. Феод.
Майер
1825 R Цю­
рихе).
1866 Немецко-австрийская война.
Первые выпуски полного собрания с*
нений Палестрины (Витт, Эспань, Комы°'**\'
Тематический указатель сочинений
царта, составленный Кёхелем.
1863 Берлиоз: „Les Troyens а Carthage" ( Т
я!^ы в Карфагене", Париж). Рубинштрй°'
„Фераморс" (Дрезден). Роб. Фолькман"
симфония d-moll (Будапешт); камерна'
музыка. Б р а м с : фортепианный кваот
g-moll op. 25.
— Герм, фон Г е л ь м г о л ь ц опубликовывает
„Die Lehre von den Tonempfindungen^
(„Учение о слуховых ощущениях*^).
1864 Ум. Мейербер в Париже. Первая встреча
Вагнера с Людовиком II Баварским. Макс
Брух (*1838): хоровое сочинение „Fritjof"
(„Фритьоф"); скрипичный концерт g-moll.
* Рихард Штраус (Мюнхен).
— Э. де Куссмакер: издан первый том „Scriptores de musica medii aevi“ („Средневеко­
вые писатели о музыке")- Фил. Вакернагель: „Das deutsche Kirchenlied“ („Немец­
кое церковное песнопение", — 7 7 ).
1865 Пе р в о е
исполнение
„Тристана и
Изольды" Вагнера в Мюнхене (под упра­
влением Г. фон Бюлова); наброски Парсифаля". Корнелиус: „Der Cid“ („Сид‘‘,
Веймар). Л и с т : „Легенда о св. Елизавете"
в Будапеште. „L’Africaine" („Африканка**)
Мейербера в Париже и Берлине. Брамс:
вышли в свет первые „MageIonenlieder“
(„Песни из «Магелоны» Тика") ор. 33; пе­
вец Юлиус Штокгаузен.
— Первое немецкое п е в ч е с к о е п р а з д н е ­
с т в о в Дрездене. Фрид. Гегар с т а н о в и т с я
дирижером симфонических к о н ц е р т о в в Цю­
рихе. Подолжающийся расцвет м у ж с к о г о
пения в Швейцарии; автор мужских хоров
Карл Аттенгофер (Цюрих).
— Фан Мальдегем начинает свое издание
„Tresor musical" („Музыкальное сокро­
вище": сочинения нидерландских компози­
торов XVI столетия).
1866 Вагнер в Трибшене близ Люцерна. Лист
заканчивает в Риме ораторию „Christus
111
С е в е р о -Г е р м а н ск и й
Союз.
Даиге: „История материализма .
Эд Манэ и импрессио­
нисты во французской
jviiBonncH. Французская
поэтическая школа
„ Парнасцев“ (Бодлер,
ум. 1 8 6 7 ; Леконт
де-Ляль и др). Вторая
Всемирная выставка
в Париже.
!
1S6S Поэма Вилы. Иор­
дана: Ни6 елунги“
•г-Сага о Зигфриде").
Гейбель; трагедия
») Софонисба Эрнст
^ккель: ..Естественная
^^стория развития".
I
|
(„Христос"). Йог. Иоз. Аберт: „Astorga"
(„Асторга", Штутгарт). Амбруаз Т о м а :
„Mignon" („Мршьона", Париж). Фридрих
Сметана: „Die verkaufte Braut" („Продан­
ная невеста", Прага).
— Николай Рубинштейн основывает Москов­
скую Консерваторию.
— Опубликован 1-й том Бетховенской био­
графии, составленной А. В. Тайером;уче­
ный бетховенист Ноттебом. А. фон Эттинген: „Harmoniesystem in dualer Entwick, lung" („Дуалистическая система гармо­
нии").
1867 Вагнер заканчивает сочинение „Мейстер­
зингеров". Г. фон Бюлов становится при­
дворным капельмейстером и директором
Музыкального Училища в Мюнхене; за­
слуги Франца Вюльнера в поднятии таюшнего хорового пения. Йог. Иоз. Аберт
*«
т тт
придворный капельмейстер в Штутгарте.
Брукнер — органист Венской Придворной
Капеллы. Иоганн Штраус (сын): вальс „Ап
der schonen blauen Donau" („У прекрас­
ного синего Дуная").
— Гуно: „Romeo et Juliette" („Ромео и
Джульетта"; Париж"). Бизе: „La jolie fille
de Perth" („Пертская красавица"). Петер
Бенуа (Антверпен): хоровое сочинение
„Schelde" („Ш ельда").
— Э. фан дер Стратен: La musique aux
Pays-Bas" („Музыка в Нидерландах",— 88 ).
1868 П е р в о е п р е д с т а в л е н и е „Мейстерзинге­
ров" Вагнера в Мюнхене под управлением
Ганса фон Бюлова. Пе р в о е исполне­
ние „Немецкого Реквиема" („Ein deutsches
Requiem") Брамса под управлением Карла
Рейнтгалера в Бремене. Брукне р: 1 -я сим­
фония с-шоП (Линц); работа над второй и
третьей мессами.
— Ул1. Россини. Сметана: „Dalibor" („Далибор", Прага);
симфонические поэмы.
Арриго Бойто: Mefistofele" („Мефисто­
фель", Милан). Сен-Санс: фортепианный
концерт g-moll. Ум. норвежец Хальфдан
Кьерульф (песни).
113
112
1869 Эд. фон Гартман
„Философия бессозна­
тельного Картина
Фейербаха „Пир Пла­
тона
1870— 71
Франко-прусская
война. Анценгрубер:
драма „ Кирхфельдский
пастор
1871 Основание новой
Германской Империи.
Раскопки у Трои
Гейнриха Шлимана.
Франц Ксавер Витт учреждает „Всеоб
щий Немецкий Союз св. Цецилии“ („АЦд "
meiner deutscher Cacilienverein“) для ку?^'
тивирования католической церковной м '
зыки. Роб. Эйтнер основывает ,,Муа^'
кально - Исследовательское
Общество'*
(„Gesellschaft fiir Musikforschung“).
1869 Ум. Гектор Берлиоз. Ум. Карл Лёве. Пер­
вое представление „Валькирии** (,,Walkure“) Вагнера в Мюнхене; его женитьба
на Козиме фон Бюлов, урожденной Лист,
Открытие Берлинской Высшей Королев­
ской Музыкальной школы („KonigHche
Hochschule fiir Musik“; директор — Иоз.
Иоахим). Б р а м с : ,,Rhapsodie“ op. 53
(„Рапсодия**, Карлсруэ).
— Начинают издаваться „Monatshefte fiir
Musikgeschichte“ („Му зыкально-исторические ежемесячники**) Роб. Эйтнера. Фетис:
„Histoire gfenerale de la musique** („Все­
общая история музыки**, — 76). Эслава:
„Lira Sacra Hispana** („Испанская священ­
ная лира**).
1870 Книга Вагнера о Бетховене. Основание
„Музыкального еженедельника** („Musikalisches Wochenblatt**) в Лейпциге. 3-я сим­
фония Раффа „1т Walde** („В лесу**, Вей­
мар). Выдающийся скрипач Август Вильгельми.
— Лео Делиб: балет „СоррёНа** („Коппелия**,
Париж).
1871 Вагнер заканчивает сочинение „Зигфрида*^
(„Siegfried**); изданрте собрания его л и т е ­
ратурных трудов; „Kaisermarsch** („Импе­
раторский марш**).
Брамс:
н ап и сан ы
„Triumphlied** („Триумфальная песнь*‘) «
„Schicksalslied** („Песнь судьбы").
— Верди: „Ai’da" („Аида**, Каир; для Египет­
ского Хедива). Ум. Обер. Сезар Франк,
Сен-Санс и др. учреждают „ Н а ц и о н а л ь н о е
Музыкальное Общество** („Societe natioiiale de musique**) для пропаганды совре­
менной французской музыки.
— Эдвард Г риг (* 1843) основывает в Хри­
стиании Музыкальное Общество.
—
—
Упадок немецкой
мы
Начало т. н.
Lpb6bi за культуру
‘
в Германии.
Ш траус: „ С т а рая и новая в е р а “.
J
Ф
р .
Американский худож­
ник (импрессионист)
Мак Нейль Уистлер.
Франц фон Ленэх: портрет Вагнера.
достигает поры
^^оей наивысшей зреК. фон Пилоти
^танозится директором
‘ ^нхенской Академии,
'^ейнингенцы “ начисвои гастрольные
Фр. Вилы. Иене: тематический указатель
сочинений К. М. фон Вебера.
1872 Вагнер переселяется в Байрейт; з а к л а д к а
Б а й р е й т с к о г о театра. Хоровое произ­
ведение Бруха „Odysseus** („Одиссей ).
Брукнер: 3 -я месса f-moll (Вена).
— Рубинштейн:
фортепианный
концерт
d-moll. Сезар Ф р а н к : ораториальное
хоровое сочинение „La Redemption** („Ис­
купление**). Бизе: музыка к пьесе Аль­
фонса Доде „UArlesienne** („Арлезианка**,
Париж).
— Фридрих Ницше: „Geburt der Trag“odie
ausdem Geiste der Musik** („Рождение тра­
гедии из духа музыки**).
1873 Бр а мс : первые два струнных квартета
ор. 71. „Христос** Листа в первый раз
полностью исполнен в Веймаре. Ламурё
учреждает в Париже „Общество религиоз­
ной музыки** („Societe de musique sacree*)
для культивирования оратории; открывает
его действия исполнением „Marie Made­
leine** („Мария Магдалина**) Жюля Массне.
— Продолжающийся расцвет музыкальных
празднеств в Англии (Бирмингам, Норвик,
Лидс, Лондон): оратории, духовные и
светские кантаты; большие исполнитель­
ские массы. Алекс. Макфэрен: оратория
„St. John the baptist** („Св. Иоанн крести­
тель**). Основание „Ораториального Обще­
ства** („Oratorio-Society**) в Нью-Йорке.
Оживление концертной жизни в Соединен­
ных Штатах. ,
— Эрнст фон Шух — придворный капельмей­
стер в Дрездене. * Макс Регер.
— Выход в свет первого тома биографии
Баха Филиппа Спит т ы (— 80).
1874 Вагнер заканчивает партитуру „Gotterdammerung** („Гибель богов**). Герман Гётц:
„ D e r Widerspenstigen Zahmung** („Укроще­
ние строптивой**, Мангейм). Э. Кречмер:
„Die Folkunger** („Фолькунги**, Дрезден).
Фридр. Киль: оратория „Christus** („Хри­
стос**, Берлин). Л. Мейнардус: оратория
„Luther“ („Лютер**). Берлинские акадеS
— 115 -
114
поезд1<и. Основы фи­
зиологической психоло­
гии Вильгельг.га Вундта.
Основание Всемирного
Почтового Союза.
—
.
—
—
Толстой начинает сочи­
нение „Анны Карени­
ной
Романы Досто­
евского (1867 „Престу­
пление и наказание").
!
Художник Поль Сезанн
(Париж).
1875
0
—
—
1876 Ф. Дан: историче­
ский роман „ Борьба за
Рим“. Гамерлинг: эпи-
1876
мики: Гейнр. Беллерман, Вольдемар
'
гиль, Роб. Радеке. Ум. Петер Корнел1^Р'
Создатели в е нс ко й о п е р е т т ы: ф
*
фон Зуппе, Йог. Штраус-л1ладший (*
„Die Fledermaus" = „Летучая мышь 18’74^’
Карл Миллёкер- Оперетта француза Л
кока
Girofle-Girofla“ („Жирофле^ЖиоГ
фля“, Париж).
^
Основание „Школы Церковной Музыки“
(,,Kirchenmusikschule“)
в
Регенсбурге
Францем Ксавером Габерлем (сочинения
по истории и практике католической религиозной музыки).
Верди: реквием. Камилл Сен-Санс:симфоническая поэма „Danse macabre" („Пляска
смерти“). Учреждены концерты Э. Колонна
в Париже.
Мусоргский: опера „Борис Годунов'*
(Петербург) и замечательные романсы;
постепенно выдвигается новая русская
школа, находящаяся под влиянием Ваг­
нера, Берлиоза и Листа: Балакирев, Кюи,
Римский-Корсаков, Бородин; оперы, сим­
фонии, симфонические поэмы широкого
плана, основанные на применении нацио­
нальных ритмов и напевов. Чайковский
('*' 1840) пишет свой первый фортепианный
концерт b-moll.
Жорж Бизе: „С агтеп“ („Кармен"); ум. в
Париже- Открытие нового Парижского
Оперного Театра.
Карл Гольдмарк: „Die Konigin von Saba“
(„Царица Савская“) и Игнац Брюлль:
„Das goldene Kreuz“ („Золотой крест‘%
обе в Вене. Оратория Мартина Блумнера
„Der Fall Jerusalems" („Падение Иеруса­
лима"). В симфонической и к а м е р н о й
музыке выдвигается Антон Д в о р ж а к
1841).
Филипп Спитта приглашен профессором
истории музыки в Берлинский у н и в е р с и ­
тет.
Первое Вагнеровское празднество в Бай'
рейте („Der Ring der Nibelungen'
,Кольцо Нибелунгов"). Мартин Блумнер'^
^гкая поэма „ А Агасфер
в Р и м е‘Ч ‘ .
И сто р и ч еск и е
ГеоргаЭоерс^
О
романы
1877, ,, Челове1ек есм ь“
1878). Юл. В-Воль^к
поэма „Дикий оюхотник“.
Поэты Арт. Ф1)итгер и !
Гейнр. Бульт1 тгаупт.
Ганс М^картиксколоризл!
в живописи. Г{Граф Го- j
бино; „Возроюждение,
исторические < сцены
Изобретены те.^елефон и
фонограсаф-
э,Немецкие сочшинения^,
сборник полититических
статей ученого о ориента­
листа Пауля даса Лагард.
^^рвые гравторзры Макса
Клингер?ра.
>•Нора и рядяд других
Драм Г. Иб1бсена.
,
дирижер Берлинской Вокальной Академии.
Анжело Нейман становится директором
Лейпцигской Оперы.
г»
г'
<*
— Музыка Г рига к драме Ибсена „Peei (jynt
(„Пер Гюнт“). Скрипач Сарасате в Герма­
нии.
— Издана Вагнеровская биография, соста­
вленная К. Ф . Глазенапом (ср. 1894).
Фридр. Ницше: „Rich. Wagner in Bay­
reuth" („Рих. Вагнер в Байрейте"). Сочи­
нение физиолога Прейера „Uber die Grenzen der Tonwahrnehmung“ ( „ 0 границах
восприятия звуков").
1877 Бр а мс : 1 -я симфония c-moil; 2 -я симфония
D-dur (Вена, под управлением Ганса Рих­
тера). Брукнер: 3-я симфония d-moll
(посвящена Рих. Вагнеру). Сен-Санс;
„Samson et D^lila“ („Самсон и Далила ,
впервые представлена в Веймаре).
— Расцвет светской оратории и историко­
романтической хоровой кантаты в Герма­
нии (Брух, Фридр. Гернсгейм, Георг Фирлинг, Гейнр. Гофман, Иозеф Брамбах);
нлияние Вагнеровской оркестровой тех­
ники. Иозеф Рейнбергер (* 1839) стано­
вится придворным капельмейстером в Мюнхене (хоровые сочинения, органная, орке­
стровая и камерная музыка).
— Франц Магнус Бёме: „ Altdeutsches Liederbuch“ („Старо-немецкий песенник“).
1878 Вагнер заканчивает текст „Парсифаля"
(,,Parsifal“)- Начало издания „Bayreuther
Blatter'* („Байрейтские листки“). Альберт
Беккер (Берлин): большая месса b-mo!l.
— Клара Шуман вступает в основанную Раф­
фом Гохскую Консерваторию во Франк­
фурте на Майне; новые успехи, как интерпретаторши классической фортепианной
музыки.
1879 Иоахим в первый раз исполняет в Лейп­
циге скрипичный концерт Брамса ор. 77.^^
— Чайковский; опера „Евгений Онегин"
(Москва).
— Эдвард Григ выступает в Лейпциге со
своим фортепианным концертом а-тоП.
— 116 1880 Г. фон Трейчке:
..Немецкая и с т о р и я L
Вундт: „ Логика
Французский худож­
ник Мей со к ье.
1881 Мюнхенские
художники Вилы.
Лайбль и Вильг. Трюбнер.
Зола: Натурализм
Б театре".
1BS3 фр. Ницше при­
ступает к сочинению
1880 Ганс фон Бюлов
юлов — придворный музй^
интендант б Мейнин
1 сне; новые успехи
Мейнингене;
vcnpv.
качестве дирижера. Брукне р заканчива ^
4-ю симфонию („Романтическую"; впепь
исполнена 1881 в Вене).
С е з а р Ф р а н к ; „Les Beatitudes" („Восемь
блаженств"); сильное воздействие наново
французскую школу(д'Энди,Ш оссон,Боол'
Ропарц, Лекё). В „La Vierge" („ДеваЧ
Массне реализм во французской оратории
достигает своей вершины.
Руд. Вестфаль: „Alloremeine Theorie der
musikalischen Rythmik seit J . S. Bach‘d
(„Всеобщая теория музыкальной ритмики
со времени И, С. Баха").
1881 Брамс: ,,Nanie“ („Скорбная песнь‘‘); увер- J
тюры — „Tragische" („Трагическая") и Ц
„Akademische“ („Академическая"). Рихард
Штраус: симфония d-moll (Мюнхен). Фе­
ликс Мотль — придворный капельмейстер
в Карлсруэ).
— Массне: „Herodiade" („Иродиада", Брюс­
сель). Открытие концертов Ламурё в Па­
риже; культивирование Вагнеровской му­
зыки; непрестанно растущее влияние по­
следнего на французских композиторов.
Жак Оффенбах (ум. 1880): „Les Contes
d'Hoffmann" („Сказки Гоффмана"). Чай­
ковский: фортепианное трио а-тоИ.
1882 В а г н е р : окончание „Парсртфаля"; первое
представление в Байрейте. Брамс: романсы
ор. 86 („Feldeinsamkeit" = „Уединенность
в поле"). Август Клухгардт — придвор­
ный капельмейстер в Дессау. Первые
пианистические успехи Э. д’Альбера. Ан­
жело Нейман начинает свои поездки с пере­
движным вагнеровским театром. О р а т о р и я
Гуно „La Redemption" („Искупление^)
в Бирмингаме.
— Прекращение издания лейпцигской
общей Музыкальной Газеты" (ср. 179о)г
последний ее редактор — Фридрих Кризандер.
1883 Ум. 13. II Рих. В а г н е р з Венеции; погр^^
бение в Байрейте. Основание „Всеобщего
— 117 —
Так говорил Зара-
••
'густра и .
Джон Рёскин (ум. 1900)
и его сочинения об
искусстве.
Д&тский писатель
И. П. Якобсен („Нильс
Люне“ 1880).
1SS4 Первые признаки
поэтического реализма
в Германии (лирика,
драма). Выдвигается
Шведский писатель
Стриндберг.
Вагнеровского объединения" („Allgemeiner
Richard W agner-Verein"). Выдающиеся
исполнители Вагнеровских партий: певцы
■Иоз. Тихачек (ум. 1886), Альберт Ниман
(Ёерлин), Гейнрих Фогль (Мюнхен), Отто
Шельпер (Лейпциг), Франц Бетц (Берлин),
Эуген Гура; певицы Марианна Брандт,
Амалия Матерна, Роза Зухер, Тереза
Мальтен, Лилли Леман; писатель Ганс
фон Вольцоген.
—- Б р а м с : 3-я симфония F-dur в Вене, Брук­
нер : закончена 7-я симфония E-dur (ис­
полнена 1884 в Лейпциге).
Учрел^дение „Германского Общества Евангелического Церковного Пения" („EvangeHscher Kirchengesangverein fiir Deutsch­
land").
— Алекс. Маккензи: „Colomba" („Коломба j
Лондон); развитие н о в о - английской
романтики (Маккензи, Пэрри, А. Г. Томэс,
Стэнфорд, Кауэн, Сёлливэн) под воздей­
ствием музыки Гуно и Вагнера. Открытие
„Столичного Оперного Театра" („Metro­
politan - Operahouse") в Нью-Йорке; ди­
рижер — Леопольд Дамрош.
—- Норвежец Иоганн Свендсен
придвор­
ный капельмейстер в Копенгагене; стар­
шие композиторы датской школы: Эмиль
Гартман (отец, ум. 1900), Эмиль Гартман
(сын, ум. 1898), младшие — Отто Малинг
(^^ 1848), П. Э. Ланге-Мюллер ("*" 1850).
