Общая характеристика эпохи
advertisement
История искусств • Искусство древнего мира, ч. 1 Древний Египет План занятия • Общая характеристика эпохи • Общая характеристика искусства Древнего Египта • Додинастический период • Раннее царство • Древнее царство • Среднее царство • Новое царство Общая характеристика эпохи • • • • • Периодизация Река Нил Общественный строй и социальная иерархия Религия древних египтян и основные божества Художественная культура древних египтян Общая характеристика эпохи Понятие и периоды развития Древний Египет — это название исторического региона и культуры, составляет около 40 веков. Додинастический период Второй переходный период Новое царство 5 тыс. — ок. 3100 до н. э. XIII—XVII династии 1785—1580 гг. до н. э. XVIII—XX династии 1580—1075 гг. до н. э. Ранее царство Среднее царство Третий переходный период I-II династии 3120—2778 гг. до н. э. XI—XII династии 2160—1785 гг. до н. э. XXI—XXVI династии 1075—656 гг. до н. э. Древнее царство Первый переходный период Позднее царство III—VI династии 2778—2263 гг. до н. э. VII—X династии 2263—2060 гг. до н. э. XXVII—XXX династии 656—332 гг. до н. э. Общая характеристика эпохи Карта Древнего Египта Общая характеристика эпохи Река Нил в жизни древних египтян • Возвышение древнеегипетской цивилизации было результатом ее способности адаптироваться к условиям речной долины и дельты Нила. • Регулярные ежегодные разливы, удобряющие почву плодородным илом и организация ирригационной системы земледелия, позволяли производить зерновые культуры в избыточном количестве, обеспечивавшем социальное и культурное развитие. • Большую роль играли скотоводство как мелкое, так и крупное, охота, которая в глубочайшей древности была, наравне с рыболовством, главным средством пропитания населения. Общая характеристика эпохи Общественный строй • Фараон был абсолютным монархом страны и обладал полным контролем над ее ресурсами. Он был верховным военачальником и главой правительства. • Вторым лицом в государстве был чати. В его ведении были государственное казначейство и царские сокровищницы, государственные житницы, строительные проекты, правовая система и архивы. • Государство было разделено на 42 административных района — номы. • Во главе административного аппарата нома стоял номарх, он являлся представителем фараона, а также осуществлял контроль и управление административной областью. В его полномочия входили сбор налогов, судебные функции, набор и обеспечение войск, хозяйственное администрирование. Общая характеристика эпохи Общественный строй • Египетское общество было высоко стратифицированным, где социальный статус явно отображался. • Мужчины управляли домом, с участием женщин, и выбирали, наследников по желанию. • Браки были моногамными (хотя встречались случаи многоженства среди фараонов), и не утверждались религией. • Древние египтяне рассматривали мужчин и женщин, людей из всех социальных классов, за исключением рабов, равными перед законом. • И мужчины, и женщины имели право владеть и продавать собственность, заключать договоры, вступать в брак и разводиться, получать наследство и оспаривать свои права в суде. Общая характеристика эпохи Рабство • Земледелец в Египте создавал своим трудом больше продуктов, чем было необходимо для его пропитания. • Стало выгодным заставлять других людей работать на себя, чтобы отобрать у них часть созданных ими продуктов труда. • Отобранный хлеб и скот обменивался на медь, золото, серебро и на изделия ремесленников. • С развитием земледелия появилась возможность эксплуатировать людей. • Все жители Древнего Египта делились на три основных класса: рабовладельцы, рабы и крестьяне. Общая характеристика эпохи Социальная иерархия Фараон Чиновники (чати и номархи) Армия и ремесленники Крестьяне Рабы Общая характеристика эпохи Религия древних египтян • В Древнем Египте не существовало одной общей религии, а было большое разнообразие местных культов, посвященных определенным божествам, олицетворявших различные природные силы и общественные явления. • Богам поклонялись в культовых храмах, находившихся в ведении жрецов, действующих от имени фараона. • В центре храма была культовая статуя в святилище. • Храмы не были местом общественных богослужений, только в праздничные дни статую божества выносили из святилища для публичных богослужений. • Рядовые граждане могли поклоняться личные статуям в своих домах, а амулеты обеспечивали защиту против сил хаоса. Общая характеристика эпохи Основные божества Древнего Египта Ра — древнеегипетский бог солнца, верховное божество древних египтян. Был покровителем всех богов и отцом фараона. • Центром культа был Гелиополь. • Ра родился при сотворении мира из цветка лотоса. • Египтяне считали, что днем он плывет в ладье по небесному Нилу, освещая землю, а вечером спускается в преисподнюю, где, сражаясь с силами мрака, рассекает воды подземного Нила, утром он снова поднимается на небо. • Изображался человеком с головой сокола, увенчанной солнечным диском, или же полностью соколом. Общая характеристика эпохи Основные божества Древнего Египта Амон — древнеегипетский бог небесного пространства, воздуха. Позже, при Новом царстве — бог солнца (Амон-Ра). • Считался покровителем Фив. • Баран и гусь (символы мудрости) — это священные животные Амона. • Изображался в виде человека, иногда с головой барана, в короне с двумя высокими перьями. • В последствии он был отождествлен с древним гелиопольским солнечным богом Ра в образе бога Амона-Ра, царя богов и старшего божества. Общая характеристика эпохи Основные божества Древнего Египта Осирис — бог возрождения, царь загробного. • Царствуя над Египтом, Осирис научил людей земледелию, садоводству и виноделию, но был убит своим братом, богом Сетом, желавшим править вместо него. • Исида, жена и сестра Осириса, и их сын Гор воскрешают Осириса. Но он остается править подземным царством. • Осирис предстает сидящим среди деревьев или с виноградной лозой, обвивающей его фигуру. Его тело всегда окрашивали в зеленый цвет. • Подобно всему растительному миру, Осирис ежегодно умирает и вновь возвращается к жизни. Общая характеристика эпохи Основные божества Древнего Египта Исида — богиня плодородия, воды, мореплавания, ветра, символ женственности, супружеской верности. • Сестра и супруга Осириса, мать Гора и египетских царей. Исида. Расписанный рельеф из гробницы Сети I в Долине царей. XIX династия Общая характеристика эпохи Основные божества Древнего Египта Сет — бог ярости, песчаных бурь, разрушения, хаоса, войны и смерти. • Первоначально почитался как «защитник солнца-Ра», покровитель