Рим
advertisement
Рим 1. Basilica di San Pietro Собор святого Петра примыкает с запада к одноименной площади. Его купол доминирует над прилегающими районами и виден с многих точек исторического центра. Собор простирается на площади 2,3 гектара и способен вместить 60 тысяч людей. Согласно преданию в 64 году нашей эры смертью мученика погиб святой Петр – один из столпов христианской веры. Считается, что он был распят около египетского обелиска, который сейчас установлен на площади святого Петра, а могила его находится в области, которая сейчас покрыта восточной частью собора. В первой половине 4 века на месте предполагаемого захоронения святого Петра была построена первая церковь, которая простояла вплоть до 16 века. Во время периода Авиньонского пленения за ней не было должного ухода, она обветшала, и было решено разрушить ее и построить новую. Строительство длилось более ста лет, за время возведения церкви на святом престоле сменилось множество пап, а в строительстве было вовлечено много именитых архитекторов. Первым архитектором, взявшимся за работу над храмом, был Донато Браманте. Он предложил план крестовой постройки с куполом. В 1547 году к строительству собора был привлечен Микеланджело. Именно он считается основным архитектором базилики. Тем не менее, Микеланджело опирался на идеи Браманте и его план представлял собой симметричную постройку, увенчанную массивным куполом. Позднее Карло Мадерна пристроил продолжение в виде нефа. Строительство завершилось лишь в 1690 году под руководством архитекторов Джакомо делла Порта и Фонтана. Стены собора слегка изогнуты. Вокруг стен идет ряд мощных коринфских колон, над которыми проходит крупный сплошной карниз, придающий целостность постройке. Купол возвышается на высоту 136,57 метров от основания церкви до вершины креста, что делает его самым высоким куполом в мире. Он состоит из двух рядов кирпичной кладки, разделенных шестнадцатью каменными ребрами, и установлен на барабане, который в свою очередь опирается на опоры внутри собора. Фасад выполнен архитектором Мадерна. Многие отмечают, что это наименее удачная часть собора: фасад получился непропорционально широким, потому что башни, которые предполагалось возвести по его сторонам так и не были построены. Кроме того, он заслоняет собой всю архитектуру собора от близстоящего наблюдателя. Фасад выполнен из ряда коринфских колонн, центральные порталы накрыты треугольным фронтоном. Центральная дверь собора изготовлена Антонио Аверулино в 1455 году, южная дверь была сделана в 20 веке скульптором Джакомо Манцу. Северная дверь была выполнена Вико Концорти (20 век), по традиции ее закладывают и открывают только в юбилейные годы. Вход в нефы собора предварены длинным нартексом. Неф идет от конца собора к входу не прямо, а слегка скошен. Это сделано для того, чтобы поровнять фасад с обелиском на площади святого Петра. Нефы разделены мощными спаренными пилястрами, несущими на себе вес сводов и купола. Примечательно, что в отличие от многих итальянских церквей в соборе почти отсутствует живопись. Основу декоративного убранства собора составляют произведения Джанлоренцо Бернини – выдающегося итальянского скульптора эпохи барокко. Бернини почти пятьдесят лет работал над украшением базилики. Первое, что он выполнил – колоссальный бронзовый балдахин с витыми колоннами, установленный над алтарем собора. Вторая работа Бернини – большая дарохранительница в виде бронзового трона, в которой помещен стул, принадлежавший, как считается, самому святому Петру. Этот трон поддерживается статуями четырех отцов церкви. Над ним проделано окошко, обрамленное декоративными лучами с ангелами, в центре которого находится изображение голубя. В южном трансепте находится монумент папе Александру VII, также выполненный Бернини. Последняя работа Бернини – миниатюрная бронзовая модель храма, отмечающая своим расположением предположительное место смерти святого Петра (Капелла благословенного Таинства, в северном нефе). В четырех нишах центральных опор помещены четыре статуи, символизирующие святые реликвии, хранящиеся в соборе – святая Елена с крестом, святой Лонгин с копьем, пронзившим Иисуса, святой Андрей с Андреевским крестом и святая Вероника с покрывалом, на котором отображен лик Иисуса. Статуи выполнены в 17 веке различными скульпторами. В первой капелле северного нефа можно увидеть «Пьету» Микеланджело, считающуюся наравне с«Давидом» лучшим произведением великого мастера. Слева от собора расположена ризница, в которую ведут коридоры. В ней – дарохранительница, произведенная в 15 веке Донателло и Микелоццо. В соборе находится более ста могил высшего духовенства, которые расположены как в самом соборе, так и в его подземельях – в так называемых «гротах Ватикана». Statue of St Michael Замок святого Ангела (Castel Sant'Angelo) 2. Высокая цилиндрическая постройка – мавзолей Адриана, известный также как замок святого Ангела, – расположена примерно в километре на восток от базилики святого Петра. Мавзолей был воздвигнут между 135 и 139 годами нашей эры по указу императора Адриана. Первоначально он был богато декорирован, а на его вершине стояла золотая колесница. Тело Адриана было положено в мавзолей через год после его смерти, произошедшей в 138 году. Вместе с ним здесь были захоронены его жена и приемный сын. В