3697398_Barokko
advertisement
Литература к курсу лекций " ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ БАРОККО И КЛАССИЦИЗМА" ОБЩИЕ ПРОБЛЕМЫ* *Литература указывается в порядке хронологии годов издания, сначала дается литература на русском, а затем на европейских языках Dejob C. De l'infuence du Concile de Trente sur la Literature et les beaux arts chez les peuples catholiques. P., 1884 1900-1930 Вельфлин Г. Ренессанс и барокко (пер. с нем.). М. Бринкман А.Э. Площадь и монумент как проблема художественной формы. ( пер. с нем.). М., 1935 История архитектуры в избранных отрывках. М., 1935 Кристеллер П. История европейской гравюры XVII-XVIII вв. М.-Л., 1939 Riegl A. Die Entstehung der Barock-Kunst im Rom. Wien, 1908 Hausenstein W. Von Genie der Barock. B.,1921 Weisbach W. Der Barock als Kunst der Gegenreformation. B., 1921 Voss H. Die Malerie des Barock in Rome. B., 1924 Pevsner N. Beitrage zu einer geistgeschichtlichen Grundlegung der Kunst des Fruh-und Hochbarock// Repertorium fur Kunstwissenschaft, Bd. 5. 1928. S.225 ff. Croce B. Storia dell'eta barocco in Italia.Bari. 1929 Willey B. The Seventeenth Century Background. L., 1934 Schnurer G. Rftholische Kirche und Kultur in der Barockzeit. Paderborn, 1937 Praz M. Studies in Seventeenth Century Jmagery. v.I. L., 1939 1940-1960 Алпатов М. Этюды по истории западноевропейского искусства. М.. 1963 Всеобщая история искусства. Т.4. М., 1963 Памятники мировой эстетической мысли. Т.2. М., 1964 Мастера искусства об искусстве. ТТ.3, 6,7. М., 1965-1970 Ренессанс. Барокко. Классицизм. М., 1966 Всеобщая история архитектуры. Т.7. М., 1969 XVII в. в мировом литературном развитии. М., 1969 Pevsner N. Academies of Art: past and present. Cambr., 1940 Kimball F. The Creation of Rococo. Phil., 1943 1 Calcaterra C. Il problema del Barocco. Questioni e correnti di storia letteraria. Milano, 1945 Grassi L. Barocco e arti figurative // Emporium.V. CI, 1945 Mahon D. Studeis in Seicento Art and Theory. L., 1947 Highet G. The Classical Tradition. Oxford, 1949 Mahon D. Art Theory and Artistic Practice in the Early Seicento: Some Clasifications // The Art Bulletin. V.35. 1953. H. 226-232 Galassi Paluzzi C. Storia segreta dello stile dei Gesuiti. Roma, 1951 Male E. L'Art relidieux de la fin du XVI-e siecle, du XVII-e siecle et du XVIII siecle. P.,1951 Friedrich C.J. The Age of the Baroque. 1610-1660. N.Y. 1952 Getto G. La polemica sul Barocco. Letteratura e critica nel tempo. Milano, 1954 Retorica e Barocco. Atti del Congresso Internationale di studi umanistici. A cura di Castelli E. Roma, 1955 Kaufmann E. The Architecture in the Age of Reason. Cambr. Mass., 1955 (N.Y., 1965) Hausenstein W. Von Genie des Barock. Munich, 1956 Pigler A. Barockthemen. Budapest, 1956 (N.Y., 1971). Tapie V.L. Baroque et classicisme. P., 1957 Schonberger A., Soehner H. The Age of Rococo. L., 1960 Tapie V. L. The Age of Grandeur. L., 1960 Bialostocki J.B. Le Baroque: styl, epoque, attitude // L'Information d'Histoire de l'art. Jan.-Feb., 1962. P.19-33 Lees-Milne J. Baroque Europe. L., 1962 Manierismo, Barocco, Rococo: concetti e termini. Roma (Accademia dei Lincei). v. CCCLIX, 1962 Sandstrom S. Levels of Unreality // Figura NS.4. Uppsala, 1963 Antal F. Classicism and Romanticism. L., 1966 Kitson M. The Age of Baroque. Toronto, 1966 Rosenblum R. Transformations in Late Eighteenth Century Art. Princeton, 1967 Honour H. Neo-classicism. Harmondsworth, 1968 1970-1990 Прусс И.Е. Западноевропейское искусство 17 в. М., 1971 Ротенберг Е.И. Западноевропейское искусство XVII в. М., 1971 Лазарев В.Н. Старые европейские мастера. М., 1974 Искусство XVIII в. (Малая история искусства). М., 1977 Якимович Ф.К. Барокко и духовная культура XVII в. // Советское искусствознание, 76. Вып. 2. М., 1977. С. 91-133 2 Бунин А.В., Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства. Т.1.М., 1979 Литературные манифесты западноевропейских классицистов. М., 1980 Моран А де. История декоративно-прикладного искусства. М., 1982 Даниэль С.М. Картина классической эпохи. Проблема композиции в западноевропейской живописи XVII в. Л., 1986 Делиль Ж. Сады. Л., 1987 Ротенберг Е.И. Западноевропейская живопись XVII в. Тематические принципы. М., 1989 Аркин Д. Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990 Мак-Коркодейл Ч. Убранство жилого интерьера от античности до наших дней. М., 1990 ( М., 2005) Михайлов А.В. Поэтика барокко: завершение риторической эпохи / Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994 Базен Ж. Барокко и рококо(пер. с франц.). М., 2001 Барокко ( пер. с ?). М., 2001 ? Даниэль С.М. Европейский классицизм. Спб., 2003 Шоню П. Цивилизация классической Европы.Пер. с франц. Екатеринбург, 2005 Enggass R. , Brown J. Italy and Spain 1600-1750. N.Y.,1970 Held J. S., Posner D. 17th-18th Century Art. Baroque Painting, Sculture, Architecture. N.Y., 1971 ( 1979). Norberg-Schulz Ch. Baroque Architecture. Academy Ed., 1972 Haskell F. The Role of Patrons: Baroque Style Changes, Baroque Art: The Jesuit Contribution. N.Y., 1972 Kitao Kaori T. Circle and Oval in the Square of Sait Peter's. N.Y., 1973 Baroque Art: the Jesuit Contribution. N.Y., 1972 Greenhalgh M. the Classical Tradition in Art. From tha fall of the Roman empire to the time of Ingres. N.Y., 1976 Martin J. R. Baroque. N.Y., 1977 Hansmann W. Baukunst des Barock. Form, Funktion, Sinngehalt. Koln,1978 Cowell F.R. The Garden as a Fine Art from Antiquity to Modern Times. L., 1978 Andersen L. Barock und Rokoko. Munch., 1980 Haskell F. Patrons and Painters, Art and Society in Baroque Italy. Yale Univ. Press, 1980 Rykwert J. The first moderns. The architects of the eighteenth century. Cambr. Mass., 1980 Milman M. Architectures peintes en trompe-l'oeil. Geneve, 1986 3 The Triumph of Baroque. Architecture in Europe. 1600-1750. L., Torino,Milano, 1999 ИСКУССТВО ИТАЛИИ XVII-XVIII вв. Источники Baglione G. Le vite de'pittori, scultori ed architetti. Roma, 1642 Bellori G. P. Le vite di pittori, scultori ed architetti moderni. Roma, 1672 Manchini G. considerazioni sulla pittura. ( Ed. Marucchio A., Salerno L.) V. 1-2. Roma, 1956-1957 Pozzo A. Perspettiva pictorum et architectorum. V. 1-2. Roma, 1693-1700 Milizia F. Memorie degli architetti antichi e moderni. Bassano, 1785 Passeri G. B. Vite de'pittori, scultori ed architetti ( ed. J.Hess). Wienn, 1934 ОБЩИЕ ПРОБЛЕМЫ Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. М., 1986 Арган Дж.К. История итальянского искусства. Т. 2. М., 1990 Искусство Италии с древности до наших дней. М., 2004 ( пре. с анг.) Gurlitt C. Geschichte des Barockstiles in Italien. Stuttgart, 1887 Strzygowski Das Werden der Barockstiles bei Raphael und Corregio nebst linem Anhang uber Rembrandt. Wienn, 1898 Croce B. Storia dell'eta barocca in Italia. Bari, 1929 Marangoni M. Arte barocca. Firenze, 1927 ( 1953). Venturi A. Storia dell'arte italiana. V. IX-XI. Milano, 1933 Golzio V. Il Seicento e il Settecento. Torino, 1950 ( 1968). Wittkower R. Art and Architecture in Italy. 1600-1750. Baltimore, 1958 ( 1980). Lees-Milne J. Baroque in Italy. L., 1959 Haskell F. Patrons and Rainters: A Study in the Relations between Italian Art and Society in the age of Baroque. L., 1963 Griseri A. Le metamorfosi del barocco. Torino, 1967 Barocco europeo, barocco italiano, barocco salentino. Lecce, 1971 Levey M. The seventeenth and eighteenth century Italian schools. L., 1971 Wittkower R. Studies in the Italian Baroque. L., 1975 Heimburger Ravalli M. Architettura, scultura ed arti minori nel barocco italiano. Ricerchi nell'archivio Spada. Firenze, 1977 Fasiolo dell'Arco M. , Carandini S. L'effimero barocco: strutture della festa nella Roma dell'600. V. I. Roma, 1977; V. II. Roma, 1978 Klein R., Zerner H. Italian art 1500-1600. N.Y., 1989 4 АРХИТЕКТУРА Быков В.Е. Архитектура Италии и Франции XVII столетия. М., 1958 Ricci C. L'architettura barocca in Italia. Torino, 1922 Frey D. Architettura barocca. Roma-Milano, 1926 Delogu G. L'architettura italiana del Seicento e del Settecento. Firenze, 1935 Argan G. C. L'architettura barocca in Italia. Milano, 1957 ( 1963) Chierici G. Il palazzo italiano dal secolo XVII al XIX. Milano, 1957 Ivanoff N. I disegni italiani del Seicento. Scuole veneta, lombarda, ligure, napoletana. Venezia, 1959 Cattavi G. L'architettura barocca. Roma, 1962 Gloton M.C. Trompe-l'oeil et decor plafonnant dans les eglises romanes de l'age baroque. Roma, 1965 Hager W. Barock-Architektur. Baden-Baden, 1968 Zamboni S. Da Bernini a Pinelli. Bologna, 1968Brandi C. La prima architettura barocca. Pietro da Cortona, Borromoni, Bernini. Bari, 1970 Norberg-Schulz C. Barogue Architecture. N.Y., 1971 Norberg-Schulz C. Late Baroque and Rococo Architecture. N.Y., 1974 РИМ Брунов Н.