— Карл Штумпф: „Tonpsychologie" („Психо­
логическое учение о звуке"), том I.
1884 Жюлль Массне: „Мапоп" („Манон", Па­
риж). Феликс фон Вейнгартнер: „Sakuntala" („Сакунтала"). Виктор фон Неслер:
„Der Trompeter von Sakkingen" („Секкингенский трубач", Лейпциг). Роберт Франц
(ум. 1892) издает свои последние романсы
ор. 52.
— Открытие нового Гевандгауза в Лейпциге.
— Г. Риман: „Musikalische Dinamik und Agogik" („Музыкальная динамика и агогика");,
работа над научным обоснованием музы­
кального исполнения; учение о фразировке.
119
118
1885 Валло начинает 1
постройку Берлинского I
Рейхстага.
1885 Б р а м с : 4-я симфония е-тоП (Мейнинге \
Брукнер: „Те Deum“. Александр Ритт«
„Der faule Hans“ („Ленивый Ганс“
хен). Йог. Штраус: „Der Z igeu n erbarS
(Л^ыганский барон", Вена^ Сёллив^и
„The Mikado" („Микадо", Лондон). Гейн'
рих фон Герцогенберг приглашен замести
■гелем Фридриха Киля в Берлин (примечательная камерная и хоровая музыка).
— Спитта, Кризандер и Адлер основывают
Конрад. А. Гольц, Дж.
Макай, Р. Демель.
тарЛУЗ- Гауптмана
„Перед восходом
солниа
„Vierteljahrsschrift fur Musikwissenschaft“
1886
Бернская конвенция
по охране авторского
права. Драмы Э. фон
Вильденбруха. Адольф
Гарнак: курс истории
догматов.
1887 Толсгой: „Власть
тьмы и
1888 Основание пер­
вого мюнхенского
„Сецессиона”. Поэты
(„Музыкально-научный трехмесячнкк“, до
1894). Фридрих фон Гаусеггер: „DieMusik
als Ausdruck‘‘ („Музыка, как выражение'^).
1886 Ум, Ф р а н ц Л и с т в Байрейте. Его уче*
ники: Ставенгаген, Зилоти, д’Альбер
Рейзенауер, Фридгейм. Ум, Эдуард Грелль!
Фриц Штейнбах — придворный капель­
мейстер в Мейнингене. Виолончелист
Юлиус Кленгель становится преподава­
телем Лейпцигской Консерватории.
Шабрие: „Gwendoline^ („Гвендолина“,
Брюссель). Сёллливэн: „The golden Le­
gend'' („Золотая легенда", Лидс).
Значительные успехи в конструировании
музыкальных инструментов; рояли фирм
Блютнер, Бехштейн, Стенвэй; парижский
органный мастер Кавайе-Коль. Музыкаль­
ные издательства в Германии: Брейткопф
и Гертель, К. Ф . Петерс, Зимрок, Литольф
и др.; в Англрш — Новелло, в Италии —
Рикорди, во Франции — Шудан. Мону­
ментальные издания сочиненртй классиков;
общедоступные издания.
— Большая вокальная школа Юлиуса Гей:
„Deutscher Gesangunterricht'* („Немецкая
практика пения“).
1887 Верди: „Othello" („Отелло", Милан). РихШтраус: симфония „Aus Italien" („Из
Италии"). „Лоэнгрин" Вагнера в Париже.
— Издана переписка между Вагнером и
Листом.
1888 Рих, Штраус: симфоническая поэма „Mac­
beth" („Макбет"). Жан Луи Никоде: хоро­
вое сочинение „Das Меег" („Море"). Эдгар
1889Учреждение „ Сво­
бодной сцены “ для
культивирования реал!:стической и натура­
листической драмы.
Зудерман: „ Честь
Тинель: оратория „Franziskus" ( „ С б . Фран­
циск", Брюссель). Чайковский: 5-я симфо­
ния e-moll. Гуго Вольф пишет романсы на
слова Мёрике и Гёте. Ганс Пфицнер
(* 1869): музыка к „Gildet раа Solhaug"
(„Пир в Сольгауге"). Первое исполнение
„Тристана и Изольды" Вагнера\в Италии
(Болонья).
— Фридрих Ницше: „Der Fall W agner"
(„Вагнеровский инцидент").
— Иоганнес Цан: „Die Melodien der deutschen
evangelischen Kh'chenlieder" („Мелодии
немецких евангелических церковных песно­
пений"), 1 -я часть (до 1893).
1889 Рих. Штраус: симфоническая поэма „Don
Juan" („Дон Жуан"). Густав Ма л е р: 1 -я
симфония (Будапешт). Гу г о В о л ь ф : напи­
саны романсы цикла „Spanisches Liederbuch" („Испанская книга песен").
— Начало издания „Paleographie musicale"
(„Музыкальная палеография"), основан­
ного Дон Андрэ Мокеро.
3. Переход к полному разложению унаследованных
форм (примерно от 1890),
1890 Лангбсн: „ Рем­
брандт, как воспита­
тель". Поэт Стефан
Георге. Символизм:
французские поэты
Зерлэн и Маллармэ.
Хуложник Сегактини
(ум. 1899). Оскар
Уаильд: “ Портрет
Дориана Грея“.
^^91 Рих. Демель; перьь1й циклстихотворений
’•Избавления". К. Лампрехт; „Немецкая
истооия“. I.
1890 Рих. Ш т р а у с : симфоническая поэма „Tod
und Verklarung" („Смерть и Преображе­
ние"). Первое исполнение „Троянцев"
Берлиоза (полностью) под управлением
Ф . Мотля в Карлсруэ.
— „Cavalleria rusticana" („Сельская честь",
Рим) Мас каньи и итальянский „веризм".
Чайковский: „Пиковая дама" (Петербург).
— Развитие музыкального импрессионизма
во Франции; Клод Дебюсси (* 1862):
романсы на тексты Верлэна и Бодлера.
— Ум. Франц Лахнер. Ум. Нильс В. Гаде
(Копенгаген).
1891 Феликс Вейнгартнер— придворный капель­
мейстер в Берлине; Густав Малер — в
Гамбургском Городском Театре ( 97).
Герман Зумпе — придворный капельмей­
стер в Штутгарте. Постановка неокончен­
ной оперы П. Корнелиуса „Gunlod"
— 121 -
120
1892 Метерлинк; „ Пелеас II Мелизаида".
Людв. Фульда: „ Талис­
ман**. Зол^: „Разгром**.
1893 Герг. Гауптман:
Ганнеле“ ; „ Ткачи
Макс Гальбе: драма
Молодость*'. Мюнхен­
ский скульптор Адольф
Г ильдебранд.
1894 Макс Клингер:
фантазии на темы
Брамса. Ганс Тома во
Франкфурте на Майне.
(„Гунлёд**, инструментована К. Гофбауэром и Эд. Лассеном, Веймар).
— Альфред Брюно: ,,Le reve“ („Грёза^‘
Париж; по З о л а); внедрение новейших
реалистических элементов во французскую
оперу.
1892 Леонкавалло: „Pagliacci^^ („Паяцы", Ми­
лан). Массне: „Werther" („Вертер", Па­
риж). Дебюсси: „Prelude а Tapres-midi d’un
faune“ (Прелюд „После-полуденный отдых
фавна“). 8 -я симфония с-тоП Брукнера
в Вене, Выдающиеся пианистки София
Ментер и Тереза Карреньо (1892 вышла
замуж за Э. д’Альбера). Ум. Роберт Франц.
Антон Дворжак в Нью-Йорке (— 95 ). Вы­
двигается струнный „Чешский квартет^.
— Начинают издаваться „Denkmaler deutscher
Tonkunst“ ( „Памятники немецкой му­
зыки “). Международная музыкальная и
театральная выставка в Вене,
1893 Гумпердинк: „Hansel und Gretel“ („Гензель и Гретель“, Веймар). Кобургский
конкурс на соискание премии за оперу:
веристскую и одноактную. Изданы первые
произведения Макса Регера. Первая опера
Э. д'Альбера „Der Rubin" („Рубин", Карлеруэ).
— Верди: „Falstaff" („Фальстаф", Милан).
Пуччини: „Мапоп Lescaut" („Манон Ле­
ско", Турин). Ча й к о в с к и й : 6 -я патети­
ческая симфония; ум. в Петербурге. Пер­
вое представление Вагнеровской „Вальки­
рии" в Париже.
1894 Рих. Штраус: „Guntram" („Гунтрам", Вей­
мар); романсы ор. 27. Макс Ш и л л и н г е :
„Ingwelde" („Ингвельда^‘, Карлсруэ). Наи­
высший момент и поворотный пункт влия­
ния Вагнера на немецкую трагико-роман­
тическую героическую оперу. Ум. Ганс
фон Бюлов. Ум. Антон Рубинштейн.
— Дворжак: симфония „Aus der neuen Welt
(„Из Нового Света"). Губерт Пэрри: ора­
тория „King Saul" („Царь Саул“, Бирмингарл).
—
Закончены изданием с о б р а н и я с о ч и н е ­
ний П а л е с т р и н ы (Ф р. Кс. ГаберАь,
33 тома) и Г е н д е л я (Кризандер, 100 то­
мов); начало издания сочинении Л а с с о
(Габерль, Зандбергер). Опубликование
первого выпуска „Denkmaler der Tonkunst
in Oesterreich" („Памятники музыки в А в ­
стрии", Вена). Прекратился выходом в свет
Музыкально-научный трехме^чник
1895 Герг. Гауптман:
Потонувший колокол“. Колония худож­
ников вВорпсведе, близ
Бремена. Открыты
рентгеновские лучи.
1885). Ум. Филипп Спитта. Л. Торки осно­
вывает „Rivista musicale itahana („ ^ ^ л ь янское музыкальное обозрение ).
овая
переработка Глазенаповской биографии
Вагнера (3-е издание,
1911, ср.
)•
Учреждение
Музыкальной Библиотеки
Петерса в Лейпциге.
1895 Гуго Вольф заканчивает свою оперу „Uer
Corregidor“ („Коррегидор"). Рих. Штраус:
Till Eulenspiegels lustige Streiche Ut>eceлые проказы
_
I I J.
"
мансы op. 29 („Traum durch dje Damme= „Сумеречная греза ). Артур Ни­
ки т становится дирижером концертов I евандгауза.
и . • u"
— Г а н с Пфицнер: „Der arme Hemnch
(„Бедный Гейнрих“, Майнц). ^В. Кинцль:
„Der Evangellmann" („Божий человек ,
r
--
Выработка „молодого
стиля'*. Мюнхенский
поэт О. И. Бирбаум.
(ср.
u
n
g
“
Опубликованы „Neumen-Studlen" („Этюды
о невмах") Оскара Флейшера. Фр. А. I еварт: „La т ё Ь р ё е antique dans le chant
d’eelise latine" („Античная мелопея в песно­
пениях латинской церкви ). К. фон Ян.
Musici scriptores graeci“ („Греческие му­
зыкальные писатели",— новое критическое
издание греческих трактатов о музыке;.
Общество для изучения истории нид^ер-
ландской музыки"
869^ наlandsche Muziekgeschiedenis , с 186У) на
чинает переиздание музыки старо^идерландских мастеров сочинениями И. 11. <-велинка. Гуго Риман в Лейпциге.
1896 Ум. Ант о н Брук не р в Вене; неокончен­
ная 9-я симфония. Брамс: четыре »brnste
Gesange" („Строгие напевы ) ор. 1^1
123
122
Новое стилистическое
движение в архитектуре.
Возвращение из поляр­
ных стран путешествен­
ника Фр. Нансена- Бес­
проволочный телеграф
Марко ни.
Малер заканчивает 3-ю симфонию
Ш т р а у с — симфоническую поэму ’ Д 1 * ‘
sprach Saratush-a« („Так говорил 3a’paJ?^
стра ). Август Бунгерт; первая част
тетралогии „Homerische Welt‘d
(„1 омеровский мир“) — „Heimker des Odv.
Дрез
j
Одиссея на родину“
Д
—
1 Ю
Й
Н
0 И
Пуччини: „La Boheme“ („Богема", Турин^
иснование „Певческой школы" ( Scbnli
Бор*1)^^"'**^ ” Париже (д’Энди, Гильман,
Эдмонд Ростан: „С и ­
рано де Бержерак
1898 Ум. Бисмарк.
1897 Ум. Ио г а н н е с Б р а м с в Вене.
Последние романсы Гуго Вольфа (по Микель-Анджело). Малер приглашен в Вену
Успехи выдающегося камерного певца и
декламатора Людвига Вюльнера. Ганс Рих­
тер отправляется в Англию. Рих. Штраус
заканчивает „Don Quixote" („Дон Кихот“);
^ сц в е т симфонической поэмы в Германии’
Франции и России.
’
— В е н с а н д’Энди: „Fervaal“ („Ферваал^",
Ьрюссель); наивысший момент и поворот­
ный пункт Вагнеровского влияния воФран-. ’
ции. Альфред Брюно: „Messidor" („Мес­
сидор , Париж) на текст стихотворения
в прозе Зола.
А. Римский-Корсаков: опера „Садко‘‘
(П етер^рг); оркестровые и хоровые сочи­
нения. Русские композиторы: Сергей Та­
неев, А. Глазунов, А. Аренский.
Творчество норвежца Христиана Зиндинга
(Христиания; хоровая, оркестровая и ка­
мерная музыка). Учреждено Ирландское
Музыкальное Общество „The Feis Ceoil“
для культивирования национальной хоро­
вой музыки.
1898 Рих. Штраус становится придворным ка­
пельмейстером в Берлине; окончание
„Жизни героя" („Ein Heldenleben"). Люд­
виг Туилле: опера „Lobetanz" („Хвалеб­
ный т а н е ц К а р л с р у е ) ; плодотворная пе­
дагогическая деятельность в Мюнхене.
Лоренцо Перози делается руководителем
Сикстинской Капеллы; „Passione" („Стра­
1899 Г. фон Гоффманста л ь : „Безумец и
с м е р т ь ". А. Гольц:
сборник стихотворений
„ Ф антаз“.
Г. Ст. Чемберлен:
Основы XIX века .
1900 Ум. Фридрих
Ницше.
Символизм в итальян­
ской поэзии; Габриэле
д’Аннуниио.
Швейцарский художник
Ферд. Годлер.
сти“, 1897), оратории; начало возрожде­
ния итальянской церковной музыки.
— Выход в свет „Geschichte der Musiktheorie
(„История музыкальной теории") Гуго Римана; его выдающиеся труды по истории
и теории музыки; музыкальный словарь.
Гвидо Адлер получает профессуру музыко­
ведения в Венском университете.
— Учреждено „Общество немецких компози­
торов" („Genossenschaft deutscher Tonsetzer": охрана авторского права).
1899 Первое представление „Тристана и Изоль­
ды" Вагнера в Париже. Макс Шиллинге:
„Der Pfeifertag" („День дудошников“,
Шверин). Зигфрид Вагнер (" 1869): первая
опера „Der Barenhauter" („Лежебок‘‘, Мюн­
хен). Арнольд Шёнберг 0 4 8 7 4 )^ в Вене:
струнный секстет „Verklarte Nacht („Ночь
Преображения**) ор. 4.
— О. Флейшер основывает „Интернацио­
нальное М у з ы к а л ь н о е
Общество
(„Internationale Musikgesellschaft").
1900 Гюст. Шарпантье: „Louise" („Луиза", Па­
риж). Пуччини: „Tosca" („Тоска", Рим).
Эд. Эльгар: оратория „The Dream of Gerontius" („Видение Геронтия", Бирмингам).
Энрико Босси: оратория „Canticum canticorum“ („Песнь песней", Лейпциг). Успехи
тенора Карузо.
— Основание Швейцарского Союза Музы­
кантов; большие мужские хоры Фридр.
Г егара.
— Появление последнего тома собрания со­
чинений Б аха; учреждение Германом Кречмаром Нового Баховского Общества.
В Италии начинается издание музыкаль­
ных памятников. Выход в свет 1 -го тома
„Словаря источников" („Quellenlexikon")
Роб. Эйтнера. Расширяющаяся во всех
странах культура музыкально-историческкх изысканий в связи с опубликова­
нием рукописей и перепечаток произведе­
ний старинных композиторов. „Chorordnung" („Распределение хоровых песнопе*
ний") Ф . фон Лилиенкрона.
124
1901 Открытие статуи
Макса Клингера
„Бетховен" (Лейпциг).
Э. фон Вольцоген
устраивает свой первый
„ литературный кабачек (I
Нео - импрес­
сионизм во француз­
ской живописи; новая
проблема света.
Скульптор Огюст
Родэн в зените своего
творчества; реализм
в скульптуре-
1901 Ум. Джузеппе В е р д и в Милане.
— Г Пфицнер: „Die Rose vom Liebesgarten“
(м*
из Сада -Д.юбви**, ^■^^^^РФель»\
Рих. Штраус: ,,Feuersnot“ („Нужда в огне
Дрезден). Бунгерт: ,,Nausikaa“ („Навз *
кая‘", Дрезден).
— 4-я симфония Малера в Мюнхене. Посте
пенно выдвигается на передний план Макс
Р е г е р : органные произведения, камерная
и фортепианная музыка, романсы.
— Первое немецкое Баховское празднество
в Берлине. Начинает издаваться „Oxford
History of Music („Оксфордская история
музыки “).
1902 Д е б ю с с и : „Pelleas et Melisande‘* („Пелеас и Мелизанда"*, Париж); заметное' от­
клонение от Вагнеровских традиций и
образование нового французского нацио­
нального стиля; младо-французы Дюка,
Равель, Дюпюи. Новое проникновение
музыкального импрессиониз ма.
По­
пытки расширения гармонической системы
(целотонный звукоряд, квартовая гармо­
ния, новое понимание сущности диссо­
нанса): Дебюсси во Франции, Вл. Ребиков
('*'1866) и А. Скрябин ("^1872) в России,
Арнольд Шёнберг в Вене; фортепианная,
вокальная, камерная и оркестровая му­
зыка. Вейнгартнер: трилогия „Orestes"
(„Орест", Лейпциг). Фелипе Педрель
('^1841): испанская оперная трилогия „Los
Pirineos" („Пиринеи", Барселона). 2 -я сим­
фония D-dur финского композитора Йог.
Сибелиуса.
— Фр. Штейнбах — дирижер „Гюрценихских
концертов'* в Кёльне ( к у л ь т и в и р о в а н и е
музыки Брамса). Зигмунд фон Гаусеггер —
дирижер „Музейных Концертов" („Museumkonzerte") во Франкфурте на Майне (до
1906). Карл Штраубе — органист церкви
св. Фомы в Лейпциге. Открытие Мюнхен­
ского „Театра Принца-Регента" („Prinzregfententheater") „Мейстерзингерами^^ Ваг­
нера. Первое нидерландское музыкальное
празднество в Амстердаме.
125
—
1903 Основан „Н емецСоюз Художников “
и ^ ссй он и стск ого на­
правления) в Веймаре.
\
Гауптман: „Роза
Бернд
Теодор
Липпс: „Эстетика
I
i.
1.
1904 Русско-японская
война ( — 05). Открыт
радий.
Макс Фридлендер: „Das deutsche Lied
im XVm Jahrhundert" („Немецкая песня
XVIII века“).
1903 Ум. Гуго Вольф в Вене. П е р в о е исполнение
9-й симфонии Брукнера, там-же.
— Феликс Мотль — придворный капельмей­
стер в Мюнхене. Э. д^Альбер: „Tiefland“
(„В низинах^, Прага). Фридр. Клозе:
„Ilsebill" („Ильзебиль", Карлсруэ). ВольфФерари: комическая опера „Die neugierigen Frauen“ („Любопытные женщины",
Мюнхен); хоровое сочинение „La vita
nuova“ („Новая жизйь“, Мюнхен). „Парсифаль** Вагнера в Нью-Йорке (впервые
вне Байрейта); „Золото Рейна“, на италь­
янском языке, в Милане. Берлиозовские
празднества.
— Папа Пий X обнародывает Motu proprio
относительно церковной музыки и тем са­
мым дает толчек ряду значительных историко-литургических исследований.
1904 Ум. Антон Дворжак (Прага). Макс Шил­
линге: „День д у д о ш н и к о в в Мюнхене.
Габриель Пьернэ: оратория „La croisade
des enfants" („Крестовый поход детей“,
Париж).
— Непрерывное развитие и возрастающее
значение публичных концертов во всех
странах, включая и Америку. Начало со­
циальных и педагогических реформ в му­
зыкальной жизни Германии. Борьба за и
против авторского права собственности на
музыкальные произведения.
