Document 1733091

content
содержание
1
content
содержание
2
content
содержание
бизнес
6
•
•
•
7
8
11
12
14
Новая компания на российском
рынке профессионального аудио
Coemar и LIGHTCONVERSE: инновации в цифре
Семинар DiGiCo в Нижнем Новгороде
•
Innovason. Семинар под открытым небом
•
Не гонялся бы ты, поп,
за дешевизною!
•
•
•
Оборудование ETC:
лучше один раз увидеть
Текущая ситуация на рынке
профессионального AV
и дальнейшие перспективы развития
Семинар «Системы»
в Малом театре: свет знаний
23
24
30
•
•
Джаз с акустикой REC
«Другой» Филипп Киркоров
•
Ювелирная работа
на бриллиантовом юбилее
•
Инструмент для воплощения идей
Медиасервер Catalyst
инсталляция
32
36
•
Инсталляции компании
Asia Music
•
Олимпийский экран усилил
эффект присутствия
Пятьдесят пультов Lawo
на лондонской Олимпиаде
•
37
•
•
38
сцена
18
•
•
19
20
21
39
•
Чехи удостоились
золотой медали
•
QSC KLA в легендарном московском баре Hungry Duck
Новая версия программного обеспечения для консолей серии M
•
•
•
•
•
•
•
22
Следящие прожекторы Robert
Juliat: десять лет на Евровидении
Юбилейная волна
Григория Лепса
•
•
Clay Paky и K3
Clay Paky помогли сделать незабываемой вечеринку выпускников
Martin VC-Grid 25
DiGiCo SD911
на презентации новой
модели Porsche
Allen & Heath GLD на презентации BMW
Праздник Audi в СанктПетербурге озвучен RCF TT+
Allen & Heath iLive на концерте The Cardigans
Следящие прожекторы Robert Juliat в пути с Брюсом Спрингстином
40
42
44
45
46
Проекторы Panasonic в Лондоне
Системы Stagetec для
трансляции Олимпиады
•
DLP-проекторы
в старой пивоварне Moritz
•
Световые приборы Anolis осветили
торговый центр в Остраве
•
Техническое оснащение
Центра культуры г. Мыски Кемеровской области
•
Государственный русский драматический театр в Грозном
•
Сэмлайт на Доверии
3
content
содержание
4
content
содержание
обучение
48
52
•
Театрально-концертное
постановочное освещение.
Физиология и психология восприятия света и цвета.
Часть 9. Физика цвета.
Цветовое зрение человека
58
•
Лимитированная серия наушников
DT 770 PRO
•
Новый AV-процессор
Denon DN-500AV
Новый DJ-медиапроигрыватель/
контроллер Denon DN-SC2900
Новые модели серии Terror компании Orange
•
•
•
•
•
Да будет свет! Технические характеристики проекторов
технологии
56
57
RCF: обновление серии 4PRO
Новые многоцелевые
двухполосные линейные
системы Community
59
60
61
62
Учредитель: Александр Петин
Издатель и редакция:
ООО «Модула М»
Адрес: 115093, г. Москва,
ул. Б. Серпуховская, д.44, офис 19.
Почтовый адрес:
119017, г. Москва, а/я 116
www.lightsoundnews.ru,
info@lightsoundnews.ru
Главный редактор:
Александр Петин
Дизайн и верстка:
Сергей Привалов
Над номером работали:
Анастасия Кожемякина,
Дмитрий Кадученко, Елена Болотникова
Журнал зарегистрирован в Федеральной службе по надзору в сфере связи и
массовых коммуникаций.
Свидетельство ПИ №ФС 77-35596
63
64
66
68
70
72
74
•
Allen & Heath представляет ZED60-14FX
•
•
•
Новые генераторы тумана Euro DJ
PR Lighting LED Spot 400
Новинки Archi Light
•
Трехмиллионный светильник Source Four уже на площадке
•
ChainMaster Load-2-Net
система контроля нагрузки
•
Новые приборы Led Star
•
K.M.E. QF 5045. Гибридные акустические системы
•
HIGH END SYSTEMS Technospot и TechnoArc
•
Активная акустическая система
Audiocenter K-DSP
•
Серия усилителей Audiocenter VA:
профессиональные надежные
усилители класса high-end
•
Концертный микшерный пульт
Roland M-480
•
Запись концерта с использованием Yamaha CL5 и
Steinberg Nuendo Live
•
Новые светодиодные
приборы American DJ
распространяется бесплатно
Выпускается 6 раз в год
Тираж 5000 экз.
78
Печатается в г. Москва
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Мнения авторов
могут не совпадать с точкой зрения редакции.
полезные адреса
80
•
Полезные адреса
5
business
бизнес
Новая компания на российском рынке
профессионального аудио
Летом 2012 года на российском рынке дистрибуции и инсталляций профессионального аудиооборудования появилась компания «Окно-Аудио». Ее создатель — компания «ОКНО-ТВ» — ведущий системный интегратор и поставщик
оборудования для телерадиовещания с
20-летним опытом. «ОКНО-ТВ» создает сложнейшие телерадиокомплексы,
являясь также крупнейшим в России поставщиком профессионального видеооборудования. Перечислить всё, что
сделала для работы телерадиовещания
«ОКНО-ТВ», практически невозможно,
лучше сказать так: каждый слышащий
и зрячий россиянин сегодня пользуется результатами труда сотрудников
«ОКНО-ТВ». Хотя то же делают еще
жители Казахстана и других братских
стран.
рынка и распространить влияние на рынок
дистрибуции и интеграции профессионального аудиооборудования. Для работы
на этом рынке и реализации аудио- и видеопроектов было решено создать компанию «Окно-Аудио». Уже заключены или
находятся на стадии заключения договоры
о сотрудничестве с ведущими мировыми
производителями. В дополнение к закупкам аудиооборудования по лучшим ценам
из первых рук дилеры, сотрудничающие с
«Окно-Аудио», получат возможность на таких же условиях приобретать видеооборудование и расширить свою инсталляционную деятельность за счет видео- и кинонаправлений. Консультирование и обучение
возьмут на себя специалисты «ОКНО-ТВ».
Успехи компании позволили ей выйти за пределы своего традиционного
Подтверждением того, что «Окно-Аудио» просто обречена на успех, можно
Coemar и LIGHTCONVERSE:
инновации в цифре
Coemar и LIGHTCONVERSE заключили договор в поддержку своих дилерских
сетей и тех клиентов, которые решили
использовать комбинацию продуктов
компаний. Две компании гарантируют
полную совместимость их устройств, что
упрощает создание виртуальных шоу и
сокращает затраты времени на программирование.
Благодаря такому сотрудничеству световые эффекты Coemar можно модели-
ровать на стадии проектирования, а важная
информация от дизайнеров доступна даже до
появления продукта на
рынке.
«Это совместное начинание двух компанийлидеров нацелено на будущее, — комментирует
Фаусто Орсатти (Fausto
Orsatti), менеджер по продажам и маркетингу Coemar. — Объединение наших сил
и навыков во благо клиентов — правильный
шаг для тех, кто стремится отвечать расту-
считать значительные материальные и
финансовые ресурсы «ОКНО-ТВ» и мастерство команды квалифицированных
специалистов, которые объединились в
новой компании.
Сотрудники «Окно-Аудио» приобрели богатый профессиональный опыт,
работая в таких компаниях, как «Слами», «ИСПА» и A&T trade. В команду
входят известные среди торгующего и
инсталлирующего звукового сообщества менеджеры по продажам, самые
квалифицированные аудиоинженеры и,
наконец, топ-менеджеры, руководившие ключевыми направлениями упоминаемых компаний. Все они будут ждать,
хорошо подготовившись к встрече, своих давних друзей-дилеров, на стенде
«Окно-Аудио» между павильонами 4.0
и 4.1 на выставке «Музыка-Москва» —
2012. Также в гости приглашаются все,
кто связан с продажами и инсталляцией
профессионального аудио- и видеооборудования в РФ и СНГ.
www.okno-audio.ru
щим требованиям рынка
профессионального света. Цифровые изделия
Coemar
объединяются
с виртуальным миром и
технологиями управления
LIGHTCONVERSE. Coemar
пользуется возможностью
посотрудничать с этой
молодой командой, будучи полностью уверенной
в том, что это принесет
явную пользу обеим компаниям и, что еще
важнее, конечному пользователю».
www.sim.ru
Семинар DiGiCo в Нижнем Новгороде
Ширится география учебных программ
DiGiCo. 30 мая 2012 года компания «Музыкальный олимп» при поддержке компаний
«АРИС» и DiGiCo провела однодневный
семинар в Нижнем Новгороде. В аудитории Нижегородской государственной
консерватории им. Глинки собравшимся
(более пятидесяти человек) была продемонстрирована одна из новейших консолей
DiGiCo — SDTen и младшая модель в линейке консолей — SD11. Перед аудиторией выступили вице-президент компании DiGiCo
по продажам Иан Стэддон (Ian Staddon),
главный инженер компании «АРИС» Евгений Шуев, генеральный директор компании
«Музыкальный олимп» Андрей Березин,
менеджер «АРИС» Виктор Тажибов и креа6
тивный директор «АРИС» Александр Хорев.
В ходе семинара участники познакомились с историей и философией британской
компании, ключевыми отличиями технологии DiGiCo, модельным рядом, принципами
конфигурирования системы и организации
интерфейса консолей. Андрей Березин так
прокомментировал программу семинара:
«Микшерные консоли DiGiCo во многом
уникальны. Бренд DiGiCo появился на рынке всего десять лет назад, и за это время
компания прочно укрепилась на позиции
ведущего мирового производителя. Для
столь стремительного восхождения нужны
веские основания. И они у компании есть.
На семинаре мы постарались максимально
полно рассказать, что же это за компания,
почему ее консоли так быстро завоевали
популярность среди профессионалов с
мировым именем, и, главное, показать собравшимся, что все это вполне доступно не
только звездам первого эшелона».
arispro.ru
Innovason. Семинар под открытым небом
Событием прошедшего лета стал семинар по цифровым микшерным консолям Innovason, который компания «Имлайт» провела совместно с компанией LAWO в венгерском городе Сегед.
В 2008 году известная немецкая компания LAWO, лидер
индустрии вещательного аудиооборудования, выкупила
контрольный пакет акций французской компании Innovason, перенесла все ее производство в Германию, в город Раштатт, и уже в
2011 году союз LAWO и Innovason представил на рынок звуковой
индустрии новую модель консоли Eclipse GT (grand theatre). Эта
консоль предназначена как для туров, так и для работы в театре.
Есть талантливо придуманные мероприятия — со вкусом к жизни и с любовью к профессии. Таким событием прошедшего лета
стал семинар по цифровым микшерным консолям Innovason, который компания «Имлайт» провела совместно с компанией LAWO в
венгерском городе Сегед.
Ежегодно в декорациях архитектурного ансамбля старинной
Соборной площади Сегеда проходит Szegedi Szabadteri — летний
театральный фестиваль под открытым небом. Красиво? Еще бы,
ведь его придумал Поэт. С 1926 года по инициативе венгерского
поэта Юхаса Дюлы каждое лето здесь представляют лучшие театральные постановки. Живописное место, сказочные пейзажи —
Szegedi Szabadteri популярен далеко за пределами Венгрии.
Идея провести обучение в таком творческом окружении увенчалась успехом: атмосфера театрального праздника, положительные эмоции от особой, располагающей к общению обстановки — как специи к основному блюду — сделали семинар ярким,
запоминающимся событием.
Участниками семинара стали звукорежиссеры и технические
специалисты в области звукоусиления и звукозаписи из Краснодара, Екатеринбурга, Кемерово, Тобольска, Пензы, Кирова,
Санкт-Петербурга, Москвы. Занятия и мастер-классы проводили
мэтры звукорежиссуры: известный немецкий тонмейстер, звукорежиссер фестиваля Szegedi Szabadteri Карстен Кюммель, звукорежиссер Мариинского театра Владимир Рябенко и директор по
внешней торговле компании Innovason Марсель Бабазаде.
От теории сразу переходили к практике: на установленной в
лекционном зале консоли с видеоэкраном наглядно демонстрировали все теоретические вопросы, а на театральной сцене
фестиваля, которая в дневное время отдыхала от вечерних представлений, отрабатывалась практическая часть. В компании с
такими мастерами занятия часто превращались в своеобразную
лабораторию исследования звука и возможностей звуковых технологий: вот Кюммель на примере консоли Eclipse GT рассказывает о своем методе работы, показывает, как бы он разместил
на площадке микрофоны, сделал настройки; Владимир Рябенко
оппонирует ему со своей версией звукооформления, а затем все
идут на площадку и уже непосредственно на сцене пробуют различные варианты, определяя по ходу работы плюсы и минусы, варьируя идеи и преломляя их под конкретную ситуацию. Некоторые
участники семинара после таких занятий признавались, что и не
думали о том, как это может быть глубоко, серьезно и интересно. В главной роли на семинаре выступала консоль Eclipse GT компании Innovason.
На семинаре Карстен Кюммель проводил занятия, уже опираясь на личный опыт работы, и знания сразу становились умениями,
а обучение получалось живым и объемным. Кюммель наглядно демонстрировал огромные возможности Eclipse GT, которые увеличивались в зависимости от комплектации. К примеру, для работы
в больших театрах возможна установка на консоль нескольких
аудиорэков DioCore; с помощью дополнительно встраиваемого
64-канального плеера/рекордера M.A.R.S. можно воспроизводить различные звуковые эффекты во время театральных представлений и концертов, а по окончании сохранять записанные
дорожки на жесткий диск для последующего редактирования их
в обычной студии.
Новые функции консоли Innovason Eclipse GT, безусловно, вызвали на семинаре особый интерес. Так, всех без исключения заинтриговала и впечатлила возможность производить «виртуальный
саундчек» без музыкантов на основе записанного аудиоматериала, при этом дополнительные устройства для записи (кабели, компьютер) не требуются, все находится внутри консоли. Особенно
оценили эту функцию уже съевшие не одну собаку на саундчеках
мэтры. «Меня сильно впечатлила дополнительная возможность, которую мы не имеем практически ни на одной из профессиональных
консолей, — отмечает звукорежиссер Мариинского театра Владимир Рябенко. — Теперь мы можем записать саундчек, отпустить музыкантов, а затем продолжать настраивать консоль уже без них».