царской власти, его имя входило в титулы и имена ряда фараонов. • Позже был демонизирован, стал антагонистом в дуалистичной борьбе Гора и Сета, персонификацией мирового зла, сатаной. • Во время одного из сражений Сет вырвал у Гора его око, ставшее затем великим амулетом уджат. Общая характеристика эпохи Основные божества Древнего Египта Анубис — божество с головой шакала и телом человека, проводник умерших в загробный мир. • В Старом царстве являлся покровителем некрополей и кладбищ, один из судей царства мертвых, хранитель ядов и лекарств. Анубис с мумией. Роспись на стене гробницы Сеннеджема Общая характеристика эпохи Погребальный культ • Культа умерших является основой всей египетской культуры. • После смерти человек должен был явиться на суд Осириса. Чтобы знать, как себя там вести, еще при жизни каждый должен был прочитать «Книгу мертвых». • Одним из важнейших аспектов погребального культа является мумификация умершего. • Погребальный культ включает в себя множество обрядов и ритуалов. Фрагмент • Последним составляющим культа является «Книги мертвых» место захоронения человека, для фараонов и знати — это пирамиды и гробницы, для простого человека — пески Саккары. Общая характеристика эпохи Суд Осириса • Анубис привел покойного в Великий Чертог Двух Истин. • Умерший перед богами произносит оправдательную речь — «Исповедь отрицания», в которой отразились духовно­ нравственные ценности древних египтян. • Анубис взвешивает на Весах Истины сердце покойного, положив на правую чашу Весов перо богини справедливости, правды и правосудия Маат. • Если сердце оказывается тяжелее или легче пера, значит, покойный солгал. Имя грешника объявляли несуществующим, а сердце отдавали на съедение чудовищу. • Если чаши оставались в равновесии, человека признавали оправданным. Ему вечную жизнь, и имя египтянина записывали на папирусе. Покойный отправлялся к месту своего вечного блаженства — в поля Иару. Общая характеристика эпохи Суд Осириса Тот и Анубис взвешивают сердце покойного. Фрагмент «Книги мертвых» Общая характеристика эпохи Мумификация • Для счастливой жизни в загробном мире покойнику нужно сохранить тело и душу. • При мумифицировании вынимали все внутренние органы, кроме сердца, и складывали их для хранения в предназначенные для этого сосуды — канопы, затем тело зашивали и пеленали полосами льняной ткани, пропитанной специальным составом. • Мумию фараона помещали в саркофаг, на котором были начертаны его имя и заклинания, просящие сердце не свидетельствовать на суде Осириса против умершего. Канопы Общая характеристика эпохи Особенности искусства Древнего Египта Египетское искусство: • изобрело приемы наглядного рассказа, строго продуманного построения действия; • впервые стало изображать человека в сопоставлении и в связи с другими людьми; • открыло и утвердило интерес к индивидуальности человека; • являлось мощным средством воздействия на сознание людей в целях укрепления и возвеличения власти фараона, сохранения единства и процветания государства; • требовало от художника строго следования канону; • рассматривалось египтянами как творчество богов, считалось священным, а художники понимались как посредники между божественным и человеческим. Общая характеристика искусства Древнего Египта • Архитектура Древнего Египта • Скульптура Древнего Египта • Изобразительное искусство Древнего Египта Архитектура Древнего Египта Особенности архитектуры • Архитектура в Древнем Египте являлась основным, стилеобразующим видом искусства. • Каменная архитектура в культуре Древнего Египта служила потребностям религии. • Храмы и гробницы Древнего Египта своей формой связывались с осмыслением неба и земли. • Все египетские храмы ориентированы по звездам. • Культовую архитектуру Древнего Египта можно разделить на два вида: храмовая и погребальная. Архитектура Древнего Египта Храмовая архитектура Храмы Древнего Египта — культовые сооружения древних египтян, специально построенные для поклонения богам и поминания фараонов. Большинство ритуальных действий выполнялось жрецам. Общие черты в планировке древнеегипетских храмов: • открытые дворы; • гипостильные залы — большой зал храма или дворца с многочисленными, регулярно поставленными колоннами; • в святилищах находились культовые изображения и статуи богов; • направление основных осей храма; • пилоны — башнеобразное сооружение в форме усеченной пирамиды — служили границей помещений разного назначения, ранжировали помещения по степени священности, наполненности божественной энергией. Архитектура Древнего Египта Храмовая архитектура Пилон Гипостильный зал Архитектура Древнего Египта Технология строительства храма • Перед началом строительства разрабатывали модель будущего сооружения, изготавливали наброски и рабочие чертежи. • Затем закладывали фундамент. По всей площади будущего здания делали каменный настил, на котором рисовали сетку, по которой размечали резцом план здания. • Стены представляли собой кладку из двух или трех самостоятельных стен, из которых одна (средняя) была основной и две (внешняя и внутренняя) — облицовочными. • Камни держались собственной тяжестью, их скрепляли особыми скобами — двойными «ласточкиными хвостами». • Крыши делали плоскими. Всю тяжесть крыши несли колонны и балки перекрытия — архитравы. • Кровля-потолок представляла собой плоскую поверхность из прямоугольных блоков, уложенных в один слой параллельно и тщательно соединенных друг с другом скобами. Архитектура Древнего Египта План-схема храма Храм Хонсу 1 — аллея сфинксов; 2 — пилоны; 3 — колонный двор; 4 — гипостильный зал; 5 — зал священной ладьи бога; 6 — комната статуи бога; 7 — осветительные окна. Архитектура Древнего Египта Погребальная архитектура Мастаба (впоследствии, пирамида) несла в себе идею новой жизни, заключала в себе особую энергию, которая делала возможным возрождение новой жизни после периода покоя. Общие черты в погребальной архитектуре: • расположение большинства гробниц на западном берегу Нила; • ориентация с востока на запад; • наличие гробниц, содержащих мумию умершего фараона, а также кенотафов — надгробных памятник в месте, которое не содержит останков покойного. Гробницы включали в себя следующие сооружения: нижний и верхний заупокойные храмы, соединенные между собой дорогой, оформленной скульптурой, гробницу фараона, кенотаф, гробницы семьи и подданных умершего фараона. Архитектура Древнего Египта Типы погребальных сооружений Заупокойный комплекс позитивной архитектуры: • гробница в форме пирамиды или мастаба; • верхний заупокойный храм, примыкающий к гробнице; • внутренний двор и