И. Рим. Архитектура эпохи барокко. М., 1937 Дворцы Рима. М., 2005 (пер. с итал.) ? Riegl A. Die Entstehung der Barock-Kunst im Rom. Wien, 1908 Colasanti A. Case e palazzi barocchi di Roma. Milano, 1913 Munoz A. Roma barocca. Milano, 1928 Fokker T.H. Roman Baroque Art. The History of the Style. V. 1-2. L., 1938 Gerlini E. Piazza Navona. Catalogo. Roma, 1943 Derinaldis A. L'arte in Roma dal Seicento al Novecento. Bologna, 1948 Elling C. Rom. Arkitekturens Liv. fra Bernini til Thorvaldsen. Gyldendal, 1956 ( Boulder, 1975) Frank C. Die Barockvillen in Frascati. Munchen-Berlin, 1956 D'Onofrio C. Le Fontane di Roma. Roma, 1957 Lavagnino E., Ansaldi G.R., Salerno L. Altari barocchi in Roma. Roma, 1959 Hibbard H. The Architecture of the Palazzo Borghese. Roma, 1962 Portoghisi P. Roma barocca. Storia di una civilta architettonica. Roma, 1966 Salerno L. Piazza di Spagna. Napoli,1967 5 Bonnefoy J. Rome 1630. L'horizon du premier baroque. Paris, 1970 Bosticco S. ( и другие). Piazza Navona, Isola dei Pamphili. Roma, 1970 Eimer G. La Fabbrica di S. Agnese in Piazza Navona. V. 1-2- Stockholm, 1970 (1971). Portoghesi P. Roma barocca. V. 1-2. Bari, 1973 ВЕНЕЦИЯ Бек К. История Венеции. М., 2002 Венеция. Архитектура и живопись. Т. 1-2. М., ? Дворцы Венеции. М., 2003 Mazzotti G. ( и другие). Le ville venete. Treviso, 1954 ( 1967 и др.) Semenzato C. L'architettura di Baldassare Longhena. Padova, 1954 Wittkower R. S.Maria della Salute: Scenographie Architecture and the Venetian Baroque // Journal of Society of Architectural Historians. V. XVI, 1957 Bassi E. Architettura del Sei- e Settecento a Venezia. Napoli, 1962 Norwich J. J. Venice: the Greatness and the Fall. L., 1981 НЕАПОЛЬ, СИЦИЛИЯ Chierici G. La Reggia di Caserta. Roma, 1937 (1969). Fichera F. Luigi Vanvitelli. Roma, 1937 Ziino V. Contributi allo studio dell'architettura del'7000 in Sicilia. Palermo, 1950 Zauca A. La cattedrale di Palermo. Palermo, 1952 Pisani N. Barocco in Sicilia. Syracuse, 1958 Gandi G. Il barocco nella Sicilia orientale. Roma, 1964 Caroselli M.R. La Reggia di Caserta. Lavori costo effetti della costruzione. Milano, 1968 Blunt A. Neapolitan Baroque and Rococo Architecture. L., 1975 ГЕНУЯ Rubens P.P. Palazzi di Genova. 1622 (ed. Gurlitt H.). Berlin, 1924 Ratti C.G. Intruzione di quanto puo vedersi di piu bello in Genova. Genova, 1780 Grosso O. Portali e palazzi di Genova. Milano ( без даты) Grosso O. Decoratori genovesi. Roma, 1921 Rossi C.G. L'architettura religiosa barocca a Genova. Genova, 1959 Le ville genovesi. Genova, 1967 ПЬЕМОНТ Telluccini A. L'arte dell' architetto Filippo Juvarra in Piemonte. Torino, 1926 Rovere L., Viale V., Brinckmann A. E. Filippo Juvarra. Milano, 1937 6 Brizio A.M. L'architettura barocca in Piemonte. Torino, 1953 Atti del X Congresso di Storia dell'architettura. Roma, 1959 ( посвящен Пьемонту и творчеству Ювары). Mostra del barocco piemontese. Catalogo. V. 1-3. Torino, 1963 Peyrot A. Torino nei secoli. V. 1-2, Torino, 1965 Viale F.M. Mostra di Filippo Juvarra. Messina, 1966 Pommer R. Eighteenth Century architecture in Piemont. N.Y. -L., 1967 Tamburini L. Le chiesi di Torino dal rinascimento al barocco. Torino, 1968 Viale F.M. Filippo Juvarra scenografo e architetto teatrale. Torino, 1970 ВАЖНЕЙШИЕ ПЕРСОНАЛИИ ДЖАН ЛОРЕНЦО БЕРНИНИ Лившиц Н.А. Бернини. М., 1957 Лоренцо Бернини. Воспоминания современников. М., 1965 Дажина В.Д. Театр Лоренцо Бернини. // Итальянский сборник. вып. ? М.,? Baldinucci F. Vita di Gian Lorenzo Bernini. Firenze, 1682 ( Milano, 1948). Domenico Bernini. Vita del Cav. Gio. Lorenzo Bernini. Roma, 1713 Fraschetti S. Il Bernini. Milano, 1900 Grassi L. Bernini pittore. Roma, 1945 Martinelli V. Bernini. Milano, 1953 Bernini G.L. Fontana di Trevi, Commedia inedita. Roma, 1963 Hibbard H. Bernini. Harmondsworth, 1965 Bernini G. L. V. 1-2. Milano, 1966 Wittkower R. Gian Lorenzo Bernini, the Sculptor of Roman Baroque. L., 1966 ( 1990) Fagiolo dell'Arco Maurizio and Marcello Bernini. Una introduzione al gran teatro del barocco. Roma, 1967 D'Onofrio C. Roma vista da Roma. Roma, 1967 ( о Бернини и его времени). Lavin I. Bernini and the Crossing of Saint Peter's. N.Y., 1968 Kauffmann H. Giovanni Lorenzo Bernini. Die figurlichen Kompositionen. Berlin, 1970 Kuhn R. Gian Lorenzo Bernini und Ignatius Loyola // Argo. Festschrift fur Kurt Badt. Cologne, 1970. S. 324 и далее Petersson R.T. The art of Ecstasy. Teresa, Bernini and Crashow. N.Y., 1970 Weil M.S. The History and Decoration of the Ponte S. Angelo. Univ. Press, Penn, 1974 Lavin I. The Ars Moriendi and Sanque of Cristo / Bernini in Perspective. N. Jersey, 1976 7 Harris A.S. Selected Drawings of Gian Lorenzo Bernini. N.Y., 1977 Frommel Chistoph Luitpold Sant Andrea al Quirinale: genesi e struttura. Gian Lorenzo Bernini architetto e L'architettura europea del Sei - Settecento. Roma, 1983. P. 211-253 ФРАНЧЕСКО БОРРОМИНИ Hempel E. Francesco Borromini. Wien,1924 Argan G.C. Borromini. Verona, 1952 Portoghesi P. Borromini nella cultura europa. Roma, 1964 Bianconi P. Francesco Borromoni. Vita, opere, fortuna. Bellinzona, 1967 Thelen H. Francesco Borromini die Handzeichnungen (1620-1632). Graz, 1967 Marconi P. La Roma del Borromini. Roma, 1968 Portoghesi P. The Rome of Borromini. Roma, 1967 (N.Y., 1968) Ruffiniere du Prey P. de la. Solomonic Symbolism in Borromini's Church of S.Ivo della Sapienza // Zeitschrift fur Kunstgeschichte. Bd. 31. 1968. S. 216 и далее Studi sul Borromini. Atti del Convegno promosso dall'Accademia Nazionale di San Luca. Roma,1967. V.I. Roma, 1970; V.2. Roma, 1972 Steinberg L. Borromini's S. Carlo alle Quatro Fontane: A Study in Multiple forms and Architectural Symbolism. N.Y., 1977 Blunt A. Borromini. L., 1979 Portoghesi P. Francesco Borromini. Milano, 1990 ПЬЕТРО ДА КОРТОНА Fabbrini N. Vita del Cav. Pietro da Cortona. Cortona, 1896 Posse H. Das Deckenfresco des Pietro da Cortona im Palazzo Barderini...// Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen, Bd. XL. 1919 Munoz A. Pietro da Cortona. Roma, 1921 Mostra di Pietro da Cortona. Catalogo ( Marabottini A., Berti L.). Roma, 1956 Vitzthum W. A comment on the iconography of Pietro da Cortona's Barberini ceiling // The Burlington Magazine.V.CIII. 1961.P.427-433 Pietro da Cortona e della pittura barocca. Firenze, 1962 Noehles K. Die Louvre-Projekte von Pietro da Cortona und Carlo Rainaldi // Zeitschrift fur Kunstgeschichte. Bd. 24, 1961. Del Piazzo M. Pietro da Cortona. Mostra documentaria. Roma, 1969 Noehles K. La Chiesa dei SS.Luca e Martina nell'opera di Pietro da Cortona. Roma,1969 Campbell M. Pietro da Cortona at the Pitti Palace: A Study of the Planetary Rooms and Related 8 Projects. Princeton-N.Y., 1977 Топоров С.А. Джованни Баттиста Пиранези: избранные офорты. М., 1939 Kieven E. Alessandro Galilei. Bonn, 1960 Hibbard H. Carlo Maderno. L., 1972 Mayor A.H. Giovanni Battista Piranesi. N.Y., 1952 Wilton-Ely J. The Mind and Art of Giovanni Battista Piranesi. L., 1978 Piranesi and 18th century view of Rome. Roma, 2003 Hempel E. Carlo Rainaldi. Munchen, 1919 Fasolo F. L'opera di Hieronimo e Carlo Rainaldi. Roma, 1961 Wittkower R. Carlo Rainaldi and the Architecture of the High Baroque / Studies in the Italian Baroque. L., 1975 Schiavo A. La Fontana di Trevi e le altre opere di Nicola Salvi. Roma, 1956 Coudenhove-Erthal E. Carlo Fontana und die Architektur des romanischen Spatbarock. Wien,1930 Matthiae G. Ferdinando Fuga e la sua opera romana.Roma, 1951 Pane R. Ferdinando Fuga. Napoli, 1956 СКУЛЬПТУРА Ferrari G. La stucco nell'arte italiana. Milano, 1910 Ferrari G. La Tomba nell'arte italiana. Milano, 1916 Brinckmann A.E. Barockskulptur. Berlin-Neubalelsberg,1919 Brinckmann A.E. Barock-Bozzetti Frankfurt, 1923-1924 Vigezzi S. La scultura lombarda nell'eta barocca. Milano, 1930 Delogu G. La scultura italiana del Seicento e del Settecento. Firenze, 1932, 1933 Faldi I. La scultura barocca in Italia. Milano, 1958 Semenzato G. La scultura veneta del Seicento e del Settecento. venezia, 1966 Martinelli V. Scultura italiana dal manierismo al rococo. Milano, 1968 Pope-Hennessy J. Italian High Renaissance ahd Baroque Sculpture. L., 1970 Wittkower R. Sculpture: Processes and Principles. L., 1977 АНТОНИО КАНОВА Федотова Е.Д. Канова и его время. М., 200,? Канова (сб. ст.) ? Scarpellini P. Canova e l'ottocento. Milano, 1969 L'opera completa del Canova. Milanj, 1976 9 ЖИВОПИСЬ Виппер Б.Р. Проблема реализма в итальянской живописи 17-18 вв. М., 1966 Свидерская М.И. Искусство Италии XVII в. Основные напрвления и ведущие мастера. М., 1999 Ojetti U. Il ritratto italiano dal Caravaggio al Tiepolo. Bergamo, 1927 Constantini V. La pittura italiana del'600. Milano, 1930 Delogu G. La pittura italiana del Seicento. Firenze, 1931 Moschini V. La pittura italiana del Settecento. Firenze, 1931 Mccomb A. Baroque Painters in Italy. Harvard, 1934 Buscaroli R. La pittura di paesaggio in Italia. Bologna, 1935 Lorenzetti G. La pittura italiana del Settecento. Novara, 1948 Waterhouse E. Italian Baroque Painting. L., 1962 Sjostrom I. Quadratura: Studies in Italian Ceiling Painting. Stockholm, 1978 Mccrquadale C. The Baroque painters of Italy. Oxford, 1979 ГЛАВНЫЕ ЦЕНТРЫ БОЛОНЬЯ Malvasia C. Le pitture di Bologna. Bologna, 1686 ( ed. Emiliani A., Bologna,1969) Zanotti F.M.C, Storia dell' Accademia Clementina. Bologna, 1739 Mostra del Settecento bolognese. Catalogo. Bologna, 1935 Zucchini G. Paesaggi e rovine nella pittura bolognese del Settecento. Bologna, 1947 Gnudi C. ( и другие). Maestri della pittura del Seicento emiliano. Catalogo. Bologna, 1959 ВЕНЕЦИЯ Федотова Е.