Благодаря таким возможностям консоли Innovason, все участники семинара смогли выступить в роли звукорежиссеров большого представления — на основе записанного материала с репетиции мюзикла Jekyll & Hyde каждый создал собственную аудиоверсию постановки, располагая музыкантов и настраивая звук
по своему усмотрению.
Качество, надежность, уникальность Eclipse GT в конечном
итоге сводится к удивительной легкости в использовании. Немецкая точность и скрупулезность сказались на результате: в консоли продумано все до мелочей, вплоть до удобства расположения
стикеров с заметками.
О широчайших возможностях консоли, помноженных на мастерство, профессионализм и творческую инициативу звукорежиссеров, передававших свой бесценный опыт молодым коллегам, можно говорить долго. Пять дней семинара пролетели быстро, каждый вынес что-то важное для себя.
Общение с коллегами всегда подстегивает, вдохновляет, двигает дальше, определяя вектор профессионального роста, а
общая атмосфера семинара — непринужденная, дружелюбная,
пропитанная воздухом театрального Сегеда — придала встрече
неповторимый колорит и ощущение радости жизни.
В планах компаний «Имлайт» и LAWO сделать такие встречи
традиционными.
Текст: Татьяна Демихова
imlight.ru
7
business
бизнес
Не гонялся бы ты, поп,
За дешевизною!
А.С. Пушкин
В
последнее время нередки ситуации, когда в погоне за экономией
потребители, сами того не подозревая, отдают предпочтение
товарам недобросовестных производителей. К сожалению, такая проблема все
чаще наблюдается и на рынке фермовых
конструкций. Хотя образцы одних и тех же
изделий, представленные разными компаниями, похожи друг на друга как две капли
воды, цены на них порой сильно отличаются. И этому есть разумное объяснение:
одни товары произведены с соблюдением
всех требований международных стандартов, другие являются попыткой неудачного копирования и изготовлены без
соблюдения даже элементарных норм. В
результате очень выгодная покупка сегодня оборачивается большими дополнительными расходами, а иногда и более
серьезными потерями завтра.
Производя фермовые конструкции
уже более 20 лет, компания «Имлайт»
считает своим долгом призвать клиентов
к осторожности и уберечь от приобретения некачественного или поддельного
товара. В этой статье ведущие инженеры
компании подробно рассказывают о том,
какие важные различия существуют между высококачественными фермами и их
дешевыми копиями, каких производственных стандартов должны придерживаться
компании-изготовители и к каким последствиям может привести использование
поддельных сценических конструкций, которые нам пытаются навязать на «более
выгодных» условиях недобросовестные
производители.
Для наглядного сравнения в статье
представлены фотографии фрагментов
сценического павильона одного из нечестных производителей и фотографии
таких же фрагментов алюминиевых ферм
производства «Имлайт». Результаты анализа приведены ниже.
8
1. Фермы со стороны торцов, места сварки торцевых
косынок с фермой
Неудачное копирование
Производство «Имлайт»
На фото отчетливо видно, что косынки приварены только к поперечным
вспомогательным трубам малого
диаметра и только с наружной, периферийной стороны фермы без перехода сварного шва внутрь фермы.
Фермы производства «Имлайт» сварены принципиально по-другому. Силовые косынки на фермах сварены
по всему периметру как с наружной,
так и с внутренней стороны фермы.
Изнутри фермы сварка между косынками и трубами также отсутствует.
Косынки не сварены с силовой основной трубой фермы.
Сварка по всему периметру дает необходимую прочность в стыке.
К чему приведет использование низкокачественных конструкций
Из опыта эксплуатации и результатов
испытаний известно, что в конструкциях, собираемых из ферм, самым слабым
звеном является стык между ними. Следо-
вательно, качественное исполнение торца фермы, тщательная сборка и сварка,
плотный без зазоров стык между фермами, правильное расположение швов —
важнейшие условия в обеспечении работоспособности всей конструкции в целом.
Данные снимки наглядно иллюстрируют последствия несоблюдения всех вышеперечисленных требований.
Поскольку фермы не обработаны по
торцам, то уже при сборке конструкции
неизбежно появятся зазоры (до 5–6 мм!)
в стыках между фермами. Пролеты, собираемые из таких ферм, будут искривленными, нагрузка на крепежные болты будет
неравномерная.
Сварные швы имеют непровар, т.е.
расплавленный металл при сварке
не проник в корень шва и не произошло надежное сплавление элементов конструкции в месте их непосредственного контакта. Наблюдается неплотное прилегание косынок
к трубе, что говорит о небрежности
сборки под сварку.
Такое исполнение, строго говоря,
нельзя назвать фланцевым соединением, и оно не выдержит даже небольших нагрузок без прогиба конструкции.
Не произведена механическая обработка торцов ферм после сварки,
так называемая торцовка.
Следует отметить, что при сварке
тонкостенной цилиндрической трубы и плоской косынки значительной
толщины весьма сложно добиться
качественного сварного шва. Большая разница в теплоотводе из-за
неодинаковой толщины, трудности
с подачей защитного газа в корень
шва усугубляют проблему. Требуется высокая квалификация сварщика
и тщательный подбор режимов и
технологии сварки. Кроме того, для
повышения надежности сварного
соединения предпочтительно увеличение протяженности швов. При изготовлении ферм «Имлайт» все эти
моменты учтены.
При нагрузке пролета, ввиду значительной отдаленности соединительного
болта от сварного шва, малой изгибной
жесткости косынки (применен лист без
каких-либо ребер жесткости), отсутствия
связи косынки с основной трубой, неизбежно произойдет деформация косынки,
потеря устойчивости конструкции. На фотографии видно, что произошла деформация косынок — они стали выпуклыми.
Видны и ступеньки в стыках между фермами, то есть отсутствует упор «труба в
трубу».
Конструкция если не рухнет сразу, то
обязательно «потечет» и деформируется.
Под нагрузкой стыки между фермами
будут «обминаться», ослабнет затяжка
крепежа в тех местах, где имелись зазоры. Следовательно, часть крепежа будет
исключена из силовой схемы всей конструкции, а остальной крепеж окажется
перегруженным. В результате возможно
внезапное одномоментное разрушение
отдельных болтов и обрушение павильона.
Все фермы «Имлайт» обязательно
проходят торцовку. Операция эта —
важнейшая. Выполнять ее необходимо с целью обеспечения перпендикулярности торца к образующей
фермы, как компенсацию сварочных
поводок и деформаций. Только это
условие позволяет получить плотный
надежный стык между фермами и
прямолинейность пролета.
9
business
бизнес
Под нагрузкой будут деформироваться поперечные вспомогательные трубы,
из-за слабости и наличия пустот в сплаве
разрушатся сварные швы между ними и
косынками. Павильон обрушится.
На фото — павильон недобросовестного производителя в собранном виде.
Крыша — в нижнем положении. Нагрузка
на портал — только собственный вес. Еще
не натянут тент, еще не повешена аппаратура, а уже наблюдается значительный
прогиб портала. Строго говоря, павильон
начал разрушаться: лишь под собственным весом конструкция уже «поплыла».
Подъем крыши, дополнительная нагрузка аппаратурой, дальнейшая эксплуатация будут только увеличивать деформацию и приведут к потере устойчивости
конструкции. В конце концов возможно
обрушение. Даже если павильон не разрушится, то для многократного использования он будет непригоден.
Выводы
В результате анализа выявлено, что
представленные фермы недобросовестного производителя имеют большое количество недостатков: низкое качество
исполнения, низкая несущая способность, высокая вероятность обрушения.
Изготовитель не выполнил множество необходимых дорогостоящих операций, что
объясняет низкую стоимость его изделий.
Общее впечатление, будто конструкция изготавливалась в условиях крайней
спешки, поэтому качеству работ внимание не уделялось вовсе. Таким образом,
заключение, данное специалистами, неутешительно: эксплуатация такого павильона опасна для жизни! К сожалению,
несмотря на это, компании-изготовители
продолжают пользоваться неосведомленностью своих клиентов и продавать
им некачественный товар, а те, в свою
очередь, «ведутся» на низкую стоимость,
заявленную в прайс-листах.
Разумеется, последнее слово всегда
остается за клиентом, однако при выборе сценического павильона все же
10
2. Шарниры нижней фермы вертикальной колонны
Неудачное копирование
Производство «Имлайт»
Откровенно слабая конструкция
шарнира. Мал диаметр оси. Неудачный тип сварного соединения. Вероятнее всего, в качестве оси применен стальной стержень, наглухо заплавленный в алюминиевые втулки
шарнира. Возникающая в этом случае гальваническая пара приведет
к росту окислов внутри шарнира, и
в конце концов он потеряет способность к проворачиванию.
На фермах производства «Имлайт»
применяется мощный шарнирный
узел, как у ведущих европейских производителей.
К чему приведет
Ввиду значительных нагрузок, раскачиваний, возникающих при подъеме колонны в вертикальное положение, шарнир не выдержит многократного использования и разрушится.
3. Стальное основание для стартовой фермы колонны
Неудачное копирование
Производство «Имлайт»
Конструкция представляется недостаточно мощной для выполнения
своей функции. За основу выбран
стальной лист, но при этом отсутствуют элементы дополнительной
жесткости в зоне установки домкратов, что со временем приведет к деформации основания.
В павильонах производства «Имлайт» используется надежное стальное основание, изготовленное из
силовых профильных труб высокой
жесткости.
следует руководствоваться здравым
смыслом. Надеемся, что представленный материал поможет многим принять
правильное решение и избежать тем са-
мым всех вышеперечисленных последствий. Ведь, как известно, предупрежден — значит вооружен!
imlight.ru
Оборудование ETC: лучше один раз увидеть
С 6 по 8 августа в Кирове для сотрудников проектных отделов «Имлайт» проходил семинар-тренинг, посвященный
вопросам использования оборудования
ETC.
В XXI веке специалисты нашей отрасли
редко сталкиваются с проблемой нехватки информации. У всех есть каталоги продукции, профильные печатные и электронные журналы, доступ к разным интернет-ресурсам и возможность посещения
выставок. Однако в большинстве случаев
о компаниях-производителях узнают по
страничке в Интернете, а о световых приборах — по фотографиям в каталогах. Но
оборудование создают люди и для людей.
А если говорить о хорошем оборудовании, то его создают, как правило, энергичные увлеченные специалисты, которые
черпают идеи именно из общения с такими же специалистами, работающими с
оборудованием. Кроме того, ответственный производитель знаком с проблемами
эксплуатации и часто может помочь разрешить многие вопросы. В этом заключается суть работы инженеров компании, и
название этой работе — техническая поддержка.
На семинар в Киров приехали Армин
Клосс (Armin Kloss) — региональный менеджер ЕТС по продажам в Восточной
Европе, Флориан Майер (Florian Maier) —
координатор проектов компании ЕТС,
Ганс Класс (Hans Klass) — сервис-менеджер компании, Олег Арифов — сервисменеджер российского представительства ЕТС.
Согласитесь, такое случается нечасто. Сотрудники компании-производителя светового оборудования с мировым
именем приехали с дружеским визитом в
Киров, чтобы поделиться опытом. И действительно есть, что обсудить, и есть,
что показать, так как компания ЕТС занимается разработкой инновационных
продуктов и комплексных решений. Это
подтверждает практика: легендарным
прожекторам Source Four в этом году исполняется 20 лет, но у них до сих пор нет
достойных конкурентов — есть только низкокачественные копии. Теперь представьте всеобщее удивление, когда Флориан
Майер объявил, что Source Four — это
уже история! Автоматизированный прожектор SF Revolution — это тоже история!
Специалисты ЕТС несколько лет работали над созданием принципиально иных
прожекторов и теперь готовы показывать
новейший продукт XXI века, прожекторы,
у которых нет аналогов, — светодиодные
Source Four и Desire. Это революционные
приборы, как говорит Флориан Майер,
и даже немножко жаль, что предыдущая
разработка была названа таким громким
именем, как SF Revolution. На самом деле
настоящая революция — это Source Four
LED.
В ходе семинара методично, шаг за
шагом, было доказано, что качество
света Source Four LED ничем не уступает
классическому Source Four на лампах.
Прибор можно использовать на театральной сцене с самыми высокими требованиями: там, где раньше избегали
применения ненатурального «цифрового» света, теперь без опаски можно ставить Source Four LED. И на этом вполне
можно было бы закончить демонстрацию.
Все ясно, прибор светит как театральный
прожектор, качество оборудования ETC
есть качество ETC — экономическая выгода и возможности прибора всем и так понятны. Но! Во второй части демонстрации
Флориан Майер представил уникальные
особенности светодиодных Source Four
и закончил выступление блестящим показом совершенно иного качества света,
достижимого только с использованием
новых прожекторов. Художники по свету
теперь могут создавать абсолютно другие эффекты.
Отдельной большой темой семинара
стали системы управления светом. Если
прожекторы ETC используются преимущественно в театрах, то системы управления выходят за рамки театрального
применения. Это настоящие комплексные
решения, основанные на собственном
протоколе Net3. Это достаточно новое
решение, и оно интересно как инженерам-проектировщикам, так и специалистам по обслуживанию. В принципе, Net3
полезно знать еще при выборе системы
управления, так как его можно рассматривать как ее часть, значительно расширяющую возможности.
Протокол Net3 создан на основе архитектурного промышленного протокола ACN и давно перешел границу простой трансляции DMX-сигнала по сети
Ethernet. Как всегда, разработчики ETC
смотрят далеко вперед. Чем дальше, тем
больше и сложнее становятся комплекты
освещения, растет количество приборов
и пультов управления — и все это в рамках одного-единственного шоу. Поэтому
инженеры ЕТС разработали универсальный протокол, который мог бы объединить
любые устройства управления в общую
систему управления светом. И не только
светом. Используя Net3, можно начать
с управления светом на сцене, потом
расширить систему до управления всем
зданием, а дальше можно наращивать
систему вплоть до управления светом в
городском масштабе. И тогда уже можно использовать систему Mosaic — а это
принципиально новая система для комплексного управления архитектурным
светом.
Основная идея Net3 — полный контроль и обратная связь с любым устройством. Если есть необходимость управлять светом с двух или трех пультов — нет
проблем, Net3 позволит сделать это.