ограда вокруг него; • дорога, ведущая из верхнего храма в долину; • один или несколько кенотафов; • «усыпальница» для ладей; • мастерские и хозяйственные постройки, где проводился процесс мумификации, приготовлялись жертвенные дары; • нижний или долинный храм; • царский дворец и поместья; • пристань у нижнего храма; • поселок строителей. Архитектура Древнего Египта Типы погребальных сооружений Заупокойный ансамбль, сочетавший сооружения негативной и позитивной архитектуры: • гробница, вырубленная в скалах Долины Царей (Долины Цариц); • заупокойный храм, иногда приобретавшего огромные размеры; • дворец фараона; • дорога, обрамленная изваяниями сфинксов, ведущая к берегу Нила; • пристань; • хозяйственные постройки, склады, мастерские. Местоположение гробницы маскировалось, вход в нее тщательно скрывался, а центром композиции всего комплекса служил заупокойный храм. Архитектура Древнего Египта Технология строительства пирамиды • Определение местоположения будущего сооружения, подготовка плана, определение положения пирамиды относительно звезд. • Подготовка площадки под сооружение, строительство «пирамидной гавани» на канале, специально отведенном от Нила. • Разработка карьеров для добычи местного известняка, используемого при строительстве. • Соединение строительной площадки с причалом посредством пандусов, по которым на место строительства доставлялись каменные блоки, блоки высококачественного турского известняка для облицовки строения. • Разметка сторон и углов пирамиды на подготовленной площадке. • Торжественный ритуал закладки первого блока пирамиды. • Строительные работы. • Облицовка пирамиды и установка пирамидиона. Архитектура Древнего Египта План-схема пирамиды Пирамида Хеопса 1 — вход в пирамиду; 2 — понижающийся коридор; 3 — подземная камера; 4 — служебный коридор; 5 — поднимающийся коридор; 6 — погребальная камера царицы; 7 — воздушные колодцы; 8 — большая галерея; 9 — вестибюль; 10 — разгрузочные камеры; 11 — погребальная камера фараона. Скульптура Древнего Египта Особенности скульптуры Древнего Египта • Статуи оформляли фасады храмов, дороги, святилища, дворцы, ставились в гробницы. • Большинство статуй имело религиозное значение. • Все статуи делались в едином каноне пропорций. • Процесс создания: • на блоке камня краской расчерчивали сетку, покрывающую пять сторон блока; • по сетке рисовали пять проекций фигуры; • затем каменный блок обрабатывали согласно рисунку. Виды египетской скульптуры: • заупокойная скульптура, оформлявшая гробницы; • храмовые статуи, помещенные в молельнях, гипостилях и дворах храмов. Рельефы и росписи Древнего Египта Виды «живописи» Древнего Египта Типы рельефов: • очень низкие барельефы; • слегка врезанные рельефы. Типы стенной росписи: • темперная живопись по сухой поверхности; • цветные вкладки из паст в заранее приготовленные углубления. Живописные и рельефные композиции занимали площадь стены, потолка, пола полностью. Живопись носила строго знаковый характер. Рельефы и росписи Древнего Египта Геометрические особенности живописи и рельефа Метод ортогональных проекций: • предметы проектируются на плоскость линиями, перпендикулярными (ортогональными) плоскости изображения: • человеческие фигуры и животные изображаются сбоку; • убитые враги, лежащие на земле, показываются при виде сверху; • земля представала в качестве «опорной линии»; • независимость размеров на плоскости изображения от расстояния между предметом и нею; • принцип «перекрытия» как единственный признак глубины. Условно-чертежные приемы: • условные повороты плоскостей изображения; • разрезы; • разномасштабность изображения и др. Рельефы и росписи Древнего Египта Материалы древнеегипетской живописи и рельефа Подготовка стенной поверхности: • неровности стены заполнялись штукатуркой из грубо размельченного известняка, затем слоем этой же штукатурки обмазывали все стены; • после покрывали стены тонким слоем штукатурки из мелкотолченого известняка, • в конце стены покрывали жидким раствором гипса. Красочные пигменты: • растирали в специальных ступках, добавляли связующее (яйцо, растительный клей или камедь); • наносили на поверхность кистями. Росписи покрывали лаком из смол, а иногда воском. Рельефы и росписи Древнего Египта Древнеегипетские красители • Белый пигмент (известняк) применяли для росписи одежд персонажей, обитающих в загробном мире, и в качестве фона. • Синий (голубой) пигмент (лазурит, кобальт, медный купорос) указывал на божественный аспект какого-либо существа. • Желтым (желтая охра) цветом изображали тела женских персонажей, золотисто-желтым — тела богов. • Красный (красная охра) цвет символизировал кровь и огонь, а также гнев, губительную пустыню, смерть. • Зеленый пигмент (малахит) символизирует рождение, возрождение природы, наступление времени плодородия, оживление в загробном мире. • Черный пигмент (уголь) — символ Нила, а также олицетворяет преисподнюю. Рельефы и росписи Древнего Египта Основные художественные сцены и образы • Сцены, связанные с идеей господства фараона в Космосе — сцены царской охоты или рыбной ловли в зарослях тростника. • Сцены, отождествляющие царя с богами. Царь в сопровождении богов совершает жертвоприношения. • Сцены празднества хеб-сед. Царь в короне Верхнего и Нижнего Египта изображен в особом одеянии и с символами власти над объединенным Египтом. • Сцены жертвоприношений. Регулярное принесение жертвенных даров было крайне важно для правильного отправления поминального культа. • Дары богов царю. Изображения царя, принимающего дары и знаки божественной сущности от богов. Искусство Додинстического периода • Общая характеристика Додинастического периода • Палетка Нармера Общая характеристика периода Додинстический период (конец V тыс. — ок. 3100 до н. э.) • Последний доисторический период на территории Египта, эпоха окончательного разложения родоплеменных отношений и возникновения рабовладельческих государств. Подпериоды: • амратский подпериод (Накада I, 1 пол. IV тыс.); • герзейский подпериод (Накада ΙΙ, сер. IV тыс. — ок. 3100 до н.