— Возвращение к первоначальным формам
григорианского хорала: „Editio Vaticano“
(„Ватиканское издание^), исключающее
собой издание Медичейское (ср. 1614).
— Издана переписка Вагнера с Матильдой
Везендонк. Первый конгресс Интернацио­
нального Музыкального Общества в Лейп­
циге. Учреждение Баховского Общества
в Париже. Разрастающееся культивирова­
ние музыки Баха в Англии. Основание не­
мецких „Bach-Jahrbucher“ („Баховские ежегодники“).
126
127
—
1905 Отделение церкви
от государства во
Франции.
1905 Иоганн Фолькельт: „Система эсте­
тики**. I.
Макс Рейнгард (Берлин)
и его дости;кения в ре­
жиссерском искусстве:
оживление сцениче­
ских масс; исполнение
античных хоровых
Лрам.
Сочинения по истории музыки Срел
Веков Йог. ^ л ь ф а (мензуральная но?/
ция) и Пьера Обри (мотет, творчество то
бадуров). Начинает издаваться ,,HandhiV\'
der M usikgeschichte“ („Р у к о в о д ств ^ n
истории музыки^) г . Римана. ВыходоТ
в свет X тома закончено издание „Сл
варя источников^ Р. Эйтнера.
”
1905 Рих. Ш т р а у с : „Salome" (^Саломея"
/■
—
{Лачатки „футлфизма
«итальянской и французской живописи.
Крайности импрес­
сионизма. Альфр Мом5ерт: трилогия „ Эон
l^jj^XawcTynaeT против
„модернизма
1907
/
H eirat wider
Willen“ („Свадьба против воли‘‘, Берлин)
Э. д’Альбер: „Flauto soIo“ („Флейта соло‘‘
Прага). Заметный уклон в сторону коми­
ческой оперы. Новые успехи венской опе­
ретты во всем мире; Франц Легар: „Die
lustige \Vitwe“ („Веселая вдова", Прага).
Ораториальная тетралогия Феликса Дрезеке „Christus“ („Христос^). Макс Ре>
гер: „Variationen und Fuge uber ein Теша
von Beethoven" („Вариации и фуга на тему
Бетховена") ор 86 для двух роялей.
Попытки возрождения народного пения
с аккомпаниментом лютни (гитары), по
примеру шведского певца Свена Сколандера.
„Парсифаль" Вагнера в Амстердаме.
А. Экспер (Париж) начинает свое издание
шедевров старо-французской музыки („Les
maitres musiciens de la renaissance frangaise"
„Композиторы французского Ре­
нессанса").
1906 Малер: 6 -я симфония (Эссен). Постепен­
ное ослабление интереса к симфонической
„поэме"; обращение к циклическим фор­
мам инструментальной и хоровой симфонии
с многочисленным составом и с п о л н и т е л е й .
Продолжающееся утончение оркестровой
техники и оркестровой п о л и ф о н и и в плане
психологического импрессионизма. А . Ш ё н берг: „Kammersymphonie" („Камерная сим­
фония") ор. 9. Бузони ('" 1866): фортепиан­
ный концерт (с заключительным хором)Упадок композиции больших в о к а л ь н ы х
сочинений религиозного характера.
•
—
—
1908 Первый большой
рейс управляемого
дирижабля системы
Цеппелина.
1908
—
Заметное ослабление
господства натурализма
в драме: Э. Гардт:
„Шут Тантрис“.
1909
—
Ум. педагог-вокалист Манюэль Гарсия
(Лондон; * 1805). Первое Моцартовское
празднество в Зальцбурге.
Ум. Эдвард Григ (Берген). Р е г е р : орке­
стровые „Variationen uber ein Thema von
Ad. Hiller" („Вариации на тему Ад. Гиллера", Лейпциг). Малер покидает Вену.
Ум. Иозеф Иоахим (Берлин); руководи­
тельство Высшей Музыкальной Школой
в Берлине принимает на себя Герман Кречмар (труды по истории музыки и организации музыкальной жизни).
Поль Дюка: „Ariane et Barbebleue"
(„Ариана и Сирхяя Борода", по Метер­
линку) в Париже; фортепианная соната es>
moll. Возобновление „Ипполита и Арисии"
Рамо в Парижской Большой Опере.
Издан немецкий „Kaiserliederbuch" („Им­
ператорский песенник") для мужского хора.
Жак-Далькроз: сочинение о ритмической
гимнастике.
Р е г е р : 100-й псалом (Иена). Малер: 7-я
симфония (Прага). Ум. Эдуард Мак Доуэль
(Нью-Йорк): фортепианная и оркестровая
музыка, романсы. Ум. Н. А. Римский-Кор­
саков.
Издан первый том собрания сочинений
Гайдна. Вагнеровское „Кольцо Нибелунго в" впервые полностью поставлено на
английском языке в Лондоне.
Р. Ш т р а у с : „Electra" („Электра", Д рез­
ден). Развитие музыкально-драматического
реализма. А. Скрябин: симфония „Поэма
экстаза" (Петербург). Фредерик Делиус:
хоровая симфония „Eine Lebensmesse"
(„Литургия жизни", по Ницше). Продол­
жающееся стремление к идеалистической
интерпретации жизненных проблем и на­
строений природы в форме симфонии и
симфонической кантаты.
Третий конгресс Интернационального Му­
зыкального Общества и Гайдновские тор­
жества по случаю столетия со дня его
смерти, в Вене. Эдгар Тинель становится
129
128
1910
Выдающиеся рома­
нисты Гейнрих Man и
Карл Гауптман („Улы­
бающийся Эйнгард“
1907). Творчество
Максима Горького.
1911
—
1912
—
1913 Ромэн Роллан: ро­
ман „Жан Кристоф
Новые успехи русского
императорского бале'га.
1913
директором Брюссельской Консеоват
вместо Ф . А. Геварта (ум. 1908).
Гумпердинк: „Die K 6 nigskinder“ ( л
короля", Нью-Йорк); новые опыты в
мелодрамы. Т. наз. 8 -я симфония Мал
(с хором и солистами) в Л'Тюнхене.
Гаубман: „Eine deutsche Messe“ („Неме*^'^
кая месса", Берлин). Регер— придворньШ
капельмейстер в Мейникгене.
Ум. Г у с т а в Малер (Вена); его „Lied von
der Erde“ („Песнь о земле") для оркестра
И солистов-певцов (Мюнхен); заметно выдвигаются композиторы ново - венской
школы. Р. Штраус: „Der Rosenkavalier'‘
(„Кавалер Розы'', Дрезден). В. фон Валь,
терсгаузен: „Oberst Chabert“ („Полковник
Шабер“, Франкфурт на Майне). А. Скря­
бин: симфония „Прометей^ (со свето-цветовой клавиатурой) в Москве. Зигм. фон
Г аусеггер: „Alpensymphonie" („Альпий­
ская симфония'*, Цюрих). Ум. Феликс
Мотль. Ум. Йог. Свендсен (Копенгаген).
Опубликована автобиография Вагнера:
„Mein Leben'' („Моя жизнь").
Ум. Жюль Массне (Париж). Ум. Эдгар Тинель (Брюссель). Р. Штраус; „Ariadne auf
Naxos“ („Ариадна на Наксосе“, Штут­
гарт). Франц Шрекер (в Вене; * 1878):
„Der feme Klang" („Дальний звон^*,Франк­
фурт на Майне). Отто Лозе — директор
Лейпцигской Оперы.
Заметные признаки с т и л и с т и ч е с к и х пе­
ремен; их отражение в оперной, форте­
пианной, камерной, оркестровой и вокаль­
ной музыке всех стран; новое значение
„свободных" форм. Наличие классицисти­
ческо-романтических направлений, осо­
бенно в интимной музыке (Регер: „ S c h lic h te
W eisen" = „Простые напевы").
Феликс Дрезеке (Дрезден). Арнольд Шён­
берг: „Gurrelieder" („Воркованье", соч*
1901) в Вене; оркестровые сочинения, фор
тепианная музыка, романсы. Сирил Скотт,
оркестровая и камерная музыка. Пианис^
Ферруччио Бузони возвращается в
i
—
1914 (август) Начало
мировой войны. Россия,
франция и Англия про­
тив Германии и Ав­
стрии. Полный разрыв
сношений между
враждующими стра­
нами.
1914
—
—
—
1915 (май) Вступление
Италии в мировую
войну. Победы немцев
над русскими и фран­
цузами.
1915
1916 Всту пление Румы­
нии в мировую войну.
Морской бой у Скагеракка.
1916
лию; фортепианные и оркестровые произ­
ведения, обработка Баховских сочинений.
Первый международный музыкально-педа­
гогический конгресс в Берлине. Торжества
по случаю столетия со дня рождения Ваг­
нера и Верди. Э. М. Баннистер: изданы
„Monumenti vaticani di paleographia musicale" („Ватиканские [невменные] памят­
ники музыкальной палеографии").
Отмена права собственности на сцениче­
ские и литературные произведения Рих.
Вагнера; „Парсифаль" входит в репертуар
театров всего мира. Макс Регер покидает
пост мейнингенского придворного капель­
мейстера. Ум. Джованни Сгамбатти.
VII немецкое Баховское празднество
в Вене (май). Пятый конгресс Интерна­
ционального Музыкального Общества в
Париже (июнь).
Подъем военной лирики; патриотические
сочинения; немецкая походная и солдат­
ская песня.
Открытие первого Государственного Му­
зыкально - Научного Исследовательского
Института при Лейпцигском университете.
Распадение Интернационального Музы­
кального Общества.
Р е г е р : оркестровые „Variationen und Fuge
iiber ein Thema von Mozart" op. 132 („Вариа­
ции и фуга на тему Моцарта", Висбаден). Ри­
хард Штраус: „Alpensymphonie" („Альпий­
ская симфония", Берлин). Макс фон Шил­
линге: „Мопа Lisa" („Мона Л иза", Штут­
гарт). Ум. Карл Гольдмарк (Вена). Ум. Ав­
густ Бунгерт. Ум. выдающийся педагог-пианист 'Теодор Лешетицкий в Вене. Ум. А.
Скрябин. Неослабевающий в Германии ин­
терес к концертной и театральной жизни.
Регер: хоровое сочинение „Der Einsiedler" („Пустынник") и „Requiem" („Рек­
вием"); последние камерные сочинения;
ум. в Ле йпциг е . Э. д’Альбер: „Die toten
Augen" („Мертвые глаза", Дрезден).
И. Брандтс-Бюис: комическая опера „Die
Schneider von Schonau" („Портные из Ше-,
9
131
130
1917 Вступление Аме­
рики в мировую войну.
Резкое обострение
военной и экономиче­
ской борьбы в Европе.
Революция в России.
Германские ре форма­
ционные празднества.
1918 Полное поражение
немцев и их союзников.
Ноябрьская революция
в Германии; переход
к республике. Высту­
пление пролетариата.
1919 Учредительное
Собрание в Германии;
новое государственное
устройство.Версальский
мир. Экономическая
разруха в Европе.
Образование новых
самостоятельных' госу­
дарств. Попытки уста­
новления нового миро­
созерцания в лирике,
драме и романе. Даль­
нейшие шаги импрес­
сионизма в живописи.
Пробуждающие зовы
философии. Реформы
в области педагогики.
Дрезден). Юлиус Битнер:
lische Gold“ („Адское золото", Вена), у
Карл Клиндворт. Ум. Ганс Рихтер.*
Фридрих Гернсгейм. Повышенный интер^
к культуре музыки церковного обиход^
под воздействием мировой войны (хоро
вые песнопения, мотет, реквием).
— А. фон Эттинген: „Die Grundlagen der
Musikwissenschaft und das duale Reininstrument“ („Основания музыковедения и двой­
ной инструмент с чистой настройкой").
1 9 1 7 Г . Пфицнер: „Palestrina^ („Палестрина"
Мюнхен). Ум. Филипп Шарвенка. Ум. Те­
реза Карреньо.
— Основание „Немецкого Музыкального Об­
щества". Учреждение „ Кня же с к о г о Ин­
с т и т у т а для музыкально-научных иссле^ дований" („Fiirstliches Institut fiir musikwissenschaftliche Forschung") в Бюкебурге.
1918 Франц Ш р е к е р : „Die Gezeichneten"(„От­
меченные", Франкфурт на Майне). Зиг­
фрид Вагнер: „Sonnenflammen" („Солнеч­
ные огни", Дармштадт). Ум. Клод Дебюсси
в Париже.
— Начинает издаваться „Archiv fiir Musik­
wissenschaft" („Архив музыкальных наук")
Бюкебургского Института.
1919 Р.Ш траус: „Die Frau ohne Schatten"(„Жен­
щина без тени") в Вене; Штраус становится
во главе Венской Придворной Оперы, Вейнгартнер— там-же во главе Театра Народ­
ной Оперы. Макс фон Шиллинге в Бер­
линском Государственном Оперном Т еатре.
— Упадок немецких военных капелл. Начало
широкой организационной деятельности по
поднятию народного музыкального образо­
вания. Бедственное экономическое поло­
жение немецких и австрийских музыкантов.
— Ум. Гуго Риман в Лейпциге; учреждение
музыкально-научной ординарной профес­
суры в Лейпцигском университете (с 1920):
Герман Аберт (сочинения по эстетике и
истории музыки). Ум. Аделина Патти. УмЛеонкавалло.
— Двухсотлетний юбилей музыкального из­
iO20 Продолжающиеся
^ренние потрясения
Германии. Непрестан­
ное обесценение денег.
(;;ен-^^ерменский мир
с Австрией; полный
экономический упадок
последней.Затруднения
ц росстановлении куль­
турных сношений
между враждебными
прежде странами. Ин­
дийский поэт Рабин­
дранат Тагор в Европе.
Сочинения
графа Кейзерлинга.
дательства Брейткопфа и Гертеля в Лейп­
циге.
1920 Э. Н. фон Резничек: „Ritter Biaubart"
(„Рыцарь Синяя Борода", Дармштадт).
Шрекер: „Der Schatzgraber" („Кладоиска­
тель", Франкфурт на Майне). Пауль Гренер: комическая опера „Schirin und Gertraude" („Ширин и Гертрауда", Дрезден).
Э. Вольфганг Корнгольд: „Die tote Stadt"
(„Мертвый город‘‘, Гамбург).
— Постепенное осознание назревших стили­
стических проблем; борьба мелодико-контрапунктического принципа оформления,
в его современном понимании, с гармонико­
симфоническим миросозерцанием романти­
ков. Дальнейший упадок программной му­
зыки.
— Шрекер становится во главе Высшей Му­
зыкальной Школы в Берлине; Пфицнер и
Бузони — профессора теории композиции
там же. 3 . фон Гаусеггер — директор Мюн­
хенской Музыкальной Академии („Acade­
mic der Tpnkunst“). Вильг. Фуртвенглер
переезжает из Вены ь Франкфурт на
Майне. Фриц Буш делается главным музикдиректором в Штутгарте. Шёнберг в
Амстердаме. Ум. Макс Брух.
—
Повсеместный
расцвет
возродившейся
I
в полном объеме концертной жизни; уча­
стие в ней выдающихся солистов и камер­
ных ансамблей. Непрестанное культивиро3вание музыки Малера в Голландии приво­
дит к восьмидневным Малеровским торже­
ствам в Амстердаме под управлением
Виллема Менгельберга. Бетховенские тор­
жества (по случаю 150-летия со дня ро­
ждения).
— Учреждены новые музыкально-научные
профессуры в Бреславльском, Гейдель­
бергском и Бонском университетах.
—
I
Последствия упорно возрастающей Доро­
говизны препятствуют дальнейшему про­
должению музыкально-издательского дела
в прежнем объеме.
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ.
Цифры обозначают года. Если даны только две цифры (т. е. единицы и
десятки), то их надо дополнить числом столетий из предыдущей даты, напри­
мер: 1903, 05, 10 — 1903, 1905, 1910. Названия предметов и городов, музыкаль­
ные термины и заглавия сборников к отдельных произведений внесены в ука­
затель только до конца XVIII века (приблизительно, до 1780 г.). Весь левый
столбец фактов и явлений общей истории культуры в зт<азатель не вошел.
Абако, Эваристо Феличедаль 1714.
Аббатини, Антонио 1630.
Абель, Карл Фридрих 1764.
Аберт, Герман ('-1871) 1919.
Иоганн Иозеф (1832— 1915) 1866,
67.
Абт, Франц ( 1 8 1 9 - 8 5 ) 1856.
Августин, блаж. (390), ум. 430.
Авлос, авлетика у греков (750, 586, 534,
150 до Р. Хр.).
Аврелиан Реоменский (860).
Авторское право, музыкальное 1841.
Агаццари, Агосгино 1606, 07.
Агрикола, Александр 1491, 95, 1501.
Йог. Фридрих 1750, 57.
Мартин 1528.
Агу, графиня д’ 1837.
Адам, Адольф (1803— 56) 1836.
Адам де ла Галь (1270), ум. 1287.
Адам де Сен-Виктор (1180).
Адам де Фульда 1490.
Адлер, Гвидо 1885, 98.
Адриан I, папа 790.
Адриана Базиле 1608.
Ажеьшур, д’ 1717.
Айблингер, Йог. Каспар (1799 —1867)
1820.
AifixHiirep, Грегор (1564— 1628) 1605.
•.Академия старинной музыки" 1710.
^ сарреИа - стиль 1521, 61, 1655, 1858.
Аккольти, Бернардо 1492.
рустика 1636, 1701, 1802, 1863.
Акцентовые системы (700, 330 до Р. X.),
'^'амбер, д’ 1763.
Александрия (330, 300, 100. до Р.- Хр.
150, 2 0 0 по Р. Хр.).
Алипий (350).
Алкей 540 до Р. Хр.
Алкман (550 до Р. Хр.).
Алкуин, Флакк 800.
Аллегри, Грегорио 1630.
Аллилуия (300), 380.
Альбер, Эжен д’ 1882, 8 6 , 92, 1903, 05,
16.
Альберт, Гейнрих 1638.
Альберти, Доменико 1740.
Альбинони, Томмазо 1709.
Альбрехтсбергер, Иоганн Георг 1792.
Альбричи, Винченцо 1663.
Альгаротти, Ф., граф 1755,
Альфонс Мудрый (1270).
Альфараби 943.
Амати, Никколо (1596— 1684) 1650.
Амброс, Авгус» Вильгельм 1862.
Амвросий, св. *(380), ум. 397, (400).
Амвросианское пение (380), (440), (530),
(1160).
Амербах, Бони^)аций 1507.
Амерж а 1170, 1904; см. также НьюЙорк.
Аммербах, Э. Никол. 1571.
Амстердам 1580, 1621, 1920.
Амфион (1150 до Р. Хр.).
Анакреон (540 до Р. Хр.).
Англебер, Анри д’ 1670.
Англия (Британия) (560), (650), (1415),
(1440), 1540, 58, 90, 1601, 11, 17, 49,
60, 72, 80 и т. д. 1710, 1849, 83, 1904.
Англо-саксонская музыкальная куль­
тура (650), (740), 8 йО.
Андре, Иоганн 1775.
135
134
Анерио, Феличе 1594.
Анимуччья, Джованни (1550).
Аноним IV (у Куссмакера) (1275).
Антверпен 1480, 92, 1556, 1867.
Антемы 1558, 1680, 1727.
AnreHbHTFi 1608.
Антиго, Андреа 1519.
Антифонарий папы Г ригория (600);
Миланский (1160).
Антифонное пение (300), (380).
Арабы (750). (943), (1300).
Арделль 1670.
Аренский, Антон Сергеевич 1897.
Арион (600 до Р. Хр.).
Аристид Квинтилиан (150).
*
Аристоксен (330 до Р. Хр.), (1050 по
Р. Хр.), 1562.
Аристотель (350 до Р. Хр.).
Аристофан (480 ел. до Р. Хр.).
Ария (т. е. песня) 1638; Da Capo- 1698.
Аркадельт, Якоб 1539.
Аркилеи, Виттория 1589.
Арн, Томас 1759.
Арндт, Эрнст Мориц 1818.
Арнольд, Самюэль 1759, 8 6 .
Арнт фон Айх 1519.
Арнштадт 1671, 1703.
Арон, Пьетро 1523.
Ars antiqua (1180).
Ars Jiberalis (50 до P. Хр.), (1475).
Ars nova (1320 сл.), (1400).
Артеага, Стефано 1783.
Артузи, Джов. Мариа 1600.
Арфа (560), (ИЗО).
„Архив, музыкально-научный" 1918.