Хотите использовать еще больше пультов — пожалуйста! Это полностью универсальная система, можно строить
любые конфигурации и вмешиваться в
работу любой системы, если надо. Если
хотите, можно даже изменить настройку прожектора: Net3 позволяет входить
в меню DMX-приборов и дистанционно
задавать адреса. Хотите иметь единый
сервер, чтобы все данные шоу хранились в одном месте? И резервный сервер спектаклей? Net3 все это позволяет.
Специалисты ЕТС используют Net3 даже
в маленьких пультах для небольших комплектов, потому что Net3 — это надежный
протокол, и он облегчает работу по отладке системы. Возможна настройка всей
системы дистанционно, прямо со своего
пульта управления, также оттуда можно
просматривать и менять настройки диммерной стойки, и это очень удобно.
Общение на семинаре получилось
достаточно емким и продолжительным.
Подобные тренинги регулярно проходят
в офисе ЕТС, и только впервые — в головном офисе компании «Имлайт» в Кирове,
поэтому, пользуясь случаем, специалисты
проектных отделов постарались извлечь
для себя максимум информации и получить неоценимый опыт применения оборудования ЕТС. А по окончании семинара, конечно же, прошел традиционный
банкет на природе. Все погрузились на
небольшой кораблик и отплыли для решения вопросов совсем другого характера.
imlight.ru
11
business
бизнес
Текущая
ситуация на рынке
профессионального AV
и дальнейшие перспективы развития
Осенью
начнут
свою
работу выставки и конференции,
ональные
профессифорумы.
А
перед тем, как включиться в сумасшедшую
гонку вплоть до нового
года, интересно окинуть
взором происходящее в
профессиональном аудио-видео мире на данном этапе.
12
П
о
данным
исследования
Acclaro Growth Partners, проведенного по заказу InfoComm
International,
профессиональный AV-рынок вот уже 3-й год подряд
стабильно растет на 11%. И это не
взирая на кризисы и общее ухудшение
экономической ситуации в мире! Мало
того, до 2015 года темпы роста будут
нарастать и составят 14% с общим объемом 115 миллиардов долларов, что не
может не радовать.
Различные сферы AV-рынка растут
разными темпами. В мировом масштабе
самая быстроразвивающаяся – сфера
здравоохранения. Следом за ней – образования, государственные и бизнес
сферы. В России ситуация иная, и по
субъективным оценкам экспертов, AVпроекты для здравоохранения у нас
точно не в авангарде.
Во многом, рынок растет за счет увеличения числа фиксированных инсталляций. Больше и сложнее становятся
презентационные проекты с конференц
и видеоконференц-системами, появляются серьезные digital signage проекты,
с большим размахом проходят и однократные шоу-мероприятия с аудио-визуальной поддержкой. Важно, что происходят изменения в умах заказчиков,
которые мыслят все более масштабно и
решаются на смелые шаги, с привлечением мощного AV сопровождения. Что
играет ключевую роль, сказать сложно.
Возможно, пример иностранных коллег,
которые уже давно делают шоу, не скупясь на бюджет. Пример удачных реализаций последних лет также мог убедить
многих вкладывать деньги в хороший
свет и звук, особенно, когда важно создать по-настоящему зрелищное шоу. В
итоге, интересных проектов становится больше, рынок берет новую высоту, к которой подтягиваются остальные
участники.
Развитие технологий позволило производителям внедрить и выпустить на рынок в этом году много нового, особенно
в области передачи и обработки аудио
и видео. Основной источник новинок
лежит на стыке AV и IT-индустрии, которые продолжают начатый несколько
лет назад процесс интеграции. На стыке AV и сетевых технологий происходит
нелинейный рост, а результаты уже как
волны расходятся в остальные сегменты
профессионального AV.
Сейчас с уверенностью можно сказать, что переход на цифровые сигналы
завершился во всех областях AV-рынка.
Сначала презентационный сегмент, а
теперь уже и производители оборудования шоу-индустрии перешли на цифру
в качестве основной среды для коммутации, передачи сигналов. Появившийся в 2010 стандарт передачи данных
HDBaseT быстро развивается, и есть все
основания полагать, что в ближайшие
год-два соответствующие интерфейсы
добавит к себе большинство производителей как видео, так и аудио-оборудования.
Стандарт AVB (Audio Video Bridging)
для коммутации и передачи аудио-видео
через Ethernet в этом году также сделал
серьезный шаг вперед, выйдя за рамки
стандарта на бумаге.
Взрывной интерес к 3D поутих. Сама
технология перешла из разряда ноухау в категорию зрелого функционала,
который готовы реализовать гораздо
большее число интеграторов.
В последний год наблюдался бурный
рост интереса к решениям по видеомэппингу. Шоу в сопровождении видео
проекции на здания и сооружения становятся чуть ли не обязательным атрибутом событий, претендующих на высокий уровень. Как аренда, так и компании
event-бизнеса, в один голос заявляют о
росте спроса на мэппинг во всех регионах нашей страны.
Вот уже шесть лет в России проводится B2B выставка Integrated Systems
Russia, где основными посетителями и
участниками являются системные интеграторы и дистрибьюторы оборудования. Успех и популярность выставки
растет с каждым годом. В прошлом году
прирост посетителей составил более
чем 21%. Расширяется также и состав
участников. Решения в области профессионального концертного и шоу оборудования в 2012 году продемонстрируют
такие компании, как ARIS, AV STUMPFL,
CHRISTIE, DELIGHT 2000, ESCORT
GROUP, GEFEN, HARMAN, IBERI,
KRAMER ELECTRONICS, LIGHTPOWER,
MIXART DISTRUBUTION, POLYMEDIA,
RED SECTOR, SALZBRENNER STAGETEC,
SENNHEISER AUDIO, SNK-SYNTEZ и др.
Это единственная выставка профессионального AV, где интеграторы могут
увидеть большое количество комплексных проектов и решений.
Так, в прошлом году, в премии
«ProIntegration Awards 2012», традиционно организованной в рамках
Integrated Systems Russia, участвовали:
компания «АРИС» с проектом «ГРИНН
ЦЕНТР», компания «А ТРИ ВИЖН» с проектом «Московский планетарий. Музей
Урании», компания «I.S.P.A.» с проектом
«Салым Петролеум Девелопмент Н.В.»,
компания «Литер» с проектом «Цифровой планетарий» (г. Украина), компания
«Азия трейд Мьюзик» с проектом «Бурятский академический государственный театр оперы и балета», компания
«Система» с проектом «Самарский академический театр оперы и балета».
Помимо основной экспозиции, будут
представлены отдельные секции по системам интегрированного управления и
решениям Digital Signage. В этом году выставка пройдет в двух
павильонах Экспоцентра, №1 и №5, в период с 30 октября по 1 ноября 2012 года.
Для бесплатного посещения
Integrated Systems Russia 2012 зарегистрируйтесь на сайте www.isrussia.ru
13
business
бизнес
Семинар «Системы»
в Малом театре: свет знаний
Сколько б ты ни жил, всю жизнь
следует учиться.
Сенека
Для человека, работающего в театре, постоянное обучение является
чем-то привычным, само
собой
разумеющимся.
Причем к техническим
специалистам —
ветителям,
ос-
звукоре-
Э
то масштабное мероприятие проходило в здании Государственного академического Малого театра
и собрало около 200 участников
из 20 городов страны. Программа семинара предусматривала максимум живого
общения и была адресована:
жиссерам и сценогра-
•
фам — это относится не
•
меньше, чем к актерам,
•
режиссерам и художникам. Отличной возможностью получить знания
в
профессиональной
области стал семинар,
проведенный
фирмой
«Система» (SiSTEMA) 14
мая 2012 года.
14
техническим специалистам по свету и звуку,
сценографам и театральным механикам,
руководителям
культурно-зрелищных учреждений.
Короткие презентации в самом начале семинара помогли участникам точнее
определиться со сферой своих интересов. Каждый смог выбрать для себя наиболее привлекательное направление
дискуссии и присоединиться к тому или
иному круглому столу.
Сообщество осветителей и художников по свету оказалось самым многочисленным. Желающие обсудить новости
осветительных технологий еле вместились в репетиционный зал театра. Такую
популярность самой темы сценического
освещения можно объяснить тремя причинами.
Причина 1.
В России крайне мало учебных заведений, которые бы готовили театральных осветителей. В большинстве своем эти люди
приходят в театр из другой сферы и вынуждены постигать тонкости профессии
самостоятельно.
Причина 2.
Хотя главные принципы театрального
освещения во многом остались прежними, средства их реализации меняются
с огромной скоростью. Современному
специалисту по свету уже недостаточно
знать лишь основы оптики и электротехники. Нужно уметь обращаться со световой
консолью, отлично разбираться в разных
системах цветосмешения и протоколах
передачи данных.
Причина 3.
Работа с театральным светом требует
определенных практических навыков, и
никакая теория этого не заменит. Поэтому самый короткий путь к овладению новыми знаниями — не штудирование книг,
а общение, обмен информацией, опытом
и идеями. И если секретам профессионального мастерства лучше обучаться у
признанных художников по свету, то техническую информацию есть смысл получать непосредственно у производителей
осветительной техники.
другие приборы производства «Системы»: скроллеры, механические диммеры
для мощных газоразрядных ламп, кашетирующие шторки и т.д.
•
•
Перед организаторами круглого стола стояла именно такая задача — помочь
театральным специалистам разобраться
в вопросах, связанных с выбором и эксплуатацией современного осветительного оборудования. Ресурсов для этого
у «Системы» более чем достаточно. Это
и наработки, касающиеся производства
интеллектуальных приборов для сцены, и
опыт многочисленных инсталляций, и тесные связи с ведущими зарубежными компаниями.
Андрей Купцов, автор доклада
«Интеллектуальные световые
приборы — тенденции развития»:
Андрей Купцов:
Наши лиры уже давно хорошо известны и многие наслышаны об их замечательных характеристиках. Тем не менее,
когда на семинаре у специалистов появляется возможность посмотреть на лиру
COMANDOR в действии, всегда срабатывает поговорка «Лучше один раз увидеть». Как правило, на круглом столе есть
художники по свету, уже работавшие с
приборами нашего производства, и они
могут поделиться опытом эксплуатации и
рассказать о преимуществах и недостатках. Многих волнует не только вопрос
надежности и характеристики оборудования, но и то, как поставлено сервисное
обслуживание. Часто в театрах это больной вопрос.
Как обычно, львиная доля всеобщего
внимания досталась светодиодным новинкам. Сегодня уже никто не сомневается в том, что в недалеком будущем светодиоды существенно потеснят традиционные источники света. Несмотря на это
большинство театральных специалистов
по свету предпочитают сначала своими
глазами увидеть новые приборы, а затем
уже делать какие-либо выводы. На семинаре «Системы» такая возможность была.
Так, все участники семинара смогли:
•
Наши задачи редко ограничиваются
только поставкой приборов. Обычно мы
начинаем работать с заказчиком еще на
этапе разработки комплекса освещения,
а затем отслеживаем работоспособность
оборудования, выполняем профилактические работы. Естественно, в наших
интересах оснащать театры надежными
приборами, которые могут работать в
жестких условиях и справляться с нештатными ситуациями. Ну и конечно, создавать комфортную среду для творчества.
Среди наиболее удачных разработок
специалистов «Системы» — поворотная
лира COMANDOR, успешно конкурирующая с западными брендами и не имеющая
аналогов в России. Более 70 российских
театров успели оценить преимущества
использования этой лиры с различными
моделями светильников (всего существует
около 20 модификаций). Есть спрос и на
•
оценить световой выход прожектора PL3 компании Philips Selecon
(один веселый человек даже выскочил на сцену в темных очках, чтобы
испытать это «на своей шкуре»);
убедиться в мягкой равномерной
заливке и идеальном цветосмешении асимметричного светодиодного светильника PLCYC той же
компании;
сравнить цветовые эффекты, производимые приборами заливки
Selador Desire Ice и Selador Desire
Fire компании ETC;
увидеть, как светильник Selador
Desire Lustr генерирует белый свет
различной температуры и как меняются в этом свете декорации и
лица людей.
Николай Флоренский, автор доклада «Светодиоды в театре»:
Сегодня светодиоды активно прокладывают себе дорогу в театр. Однако
специалисты по свету в театре еще очень
мало знают о природе этого источника
света и о подводных камнях этой технологии. На семинаре мы стараемся не
просто показать, что такое хороший
светодиодный прожектор для театра, но
и объяснить, чем и почему он отличается
от дискотечных LED-светильников. Как
соотносится яркость прибора со сроком
службы светодиодов, за счет чего обеспечивается их совместимость на сцене
с традиционными источниками света и
многие другие важные тонкости.
Приехавшие на семинар представители компании ETC Флориан Майер и
Армин Клосс, а также директор по продажам Phillips Selecon и Phillips Vari Lite в
Европе Алан Лаксфорд с энтузиазмом
участвовали в дискуссиях о преимуществах и проблемах светодиодных приборов. Их компетентные комментарии
Слева направо: PL3 и PLCYC-1 (Philips Selecon), Selador Desire Lustr (ETC)
15
business
бизнес
Слева направо: Алан Лаксфорд,
Армин Клосс, Флориан Майер
выслушивались с огромным интересом,
а постоянные шпильки в адрес друг друга
вызывали смех в зале еще до того, как звучал перевод.
Доклад Рона Кнелла — менеджера по развитию бизнеса лаборатории
Roscolab — также был посвящен инновационным возможностям осветительных технологий. Главная мысль его презентации
состояла в том, что отношение к свету как
одному из средств реализации замысла
спектакля сегодня сильно изменилось. В современном театре свет способен не только
выделить или скрыть объекты на сцене, но и
раскрасить или даже заменить декорации,
создать потрясающие эффекты. Важно
лишь четко понимать, какой результат тебе
нужен, остальное — дело техники.
Рон Кнелл, автор доклада «Применение устройств световых
эффектов и анимации»:
Кадр из презентации Рона Кнелла. Совместное использование четырех гобо (два металлических и два из серии Colorwaves). Проекция не только
на стену, но и на человека создает особую эмоциональную окраску сцены
Презентация Рона прошла на ура.
Каждый из присутствующих хоть раз в
жизни, да использовал гобо или фильтры
Rosco, поэтому возможность подержать
в руках новые устройства и вдохновиться
свежими идеями оформления спектаклей
обрадовала всех без исключения.