продолжение традиции несколько последующих императоров также были похоронены здесь, последним был Каракалла (217). Еще при Адриане был построен мост через Тибр, подводящий прямо к мавзолею. Мост сохранился до наших дней, и по-прежнему обеспечивает живописный подход к величественному античному сооружению. Сейчас мост украшают барочные статуи ангелов, которые держат в руках орудия Страстей Христовых. В 401 году мавзолей был превращен в крепость и был включен в систему военно-оградительных сооружений, окружающих Рим. Урны с останками императоров были разграблены вестготами при взятии Рима в 410 году, а украшавшие мавзолей статуи были сброшены на войска готов при осаде Рима в 537 году. Согласно легенде в 590 году на вершине мавзолея явился архангел Михаил, возвестивший конец чумы, бушевавшей в тот год. Эта легенда дала новое название мавзолеюкрепости – замок святого Ангела. В Средние века замок служил военной резиденцией папы римского, там скрывался папа Климент VII во время осады Рима Карлом V в 1527 году. В 1536 году скульптор Рафаэлло да Монтелупо создал мраморную статую святого Михаила с мечом, которую водрузили на вершину замка. Позже эту статую сменила скульптура фламандского мастера Петра фон Вершеффельта. Замок святого Ангела использовался и в качестве тюрьмы. Шесть лет здесь провел в заключении Джордано Бруно. В одну из комнат замка помещено знаменитое третье действие известной оперы Джакомо Пуччини «Тоска». В настоящее время в замке святого Ангела расположен одноименный музей, можно подняться на террасу на его вершине, с которой открывается великолепный вид на город. 3. Palace of Justice Этот дворец был возведен по проекту архитектора из Бельгии Жозефа Поларта во время с 18661883 год. Дворец расположен на довольно логичном для правосудия месте. Это место являлось бывшим Холмом Висельников, где в средние века совершали казни преступников. Интересно, что история о создании символа справедливости до сих пор остается не известной. До сих пор не понятна финансовая сторона: стоимость проекта превышала первую аж в 13 раз, хотя это не стало помехой для того, чтобы довести это строительство до победно конца. Также остается загадкой тот факт, почему столь громкий триумф правосудия появился в столь огромных пропорциях: площадь сооружения и несколько внутренних дворов составляла свыше 50 000 квадратных метров, из которых площадь самого здания составила 26 000 квадратных метров, что превышает площадь храма Святого Петра. В портике здания свободно мог бы разместиться 15-метровый дом. В 20 веке территорию этого дворца собрались расширить, и если бы местные жители не организовали протест, на карте этого квартала могло бы уже не быть. Мост Умберто I (итал. Ponte Umberto I) — мост через Тибр в Риме, соединяющий Площадь судов (итал. Piazza dei Tribunali) и Дворец правосудия (3) в районе Прати с Площадью моста Умберто I (итал. piazza di Ponte Umberto I) и окрестностями Пьяцца Навона (4) в районе Понте. Мост состоит из трёх арок и достигает 105 м в длину и 20 м в ширину. Он был построен по проекту архитектора Анжело Весковали, который также проектировал мост королевы Маргариты. Строительство продолжалось в течение десяти лет с 1885 по 1895 год. На церемонии открытия 22 сентября 1895 года присутствовал король Умберто I, в честь которого был назван мост, с женой Маргаритой Савойской. После церемонии королевская чета посетила строившийся тогда рядом с мостом Дворец правосудия — здания Высшего кассационного суда Италии. Мост Умберто I задумывался для облегчения подъезда ко дворцу и как его эстетическое дополнение. Строительство моста обошлось в 2 млн 800 тыс. лир. 4. Piazza Navona Площадь Навона – одна из самых знаменитых площадей Рима. Она имеет форму вытянутого прямоугольника и расположена в 1,5 километрах на восток от базилики святого Петра и в 2 километрах на северо-запад от Колизея. Во времена древнего Рима на месте этой площади находился стадион Домициана, вмещавший в себя до 30 тысяч зрителей. От стадиона происходит и название площади, которое представляет собой видоизмененное латинское слово «agones», что означает «игры». Лишь в эпоху барокко эту площадь стали активно застраивать, и в настоящий момент здесь сосредоточены одни из самых красивых барочных построек в Риме. Одним из красивейших зданий, находящихся на площади, является церковь святой Агнессы, расположенная на западной стороне площади. В ее строительстве принимал участие выдающийся архитектор Франческо Борромини. На фасаде церкви – две трехъярусные башни, заключающие между собой портик входа с треугольным фронтоном, поддерживаемым четырьмя полуколоннами. В экстерьере церкви обращает на себя внимание большой обильно декорированный барабан, завершенный овальным куполом с фонарем. План церкви имеет форму равностороннего креста. Внутренняя поверхность купола расписана фресками Чиро Ферри (17 век), изображающими мученичество святой Агнессы. Под церковью были обнаружены руины древнеримского жилища. Важнейшим произведением искусства, находящимся в церкви является барельеф, с изображением чуда святой Агнессы. Над ним работало несколько выдающихся барочных скульпторов, но основной проект был разработан Алессандро Алгарди. К другим заметным ценностям церкви относится алтарь, посвященный мученичеству святой Эмиренцианы, который считается