э.); • нулевая династия — термин, принятый египтологами для выделения ряда правителей додинастического Египта. Является не родственным, а хронологическим объединением фараонов. Общая характеристика периода Основные события Додинстического периода • Появляются поселения, часто укрепленные стенами. Рост численности населения. • Расширяется номенклатура металлических изделий: появляются медные иголки, булавки, гарпуны и рыболовные крючки, а также первые золотые украшения. • Керамика украшается резными и расписными узорами. • В структуре общества наблюдается имущественное неравенство, выделение знати, появляются богатые захоронения вождей. • Создание государства. • Появление письменности. • Ожесточенная борьба за власть. • Начало объединения Верхнего и Нижнего Египта царем Нармером. Додинастическое искусство Египта Культура Додинастического периода • Сведения о культуре и изобразительном искусстве этого периода дают раскопки захоронений. • Уже существовала вера в загробное существование. Могила мыслилась жилищем умершего, а воображаемый загробный мир — подобием земному. • Особенно тщательно оформляли могилу вождя. Считалось, что «вечное» существование его давало благоденствие всей общине. • Позднее над могилами начали устраивать наземные сооружения с наклонным профилем стен. В захоронениях встречаются орудия из меди, сосуды и бусы, статуэтки животных их глины, слоновой кости и камня. • Сосуды из глины расписаны несложным белым орнаментом по красному фону глины, рисунками, которые отражают древнейшие заупокойные и земледельческие обряды. Додинастическое искусство Египта Палетка Нармера (кон. IV тыс. до н. э.) Пластина, которая использовалась для ритуального растирания красок. Рисунки расположены рядами один над другим: На лицевой стороне фараон, увенчанный конической короной Верхнего Египта, булавой сносит голову вождю северян. Поверженный вождь покорно принимает смерть. На другой стороне плиты Нармер в короне Нижнего Египта торжественно шествует к месту, где лежат связанные и обезглавленные враги. Противоборство царей Верхнего и Нижнего Египта показано символически: посередине два фантастических зверя переплетаются гигантскими удлиненными шеями, образующими красивый круг, бык разрушает крепость и топчет ногами врага. Выставлена в Египетском музее в г. Каир. Додинастическое искусство Египта Палетка Нармера Искусство периода Раннего царства • Общая характеристика периода Раннего царства • Архитектура Раннего царства • Изобразительное искусство Раннего царства Общая характеристика периода Раннее царство (3120–2778 гг. до н. э.) • Первый династический период в истории государства древнего Египта, период правления I и II династий фараонов. • Завершилось объединение Северного и Южного царств царем Менесом. Культура и наука Раннего царства: • Гражданские сооружения почти не сохранились. • Храмы представляли собой небольшие постройки внутри оград. • Гробницы имеют форму мастаб, построенные не из камня, а из кирпича-сырца. Некоторые из них имели расчлененные, ступенчатые стены. • Египтяне достигают высокого уровня в геометрии и астрономии, также велись первые летописи. Искусство Раннего царства Архитектура • Ни дома, ни дворцы времени Раннего царства не сохранились. • Погребения свидетельствуют, что людей хоронили в круглых ямах, в глиняных гробах или в горшках, завернув в шкуры в эмбриональном положении. Надземная часть могилы представляла собой холм из песка и гальки. С течением времени холм стали обмазывать илом и обкладывать кирпичом. • Первые мастаба состояли из двух частей — надземной и подземной и включала помещения для саркофага с телом умершего, помещение для погребальных даров и другие помещения. Царские мастаба богато Стела царя Джета декорировались. в Абидосе Искусство Раннего царства Изобразительное искусство • Статуи являлись объектами поклонения, предназначались для обрядов или посвящались божеству с той или иной целью: • царь, убивающий врага; • эпизоды хеб-седа; • царь, убивающий гипоппотама; • собака, преследующая газель; • собака, перегрызающая горло опрокинутой навзничь антилопе; • сцена ловли водяных птиц сетями. Статуя фараона конца II династии Хасехема Искусство периода Древнего царства • Общая характеристика периода Древнего царства • Архитектура Древнего царства • Изобразительное искусство Древнего царства Общая характеристика периода Древнее царство (2778-2263 гг. до н. э.) • Период, охватывающий правление фараонов III—VI династий. • В это время сформировалось централизованное сильное рабовладельческое государство. • Наблюдается экономический, военно-политический и культурный расцвет страны. Искусство Древнего царства: • Является египетской классикой. • Характерные черты — монументальность, торжественность, ритмичность и жизненная достоверность. • Ведущая роль принадлежала архитектуре, тесно связанной с заупокойным культом (гробницы-мастаба, пирамиды). • Большое развитие получил скульптурный портрет. Искусство Древнего царства Архитектура • Развитию строительной техники и архитектурной формы особенно способствовало сооружение грандиозных царских усыпальниц, на которое шли колоссальные средства. • В пирамидах воплотились не только дух всей египетской культуры, вера египтян в загробную жизнь и божественную силу фараонов, но и их представления о Вселенной, астрономические познания. Искусство Древнего царства Пирамида Джосера (ок. 2650 г. до н. э.) Древнейшее из сохранившихся в мире крупных каменных зданий. Размер пирамиды 125 метров × 115 метров, а высота — 61 метр. Пирамида и постройки вокруг нее (дворы, молельни) были возведены по единому плану, составляя сложный ансамбль. Пирамида представляет собой шесть мастаба, поставленных одна на другую. Такая конструкция воплощает идею лестницы в небо, помогающей взойти к богам. Гробница Джосера примечательна не только формой пирамиды, но и тем, что во всем ансамбле впервые применяется в качестве основного строительного материала камень. Искусство Древнего царства Пирамида Джосера Искусство Древнего царства Пирамиды Снофру Считаются переходным этапом между ступенчатой пирамидой Джосера и классическим типом пирамиды: Пирамида в Медуме состоит из 7 ступеней, из которых сегодня видны только 3. Ломаная пирамида носит также название «срезанной» или «ромбовидной» пирамиды за ее причудливую форму. «Розовая» пирамида — первая царская усыпальница правильной стереометрической пирамидальной формы. Название связано с цветом облицовочного камня, приобретающего розовый цвет в лучах заходящего солнца. Вопрос назначения пирамид Снофру остается одним из самых затруднительных в египтологии. Искусство Древнего царства Пирамиды Снофру Ломаная пирамида Пирамида в Медуме Искусство Древнего царства Пирамиды Снофру Статуя фараона Снорфу «Розовая» пирамида Искусство Древнего царства Пирамидальный комплекс в Гизе Расположен на западном берегу Нила. В состав комплекса входят: • пирамида Хуфу (Хеопса); • пирамида Хафры; • пирамида Менкаура; • пирамиды-спутники, известные как пирамиды цариц; • тротуары и пирамиды долины. Все пропорциональные соотношения ансамбля основаны на пропорциях золотого сечения. Слой облицовки из белого