Профессиональные споры и обсуждения проблем сопровождались шутками
и смехом, участники дискуссий знакомились и обменивались координатами. А
возможность побывать в прославленном
российском театре и лично пообщаться с
признанными экспертами в области театрального освещения многими воспринималась как дополнительный бонус.
Илья Султанов, участник семинара, художник по свету московского театра «У Никитских
ворот»:
В целом семинар оправдал ожидания
как устроителей, так и слушателей. Времена, когда продавец и покупатель стояли
по разные стороны прилавка, давно миновали. Сегодня производители, инсталляторы и театральные специалисты вместе решают общую задачу постановки
света на сцене. Воображение художника
рождает идеи, технологии отвечают за их
воплощение. И если творческими способностями мы наделены не одинаково, то
научиться грамотно и профессионально
работать с техникой — под силу каждому.
5 причин побывать на
техническом семинаре
«Системы»:
1.
2.
3.
4.
Все, что вам нужно для создания эффектов, вы можете получить от Rosco.
Это гобо-ротаторы и гобо-держатели
различных конструкций, металлические,
стеклянные, пластиковые гобо — мы поддерживаем несколько линеек, но делаем
гобо и на заказ. Применяя их в различных сочетаниях, играя с фокусом можно
получить очень оригинальные изображения, создать глубину и тень и даже трехмерный эффект.
16
5.
Для меня целью посещения таких мероприятий являются знания, только знания и ничего, кроме знаний! Я стараюсь
не пропустить ни один семинар, здесь
можно получить много полезной информации. Причем лучше всего срабатывает
наглядность выступлений и диалог с аудиторией. Конечно, когда много людей,
это сложно организовать, но в малых залах это имеет место быть.
Возможность «поймать волну», разобраться в тенденциях развития рынка
не только на функциональном, но и
на концептуальном уровне
Возможность задать вопросы напрямую производителям и получить информацию из первых рук Возможность своими глазами увидеть новинки ведущих мировых брендов, получить детальное представление о способностях приборов Возможность познакомиться вживую,
обменяться мнениями и идеями
Возможность пообщаться с признанными экспертами в области театрального освещения
Для тех, кто не может посещать выездные семинары, но хочет ознакомиться с новыми осветительными приборами,
фирма «Система» предоставляет услугу
их бесплатного тестирования на сцене
вашего театра.
www.sistema-stage.ru
17
sceneсцена
Следящие прожекторы Robert Juliat: десять лет на Евровидении
Компания Robert
Juliat с гордостью
сообщила о том, что
2012-й стал десятым годом работы
следящих прожекторов этого бренда на
песенном конкурсе
«Евровидение».
Оператор Нильс Барникол-Вейт (Nils Barnikol-Veit)
управляет прожектором Robert Juliat Lancelot 4000W
на «Евровидении-2012». Фото: Ralph Larmann
Ирландские претенденты Jedward в луче прожектора. Фото: Финал 2012 года — живое шоу, часть третья. © Thomas Hanses (EBU)
Компания Robert Juliat с гордостью сообщила о том, что 2012-й
стал десятым годом работы следящих прожекторов этого бренда
на песенном конкурсе «Евровидение».
Третий год подряд, в конце мая, немецкая компания Lightpower
поставляет прожекторы для престижного международного события. Два полуфинала и финал конкурса на этот раз транслировались в прямом эфире из столицы Азербайджана Баку.
Художник по свету Джерри Аппелт (Jerry Appelt) использовал
для освещения участников из 24 стран десять Robert Juliat: шесть
следящих прожекторов Aramis 2500W HMI с DMX-управлением и
четыре мощных Lancelot 4000W HTI.
«Мы выбрали Robert Juliat по двум основным причинам, — говорит Аппелт. — Во-первых потому, что прожекторы Robert Juliat
очень надежны, что приоритетно в шоу такого масштаба. Дистанционное DMX-управление приборов Aramis — важная функция,
которая позволяет прямо со световой консоли контролировать
яркость прожекторов. Вторая и не менее важная характерная
черта — дружественность к пользователю. Все наши операторы
хорошо знакомы с прожекторами Robert Juliat, знают, как с ними
обращаться, и очень довольны ими».
Юбилейная волна Григория Лепса
За финалом следили 23 тыс. зрителей, пришедших
в «Бакинский кристальный зал», и около 125 млн телезрителей
по всему миру. Такие масштабы делают конкурс «Евровидение»
крупнейшей музыкальной программой в мире. Каждый момент
представления фиксировали 25 HD-телекамер.
Прожекторы Lancelot оснащены немерцающими электронными блоками питания — это идеальное решение для приборов,
работающих с телевизионными камерами. Узкие лучи (от 2 до 6°
у Lancelot и от 4,5 до 8° у Aramis) отлично подошли для площадки с большими проекционными расстояниями. Мощные направленные лучи прожекторов пробивались через свет более чем
2500 световых приборов, среди которых было 1400 подвижных
огней и 1300 кв. м светодиодных экранов, и помогали артистам
предстать во всей красе в этом напряженном и волнующем состязании.
Ола Мельциг (Ola Melzig), концертный и сценический продюсер Евровидения, говорит: «Следящие прожекторы Robert Juliat
являются частью песенного конкурса с 2002 года, когда мы впервые использовали их в шоу, так что, с десятилетием, Robert Juliat!»
Франсуа Джулиат (Francois Juliat), президент Robert Juliat, заключил: «Евровидение — колоссальное событие, и очень приятно,
что наши прожекторы используются тут снова. Это прекрасная
похвала и подтверждение их хорошей работы в течение последних десяти лет».
2012 год особый и для Григория Лепса:
артист отмечает 50-летний юбилей. По
этому поводу в России, а потом и в странах
Европы певец планирует презентовать поклонникам новый альбом «Пенсне».
С начала весны юбилейная волна
концертов исполнителя народного хита
«Рюмка водки на столе» прокатилась по
Вологде, Череповцу, Твери, Ярославлю и
многим другим городам России. Первые
четыре тысячи километров юбилейного
тура были успешно преодолены командой певца совместно с прокатным отделом компании «Имлайт».
К каждому концерту Григорий Лепс
относится в высшей степени ответственно и требует этого от других. Поэтому
18
sofitlight.ru
для техников «Имлайт» обязательным
стало соблюдение условий райдера
артиста, главным из которых, при отсутствии привычных для больших звезд
«капризов», является совершенный звук.
Как известно, Лепс категорически не
признает выступлений под фонограмму
и всегда поет вживую. Уникальный тембр
и силу его голоса способно передать
только очень чистое, по-настоящему
качественное звучание. Комплект оборудования марки Meyer Sound, используемый специалистами «Имлайт» для
звукового оснащения тура, полностью
отвечает этим требованиям и позволяет донести до слушателей не только все
нюансы голоса, но и мощнейшую энергетику певца.
imlight.ru
Clay Paky и K3
Целая армия приборов Clay Paky освещала детские лица в ходе турне EYO
поп-кумиров K3, которые выступили в антверпенском Sportpaleis и на арене Ahoy в
Роттердаме.
Художник по свету Люк Пеманс (Luc
Peumans) задействовал более 90 приборов Clay Paky Alpha Beam 1500 и
24 — Clay Paky Sharpy, чтобы создать
волшебный и подвижный, взрывающийся
цветами фон для фламандско-голландской девичьей группы K3, которая сейчас
взлетела на европейской сцене как один
из крупнейших поп-коллективов с детской
аудиторией.
Задником декораций служила светодиодная стена площадью 600 кв. м, и
Пемансу требовался прибор, способный
соперничать с ней: «Мне нужны были прожекторы с мощным проникающим лучом.
Я сразу выбрал Alpha Beam 1500 и Sharpy.
Alpha Beam использовались для создания
разных лучей и фоновых спецэффектов
для солисток K3 и их танцевальной группы. Я применил фрост-эффект для перехода от мягких световых пятен к мощному
лучу. С помощью Sharpys создавались
анимированные эффекты в воздухе».
Целая армия приборов Clay Paky
освещала детские лица в ходе
турне EYO поп-кумиров K3
Sharpy производства Clay Paky продолжает пользоваться огромной популярностью у светодизайнеров во всем
мире. Прожекторы славятся яркостью и
хорошей направленностью луча, который сравнивают с лазерным. Кроме того,
мощный концентрированный параллельный луч и многочисленные встроенные
функции Alpha Beam 1500 позволяют художнику управлять формой и размером
светового пятна, анимировать его в цвете и форме и добиваться фантастических
эффектов в воздухе.
Пио Наум (Pio Nahum), коммерческий
директор Clay Paky, комментирует: «Люк
снова создал с помощью линейки Clay
Paky потрясающее и динамичное световое оформление. Нам очень приятно
видеть многочисленные шоу, которые готовит он и его компания PWL. Его работа
часто выводит возможности приборов на
новый уровень, позволяет им проявить
себя в полной мере».
Художник по свету: Люк Пеманс (Luc Peumans), PWL
Программирование шоу: Jo Vaes, PWL
Заведующий постановочной частью: Jacky Hommers
www.claypaky.it
Clay Paky помогли сделать незабываемой вечеринку выпускников
В Москву на ежегодный бал выпускников были приглашены известные
диджеи. Площадку осветили с помощью сотни с лишним прожекторов Clay Paky.
Художник по свету Роман Столяров из московской компании Arlecchino
Group подарил тысячам выпускников незабываемые
впечатления, выбрав для
шоу 24 шт. Clay Paky Alpha
Profile 1500, 50 — Clay Paky
Shotlight Wash и 32 — Clay Paky
Sharpy. (Поставкой и установкой
света также занималась Arlecchino
Group.) С помощью Shotlight и Alpha
Profile Столяров создавал общую атмосферу, а Sharpy отвечали за синхронизированные с музыкой световые и сценические эффекты.
«Мне очень нравятся многообразие гобо, цвета и оптика серии Alpha
Profile, — говорит Роман. — Shotlight
дает мне широкие дизайнерские возможности, в том числе позволяет умно
манипулировать
лучами.
Прибору
свойственно отличное сочетание цветов и высокое качество в
работе. И конечно, мне очень нравится
строб, который позволяет делать дополнительные акценты на изменениях
в музыке. Для меня Sharpy является исключительным дизайнерским средством
из-за яркости и очень высокой скорости
движения, а также благодаря сверхскоростному колорчейнджеру, с помощью
которого можно создавать фантастически динамичные пространства».
У Arlecchino Group более чем 20-летний опыт организации событий, компания
работала над такими ответственными
мероприятиями, как песенный конкурс
«Евровидение», конкурс «Мисс Россия»
и Московская неделя моды. Компания со
штатом в 150 человек и спектром клиентов от сети «Макдоналдс» до концерна
«Даймлер» гордится своими необычными
и драматическими проектами.
www.claypaky.it
19
sceneсцена
Martin VC-Grid 25
Светодиодные сетки VC-Grid 25 могут подключаться к P3
PowerPort 1500, комплексному блоку питания и передачи данных,
что дает широкое пространство для маневра при инсталляциях.
Martin Professional представил серию
VC для создания креативных светодиодных видеорешений. В данную серию
войдет несколько линеек различных
устройств.
VC-Grid 25 — компактные (200 x
200 мм) светодиодные видеомодули
с пиксельным шагом 25 мм. С новыми модулями можно спроектировать
светодиодное видеополотно любой
формы, реализовать разнообразные
творческие идеи, затратив при этом
минимум усилий. Компактные размеры VC-Grid 25 подходят для оформления сцены и отдельных ее элементов,
декорирования потолков, интерьера
вестибюлей и многого другого. Есть
возможность использовать диффузор
для мягких эффектов. С совмещенным
кабелем питания и передачи данных
легко объединить модули VC-Grid в
общую цепь, при этом монтаж будет
простой, с минимальным количеством
кабельных соединений.
DiGiCo SD911 на презентации новой
модели Porsche
Сочетаемость светодиодных сеток VC с контроллерами серии P3
обеспечивает высококачественное
построение изображения и одновременно невероятно легкую настройку
и конфигурацию. Вместо использования протокола DMX система P3 дает
возможность видеоконтроля с превосходной эргономикой.
Модули VC-Grid полностью совместимы со стандартными светодиодными экранами, так как, по сути, они
работают на одном уровне. Светодиодные сетки VC-Grid 25 могут подключаться к P3 PowerPort 1500, комплексному блоку питания и передачи
данных, что дает широкое пространство для маневра при инсталляциях.
Один P3 PowerPort 1500 поддерживает все устройства с использованием
простой последовательной связи в
гибридном кабеле.
martin.com
20
Porsche 911 — поистине прославленный автомобиль, его выпуск продолжается уже 49 лет. В этом году
была поставлена еще одна веха в его
истории: состоялся запуск новой 911-й
модели. Внешний вид нового Porsche
сохранил узнаваемость, но вместе с
тем это произведение инженерного искусства 21 века.
Бельгийская event-компания GSF
Event обеспечивала аудио/видеоподдержку презентации. Надо заметить, что среди заказчиков GSF Event
числятся Европейский парламент,
автомобильные гранды Audi, Bentley
и Lamborghini. Для представления
столь совершенного автомобиля, как
Porshe 911, использовалась система звукоусиления соответствующего
класса. Сердцем системы стала микшерная консоль DiGiCo SD9, в честь
данного мероприятия получившая название SD911: специально для этого
события на заднюю панель микшера
наклеили прозрачную пленку с цифрами 911, чтобы получился логотип SD911.
«Новый Porsche 911 — один из лучших
автомобилей в мире, его особенности —
в числе выдающихся на рынке, соответственно для его презентации была выбрана одна из самых совершенных микшерных консолей — DiGiCo SD9, — отметил совладелец GSF Сэмми Фре (Sammy
Freh). — Нам нужна была компактная
консоль с большим количеством входов/
выходов и превосходным качеством звука. Каждую часть презентации мы предварительно запрограммировали: речь
президента Porsche, музыкальное сопровождение кульминации представления,
фоновая музыка для вечеринки. Используя средства автоматизации DiGiCo, мы
смогли очень быстро переключать режимы работы консоли».