Архилох (650 до Р. Хр.).
Архитас (380 до Р. Хр.).
„А solis ortu“ (390).
Ассирийцы (2000, 700 до Р. Хр.).
Асторга, Эмануэле д (1680— 1726).
Астрономия (530 до Р. Хр.) 790.
Аттенгофер, Карл 1865.
Аттеньян. Пьер (1530), 1535.
Аугсбург 1440, (1500), 1507, 84, 1605,
1733.
Б
Бадиа, Карло Агостино 1715.
Базель (1500), 1507, 11, 21, 71.
Базиле — см. Адриана Базиле.
Баини, Джузеппе 1828.
Байо, Франсуа (1771— 1842) 1803.
Баиф, А. де 1567.
Байрейт 1 / 2 0 , 1872, 7 6 ; „Байрейтские
Листки “ 1878.
Балакирев, Милий Алексеевич ПЯч*7
1910) 1874.
Балет 1669, 1753; „придворный" 15S1
„героический" 1672; см. также Та
.цовальное искусство.
старо-франи
1320 сл.; старо-итал. 1320 сл.
Баллар 1672.
Бальтазарини (Божуайё) 1581.
Банистер, Джон 1672.
Банкьери, Адриано 1598.
Баннистер, Э. М. 1913.
Барбиро, Жак 1492.
Баргиль, Вольдемар (1828— 97) 1874.
Бардезан (230),
Барди, граф 1581, 89, 92.
Барды (ирландские) (560).
Барон, Эрнст Готлиб 1727.
Бартолин Падуанский (1320 сл.).
Бас, „основной** (у Рамо) 1722; „ostinato“ 1639.
Бассани, Джованни Баттиста 1683.
Бах, Вильгельм Фридеман (1710—84)
1710, 33, 46.
Иоганн
Амброзий
(1 6 4 5 — 95)
1671.
Иоганн Себастьян (1 6 8 5 -1 7 5 0 )
1685, 1700, 03, 04, 05, 07, 08, 17, 20.
21, 23, 36, 50.
Первые органные сочинения 1703.
„И бо 'гы не оставишь души моей" 1704.
„Господь — мой владыка'* 1707 (08).
Позднейшие органные сочинения 1708.
Трагическое действо 1711.
„М еня
постигло множество скорбей"
1714.
Сочинения для клавира, камерная муамка,
концерты, „Органная книжка" 1717.
Бранденбургские концерты 1721, 1850.
Точно-темперированный клавир I, 1722;
II, 1744.
Страсти по Иоанну 1723.
Магиификат 1723Успокоенный Эол. 1725.
Упражнение для клавира. I, 1726— 31; HU
1 7J9.
Траурная ода 1727.
Страсти по Матфею 1729„ Надежный о 1 ьлот“ 1730.
Месса h-moll 1733.
Рождественская оратория 1734.
Итальянский концерт 1735.
„ Господь-бог — солнце и защита “ 173->Гольдберговы вариации 1742.
Музыкальное подношение 1747.
Искусство фуги 1749.
^ _
[Общество Баха 1850; новое ISKX); в 1 ®
риже 1904; в Лондоне 1849.
немецкое Баховское п р аад н ест^
•
Биография Баха, Ф . Спитты 1873.
ховский ежегодник 1904J.
— Иоганн Христиан
( 1 7 3 5 - 8 2 ) 1764, 1782.
(в
Л он дон е)
Иоганн Христоф (в Арнштадте)
(1645— 1693) 1671.
_— Иоганн Христоф (в Эйзенахе)
(1642— 1703) 1703.
Филипп Эмануэль (1714—88 )1 7 1 4 ,
40, 53, 58, 67, 87, 8 8 .
Баш енные сон аты 1655.
Бедингхэм 1415.
Бедо де Селль 1766.
Беккер, Альберт 1878.
Дитрих 1655.
—— Руд. Захариас 1799.
Bel canto 1740.
Беллерман, Гейнрих 1874.
Фридрих 1847.
Беллини, Винченцо (1801 — 35) 1831.
Белъф. Вильям 1843.
Бём, Георг (1 6 6 1 -1 7 3 3 ) 1700.
Бёме, Франи Магнус 1877Бснда, Геор? (1722— 95) 1774.
Франц (1709— 86) 1740.
Беневоли, Орацио 1650.
Бенедиктинцы Солемского аббатства
1850.
Беннет, Стерндэль (1816—75) 1849,
54, 58Бенуа, Петер (1834— 1901) 186/.
Беншуа, Жилъ ( 1 4 0 0 - 6 0 ) 1428.
Бергер, Людвиг (1 7 7 7 -1 8 3 9 ) 1817, 21.
Бергонци, Карло 1700.
Бёрд, Вильям 1590, 1611.
Берио, Шарль де (1802 — /0) 1830.
Берлин 1605, 1740, 75, 84. 1821 и т. д.;
песенная школа 1753; Певческая
Академия 1791, 1851, 76; Институт
Церковной Музыки 1820, 21, 22; Со­
борный Хор 1843; Штерновское Во­
кальное Общество 1847; Высшая Му­
зыкальная Школа 1869, 1907, 2 0;
академики 1874.
Берлиоз, Гектор (1803— 69) 1803, 30,
43, ум. 69, 1903.
Фаг1 тастическая симфония 1829.
Симфония „Гарольд в Италии'* 1834.
Реквием 18з7.
Бенвенуто Челлини 1838.
Драматическая симфония „Ромоо п Юлия"
183).
Гибель Фауста 1846.
Троянцы 1858, 63.
Бермудо, Хуан 1555.
Бернабеи, Джузеппе Антонио 1674.
^^ернакки, Антонио 1740.
Бернарт де Вентадорн (1150).
Бернгард, Христоф 1655, 63.
Бёрней, Чарльз 1771, 76.
Берно из Рейхенау (1030).
Бертон, Анри 1789.
Бетховен, фан Людвиг (1770— 1827)
1770, 81, 87, 92, 1802, ум. 27, 28, 29,
35, 40, 45, 46, 52, 6 6 , 70, 1920.
Юношеские сонаты 1783.
3 фортеппаиных' кварте-ра 1785.
Трио ор. 1 1795.
„ Аделаида “ 1796.
Патетическая coiiara ор. 13 1799.
1-ая симфония C-tlur up. 21 1800.
Квартеты о р. 18 1800.
фортепианный концерт с-тоП 18(Ю.
2-я симфония D-clur ор. 36 1803.
Христос ьа Мас-\нчной горе “ 1803.
Крейцсрова соната 1803.
3-я симфония „ Г е р о и ч е ск а я E.s-dur ор. 55,
isaK0 4 eua 1804 (1-е исполнение 1805).
Фиделио (AeoHopaj 1805; 3-я редакция
1814.
4-я симфония B-dur 1805; 1-е исполне­
ние ISO 7.
Скрипичный концерт 180Г>.
Увертюра „Леовора** Jvfi 3 1806.
Струнные квартеты ор. 59 1806.
Mecca C-dur 1807.
Увертюра к „Кориолану“ 1807.
Sonata appassiofiata 1807.
Тройной концерт 1807.
5-я симфония с-то11 ор. 67 1808.
6-я симфония F-dur ор. 68 1808.
7-к симф 0 1 и1я A-dur ор. 92 1813.
8-я си.мфония F-d\ir ор. 93 закоичена
1812 (1-с исполнение 1814).
Цикл песен „К далекой воалюблепнои ‘
1816/17.
Торжественная мссса начата 1818, закон­
чена 1822.
Фортепианная соната B-dur ор. 106 1818.
Фортепианная соната c-moIl ор. I l l (по­
следняя) 1822.
9-я симфония d-moll ор. 125 1824.
Пос.\сдние струнные квартеты 1824.
Квартет cis-moll 1826.
Бетц, Франц 1883Бехайм, Михаэль (1440).
Бехштейн 1886.
Бибер, Франц фон (1644— 1704) 1680.
Бизе, Жор:к (1838— 75) 1857, 67, 72,
ум. 75.
Битнер, Юлиус (род. 1874) 1916.
Бишоф, Георг Фридрих 1810.
Блайтмен, Вильям 1590.
,,Блеск“ в игре на рояле 1817, 40.
Блумнер, Мартин (1827— 1901) 1S75, 7«.
Блютнер, Юлиус 1886.
Богемия (1290), (1350), 1577.
Бод, Кордье (1400).
Боденшатц, Эргард 1603.
Бодлер, Шарль 1890.
Бойс, Вильям 1736, 60Бойто, Арриго 1868.
Боккерини, -Луиджи (1743— 1805) 1768,
ум. 1805.
Болонья (1475) 82, 1659, 75.
Бонифаций (730), ум. 754.
137
136
Бонончини, Джованни Баттиста 1720.
' — Джованни Мариа 1670.
Бонтемпи, Джованни Андреа 1663, 9 5 .
Борд, Шарль 1880, 96.
Бордони-Гассе, Фаустина 1731.
Бородин,
Александр
Порфирьевич
(1834— 87) 1874.
Бортнянский, Димитрий Степанович
(1 7 5 1 -1 8 2 5 ) 1796. 1825.
Босси, Энрико (*1861) 1900.
Боэций, Северин (500), ум. 524, 1492.
Бразар, Иоганн 1453.
Брамбах, Иозеф (1833— 1902) 1877.
Брамс, Иоганнес (1833—97) 1833, 60,
62, ум. 97.
Фортепианные сонаты ор. 1 и 2 1853.
Песни ор. 3 1854.
Фортепианное трио H-dur ор. 8 1854.
Фортепианный концерт d-moll 1859.
Фортспианиый квартет g-moll ор. 25 1863.
Песни из „ МагсАОНЫ “ ор. 33 1865.
Немецкий Реквием 1868,
Рапсодия ор. 53 1869.
„Песнь С удьбы " и „Триумфальная песнь"
1871.
Струнный квартет ор. 71 1873.
1-я симфония c-rnoll 1877.
2-я симфония D-dur 1877.
Скрипичный концерт ор. 77 1879.
„Скорбная песиъ" 1881.
„Трагическая" и „Акадсми^геская*" увер­
тюры 1881.
Пески ор. 86 („ Уединенность в поле “)
1882.
3-я симфония F-dur 1883.
4-я симфония с-то11 1885,
„Строгие напевы" ор. 121 1896.
Брандт, Марианна 1883.
Брандтс-Бюис, И. (*1868) 1916.
Братство св. Николая 1288.
Брауншвейг 1690, 1726, 84, 1818.
Брейткопф, Готлиб Иммануэль 1755.
Брейткопф и Гертель 1886, 1919.
Брендель, Франц 1844, 59.
Бреславль 1571, 1804, 25, 1920.
Бриенний (1300).
Бродячие хоры 1493.
Брук, Арнольд фон (1530).
Брукнер, Антон (1824—96) 1824, 67,
ум. 96, 1903.
Реквием 1849.
1-я симфония с-то11 18б8.
3-я месса f-moll начата 1868, исполлсена
1872.
3-я симфония d-moll („Романтическая")
1880 (1-е исполнение 1881).
7-я симфония C-dur,
закончена 1883
(1-е исполиеиие 1884).
Те Deum 1885.
8-я симфония с-шоП 1892.
9-я симфония d-moll 1903.
Брумель, Антон 1495, 98, 1505, 21,
Парсифаль, наброски 1865; текст 1878;
1-е представление 1882; в Нью-Йорке
1903; в репертуаре театров всего мира
1914.
[„Вагнеровское всеобщее объединение"
1883. Биография Багисра К. Ф . Глазенапа 1876, 1894].
Брух, Макс (1838— 1920) 1864, 72, 77
2920
'
Брюгге 1480.
Брюлль, Игнац (1846— 1907) 1875.
Брюно, Альфред (*1857) 1891, 9 7 .
Брюссель 1491, 1521, 1813.
Буальдьё, Франсуа Адриан (1775— 1834).
1825*
Бузони, Ферруччио .(*1866) 1906, 13,20.
Букстегуде, Дитрих (1637— 1707) 1678*
1705,
Булль, Длюн 1590, 1611.
Бунгерт, Август (1846— 1915) 1896,1901.
Бургк, Иоахим фон 1568.
Буртиус, Никола 1482.
Буффонисты в Париже 1752.
Бухнер, Ганс 1480, 1511. Буш, Фриц 1920.
Бюкебург 1917.
Бюлов, Ганс фон (1830— 94) 1850, 5 7
65, 67, 6 8 , 80, ум. 94.
Бюнуа, Антуан 1453, 1501.
Бюс, Жакоб 1547.
Брэд, Вильям 1617.
В
Вавилоняне (2000, 700 до Р. Хр.).
Вагензейль, Георг Христоф (1715—77)
1762.
Вагнер, Зигфрид ("'1869) 1899, 1918.
Козима (*1837) 1857, 69.
- — Рихард (1813— 83) 1813, 2 2 , 30,
33, 34, 36, 37, 39, 42, 46, 52, 54, 58,
60, 64, 6 6 , 70, 72, 81, ум. 83, 87, 94,
97, 1911, 13, 14.
Симфония C-dur 1833.
Феи 1833.
Риепци 1842.
Летучий Голландец 1843.
Трапеза апостолов 18 i3.
Тангейзер 184 5 ; в Париже 1861.
Лоэнгрин: закончен 1848; 1-с предста­
вление 1850.
Первые литературные соч>шеиия 1849.
Текст „Н ибелунгов" 1848, 52.
Золото Рейна: закончено 1854; в Мнлаие
1903.
Т екст „Т ри стана" 1857; музыка закон­
чена 1859; 1-е представление 1865;
в Италии 1888.
Пять стихотаоренкй 1857.
Мейстерзингеры:
закончены 1 8 6 7 ; 1*^
представление 1868; 1902.
Валькирия, 1-е представление 1869; ®
Париже 1853.
Зигфрид, закончен 1871.
Гибель богов, закончена 1874.
Кольцо Нпбелуыгов: 1-е полное п р е д с т а ­
вление в Байрейте 1876; в Л о н д о н е
1908.
I
,ч
Вайсенфельд 1680.
Вакернагель, Филипп 1864.
Валлизер, Томас 1605.
Валлотти, Франческо Антонио 1774.
Валторна, м узы ка для н ее 1745, 82,
1800, 16.
Вальрант, Губерт 1574.
Вальс, венский 1823, 25, 67.
Вальтер, Иоганн (1496— 1570) 1524.
—
Иоганн Готфрид 1732.
Иоганн Якоб 1680.
—— фон дер Фогельвейде (1200).
Ва,аьтерсгаузен, В. фон (*1882), 1911.
Вангалль, Иоганн Баттист 1800.
Вариации (1590), 1742, 1835. 1905, 07.
Варрон (50 до Р. Хр.).
„ Ватиканские памятники музыкальной
палеографии" 1913.
Вебер, Бернгард Ансельм (1766— 1821)
1804.
Готфрид (1779— 1839) 1817.
Дионис ( 1 7 7 6 -1 8 4 2 ) 1811.
Карл Мариа фон (1786— 1826)
1786, 1804, 07, 1 0 ,1 3 1 6 ,1 9 , ум. 26, 71.
Рюбецаль 1804.
1-я опера „С и л ьван а" 1S10.
1-й фортепианный концерт C-dur 1810.
Музыка к ,, Меч и лира " 1 S14.
Фортепианная соната As-dur 1816.
Юбилейная увертюра 1818.
1-я месса Es-dur 1818.
Приглашение к танцу и Полонез Ё -dur
1819.
Во-\шебный стрелок 1821.
Концертштюк f-moll 1821.
Эврианта 1823.
Оберон 1826.
Везендонк, Матильда (ум. 1902), 1852,
1904.
Вейгль, Иозеф (1766— 1846), 1809.
Веймар 1703, 08, 1 0 , 73, 1819, 48, 49,
50, 51, 54 и т. д.
Вей н гартен , Феликс фон (1863) 1884, 91,
1902, 19.
Вейнлиг. Теодор (1 7 8 0 -1 8 4 2 ) 1830.
Вейссс, Христиан Феликс 1752, 65.
Векки, Орацио (1 5 5 0 -1 6 0 5 ) 1594.
^еккман, Маттиас 1655, 6 8 .
Вена 1480, 9 7 , 1507, 30, (50), 1660, 67,
98 и т. д.
оенантий, Фортунат (600).
Венеция 1318, 64, 1476, 90, 98, 1527, 42,
50, 62 и т. д., 1637, 49 и т. д.; венец,
школа 1 527, 80.
Veni creator spiritus (830).
Veni redemptor gentium 3 8 0 .
Веноза, см. Джезуальдо.
Венцеслав II (1290).
Венявский, Генрих (1835—80) 1862.
Верачини, Франческо Мариа (1 6 8 5 —
1750), 1721.
Вербеке, Гаспар фан 1472.
Вергульфт, Ян (1816— 91) 1860.
Верделот, Филипп 1535.
Вёрджинэльная музыка 1558, (1590),
1611.
Верди, Джузеппе (1813— 1901) 1813,
1901, 13.
1-я опера „ Губерт “ 1839.
Риголетто 1851.
Трубадур 1853.
Травиата 1853.
Аида 1871.
Ре.чвием 1874.
Отелло 1887.
Фальстаф 1893.
Веризм 1890, 93.
Веркмейстер.. Андреас 1690.
Верлэн 1890.
Веровио 1586.
Вестгоф, Иоганн Пауль 1663.
Вестфаль, Рудольф 1880.
Виадана, Лодовико Гросси да (1564—
1645) 1602.
Виардо-Гарсия, Полина 1840.
Вивальди, Антонио (1680— 1743) 1714.
Видаль, Пейре (1150).
Византия (250), 757.
Вик, Фридрих (1 7 8 5 -1 8 7 3 ) 1830.
Клара, см. Шуман, Клара.
Victimae paschali laudes (1050).
Викторин да Фельтре (1450).
Виланд, Христоф 1773.
Виланелла (итал. песня) 1550.
Вилларт, Адриан (1480—1562) 1516, 27,
36, 42.
Виллото, г. А. 1804.
Вильгельм, Карл 1854.
Вильгельм-Монах (1440).
Вильгельми, Август 1870.
Винтер, Петер фон (1754— 1825) 1796.
Винтерфельд, Карл фон 1834, 43, 48.
Винчестерский орган 980; — тропарий
(1050).
Винчи, Леонардо (1690—1730) 1725.
Виола (ИЗО), (1250), 1507, 13, (1570),
см. также Гамба и Скрипка.
Виотти, Джованни Баттиста (1753—
1824) 1782.
138
Випо (1050).
Виргилий (100 до Р. Хр.).
Вирдунг, Себастьян 1511.
Вирлинг, Георг (1820— 1901) 1877.
Виртуозность (30 до Р. Хр. — 200 по
Р. Хр.), 1698, 1740, 82, 1828, 40.
Витали, Джованни Баттиста (1644— 92)
1670.
Витт, Франц Ксавер (1834—88) 1862,
68.
Виттенбергская „Книжечка духовных
песен** 1524.
Виттори, Лорето 1639.
Витториа, Томасо Л о д о б и к о 1577.
Вичентино, Никола 1555.
Водяной орган греков (100 до Р. Хр.).
Военная музыка 1832, 1919.
Вокальный Союз, Немецкий 1862.
Волькенштейн. Освальд фон 1440.
Вольф, Гуго (1 8 6 0 -1 9 0 3 ) 1860, ум. 1903.
Рол1 ансы па слова Мёрике и Гёте 1888.
Испанская книга песен 1889.
Коррегидор, закончен 1895.
Романсы, по Мнкель-Анджело 1897.
Иоганн 1904.
Эрнст Вильгельм (1735—92) 1774.
Вольф-Феррари, Эрманно (*1876) 1903.
Вольцоген, Ганс фон 1883.
„ Всеобщий Немецкий Союз св. Цецилии”
1868.
Вюрцбург (740), 1804, 3 3 .
Вьетан, Анри (1820 —81) 1840.
Гаага 1860.
Габенек, Фр. Антуан (1781— 1849)1828.
Габерль, Франц Ксавер (1840— 1910)
1 8 7 4 ,9 4 .
^
Габриели, Андреа (1510—86) 1580, 83,
84, 85, 87.
Джованни (1557— 1612) 1580, 87,
1609, ум. 12, 15.
Гаво, Пьер 1798.
Гаде, Нильс В. (1 8 1 7 -9 0 ) 1841, 60, vm , 90.
Гайдн. Иозеф (1732— 1809) 1732, 61. 90,
92, 94, 95, ум. 1809, 12, 1908, 09.
Первый струнный квартет 1755.
1-я симфония 1759.
Воавращение Товии 1774.