шедевром римского художника эпохи барокко Эрколе Ферраты. Алтарь с изображением гибели святой Кикилии произведен Антонио Раджи. В церкви множество других барочных скульптур и картин. В 1630 году на месте ряда построек, принадлежавших могущественной семье Памфили был построен дворец в стиле позднего ренессанса. Когда один из членов этой семьи стал папой (Иннокентием X), было решено расширить дворец, чтобы он соответствовал новому престижному статусу семьи. Позже в оформлении дворца участвовал Франческо Борромини, украсивший салон и построивший галерею, которая идет на первом этаже между основным корпусом дворца и церковью святой Агнессы. В середине 17 века своды этой галереи были украшены известным живописцем Пьетро да Кортона. Его фресковый цикл изображает сцены из «Энеиды» Вергилия. К дворцу примыкают три внутренних дворика. Множество комнат на бельэтаже расписаны именитыми художниками. По оси площади на равных расстояниях расположено три монументальных фонтана. Самый южный из них – фонтан Мавра – был построен в 1675 году. Спроектировал его Джакомо делла Порта. В 1653 году скульптор Джанлоренцо Бернини снабдил фонтан статуей Мавра, которая вероятно, изображает древнеримского бога моря Нептуна. В центре площади расположен фонтан Четырех рек, спроектированный Бернини. В центре его установлен древнеегипетский обелиск, который окружают статуи, репрезентирующие четыре реки – Нил, Дунай, Ганг и Ла-Плату. На северной стороне площади расположен фонтан Нептуна. Он был спроектирован делла Порта, а скульптуры, украшающие его в настоящий момент, были произведены в 70-е годы 19 века. 5. Pantheon Первое здание Пантеона было построено в 1 веке до нашей эры полководцем Марком Агриппой и перестроено во 2 веке нашей эры при императоре Адриане. Латинская надпись, имевшаяся на фасаде старого здания, была перенесена на новый Пантеон в соответствии со строительными традициями, принятыми во времена Адриана. Она гласит: «М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT», что в переводе звучит как: «Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это». Известно, что старое здание использовалось как место собраний во время выборов и для военных советов. Назначение нового Пантеона неизвестно, так как в виду изменений в политическом строе римского общества прежние функции подобного здания не были бы востребованы. В начале 3 века Пантеон был реставрирован по указанию императора Септимия Севера. Свое название Пантеон (греческое «всем богам») получил из-за обилия статуй богов, первоначально помещавшихся внутри него, и поэтому ранние христиане могли принять его за языческий храм. Однако в 609 году он указом папы римского был превращен в христианскую церковь и окрещен именем Богоматери Мучеников. Это позволило Пантеону уцелеть от разрушений, которые постигли многие античные храмы. С течением веков многие элементы экстерьера Пантеона были демонтированы и использованы в строительных целях. Во времена возрождения Пантеоном восхищались как совершенной архитектурной конструкцией, и он вдохновлял архитекторов, например, Брунеллески и Микеланджело. В это период Пантеон украшала живопись, в нем было захоронено несколько выдающихся деятелей культуры того времени. В 17 веке бронзовый потолок портика Пантеона был переплавлен и пущен на укрепление замка святого Ангела, а к самому Пантеону были пристроены башни, которые в 19 веке были удалены. В середине 18 века Пантеон претерпел довольно вольные реставрации. В настоящее время лишь небольшой фрагмент в интерьере восстановлен в соответствии с дошедшими до нас ренессансными рисунками. Ранее в Пантеон вела широкая лестница, но в настоящий момент уровень грунта поднялся настолько, что вся она погребена под землей. Вход в пантеон предваряет большой портик с треугольным фронтоном, который поддерживает один фронтальный и четыре продольных ряда колонн коринфского ордера. Серый гранит, из которого выполнены колонны, привезен из Египта. Купол Пантеона выполнен из бетона. Его высота равна внутреннему диаметру. К конструктивным элементам Пантеона относятся также фрагменты кирпичной кладки, видимые снаружи; в древности их скрывала мраморная облицовка. Замечательным фактом является то, что внутреннее убранство, несмотря на множество модификаций, во многом было сохранено. Интерьер Пантеона, вероятно, символизировал в античности небесный свод. Единственными источниками света в нем являются входная дверь и большое круглое отверстие на вершине купола. Это отверстие также выполняет вентиляционные функции, а дождевая вода, попадающая сквозь него во время непогоды, отводится специальной дренажной системой, расположенной под полом. Купол покрывают двадцать восемь рядов кессонов с пятью кессонами в каждом ряду. Полагают, что это замысловатое сочетание чисел (которое было непросто реализовать) имело в античности символическое значение. Вероятно, каждый кессон был украшен в древности бронзовым орнаментом. Помимо своей декоративной функции кессоны имеют также конструктивное назначение – они снижают вес купола. Ниши алтарей и апсиды, которые в настоящее время можно видеть в интерьере Пантеона, были выполнены в начале 18 века Алессандро Спекки. Хор был реализован в середине 19 века Луижди Полетти. На поверхности стены чередуются ниши, оформленные фронтоном и колоннами, и капеллы, отделенные от основного пространства парными колоннами. В первой капелле справа находится «Благовещенье» Меццоло Да Форли (15 век). Во второй справа нише – фреска неизвестного тосканского мастера «Коронование Богоматери». Большинство ниш и алтарей украшают скульптуры и картины 17-18 веков. В Пантеоне похоронен великий художник эпохи Возрождения Рафаэль Санти. В настоящее время Пантеон все еще используется как церковь, и здесь служат мессы по случаю больших праздников. 