известняка был растащен местными жителями для собственных нужд. Искусство Древнего царства Пирамидальный комплекс в Гизе Искусство Древнего царства Пирамида Хеопса Крупнейшая из египетских пирамид, единственное из «Семи чудес Древнего мира», сохранившееся до наших дней. Более 3000 лет являлась самой высокой постройкой на Земле. В древности ее высота достигала 147 м. За минувшие столетия пирамида укоротилась на 7,5 м. Построена из известняка. Предполагается, что строительство, продолжалось 20 лет. Средняя масса каменных блоков — 2,5 т. Верх пирамиды венчал позолоченный камень — пирамидион. Искусство Древнего царства Пирамида Хеопса Искусство Древнего царства Пирамида Хефрена Вторая по величине пирамида в Гизе. Расположена рядом с Великим Сфинксом. Высота — 143,9 м. Сохранившаяся наверху пирамиды «шапка» облицовки находится в крайне ветхом состоянии. Если на вершину пирамиды Хеопса разрешение на восхождение для ученых дается, то для пирамиды Хефрена — никогда. Искусство Древнего царства Пирамида Микерина Самая южная, поздняя и низкая в Гизе. Высота — 66 м. Один из монолитов, использованных в заупокойном храме — весом более чем 200 тонн — самый тяжелый на плато Гиза. По свидетельствам очевидцев, пирамида Менкаура была прекраснейшей из всех пирамид. Искусство Древнего царства Скульптура • Все статуи, рельефы и росписи изготавливались согласно канону. Канон — это свод художественных правил, способствующих выявлению локальных черт в изобразительном искусстве, присущих именно данной культуре, и закреплению их в памятниках. Типы царских статуй: • царь шагающий с вытянутой вперед левой ногой, руками, опущенными вдоль туловища, в коротком набедренном одеянии, оплечье, в короне Южного или Северного Египта; • царь стоящий, одетый в праздничное одеяние, с поставленными близко друг к другу ногами и скрещенными на груди руками, держащими скипетр и посох; • царь сидящий со сложенными на коленях руками. Искусство Древнего царства Скульптура • Частные лица изображались обычно либо стоящими, либо сидящими. • Характерные черты стоящей статуи: фигура стоит прямо, мышцы напряжены, голова высоко поднята, левая нога делает шаг вперед, руки опущены и прижаты к телу, лицо не имеет индивидуальных черт. • Характерные черты сидящей статуи: изображались с прижатыми к груди или лежащими на коленях руками, построены по принципам симметрии и равновесия. • Статуи раскрашивались в условные цвета. • Статуи не рассчитаны на то, чтобы их рассматривать с разных сторон, они как бы прислонены спиной к плоскости каменного блока, служащего фоном для них. Искусство Древнего царства Скульптура Статуя фараона Джосера Статуэтка Хуфу Статуя фараона Хафра Искусство Древнего царства Скульптура Статуя вельможи Ранофера Статуя писца Каи «Сельский староста» Статуя жреца Ка-апера Искусство Древнего царства Скульптура Статуи принца Рахотепа и его жены Нофрет «Карлик Сенеб и его семья» Искусство Древнего царства Великий сфинкс • Изображения царя в виде сфинкса появились при IV династии. Этот тип изображения объединил голову человека с телом льва. • Большой Сфинкс — древнейшая сохранившаяся на Земле монументальная скульптура. • Высечена из монолитной известковой скалы в форме лежащего на песке льва, лицу которого, придано портретное сходство с фараоном Хефреном. • Длина статуи — 72 метра, высота — 20 метров. • Между передними лапами некогда располагалось небольшое святилище. • Ранее головной убор и борода были раскрашены синими и золотыми полосами, тело и лицо — выкрашены в кирпичнокрасный цвет. Искусство Древнего царства Великий сфинкс Искусство Древнего царства Росписи и рельефы • Изображение на рельефах и росписях подчинялось канону: при профильном повороте головы глаз показать полностью, ладони развернуть тыльной стороной, все пальцы нарисовать одной длины. • Система пропорций явилась основой канона. • Цветные рельефы в заупокойных и солнечных храмах Древнего царства являлись важным элементом ансамбля и занимали гигантские площади. • Стены залов, молелен, храмовых коридоров были от пола до потолка покрыты расписными рельефами. Искусство Древнего царства Росписи и рельефы Рельефы из мастаба Каджемми «Царицу Кавит за туалетом» Искусство периода Среднего царства • Общая характеристика Первого Переходного периода и Среднего царства • Архитектура Среднего царства • Изобразительное искусство Среднего царства Общая характеристика периода Первый переходный период (2263—2060 гг. до н. э.) • Период, охватывающий правление фараонов VII—X династий. • В Египте царила политическая анархия. • Власть перешла в руки номархов. • Развал ирригационной системы, экономический кризис и массовый голод. • Почти все пирамиды и усыпальницы наследников престола и высоких сановников были разграблены и опустошены. • В результате войн Гермополя и Фив Египет объединяется под властью Фив. • Целостность Египетского государства была восстановлена. Общая характеристика периода Среднее царство (2160-1785 гг. до н. э.) • Эпоха, на которую приходится правление XII—XIII династий. • Централизация Египетского государства, восстановление общей египетской ирригационной системы. • Сенусерт III стабилизировал положение страны и превратил Египет в сильное государство. • Ведение успешной завоевательной политики. • Освоение Нубии, где были открыты богатые золотые прииски. • Расширение египетского влияния в Восточном Средиземноморье. • Ок. 1783 до н. э. социальные противоречия привели к взрыву народного недовольства. Общая характеристика периода Первый переходный период. Среднее царство • В искусстве по-прежнему соблюдали традиции Древнего царства. • Столичной официальной канонической школе противопоставлялось искусство местных центров, где чаще проявлялась оригинальность в художественных решениях. • Произведения искусства этого периода отличают узнаваемость и разнообразие. • Почти во всех видах искусства можно увидеть существенно новые стилевые приемы. Новые черты в искусстве: • возросло стремление к правдоподобию; • снизился пафос монументальности; • появилось больше жанровых «вольностей» в трактовке сюжета, в композиции, индивидуальных черт в портрете. Искусство Среднего царства Архитектура • Пирамиды строили меньше и скромнее, чем в эпоху Древнего царства. • В культовом и мемориальном зодчестве особое значение приобретает тип скальной гробницы, сменившей усыпальницумастабу и монументальную пирамиду. • Поминальные храмы становятся богаче и больше по размеру. • Возрастает роль колоннады. • Вход в храм оформляют в виде двух массивных пилонов. Искусство Среднего царства Храм Ментухотепа I Часть помещений храма была