Мероприятие прошло настолько
успешно, что команда GSF Event получила приглашение участвовать в презентации нового Porsche Boxter.
arispro.ru
Allen & Heath GLD на презентации BMW
Презентации BMW «Гран Купе» проходили на площадке
достаточно сложной конфигурации, состоявшей из нескольких зон и имевшей интересный дизайн в виде крыши, с которой
открывался великолепный вид на центр города. Мероприятия
включали в себя выступление президента BMW Group Russia
Петера Кроншнабеля с рассказом о презентуемой модели,
непосредственно показ нового «Гран Купе» и концерт музыкального коллектива с диджеем.
Конфигурация площадки и формат мероприятия обусловили разносторонние требования, предъявлявшиеся к звуковому оборудованию: сначала оно должно было обеспечить
качественное разборчивое воспроизведение речи, потом —
мощный звук для светового и звукового шоу, а вслед за этим —
проведение живого концерта.
14—15 июля 2012 г. российское представительство немецкого автоконцерна BMW презентовало столичной публике
новую модель 6-й серии — «Гран Купе». Презентации прошли
на специально построенной площадке в самом центре Москвы, на улице Якиманка. Компания «Сити-Саунд», обеспечивавшая техническую поддержку мероприятия, для управления звуком выбрала новую цифровую микшерную систему
Allen & Heath GLD.
«Система GLD продемонстрировала высокую надежность
и порадовала нас качественным звуком, — прокомментировал Александр Косарев, генеральный директор компании
„Сити-Саунд“. — Когда мы только приобрели GLD, то полагали, что эта система подойдет для небольших мероприятий, где
серьезный микшерный пульт не нужен, однако на собственном опыте убедились, что это не так. Практика показала, что
на GLD можно с успехом отработать и масштабные мероприятия самого высокого уровня».
mixart.ru
Праздник Audi в Санкт-Петербурге озвучен RCF TT+
В июле 2012 года
официальный дилер
автомобилей марки
Audi «Ауди Центр
Витебский», расположенный в СанктПетербурге, отметил
свое 5-летие. Как
правило, в одиночку такие даты не
празднуют: обычно
зовут гостей, дарят
подарки, предлагают меню из различных развлечений. Воплощением праздничной идеи стал так называемый «Парк имени
Ауди Центра Витебский», разбивший свои белоснежные шатры
на «Автодроме Санкт-Петербург» в Шушарах в субботу 7 июля.
Хотя гостей в парке ждали к 14:00, вереница моделей Audi была
замечена на выезде из Северной столицы еще в 10 часов утра.
Одним — праздник, а другим — работа и тщательная подготовка к
основному действу. Немаловажная миссия обеспечить мероприятие качественным звуковым сопровождением была возложена на
питерскую прокатную компанию «Саунд Техникс». Открытую площадку вместимостью 1000 зрителей озвучили при помощи звукового комплекса RCF TTL55, состоящего из 16 штук RCF TTL55-A (активная трехполосная АС линейного массива мощностью 3500 Вт,
усилители D-класса: 2 x 1000 Вт + 1000 Вт + 500 Вт, неодимовые
динамики: 2 x 12" + 10" + 3 x 1,5", встроенный DSP, RDNet, габариты 380 x 1020 x 550 мм, вес 67 кг) и 8 штук RCF TTS56-A (активный
сабвуфер мощностью 6800 Вт, усилители D-класса: 2 x 3400 Вт,
145 дБ, 30…100 Гц, 2 x 21" неодимовых динамика, встроенный DSP,
RDNet, габариты 550 x 1100 x 950 мм, вес 90 кг).
arispro.ru
21
sceneсцена
Allen & Heath iLive на концерте The Cardigans
11 июля 2012 года в клубе «Stadium. Live» в Москве прошел
концерт The Cardigans, открывший гастрольный тур шведской
группы, которая этим летом впервые после долгого перерыва
выступила с программой своих лучших хитов.
Первый прорыв The Cardigans к вершине славы был связан с
кинематографом. Режиссер Баз Лурман (Baz Luhrmann) выбрал
песню Lovefool из альбома First Band On The Moon (1996 г.) для
своего фильма «Ромео и Джульетта». Самым большим успехом
The Cardigans стал диск 1998 года Gran Tourismo с хитом My
Favorite Game. Всего в активе The Cardigans шесть студийных
альбомов, охватывающих все возможные стили популярной музыки — от лаунжа до хард-рока.
На концерте The Cardigans в Москве работали две цифровые
микшерные системы Allen & Heath iLive. Управляющая консоль
iLive-T112 и сценический рэк iDR-48 выполняли функцию FOH
микшерной системы. Вторая система, состоявшая из консоли
iLive-R72 и рэка iDR-32, использовалась как мониторная. Две системы iLive были скоммутированы друг с другом по интерфейсу
ACE.
mixart.ru
Следящие прожекторы Robert Juliat в пути с Брюсом Спрингстином
Турне Брюса Спрингстина
Wrecking Ball перемещается по американскому континенту, а вместе с ним — три
Manon, восемь Topaze и четыре Lancelot компании Robert
Juliat. Музыкант проводит в
поддержку одноименного 17го студийного альбома серию
концертов, в которых использует множество технических
новинок.
Следящие
прожекторы
Robert Juliat впервые сопровождали Спрингстина в
2007 году в туре Magic. Художник по свету Джефф Равиц (Jeff
Ravitz) из компании Intensity
Advisors (Северный Голливуд)
решил использовать Manon и
Topaze в верхнем освещении
за качество оптики. При этом
ему нужны были прожекторы
с электронным питанием, которые не создавали бы помех
видеосистеме тура. Специалисты Morpheus Lights (ЛасВегас) — компании, занимавшейся постановкой света в
турне, — создали гибрид, объединив «головы» Robert Juliat с
электронными блоками питания Morpheus RJE™ Electronic
Ballast и получив в результате
функционально завершенный
прибор.
22
Равиц называет следящие
прожекторы одними из самых
важных осветительных инструментов в этом шоу. «Большинство музыкантов все время
находятся в движении. Брюс
очень хорошо чувствует качество сценического света —
равно как и телевизионного,
поскольку его изображение
выводится на экраны IMAG.
Чтобы выполнить эти взаимоисключающие требования, мы
применили идеальные с точки
зрения углов освещения позиции следящих прожекторов.
Поэтому нам нужно было привезти свои собственные прожекторы».
По словам Равица, одиннадцать смонтированных на
фермах прожекторов помогли осветить команду так, что
традиционные следящие прожекторы зала просто были не
нужны. «Местные прожекторы
часто расположены слишком
низко, под малым углом и заливают светом область позади
музыкантов, — отметил он. —
Наши приборы используются
для переднего ключевого, бокового и заднего света».
Равиц говорит, что выбрал Manon и Topaze по не-
скольким причинам: «Они
позволяют управлять оптикой, на что способны немногие подвесные прожекторы.
Мы можем выполнять точную
регулировку и уверены, что
после ночи, проведенной в
дороге, на концерте вечером получим предсказуемый результат. Регулировка
угла, ирисовая диафрагма и
фокусировка способны дать
то, что нам нужно. Операторский пульт оказался тоже
весьма удобным в работе.
Мы остались довольны результатом».
Четыре четырехкиловаттных Lancelot HTI используются
в шоу на стадионах. Они размещаются на башнях линии
задержки, вместе с дополнительным освещением зала, и
освещают Брюса, когда тот
выходит к переднему краю
сцены или перебегает на малую островную сцену, расположенную перед основной.
Фото: Monique Cussigh
Тур Брюса Спрингстина
Wrecking Ball, 2012 г., Париж, дворец спорта Берси
sofitlight.ru
Джаз с акустикой REC
26 августа 2012 года в рамках XV
международного фестиваля «Джаз в
саду Эрмитаж» компания «АРИС» провела необычное мероприятие — «Джазовый завтрак с компанией REC».
стемы звукоусиления и оборудованием
компании REC. На фестивале были установлены:
•
•
•
26 августа 2012 года в рамках XV
международного фестиваля «Джаз в саду
Эрмитаж» компания «АРИС» провела необычное мероприятие — «Джазовый завтрак с компанией REC».
•
•
•
Второй раз подряд «АРИС» выступает техническим спонсором уникального
фестиваля. В этом году было решено не
только повторить опыт сотворчества инженеров «АРИС» с лучшими джазовыми
музыкантами мира, но и познакомить
партнеров компании с концепцией си-
Основные порталы — широкополосные акустические системы REC CS215 и сабвуферы
CS18-SUB, при этом сабвуферы
работали в кардиоидном режиме, настроенном при помощи
оборудования BIAMP Audia Solo.
Системы ближнего
поля — RCF HDL20-A.
Мониторы сцены —
d&b MAX и M4.
Системы задержки — REC
CS12 + CS15-SUB.
Комплект микрофонов beyerdynamic.
Микшерная система DiGiCo SD9.
В теоретической части (собственно
«Завтрак», так как начиналось мероприятие в 10 утра), помимо описания общей
концепции системы, особое внимание
было уделено важному и интересному вопросу построения кардиоидного массива
«Другой» Филипп Киркоров
Перед тем как отпраздновать свое
45-летие, Филипп Киркоров, звезда отечественной поп-музыки, решил выступить
перед миллионами поклонников, отправившись в мировое турне с грандиозным
шоу «ДруGой». Осуществить поистине
королевские планы артисту в этом году
помогают специалисты прокатного отдела компании «Имлайт» с новым акустическим комплектом Meyer Sound и медиавизуальным оборудованием Mr.Led. Во всех городах, заявленных в туре,
под концерты зарезервированы самые
масштабные и дорогие площадки. И это
вовсе не прихоть, а острая
необходимость, ведь помимо многоуровневой сцены с
огромными LED-экранами в
шоу используются новейшие
технологии
динамической
сценографии,
визуальные
эффекты, пиротехника, механические лифты, привлечен
профессиональный балет и
даже демонстрируется иллюзия исчезновения. Все это
сабвуферов и локализации звуковой картины. Об этом подробно и доходчиво рассказал главный конструктор компании
REC Азад Нигматшаев. А чтобы получить
объективное представление о возможностях оборудования, предлагалось прослушать как подготовленный организаторами музыкальный материал, так и тестовые записи гостей. Все нюансы воспроизведения системой живой музыки можно
было оценить на вечернем концерте, в
котором принимали участие звезды джаза из США, Австрии, Польши и Израиля.
«Этим мероприятием мы хотели показать, что на постсоветском пространстве
вполне успешно развиваются производства профессионального звукового оборудования, — говорит руководитель отдела продаж pro audio компании „АРИС“
Денис Коломиец. — И это не просто
какая-то кустарная сборка, а настоящее
серийное производство полного цикла,
сертифицированное по современным европейским стандартам. Оборудование
REC всегда вызывало большой резонанс
в профессиональных кругах, и в этот раз
мы хотели расставить точки над i, просто
дав всем интересующимся возможность
лично убедиться в качественном звучании
этой акустики».
arispro.ru
превращает концерт в настоящее художественное действо, а каждую песню —
в законченный спектакль. Открыла большой гастрольный тур
серия концертов в Подольске, Орле,
Курске, Астрахани, Нижневартовске,
Сургуте, Ханты-Мансийске, Кишиневе,
Одессе, Минске, Донецке, Запорожье,
Днепропетровске, Харькове, Ставрополе, Софии, Пловдиве, Варне, Бухаресте, Витебске, Сочи. Из города в город
за поп-королем неотступно следуют
15 фур с оборудованием и декорациями. Сотрудники прокатного отдела
«Имлайт» систематически проектируют акустический дизайн концерта на
каждой из площадок, возводят сложные
конструкции сцены и инсталлируют акустические и световые системы.
По словам пресс-секретаря артиста, по размаху нынешнее турне Филиппа Киркорова сравнимо с его гастролями 15-летней давности, когда он
летал по миру на собственном самолете с шоу «Лучшее, любимое и только для
вас». Мировая концертная программа
продолжится в странах Европы и даже
в Америке.
imlight.ru
23
sceneсцена
Ювелирная работа
на бриллиантовом юбилее
Над концертом, посвященным
бриллианто-
вому юбилею королевы
Великобритании,
пришлось
серьезно
потрудиться не только
исполнителям. За кулисами постановочная
команда
проделала
ювелирную работу по
созданию
феноме-
нального шоу, которое
увидели миллионы.
24
К
оманде, готовившей перед Букингемским дворцом представление,
которое 4 июня 2012 года посмотрели около 200 тысяч зрителей, а в прямом телеэфире — более
чем 17-миллионная аудитория, пришлось
нелегко. Сотни талантливых людей день
за днем работали над тем, чтобы это действо оставило у зрителей во всем мире
незабываемое впечатление. На 60-летнем юбилее правления королевы постановка шоу должна была соответствовать
звездному составу, а среди артистов
были Пол Маккартни, Робби Уильямс,
Элтон Джон, Грейс Джонс, Madness и Том
Джонс.
Организаторы концерта — BBC и лидер Take That, музыкант и продюсер Гэри
Барлоу — превратили Мемориал Виктории в сцену на фоне Букингемского дворца и украсили ее потрясающими световыми эффектами, проекциями и фейерверками. Компания Robbie Williams
Productions была привлечена к проекту
с подачи Букингемского дворца. Продюсировал мероприятие Робби Уильямс (не
путать с известным музыкантом), который уже решал подобную задачу с концертами к золотому юбилею королевы.
Нынешнее представление потребовало
двух лет подготовки и двух недель репетиций. Поставщики для каждого из элементов шоу подбирались тщательно.
Дизайн сцены
В этом году уже можно было наблюдать,
как творческие способности художника по
сцене и декорациям Марка Фишера (Mark
Fisher) сыграли ключевую роль в турах Born
This Way Ball Леди Гага и MDNA Мадонны.
Опыт работы над постановками такого
уровня и участие в качестве творческого
директора в организации концерта, посвященного золотому юбилею, сделали
вполне обоснованным назначение Фишера дизайнером сцены и перекрытия.
«Учитывая значимость события, мне
хотелось, чтобы подмостки и крыша по
возможности напоминали классическую
рок-н-ролльную сцену. Мне нужно было
добиться впечатляющего вида, не выходя
за рамки бюджета», — такой видел свою
задачу Фишер.
После возведения сцены вид с улицы
Мэлл на Букингемский дворец должен был
остаться почти прежним. Учитывая то, что
Мемориал Виктории занимает первое
место в списке охраняемых государством
памятников архитектуры, сооружение и
обеспечение устойчивости сцены и перекрытия должны были вестись без каких-либо креплений к самому памятнику.