6. Sant'Ignazio Сант-Иньяцио (также итал. Sant'Ignazio di Loyola a Campo Marzio) — барочная церковь ордена иезуитов в Риме, посвященная Игнатию Лойоле, основателю ордена иезуитов, канонизированному в 1622 г. Церковь находится на площади Игнатия Лойолы недалеко от Пантеона. Церковь была построена на средства кардинала Лудовико Лудовиси, племянника папы Григория XV, по эскизам Карло Мадерна под руководством иезуита Р. Орацио Грасси в 1626-50 гг. План церкви с многочисленными капеллами напоминает Иль Джезу. В интерьере примечательна фресковая роспись потолка «Триумф св. Игнатия Лойолы» (1690) работы художника и математика Андреа Поццо, создающая на плоском потолке церкви иллюзию купола. Фрески в апсиде изображают жизнь и деяния св. Игнатия. В церкви Сант-Иньяцио находятся надгробия двух почитаемых иезуитов: св. Алоизия и св. Иоанна Берхмана. 7. Trevi Fountain Фонтан Треви – один из самых знаменитых фонтанов в мире и самый большой барочный фонтан в Риме. Дополнительную популярность фонтану принес фильм Федерико Феллини «Сладкая жизнь», одна из сцен которого проходит прямо в бассейне фонтана. В 15 веке был починен римский акведук, разрушенный готами в 6 веке, и на месте, где стоит фонтан Треви, был сооружен небольшой бассейн, который по традиции, идущей с античности, отметил собой область завершения акведука. В 1629 году папа Урбан VIII пожелал установить здесь более роскошный фонтан и поручил проект величайшему архитектору и скульптору эпохи барокко Джанлоренцо Бернини. Правда вскоре папа умер, и проект остался незавершенным. Лишь в 1730 году папа Климент XIII возродил идею большого фонтана и поручил строительство римскому архитектору Николе Сальви. Завершилось строительство фонтана в 1762 году уже после смерти папы под руководством Джузеппе Паннини. Считается, что при возведении фонтана были использованы некоторые идеи первоначального проекта Бернини. Фонтан Треви был отреставрирован в 90-е годы 20 века. В рамках реставраций были проведены работы по укреплению подземных коммуникаций фонтана, в процессе которых был обнаружен так называемый «Водяной город» – руины античных и средневековых построек. В настоящее время туда можно спуститься и осмотреть эти находки, среди которых древнеримский жилой дом и цистерна для сбора воды из акведука. Фонтан располагается на фоне величественного барочного дворца Поли, на фасаде которого выделяются четыре мощных коринфских пилястры и ниша, в которую помещена статуя бога воды Океана, выполненная Пьетро Браччи. Океан стоит на колеснице в форме раковины, в которую запряжены морские лошади, ведомые тритонами. В нишах по сторонам от Океана установлены аллегорические фигуры Здоровья (держит чашу, из которой пьет змея) и Изобилия (льет воду из урны). Эти статуи были выполнены скульптором Филиппо делла Валле. Архитектура и скульптура барокко гармонично дополняют друг друга и сливаются в единый чарующий взор комплекс. Существует поверие, что, если бросить в фонтан монету, обязательно вернешься в Рим. Было подсчитано, что в день в фонтан бросают около трех тысяч евро. Эти деньги идут на помощь римским беднякам, но регулярно случаются попытки кражи монет. 8. Piazza Venezia Площадь Венеции – одна из наиболее знаменитых площадей Рима. Здесь пересекаются две из главных улиц Рима – Via dei Fori Imperiali и Via del Corso. Нынешний облик площади в целом сформировался в конце 19 – начале 20 веков, когда были проведены масштабные перестройки. В это время, в частности, был построен самый колоссальный монумент в честь первого короля объединенной Италии – так называемый «Витториано», который замыкает площадь с юга. В центре монумента установлена двенадцатиметровая статуя короля Виктора Эммануила. Архитектура монумента характеризуется эклектичным сочетанием элементов различных стилей. Жители Рима шутливо называют Витториано пишущей машинкой, так как по своим очертаниям он действительно ее напоминает. Скульптуры к Витториано были заказаны виднейшим скульпторам Италии того времени. В настоящий момент можно подняться на вершину монумента, откуда открывается удивительная по красоте панорама Рима. Основным архитектурным элементом Витториано является характерная неоклассическая галерея коринфских колонн, накрытая величественным архитравом. По сторонам эта галерея снабжена двумя портиками с треугольными фронтонами. На вершине, над каждым из портиков установлены две бронзовые скульптурные композиции, изображающие богиню Нику на колеснице. Перед галереей устроено два фонтана, символизирующих два моря, омывающих Италию. Слева – фонтан Адриатического моря, украшенный львом – символом святого евангелиста Марка, справа – фонтан Тирренского моря со статуей сирены, символизирующей город Неаполь. К монументу подводит широкая лестница, упирающаяся в так называемый Алтарь Отчизны. Он оформлен в виде эдикулы, в которой помещена