Оксфордская симфония 1788.
Лондонскис симфонии 1790.
Боже, храни императора Франца 1797.
Сотворение мира 1799, в Париже 1S01.
Времена года 1801.
Издание собрания сочинений Гайдна 1908.
Михаэль (1737— 1806) 1770.
139
Галеви, Фроманталь (1799 —1862) I 8 3 5
Галилеи, Винченцо 1563, 70, 81, 92.
Галл, Якоб 1586.
Галле 1624, 37, 85, 1704, 12, 46, 18Ц .
Галла св. монастырь (625), 790
( 1000 ).
^
Галликус, Иоганн 1450.
Галуппи, Бальдассаре (1706— 85) 1760.
Гальяно, Марко да (1575— 1642) 1607
28.
Гальярда 1617.
Гамба, игра на ней 1507, 53, 1706.
Гамбург 1668, 78, 80, 81, 82, 93 99
1707 и т. д., 1715, 20, 21и т. д.
Гаммершмидт, Андреас
(1612— 75)
1639, 55.
.
^
Ган, Ульрих 1476.
Ганасси, Сильвестро 1535.
Ганд, Фердинанд 1837.
Ганновер 1689, 1831, 49, 53.
Ганслик, Эдуард (1825— 1904) 1854.
Гардано, Антонио (1550).
„Гармоники"'(325 до Р. Хр.).
Гармониум 1825, 40.
„Гармония сфер“ (530 до Р. Хр.).
Гарнье 1478.
Гарсдёрфер, Филипп 1644. '
Гарсия, Мануэль 1855, 1906.
Гартман, Эмиль (отец и сын) 1883.
Гассе, Иоганн Адольф (1699—1783),.
1699, 1731, ум. 83.
Артаксеркс 1740.
Паломиики к гробнице 1742.
С в. Елеиа на Голгофе 1746.
Месса d-nioll 1751.
Те Dcum d-clur 1751.
Сулейман 1753.
Олимпиада 1756.
Руджьеро (поел, опера) 1771.
Гассе-Бордони, Фаустина 1731.
Гасслер, Ганс Лео (1564— 1612) 1584,
91, 1601, 05, ум. 12, 1777.
Гассман, Флориан 1771.
Гастольди, Джованни Джакомо 1594.
Гауденций (150 по Р. Хр.).
Гаукинс, Джок 1776.
Гауптман, Мориц (1792— 1868) 1842,.
Гаусеггер,
11, 20.
Зигмунд фон (*1872) 1902,
Фридрих фон 1885.
Гаусман, Валентин 1617.
Гафори, Франкирю 1478, 84, 96.
_
Гварнери, Джузеппе дель Джезу *16о/
(1730).
Гвидо из Ареццо (*995), 1026.
Гебенштрейт, Панталон 1695.
Гевандгауз 1781, 1835, 44, 60, 84, 95.
Геварт, Франсуа А. (1828—1908) 1895,
Гегар, Фридрих 1865, 1900.
Гезиз'с, Бартоломеус 1605.
Гей, Ю.\иус 1886.
Гейдельберг 1507, 11, 1920.
Гейден, Себальд 1537.
Гейнихен, Иогань! Давид (1683—1729)
. 1711.
Гекнрих фон Мейссен („Хвала женщин“) ум. 1318.
фон Фельдеке, ------ фон Офтердинген, — фон Морунген (1200).
Гейнрот, Иоганн Август 1820.
Геласий I, папа (440).
Гелинек, Антон 1800.
Гелла, Джон 1841.
Геллер, Стефан (1814— 83) 1838.
Геллерт, Хр. Ф. 1758.
Гельмгольц, Герман фон (1821— 94)
1863.
Гемфри, Пелгэм 1672.
Гендель, Георг Фридрих (1685— 1759)
1685, 1703, 07, 10, 12, 17, 20, 28, 32,
39, 41, 51, ум. 59, 1825.
Альмира 1705.
Воскресение 1703.
Торжество времени: 1-я переработка 1708,
поел, переработка 1757.
Утрехтский Т е Deum 1713.
Страсти (по Брокесу) 1716.
Чендосские аыте.мы 1717.
Радам кст 1720.
Эсф ирь: 1 редакция 1720, 2 ред. 1732.
Ацис и Галатея 1720.
Коронационные антемы 1727.
Дебора 1733.
Аталия 1734.
Празднество Алексаидра 1736.
Органные кониер7’ы 1737.
Саул 1739.
Израиль в Египте 1739.
12 Concert! grossi 1739.
Дейдамия, последняя оиера 1740.
Мессия, зак. 1741; 1-е исполн. 1742;
в Германии (Гамбург) 1772.
Самсон 1743.
Валтасар 1745.
Геракл 1745.
Иуда Маккавей 1746.
Иисус Навин 1747.
Исвгфая, пос.лелияя оратория 1751.
Генделевские празднества в Лондоне
1784, 1857.
Генделевская биография Кризандера
1858.
Гензельт, Адольф (1814— 89) 1838.
Генрих V, король Англии 1509, 40.
VIII, король Франции 1600.
Георг II, Саксонский 1663.
Гербер, Эрнст Людвиг 1791.
Герберт, Мартин 1774, 84.
Гербинг, Валентин 1758.
Гервинус, Г. Г. 1856.
Герле, Ганс 1532.
Герман Контрактус (1050).
Германцы (1200 до Р. Хр.), 400 по
Р. ХрТ, (790).
Гернсгейм, Фридрих (1839— 1916) 1877.
Герольд, Луи Жозеф Фердинанд (1791—
1833) 1831.
Герон Александрийский (100 до Р. Хр.).
Герр, Мишель де ла (1655).
Герц, Генри (1803— 88) 1840.
Герцогенберг, Гейнрих фон (1843—
1900) 1885.
Гёте, Вольфганг фон 1809, 32, 49, 50.
Гетерофония (676 до Р. Хр.).
Гётц, Герман (1840— 76) 1874.
Гиббонс, Орландо 1590, 1611.
Гидравлический орган, см. Орган.
Гиеротей, епископ (350).
Гикарт 1478.
Гиларий, епископ (350).
Гиллер, Иоганн Адам (1728— 1804)
1765, 6 6 ,6 7 , 7 0 ,7 4 , 8 1 ,8 9 , 93, ум. 1804.
Фердинанд (1811^^—85) 1840, 49,
Гимель (1415).
Гиммель, Фридрих Гейнрих 1804.
Гимнастика, ритмическая 1907.
Г имны, древне-христианские (230), (350),
(380), (390), (600), 757, 1453.
Гиральд из Камбрэ 1180.
Гирарделл (1320).
Глазенап, К. Фридр. 1876, 94.
^
Глазунов, Александр Константинович
(П 865) 1897.
Глареан, Генрих (1488— 1563) 1521, 47.
Глинка, Михаил Иванович (1804—57)
1834, 36, 42.
Глюк, Христоф Виллибальд фон (1714—
1787) 1714, 35, 37, 45, 47. 76, ум. 87,
1805, 20.
Артаксеркс 1741.
Орфей и Эвридика 1762.
Альуеста 1767.
Ифигения в Авлиде 1774.
Армида 1777, 1805.
Ифигения в Тавриде 1779.
Песни на текст Клопштока 1780.
Гобрехт, см. Обрехт.
Гогавинус (издатель) 1562.
Годешальк, монах (1050).
Hodie cantanclus 915.
Гокет (1250).
Гольдмарк, Карл (1830— 1915)
ум. 1915.
Голиарды (1180).
1875*
141
140
Гольтей, Карл фон 1828.
Гольцбауэр, Игнац (1711— 83) 1776.
Гомберт, Никола 1521.
Гомер, поэмы (8 0 0 —700 до Р. Хр.).
Гомилиус, Готфрид Август 1750.
Гораций (100 до Р. Хр.).
Горациевы оды (композиции) 1507.
Горн, Йог. Каспар 1655.
Городские музыканты (1500), 1653.
Госсек, Фр. Жозеф (1734— 1829) 1770.
Гота 1730.
Гофгаймер, Пауль (1459—1537) 1480,
1528.
Гофман, Гейнрих 1877.
Гофмейстер и Кюнель 1800.
Гоффман, Эрнст Теод. Амадей (1776—
1882) 1808, 1 0 , 16.
Gradus ad Parnassum Фукса 1725; Кле­
менти 1817.
Гратиоз Падуанский 1320.
Граун, Иоганн Готлиб 1731.
Карл Гейнрих (1701— 59) 1701,
40, 55.
„Граунд“ 1590.
Граупнер, Христоф (1687— 1710) 1712.
Грелль, Август (1800—86) 1851, 61.
Гренер, Пауль (П 873) 1920.
Гренон 1431.
Гретри, Эрнст Модест (1742— 1813)
1769, 84.
Греческая музыка ( 1 2 0 0 , 1150, 1100,
800, 776 до Р. Хр.) и т. д.; воз­
рождение ее 1562, 67, 70,' 81, 85, 92,
1637, 52, 1841, 47.
Григ, Эдвард (1843— 1907) 1871, 76,
79, ум. 1 ^ 7 .
Григорий Великий, папа (600), ум. 604.
Григорий Назианзин (350).
Гримм, барон фон 1753.
Юлиус Отто 1860.
Гуго фон Рейтлинген 1349.
Гугенотский псалтырь 1541, 62, 72.
Гудимель, Клод (1505— 72) 1551.
Гукбальд из Сен-Аманда (900), ум. 932.
Гуманисты 1507.
Гумберт, Фердинанд 1856.
Гуммель, Иоганн Непомук (1778— 1837)
1817, 19, 28, 37.
(издатель) 1770.
Гумпельцгеймер, Адал! 1605.
Гумпердинк, Энгельберт (*1854) 1893,
1905, 10.
Гуно, Шарль ( 1 8 1 8 - 9 3 ) 1859, 67, 82,
83.
Гура, Эуген (1842— 1906) 1883.
Гюго, Виктор 1833.
Гюнтен, Франц 1840.
„Гюрцениховские Концерты" в Кёль«-х •
1849. 1902.
Гэй 1728.
д
Давид, царь (1000 до Р. Хр.).
Давид, Фелисьен (1810— 76) 1844.
Фердинанд 1844.
„Давидсбюндлеры“ 1834.
Дазер, Людвиг 1560.
Дакен, Клод 1717.
Далейрак, Никола (1753— 1809) 1789.
Далькроз— см. Жак-Далькроз.
Дальца, Амброзио 1508.
Дамасций, папа (380).
Дамет, Томас (1415).
Дамрош, Леопольд 1883.
Дандриё, Ж. Франсуа 1717.
Дания 1617, 1787, 1883; см. также Копенгаген.
Данте 1288.
Даргомыжский, Александр Сергеевич
(1813— 69)^ 856.
Дармштадт 1712.
Дасийская нотация (900).
Дауленд, Джон (1590).
Дворжак, Антон (1841— 1904) 1875, 92,
94, ум. 1904.
Дебюсси,
К.\од
(1862— 1918) 1890,
1902.
„Девичество" 1611.
Дедекинд, Христиан 1657.
Декарт, Рене 1650.
Делиб, Лео (1836—91) 1870.
Делиус, Фредерик (’^1863) 1909.
Дёлер, Теодор 1840.
Деллер, Флприан 1753.
Демантиус, Христоф 1605.
Денн, Зигфрид 1842, 50.
Деннер, Йог. Христоф 1690.
Дёнстэпль, Джон (1370— 1453) 1415,
1450, ум. 1453.
Депрэ, см. Жоскен.
Дессау 1821.
Deus creator omnium 380.
Джезуальдо, князь Венозский 1594.
Джеминьяни, Франческо (1674— 1762)
1713, 32.
Джованелли, Руджьеро 1594.
Джованни да Кашья (1320).
Джон Форнсетский (1240).
Джунта, Якопо 1519.
Джустиниани, Лионардо 1428.
Диастематия (980).
Дидим Александрийский (30 до Р. Хр.).
Дидро^ Дени 1753.
Dies irae (1230).
Дилеттанты 1800.
„Дилигентиа-концерты“ (в Гааге) 1860.
Дижирование, употребление палочки
1810.
Дирута, Джироламо 1597.
Дискант (ИЗО), (1230), (1275).
Диссонанс 1592, 1609, 1902.
Дитрих, Сикст (1530).
Диттерсдорф, Карл Диттерс фон (1739—
1799) 1785, 8 6 .
Дифирамбы (600, 534, 490, 420 до
Р. Хр.).
Долее, Йог. Фридрих 1758, 89.
Домашняя музыка 1800, 1912.
Донат Флорентинский (1320).
Дони, Джованни Баттиста 1637.
Доницетти, Гаэтано (1797— 1848) 1835,
40, 42, 43.
Дорн, Гейнрих (1804—92) 1854.
Доуэль, Эдуард Мак 1908.
Драги, Антонио 1660.
Драйден, Д. 1690, 97, 1736.
Дрезден 1617, 33, 63, 1717. 31, 3 3 , 51
и т. д.
Дрезеке, Феликс (1835— 1913) 1905.
Дрейшок, Феликс l840.
Дрекслер, Иозеф 1824.
Дуализм в гармонии 1558, 1866.
Дулихиус, Филипп 1605.
Дуни, Эджидио Ромоальдо (1709— 75)
1735, 65.
Дуранте, Франческо (1684— 1755) 1718.
Дурастанти 1740.
Дуссек, Иоганн Владислав (1760—
1812) 1788.
„Духовные писатели о музыке" (Гер­
берт) 1784; (Куссмакер) 1864.
Духовые инструменты 1500, 80, 1800,
см. отдельные наименования.
«Духовные концерты" в Париже 1725;
в Берлине 1784; Консерваторские
концерты 1828; см. также Концерт­
ная деятельность.
Дуцис, Бенедикт (1530).
Дюбен 1663.
Дюка, Поль (=^1865) 1902, 07.
Дюпор, Жан Луи (1749— 1819) 1806.
Дюпюи, Альберт 1902.
Дюссельдорф 1833, 36.
/
Дюфрени 1692.
Дюфэ, Гийом (1400—74) 1400, 16, 28,
37, 53„ ум. 74.
Е
Египтяне
(2500— 1700,
1 7 0 0 -1 6 0 0 ,
1 6 0 0 -1 1 0 0 , 1300, 1150, 650, 550 до
Р. Хр.); 1804 по р. Хр.
Editio Medicaea 1614, 1904; — Vaticana
1904.
Евреи и еврейская музыка (1300, 1 0 0 0
до Р. Хр.), (100 по Р. Хр.).
„Еврейство в музыке" 1850.
Еврипид (480 до Р. Хр.).
Елизавета, королева Англии 1558.
Ефрем Сирин (350).
Ж
Жак-Далькроз, Эмиль 1907.
Жаннекен, Клемент 1535.
Жоскен де Прэ (1450 —1521) 1484, 9 5 ,
98, 1500, 01, 02, 14, 21.
Журналы и газеты, музыка.\ьные 1722,
3 7 ,5 4 ,6 6 ,8 3 , 98,1827,34, 44, 70, 82 и т. д..
Зак, Йог. Филипп 1758.
Закс, Ганс 1546, ум. 1576.
Зальцбургский Монах 1390.
Занд, Жорж 1838.
Зандбергер, Адольф (*1864) 1894.
Застольная музыка (1500).
Зено, Апостоло 1715.
Зенфль, Людвиг (1492— 1555) 1513, 30.
Зилоти, Александр (*1836) 1886.
Зильбеоман,
Готфрид
(1683— 1753)
1722.^
Зильхер, Фридрих (1789—1860) 1826, 32.
Зимрок 1790, 1886.
Зингшпиль, франц. 1655, 49, 92, 1712,
42 и т. д.; немец. 1765, 67, 69, 70 и
т. д.; в Вене 1778, 94 и т. д.; см. также
Комическая опера.
Зиндинг, Христиан (*1856) 1897.
Златоуст, Иоанн (350).
Зола, Эмиль 1891, 97.
Зонтаг, Генриетта 1830.
Зульцер, Йог. Георг 1771.
Зуппе, Франц фон (1819— 95) 1874.
Зухер, Роза 1883.
Зюссмайер,
Франц Ксавер (1766 —
1803) 1791, 94.
И
Иёглин, Эргарт 1512.
Идеализм 1909,
Иезуиты 1628, 40, 50.
143
142
Иене, Фридр. Вилы. 1871.
Иенский рукописный песенник (1200),
Иероним святой (350).
М^авский (1250).
Изаак, Г^ейнрих (1450— 1517) 1480, 84,
93, 97, 1514.
Имитационный стиль 1474, 1521, (1530).
Импрессионизм 1841, 90, 1902, 06.
Индийская музыка (1500 до Р. Хр.).
Инсбрук 1480, 84, 1550.
Интермедии 1562, 1733.
Интернациональное Музыкальное Об­
щество 1899, 1914.
Иоанн XXII, папа 1322.
де Гарландия ст. (1230).
де Гарландия мл. (1300).
де Грокео (1300).
Дамаскин 757, ум. 754.
де Кашья (Флоренция) (1320),
1340.
— де Мурис (англ.) 1321,1340.
— де Мурис (франц.) 1321.
Чиконья 1412.
Иоахим, Иозеф (1831— 1907) 1844, 49,
53, 57, 60, 69, ум. 1907.
Иомелли, Никколо (1714— 74) 1753.
Иосиф II, император 1778, 82.
37, 54, 6 6 , 83, 98, 1827, 34, 44, 70, 82
И т. д .
Ирландия (560), (650).
Исидор Севильский, епископ (625).
Искусство, см. A ys .
Испания (1270), 1504, 50, 53, 55, 77,
1693 и т. д., 1805.
История музыки 1695, 1757, 76, 8 8 ,
1843, 69 и т. д.
„Итальянское музыкальное обозрение*'
1894.
Иффланд 1805.
К
Кабесон, Антонио де (1550).
Кавайе-Коль 1886.
Кавал.\и, Франческо (1602—76) 1639,
49, 60, 62, 6 8 .
Кавальери, Эмилио дель 1589, 90, 92,
1600.
Каваццони, Джироламо 1542.
Каза, Джироламо дель 1584.
Казелла, Пьетро 1288.
Каландовы братства (1370).
Кальвиций, Сет (1556— 1615) 1594,1611.
Кальдара, Антонио (1670—1736) 1715.
Калькбреннер, Фридрих 1817, 28.
Кальсабидйчи, Наниеро 1762.
Камбер, Роберт (1628— 77) 1659, 71.Камбрэ, собор 1428, 74, 80.
Камерный дуэт 1718.
Камерная музыка (новая) 1760, 62, 6 8
74, 1800 и т. д.; см. также кантата*
соната.
Кампра, Апдрэ (1660— 1744) 1710.
Каннабих, Христиан (1731 — 98) 1745
57, 78.
'
Канон (1240), 1474, 1542, 1854.
„ Каноники “ (325 до Р. Хр.).
Кантата, соло- 1609, 39, 1726; церков­
ная 1655, 1700, 04 и т. д.
Кантор св. Фомы 1524, 94, 1616, 5 7
1722, 23, 42, 89.
Кантория (1370) (1493).
Cantus firmus (900), (ИЗО), (1450), 1474,
Канцона (1580), 1620, 27.
Канцонетта 1592.
Каприччьо для органа 1627; для скрипки
1733.
Кара, Марко 1504.
Кариссими, Джакомо (1604—74) 1628,.
50, 70.
Карл Великий, император 800, у1л. 814.
II, Английский 1660.
IV, Богемский (1350).
V, король Французский 1364.
V, император (1550).
Кармен 1431.
Carmina burana (1180).
Карон 1453.
Каррекьо, Тереза 1892, ум. 1917,
Картье, Жан Баттист 1798.
Карузо, Энрико 1900Кассель 1822, 43.
Кассиодор, Магнус Аврелий (530).
Кастнер, Иоганн Георг 1837.
Кастраты 1630, 1718, 40.
Кауэн, Фредерик 1883.
Кауэр, Фердинанд 1795.
Кафедра музыки (1230), (1475), 1809,
30, 75, 1919, 20.
Каффарели, Гаэтано 1740.
Каццати, Маврицио 1659.
Каччини, Джулио (1550— 1618) 1600, 01Каччья 1320.
Квадривиум 790.
Кванц, Йог. Иоахим (1697—1775), 1740,
.52.
Квартовая гармония 1902.
Квартовый органум (900).
Кведлинбург 1690.
„Кводлибет“ 1544.
Кейзер, Рейнгард (1674— 1739) 1695,
1701, И , 15.
Кёлер, Луи 1859Кёльн (1250), 1849, 1902,
Кёнигсберг 1589, 1605.