Д. Венецианская живопись эпохи Просвещения. М., 2004 Fiocco G. La pittura veneziana del Seicento e del Settecento. Verona, 1929 (Firenze-Paris, 1929 ; на английском языке) Delogu G. Pittori veneti minori del Settecento. Venezia, 1930 Mather F.J. Venetian painters. N.Y.,Holt,1936 Pallucchini R. La pittura veneziana del'700. Bologna, 1951-1952 Donzelli C. I pittori veneti minori del Settecento. Firenze, 1957 Levey M. Painting in XVIII century Venice. L., 1959 ( и последующие годы издания) Pallucchini R. La pittura veneziana del Settecento. Venezia, 1960 Martini E. La pittura veneziana del Settecento. Venezia, 1964 Donzelli C., Pilo G.M. I Pittori del Seicento veneto. Firenze, 1967 10 Robinson F.M. Rembrandt's Infuence in Eighteenth Century Venice // Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek. V. XVIII. 1967.P. 167 и далее. Precerutti Garberi M. Affreschi settecenteschi delle ville venete. Milano, 1968 (L.,1971). Steer J. A concise history of venetian painting. N.Y.-Washington,1970 Levey M. The Later Italian Pictures. L., 1971 (catalogue) ГЕНУЯ Mostra della pittura del Seicento e Settecento in Liguria. Catalogo. Milano, 1947 Marcenaro C. (и другие). Mostra dei pittori genovesia Genova nel'600 e nel'700. Genova, 1969 НЕАПОЛЬ Знамеровская Г.П. Неаполитанская живопись I половине 17 в. М., 1978 Prota-Giurleo U. Pittori napoletani del Seicento. Napoli, 1913 Sitwell S. Southern Baroque Art. L., 1924 De Rinaldis A. Neapolitan Painting of the Seicento. N.Y., 1929 Causa R. Pittura napoletana dal XV-XIX secolo. Bergamo, 1957 Carpegna N. di. Pittori napolitani del'600 e del ' 700. Catalogo. Roma, 1958 Manccini F. Scenografia napoletana dell'eta barocca. Napoli, 1964 Gilbert C. Baroque Painters of Naples. Catalogue. Florida, 1971 ЛОМБАРДИЯ Nicodemi G. Pittori Lombardi. Roma, 1922 Longhi R., Cipriani R., Testori G. I pittori della realta in Lombardia. Catalogo. Milano, 1953 Mazzini F. Mostra di Fra Galgario e del Settecento in Bergamo. Catalogo. Milano, 1955 РИМ Memorie per servire alla storia della romana Accademia di San Luca. Roma, 1823 Voss Y. Die Malerie des Barock in Rome. Berlin, 1924 Mostra di Roma secentesca. Catalogo. Roma, 1930 Donati U. Artisti ticinesi a Roma. Bellinzona, 1942 Briganti G. I Bamboccianti. Pittori della vita popolare nel Seicento. Catalogo. Roma, 1950 Puyvelde L. van. La peinture flamande a Rome. Drussels. 1950 Carpegna N. di. Paesisti e vedutisti a Roma nel'600 e nel'700. Catalogo. Roma, 1956 Il Settecento a Roma. Catalogo. Roma, 1959 Waterhouse E. Baroque Painting in Rome. The Seventeenth Century. Oxford, 1976 ФЛОРЕНЦИЯ Campbell M. Medici Patronage and the Baroque: A Reappraisal // Art Bulletin. V.XLVIII. 1966. P. 11 133 ( и далее). Chiarini M. Artisti alla corte granducale. Firenze, 1969 The Twilight of the Medici: Late Baroque Art in Florence, 1670-1743(ed. Rossen S.F.). Detroit, 1974 ВАЖНЕЙШИЕ ПЕРСОНАЛИИ КАРАВАДЖО Знамеровская Т. П. Микеланджело да Караваджо. М., 1955 Всеволожская С. Микеланджело да Караваджо.М., 1960 Микеланджело да Караваджо. Воспоминания современников. Документы. М., 1975 Золотов Ю.К. Цуккаро и Караваджо: сущность конфликта / Советское искусствознание"78. Вып. 1. М., 1979. С. 179-193 Маркова В.Э. Караваджо и классическая традиция итальянского искусства / Советское искусствознание"83. Вып.1. М., 1984. С. 75-87 Свидерская М.И. Караваджо. Первый современный художник. М., ? Venturi L. Il Caravaggio. Novara, 1951 Longhi R. ( и другие). Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi. Milano, 1951 Longhi R. Il Caravaggio. Milano, 1952 ( Roma-Dresden, 1968) Friedlaender W. Caravaggio Studies. Princeton-N.Y., 1955 ( N.Y., 1969) Hinks R. Michelangelo Merisi da Caravaggio. L., 1953 Argan C.G. Il "realismo" nella poetica del Caravaggio / Scritti di storia dell'arte in onore di L. Venturi.Roma, 1956 Tutta la pittura del Caraggio. A cura di Cos. Baron. Milano, 1956 Wagner H. Michelangelo da Caravaggio. Bern, 1958 Steinberg L. Observations in the Cerasi Chapel // Art Bulletin. V. XLI. 1959 Scavizzi G. Caravaggio e caravaggeschi. Catalogo della Mostra. Palazzo Reale, Napoli. Napoli, 1963 Berti L. Caravaggio: le storie di San Matteo. Album. Firenze, 1965 Bottari St. Caravaggio. Firenze, 1966 Caravaggio Mich. I sequaci del Caravaggio a Napoli. Milano, 1966 Moir A. The Italian Followers of Caravaggio. V. 1-2- Cambrige. Mass., 1966 Caravaggio Michelangelo. L'opera completa del Caravaggio. Milano, 1967 Dell'Acqua G.A., Ginotti M. Il Caravaggio e le sue grande opere da San Luigi dei Francesi. Milano, 1971 12 The Burlington Magazine. V. 116.N 859, 1974 ( посвящен Караваджо) Lavin I. Divine Inspiration in Caravaggio's two "St. Mattehews" // Art Bulletin. V. 56, 1974. PP.5981,590-591 Marani M. Io, Michelangelo da Caravaggio. Roma, 1974 Rottgen H. Il Caravaggio: Ricerche e interpretazioni. Roma, 1974 Posner D. Caravaggio's Homo-Erotic Early Works // Art Quaterly. V. XXXIV,1975. P.301-324 Spear R. Caravaggio and His Followers. N.Y., 1975 Caravaggio Michelangelo Merisi. N.Y., 1982 КАРРАЧЧИ Bellori G.P. The Lives of Annibale and Agostino Carracci (перевод на английский). L., 1968 Tietze H. Annibale Carracis Galerie im Palazo Farnese und seine romische Werkstatte// Jahrbuch der Kunsthistorische s/g. des Allerhichsten Kaiserh., Bd. XXVI. 1906 Foratti A. I Carracci nella teoria e nell'arte. Citta di Castello, 1913 Bodmer H. Lodovico Carracci. Burg, 1939 Mahon D. Mostra dei Carracci. Disegni. Bologna, 1956 Mostra dei Carracci. Catalogo critici. Bologna, 1956 Calvesi M., Casale V. Le incisioni dei Carracci. Catalogo. Roma, 1965 Martin J.R. The Farnese Gallery. Princeton, 1965 Dempsey C. "Et Nos Cedamus Amori": Observations on the Farnese Gallery // Art Bulletin. V. 50, 1968. P. 363 и далее. Dempsey C. Annibale Carracci and the Beginnings of Baroque Style. Gluckstadt-N/Y/, 1977 Posner D. Annibale Carracci: A Study in Reform of Italian Painting around 1590. V.1-2. L., 1971 ТЬЕПОЛО Ольшансая Н.И. Тьеполо. М., 1957 Molmenti P. Giov. Bat. Tiepolo. Milano, 1909 Sack E. Giambattista und Domenico Tiepolo. Hamburg, 1910 Lorenzetti G. Mostra del Tiepolo. Catalogo. Venezia, 1951 Shaw J. Beam. The Drawings of Domenico Tiepolo. L., 1962 Morassi A. A Complete Catalogue of the Paintings of Giov. Bat. Tiepolo. L., 1962 Mariuz A. Giov. Domenico Tiepolo. Venezia, 1971 Levey M. Giambattista Tiepolo. L., 1986(1994) Peter O. Kruckmann Heaven on Earth. Tiepolo Masterpieces of the Wurzburg Years.Munchen, 13 N.Y., 1996 Giambattista Tiepolo. 1696-1996. (catalogue). N.Y., 1996 ВЕДУТА Ozzola L.G. Pannini. Torino, 1921 Arisi F.G. Pannini. Cassa di Risparmio di Piacenza, 1961 Briganti G. Garpar Van Wittel e l'origine delle veduta settecentesca. Roma, 1966 Rizzi A. Luca Carlevaris. Venezia, 1967 Zampetti P. I vedutisti veneziani del Settecento. Venezia, 1967 Toredano R. Marieschi M. Milano, 1988 Manzelli M. Marieschi M. Venezia, 1991 ГВАРДИ Никитюк О.Д.Франческо Гварди. М., 1968 Fiocco G. Francesco Guardi. Firenze, 1923 Goering M. Francesco Guardi. Wien, 1944 Maffei F. de. Gian Antonio Guardi pittore di figure. Verona, 1951 Shaw J. Byam. The Drawings of Francesco Guardi. L., 1951 Moschini V. Francesco Guardi. L., 1956 Pignatti T. Disegni dei Guardi. Firenze, 1967 Morassi A. L'opera completa di Francesco Guardi. Venezia, 1973 Morassi A. Guardi. Tutti i disegni. Venezia, 1975 Francesco Guardi. Catalogo. Gorizia, 1987 Succi D. Francesco Guardi. Sylvana, 1993 КАНАЛЕТТО, БЕЛОТТО Watson F.J.B. Canaletto. L.,1949 Moschini V. Canaletto. Milano, 1954 (L.,1955) Constable W.G. Canaletto. V. 1-2. Oxford, 1962 Kozakiewicz S. Bernardo Bellotto. V. 1-2. L., 1969 (1971) Pignatti T. Canaletto. Selected Drawings. Pennsylvania, 1970 Bromberg R. Canaletto's Etchings. L., 1971 Links J.G. Canaletto and his Patrons. L., 1977 Corloz A. Canaletto: una Venezia immaginaria. V. 1-2. Milano, 1985 Succi D. Canaletto and Visentini. Venezia, 1986 The Image of London (catalogue). L., 1987 14 Baetjer K., Links J.G. Canaletto. Catalogue. N.Y.,1989 Links J.G. Canaletto. Phaidon-L., 1994 Canaletto and England. Catalogue. Birmingham, 1994 ТЕАТР Mariani V. Storia della scenografia italiana. Firenze, 1930 Ricci C. La Scenografia italiana. Milano, 1930 Loranzetti G. Le feste e le maschere veneziane. Venezia, 1937 Tintelnot H. Barock-theater. Berlin, 1939 Mayor A.H. The Bibiena Family. N.Y., 1945 ОТДЕЛЬНЫЕ ИМЕНА Borelli E. Pompeo Batoni (1708-1787). Lucca, 1967 Locatelli M.A. Fra Galgario. Bergamo, 1945 Mazzini F. Mostra di Fra Galgario e del Settecento a Bergamo. Catalogo. Milano, 1955 Fra Galgario ( 1655-1743) nelle collezioni private Bergamasche. Bergamo, 1967 Grimaldi N. Il Guercino. Gian Francesco Barberini (1591-1666). Bologna , 1957 (1968). Mahon D. Il Guercino. Catalogo critico dei disegni. Bologna, 1969 Ferrari O., Scavizzi G. Luca Giordano. V. 1-3. Napoli, 1966 Millen R. Luca Giordano a Palazzo Medici Riccardi. Firenze, 1965 Luca Giordano. Milano, 1966 Malamani V. Rosalba Carriera. Bergamo, 1910 Voss H. Giuseppe Maria Crespi. Roma, 1921 Arcangeli F., Gnudi C. Mostra celebrativa di Giuseppe Maria Crespi. Catalogo. Bologna-Milano, 1948 Giuseppe Maria Crespi. Milano, 1965 Merriman M.P. Two Late Works by G.M.Crespi // Burlington Magasin. V.CX. 1968.P.120 и далее Longhi Pietro. Milano, 1964 Pignatti T. Pietro Longhi. Venezia, 1968(L.