статуя Рима – божества, олицетворявшего в античности римское государство. Барельефы по бокам от алтаря символически изображают «Труд» (слева) и «Любовь к Родине» (справа). Внутри Витториано располагается музей Рисорджименто. Старейшей постройкой площади является Венецианский дворец, построенный в 15 веке. Это одно из первых и важнейших светских зданий Рима эпохи Возрождения. Среди архитекторов этого дворца упоминается Джулиано да Майано. Первоначально дворец использовался как папская резиденция, а затем в нем помещалось посольство Венецианской республики, отчего и происходит его название. В настоящий момент во дворце располагается Национальный музей площади Венеции, где среди экспонатов можно увидеть терракотовые скульптуры Джанлоренцо Бернини. Архитектура дворца образована слиянием двух предшествующих построек и состоит из двух корпусов. На их пересечении расположена встроенная во дворец башня. Во дворце два внутренних дворика, оформленных двухъярусными крытыми галереями. При строительстве дворца использовалось большое количество каменных блоков, извлеченных из Колизея. В начале 19 века на восточной стороне площади был возведен дворец крупнейшей страховой компании Италии Assicurazione Generali, который своими формами повторяет в общих чертах рисунок фасада венецианского дворца. 9. Le Forum Romain Римский форум – это площадь в центре древнего Рима вместе с прилегающими строениями. Расположен он в 500 м на северозапад от Колизея и приблизительно в 3 км на юго-восток от базилики святого Петра. Эта область являлась частью централизованной части города, вокруг которого развивалась римская цивилизация. Важнейшие постройки города были расположены или на Форуме, или неподалеку от него. Форум застраивался на протяжении всей долгой истории древнего Рима и включает в себя руины зданий, построенных в эпохи с различными политическими устройствами, сменявшимися в Риме с течением времени. Свою историю как часть городского пространства Форум начал в эпоху царства в 6 веке до нашей эры. До этого эта местность представляла собой болотистую, заросшую равнину, расположенную между холмами, которая использовалась для захоронений. Во время правления царя Тарквиния Древнего были проведены работы по осушению этой области. Тогда же были построены первые здания: так называемый Комиций – место народных собраний, Регия – резиденция римских царей, «Черный камень» (lapis niger) – плита из черного мрамора, под которой археологам удалось обнаружить самые ранние из дошедших до нас надписей на латинском языке (считается, что в этом месте умер основатель Рима Ромул). Также здесь был построен храм Весты – важнейшего римского божества, и другие святилища. Кроме того была построена ораторская трибуна – так называемая Ростра, которая была украшена носами вражеских кораблей, захваченных римлянами в ходе Латинской войны. Постепенно Римский Форум стал приобретать все большее значение, и во 2 веке до нашей эры здесь был проведен еще ряд строительных работ. Были построены храмы Кастора и Поллукса, храм Конкордии, более того, были проложены дороги, соединяющие форум с другими районами города. В результате это место превратилось в политический, религиозный и экономический центр древнего Рима. В это же время вокруг центральной площади были возведены три базилики Порция, Семпрония и Эмилия. В этих базиликах проходили народные собрания и судебные процессы. В 1 веке до нашей эры, эпоху перехода римского общества к имперскому строю, на Форуме было построено несколько курий – мест собрания сената, которые были названы по имени воздвигнувших их влиятельных политиков, борющихся в то время за власть. Это – курия Корнелия и курия Юлия (построенная Юлием Цезарем на месте базилики Семпрония). При императоре Августе (1 век нашей эры) была также построена базилика Юлия, а построенная ранее базилика Эмилия – расширена. В это же время Ростра получила новый декор в виде носов кораблей, захваченных у Клеопатры после поражения ее флота. Во 2 веке был построен храм Антонина и Фаустины. На протяжении имперского периода на территории форума было установлено несколько арок, прославляющих политических деятелей. Последним монументом, возведенным здесь, стала колонна, посвященная византийскому императору Фоке, установленная в 608 году. С утверждением христианства в качестве господствующей религии в Римской империи на территории Форума было построено несколько христианских церквей. Базилики Форума были переоборудованы под церкви. Так, именем Богоматери были освящены базиликаЮлия и храм Антонина и Фаустины. С 8 века Форум потерял свое ключевое значение в жизни Рима и его постройки стали использоваться в других целях. На протяжении Средних веков он был совершенно заброшен, здания разбирали на стройматериалы, а местность превратилась в пастбище для скота, что способствовало повышению уровня грунта, похоронившего под собой многие строения. Лишь в эпоху ренессанса Форумпривлек к себе внимание ученых, изучавших древнюю архитектуру и градостроительство. Однако первые серьезные раскопки Форума были проведены лишь в 19 и 20 веках. Несмотря на большие разрушения, которые претерпели строения Форума за долгие века, несколько из них сохранились относительно неплохо. К наиболее сохранившимся постройкам Римского Форума относится курия Юлия, представляющая собой прямоугольное строение с треугольным фронтоном, скатной крышей, несколькими прямоугольными окнами и контрфорсами, идущими вдоль стен. Монументальная триумфальная арка Септимия Севера, выполненная из белого мрамора, сохраняет еще часть своего убранства в виде ионических колонн, орнаментального декора и статуй. Над территорией Форума доминируют руины храма Сатурна, представляющие собой восемь ионических колонн с фрагментом антаблемента. 