Кервен, Джон 1853.
Керл, Иоганн Каспар (1627—93) 1674.
Керубини, Луиджи (1760— 1842) 1788,
89, 1821.
Лодоиска 1791.
Медея 1797.
Водовоз 1800.
Месса F-dur 18^9.
1-й струнный квартет Es-clur 1814.
Реквием с-тоП 1816.
Али Баба 183Л.
Кётен 1717, 21.
Кёхель, Людвиг фон 1862.
Кизеветтер, Р. фон 1829, 34,
Киль, Фридрих ( Ш 1 - 8 5 ) 1874, 85.
Кино, Филипп 1672.
Кинцль, Вильгельм (*1857) 1895.
Кирнбергер. Иоганн Филипп (1721 — 83)
1750, 74, 77.
Кирхер, Афанасий 1650.
Кирхнер, Теодор (1823—1903) 1843.
Китайцы (2637 до Р. Хр.).
Кифара (676 до Р. Хр.).
К\авир с молоточками 1709, 64, 80,
. 1818.
Клари, Джов. Мариа 1718.
Кларнет 1690, 1756, 1800.
Клебер, Леонгард 1511.
Клейн, Бернгард (1793— 1832) 1821,
25.
Клеменс не-Папа 1556.
Клементи, Муцио (1752— 1832) 1817.
Кленгель, Август Александр 1817, 5 4 .
Юлиус (П 859) 1896Климент Александрийский ( 2 0 0 ).
К\индворт, Карл (*1830) ум. 1916.
Клозе, Фридрих (=^1862) 1903, 07.
Клугхардт, Август (1847— 1902) 1882.
„Книга коммершей“ 1818.
„Книга Фицвилльямса'* (1590).
Кнюпфер, Себастьян 1655, 57.
Кобургский конкурс 1893.
Кожелух, Йог. Антон 1762.
Кокликус, Адриан Пти 1552.
Колас, Паскаль 1689.
Кондукт (1180).
Collegia miisica 1621, 6 8 , 1701, 29, 1804.
Колонн, концерты 1874.
Колонна, Джованни Паоло 1659.
Кольмарский
рукописный
песенник
(1200).
^комбинационные тона 1714.
Комедия, музыкальная 1594, 98, 1655,
6 9 ; см. также Опера, комическая.
Комедия-балет 1669
Комма, Дидимова (30 до Р. Хр.).
Коммер, Франц 1840, 62.
Компений, Гейнрих и Эзайас 1624.
Компер, Лоизе 1495, 1501.
Консерватории и музыкальные школы:
в Неаполе 1537, 1708; в Венеции
1685; в Париже 1784, 95, 1821, 23;
в Праге 1811; в Брюсселе 1813;
в Лейпциге 1843, 46, 60, 8 6 ; в Пе­
тербурге 1862; в Мюнхене 1846, 6 7;
в Берлине 1822, 33, 6 9 ; в Регенс­
бурге 1874; в Вюрцбурге 1804;
в Шт)гггарте 1812; в Вене 1821;
в Москве 1866.
Константин V, Византийский 757.
Конти, Франческо (1 6 8 2 —1732) 1715.
Контрапункт (1130j, 1408, (1475), 1774.
Концерт для скрипки 1698, 1709, 14,
3 3 ; для фортепиано 1735, 53, 64, 85,
1800 и т. д.
Concerto OTOSSO 1680, 1701, 09, 1 2 , 32,
3 9; см. также Концерт.
Концертная деятельность 1725, 4 3 , 70,
76, 84, 1828, 1904; см. также Празд­
нества, музыкальные.
Копенгаген 1609, 17, 33, 1755, 87, 89,
95 и т. д.
Корвей, монастырь (880),
Корел-\и, Арканджелло (1653—1713)
1653, 80, 83, 1700, 12, ум. 13.
Корнгольд, Эрих Вольфганг (‘^1897)
1920.
Корнелиус, Петер (1824— 74) 1858, 65,
74.
Кореи, Якопо 1592.
Котер, Ганс 1480, 1511.
Коттон, Джон (1100).
Кох, его труппа 1752,
Краузе, Христиан Готфрид 1752, 53.
Крамер, Иоганн Баттист (1771—1858)
1817.
Карл Фридрих 1783.
Кребс, Иоганн Людвиг 1750.
Крейцер, Конрадин (1780— 1849) 1812,
24, 33 34 49.
'Родольф (1 7 6 6 -1 8 3 1 ) 1789, 95,
1803.
Кремона 1650, 1700, 30.
Кречмар, Герман (*1848) 1900, 07.
Кречмер, Эдмунд (1830— 1908) 1874.
Кригер, Адам 1663, 1666.
Иоганн 1681.
Иоганн Филипп 1655, 80, 1721.
144
Кризандер, Фридрих (1826 —1900) 1856,
58, 82, 85, 94.
Кристофори, Бартоломмео 1709.
Критика, музыкальная 1722, 1827.
Крюгер, Иоганн 1640, 44.
Ктесибий (100 до Р. Хр-)Кукузель, Иоанн (1280).
Кунау, Иоганн (1660— 1722) 1696, 1700,
ум. 2 2 .
Кунцен, Фоидрих Людвиг Эмилиус
(1 7 6 1 -1 8 1 7 ) 1789.
Куперен, братья Луи, Франсуа, Шарль
1670.
Франсуа Великий (1668—1733)
1713, 17.
Куршман, Фридрих (1804—41) 1832.
Куссер, Иоганн Сигизмунд (1660—
1727) 1693, 95.
KyccMajcep, Эдмонд де 1852, 64.
Куццони, Франческа 1740.
Кюи, Цезарь Антонович 1874.
Кюкен, Фридрих (1810— 82) 1856.
Кьерульф, Хальфдан згм. 1868.
Лаблаш 1836.
Лаборд, Б, де 1780.
Лаврентий Флорентинский 1320.
Ламурё, Шарль 1873, 81.
Ланге-Мюллер, П. Э. 1883"
Ланди, Стефано 1619, 34.
Ландино, Франческо (*1325); (1320),
1360, 64, ум. 1397.
Ларингоскоп 1885.
Лассен, Эдуард (1 8 3 0 —1904) 1858.
Лассо, Орландо ди (1532— 94) 1532, 56,
60, 73, 84, 94.
Лауда (духовная народная песня) 1226,
(1470), 1563, 77.
Лахнер, Франц (1803— 90) 1 8 3 6 ,4 1 ,5 2 .
Лебрён, Людвиг Август 1778.
Лев I, папа 1440.
X, папа 1513.
Лёве, Карл (1796— 1869) 1796, 1811, 21.
Эдварди Лесной царь 1818; наиечат. 1824.
Разрушеиие Иерусалима 1829.
Семь спящих отроков 1833.
Баллады иа тексты Гете 1835.
Арчибальд Дуглас 1858.
Водяной 1860.
Легар, Франц (*1870) 1905.
Легран, Гийом 1431.
Легренци, Джованни (1625— 90) 1650,
85.
145
Лежён, Клод 1567.
Лейпциг 1524, 71, 94, 1616, 27, 57 йл
82, 93, 1722, 23 и т. д., 1743; см. также
Г евандгауз.
Лейтмотив 1816, 29, 59.
Лекё, Гийом 1880.
Леклэр, Жан' Мари (1697— 1764) 1742.
Лекок, А . Шарль 1874.
Леман, Лилли 1883.
Леместр, Маттэус (1570).
Ленёрё, Иоганн 1682.
Ленц, Вильге.\ьм фон 1852.
Лео, Леонардо (1 6 9 4 -1 7 4 4 ) 1722, 25.
Леонин (1180).
Леонкавалло, Руджьеро (’*‘1858) 1892
1919.
Леопольд I, император 1660, 67.
Лесаж 1712.
Лесюёр, Жан Франсуа (1760— 1837)
1793, 1804.
„Летний канон“ (1240).
Лехнер, Леонгард (1570).
Лешетицкий, Теодор (*1830> ум. 1915.^
Лидершпиль 1800, (М.
Лимбургская хроника 1370.
Лин (1150 до Р. Хр.).
Линд, Дженни 1838.
Линдпайнтнер, Иозеф фон (1791— 1856)
1828, 47.
Лион 1560.
Лиссабон 1752.
Лист, Козима ("1840); обвенчалась
с Г. фон Бюловым 1857; с Р. Вагне­
ром 1869.
Франц ( 1 8 1 1 - 8 6 ) 1811, 23, 36,
37, 40, 48, 49, 50, 52, 57, 59, 8 6 , 87.
Локателлн, Пьетро (1693— 1764) 1713,
21, 33,
Локк, Мэтью 1672.
Лоренцо Медичи 1470, 80.
Лорцинг, Альберт (1801— 51) 1844.
Царь и плотник 1837.
Охотник 1842.
Ун'1ина 1^5.
Оружейник 1846.
Лоссий, Лука 1553.
Лотти, Антонио (1667— 1740) 1717.
Лур (духовой инстр.) (1200 до Р. Хр.).
Луспиниус, Отмар 1480.
Лэ (1150).
Любек 1678, 1705.
Любек, Винцент 1678.
Людовик XIV, Французский 1660,
II Баварский 1864.
Люлли, Даюванни Баттиста (1632— 87)
1653, 60, 72, ум. 87, 93.
М узыка к „Мещанину во дворянстве"
Мольера 1 69.
Празднество Амура 1672.
Тезей, 1675.
Атис 1676.
Персей 1682.
Армкда (поел, опера) 1686.
Лютер, Мартин (1483—1546).
Виттенбергская „ Книжечка духовных пе­
сен “ 1524.
Немецкая месса 1526.
Надежный оплот 1529 [?]
Лютневая игра и табулатура (750),
1452, 92, 1507, 08, 09, 23, (30), 32, 36,
50, 1600 и т. д., 1727.
м
Что слышно на горе (iiaGpocKH) 1833
(закончена 1S49); 53.
Годы страпствова 11 ии 1837.
C oiiara „По прочтении Д а н те" 1838.
Прелюды 1845, 54.
Тассо 1849.
Праздничные звучанья 1854 [53].
Орфей 1854.
Мазепа 1854, [50].
Фортепнаавая соната h-moll 1854.
Фа^ ст-симфония 1855.
Гранская праздничная месса 1855.
Данте-симфония 1856.
Легенда о св . Ельмавете 1862, б5.
Христос 1866, 73.
Литольф, Генри (1818— 91) 1844; изда­
тельство 1886.
Литургии, различные 380, 4 0 0 — 500^
(440), 800.
Литургические драмы 1226.
Лобвассер, Амброзий 1572.
Ложье, Иоганн Бернгард 1820.
Лоз&, Отто (-1859) 1912.
Магдебург 1528, 1771.
Магия (250).
Магнификат 1573, 1723.
Magnus opus musicum 1558.
Магу, Стефан (1530).
Мадригал, старо-итал. 1320; ново-итал.
1533, 35, 36, 39, 50, 58, 80, 90, 94,
1601 и т. д., 38.
Мадрид (1270), 1521, 1805.
Майнц (830), 1370, 1500, 1680.
Майер, Шарль 1840.
Майр, Симон (1763— 1845) 1801.
Макфэрен Александр 1873.
Малер, Густав (1860—1911) 1860, 97,
1907, ум. 11, 20.
3RJ*-
1-я
3-я
4 -я
6-я
симфония
симфо.Л1Я
симфония
симфония
D ‘ dur
d-moll
G-dur
а-гаоИ
1889.
1896.
1901.
1906.
7-я симфония е-тоИ 1908.
8-я симфония Es-dur 1910.
П есаь о земле 1911.
Малибран, Мария ур. Гарсиа 1830.
Маллинг, Отто 1883.
Мальвецци, Кристофано 1589.
Малъдегем, фан 1865.
Мальтен, Тереза 1883.
Мангеймская школа 1745, 75, 78.
Манелли, Франческо 1637.
Манту'Я 1504.
Мара, Элизабет (ур. Шмелинг) 1770.
Маренцио, Лука (155(^—99) 1580, 89.
Марини, Бьяджио 1617, 25.
Маркабрюн (1150).
Маркетт Падуанский 1274, 1309.
Маркс, Адольф Бернгард 1821, 30, 37,
41.
Мармонтель 1776.
Маро, Клеман 1541, 62.
Мароне, Андреа 1513.
Мароццоли, Марко 1639.
Марпург, Фридр. Вильгельм (1718—95)
1753, 54.
Мартини, падре (1706—84) 1757, 74.
Марчелло, Бенедетто (1686— 1739) 1721,
24.
Маршан, Луи 1717.
Маршнер, Гейнрих (1795— 1861) 1795,
1831, 61.
Вампир 1828.
XpaMOBisHK и еврейка 1829.
Ганс Гейлинг 1833.
Мар^-), Марен 1706.
Масканьи, Пьетро (^^1863) 1890.
Масснэ, Жюль (1842— 1912) 1873, 80,
81, 84, 92, 1912.
Матерка, Амалия 1883.
Маттесон, Иоганн (1681— 1764) 1713,
15, 22, 31, 39, 40.
Маццоки, Вирджилио 1639.
Доменико 1626, 38.
Машера, Флорентио 1584.
Машо, Гийом де (1320), 1330, 64, ум.
1377.
Media vita in morte sumus (880).
Медичи см. Лоренцо.
Международный Музыкально-Педагогич.
Конгресс 1913. .
Меи, Джироламо 1592.
Мейбом, Маркус 1652.
Мейербер, Джакомо (1791— 1864) 1791,
1804, 42, ум. 64.
Роберт-Дьявол 1831.
Гугеноты 1836.
Пророк 1849.
Африканка 1865.
!0
147
146
Мейлкнд^ Якоб (1570).
Мейнардус, Людвиг 1874.
Мейнинген 1880, 8 6 , 1910, 14.
Мейстерзанг 1370, (1440), 1500, 46, 74.
Меланхтон 1553.
Мелодрама 1774, 1910.
Мелопея (676 до Р. Хр.).
Мельцель, Иоганн Непомук 1815.
Мендельсон, Феликс (1809— 47) 1809,
21, 33, 35, 42, ум. 47.
^
Струнный квартет ор. 20 1825.
Увертюра к .,С он в летнюю ночи" 1826.
Воскрешение
Страстей по Матфею “
Баха 1829.
Песни без слов I 1830.
Фортепианный конуерт g-moll 183J.
Хоры к „Вальпургиеьой ночп“ 1831.
Увертюра „Гебриды" 1832.
Павел 1836.
„ Кто тебя, прекрасный лес “ 1840.
Музыка к „А итигоие" 1841.
Шотландская симфония 1842.
Скрипич1 сый концерт 1844.
Музыка к „Эдипу** 1845.
Илья 1846.
Мензуральная музыка (1230), (1250),
(1275), (1309).
V
/ V
Мензуральная нотация (1230), (1250),
(1270), (1320), (1450).
Мербек, Джон 1540, (50).
Мерсенн, М. 1636.
Мерула, Тарквинио (1625).
Меруло, Клавдио (1533 —1604) 1580.
Месса 912, (1050), 1320, 1322, 64, 1450,
53, 74, 80 и т. д.
Месса Турнэ 1322.
Мессели, теория (1300).
Месхуэт (1415).
Метастазио, Пьетро (1698— 1782) 1730.
Метроном 1815.
Метфессель, Альберт 1818.
Мецская певческая школа 790.
Микенский период (1200 до Р. Хр.).
Мистерии 1226.
Милан 375, (1160), 1472, 84, 96, 1504,
1903.
Милане, Дон Луис 1536.
Мимнерм (600 до Р. Хр.).
Минато, Никколо 1660.
Минготти, его оперная труппа 1747.
Миннезанг (1200), 1318, (1370), (1440).
Мицлер, Лоренц 1736, 38.
Многоголосная музыка, зачатки ее (860),
(900), (985), (1180).
Модена 1639, 70, 80.
Мозевий, Иоганн Теодор 1825.
Мокеро, Дон Андре 1889.
Мольер 1669.
Мондонвиль, Жан Жозеф 1735.
Монн, Георг Маттиас (1717— 50) 174S
Монодия 1600, 09, 18.
Монохорд 1026.
Монпелье (1050), (1250).
Монсиньи, п . Александр (1 7 2 9 —1817^
1769.
^
Монте, Филипп де 1577.
Монтеверди, Клавдио (1567— 1643) 1592
1613, ум. 43.
я
Орсрей 1607 (папечаг. 1609 и 1615).
Ариадна 1608.
Единоборство 1621.
Восвны с и любовные мадригалы 1638.
Коронование Попоен 1842.
Монюшко, Станислав (1819— 72) 1858.
Морлакки,
Франческо
(1784— 184li
1816.
^
Моралес, Кристобаль (1512— 53) 1550.
Морлей, Томас 1590, 1601.
Мортимер, Петер 1821.
Москва 1879.
Мотет (1180), (1250), 1453, 74, 80, 1511,
14 и т. д., 1655.
Мотль, Феликс (1856—1911) 1881, 1903,
ум. 1 1 .
Motu proprio Пия X j 903.
Моцарт, Вольфганг Амадей (1756—91)
1756, 62, 64, 81, 91.
I
„ Музыкальная газета “ 1834.
Музыкальное издательство в новое время
1800, 8 6 .
„ Музыкально-Исследовательское О-во “
1868.
„ Музыкально-научный трехмесячник "
1 8 8 5 -9 4 .
Мурэ, Жан Жозеф 1742.
Мусоргский, Модест Петрович (1835—
81) 1874.
Мутон, Иоганн 1521.
Муффат, Георг (1645— 1704) 1690, 95,
Мюлих пражский (1350).
Мюллер, братья (Струнный квартет)
1835.
Венцель ( 1 7 6 7 -1 8 3 5 ) 1794.
Мюльгаузен 1707.
Мюнхен (1440), 1452, 1530, 60 и т. д.,
1836, 46 и т. д., 1902.
Мютель, Иоганн Готфрид (1720—90)
1750.
Мэккензи, Александр (*1847) 1883,
Мэс, Томас 1676.
„Надежный оплот“ 1529.
Нанини, Джованни Мариа (1545— 1607)
1580, 94.
Народная песня, см. Пение, Песня.
Наторп, Хр. Людвиг 1820.
Науман, Иоганн Готлиб (1741— 1801)
1780.
Науэ, Иоганн Фридрих 1818.
Неаполь (1475), 78; неаполит. школа
1679, 85, 1709, 18 и т. д.
Невмы, зап.-европ. (757), (880), 980,1026,
(ИЗО), 1895, 1913; визант. (900),
(1280).
Неефе, Христиан Готлоб (1748— 98)
1 7 Н 76, 81.
Нейдгардт, Иоганн Георг 1724.
Нейман, Анжело 1876, 82.
Неймейстер, Эрдан 1700.
„Немецкий Вокальный С ою з“ 1862.
Неоплатонизм (250, 260 по Р. Хр.).
Нери, Массимилиано 1650.
Филиппо, святой 1551, 77.
Нерон, император 6 6 по Р. Хр.
Неслер, Виктор фон (1841— 90) 18§4.
Нидерланды, Нидерландцы 1400, 2 8 ,3 1 ,
74, 9 3 ,1 5 2 7 ,1 6 2 1 и т. д., 1829, 60, 95,
1920.
Нижнерейнское музыкальное праздне­
ство (первое) 1818.
Бастьен и Бастъенпа 1768.
Мигридат 1770.
Аеканио 1771.
Месса с-тоИ 1772.
Камерная музыка 1774.
Скрипичный концерт 1775.
Мнимая садовница 1775.
Гаффцерова ссрепзда 1776.
Идоменео 1781.
Похищение из сераля 1782.
С вадьба Фигаро 1785.
Фортепиа ные концерты 1785.
Фиалка 1785, нааечат 1789.
Дон-Ж уан 1787.
Симфонии Es-dur, g-moll н C-dur 17^
Квинтет с кларнетом 1789.
Т ак поступают все 1790.
Милосердие Тита 1791Волшебпая ф.\ейта 1791.
Реквием 1791.
[Моцарта биография Отто Яна 1856;
Перечень произведений Моцарта Л.
фон Кехеля 1862; 1 -ое моцартовское
празднество 1906].
Леопольд (1791— 87) 1756.
Мошелес, Игнац (1794— 1870) 1815, 17,
20, 46.
Мужское пенис 1808, 09, 32, 62, 65,
1900, 07.
Musica divina (К, Проске) 1853.
ficta (и-\и falsa) (1250).
plana и mensurabilis (ИЗО), 1274,
(1300).
<
Никельман, Христоф 1750.
Никиш. Артур (*1855) 1895.