25
sceneсцена
трольное освещение на верхнем уровне и
телевизионное и звуковое оборудование
в нижнем этаже. У наружного края трибун
стояли 15-метровые башни линии задержки с подвесным освещением и фермами
для подвижных прожекторов.
На строительство главной платформы,
которое началось с монтажа кольца из
балок вокруг статуи, ушло восемь дней.
Затем, использовав 70 т модульных систем
Layher, собрали основание, установив его
на фонтанах.
Свет
Неотъемлемой частью оформления
шоу было освещение фасада, гармонировавшее с трехмерными проекциями.
Компания Robbie Williams Productions пригласила на шоу в качестве художника по
свету Дарема Маренги, работавшего над
созданием креативных концептов освещения для золотого юбилея королевы и шоу
Fireworks Extravaganza, прошедшего в Букингемском дворце в 2002 году.
3-D модель сценической конструкции, возведенной вокруг Мемориала Виктории
тканевыми амортизирующими прокладками и подкладками из фанеры. Сопротивляемость ветровым нагрузкам обеспечивалась за счет собственного веса металлоконструкции. Сцена была сооружена на
стальных фермах с использованием лесов
и настила.
Крыша покрывала площадь в 1300 кв. м,
а самые высокие фермы длиной 20 м имели 12-метровую консольную часть. Изначально планировалось изготовить балки
из клееной древесины, но этот вариант
оказался слишком дорогим, и их выполнили в виде стальных ферм, облицованных
24-миллиметровой березовой фанерой.
Прозрачные оболочки сделали из свободно натянутой виниловой пленки с тканевыми усилениями на швах.
Сборка конструкции движется к завершению
Мемориал Виктории был возведен в
честь императрицы Индии (один из титулов
английской королевы) на пике британской
морской мощи — в скульптуре подчеркнуты морские мотивы. Фишер поддержал это
в своем дизайне, в числе прочего применив
выразительные деревянные балки, а прозрачные перекрытия напоминали паруса.
Толстые выгнутые балки создавали вокруг
мемориала подобие короны, которая упорядочивала скопление техники на сцене.
Крыша опиралась на сеть стальных
ферм, установленных на верхней мраморной площадке вокруг памятника. Мрамор
защитили от металлических конструкций
26
Cпециалисты компании Stageco, нанятой для реализации проекта Фишера,
принялась за монтаж вокруг монумента
перед дворцом подмостков общей площадью 100 кв. м, а когда главная сцена была
готова, команда Stageco смонтировала
вспомогательные сценические конструкции. Ложа, в которой разместились королева и члены королевской семьи, была
разработана так, чтобы вписываться в
систему основных трибун, с точностью до
миллиметра.
По бокам от входа со стороны улицы
Мэлл установили две FOH-башни. Эти
многоярусные конструкции 8 на 4 м и высотой 15 м несли площадки для оборудования и лестницы для доступа к нему, кон-
«Моей задачей было создать динамичное шоу для трансляции с фоном в виде
Букингемского дворца, — говорит Маренги. — Я заказал прожекторы Clay Paky,
поскольку мне были нужны компактные
яркие источники с отличной оптикой и надежные, ведь концепция крыши над сценой
требовала не перекрывать линию взгляда
зрителей на трибунах и телевизионной
аудитории на дворец, находившийся позади, так что в своем проекте я старался
уменьшить количество оборудования над
сценой и там, где возможно, встроить его
в конструкции.
Задача состояла в том, чтобы хорошо
осветить концерт для HD-трансляции при
дневном свете, на закате и ночью, с соответствующими корректировками цветовой
температуры. Мне нужно было осветить
всю длину Мэлл, дворец — цветным светом и проекциями, десять тысяч зрителей,
выигравших билеты на концерт, и сцену —
большой оркестр плюс известных британских артистов».
В составе тщательно продуманной инсталляции динамическое световое шоу
создавало в общей сложности 240 световых приборов Clay Paky. Шесть «одетых»
в британский флаг специально подготовленных прожекторов Sharpy, которые Clay
Paky подарила концерту, разместили на
сцене для создания узконаправленных
лучей. Эти Sharpy прошли температурные
испытания, подтвердившие их способность
работать по высочайшим стандартам, а
команда осветителей протестировала технику в разных погодных условиях.
Вокруг монумента Виктории разместили 60 Clay Paky Sharpy, на фермах
сцены установили 32 Clay Paky Alpha
Spot 800 QWO (Quiet Wide Optics) и Alpha
Wash 700, а на сцене — еще десять приборов QWO. Публику на Мэлл освещали
170 парблайзеров Chrome, закрепленных
на флагштоках. Ключевой свет с башен
FOH создавался при помощи 32 Alpha
Beam 700, четырех Alpha Beam 1500,
пяти Lancelot компании Robert Juliat и четырех следящих прожекторов Gladiator.
Затем вокруг фасада дворца разместили 32 Alpha Wash 1500, а выступление
Madness с крыши здания потребовало
еще четырех QWO 800 и десяти новых
Thomas Smartline 4. Технику выбрали за
качество оптики, компактные размеры и
хорошую светоотдачу. «Это позволило получить точечные резкие гобо-эффекты как
на исполнителях, находившихся в нескольких метрах, так и в воздухе и на зрителях,
на расстоянии в сотни футов. Это было замечательно, — комментирует Маренги. —
Вокруг сцены шестьдесят Alpha Beam 1500
работали над эффектами в воздухе —
здесь, на бриллиантовом юбилее, число
шестьдесят стало главным. На золотом
юбилее на крыше было установлено пятьдесят следящих прожекторов».
В световом оформлении также участвовало 80 заливающих прожекторов
i-Pix BB4 и 30 новых линейных софитов i-Pix
i-Line 600 RGBW, которые были спрятаны в
балках перекрытия. На верхушках балок
для освещения монумента разместили
12 ColorReach Powercore компании Color
Kinetics, а 32 iW Blast освещали королевскую ложу.
На зрителей был направлен свет
20 Syncrolite SXL-7/3, а 30 Syncrolite Arena
Color светили на фасад дворца. В начале недели программирования шоу часть
времени посвятили фокусировке Syncrolite
Arena Color, которые должны были освещать дворец в моменты, когда дневной
свет или пиротехника не позволяли применять проекцию.
Видеоэкраны
Кроме программирования шоу с помощью системы WYSIWYG, Маренги
разработал четкий план, в котором учел
точные значения освещенности, чтобы видеоряд демонстрировался во всей красе.
Вместе со специалистами из компании XL
Video во главе со Стивом Гритхэмом (Steve
Greetham) и асом по проекциям Энди
Джойзом (Andy Joyes) Маренги создал систему проецирования и доработал план
размещения оборудования, определив
число проекторов, которое вписывалось
в рамки бюджета, и согласовав сценическое освещение с видеорядом. Креатив-
Создание проекций на главном фасаде дворца — работа компании Treatment Studio
ный видеоряд для светодиодного сценического экрана создали Мигель Рибейро
(Miguel Ribeiro) и его помощник Пол Клаттербак (Paul Clutterbuck).
Гритхэм неделями заказывал и привозил оборудование и специалистов для наложения проекции на дворец. Он также
выбрал 600 секций светодиодного экрана
Pixled FX-11, из которых собрали экраны
вокруг сцены. В качестве проекторов выбрали FLM HD 20K, 36 приборов установили группами по шесть. Кроме этого, поставили 12 Barco Image Pro, пару матриц
Lightware DVI и систему мониторинга,
которые использовались для мэппинга и
воспроизведения видео.
Компания ADI обеспечила концерт двумя гигантскими экранами iCONIC 100+.
Два больших светодиодных экрана высокого разрешения на базе 16-миллиметровой «уличной» линейки расположили в самом сердце композиции — у
ворот Букингемского дворца, еще восемь
iCONIC стояли вдоль Мэлл, а остальные iCONIC 100 — в Гайд-парке и СентДжеймсском парке, для тех, кому не так
повезло с билетами на концерт. Обладатели выигранных билетов, смотревшие
концерт во дворце, могли видеть изображения артистов в высоком разрешении на
экранах iCONIC 100+, которые транслировали живую картинку и графику.
Компания Creative Technology (CT)
установила экран Lighthouse R7 площадью 87 кв. м на Трафальгарской площади
Очень аккуратное наложение картинки на
здание — ключ к успеху визуальных шоу
и 39-метровый Lighthouse R7 в южной части
Сент-Джеймсского парка, дав возможность десяткам тысяч гостей наблюдать
недельные торжества во всей их королевской красе. Кроме этого, CT управляла
контентом на 13 экранах в центре Лондона, комбинируя основную трансляцию,
местную картинку и рекламу с новостями и
экстренными сообщениями. Сигнал передавался по оптоволоконной сети, обеспечивавшей наивысшее качество изображения и позволившей установить для каждого
из экранов на Мэлл очень важное в таких
ситуациях время задержки, чтобы картинка была синхронизирована со звуком кон27
sceneсцена
го линейного массива диапазон», — говорит Ллойд.
Для системы звука из восьми стеков
высотой в четыре кабинета Butterfly, предназначенной для стоящей публики, вокруг
сцены были сооружены платформы. Сидячие трибуны покрывали восемь стеков
высотой в шесть кабинетов. Кроме того,
было кольцо задержки из L-Acoustics 108
на столбах вокруг верхней зоны трибун и массив из 44 сабвуферов Outline
Subtech 218 вокруг монумента, а также
различные модули заполнения из кабинетов ARCS и 108 от L-Acoustics. Выход
на Мэлл покрывали еще четыре стека
Outline Butterfly. В другом месте, на сцене
Содружества, была установлена система Outline из 20 кабинетов GTO, четырех
Manta и 12 сабвуферов GTO.
Сэр Пол Маккартни...
церта, которому требовалось немало времени, чтобы преодолеть всю длину Мэлл. В
самой дальней точке, для того чтобы картинка не опережала звук, понадобилась
задержка около трех секунд.
Звук
Компания Britannia Row развернула
систему звукоусиления, покрывавшую не
только концертную площадку, но и всю
улицу Мэлл, парк Сент-Джеймс, Трафальгарскую площадь и Гайд-парк.
Управляющий директор Britannia Row
Брайан Грант (Bryan Grant) объяснил, как
компании удалось справиться с таким
огромным проектом: «Мы работали на
золотом юбилее десять лет назад, и были
на седьмом небе, когда Робби Уильямс
пригласил нас и на этот раз. Здесь не было
башен с акустикой, поскольку шоу было
принципиально телевизионным, так что
мы предложили идею размещения громкоговорителей концентрическими дугами
на относительно небольшой высоте».
Звукоинженер и технический гений
Джошуа Ллойд (Joshua Lloyd) с самого начала участвовал в совещаниях с Грантом,
BBC и постановочной группой Робби Уильямса, на которых обсуждались вопросы,
возникавшие по ходу разработки. Затем
Ллойд принялся за проектирование системы звукоусиления, которую нельзя было
подвесить или оставить на видном месте,
28
...и сэр Элтон Джон
так как шоу снималось для телевидения.
Это создавало несколько трудностей. Наряду с разработкой системы звука, покрывающей Мемориал Виктории, нужно было
соединить между собой всю аппаратуру
на большой площади, так как еще были системы на Мэлл и в парке Сент-Джеймс, для
которых тоже нужен был сигнал и которыми нужно было управлять.
Грант сказал: «Нашей задачей было
обеспечить
„невидимое“
звукоусиление — никаких башен, никаких подвесных
массивов, но, конечно же, звучать она
должна была отлично! Поэтому мы пришли к небольшой и мощной распределенной системе, и очевидным выбором стала
Outline Butterfly. Когда дело дошло до выбора аппаратуры, система оказалась тем,
что нужно. Мы не зацикливались на одном
изделии и выбирали то, что лучше всего
подходило для работы, и Outline Butterfly
показала себя с хорошей стороны; она невелика, ненавязчива и мощна. Мы знали,
что она может доставить звук туда, где он
нужен, и имеет хорошие низы».
Хотя от звуковой системы требовалось, чтобы оборудования не было видно, она также должна была обеспечить
нужное покрытие и высокое качество
звука. Britannia Row развернула систему
из 96 кабинетов Outline Butterfly и 48 сабвуферов Outline Subtech. «Мы приняли решение использовать Outline Butterfly из-за
ее размеров, веса и рассеивания, а также
за действительно широкий для небольшо-
«Нам поручили поставить акустику
линий задержки для Мэлл, парка СентДжеймс и Трафальгарской площади, и
мы использовали для этого восемнадцать
подвесов из V-Dosc, — сказал Грант. —
V-Dosc надежны и хорошо звучали на
Мэлл; я вышел туда на несколько минут,
чтобы проверить задержки, а остался
почти на час, потому что это было просто
здорово: все вокруг пели».
Небольшой проблемой при прокладке
кабелей стало то, что над местами, где
должны были проходить члены королевской семьи, в воздухе не допускались провода, что повлекло за собой прокладку
длинных кабельных трасс и применение
подземных кабелепроводов. Специалисты использовали более 6,5 км оптического волокна лишь на то, чтобы доставить сигнал во все зоны системы звукоусиления. Длина трассы от главного пульта
до сцены составляла 500 м. Этот момент
был важен еще и потому, что часть АС использовалась в системе эвакуации вместе
с системой голосового оповещения и эти
элементы системы должны были быть наготове.
Кроме выведения всего звука на пульты и обеспечения бесперебойного хода
шоу, важной частью работы Ллойда было
техническое обеспечение связи множества пультов между собой. Он взялся за
согласование, возможно, крупнейшей из
созданных когда-либо сетей цифровых
пультов Midas, которая объединяла Midas
XL8, сводивший звук «домашней» группы
и оркестра на сцене, еще двух пультов
мониторного микса приглашенных артистов (Midas PRO6 и PRO9), а также пультов PRO9, сводивших оркестр и группу на
FOH, и пульта ведущих (Midas PRO2C).