10. The Colosseum Колизей – самый большой из римских амфитеатров, находится примерно в полутора километрах на юго-восток от Пантеона. Свое нынешнее название амфитеатр получил в Средние века, вероятно, от стоявшей неподалеку колоссальной статуи Нерона (Colossus Neronis), а вначале он назывался Амфитеатром Флавиев, – по императорской династии, финансировавшей его строительство. Возведение амфитеатра началось при императоре Веспасиане, после ряда побед, одержанных им в Иудее, а было закончено в 80 году императором Титом, сыном Веспасиана. Длительное время Колизей был важнейшим развлекательным центром в Римской Империи, здесь проводились бои гладиаторов, звериные травли и другие представления, популярные в Риме. В 405 году император Гонорий запретил бои гладиаторов, так как они не соответствовали представлениям христианства, ставшего новой официальной религией. Впрочем, звериные травли продолжали проводиться в Колизее вплоть до 6 века. В эпоху средневековья Колизей в Риме использовался в качестве крепости знатными родами. Позже он перешел в публичное пользование, есть данные, что в 14 веке здесь проводились бои быков. В середине 14 века в Риме случилось мощное землетрясение, в результате обрушилась южная часть древней постройки. С тех пор амфитеатр служил важным источником строительных материалов для масштабных кампаний, предпринимавшихся папами. В 18 веке папа Бенедикт XIV посвятил Колизей страстям Христовым, предположив, что на его арене в период гонений на христиан погибло много мучеников за веру. Он приказал установить посреди арены крест и окружить его алтарями. С тех пор и до конца 19 века в Колизее базировался один из монашеских орденов. В отличие от театров Великой Греции, которые строились обычно на склоне холма, Колизей в Риме является отдельно стоящим сооружением. Длина эллиптического в плане сооружения составляет составляет 189 м, ширина – 156 м. Таким образом, Колизей занимает площадь в 24 000 квадратных метров. Высота внешних стен – 48 м, их периметр – 545 м. Стены амфитеатра возведены из известняковых блоков, соединенных при помощи железных скоб, а не посредством раствора. Лишь северная часть внешней стены сохранилась до нашего времени. Северный фасад Колизея составлен их трех ярусов арок. Вдоль аркад тянутся колонны тосканского, ионического икоринфского ордера, по фронтону проходят пилястры коринфского ордера. В древности в каждом проеме второго и третьего яруса находилась статуя того или иного античного божества. По вершинам стен было установлено более 200 мачт, которые поддерживали защищавшее зрителей от дождя и ветра покрытие. Амфитеатр мог вместить более 50 тысяч зрителей. Расположение мест вполне отражало социальную структуру римского общества. В амфитеатре было восемьдесят входов, четыре из которых, расположенные на северной его стороне, предназначались для элиты общества. Входы с четырех сторон, расположенных на осях амфитеатра, были богато украшены лепниной, от которой до нашего времени, к сожалению, дошли лишь незначительные фрагменты. Зритель, желавший посетить амфитеатр, должен был приобрести билет, на котором указывался сектор и номер ряда, это позволяло посетителю быстро найти свое место. С севера и юга располагались сектора, занимаемые императором и его приближенными. По сторонам находились платформы для сенаторов, которым позволялось приносить с собой свои стулья. Имена некоторых сенаторов до сих пор можно различить на тех местах, которые были зарезервированы для них. Выше сенаторов сидела знать, а за ними - прочие граждане Рима. Любопытно, что состоятельные граждане сидели ближе. Самые верхние же места предназначалась для плебеев, бедняков, рабов и женщин. В античности огромную арену покрывал деревянный пол, засыпавшийся песком. В настоящее время этот пол отсутствует и хорошо видна структура подземных помещений, в которых размещалась сложная инженерная машинерия, обслуживавшая представления. Эти помещения были соединены тоннелями с несколькими точками за пределами Колизея, что позволяло, например, приводить гладиаторов или животных из расположенных неподалеку бараков и стойл. Подземные тоннели также позволяли императору проходить на свое место, минуя толпу зрителей. В настоящее время Колизей в Риме является одним из самых популярных туристических объектов и символом города. К сожалению, из-за плохой сохранности амфитеатра в нем нельзя проводить культурно-массовые мероприятия, но неподалеку от него часто устраивают концерты, используя экстерьер Колизея в качестве декорации. 11. Parco del Colle Oppio Те́рмы Трая́на— комплекс общественных купален в Древнем Риме. Строительство терм началось в104 году н.э.