Никоде, Жан Луи (1853— 1916) 1888.
Николаи, Отто (1810— 49) 1849.
Никомах (150).
Ниман, А\ьберт 1883.
Нитгард (1200).
Ницше, Фридрих 1872, 76, 8 8 , 1909.
Новелло (издательство) 1886.
Новерр, Жан Жорж 1753.
„Новое и замечательное музыкальное
сочинение" 1537.
Ново-немецкая школа 1852, 59, 60.
Ноктюрн 1814, 33.
Ном, номы (676 до Р. Хр.).
Норвегия 1871, 83.
Нотация 1450.
Ноткер Бальбулус (880) ум. 912.
Лабео (1000).
Нотный стан 1026.
Нотопечатание 1476, 98, 1501, 04, 1530,
35, (1550), 1586, 1755.
Ноттебом, Густав 1866.
Нюрнберг 1440, 98, (1500), 1 5 0 1 ,3 7 ,
1605, 81, 87, 90.
Нью-Йорк 1770, 76, 1873, 83.
Обер, Даниэль Эспрп (1782— 1871)
1825, 28, 30, 71.
Обертоны 1636, 1701.
„ Образователь руки“, см. Хиро пласт.
Обращение аккордов 1722.
Обрехт, Якоб (1 4 3 0 -1 5 0 5 ) 1480, 92,
1501, 05.
Обри, Пьер 1904.
Общедоступные издания 1886.
О-ва, музыкальные: Интернациональ­
ное 1899, 1904, 1 4 ; немецкие 1859.
61, 83, 98, 1917; Швейцарское 1808;
Русское 1859; Нидерландское 1895.
Odhecaton Harmonice Musices 1501.
Одингтон, Вальтер 1300.
Одино, Никола Медар 1765.
О до Клюнийский 943.
0,гы 1507, 1753, 58.
Озиандер, Лука 1586.
Окегсм, Жан д’ ( 1 4 3 0 - 9 5 ) 1453, 74.
Оксфорд (1230), (1275), 1734, 8 8 .
Октоих (757).
Old На11-манускрипт (1415).
Оле Булль 1840.
Олимп 750 до Р. Хр.
Олимпийские игры 776 до Р. Хр.
Онслов, Георг (1784— 1852) 1825.
149
148
Опера, во Флоренции 1 5 94,1600, 06, 07;
в Риме 1609 и т. д.; немей. 1627, 78,
82 и т. д.; в Вене 1660, 1715 и т. д.;
в Париже 1645, 55, 59, 60, 62, 71, 72
и т. д.; в Венеции 1637, 39, 42 и т. д.
Опера-буфф и Комическая опера 1639,
92. 1709, 12, 15, 22, 42, 60, 69 и т. д.;
см. также Комедия.
Оперетта 1858, 74, 85, 1905.
Опиц, Мартин 1627.
Оратория 1551, 77, 1640, 80, 1708, 15,
32, 34 и т. д., 1773 и т. д.
Орган, игра на нем (100 до Р. Хр.),
350, 757, 826, 980, (ИЗО), (1240), (1275),
1318, (1415) и т. д.; буквенная нота­
ция (900), (985), 1452; табулатура
(1335), 1361, 1452, 72, 1624, 1722;
постройка органов (100 до Р. Хр.),
(1240), 1361, 1722; педаль (1318), 1452.
Органум (900), (985), (1050), (1180).
Ordinarium Missae 1322, 1450.
Ordres (сюиты Куперена) 1713.
Орефиче, Антонио 1709.
Орнаментационное искусство 1535, 53,
84, 92.
Орнитопархус, Андр. 1517.
Ортиц, Диего 1553.
.Орфей (1150 до Р. Хр.).
Орхестика (650 до Р. Хр.).
Освальд фон Волькенштейн (1440).
„Основание триумфальных ворот“ 1740.
Отен, Пьер 1525, 30.
Отт, Иоганн 1537, 44.
п
Павана 1617.
Павия (1475).
Паганини, Никколо (1789— 1840) 1782,
1828.
Падлу, Ж. С. 1861.
Падуя 1274, (1330), 1397, 1408.
Паер, Фердинанд (1771— 1839) 1799.
Паизиелло,
Джованни
(1741— 1816)
1780, 84, 1804.
Палеография, музыкальная 1889.
Палестрина, Джованни Пьерлуиджи да
(1525— 94) 1525, 44, 55, 61, 71, 80,
ум. 94, 1614, 1825.
1-я книга мссс 1554.
2-я книга дтссс (Месса папы Марн.елла)
1567.
1-я кннга мотетов 1569.
Мотеты „Песни necHcii" 1534.
Плачи 1588.
[Биография
Палестрины,
напнсанная
Баини 182S; выход в срег собрания
сочинений Палестр»Ш1>1 1862, 94].
„Памятники немецкой музыки" 1892; ,
австрийской 1894; — итальянск. 1900.'
Рапоге lingua (600).
Папа дики (1280).
Папская певческая капелла (1340)
(1431), 1473, 1898.
Париж (1150), (1230), (1250); итальянск,
опера в Париже 1645, 53, 60, 62;
Societe nationale de nmsique 1871;
Societe de musique sacree 1873.
Пасквини, Бернардо 1696.
Пассакалья 1678.
Паста, Джудитта 1831.
Пасхальные действа 1226.
Патти, Аделина 1862, 1919.
Па\т^1ан, Конрад 1452, ум. 1473.
Пауэр, Лайонель 1415.
Пахельбель, Иоганн (1653—1706) 1678.
Пахимер (1300).
Певернаж,’ Андрэ 1573.
Певческая Академия, в Берлине 1791,
1829; в Бреславле 1825.
Певческая школа, в Риме (600), 790;
в Париже 1896.
Педагогика, музьпсал^>ная —см. Консер­
ватории, Университеты, Преподава­
ние; 1-й Интернац. Музык.-Педагог.
Конгресс 1913.
Педаль в фортепиано 1780, см. Орган.
Педрель, Фелипе (*1841) 1902.
Пение (530), 790, 1026, 1528, 37, 84, 92,
1639. 1723, 40, 57, 81, 1810, 20, 41,
53, S6, 1906.
Пентатоника (750 до Р. Хр.).
Пепуш, Христофор 1728.
Перанда, Джузеппе 1663.
Перголези, Джованнк Баттиста (1710—■
36) 1725, 33, 35, ум. 36, 52.
Перес, Давид (1711— 78) 1752.
Пери, Якопо (1561— 1633) 1 5 9 2 ,9 4 ,1 6 0 0 ,
09.
Пёрль, Поль 1617.
Перози, Лоренцо (^1872) 1898.
Перотин (1180).
Перрен 1671, 72.
Пёрсель, Генри (1658—96) 1680, 83, 90.
Персы 550 до Р. Хр., (1300 п. Р. Хр.).
Перти, Джакомо Антонио (1661— 1756)
1659.
Песенная школа в Берлине 1753.
Песенник, Лохамский 1452; И енский
( 1 2 0 0 ); Кольмарский (1200); им пера­
торский 1907.
Песня старо-немецкая 1452, 9 0 ,1 5 0 7 ,1 2 ,
13, 30, 35, 39, 44, 52 и т. д.; духовн^
1655, 8 1 ; с цифров. басом 1638, 6 6 ,
№
1736, 53, 58 и т. д., 7 4 ; старо-франц.
1330, 1428, 53, 7 4 ,8 0 ,1 5 3 5 , 1630 и т. д.
Песталоцци 1810.
Петербург 1768, 80, 84, 1825, 36, 59, 62,
74, 96, 97 и т. д .; см. Русская музыка.
Петерс, К. Ф. (изд-ство) 1886.
Музыкальная библиотека, в Лейп­
циге 1894.
Петр 790.
де Круце (1250).
Флорентинский (1320).
Петруччи, Оттавиано деи 1498,1501, 04,
09, 14.
Пецель, Иоганн 1655, 80.
Пизендель, Иоганн Георг (1687—1755)
1731.
Пий X, папа 1903.
Пиндар (490 до Р. Хр.).
Пипин, французский король 757.
Пистокки, Франческо Антонио 1700.
Питони, Оттавио (1657— 1743) 1719.
Пифагор (540 до Р. Хр.).
Пиччини, Никола (1728—1800) 1760,
76, 78.
„ Плачи “ Палестрины 1588.
1 1 лейель, Игнац (1757—1834) 1800.
Плиний Младший (100 по Р. Хр.).
Плутарх (100 по Р. Хр.).
Плэйфорд, Генри 1685.
Позитив (орган) (1500),
Покаянное пение 1348—49.
„ Покаянные псалмы “ Орландо диЛассо
1584.
Поллини, Франческо 1817.
Поль, К. Ферд. 1859.
Польша 1492.
Порпора, Никколо (1686— 1766) 1725.
Порсиле, Джузеппе 1715.
Порфирий (260).
„Поющая муза на берегу Плейсы“ 1 у36.
Прага11350), 1577, 1735, 85, 87, 1811.
Празднества, музыкальные 1724, 41, 84,
1810, 18, 40, 52, 73, 1913, 20.
Преподавание музыки (480 до Р. Хр.),
(600), 7 9 0 ,1 0 2 6 .1 5 2 8 ,1 6 0 5 ,1 7 7 4 ,1 8 2 0 ,
1911, 13; см. Консерватории, Пение,
Скрипка, Фортепиано.
Прейер 1876.
Преториус, Иероним 1605.
Михаэль (1571— 1621) 1605, 19.
Якоб 1621.
Принтц, Вольфганг Каспар 1690.
Провенцале, Франческо 1679.
Программная музыка (1530), 1700, 16
и т, д., 1829.
Прозы 912,
Пролации (1330).
Просдонимус де Бельдемандис 1412.
Проске,^Карл (1794— 1861) 1853.
Профессуры музыки 1809, 30, 75, 1919,
20.
Прох, Гейнрих (1809— ^78) 1856.
Пруденций (390).
Псалмы (1000, 700 до Р. Хр.), (100),
-1541, 50, 53, 5 6 ,6 2 ,7 2 ,8 4 ,1 7 2 4 ,
Псевдо-Аристотелевы проблемы (150 по
Р . Х р .).
Пселл (1050).
„Психологическое учение о звуке“ 1883.
Птоломей, Клавдий (150, 260 по Р. Хр.),
1562.
I
Пунто, Венцель 1782.
Пуччини, Джакомо (*1858) 1897, 1900.
Пушман, Адам 1574.
Пфекффер 1810.
Пфицнер, Ганс (1869) 1888, 95, 1901, 17,
20.
„Пфортскик букет“ 1603.
Пэрри, Гз^берт (*1848) 1883.
Пьернэ, Габриель ("1863) 1904.
Р
Рааф, Антон 1781.
Равель, Морис ("^1875) 1902.
Радеке, Роберт (1830—1911) 1 8 /4 .
Радзивилл, князь 1835.
„Разбитые хора “ 1550,1605, (1655—1 уОО).
Раймонди, Пьетро 1852.
Раймунд, Фердинанд 1824.
Рамбаут де Вакейрас (1150).
Рамис де Пареха 1482.
Рамлер, Карл Вильг. 1753, 87.
Рамо, Жан Филипп (1683— 1764) 1683,
ум. 1764, 1907.
Пьесы для клавесина I 1706.
Трактат о гармонии 1722.
Ипполит и Арисия 17J3.
Галантная Индия 1735.
Кастор и ПоАлукс 1737.
„Рассеченные пьесы“ 1710.
Ратгебер, Валентин 1733.
Рау Георг 1524, 44.
Рафф, Иоахим (1822— 82) 1851, 54, 70.
Рации, Серафино 1563.
Ребиков, Владимир Иванович ('’1866)
1902.
Регенсбург 1853, 74.
Регер, Макс (1 8 7 3 -1 9 1 6 ) 1873, 93 ,1 9 0 1 ,
10, 14.
Первые камернмс произведения 1893.
150
151
Вариации на тему Бетховена ор. 86 1905.
Варкац 1 ш на тему А д. Гачлера 1907.
10Э-Й псалом 1908.
Вариаций! па тему Моцарта 1915.
Хоровые сочинения: Реквием и Пустынви к; последние камерные произведения
Регино Прюмский 915.
Режи, Жан 1453.
Резинарий, Бальтазар (1530).
Резничек, Э. Н. фон (*1861) 1920.
Рейзенауер, Альфред (1863— 1007) 1886.
Рейзер, Антон 1682.
Рейзнер, Эзайас 1672.
Рейнбергер, Иозеф (1839— 1901) 1877.
Рейнеке, Карл (1824— 1910) 1860
Рейнкен, Йог. Адам (1623— 1722) 1678,
1720.
^
Рейнмар Старший ( 1 2 0 0 ).
qjoH Цветер ( 1 2 0 0 ).
Рейнтгалер, Карл (1822— 96) 1868.
Рейссигер, Иоганн Готлиб (1793— 1859)
1826.
Рейттер, Георг, старший 1715.
Рейхардт, Ног. Фридрих (1752— 1814)
1774, 75, 82, 83, 84, 9 6 ,1 8 0 0 , 09.
Рейхе, Йог. Готсррид 1723.
Рейхенау, монастырь 880.
Реквием 1791, 1816, 3 7 , 1916.
Рельштаб, Людвиг 1821.
Респонсориальное пение (300).
Речитатив (1570), 1581, 1600.
Ридель, Карл 1854.
Рикорди 1886.
Рим, в древн. (450, 200 до Р. Хр.) (100,
2 0 0 , 380, 440 по Р. Х р.); в Средн.
Века (600), (790), 1026, 1453, 1513 и
т. д., 1608, 28, 50 и т. д.
Риман, Гуго (1 8 4 9 -1 9 1 9 ) 1884, 95, 98,
1904, 19.
Римская школа (1550), 1594, 1630, 1719,
1825.
Римский-Корсаков, Николай Андреевич
(1 8 4 4 -1 9 0 8 ) 1874, 97.
Ринуччини 1600.
Рис, Фердинанд 1825.
Ритмоцея (676 до Р. Хр.).
Риттер, Александр (1836—96) 1885.
Рихтер, Ганс (1843— 1916) 1897, 1916.
Франц Ксавер 1745.
Ричард Львиное Сердце (ИЗО).
Ричеркар 1542, 47, 50, 80, 1627.
Риц, Юлиус ( 1 8 1 2 - 7 7 ) 1833, 46.
Роде, Пьер (1774— 1830) 1795, 1803.
Рождественские оратории 1664, 1734.
Роже, Этьен 1703.
Розенмюллер, Иоганн 1655.
Розенплют, Ганс (1440).
Роман 790.
„Роман о Фовеле“ (1310).
Романские буквы (880).
Ромберг, Андреас 1808.
Рондо, старо-франц. 1330, 1428.
Ронсар, Пьер де 1567.
Ропартц, Гюи (П 864) 1880.
Pope, Чиприано де (1516— 65) 1542, 5 3 ,
62.
Росси, Луиджи 1639, 4 7 .
Саломоне (1625).
Россини, Джоаккино (1792— 1868) 1792.
Тапкред 1Й13.
Севильский цирюльник 1S16.
О сада Коринфа 1826.
Вильгельм Телль 1829.
Мать Скорбящая 1832.
Ротта (1150).
Рохлиц, Йог. Фридрих 1798, 1820.'
Рубеба (1830).
Рубини 1836.
Рубинштейн, Антон Григорьевич (1829—
94) 1855, 62, 72, ум. 94.
Рупш, Конрад 1524.
Русская музыка (988), 1836, см. также
Петербург.
Руссо, Жан Жак (1712—78) 1752, 5 3 ,6 7 .
Рю, Пьер де ла 1495,1521.
„Сайтс“ (1415).
Сакад 586 J^o Р. Хр.
Саккини, Гаспаро (1734—86) 1787.
Сакрати, Паоло 1645.
Саламанка (1475).
Салинас, Франциско 1577.
Сало, Гаспаро да 1580.
Саломон, Илья 1274.
Салонная музыка 1835. 56.
Salve Regina (1050).
Сальери, Антонио (1750— 1825) 1787.
Саммартинр!, Джов. Баттиста (1704—
74) 1737.
Сансекондо, Я р; о п о 1513.
Сапфо 540 до Р. Хр.
Сарасате, Пабло де (1844— 1908) 1876.
Саррет, Бернард 1795.
Сарти, Джузеппе 1755, 84.
Свелинк, Ян Питер (1562— 1621) 1580,
90, ум. 21, 1894.
Свендсен, Иоганн (1840—1911) 1883.
Свето-цветовая клавиатура 1911.
Светская лирика 1504.
t
Свободное искусство, см. Ars.
„Священные представления“ 1555.
Сгамбатти, Джов. (*1843) ум. 1914.
Себастьяни, Иоганн 1672.
Седен 1742.
Седулий (390).
„Seelewig-“ 1644.
Сезар ис 1431.
Секвенщш (880), ( 1 0 0 0 ), (1050), (1180),
(1230), (1300).
^
^
Сёлливэн, Артур (1842— 1910) 1883,
85, 8 8 .
Сенезино 1718.
Сен-Галленский монастырь (625), 790
(880), ( 1 0 0 0 ).
^ ^ ^
Сен-Жю.^енское Братство Менестре­
лей 1321.
Сен-Санс, Камилл (*1835) 1868, 71, 7 4 ,
77.
Сентиментальность 1745.
Серафино д’Аквилла 1492.
Сибелиус, Иоганн (1865) 1902.
Симонид (490 до Р, Хр.).
Симпсон, Кристофер 1659.
Томас 1617.
Симфония (новая) 1737, 4 5 , 51, 59, 85,
8 8 , 90 и т. д . ; симфонич. поэмы 1845,
49, 53, 54 и т, д ., 1897, 1906; симфо­
ния-ода 1844.
Сирия 550 до Р. Хр., (230 по Р. Хр.),
(260), (350).
Сицилия 1859Скарлатти,
Алессандро (1659— 1725)
1659, 79, 98, 1718, ум. 25.
Скварчьялупи, Антонио (1460).
Сколандер, Свен 1905.
Скордатура 1680.
Скот, Иоганн (860).
Скот, Октавиан 1476.
Скот, Сирил (^1879) 1913.
Скотто, Джироламо (1550).
Скриб 1831.
Ск^ршш^ные мастера 1560, 80, 1650,
Скрипка, игра на ней (830), 915, 1580,
1617, 70, 80, 1700, 28, 32, 33, 35
ит.д.; скрипичные школы (1250), 1756,
1798, 1803.
Скрябин, Александр Николаевич (1 8 7 2 1915) 1902, 09, 11, 15.
„Словарь источников" 1900, 04.
Сметана, Фридрих (1824—84) 1866, 6 8 .
Смит, Кристофер 1759.
„Собрание нидерландских музыкальных
сочинений “ 1840.
„Собранр1е “ Филидора 1630.
Совёр, Жозеф 1701.
Соломон, царь (1000 до Р. Хр.).
Сольмизация 1026, ( 1 1 0 0 )^ 1574, 1713,
1853.
Сомис, Баттиста (1676— 1763) 1723, 28.
Сонаты для скрипки 1617, 50, 83, 1700,
21, 34, 35 и т. д.; для фортепиано
1699 и т. д.; см. также Трио-соната,
Камерная музыка.
Souter-liedekens 1556.
Софокл (480 до Р. Хр.), 1585 по Р. Хр.
Спатаро, Джованни 1482.
Сперонтес 1736.
Спиначчино, Франческо 1 5 0 7 .
Спитта, Филипп 1873, 75, 85.
Спонтини, Гаспаро (1774— 1851) 1807,
09 19 *>0 *>9 41
Stabkt mater (1300), 1726, 36, 1832.
Ставенгаген, Бернгард (1862— 1914)
1886.
Стамиц, Иоганн (1717— 57) 1 7 1 7 ,4 5 ,5 1 ,
55, ум. 57.
Карл и AirroH 1757.
Стампилья, Сильвио 1715.
„Старое искусство*^, см. Ars.
Стенвэй 1886.
Стесихор (550 до Р. Хр.).
Стефан, Антон 1762.
Стефанни, Агостино (1654— 1728) 1689,
1718.
Стиль „возбужденный" 1581, „ деклама­
ционный'* и „выразительный" 1600.
Стобэус, Иоганн 1605, 42.
Стокгольм, см. Швеция.
Страбон, Валафрид (830).
Страда, Анна Мария 1740.
Страделла, Алессандро (1645— 81) 1670,
Страдивари, Антонио (1 6 4 4 —1737) 1700.
Страссбург (1440).