вырублена в скале, другие располагались на обширной террасе вокруг открытого двора. Весь ансамбль венчала небольшая пирамида на плоской кровле. Все здание комплекса украшал двойной пояс колоннад. Важнейшим архитектурным новшеством ансамбля была единая осевая ориентация всех элементов комплекса и симметричность их относительно центральной продольной оси. Искусство Среднего царства Лабиринт Аменемхета III Дворец, выстроенный фараонами XII династии при входе в Фаюм. От лабиринта до нашего времени дошли только некоторые фрагменты, по которым нельзя составить представления о нем. Сложное расположение внутренних ходов пирамиды, многочисленные «ловушки» были призваны разделить мир мертвых и мир живых. Общее количество помещений Лабиринта составляло 3000. Стены и крыша всех помещений каменные. Стены обильно декорированы рельефами, залы снабжены колонными портиками и колоннадами. Искусство Среднего царства Лабиринт Аменемхета III Искусство Среднего царства Скульптура • Появление более стройных пропорций человеческого тела. • Статуи фараонов начали воздвигать для всеобщего обозрения. • Активно развивалась мелкая пластика, связанная с погребальным культом (ладья, принесение даров и др.). • Создавались многофигурные композиции в круглой скульптуре. • Новый тип скульптуры — кубическая скульптура: • тело сидящей фигуры напоминало по форме куб, голова — шар, при этом руки были симметрично положены на колени и сцеплены, взгляд устремлен вдаль. • кубическая скульптура выглядела очень цельно, монолитно, имела минимум деталей. Искусство Среднего царства Статуя фараона Ментухотепа I Небхепетра Высота статуи 183 см. Выполнена из песчаника и раскрашено в условные цвета. Фараон изображен сидящим на троне в ритуальном хеб-седном одеянии. Характерные черты стиля начала Среднего царства: • прямые рельефные полосы бровей и век; • плоско поставленные глаза; • условный рисунок рта с плоскими губами, края которых обведены плоской линией; • ярко выделенные на фоне черной кожи белки глаз, орбита глаз не выделена; • глазное яблоко слабо моделировано. Искусство Среднего царства Скульптура Сфинкс Сенусерта III Отряды лучников-нубийцев из гробницы Месехти Искусство Среднего царства Скульптура Трактовка и лица, и тела мягче, без резких линий, глаза, хотя и плоские, поставлены прямо, значительно более разработана моделировка рта и щек. Размер — 1,75 м. Тело выдержано в типичных для г. Сиута удлиненных пропорциях и отмечено хорошей моделировкой плеч, ключиц, мускулатуры груди и живота. Контур головы, поставленной на длинной шее, точен и четок, линия его неуклонно поднимается вверх от лба, достигая самой высокой точки почти над затылком. Статуя Сенусерта I Статуя Нахти Искусство Среднего царства Скульптура Сфинкс Аменемхета II Здесь явственно чувствуется мускулатура лица, объемно сделаны щеки, нижние веки, складки около носа и губ. Глаза глубже сидят в орбитах, и брови, хотя все еще условно рельефны, тем не менее уже не вытянуты параллельно линии платка, а спускаются вниз к углам глаз, подчеркивая глазные впадины. Искусство Среднего царства Рельефы и росписи • Новые сюжеты: • сцены привода пленников и эпизоды военных поединков; • изображение прихода в Египет кочевников-семитов. • Характерными являются изображения животных, при создании которых мастера менее всего были связаны канонами. • Росписи обретают большую самостоятельность. • Линии контура утончаются, резкая обводка сменяется тонкой и мягкой прорисовкой. • На первый план выходит живописная техника, богаче становится красочная палитра. Искусство Среднего царства Рельефы и росписи Росписи в гробнице номархов Антилопьего нома Искусство периода Нового царства • Общая характеристика Второго Переходного периода и Нового царства • Искусство Нового царства • Амарнский период в искусстве Нового царства Общая характеристика периода Второй переходный период (1785—1580 гг. до н. э.) • Среднее царство закончилось ослаблением центральной власти. • Вспыхнуло восстание, но распада страны не наблюдалось. Сохраняется понятие самого цантрализованного государства. • На рубеже 18-17 вв. до н. э. египетская династия повержена племенами гиксосов, которые правили Египтом не менее 108 лет. • В Фивах и в соседних номах Среднего Египта царствовали египетские династии. • Египтяне относились к гиксосам как к завоевателям, в разных областях страны стали подниматься восстания против них. • Освобождение Египта от гиксосов было длительным и трудным: потребовались усилия двух поколений египетских правителей. • Заслуга окончательного изгнания гиксосов принадлежит царю Яхмосу. Общая характеристика периода Новое царство (1580—1075 гг. до н. э.) • Это время возвышения Фив и культа фиванского бога Амона, великих фараонов-завоевателейи фараонов-строителей: Тутмеса III, Аменхотепа III, Рамсеса II, религиозных реформ фараона Эхнатона. Новое царство делится на три периода: • от Яхмоса до Аменхотепа IV; • с хеб-седа Аменхотепа IV (Эхнатона) до Тутанхамона; • период правления Рамессидов (XIX-XX династии). Общая характеристика периода Новое царство (1580—1075 гг. до н. э.) • Власть фараонов вырастает неизмеримо по сравнению со значением фараонов Среднего царства • Престиж фараона по-прежнему поддерживается провозглашением его божественности. • Цари Нового царства именуются «сыновьями бога Амона по плоти их». • Огромную роль начинает играть жречество, особенно фиванское, служившее одной из главных опор царской власти. • Выдающуюся роль в этом строго централизованном государстве стало играть также чиновничество. • Период Нового царства характеризуется дальнейшим развитием рабовладельческих отношений и повышением удельного веса частных рабовладельческих хозяйств. Искусство Нового царства Общая характеристика • Торговый обмен и сближение с культурами Сирии, Крита и Двуречья способствовали проникновению новых черт в искусство Египта. • Образы стали более утонченными, мастера тяготели к изяществу и декоративной пышности, эмоциональности. • В настенных росписях проявилась свобода движений и ракурсов, тонкость цветовых сочетаний, в композиции часто вводился пейзаж. • Рисунки на папирусах стали раскрашивать яркими красками. На них изображали картины блаженства в загробной жизни. • В быту необычайно разбогатевшей правящей верхушки общества появилось стремление к роскоши, утонченности в одежде, украшениях, обстановке жилищ. Искусство Нового царства Архитектура • Складываются основные типы храмовых архитектурных комплексов — наземные, полускальные и скальные. • Устанавливается четкая последовательность помещений: • к храму вела аллея сфинксов; • вход был