и закончилось в июле109 года. Принятый императором Траяном, комплекс располагался у южного склона Оппийского холма. Проект комплекса, возможно, принадлежал Аполлодору из Дамаска. Термы Траяна располагались на месте Золотого дома Нерона. Они являются ярким примером архитектуры раннего императорского Рима. Термы, занимавшие площадь в 100 000 м², состояли из бассейнов, в том числе тепидариев, кальдариев, фригидариев, а также гимназиев и аподитариев (раздевалки). Под термами располагалась система подземных проходов, используемых рабами и работниками для обслуживания объекта. После археологических раскопок1997 годна территории терм были найдены руины строений, похожих на библиотеку.Термы Каракаллыстроились по модели терм Траяна. 12. Santa Maria Maggiore Большая базилика Богоматери является одной из четырех папских базилик. Это единственная базилика, которая сохранила основную часть своей первоначальной структуры, несмотря на многие дополнения и разрушения. Согласно легенде, историю которой невозможно проследить ранее 13 века, папе Либерию и одному богатому римлянину летней ночью 352 года приснился один и тот же сон. В этом сне Богоматерь приказала построить церковь, посвященную ей, на месте, где выпадет снег. На следующее утро в том месте, где и возвели впоследствии базилику, лежал снег. В настоящее время каждую годовщину предполагаемого чуда отмечают, разбрасывая во время мессы лепестки белых роз с купола. Вместе с тем, как свидетельствуют исторические источники, церковь была построена папой Сикстом III между 432 и 440 годами и посвящена Богоматери. В пользу этого говорит и то обстоятельство, что за год до начала строительства поклонение Богоматери было утверждено собором в Эфесе. За свою историю церковь сменила несколько названий. Ее называли церковью Богоматери Снега, церковью Либерия, после того, как в церковь перенесли святые Ясли, ее называли церковью Богоматери яслей. Нынешнее название происходит от того факта, что из 26 церквей Рима, посвященных богоматери, она является самой крупной. В 18 веке церковь была полностью обновлена. Фасад и большая часть внутреннего декора были выполнены в тот период. Исходный фасад базилики, построенный в 12 веке, не был разрушен, но в настоящее время заслонен лоджией, возведенной перед ним в 18 веке по проекту Фердинандо Фуги. На площадь Санта-Мария-Маджоре, что с северо-запада от церкви, выходит монументальная апсида, придающая зданию вид дворца. Напротив главного фасада – с юговосточной стороны церкви – в 1614 году архитектором Карло Мадерна была возведена колонна, посвященная Богоматери, в благодарность об избавлении от чумы. Колокольня церкви была построена в 14 веке и в настоящее время является самой высокой колокольней в Риме, достигая около 175 метров в высоту. Нынешнее здание базилики содержит множество античных мозаик, а колонны (36 мраморных и 4 гранитных), поддерживающие своды, первоначально принадлежали какому-то древнеримскому зданию. Фердинандо Фуга обтесал их, придав колоннам равные размеры, и установил бронзовые позолоченные капители. Кессонный потолок базилики был создан в 16 веке. Мозаика свода апсиды была выполнена в конце 13 века францисканским монахом Якопо Террити. В 1585 году папа Сикст V заказал архитектору Доменико Фонтана оборудование новой капеллы, посвященной святейшему Таинству. Она была надстроена над святилищем, где находятся святые Ясли. Это святилище было создано в 13 веке Арнольфо ди Камбио, который также выполнил находящееся там скульптурное изображение сцены поклонения Волхвов. В 1611 году к церкви была пристроена еще одна капелла – так называемая капелла Паолина. Интерьер ее украшают статуи виднейших скульпторов эпохи барокко. Живописное убранство было реализовано такими художниками, как Гвидо Рени, расписавшим купол, а также Пассиньяно и Джованни Бальоне. Альтернативный маршрут 8. Piazza del Quirinale и Palazzo del Quirinale Квиринальский дворец (итал.Palazzo del Quirinale) — дворец XVI века на Квиринальской площади. В настоящее время дворец — официальная резиденция Президента Италии. Дворец построен в1573 году как летняя резиденция папы Григория XIII. В Квиринальском дворце прошли четыре Конклава: Конклав 1823, Конклав 1829, Конклав 1830-1831 и Конклав 1846. Архитектор дворца —Доменико Фонтана, капеллы—Карло Мадерна. В интерьере множество фресок Гвидо Рении Мелоццо да Форли. Ряд фресок в Тронном зале принадлежит кисти Эудженио Аньени, которого для этой работы пригласил лично Папа Пий IX. На площади перед дворцом установлен Фонтан диоскуров (итал.Fontana dei Dioscuri). Первая версия фонтана была создана в 1588 году по заказу папы Сикста V. Тогда статуи диоскуров, Кастора и Поллукса, были перенесены из терм Константина и добавлены в архитектурный ансамбль фонтана. В конце 1780-х гг. по приказу папы Пия VI площадь была перестроена, а Фонтан диоскуров перенесён на современное место. Тогда же фонтан был дополнен обелиском, перенесённым с Марсова поля. В 1818 году папа Пий VII заказал новую версию фонтана, созданную архитектором Раффаэле Стерном. Именно она и сохранилась до наших дней. В начале XIX века по просьбе Джакомо Кваренги были изготовлены слепки с фигур диоскуров, которые установили в Петербурге у входа в Конногвардейский манеж. 9. Sant'Andrea al Quirinale Сант-Андреа-аль-Квиринале (итал. Sant’Andrea al Quirinale, лат. Sancti Andreae in Quirinali) — титулярная церковь (с 21 февраля1998г.), посвященная апостолу Андрею. Барочная церковь построена по планам архитектора Джованни Лоренцо Бернини (1658—1678) по поручению кардинала Камилло Памфили, племянника папы Иннокентия X. Бернини создал церковь как ответ Борромини, построившему церковь Сан-Карло-алле-Куаттро-Фонтане. 