-N.Y., 1969) Geiger B. Alessandro Magnasco. Berlin, 1914 Geiger B. I disegni del Magnasco. Padova, 1945 Pospisil M. Magnasco. Firenze, 1945 Bonzi M. Saggi sul Magnasco. Genova, 1947 Syamken G. Bildinhalte des Alessandro Magnasco. Hamburg, 1965 Zava Bocazzi F. Giambattista Pittoni. Venezia, 1978 15 Kerber B. Andrea Pozzo. Berlin-N.Y., 1971 Refice Taschetta C. Mattia Preti. Brindici, 1961 Pallucchini R. Piazzetta. Milano, 1956 Boehm Max von. Guido Reni. Bielefeld-Leipzig, 1925 Gnudi C., Cavalli G.C. Mostra di Guido Reni. Bologna, 1954 Gnudi C., Cavalli G.C. Guida Rni. Firenze, 1955 Guido Reni. Milano, 1964 L'opera complita di Guido Reni. Milano, 1971 Derschau J. Sebastiano Ricci. Heidelberg, 1922 Pilo G. M. Marco Ricci. Catalogo. Venezia, 1963 Daniels J. Sebastiano Ricci. Hove, 1976 Lady Sydney Morgan The Llife and Times of Salvatoe Rosa. Paris, 1824 Ozzola L. Vita e opere di Salvator Rosa. Strasbourg, 1908 Salerno L. Salvator Rosa. Milano, 1963 Limentani V. Poesie e lettere inedite di Salvator Rosa. Firenze, 1950 Limentani V.Bibliografia della vita e delle opere di Salv. Rosa, Firenze, 1955 Harris A.S. Andrea Sacchi. L., 1977 Bologna F. Francesco Solimena. Napoli, 1958 Schwanenberg H. Leben und Werk des Massimo Stanzioni. Bonn, 1937 Mortari L. Bernardo Strozzi. Roma, 1966 Bernardo Strozzi. Milano, 1966 Oldenbourg R. Domenico Fetti. Roma, 1921 Longhi R., Cipriani R., Testori G. I pittori della realta in Lombardia. Catalogo. Milano, 1953 Malle L., Testori G. Giacomo Ceruti e la ritrattistica del suo tempo nell'Italia settentrionale. Torino, 1967 16 ИСКУССТВО ИСПАНИИ XVII-XVIII ВВ. ОБЩИЕ РАБОТЫ Культура Испании. Сб. ст. М., 1940 Малицкая К.М. Испанское искусство 16-17 вв. М., 1947 Левина И.М. Искусство Испании 16-17 вв. М., 1965 Испанская эстетика. М., 1977 Каптерева Т.П. Искусство Испании. Очерки. М., 1989 Силюнас В. Стиль жизни и стили искусства. Маньеризм и барокко в Испании / Искусствознание. 1/ 99. М., 1999 Искусство Испании ( пер.). М., 2004 Summa artis. Historia general del arte. V.1-50. Madrid, 1960 – Ars Hispaniae. Historia universal del arte hispanico. V. 1- , Madrid. 1970Schubert O. Geschichte des Barock in Spanien. Esslingen, 1908 Calvert A.F. Spain. An historical and descriptive account of its architecture, landscape and arts. V. 1-2. New York, 1924 Kehrer H. Spanische Kunst von Greco bis Goya. Munchen, 1926 Sitwell S. Southern baroque art. A Study of painting, architecture and music in Italy and Spain of 17-18 centuries. London, 1930 Weisbach W. Spanish Baroque art. Cambr., 1941 Lozoyade Contreras J. de, Historia del arte hispanico. T. 1-5. Barcelona, 1931-1949 Haden O. Patterns and priciples of Spanish Art. Madison, 1943 Soria M. Art in Spain. London, 1955 Gallego y Burin A. El barroco granadino. Granada, 1956 Gaya Nuno J. A. Historia del arte espanol. Madrid, 1957 Gudiol J. The Arts of Spain. London, 1964 Chudoba B. Spain and the Impire. 1519-1643. N.Y., 1969 Domonoquez Ortiz Antonio Historia de Sevilla en el siglo XVII. Sevilla, 1983 ИСТОЧНИКИ Мастера искусства об искусстве. Т. 3. М., 1967 Pacheco Francisco Arte de la pintura, su antiguedad y grandezas. 1649 ( изд. Madrid, 1956: Francisco J. Sanchez Canton. V. 1-2) Palomino de Castro y Velasco, Acisclo Antonio El museo pictorico y escala optica. V. 1-3. El Parnaso espanol pintoresco laureado. Madrid, 1724 Ponz Antonio Viage de Espana. V. 1-18. Madrid, 1772-1794 Cean Bermuder, Juan Agustin Diccionario historico de los mas ilustres profesores de las bellas artes en Espana. V. 1-6. Madrid, 1800 ( изд. 1965). АРХИТЕКТУРА Pillement G. Les cathedrals d’Espagne. V. 1-3. Paris, 1951-52 Chamoso Lamas M. La architectura barroca en Galicia. Madrid, 1955 Harvey J. The Cathedrals of Spain. London, 1957 Kubler G., Soria M. Art and Architecture in Spain and Portugal and their American dominions. 1500 to 1800. Harmondsworth, 1959 El Escorial. 1563-1963. IV Centenario. Madrid, 1963 17 Chueca Goitia F. Historia de la architectura Espanola. Madrid, 1965 ЖИВОПИСЬ Loga V. von, Die Malerei in Spaien vom XIV bis XVIII Jahrhundert. Berlin, 1923 Post Ch. R. A History of the Spanish painting. V. 1-12. Camb.(Mass.). 1935-1958 Encina J. de, La pintura Espanola. Mexico, 1951 Lassaigne J. La peinture espagnole. V. 1-2. Paris, 1952 Gallego J. La peinture espagnole. Paris, 1962 Guinard P. Les peinters espagnols. Paris, 1967 Gallego J. Vision et symbols la peinture espagnole du siecle d’or. Paris, 1968 Angulo Yniguez D., Perez Sanchez A.E. Historia de la pintura Espanola. Escuela madrilène del sugundo tercio del siglo XVII. Madrid, 1983 Brown J. Painting in Spain: 1500-1700. Yale Univ. 1998 ( last edition). СКУЛЬПТУРА Gomez-Moreno M. Breve historia de la escultura Espanola. Madrid, 1935 Pillement G. La sculpture baroque espagnole. Paris, 1945 Weise G. Die spanische Plastik der Renaissance und des Fruhbarock. Tubingen, 1956 La escultura ss XVI a XVIII [ Album]. Barcelona, 1957 Martin Gonzales J.J. Escultura barocca castellana. Madrid, 1959 ОТДЕЛЬНЫЕ ИМЕНА Веласкес Каптерева Т.П. Веласкес и испанский портрет XVII века. М., 1956 Кеменов В. Картины Веласкеса. М., 1969 Знамеровская Т.П. Веласкес. М., 1978 Якимович А. Диего Веласкес. Художник и дворец. М., 1989 Батикль Ж. Веласкес ( пер. с франц.). М., 2003 Stirling-Maxwell W. Velazquez and his Works. London, 1855 Cruzada Villaamil G. Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velazquez. Madrid, 1885 Curtis Charles B. Velazquez and Murillo: A Discriptive and Historical Catalogue. N.Y., 1883 Beruete Aureliano de Velazquez. Paris. 1898 Justi C. Diego Velazquez und sein Jahrhundert ( Bonn, 1883,1903), Zurich, 1933 Mayer A.L. Velazquez: A Catalogue Raisonne of the Pictures and Drawings. London, 1936 Lafuente Ferrari E. Velazquez: Complete Edition. London, 1943 Maravall J.A. Velazquez y el espiritu de la Modernidad. Madrid, 1960 Varia Velazquena: homehaje a Velazquez en ei III centenario de su muerte, 1660-1960. v. 1-2. Madrid, 1960 Velazquez y lo Velazqueno; Catalogo de la exposicion homenaje a Diego de Silva Velazquez en el III centenario de su muerte. Madrid, 1961 Lopez Rey Jose, Velazquez: A Cataloque Raisonne of His Oeuvre with an Introductory study. London, 1963 Camon Aznar J. Velazquez. V. 1-2. Madrid, 1964 Bardi P.M. Tout l’oeuvre peint de Velazquez. Introduction par Yves Bottineau. Paris, 1969 Gudiol J. Velazquez, 1599-1660: Historia de su vita, catalogo de su obra, studio de la evolucion de su tectica. Barcelone, 1973 18 Lopez Rey J. Velazquez: the Artist as a Maker. Lausanne-Paris, 1979 Harris E. Velazquez. Oxford, 1982. Baticle J. Velazques. Peintre hidalgo. Paris, 1997 Алонсо Кано Martines Chumillas M. Alonco Cano. Madrid, 1950 Wethey H.E. Alonco Cano. Princeton, 1955 Gomez-Moreno M.E. Alonco Cano. Madrid, 1956 Алонсо Санчес Коэльо Breuer-Hermann S. Alonco Sanchez Coello y el retrato en la corte de Felippe II. Museo del Prado. Madrid Хуан Пантоха дела Крус Хуан Пантоха де ла Крус. Л., 1969 Луис де Моралес Tormo E. El divino Morales. Barcelona, 1917 Gaya Nuno J.A. Luis de Morales. Madrid, 1961 Бартоломео Мурильо Ваганова Е.О. Мурильо и его время. М., 1988 Murillo Bartilome Esteban. La obra pictorial completa. Barcelona, Madrid. 1978 Рибальта Domenech Benito F. Los Ribalta y la pintura valenciana de su tiempo. Madrid, 1987 Kowal D.M. Ribalta y los Ribaltescos. La evolution del estelo barocco en Valencia. Valencia, 1985 Darby Delph F. Francisco Ribalta and his school. Camb.(Mass.). 1938 Рибера Знамеровская Т.П. Хусепе Рибера. М., 1981 Perez Sanchez A.E., Spinosa N. L’opera completa del Ribera. Milano, 1978 Mayer A.L. Jusepe de Ribera (lo Spagnoletto). Leipzig, 1923 Brown J. Jusepe de Ribera: Prints and Drawings. Princeton, N.Y., 1973 Trapier E. du Gue Ribera. N.Y., 1952 Сурбаран Малицкая К.