Britannia Row также привезла DiGiCo
SD7 для Стиви Уандера и Yamaha PM1D
для мониторов Элтона Джона, а Пол
Маккартни приехал со своим комплектом: Avid Profile для FOH и Midas H3000
на сцене. Набор дополнительного оборудования был минимальным: внешние
ревербераторы на пультах мониторного
микса приглашенных артистов (M3000 от
TC Electronics) и внешние ревербераторы
на оркестровом пульте (TC Reverb 4000,
Bricasti M7 и Lexicon PCM91).
Хотя в основном использовались
встроенные эффекты пультов главного
микса, также применили ревербератор
M6000 и дилэй D2 от TC Electronics, STC-8
от Cranesong и Maxx BCL от Waves.
Микширование
Так как каждый из артистов пользовался своим любимым микрофоном для
вокала, а композиции сильно отличались
с точки зрения жанров и аранжировок,
треки сохраняли с использованием сцен.
Это позволило аудиокоманде настроить оптимальный микс для каждого из
исполнителей (как для мониторов, так и
для зала), а затем вызывать его. Команда Britannia Row занималась обработкой
528 входных каналов, распределенных по
пяти пультам. Для того чтобы обеспечить
сложную коммутацию сигналов для шоу,
инженеры использовали в общей сложности четырнадцать 24-канальных разветвителей Midas DL431 и три входных
модуля Midas DL351. Сюда вошли 96 каналов для «домашней» группы на пультах
мониторов XL8, PRO9 и PRO6 и на главном PRO9, сводившем группу, и 96 каналов оркестра, которые проходили через
пульт мониторов XL8 и оркестровый главный пульт PRO9. Главный пульт оркестра
передавал сигнал на все три пульта мониторов оркестра; у пульта мониторов
тоже был доступ к лидеру каждой из секций оркестра. Через главный пульт также
проходило 56 дополнительных входных
каналов, выделенных специально для выступления Элтона Джона.
С главных пультов звук попадал на пару
Yamaha DME 64, которые выполняли функцию дублированной матрицы, собиравшей каналы пульта, систему экстренного
оповещения и вставки для Мэлл и СентДжеймсского парка и распределявшей сигнал по всем зонам системы звукоусиления.
Матрица также обеспечивала резервный
микс на случай сбоев. Покинув DME, сигнал попадал на оптоволоконную систему
возврата, в которой для передачи звука
по оптическому волокну использовались
процессоры Lab.gruppen серий LM26 и
LM44 и система Dante компании Audinate.
Систему контролировали 48 процессоров, позволяя команде, помимо местного
управления, управлять с главного пульта
огромным пространством, от дальнего
конца Мэлл до сцены.
Ллойд добавляет: «Аудиосигнал был
цифровым на протяжении всего пути следования, от коммутационного блока на
сцене до усилителей, что важно для поддержания целостности сигнала, когда расстояния порой измеряются в километрах.
Вся система имеет также высокий уровень
резервирования, что является жизненно
важным фактором, который не могли обеспечить аналоговые системы».
Мониторы
Применение топовых систем звукоусиления, пультов и микрофонов заложило фундамент звукового триумфа концерта. Для бэк-вокала использовались
Sennheiser e935, а с ударных снимали
звук e901 и Audix D6. Гитары озвучивали
KSM32 от Shure с Avalon DI. В оркестре
весь звук снимался дублированными микрофонами — Schoeps Mk4 и DPA 4060
для струнных верхних октав и Schertler для
басов.
В комплекте аппаратуры серьезное
место занимала продукция Sennheiser, в
том числе микрофоны SKM 5200 MK II с
головками KK 105 для ведущих и системы серии 2000 для всех позиций ушного мониторинга. Артисты пользовались
Sennheiser SKM 5200, у Гэри Барлоу, Шерил Коул и Джесси Джей был MD 5235, а
у Кайли Миноуг — нестандартная модель.
Среди других микрофонов — SKM 2000
с головкой 935, с которым работал Уилл
Ай Эм, проводной KMS 10 Neumann Энни
Леннокс, SKM 2000 с головкой 965 Рене
Флеминг, проводной e935 Эда Ширана
и заказной SKM 5200 с головкой KK 105
Ширли Бэсси.
Кроме этого, «домашняя» группа музыкантов и дирижер оркестра пользовались
подключенной к пульту мониторов 14-канальной системой ушного мониторинга
Sennheiser серии 2000, а оркестр — системой наушников от Britannia Row, которая обеспечивала 58 позиций ушного
мониторинга, поделенных на секции, а
также кабельные комплекты для исполнителей на ударных. Элтон Джон и Стиви
Уандер пользовались отдельным пакетом
с 28 каналами ушного мониторинга, который привезла Britannia Row.
Только у одного участника «домашней» группы был монитор — M2 от d&b
audiotechnik. Пульты мониторов гостей
PRO9 и PRO6 имели по семь каналов
ушного мониторинга Sennheiser серии 2000 каждый, что обеспечивало по-
требности приглашенных вокалистов.
Для «клиньев» выбрали Turbosound 450
и компактные массивы бокового заполнения из L-Acoustics Arc и Q-Sub от d&b,
причем доступ к мониторам имели оба
пульта, а переключение осуществлялось с помощью собственного 24-канального переключателя мониторов от
Britannia Row.
Пиротехника
В завершение чествования королевы
ночное небо раскрасили огни одного из
великолепнейших фейерверков, какие
только видела Британия. Компанией, которая создала эту красоту, была лондонская Starlight Design.
Перед пиротехниками поставили задачу создать короткий зрелищный финал
и несколько пиротехнических моментов на
протяжении концерта. Запуск фейерверков в конце шоу усложнялся оформлением
сцены — все необходимое требовалось
разместить на крыше и в саду дворца.
Специалисты Starlight соорудили платформы для установки фейерверков на крыше,
что было сложно с точки зрения логистики.
Из 8000 отдельных эффектов шоу в
сценической пиротехнике было задействовано около 2000. Немалую часть пиротехники специально привезли на концерт из-за границы.
Команда Starlight Design поливала навес из пожарных шлангов, а ближайшие
к зоне огня палатки, чтобы защитить их
от тлеющих углей, накрыли листами пластика. С целью приподнять места запуска
фейерверков над поверхностью крыши
дворца, на ней установили металлические платформы.
Сочетание удивительной пиротехники, освещения и проекций сделало шоу
одним из самых обсуждаемых событий и
предметом большой гордости тех, кто над
ним работал.
www.rwpltd.co.uk
www.xlvideo.com
www.treatmentstudio.com
www.adi.tv
www.stageco.com
www.arenagroup.com
www.britanniarow.com
www.sennheiser.co.uk
www.shure.co.uk
www.i-pix.uk.com
www.outline.it
www.ctlondon.com
www.l-acoustics.com
www.midasconsoles.com
www.durhamld.com
29
sceneсцена
Инструмент для воплощения идей
Медиасервер Catalyst
Семейство медиасерверов Catalyst — эффективное и гибкое решение,
предназначенное
для работы с видеоматериалом.
Генератор
цветовых и геометрических эффектов, рендеринг в режиме реального
времени, сглаживание кромок при
создании панорамных проекций, адаптация материала для проекции на искривленные экраны, прогрессивные
HD-видеовходы, воспроизведение некомпрессированных
HD-фильмов
и
графики — вот далеко не полный перечень средств для воплощения самых
смелых дизайнерских идей.
Ч
етыре версии лицензии программного обеспечения,
линейка компьютеров на платформе Apple Macintosh и
совместимых аппаратных средств позволяют в любой
момент найти подходящее решение в рамках бюджета
и поставленных задач для всех пользователей, кто ценит честность и в то же время ориентирован на снижение затрат и возможность обновления системы. В отличие от медиасерверов
на платформе PC и Linux, Catalyst не имеет каких-либо ограничений и зависимости от аппаратных средств.
С момента выпуска медиасервера в 2001 году Catalyst не
прекращает сотрудничество с ведущими художниками по свету
и видеоинженерами по усовершенствованию программного
обеспечения. Серверы, собранные на современных Mac Pro
занимают лидирующие позиции на рынке
Использование видео в необычном и экспериментальном
контексте не редкость на крупнейших шоу, в театральных постановках, и медиасерверы Catalyst всегда помогают реализовать задуманное.
30
В туре Florence + The Machine
Проекционную систему, медиасерверы
Catalyst, систему управления, камеры и команду для британского тура Florence и The
Machine предоставила компания XL Video.
Работа велась в тесном сотрудничестве с
дизайнером по эффектам и видеорежиссером Ричардом Стембриджем (Richard
Stembridge).
Представлять идеи этого музыкального
коллектива в визуальном оформлении их
живого шоу Стембриджа пригласили в начале года, после того как музыкантов впечатлила его работа с Arcade Fire. Он тесно
сотрудничал с художником по свету и декорациям Florence Крисом Башеллом (Chris
к панелям экрана, Стембридж создал в
Catalyst маски, настолько детальные, что
они порой напоминали проекцию, направленную сзади, и, кроме этого, освещали сцену особым светом.
В качестве проекторов применили пять
Barco FLM R22. Три подвесили на ферме
авансцены над аудиторией, на высоте свыше 10 м, подальше от глаз, и они выдавали картинку на главный экран декорации,
причем один из проекторов был направлен в центр, а два — на левую и правую
секции. Остальные проекторы, подвешенные в 6 м по бокам от сцены на отдельных
фермах, работали на два боковых экрана
IMAG.
Эти боковые экраны имели особую
форму и висели под углом 5°, чтобы поддержать стиль и форму
главной декорации. Стембридж разработал легкий
каркас, несший поверхности размером 5,5 на 3,7 м,
, на тыльной стороне которых было нанесено специальное покрытие Translight
Midnight. Это позволяло
экранам
становиться
практически невидимыми,
когда они были не нужны.
Аидой, дочерью фараона Амнерис и военачальником Радамесом.
При помощи современных эффектов
дизайнеры из Knifedge рисовали выразительные картины Древнего Египта на
огромных изогнутых экранах, охватывавших почти четверть зала. Агентство работало в тесном контакте с художником по
декорациям Изабеллой Байуотер (Isabella
Bywater) и художником по свету Андрю
Бриджем (Andrew Bridge). Вместе им удалось вписать визуальные образы в общую
концепцию шоу. Технически оформление
состояло из шести проекций по 20 клм, поток для которых обеспечивал медиасервер
Catalyst, а управление — консоль Hog.
Нина Данн (Nina Dunn), главный дизайнер по проекциям в Knifedge, комментиру-
Система управления
состояла из трех медиасерверов Catalyst и консоли Hog PC.
Bushell), и вместе они разработали свежее
и интересное оформление, усиливающее
эффект от шоу в целом.
У Стембриджа была всего неделя на
создание визуальных элементов, что потребовало активной помощи со стороны
XL. Главной эстетической целью Стембриджа было придать проекциям таинственность и создать ощущение волшебства.
Композиция имела 12 м в ширину и 16
в высоту. Она состояла из семи скрепленных трапециевидных панелей, изготовленных из матового поликарбоната. Декорации походили на огромные зеркальные
стекла в стиле ар-деко с молочно-белым
покрытием. Экраны имели хромированную окантовку, чтобы части можно было
соединять в общий задник сцены и разбирать на транспортабельные секции. Идея
состояла в том, что такие панели можно
освещать сзади, или проецировать на них
изображение спереди, или смешивать два
различных вида освещения.
Чтобы точно подогнать видео — воспроизводимый поток и картинку IMAG —
В создании видеопотока участвовали восемь робокамер Sony, которые фиксировали действие, а также
управляемая оператором телевизионная
камера с 50-миллиметровой оптикой на
главном пульте, которая снимала Флоренс
Уэлч. Все девять камер были подключены к
системе Catalyst при помощи коммутирующей матрицы SDI, и на шоу их работой
руководил Стембридж.
Опера «Аида» с проекционными декорациями
Лондонское креативное агентство
Knifedge создало впечатляющее проекционное шоу — декорации для масштабной
постановки «Аиды» Верди в «Альберт-холле».
Сопродюсером этого новейшего прочтения оперного шедевра выступил Рэймонд Габбей (Raymond Gubbay) из «Альберт-холла», а режиссером стал Стивен
Медкалф (Stephen Medcalf). Творение Верди рассказывает о классическом любовном треугольнике между юной рабыней
ет: «С самого начала Изабелла Байуотер
дала четкое видение того, чего она ждет от
наших проекций, которые в этой постановке составляют половину всего оформления сцены. С помощью дизайнеров Луизы
Родес-Браун (Louise Rhodes-Brown) и Илиаса Када (Ilyas Khad) мы создали проекционные сценические декорации, использовав
выразительное сочетание фотоизображений, трехмерной визуализации, плоских
картинок, анимации и киноэффектов. Одной из сложных задач было добиться соответствия размеров и композиции картинок
масштабам площадки. Например, когда
мы проецировали интерьер храма, нам
хотелось, чтобы зрители ощущали себя
действительно находящимися внутри, а
не просто смотрели на его изображение.
Мы также знали, что время для технических
репетиций в «Альберт-холле» всегда расписано, поэтому разработали решение,
которое можно запрограммировать заранее, сведя к минимуму время настройки
сложных изобразительных конструкций».
Информация предоставлена компанией СИМ — официальным дистрибьютором Catalyst на территории России.
www.sim.ru
31
installation
инсталляция
Инсталляции компании
Asia Music
Специалисты
ком-
пании Asia Music завершили работы на
настоящем
летнем
и романтичном объекте — в ресторане
яхт-клуба «Бриз».
32
Яхт-клуб «Бриз»:
современные
технологии на
причале
Световое оборудование
Геометрия помещения летнего ресторана интересна для правильного размещения светового оборудования. В
пространстве несущих ферм нашли свое
место системы верхнего, фронтального,
диагонального и контрового освещения.
Комбинируя теперь приборы заливного и
динамического света, на сцене и на площадке ресторана можно создавать нужный характер постановочного освещения
для мероприятий различного формата:
концерт, дискотека, банкет, дефиле, конференция... Светлый оттенок тента летней площадки и его геометрия позволили реализовать интерьерное освещение прожекторами Euro DJ LED PAR 56-3W/60, что дает
возможность в вечернее время изменять
световое настроение внутри ресторана.
Управление всем световым парком
оборудования осуществляется с пульта
Euro DJ Lightmaster 288.
Звуковое оборудование
Система звукового оповещения ресторана «Бриз» позволяет вести трансляцию фоновой музыки и проводить концерты эстрадных исполнителей.