обозначен пилоном; • у стен стояли статуи фараонов и обелиски; • за входом был расположен открытый двор с колоннадой; • один или несколько гипостильных залов; • святилище. Искусство Нового царства Архитектура • Дворец фараона приравнивается к храму. Во дворце размещались официальные апартаменты царя и его двора: • центральным стал гипостильный зал, ведущий к тронному залу, тоже с колоннадой; • перед большим вестибюлем, украшенным колоннами или пилястрами располагались зал празднеств и вспомогательные помещения для придворных и слуг; • все богатство и монументальность ансамбля были сосредоточены вдоль оси, идущей от входа к тронному залу. • Применялись новые типы капителей колон: • в виде раскрытого папируса; • закрытого папируса; • связки папируса, цветка лотоса, пальмовых ветвей. Искусство Нового царства Египетские капители Искусство Нового царства Архитектура • Характер культовой архитектуры был определен спецификой новых обрядов, например: • расположение помещений храма по продольной оси было обусловлено ритуалом встречи божества на Ниле и перенесением священной ладьи в святилище. • Черты канонического Нового храма: • грандиозность залов, ведущих в святилище; • изысканность ковчега; • большое количество молелен и ризниц, заполняющих все свободное пространство, вместо массивных стен прежних храмов; • богатство росписей, занимающих даже потолок и внешние стены. Искусство Нового царства Заупокойный храм царицы Хатшепсут Относится к типу полускальных храмов. Пирамида была использована как кульминация всего ансамбля. От пристани у западного берега Нила к храму вела длинная прямая дорога, уставленная по сторонам статуями сфинксов с лицами царицы. Две огромные террасы, когда-то окруженные колоннадами, предшествовали третьей, на которой стоял храм. На этих террасах были устроены водоемы, обсаженные деревьями Залы храма, высеченные в скале, были украшены живописью и скульптурой. В одном святилище стояло более двухсот статуй. Пол был выстлан золотыми и серебряными пластинами. Искусство Нового царства Заупокойный храм царицы Хатшепсут Царицу Хатшепсут изображали со всеми атрибутами царской власти, в том числе с привязанной бородкой. После смерти Хатшепсут ее племянник Тутмос III, которого царица незаслуженно оттеснила от престола, многое уничтожил, стремясь предать ее имя забвению. Искусство Нового царства Храм Амона в Карнаке Начало строительства — 16 в. до н. э. Самый большой в мире храм с колоннами. Его стены покрыты многочисленными надписями, гимнами богам, изображениями ритуалов и праздничных торжеств. Всего в Луксоре была 151 колонна. Искусство Нового царства Храм Амона в Карнаке В храме используется прием нарастания движения к центральной колоннаде: Ритм сдвоенных, близко стоящих стволов в виде связки папируса сменяется рядом колонн, поставленных с большим интервалом. Капители колонн — это нераскрытый цветок папируса там, где мало света, и раскрытый — в более освещенных местах. Перед идущим вдоль оси храма разворачиваются две фазы жизни — ее зарождение и расцвет. Искусство Нового царства Храм Амона в Карнаке Искусство Нового царства Архитектура Храм Тутмоса III Храм Сета в Абидосе Искусство Нового царства Скульптура • В скульптуре, как и в архитектуре, ведущее место заняла придворная фиванская школа мастеров. • Пропорции фигур стали более изящными, силуэты — удлиненными и стройными, формы — более округлыми. • Усиливаются изысканность и декоративность. • Поверхность статуй уже не полируется. Тутмос III Ее покрывают гравированными линиями, которые передают мелкие, струящиеся складки одежд из легких прозрачных тканей и мелкозавитые локоны пышных париков. • Создается игра светотени, большая живописность, которая подкрепляется, как раньше, раскраской. Искусство Нового царства Скульптура Статуи устанавливались в открытых дворах храмов, ставились перед пилонами. Произведения пластики малых форм отличаются разнообразием и изысканностью. Необычайная тонкость отличает многочисленные предметы туалета, употреблявшиеся в быту сосуды, шкатулки, ложечки, выполненные в виде грациозных женских фигур. Колоссы Мемнона Искусство Нового царства Скульптура Зодчий Аменхотеп, сын Хапу Статуя Аменхотепа III Сенмут с царевной Нефруа Искусство Нового царства Статуэтки Аменхотепа и Раннаи Эти фигурки удивительно пластичны и декоративны. Темное эбеновое дерево украшено инкрустацией золотыми пластинами ожерелья и браслетов. Позы скульптур традиционны. В облике Раннаи мастер подчеркивает женственность. Фигура Аменхотепа отличается некоторой жесткостью форм. Искусство Нового царства Статуи Хатшепсут Скульптурный портрет Сфинкс Царице в образе фараона Искусство Нового царства Росписи и рельеф • Характерными стилистическими признаками рельефов и росписей становятся утонченность линий и форм, подчеркнутая нарядность, декоративность, сочетающиеся со стремлением к естественности и реализму. • В этот период появляются графические изображения. • Стенопись царских гробниц вызывала в памяти развернутый свиток папируса, где священные тексты сопровождались сюжетными композициями. • Получившие распространение такие литературные жанры, как гимны, посвященные богам, летописи ратных подвигов фараонов и любовная лирика, нашли близкую аналогию в рельефах и росписях храмов и гробниц, где изображения обычно сопровождались текстом. Искусство Нового царства Росписи и рельеф Рельеф Тутмоса III, поражающего врагов. Музыканты и танцовщицы, гробница скульптора Небомана Искусство Нового царства Росписи гробницы Нахта, жреца Амона 15 в. до н. э. Редкая изысканность и пластичность силуэтов женщин, играющих на музыкальных инструментах. Живописец подметил интересную деталь — одна из музыкантш повернула голову так, что даже ее многочисленные косички встрепенулись. Искусство Нового царства Охота в нильских зарослях Подробно показаны приемы охоты, растительность и животный мир Нила. Фараон как самый главный по иерархии выделен большим размером, маленькая женская фигурка у его ног — это жена. Амаранский период Общая характеристика • Связан с правлением фараона Аменхотепа IV (15 в. до н.