М. Франсиско Сурбаран. М., 1963 Gaya Nuno J.A. Zurbaran. Barcelona, 1948 Soria M. The painting of Zurbaran. London, 1953 Guinard P. Zurbaran et les peintres espagnoles de la vie monastigue. Paris, 1960 Zurbaran. Exhibition. N. Y., 1989 Эль Греко Валлантен А. Эль Греко. М., 1962 (пер. с франц.) Каптерева Т.П. Эль Греко. Монографический очерк. М., 1965 Kehrer H. Greco al Gestalt des Manierismus. Munchen, 1939 Camon Aznar J. Dominico Greco. V.1-2. Madrid, 1950 Guinard P. El Greco: Biographical and Critical Study. Skira, 1956 Wethey H. El Greco and his school. V.1-2. Princeton, 1962 Lafnente Ferrari E. El Greco: the Expressionism of his Final Years. N.Y., 1969 Davies D. El Greco. Oxford , London, 1976 L’opera completa del Greco. Mileno, 1978 Mocanu V. El Greco. Buc., 1980 Marias F., Bustamante Garcia A. Las ideas artisticas de El Greco: comentarios a un texto inedito. Madrid, 1981 El Greco de Toledo. Madrid, 1982 19 Brown J. Figures of thought. El Greco as Interpreter of History, Tradition and Ideas | Studies in the History of Art. V.13, 1984 Mann R.G. El Greco and his Patrons. Three Major Projects. Camb., 1986 El Greco of Toledo. Madrid, 1999-2000. El Greco. London, 2003 20 Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 1 1. Современная концепция барокко 2. Французская архитектура 1-ой половины 17 в. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 2 1.Творчество Франческо Борромини. 2. Голландский пейзаж 17 в. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. 21 Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 3 1. Караваджо: ансамбли капеллы Контарелли в ц. Сан Луиджи Деи Франчези и капеллы Черази в ц. Санта Мария дель Пополо в Риме. 2. Портреты Рембрандта Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 4 1. Испанская архитектура и живопись рубежа 16-17 вв. Ансамбль Эскориала. 2. Творчество бр. Карраччи. 22 Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 5 1.Архитектура раннего барокко в Риме. 2. Творчество Эль Греко Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 6 1.Церковные постройки Парижа 17 в. 23 2.Портретное творчество Дж.Л.Бернини Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 7 1. Ансамбли площадей Навона и Дель Пополо в Риме. 2. Позднее творчество Рембрандта Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 8 24 1. Творчество Дж. Л. Бернини – архитектора 2. Творчество Н. Пуссена: основные этапы творчества Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 9 1. Творчество Караваджо 2. Замок Во ле Виконт: архитектура, интерьер, садово-парковый ансамбль Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма 25 Билет 10 1. Творчество Хусепе Риберы 2. Французская скульптура 17 в. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 11 1. Ансамбль собора св. Петра в Риме: градостроительное решение, архитектура, скульптура. 2. Классические темы и образы в творчестве П.П. Рубенса Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет 26 Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 12 1. Площади Парижа 17 в. 2. Творчество Сурбарана Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 13 1. Архитектура зрелого барокко в Турине и Венеции. 2. Мифологический жанр в творчестве Н. Пуссена Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. 27 Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 14 1.Монументально-декоративная живопись барокко в Италии ( П. да Кортона, Ланфранко, Гаули и Поццо). 2. Архитектурный ансамбль Версаля. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 15 1. Живопись северной Италии 17 в. (Строццо и Фетти). 2. Творчество Франсуа Мансара Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. 28 Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 16 1.Творчество Д.Веласкеса 2.Ансамбль версальского парка. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 17 1. Творчество Луи Лево 2. Голландский натюрморт 17 в. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. 29 Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 18 1. Офорты Рембрандта 2. Дж. Л.. Бернини – скульптор Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 19 1. Общая характеристика творчества Диего Веласкеса 2. Архитектура Восточного фасада Лувра 30 Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 20 1. Пейзаж в творчестве Н. Пуссена 2. Творчество Б.Эстебана Мурильо Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 21 1. Неаполитанская школа живописи 17 в. ( М. Стационе, М. Прети, Караччоло, работы Л. Джордано в Неаполе) 31 2. Мифологические образы в творчестве Диего Веласкеса Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 22 1.Творчество бр. Ленен 2.Алтарные картины П.П. Рубенса Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 23 32 1.Делфтская школа в голландской живописи 17 в. 2. Творчество Клода Лоррена Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 24 1. Французская искусства рубежа 16-17 вв. : вторая школа Фонтенбло 2. Творчество Франца Халса Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма 33 Билет 25 1. Творчество Рембрандта 1630-х гг. 2. Французская архитектура конца 17 в. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 26 1. Творчество Жака Калло 2. Раннее творчество Диего Веласкеса Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет 34 Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 27 1. Творчество представителей болонского академизма ( Фр. Альбани, Гвидо Рении, Гверчино, Доменикино) 2. Пейзаж в живописи Рубенса Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 28 1. Творчество П.П. Рубенса 1620-х гг. 2. Творчество Шарля Лебрена Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. 35 Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 29 1. Творчество Вермера Делфтского 2. Искусство Жоржа де Ла Тура Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 30 1.Зрелое и позднее творчество Диего Веласкеса 2. Творчество Ван Дейка 36 Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 31 1. Пейзажи Якоба Рейсдаля 2. Портрет в творчество Диего Веласкеса Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 32 1. Творчество Сальватора Розы 2. Испанская скульптура 17 в. 37 Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 33 1. Творчество Йорданса 2. Испанский натюрморт 17 в. Особенности жанра бодегон. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 34 38 1. Французская живопись 2-ой пол. 17 в. 2. Групповые портреты Франца. Халса Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 35 1. Голландский натюрморт 17 в. 2. Испанский придворный портрет 17 в. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма 39 Билет 36 1. Фламандский бытовой жанр в творчестве Браувера и Остаде 2. Караваджизм в итальянской живописи 17 в. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Билет 37 1. Сцены в интерьере в голландской живописи 17 в. 2. Церковь Сан Карло алле Кватре фонтане Фр. Борромини и церковь Сант Андреа аль Квиринале Дж. Л. Бернини. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. Московский Государственный университет Исторический факультет Отделение всеобщей истории искусства Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма 40 Билет 38 1. Фламандский пейзаж 17 в. 2. Академизм и караваджизм во французской живописи 1620-40-х гг. Зав. кафедрой Всеобщей истории искусства проф. Головин В.П. 41 Присоединяю к этому вопросы по Италии 18. в. Архитектура Рима 18 в. Ансамбль площади ди Спанья. Скульптурные фонтаны Рима 18 в. ( на примере фонтана Треви) Архитектура Пьемонта. Творчество Ф. Ювары. Ансамбль Палаццо Реале в Казерте. Творчество А. Маньяско. Творчество Джузеппе Мария Креспи и развития реалистических тенденций в итальянской живописи 18 в. 8. Творчество Витторе Гисланди. 9. Особенности развития римской художественной школы 18 в. ( на примере творчества П.Батони и Бенефиала). 10. Творчество Ф. Солимены. 11. Развитие жанра ведуты в итальянском искусстве 18 в. 12. Творчество А. Каналетто и Б.Беллотто. 13. Творчество Ф.Гварди 14. Творчество Дж.Б.Пиранези – гравера и архитектора. 15. Творчество Дж.Б.Тьеполо. Общая характеристика. 16. Монументально-декоративная живопись Тьеполо. 17. Религиозная живопись Тьеполо – развитие типологии барочной алтарной картины. 18. Декоративный ансамбль во дворце князя епископа Франконии в Вюрцбурге. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. И кое-что о Каналетто: большая книга на английском языке – Links J.G. Canaletto. L. 1994 И кое-что о Маньяско – литература в основном на итальянском языке, но есть каталоги на английском : The Settecento. Italian Rococo and Early Neo-Classical Painting 1700-1800. Matthiesen Fine Art, L. 1987 и должна была выйти, но не знаю появилась ли книга O. Mandel What painting mean : the case of Alessandro Magnasco. 42 МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ УТВЕРЖДАЮ Руководитель Департамента образовательных программ и стандартов профессионального образования _________________В.И. Кружалин « » ____________________ 200 г. ПРОГРАММА КУРСА ЛЕКЦИЙ ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ БАРОККО И КЛАССИЦИЗМА Федерального компонента цикла ОПД.