1870—1946 Сант-Андреааль-Квиринале была дворцовой церковью итальянского королевского дома. План церкви представляет собой овал, так что расстояние от входа до алтаря является самым коротким. По периметру овала расположены 8 ниш — капелл, разнообразных по форме и декоративному убранству. Алтарная ниша богато декорирована. Церковь выполнена в светлых тонах: розовом, сером, а также золотом и белом. Церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале являетсят итулярной церковью ,кардиналом-священником с титулом церкви Сант-Андреа-аль-Квиринале с 24 ноября 2007 года, является бразильский кардинал Одилиу Педру Шерер. 10. Repubblica Teatro dell'Opera Площадь Республики (итал.Piazza della Repubblica) — площадь в центре Рима, недалеко от станции Термини, рядом с термами Диоклетиана. От площади берёт начало виа Национале, одна из главных улиц города. Под площадью находится станция метро «Репубблика— Театро-дель-Опера» линии AРимского метрополитена. До 1950-х годов площадь назвалась Экседра. Это название до сих пор употребимо среди местных жителей. Старое название произошло от большой экседры терм Диоклетиана — полукруглой глубокой ниши с полукуполом. Форма античной экседры повторена в колоннаде, ограничивающей площадь с юго-запада. Полукруглые палаццо с портиками были возведены в 1887—1898гг. по проекту архитектора Гаетано Коха (Gaetano Koch). На площадь выходит фасад церкви СантаМария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири, построенной в XVI веке, предположительно по проекту Микеланджело. В центре площади расположен фонтан Наяд, который возведен в 1912 г., скульптором Марио Рутелли. Фигуры Нимфы Озер на лебеде, Нимфы Рек на речном чудовище, Нимфы Океанов на коне и Нимфы Подземных Вод на драконе; в центре — Главк. Словарик: АНТАБЛЕМЕНТ верхняя горизонтальная, поддерживаемая колоннами часть архитектурного ордера. АПСИДА полукруглый или многоугольный в плане выступ храмового здания обычно ориентированный на восток. АРХИТРАВ балка, опирающаяся непосредственно на колонны. БАЗИЛИКА (от греч. basilika - царский дом; в Афинах - портик, где заседал архонт-басилей), вытянутое, прямоугольное в плане здание, разделённое внутри продольными рядами колонн или столбов на несколько (большей частью нечётное количество) частей (нефов), имеющих самостоятельные перекрытия; средний главный неф всегда выше боковых, так что верхняя часть его стен, прорезанная окнами, выступает над крышами боковых нефов. БАРАБАН цилиндрическая часть здания, служащая опорой купольному покрытию БАПТИСТЕРИЙ помещение (обычно в левом приделе храма) или отдельное сооружение для обряда христианского крещения. ДАРОХРАНИТЕЛЬНИЦА богослужебный сосуд или ковчег для хранения запасных святых даров, которые преподаются верующим на литургии преждеосвященных даров и больным. КАПИТЕЛЬ – верхняя завершающая часть колонны, пилона или пилястры. КРИПТА в средневековой западноевропейской архитектуре одно или несколько подземных сводчатых помещений, расположенных под алтарной и хоральной частями храма и служащее для погребения и экспонирования мощей святых и мучеников. Другое название крипты — «нижняя» церковь. НАРТЕКС (греч. narthex — емкость, коробочка), пристройка с западной стороны храма. В раннехристианских базиликах — поперечная галерея у западной оконечности нефа. К нартексу примыкал атриум. То же в русской архитектуре — притвор. НЕФ вытянутая в длину, прямоугольная в плане часть помещения, церкви, собора и др. Неф ограничивается с двух сторон отдельно стоящими опорами. ПИЛЯСТРА плоский прямоугольный в плане выступ стены, обработанный в виде колонны с капителью и базой. ПОРТАЛ орнаментированный вход в церковь или значительное здание, главным образом, готической и романской архитектуры. ПРЕСВИТЕРИЙ (пресбитерий, пресвитерия; лат. presbyterium — «место для избранных», от др.греч. πρεσβυτέριον — «собрание священников») — в западноевропейской (прежде всего, католической) церковной архитектуре пространство между нефом и престолом (называемый в западных церквях алтарь) в восточной части храма. В пресвитерий могут заходить только пресвитеры (т.е. Священники). РИЗНИЦА место в алтаре или отдельное помещение при христианском храме для хранения богослужебного облачения священников (прежде всего, риз) и церковной утвари (священных сосудов). В католических храмах ризница называется сакри́стия (лат. sacristia, от sacrum — священная утварь). Она представляет собой помещение, которое располагается сбоку или впереди алтаря, где хранятся принадлежности культа (священные сосуды и богослужебные облачения священнослужителей, богослужебные книги и т. д.), совершаются облачение священнослужителей и некоторые другие обряды. Известны сакристии и в виде отдельно стоящих построек. ТРАНСЕПТ поперечная часть (или поперечный неф) базиликального средневекового храма. ТИМПАН Внутреннее треугольное или полукруглое поле фронтона, ограниченное аркой и часто украшенное рельефом. ФРОНТОН завершение (обычно треугольное, реже — полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. ЭДИКУЛА – Небольшое сооружение, обычно культовое ; часовенка в форме отдельно стоящего сооружения внутри храма.