э.). • Взял себе новое имя — Эхнатон («Дух Атона»). • Во главе всех богов поставил Атона — бога солнечного диска. • Столица из Фив была перенесена в Ахетатон (Тель-эль-Амарна). • Интерес к Атону складывается на протяжении нескольких поколений. • Эхнатон приблизил ко двору представителей среднего класса. Искусство Амарнского периода Архитектура • Храмы строились, как и прежде, с входными пилонами и были окружены стенами, но без многоколонных зал, т. к. культовые церемонии совершались теперь на открытом дворе. • Строились они наскоро и не отличались ни монументальностью, ни высокими художественными качествами. • В храмах отсутствовали колонные залы. • Они ярко раскрашивались. Цветной раскраске подвергались и колонны, и рельефы, и круглая скульптура. • Местами храмы покрывались листовым золотом. • Все это придавало храмам новой столицы видимость пышности и нарядности. • Гробницы вырубались в скалах, окружавших город с востока, чтобы умершие могли быть ближе к восходящему солнцу. Искусство Амарнского периода Храм Атона в Ахетатоне Искусство Амарнского периода Изобразительное искусство • Перемены в большей мере затронули изобразительное искусство. • Отказ от идеализации образа, точная передача индивидуальных черт и характерных особенностей строения тела. • Впервые в истории египетского искусства появилось изображение фараона в кругу семьи. Новые иконографические приемы изображения фараона: • удлиненный овал лица, утяжеленная нижняя челюсть; • узкий разрез глаз, поставленных наискось к переносице; • тяжелые, полуопущенные веки, придающие взгляду выражение меланхоличности; • посадка головы на длинной шее; • округлые бедра, выступающий живот, тонкие руки и ног. Искусство Амарнского периода Портреты Эхнатона и Нефертити Лучшее, что было создано в этот период, — скульптурные портреты Эхнатона и его жены Нефертити, свидетельствующие о лирической трактовке их внешности. Искусство Амарнского периода Портреты Эхнатона и Нефертити Искусство Амарнского периода Дочери Эхнтона Искусство Амарнского периода Портрет Нефертити Гармоничный и утонченный образ поражает благородной сдержанностью и необыкновенным очарованием. Желая придать как можно больше правдоподобия, скульптор наметил даже морщинки возле углов рта. У царицы длинная стройная шея и горделивая посадка головы. Не хватает левого глаза. Законченное произведение египтяне предназначали для души умершего, а портрет был сделан при жизни Нефертити скульптором Тутмесом. Искусство Амарнского периода Плакальщицы Видны новшества, которые появились в изображении людей. Канон уже не соблюдается. Фигуры показаны в профиль. Одни контуры сильно углублены, другие только слегка обозначены. Это создает трепетную вибрацию форм и усиливает впечатление пространственной сложности композиции. Плакальщицы последовательно демонстрируют отдельные фазы движения: одна стоит, другая наклоняется, третья падает на колени, заламывая руки, четвертая совсем распласталась на земле, а стоящие за ней постепенно поднимаются. Ни одна фигура не повторяет другую. Последний период Нового царства Общая характеристика • После смерти Эхнатона были восстановлены прежние верования и ритуалы. Имя царя-отступника стало запретным, а столица его была опустошена и заброшена. • Фараоны этой династии активно поддерживали культы других богов. Появились легенды, в которых соединялись египетский и азиатский пантеоны богов. • Наступил новый политический и экономический подъем. • Рамсес II Мериамон — одна из самых популярных личностей в египетской истории. Своей популярностью он обязан военным походам, памятникам и постройкам, оставленным в течение своего долгого царствования. • Правление Рамсеса II завершилось периодом тяжелых длительных войн. Сначала Египет был захвачен Персией, а затем после недолгого освобождения подчинен империи Александра Македонского. Искусство Нового царства Архитектура • Погребальные комплексы фиванских династий отличаются от предшествующих им несравнимой монументальностью. • При Рамсесе II постоянно проводились реставрационные работы. При дворе фараона существовали специальные бригады мастеров-реставраторов. Храм Рамсеса III в Мединет-Абу Искусство Нового царства Гробница Тутанхамона Обнаружена в 1922 г. археологом X. Картером. Роскошь погребения была вызвана стремлением показать истинность старых религиозных устоев. Захоронение полностью сохранилось до наших дней. В гробнице были найдены подлинные шедевры изобразительного и декоративно-прикладного искусства. В сокровищнице было много предметов из золота, а также стоял наос — деревянный позолоченный ящик, где хранились канопы фараона. Искусство Нового царства Гробница Тутанхамона Саркофаг Тутанхамона, сделанный целиком из золота, украшенный эмалями и драгоценными камнями, символизирующими богатство и могущество фараона. В нем лежала мумия Тутанхамона. На ее лице была золотая маска, на пальцах — золотые кольца, на шее — двойная золотая цепь, на ногах — золотые сандалии. Искусство Нового царства Гробница Тутанхамона Маска Тутанхамона выполнена из чистого золота. Искусство Нового царства Гробница Тутанхамона Трон Тутанхамона простой формы с ножками в виде львиных лап и подлокотниками, заканчивающимися львиными головами. Деревянная основа трона покрыта листами золота. Спинка, украшенная изображением Тутанхамона с женой. Искусство Нового царства Храм Рамсеса II в Абу-Симбеле Фасад развернут к Нилу. По обе стороны узкого входа стоят гигантские статуи фараона высотой 20 м и небольшие фигуры его детей и сестры-жены Нефертари. Загадка храма заключалась в том, что дважды в год первый луч солнца падал прямо на корону, венчающую статую Рамзеса II. Нигде в Египте в такой совершенной форме не проявился синтез архитектуры и скульптуры, как в храме Абу-Симбела. Искусство Нового царства Храм Рамсеса II в Абу-Симбеле Искусство Нового царства Скульптура Статуи сидящего на корточках человека, окутанного плащом: • поза придавала статуям оттенок покоя и величавой важности; • контуры тел почти не ощущаются под изображаемыми плащами; • скульптуры дополнялись спереди фигуркой или эмблемой божества, чаще Амона; • оставшуюся с трех сторон поверхность плаща заполняли надписи — молитвы или биографические сведения. Искусство Нового царства Скульптура Статуя Рамсеса II Статуя Рамсеса II из Турина Искусство Нового царства Рельефы и росписи • Настенная живопись отражает важнейшие события древнеегипетской истории: победу Верхнего Египта над Нижним, завоевательные войны и т. д. • В официальных рельефах того времени широкое развитие получают не религиозно-ритуальные или символические сцены, а события жизни, представленные так, чтобы подчеркнуть образ фараона-воина, сильного правителя мировой державы. • Появляются сцены сражений — это огромные, невиданные прежде в Египте рельефные картины, полные движения, массы действующих лиц, множество различных эпизодов. • Пейзаж занимает небывалое место в росписях. • Художники часто не обводят контуром изображения птиц и растений, животных и людей. Искусство Нового царства Рельефы и росписи Росписи гробницы Аменофиса II Гробница царицы Нефертари