Ф.06 ГОС ВПО второго поколения по специальности 020900 Искусствоведение Рекомендовано Советом по истории и искусствоведению УМО по классическому университетскому образованию Председатель Совета по истории и искусствоведению УМО по классическому университетскому образованию, профессор С.П.Карпов МОСКВА 43 2006 Программа дисциплины «Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма» федерального компонента Цикла ОПД. Ф. 06 составлена в соответствии с государственным образовательным стандартом высшего профессионального образования второго поколения по специальности: 020900 Искусствоведение Авторы: доктор искусствоведения, профессор Дажина В.Д. (Италия и Испания) Кандидат искусствоведения, ст. преподаватель Бодрова В.Н. (Голландия, Фландрия) Кандидат искусствоведения, ст. преподаватель Ефимова Е.А. (Франция) Кандидат искусствоведения, ст. преподаватель Соколова М.В. (Англия) 44 Программа курса лекций Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма Годовой курс лекций «Западноевропейское искусство эпохи барокко и классицизма» охватывает один из наиболее сложных и противоречивых периодов в истории искусства, ознаменованный развитием ведущих национальных художественных школ – Италии, Испании, Франции, Голландии, Фландрии и Англии, расцветом придворного искусства абсолютистских и государств, развитием естественной науки рационалистической философии, светской литературы и театра, социальных утопий, подготовивших идеи европейского Просвещения. Программа курса состоит из двух разделов, соответствующих общепринятой культурно-исторической периодизации – первый раздел посвящен развитию искусства Италии, Испании, Голландии, Фландрии и Франции XVII в., второй – главным образом, искусству Италии, Франции и Англии XVIII в. Западноевропейское искусство XVII в. Общие проблемы культуры и искусства Западной Европы XVII в. Историческое своеобразие европейского искусства XVII в. Развитие национальных художественных школ, их тесное взаимодействие в русле ведущих стилевых тенденций эпохи, многообразие форм проявления общего для национальных культур мировосприятия, основанного на изменении в системе отношений человека и мира, личности и общества. Взаимодействие традиций, школ и индивидуальных манер – основа неповторимого своеобразия культуры и искусства XVII в. Барокко, классицизм и натурализм (или реализм) – основные стилевые направления эпохи, из которых барокко и классицизм являются стилеобразующими. Историко-художественная периодизация, специфика художественного процесса XVII в., выраженная во взаимосвязи и переплетении разнонаправленных тенденций, когда основные стили эпохи не сменяли один другой в определенной временной последовательности, а существовали одновременно, периодически доминируя в разных художественных школах. Происхождение, художественная специфика и историческая судьба ведущих стилей XVII в. – 45 барокко, классицизма и натурализма. Место барокко в художественной эволюции XVII- XVIII в. Развитие концепции барокко, критическая судьба термина. Концепция барокко и его характеристика в трудах Г. Вельфлина. Барокко как культурно-историческая эпоха. Характерные особенности барокко как доминирующего стиля XVII в. Эстетическая мысль барокко. Литература об искусстве – трактаты и биографии художников. Риторика как способ убеждать. Эмоционально-чувственная природа барокко. Отражение в архитектуре и искусстве барокко противоречивого и динамичного соотношения мира природы и мира человеческой психики, подверженной конфликтному столкновению страстей. Градостроительные идеи барокко. Развитие дворцового строительства, тяготение к ансамблевости и синтезу искусств. Создание королевских резиденций и расцвет садовопаркового искусства. Взаимодействие архитектурного объема с пространственным окружением, криволинейность планов и очертаний, скульптурность и пластика форм. Сложение типологии культовой архитектуры барокко. Развитие монументально- декоративной живописи и сценографии, использование разнообразных материалов в скульптуре, их эффектные и красочные сочетания. Расширение жанрового диапазона светской живописи – развитие пейзажа, портрета, натюрморта и бытового жанра. Католическое барокко и его расцвет в первой четверти XVII в. Влияние идей Контрреформации и постановлений Тридентского собора на архитектуру и искусство католических стран. Типология культовой архитектуры барокко. Искусство – действенный инструмент пропаганды. Формирование языка официального церковного искусства – «священное искусство» (arte sacra) как одна из форм католического барокко. Рим – ведущий культурный и художественный центр эпохи барокко. Интернациональный характер искусства Рима и его влияние на другие европейские школы. Расцвет европейских монархий XVII в. в Испании, Франции, и Англии, великокняжеских дворов в Италии, Германии, Чехии и Польши. Монополизация художественной деятельности. Использование архитектуры и искусства для создания привлекательного образа власти. Развитие придворного барокко, особенно его монументально-декоративных, пространственных и репрезентативных форм (парадный портрет, батальная и историческая живопись, аллегорическая и мифологическая картина). Строительство княжеских и королевских резиденций, создание садово-парковых ансамблей. Развитие театра, придворного церемониала и праздника как важнейших составляющих европейской культуры XVII-XVIII в. Театральная сценография и эфемерная архитектура. Расцвет декоративного и прикладного искусства. Гобеленные и фарфоровые мануфактуры как отличительная черта придворного искусства. Единство стиля придворного 46 барокко в ведущих абсолютистских центрах Европы. Демократическое или низовое барокко. Особенности развития реалистических тенденций в искусстве барокко. Общее для ведущих художественных школ стремление с максимальной достоверностью и жизненной конкретностью передавать видимый мир и мир чувственных эмоций в их драматическом столкновении. Интерес к бытовой повседневности и ее образной интерпретации. Развитие художественного рынка и его влияние на тематику и жанровую специфику живописи (особенно в Голландии). Художественная лексика барокко. Экспрессивная выразительность живописи, динамика композиционных решений, активное взаимодействие пластической формы и пространства, иллюзионизм, интерес к эффектам освещения и его контрастам, усиление тактильных качеств живописи, незаконченность как прием. Создание Академий художеств и новый социальный статус художника. Художественная теория и практика классицизма XVII в. Истоки классицизма, его теснейшее взаимодействие с барочными тенденциями. Классицистическая составляющая в архитектуре и искусстве XVII в. Рационалистические основы поиска гармонического равновесия одухотворенной природы и управляющего страстями человеческого разума, опора на авторитет традиции и истории. Специфика художественного метода классицизма. Роль Академий художеств в закреплении классицистической иерархии жанров и новой системы профессионального образования. Признание объективных законов красоты. Рационализация творческого метода, ориентация на выражение языком искусства и архитектуры общественно-значимых идей нравственного долга и общественного блага. Дидактические задачи искусства. Теория классицизма и ее воздействие на художественную практику. Единство формы и содержания - необходимое условие художественного совершенства. Роль Франции в развитии теории и практики классицизма в архитектуре и искусстве второй половины XVII в. Этапы и методология изучения западноевропейского искусства эпохи барокко и классицизма. Культурно-историческая школа, формальная школа и ее система анализа стилей эпохи, ее роль в систематизации и типологизации материала архитектуры и искусства. Социо-культурный метод и его значение в оценке художественных явлений XVII-XVIII в. Иконология как метод интерпретация. Оценка искусства эпохи барокко и классицизма в отечественной истории искусства. Теория вне стилевого развития реалистических тенденций внутри барокко. ИСКУССТВО ИТАЛИИ XVII в. 47 Историческая периодизация искусства и архитектуры Италии XVII в. Истоки искусства барокко. Кризис Возрождения и господство маньеристических тенденций на рубеже XVIXVII в. Создание Академий художеств во Флоренции, Риме, Болонье, Венеции и формирование новой системы профессионального образования. Идеи триумфирующей церкви и их роль в сложении языка культовой архитектуры и искусства барокко. Влияние Контрреформации, деятельности ордена иезуитов и постановлений Тридентского собора, ограничивающих творческую свободу художника религиозных сюжетов и тем, на развитие искусства. в интерпретации и толкования Два пути преодоления своеволия маньеризма и оформления художественных принципов барокко – болонский академизм, ориентированный на классические примеры искусства зрелого Возрождения и на коррекцию