„ Страсти “ 1 2 2 6 ,1 4 8 0 ,1 5 0 5 ,2 4 , 6 8 , 1645,
65, 6 6 , 72, 1716, 23, 29, 55.
Стратен, Э. фан дер 1867.
Струнный квартет 1755, 1835 и т. д.
Струнк, Ник. Адам 1678, 9 3 .
Стэнфорд, Ч. Вилльерс (*1852) 1883.
Суриано, Франческо 1594.
Сюар 1776.
Сюита инструментальная 1617, 30, 55,
1714 и т. д.; фортепианная 1637, 80,
1712, 13, 17, 39.
Табулатура см. Орган, Лютня.
Табз^ро, Ж. 1589.
153
152
Тайер, А . В. 186Ь,
Тальберг, Сигизмунд (1812—71) 1829,
36.
Тамбурини 1836.
Танеев, Сергей Иванович (1840— 1915)
1897.
^
Танцы, старо-итал. 1330, 1507; старофранц. 1530, 1550, 71, 90, 1716; танцова.\ьное искусство 1589, 1672.
Таписье 1431.
Тартини, Джузеппе (1692— 1770) 1692,
1714, 28, 35, 45, ум. 70.
Тауберт, Вильгельм (1811— 91) 1841.
Таубман, Отто (=^1859) 1910.
Те Deiim (530), 1713, 51, 1885.
Тейле, Иоганн 1678.
Телеман, Георг Филипп (1681— 1767)
1701 21 29
Темперация 1482,'1511, 77, 1690.
Тёнстед, Симок 1351.
Теорба 1600.
Терапевты, секта (50 по Р. Хр.).
Терпандр (676 до Р . Хр.).
Терция (30 до Р. Хр.), (150 по Р. Хр.);
как консонанс (1300), 1482.
Тетрахорды, учение о них 540 до Р. Хр.,
(30 по Р. Хр.).
Ти, Кристофер 1558.
Тибо Наваррский (1150).
Тибо, Фридр. Юст 1825.
Тимофей (420 до Р. Хр.).
Тинель, Эдгар (1 8 5 4 -1 9 1 2 ) 1888, 1909.
Тинкторис, Иоганн (1475), 78, ум. 1511.
Тиртей (600 до Р. Хр.).
Тиффенбруккер 1560.
Тихачек, Иозеф 1883.
Този, Франческо 1723, 57.
Токката 1580, 1627.
Толедо (1270), 1504.
Тома, Амбруаз ( 1 8 1 1 — 9 6 ) 1866.
Томкинс, Томас (1590).
Томзс, Арт. Г. 1883.
„Тонариус“ Регино 915.
Торгау 1524, 1627.
Торелли, Джузеппе (1665— 1708) 1698,
1709.
Тоэски, Джузеппе 1745.
Трагедия, греческая 534, 480— (390) до
Р . Хр.
Траэтта, Томмазо (1727—79) 1768.
Требник 1818.
Трель 1592.
Тридентский Кодекс (1450).
Тридентский Собор 1562, 1614.
Трио-сонаты 1625, 83, 1755.
Тритониус, Петр 1507.
Тромбончино 1504.
Тропы 915.
Трубадуры, труверы (1150), (1226), (1270),
Туилле, Людвиг (1861— 1907) 1898.
Тума, Франц ( 1 7 0 4 - 7 4 ) 1735.
Турин 1728.
Турт, Франсуа 1782.
Тутило 915.
Тюрк, Даниэль Готлоб (1750—1813)
1811.
Уайт, Роберт 1558.
Уальш (издатель) 1736.
Уголини, Винченцо 1594.
Уголино д’Орвието (1450).
Ульм (1440).
Умлауф, Игнац (1756— 96) 1778.
Университеты (1230), (1475), 1 4 9 3,1830,
75, 1919, 20. ^
Ut queant laxis 790.
„Учение о слуховых ощущениях“ 1863.
I
Фабер, Гейнрих 1548.
Фавар и его жена 1742.
Файдит, Гаусельм (1150).
Фалез, Пьер (1550), 71.
Фальбеке, Луи фан, ум. 1318.
Фаринелли 1740.
Фаш, Йог. Фридрих (1688— 1758) 1730.
Карл (1736— 1800) 1791.
Февен, Антуан де 1521.
Фейербах, Людвиг 1848.
Феррара 1480, 1502, 04, 03, 33, 53.
Феррари, Бенедетто 1637, 39.
Фёрстер, Христоф 1730.
Фёртш, Йог. Филипп 1678.
Феспид 534 до Р. Хр.
Фетис, Жозеф (1784— 1871) 1829, 37, 69.
Фигуральная музыка ИЗО, 1528, 62.
Филармоническая Академия 1675.
Филидор, Анн Даникан 1725.
„Собрание*' 1630.
Франсуа А. (1726—95) 1762.
Филипп де Витри (1320), ум. 1361.
Филипп де Казерта 1478.
Филипс, Питер (1590).
Филон (50 по Р. Хр.).
Фильд, Джон (1782— 1837) 1814, 17.
Фильтц, Антон 1745.
i
Финк, Гейнрих 1480, 92, ум. 1527, 36.
Герман 1556.
Готфрид Вильгельм 1820, 2 /.
Фицвилльямс 1590.
Фишер, Йог. Каспар Фердинанд 1696.
Флейта, игра на ней 1740, 52.
Флейшер, Оскар 1895, 99.
Флоренция (1320— 1400), 1 4 8 0 ,1 5 7 0 ,8 1 ,
89, 927 94, 1600 и т. д.
Флотов, Фридрих фон (1812—83) 1847.
Фобурдон 1415, (1540).
Фог, Винцент 1453.
Фогель, Йог. Христоф 1789.
Фоглер, аббат (1749— 1814) 1 /7 5 , 76,
1804.
Фогль, Гейнрих 1883.
i
Йог. Михаэль 1823.
Фойгтлендер, Габриэль 1642.
Фолькман, Роберт (1815— 83) 1815, 42,
63.
Фома Челанский (1230).
Фопелиус, Готфрид 1682.
Форкель, Йог. Николаус 1788, 1802.
Форстер, Георг 1539.
Фортепианная 'музыка (1370), (1530),
(1590), 1597, 1637, 70, 9 6 ,1 7 0 0 ,0 6 ,0 9 ,
12, 13, 16, 17, 22 и т. д., 1823, 8 6 .
Фортлаге, Карл 1847.
Фортунат, Венантий (600).
Франк, Йог. Вольфганг 1678, 81, 8 6 .
Мельхиор 1617,
Сезар (1822— 90) 1822, 71, 72, 80.
Франкенгаузен в Тюрингии 1810.
Франклин, Веньямин 1763.
Франко Кёльнский (1250).
Парижский (1250).
Франкфурт на Майне 1 8 1 8 ,7 8 ,1 9 0 2 ; на
Одере 1605.
Франц, Роберт (1815— 92) 1843, 60, 84.
Франциск Ассизский, св. 1226.
Боссинензис 1509.
Франческо Ланди но, см. Ландино.
да Милано 1536.
— — да Пезаро (1320).
Фрауэнлоб ум. 1318.
Фрейберг в Саксонии 1605.
Фрейбург (1440).
Фрейлингаузенский песенник 1 у04.
Фрёлих, Ф. Иозеф 1804.
Фрескобальди, Ди^ироламо (1583 1643)
1608, 27, 37.
Фридгейм, Артур 1886.
Фридрих И, Великий 1740, 47.
^
Фробергер, Йог. Якоб (ум. 1667) 1 6 3 /,
67.
Фро'гтола 1504.
Фуга 1580, 16/Ь, 1749, эЗ.
Ф у к с, Иоганн Иозеф (1660— 1741) 1698,
1715, 25.
Фульда, епископат (740).
Фуртвенглер, Вильгельм 1920. ^
Фурхгейм, Йог. Вильгельм 1663.
X
Халдеи (2000, 1300, 540 до Р. Хр.).
Халил (750).
Ханбоус (1415).
Хейрономия (300), (757).
Хиропласт 1828.
Хладни, Эрнст 1802.
Хорал, одноголосный, григорианский
(600), (ИЗО), 1528, 7 1 ,1 6 1 4 ,1 8 5 0 ,1 9 0 4 ;
протестантский 1512, 24, 26, 44, 8 6 ,
1605, 82, 1793, 1817, 19, 48.
Хоральная фантазия 1678.
Хоральное нотное письмо (ИЗО).
Хоральный прелюд 1624, 78.
Хоровая лирика (550 до Р. Хр.).
Хоровая симфония 1906, 09.
Храбан Мавр (830).
Христиания 1871.
Хроматизм (540, 380 до Р. Хр.), 1274,
1555, 62, 92, 1609.^
Хуан дель Энсина 1504.
Ц
Цаккони, Лодовико 1592.
Цан, Иоганнес 1888.
Царлино, Джозефо (1517— 90) 1558, 65,
*^71, 80.
Цахау, Фр. Вильг. (1663— 1712) 1712.
Целле, Томас 1641.
Целотонный звукоряд 1902.
Цёльнер, Карл (1800— 60) 1832.
Цельтер, Карл Фридрих (1758— 1832)
1796, 1809, 19, 21,^22, ум. 32.
Цельтес, Конрад 1507.
Цербст 1730.
Церковные лады (600), (800), (860), (900),
912 1547 1713
Цецилия, св. (1440), 1683, 97.
Циттау 1639, 81.
Цифрованный бас 1592, 1600, 01, 02,
05, 07, и т. д., 1711, 31, 80.
Цуккетто 1318.
Цумштег, Йог. Рудольф (1760 1802)
'^'1796, 1800.
-
154
Чайковский, Петр Ильич (1840—93)
1874, 79, 81, 8 8 .
Черни, Карл ( 1 7 9 1 -1 8 5 7 , 1828.Черногорский, Богуслав (1684— 1740)
1735.
Чести, Марк’Антонио (1618— 69) 1649,
63, 67.
Чиконья, Иоанн 1412.
Чильстон 1415.
Чимароза, Доменико (1749— 1801) 1792.
Числовая мистика (250 по Р. Хр.).
Числовая теория Пифагора (540 до
Р. Хр.).
Чифра, Антонио 1630.
ш, щ
Шабрие, Эманюэль 1886.
Шамбоньер, Жак, ум. 1670.
Шарвенка, Филипп ('^1847), ум. 1917.
Шарпантье, Гюстав 1900.
Швабская певческая школа 1812.
Шведы 1663, 1771, 1814.
Швейцер, Антон ( 1 7 3 5 - 8 7 ) 1773.
Шейбе, Йог. Адольф 1737.
Шейдеман, Гейнрих 1621.
Шейдт, Самюэль (1587— 1654) 1621, 24.
Шейн, Йог. Герман (1586—1630) 1586,
1616, 17, 18, 21. 27.^
Шекспир, Вилльям 1672, 80.
Шелар, Ипполит (1789— 1861) 1835.
Шельбле, Йог. Непомук 1818.
Шельпер, Отто 1883.
Шёнберг, Арнольд (^1874) 1899, 1902,
06, 1913, 20.
Шенк, Иоганн 1792, 96.
Шсроне, Дом. Пьетро 1659.
Шеффер, Петер 1513.
Шиллинге, Макс ( П 8 6 8 ) 1894. 99, 1904,
15. 19.
Шильдт. Мельхиор 1621.
Шиндлер, Антон 1840.
Ширази, Махмуд (1300).
Шихт. Йог. Готфрид ( 1 7 5 3 -1 8 2 3 ) 1819.
Школы, музыкальные (старые) (600),
7 9 0 ,1 5 8 0 ; см. также Консерватории.
Школьное пение 1507, 28, 1820; см.
также Пение.
Шлик, Арнольд 1511.^^
Шмелинг, Элизабет 1770.
Шмельцер, Йог. Гейнрих 1 6 6 /.
Шмельцль, Вольфганг 1544.
Шнейдер, Фридрих (1786— 1853) 1820,
21, 25.
Рондо ор. I 1825.
Первые ?1Т1 0 ды 1S29.
Ф о р т е п и а .; 1ШС коии еоты
с-то П
Штумпф, Карл 1883.
Штутгардт 1753, 1812, 24.
Шубарт, Даниель 1806.
Шуберт, Франц (1797—1828)
ум. 1828.
и f-!iioll
1830.
Первые мапуркк ор. б 1832.
Ноктюрны ор. 9 1S33.
Баллада y-inoll ор. 23 1^36.
2 4 прелю ди и о р . 2 8 1S 39.
1Порте!танняя сонаТчЭ Ь-тоИ ор. 35 1Й40.
Шопенгауэр, Артур 1854.
Шоссон, Эрнест 1880.
Шпе, Фридрих фон 1649.
Шпор. Луи (1 7 8 4 -1 8 5 9 ) 1784, 1 8 0 4 ,1 0 ,
22, 25, 43, ум, 59.
№
1-й скрипичный концерт 1802.
1-я сихМфоння Es-dur 1811.
Ф ауст 1816.
Сиена пения (8-й скрипичный концерт)
1816.
Иессонда 1823; первый двойной квартет
23.
Последние деянип 1826.
Скрипичная тк о л а 1831.
4-я симфония ,, Благословеиие i^e j k o b "
1832.
„Последние часы спасителя“ 1S35.
5-я симфония с-тоП 183.S.
Падение Вавилона 1842.
Крестоносцы 1845.
Шрёдер-Девриент, Вильгельмина 1822.
Шрекер, Франц ('1878) 1912, 18. 2 0 .
Шрётер, Корона 1/70.
Штейбельт, Даниель 1800.
Штейнбах, Фриц (1855— 1915) 1886,
1902.
Штёльцель, Готфрид Гейнрих (1690—
1749) 1730,
Штеркель. Франц Ксавер 1880.
Штеттин 1821.
Штик, Венцель 1782.
Штокгаузен, Юлиус (1826— 1906) 1865.
Штраубе, Карл (*1873) 1902.
Штраус, Иоганн (отец) (1804 49) 1823,
25.
Иоганн (сын) (1825— 99) 1867, 74,
85.
Рихард (П 864) 1864, 98, 1919.
1-я симфония 1881.
И з Италии 18S7Макбет 1888.
Дон-Жуан 1SS9.
Смерть н Преображение 1890.
Гунтрам 1894,
Тиль Эйлснп 1 пнгел1> 1895
Так говорил Заратустра 189Г>.
Дон-Кихот 1897. ^
Жизнь героя 18:?8.
Небо.\ыпие духовные концерты
III 1650.
Семь слов спасителя 1645.
Рождествег;ская оратория 1664.
Страсти по Иоанну 1665.
Страсти по Матфею 1666.
Нужда в огне 1901.
Саломея 1905.
^-^лсктра 1909Кавалер Розы 1911.
Ариадна на Наксосе 1912.
-Альпийская симфония 1915,
Женщина без тенп 1919.
Шнитгер, Арнольд 1678.
Шоберт, Иоганн (ум. 1767) 1760.
Шольц, Бернгард (1835— 1917) 1860.
Шопен, Фредерик (1810—-49) 1810, 31,
38, ухм. 49, 52.
•
'Т -J
1797,
Жалоба Xaiapa (первая песмя) 1811.
Песни Осеиана 1815.
Степная розочка 1815,
Зингшпнли 1815.
Лесной царь 1816 (издап 1821).
Квинтет („Forellen") ор, 114 1819.
Симфония h-moll 1822.
Мосса As-clur 1822.
Песни мельника 182.i,
Музыка к „Ро:5аму11лс'‘ 1823.
Зимнее п\-тешесгиие;
начато 1826,' за•f
кончено 1828.
Струнные квзртеты cl-molj и G-Hur 1826.
Трио B-rlur ор. 99 1826.
Симфоню! C-dur 1828.
Вариации на тему A -B -E -G -G ор. 1 1830.
Соната lis-moll ор. 11; Симфонические
-чтюды ор. 13 1835Фаита:ния C-dur ор. 17 1836.
Крейе.\ерична ор. 16 1838.
Песни 1840.
1-я симфония B-dur 1841.
Струйные квартеты ор. 41 1842.
Фоптсппанный кчинтет 1842.
Рай и Псрп 1 8 13.
2-я с 11 .мфоиин C-dur, Фортепианный кон­
церт 1845.
Сцены из Фауста: uaчi:ты 1 8 1 4 ; закон­
чены 1850.
Музыка к „Манфреду“ 1848.
Генофева: :1 аконм. 1 ^ 8 , прсдставл. 1850.
3-я симфония Es-dur 1851.
4-я сиыфоння d-moll (начата 1841), пере­
работана 1853.
Шух, Эрнст фон (1847—1914) 1873.
Шюрман, Георг Каспар 1726.
Шютц, Гейнрих (1 5 8 5 -1 6 7 2 )
1585.
1609, 17. 33, (1655), 63.
.
Повсствс»ви!)ис о Воскресе!!ии 1625.
Даф . 1а 1627.
Священные песнопения 1625,
Свя-щенные си.мфпнин I 1629.
I 1636,
Э
Шубигср, Ансельм 1858.
Шудан 1886.
Шульи, Йог. Петер Абрагам (1747—
1800) 1774, 82.
Ш\тлан, Клара 1828, 40, 78,
Рсберт (1810— 56) 1810, 28, 31, 34,
40. 44, 50. 53, 55, ум. 56.
I .S
155
Эбервейн, Карл 1828.
Эбнер, Вольфганг 1634.
Эвклид (300 до Р, Хр.).
Эгенольф, Христиан 1535.
Эдуард I Английский (1290).
Эйзенах 1671, 85, 1703.
Эйзенштадт 1761.
Эйлер, Леонгард 1729.
Эйтнер, Роберт 1868, 69, 1900, 04.
Эккард, Иоганнес 1589, 1605, 42.
Эккарт, Йог, Готфрид 1760.
Эккегард IV (1000).
Экспер, Анри 1905.
Эльгар, Эдвард ('"1857) 1900.
Эльменгорст 1681,
Энгармонизм (540 до Р. Хр.), 1555.
Энди, Венсан д’ ("1851) 1880, 96, 9 7 .
Энциклопедисты 1753. '
Эрар, C e 6 acTJiHH 1823.
Эрк, Людвиг 1856.
Эркель, Франц 1844.
„Эрфуртский энхиридий** 1524.
Эскобедо, Бартоломео (1550).
Эслава 1869.
Эспань, Франц 1862.
Эстампида (1150).
Эстетика 1806, 54, 85.
Эсхил (480 до Р. Хр.).
Эт, Каспар (1788— 1847) 1820.
Этос (480— 400 до Р. Хр.).
Эттинген, А. фон (1836— 1920) 1866,
1916.
ю
Юденкуниг, Ганс 1523.
Юлианская капел.\а в Риме 1480.
Я
Якоб Бононийский (1320).
Якопоне да Тоди (1300).
Ян, Отто 1856.
С О Д Е Р Ж А Н И Е
Стр.
П р едисловие к русскому изданию . . . . • • ..................................... ...........................
Указатель принят ых о б о з н а ч е н и й ..................................................................................
4
8
Первый период. Прибл, до 500 по Р . Х р.
Господство м\^зыкальных культур В осток а................................................................
9/
Второй период. От 500 прибл. до 1520.
1. Григорианское церковное пение (от 500 прибл. до 9 0 0 ) .................................
1
2.
20
Зачатки многоголосия и мензуральной музыкп (от900 прибл. до1300) . .
3. Эпоха инструментального контрапункта (от
Третий период* От 1520 до наших дней.
1300 прибл. до1520) . . .
у
26
•
I о т де л (прибл. до 1790).
1. Расцвет стиля а cappella (от 1517 прибл. до 1 6 0 0 ) ...............................
38
2. Господство цифрованного баса (от 1600 прибл. до 1790).
A. Развитие монодии и „ концертирующего^ стиля (от 1600 прибл.
до 1 6 7 5 ) ...................................................... .7 ..........................................................
50|
B. Борьба между полифоническим и гомофоно-мелодическим стилем
(от 1675 прибл. до 1740)
.....................................л . . . .
61:
C. Господство кантилены и мелодического стиля (от 1740 прибл.
до 1 7 9 0 ) ..........................................................................................................
74]
II о т де л (от 1790 до н а ших дней),
1
. Окончательная выработка субъективно-насыщенного контрастного стиля
в прежних формах: романтизм (от 1790 прибл. до 1 8 3 0 ) ......
85J
2. Борьба за новые формальные принципы; неоромантизм (примерно
от 1830 прибл. до 1 8 9 0 ) ..................................................................................
96
3. Переход к полному разложению унаследованных форм (примерно
‘
от 1890)
. . ! ..................................................................................................119
Алф авитный у к а за т е л ь ....................................
133