реальности идеальным представлением о совершенстве, и натурализм Караваджо, опирающийся на максимальное приближение к реальности и опыт искусства Фландрии и Германии. Ведущая роль Рима, как интернационального центра, в развитии барокко. Работа в Риме немецких, французских и фламандских мастеров. Роль папства и высшего духовенства как главных заказчиков и вдохновителей важнейших художественных инициатив. Рим при папах Сиксте V, Павле V, Урбане VIII, Иннокентии X, Александре VII. Специфика развития ведущих художественных школ: римской, венецианской, флорентийской, генуэской и неаполитанской. Барокко на Сицилии. Архитектура и скульптура барокко. Проблема истоков архитектуры барокко. Роль архитектурной теории и практики Палладио, Микеланджело и Виньолы в сложении языка архитектуры барокко. Градостроительные проекты и строительные инициативы пап Сикста V и Павла V, приуроченные к празднованию Юбилейного 1600 года. Завершение строительства собора св. Петра ( Джакомо делла Порта, Карло Мадерна). Возвращение к базиликальному плану, возведение купола и постройка величественного колонного портика фасада с глубоким нартексом. Значение творчества Джакомо делла Порта как переходной фигуры от маньеризма к барокко. Его работы на строительстве собора св. Петра. Создание ансамбля виллы Альдобрандини во Фраскати. Эволюция террасного парка от маньеризма к барокко. Архитектурная теория и практика Джакомо да Виньолы. Трактаты Виньолы. Участие Виньолы в строительстве римских вилл и создании садово-парковых ансамблей (виллы Джулия в Риме, Ланте в Баньайа, Фарнезе в Капрароле). Создание новой типологии барочной купольной базилики. Церковь Иль Джезу ( Виньола, Джакомо делла Порта). Структура фасада, синтез архитектуры и скульптуры, роль ордерных элементов и их пластики в светотеневой модуляции фасадной плоскости. Организация внутреннего 48 пространства, доминирующая роль купола. Архитектура раннего барокко в Риме. Градостроительные новации Доменико Фонтаны. Проект Пьяцца дель Пополо с 3-х лучевой системой сходящихся к ней улиц. Участие в завершении ансамбля Дж. Лоренцо Бернини, Карло Мадерна и Карло Райнальди, построившего две церкви Санта Мария Мираколи и Санта Мария ин Монте Санто на углах улиц, выходящих на площадь. Развитие типологии барочного храма в творчестве Карло Мадерны ( ц. Санта Сусанна, Сант Андреа делла Валле), Пьетро да Кортона ( ц. Санта Мария делла Паче и Санти Лука э Мартин) и Карло Райнальди ( восточный фасад базилика Санта Мария Маджоре, ц. Санта Мария ин Кампителли). Дворцовые комплексы барокко в Риме ( летняя резиденция пап на Квиринальском холме с площадью Пьяцца аль Квиринале, новый папский дворец рядом с базиликой Сан Джованни ин Латерано, палаццо Барберини и др.). Стремление к сложным, но ясным архитектурнопространственным композициям. Единство интерьера и тяготение к ансамблевому решению архитектурной композиции. Пластика архитектурных форм. Использование криволинейных очертаний и планов. Барочная площадь, роль перспективных эффектов, открытость и театральная развернутость пространства, его ориентация на динамику последовательного восприятия. Крупнейшие мастера зрелого римского барокко. Творчество Джан Лоренцо Бернини – живописца, архитектора и скульптора. Архитектурно-скульптурные ансамбли Бернини. Участие Бернини в перестройке площади св. Петра, в украшении интерьера собора, строительстве колоколен, создании архитектурно-скульптурных ансамблей в интерьере собора. Градостроительная идея площади собора св. Петра, ее архитектурное и образное решение. Классическая природа архитектурной лексики Бернини, барочное восприятие архитектуры как взаимодействия пространства и пластического объема, сценографическая природа пространственной организации площади. Балдахин собора св. Петра, участие в его создании Бернини и Борромини. Взаимодействие архитектурно-скульптурной композиции балдахина с интерьером собора св. Петра. Кафедра собора св. Петра – пример барочного синтеза архитектуры и скульптуры. Использование сценографических эффектов для создания иллюзионистического впечатления нарушения границы между реальным и идеальным пространством. Полихромия и разнообразие материалов. Гробницы Бернини в интерьере собора (гробницы пап Урбана VIII и Александра VII) и сложение типологии барочной гробницы. Использование перспективных эффектов при создании парадной лестницы Скала Реджа. Скульптура Бернини в соборе: статуи в нишах главного пилона ( совместно с учениками и мастерской), статуя Константина Великого в нише нартекса собора – пример конного монумента барокко. Церковь Сант Андреа аль Квиринале – шедевр архитектуры 49 зрелого барокко. Синтез архитектуры и скульптуры в ансамбле церкви. Криволинейные очертания овального плана, его динамичная центричность. Дворцовое строительство Бернини (участие в строительстве палаццо Барберини, проект палаццо Людовизи, проекты фасада Лувра). Архитектурно-скульптурные ансамбли Бернини – капелла Корнаро в ц. Санта Мария делла Виттория, создание скульптуры для капеллы Киджи в ц. Санта Мария дель Пополо. Стилистическое единство и разнообразие в использовании материалов, эффектов освещения, эмоционально-чувственная трактовка образа (Экстаз св. Терезы). Скульптурные группы в творчестве Бернини (Эней, Анхис и Асканий, Плутон и Прозерпина, Аполлон и Дафна). Обращение к классической традиции античности и зрелого Возрождения. Множественность точек зрения. Виртуозное владение мрамором. Бернини- портретист. Парадный портрет ( пап Урбана VIII, Иннокентия X; Франческо д’ Эсте, Людовика XIV), портретные бюсты более камерного типа ( Шипионе Боргезе, Костанции Бонарелли). Скульптура и скульптурные фонтаны на площади. Создание ансамбля Пьяцца Навона: фонтан Четырех рек, фонтан Мавра. Отдельные фонтаны: Баркаччо, фонтан Пчел, фонтан Тритон. Бернини- сценограф. Значение творчества Бернини для развития стиля барокко. Барочная скульптура Рима: Франческо Моки, Франсуа Дюкенуа, Альгарди. Творчество Франческо Борромини. Особенности архитектурного языка и творческого метода Боромини. Истоки его стиля. Сотрудничество Борромини с Карло Мадерной и Дж. Лоренцо Бернини. Напряженное взаимодействие тектонических и пластических элементов изобретательного архитектурного и скульптурного декора в культовой архитектуре Борромини. Динамика центрических планов и их пространственное взаимодействие. Ансамбль церкви Сан Карло алле кватро фонтане – шедевр архитектуры барокко. План и архитектурное решение внутреннего двора монастыря. Выразительная пластика фасада, изобретательность в использовании ордерных и декоративных мотивов. Вытянутый овал плана и роль криволинейных очертаний в усилении пространственного взаимодействия вогнутых и выгнутых поверхностей. Связь Борромини с новыми церковными конгрегациями. Создание здания Оратория для ордена благочестивых пилигримов Филиппа Нери. Экспрессивная выразительность и эмоциональная взволнованность архитектурного образа, использование в архитектуре фасада как тектонических, так и атектонических элементов. Синтез архитектуры и пластики в ансамбле университетской церкви Сант Иво алле Сапиенца. Динамика криволинейных очертаний плана и архитектурной пластики; необычность конструкции звездчатого в плане купола, увенчанного фонарем с спиральным завершением, обогащение стенной плоскости разнообразными орнаментальными мотивами, несущими 50 семантическую нагрузку, чередование треугольных и овальных ниш в интерьере. Участие Борромини в реконструкции базилики Сан Джованни ин Латерано, в перестройке церкви Сант Андреа делла Фрате и участие в строительстве палаццо Пропаганда Феде. Церковь Сант Аньезе ин Агоне – пример развернутой композиции западного фасада купольной барочной базилики с двумя колокольнями, соединенными с центральным объемом храма дуговыми крыльями. Архитектура позднего барокко. Теория и архитектурная практика архитектора и математика Гварино Гварини. Трактат по архитектуре Г. Гварини и его центрические постройки в Турине. Церковь Сан Лоренцо – соотношение оригинальных по конструкции куполов в зальном пространстве интерьера. Сложная перспективная организация пространства, использование арочных конструктивных элементов. Капелла делла Синдоне в соборе Сан Джованни в Турине. Соединение неоготических и барочных тенденций. Палаццо Кариньяно – сочетание выгнутых и вогнутых поверхностей фасадной стены, скульптурная пластика пространственной архитектурных организации мотивов, интерьера. роль парадного Венецианская вестибюля архитектура в барокко. Строительство патрицианских дворцов, обновление фасадов старых церквей и строительство новых с обильным использованием пластики на фасаде и в интерьере. Творчество Бальдассаре Лонгена. Церковь Санта Мария делла Салюте. Оригинальность плана купольной базилики, своеобразие архитектурно-пластического решения взаимосвязи высокого барабана и центрического объема храма. Палаццо Пезаро и Реццонико – пример барочной венецианской архитектуры, сочетающей ренессансную структуру с пышным и пластически активным скульптурным и архитектурным декором. Живопись раннего и зрелого барокко. Историческая специфика развития итальянского искусства на рубеже XVI - XVII вв. Роль Рима – как интернационального культурного и художественного центра в период правления пап Урбана VIII, Иннокентия Х и Александра VII. Значение идей Контрреформации и деятельности новых религиозных конгрегаций в формировании языка религиозной живописи барокко. Искусство как инструмент убеждения и эмоционального воздействия. Риторика и ее роль в оформлении специфического выразительного и образного языка официального искусства католического мира. Маньеризм, классицизирующие и протобарочные тенденции в искусстве конца XVI в., проблема истоков барокко. Две взаимосвязанные тенденции в искусстве начала XVII в.: преображение реальности в соответствие с отвлеченным идеалом и при сохранении ее вещественной достоверности, то есть преображение реальности посредством воображения, и придание 51 формам искусства достоверности и естественности, жизненной убедительности реального мотива. Образное и драматическое постижение реальности в творчестве Микеланджело Меризи да Караваджо. Истоки творчества Караваджо. Ранние произведения Караваджо 1590х гг. Обращение к жанру полуфигур в окружении цветов и фруктов («Юноша с корзиной фруктов», «Юноша, укушенный ящерицей»), идеализация натуры и ее преображение за счет использования мифологических персонажей («Больной Вакх», «Вакх с бокалом вина»). Связь Караваджо с новыми религиозными движениями – ораторией Филиппа Нери и орденом иезуитов. Чувственная природа натурализма Караваджо. Жизненная убедительность религиозного откровения, его поэтическое и драматическое переживание («Отдых на пути в Египет», «Кающаяся Магдалина», «Неверие Фомы», «Жертвоприношение Исаака», «Ужин в Эммаусе»), новое прочтение античной мифологии ( «Нарцисс», «Голова Медузы», «Амур – победитель»). Рождение авантюрного жанра, обращение к жизни бродяг, солдат, уличных музыкантов, цыган («Игроки», «Гадалка»). Годы признания 1600-1606. Ансамбль капеллы Контарелли. Цикл историй из жизни св. Матфея. Новое понимание света как основы образной драматургии произведения и как важнейшего выразительного средства. Ансамбль капеллы Черази. Монументальность и жизненная конкретность образа, возвышенность и эмоциональная достоверность религиозного переживания, передача суровой реальности фактов. Зрелое творчество Караваджо. Новое понимание роли и предназначения религиозной картины как чувственно переживаемого события жизни, как отражение божественного присутствия в обыденной повседневности жизни ( «Святой Франциск», « Положение во гроб», «Успение Марии»), как нравственная проповедь (« Мадонна пилигримов», «Мадонна дель Розарио», «Семь дел Милосердия»). Бегство Караваджо из Рима и его скитания по Югу Италии и на Сицилии. Драматическая природа искусства позднего Караваджо. Понимание света как основы живописного стиля и образной драматургии, как творческой и эмоциональной силы («Усекновение главы Иоанна Крестителя», «Смерть св. Лючии», «Бичевание Христа», современниками. «Поклонение Значение пастухов»). искусства Караваджо Оценка в творчества эволюции Караваджо живописи его барокко. Последователи Караваджо в Италии и европейский караваджизм. Мастера круга Караваджо (Б. Манфреди, О. Борджанни, О. Джентилески, Артемидия Джентилески, Караччоло и др.) Влияние Караваджо и близость его творчества к искусству работавших в Риме немецких и фламандских мастерам ( А.Эльсгеймер, И. Лисс и др.). Развитие простонародного жанра с ироничным оттенком ( Питер Ван Лаар и «бомбоччады»). Историческое значение искусства братьев Карраччи и болонского академизма. Создание «Академии, вступивших на 52 правильный путь» и раннее творчество братьев Карраччи в Болонье. Творчество Лодовико и Агостино Карраччи. Творческий путь Аннибале Карраччи, значение его искусства в развитии религиозной алтарной картины, монументально-декоративной живописи и мифологической картины. Репрезентативная алтарная картина и новая иконография религиозной живописи, выражающая идеи торжества христианства и триумфа католицизма («Ассунта», «Мистическое обручение св. Екатерины», «Пьета», «Коронование Марии», Мадонна – Царица Небесная, покровительница Болоньи»). Эклектический ретроспективизм и барочная патетика. Монументально-декоративный цикл росписи парадной галереи Палаццо Фарнезе – создание нового стиля на основе переработки достижений классического Возрождения, в первую очередь, римского стиля декоративной росписи времени Рафаэля и творчества его последователей. Мифологические сюжеты в искусстве Аннибале Карраччи («Геркулес на распутье», «Туалет Венеры») и создание «героического» или «идеального» пейзажа. Серия картин для люнет семейной капеллы Памфили ( «Бегство в Египет»). Обращение Аннибале Карраччи к простонародному жанру, соединение элементов натюрморта и жанра (« Едок чечевицы», «Мясная лавка»). Искусство мастеров болонской школы и формирование классицизирующей линии в искусстве барокко ( Доменикино, Франческо Альбани, Гверчино, Гвидо Рени). Монументально-декоративная живопись представителей болонского академизма.: « Аврора» Гверчино - роспись свода в казино Людовизи, и «Колесница Авроры» Гвидо Рени - роспись плафона казино Роспильози в Риме. Противоречия творческого метода болонского академизма – разрыв между почитанием натуры и идеализирующим принципом ее художественного обобщения. Усиление идеализирующего начала, выработка правил и норм, способствующих достижению совершенства. Близость художественного языка и идеологии болонского академизма французскому классицизму. Живопись зрелого барокко в Риме и в других художественных центрах Италии. Развитие декоративных принципов барокко, роль синтеза искусств в создании ансамблей, возрастание классицистических тенденций, ретроспективизм, обращение к простонародному жанру как общая тенденция европейского искусства XVII в. Монументально-декоративная живопись Пьетро да Кортоны ( «Апофеоз божественного провидения» в парадном зале Палаццо Барберини в Риме; росписи в Палаццо Питти во Флоренции). Его «Трактат о живописи» и спор с классицистом Андреа Сакки в Академии св. Луки о путях достижения совершенства. Творчество Ланфранко («Вознесение Марии», роспись купола в ц. Сант Андреа делла Валле, «Золотой век», росписи в Палаццо Питти во Флоренции). Венецианская школа зрелого барокко. Интернациональный характер 53 венецианской культуры и художественной жизни. Работа в Венеции иностранных художников, особенно из Фландрии, Голландии и Германии. Творчество Доменико Фетти. Обращение к жанру притч («Притча о потерянной драхме», «Притча о злом рабе», «О богатом и Лазаре», «Притча о жемчужине» и пр.), свободная и широкая манера письма, получившая название «pittura di tocco» ( живопись мазка). Творчество Бернардо Строцци. Истоки его искусства. Роль Генуи в формировании его стиля. Фламандская колония в Генуе. Особенности генуэской художественной школы (сочетание реализма и экспрессивной живописной манеры ), развитие монументально-декоративной живописи. Влияние П.П.Рубенса и А. Ван Дейка на живописную манеру Строцци («Кухарка»). Строцци в Венеции. Звучность колорита, широкая манера письма, взволнованная чувственность его живописи. Пьер Франческо Мола – его работа в Риме, Болонье и Венеции. Обращение к жанру пейзажа с фигурами. Творчество живописца, поэта и музыканта Сальватора Розы. Истоки его творчества. Влияние Х. Риберы и мастеров неаполитанской школы. Критическая направленность искусства Розы, его кружок во Флоренции ( «Академия чокнутых»). Авантюрный и батальный жанры в творчестве Сальватора Розы, его морские и «исторические» пейзажи. Неаполитанская школа – важнейший центр искусства барокко. Работа в Неаполе римских и болонских мастеров. Роль наследия Караваджо в формировании неаполитанской школы. Работа в Неаполе учеников и последователей Караваджо ( Орацио Джентилески и его дочь Артемидия Джентилески, француз Симон Вуэ). Монументальнодекоративная живопись, ее связь с болонским академизмом. Деятельность в Неаполе Гвидо Рении, Доменикино, Ланфранко, Луки Джордано. Глубокое и широкое влияние Х. де Риберы. Массимо Стационе – глава неаполитанской школы 1630-40-х. ( цикл фресок из жизни св. Бруно в Чертозе Сан Мартино, алтарные картины). Путешествующий виртуоз Лука Джордано. Его работы в Неаполе, Риме, Флоренции, Венеции и Мадриде. Обращение к монументально-декоративной живописи ( росписи в Палаццо Медичи-Риккардо во Флоренции, в Палаццо Реале в Мадриде, соборе в Толедо), создание алтарных картин ( «Свадьба в Кане», Чертоза Сан Мартино, «Мадонна Розарио»), обращение к мифологическому и историческому жанру («Аполлон и Марсий», серия «Философов»). Трагическое искусство Маттео Прети ( эскизы к вотивной алтарной картине «Мадонна чумы»). ИСКУССТВО ИСПАНИИ XVII в. 54 55