Для трансляции фоновой музыки шесть
полнодиапазонных акустических систем
EuroSound XF-108 смонтированы в центре
под куполом радиально. Такое расположение обеспечило равномерное распределение звукового давления по всему помещению. Также в звуковой тракт трансляции
включен эквалайзер EuroSound EQ-1215
совместно с усилителем EuroSound XZ400. Источником сигнала является DVD/
MP3-проигрыватель EuroSound DV-100.
Концертная система звукоусиления
выполнена на базе акустических систем
EuroSound серии La-Bomba и включает
в себя: сателлиты DP-212М (2 шт.) и сабвуферы SB-1000i (2 шт.), нагруженные на
усилители EuroSound XZ-1600 и EuroSound
XZ-1800 соответственно. Управление
звуком осуществляется с пульта Yamaha
MG166CX, через эквалайзер EuroSound
EQ-3231 и кроссовер EuroSound CRX202. Также в систему включены CD/USB/
MP3-проигрыватель
EuroSound
CD350, компрессоры-лимитеры EuroSound
CLEX-2610, системы ушного мониторинга
ProAudio WS-850IMS и радиосистемы
ProAudio WS-811HT-B.
33
installation
инсталляция
Портфель готовых объектов Asia Music
пополнился целым рядом интересных работ.
В Сергиевом Посаде любители ночной жизни уже
успели оценить кафе-клуб
«Монако». Свет и звук, механооборудование сцены —
всё как в лучших столичных
клубах.
Жители Москвы получили новое место для ежевечернего релакса за кружечкой пива — Harat’s Pub.
Свет и звук здесь задуманы так, чтобы и душевных
разговоров не нарушить,
и разгорающееся веселье
поддержать вовремя.
Московский
государственный
строительный
университет стал обладателем полноценного актового
зала, в котором теперь впору показывать театральные
спектакли и проводить рокконцерты: в зале установлено современное световое
оборудование, а также реконструирована вся верхняя механика сцены.
Актовый зал «Москва»
конгресс-отеля
«Ирис»
(г. Москва) также полностью готов стать местом
для проведения мероприятий — от конференций до
шоу-программ. Ферменные конструкции и световое оборудование, установленные в зале, помогут решить любые задачи.
Посетители кафе «Пилотаж» (г. Москва) признали работу специалистов
Asia Music «высшим пилотажем»: фоновая музыка
звучит ровно так, чтобы
не раздражать гостей,
диджеи балуют публику
самыми замысловатыми
миксами, а если захочется
самовыражения — караоке всегда наготове.
Материалы предоставлены компанией Asia Music.
asiamusic.ru
34
Культурно-спортивнообразовательный центр в
селе Тугнуй встретит новый
учебный год полностью
обновленным.
Главный
зал центра оснащен постановочным освещением,
звуковым оборудованием.
Новые кресла и одежда
сцены, а также ее новое
механооборудование сделают пребывание в центре
не только комфортным, но
и интересным: теперь на
сцене центра можно реализовывать самые смелые
постановки.
35
installation
инсталляция
Олимпийский экран усилил эффект присутствия
На открытии лондонской Олимпиады анимированные
видеоэффекты, созданные компанией Crystal, полностью
покрывали зрительские трибуны, от арены до верхнего края
стадиона. Идея Дэнни Бойла (Danny Boyle) предполагала
вовлечение публики в игру, так что зрители стали частью
действия. Эффекты были впечатляющие, особенно компьютерная постановка рождения Интернета, которая, начавшись на игровом поле стадиона, выплеснулась на трибуны.
Гигантский экран состоял из небольших светодиодных планшетов, которые разработали в компании Tait Technologies.
Каждый из планшетов Pixel имел девять цветных пикселей,
выстроенных квадратом, и крепился к креслу.
Вместе 70 500 планшетов образовали экран беспрецедентных размеров, который показывал эффектную цифровую анимацию. Планшеты Pixel впервые использовались в
таком огромном экране.
«Трибуны реально стали частью действия. Не ограниченные плоскими экранами, мы поставили задачу создания
анимации, которая объединила бы сцену и зрителей, — сказал Уилл Кейз (Will Case), креативный директор Crystal. — У
нас получилось. Зрители на трибунах и те, кто смотрели шоу
дома, были вовлечены в действо. Мы наблюдаем конец традиционных видеоэкранов — это изменит методы представления контента шоу в будущем, увеличит эффект присутствия».
Проект был реализован всего за 14 недель командой
из 50 дизайнеров. Первые тесты прошли на олимпийском
стадионе 10 июля, а окончательные испытания — на генеральной репетиции. Для вогнутого чашеобразного 360-градусного экрана специально разработали анимацию общей
длительностью более 70 минут.
www.taittechnologies.com, www.crystalcg.co.uk
Пятьдесят пультов Lawo на лондонской Олимпиаде
Миллиарды людей во всем мире смогли оценить трансляции Олимпиады, которые готовились в телестудиях при помощи пультов и систем маршрутизации Lawo.
Пульты Lawo mc256, mc266, mc290, crystal и sapphire и
система маршрутизации Nova73 HD проделывали невидимую глазу работу на церемонии открытия и на множестве
мероприятий в различных видах спорта, среди которых баскетбол, футбол, легкая атлетика, бадминтон, гандбол, гимнастика, настольный теннис, каноэ и каякинг, велоспорт и
пляжный волейбол.
В Международном вещательном центре немецкие специалисты из ARD и ZDF сводили звук Олимпийских игр на
пультах mc290 и mc256. К Олимпиаде они подготовили систему, подобную использовавшейся на Евро-2012. Финны
YLE и национальная шведская вещательная компания SVT
тоже работали с Lawo —пультом mc266 MKII, множеством
sapphire и Nova73 HD. Пульты sapphire и crystal стояли и в
лондонской студии эстонской телерадиокомпании ERR. Австрийцы из ORF в Лондоне использовали mc266 MKII. Системы Lawo помогали транслировать спортивные эмоции в
Азию, Северную Америку и Австралию. Корейская KBS применяла в трансляциях пульты mc2, австралийская Channel 9/
Foxtel — разнообразные mc266 и sapphire, а CTV из Канады — sapphire.
Директор Lawo Филипп Лаво (Philipp Lawo) так прокомментировал работу компании на лондонской Олимпиаде:
«На всех крупных спортивных событиях мы присутствуем на
месте, чтобы наилучшим образом поддержать своих клиентов. Мы гордимся тем фактом, что у наших клиентов в Британии 50 пультов Lawo и что компании из Европы, Азии, Австралии и Северной Америки используют технологии Lawo
в вещании. Мы испытываем огромную гордость, зная, что
наши пульты в течение последних лет работали на многих
важнейших и крупнейших международных спортивных событиях».
www.lawo.de
36
Проекторы Panasonic в Лондоне
Лондонскую Олимпиаду 2012 года официально открывала грандиозная церемония, которая прошла на стадионе в
Олимпийском парке. Перед парадом двухсот наций-участниц 80 тысяч зрителей на стадионе, а вместе с ними миллионы телезрителей во всем мире увидели шоу «Острова
чудес» (Isles of Wonder). Потрясающее представление отражало главные темы и приоритеты лондонских Олимпийских
игр — спорт, вдохновение, юность и преобразование городской среды. «Острова чудес» отметили вклад Великобритании в мировую историю и стали праздником национального
творчества и энтузиазма.
Шоу обеспечивалось многочисленными сценическими технологиями и новейшим оборудованием. Компания
Panasonic, официальный международный спонсор Олимпийских игр по аудио- и видеооборудованию, помогла
создать часть представления, посвященную британской
музыкальной культуре, применив новейшие сверхъяркие
проекционные технологии. В короткие сроки на поле стадиона возвели декорации в виде типичных британских домов.
В следующее мгновение фасады домов ожили: на них проецировали фрагменты культовых фильмов и клипов самых
известных британцев.
Видео проецировали с четырех сторон новейшими проекторами серии PT-DZ21K по 20 000 лм, которые установили
более чем в ста метрах, на трибунах и на крыше стадиона.
В общей сложности 20 проекторов с восьми направлений
освещали дома снаружи, превращая их в огромные цветные
экраны. Большое проекционное расстояние и значительная
по площади и сложная по форме проекционная поверхность требовали мощной системы проецирования с качественным маскированием и трехмерным наложением. Чтобы получить правильную ориентацию плоскости проекции,
проекторы развернули в «портретное» положение — здесь
помогла свойственная серии гибкость в монтаже.
Яркие, живые картинки высокого разрешения позволили
видеоконтенту органично влиться в действие, перекликаясь
с оттенками костюмов сотен исполнителей и создавая особую атмосферу света, цвета и музыки, завладевшую воображением и эмоциями каждого.
www.panasonic.ru
Системы Stagetec для
трансляции Олимпиады
На открытии Олимпийских игр в Лондоне были использованы решения компании Salzbrenner Stagetec Mediagroup.
В настоящее время для трансляции практически каждого
крупного события, особенно спортивного, используются
передвижные телевизионные станции (ПТС) и другие мобильные комплексы, оборудованные системами Stagetec.
В качестве примера можно назвать австралийскую вещательную корпорацию АВС, которая арендовала у Stagetec
внушительный комплект оборудования для производства и
трансляций программ из Лондона.
В Международный вещательный центр (IBC) Олимпиады
поступали все сигналы с отдельных олимпийских площадок,
а затем распределялись по подключенным вещательным
станциям. В этом центре у ABC был собственный студийный
комплекс, включающий в себя три комментаторские/дикторские студии, каждая из которых оснащена комментаторским терминалом Oratis COM3 компании Delec. В системе
Oratis использовалось по одному терминалу для комментатора, причем при необходимости на одном терминале
могли работать даже два-три комментатора. Сигналы с их микрофонов микшировались прямо на терминале COM3.
Все сигналы — будь они с комментаторских терминалов
или непосредственно из главной студии IBC — собирались
на микшерном пульте Stagetec Auruatus. Огромное впечатление на специалистов произвела интеграция Nexus и
Auratus в качестве маршрутизатора звуковых сигналов и
микшерного пульта, с одной стороны, и комментаторской
системой Oratis в сочетании с системой интерком-связи, с
другой стороны. Консоли отличаются простотой монтажа,
объединяют в себе все необходимые в работе функции.
Следует особо отметить широкую возможность логического программирования систем, которое позволяет автоматизировать различные процессы.
Еще несколько систем Stagetec использовались в Лондоне швейцарской телерадиокомпанией TPC Zurich AG. Например, в собственной аппаратной, расположенной в IBC,
TPC Zurich с помощью системы Nexus маршрутизировала
сигналы, поступающие со спортивных площадок и из комментаторских кабин, а готовая программа отправлялась в
вещательный центр в Цюрихе. Чтобы справиться с поставленными задачами, компания TPC Zurich дополнительно к
собственному оборудованию арендовала огромную систему Nexus.
Помимо ABC и TPC оборудование Stagetec использовалось в многочисленных ПТС (в частности, BBC, NDR, итальянской RAI и китайской CCTV) для проведения прямых репортажей. В общей сложности было задействовано порядка
70 базовых устройств Nexus, 15 маршрутизаторов Nexus
Star, 8 микшерных консолей Stagetec (практически весь модельный ряд: Cantus, Auratus, Crescendo, Aurus), комментаторские системы и интерком-системы Delec.
www.stagetec.ru
37
installation
инсталляция
Чехи удостоились
золотой медали
ственная техника». Национальный павильон работал по 14 часов в сутки, и в течение двух недель Олимпиады нагрузка на
оборудование была интенсивной.
Среди новых приобретений компании — подборка из последней серии ROBIN: двадцать ROBIN 1200 LEDWash и сорок ROBIN
600 LEDWash, шесть MMX Spot и восемь ROBIN 600E Beam. Их
использовали вместе с имеющимися ColorSpot и ColorWash
700E AT и ColorSpot 2500E AT.
Ч
ешская компания AV Media приобрела и применила новые подвижные прожекторы Robe и светодиодные приборы Anolis в павильоне «Чешский дом» (Czech House) —
базе болельщиков и персонала сборной Чехии на
лондонской Олимпиаде.
Чешский павильон занимал здание Business Design Centre в
Излингтоне. Здесь разместилась студия чешского национального телевидения, в павильоне установили большие экраны, на которых демонстрировали лучшие моменты Олимпиады. Публике
предлагали еду, пиво, вино и дижестивы, шахматы и стритбол.
Работали точки торговли атрибутикой и множество культурных
объектов, включая сцену для музыкантов и диджеев. А главным
было общение.
Кроме того, пространство зонировали пятью группами освещения и с помощью светодиодных приборов Anolis «раскрасили» в духе чешской командной формы, дизайн которой навеян
«Двуцветной фугой» Франтишека Купки.
Применили микс из шестидесяти Anolis ArcLine 80MC с мягким
белым светом и ArcLine Outdoor optic 80 MC.
Менеджер проекта от AV Media Филипп Клейн (Filip Klein)
рассказал, что, когда они выиграли тендер на координирование
технических вопросов организации Чешского дома, освещение,
естественно, заказали у самого известного чешского производителя.
Учитывая, что воздух в павильоне не кондиционировался,
было важно использовать источники света с малым тепловыделением, которые позволили бы поддерживать комфортную температуру, — английское лето с жарой за тридцать началось как
раз вовремя.
В арсенале AV Media уже были изделия Robe. «Мы любим
Robe не только потому, что они чешские, — объяснил Клейн, —
но и потому, что это надежная и действительно очень каче38
Наружное освещение обеспечивали расположенные по периметру Robe CitySkape Xtreme и CityFlex 48.
robe.cz
QSC KLA в легендарном московском баре Hungry Duck
Недавно в Москве вновь открылся легендарный бар 1990-х — Hungry Duck Bar
& Grill. Компания «Звук», выполнившая
проектирование и инсталляцию звуковой
системы в баре, использовала линейный
массив QSC KLA, акустические системы
QSC серий K и KW, цифровую микшерную
систему Allen & Heath GLD и радиосистемы Audio-Technica серии 2000.
Вновь открывшаяся «Голодная утка»
(именно так переводится Hungry Duck)
располагается в трехэтажном особняке
на Садовом кольце и занимает площадь
1500 кв. м. Концепция заведения уходит
корнями в 90-е, но при этом адаптиро-
вана под ожидания и запросы поколения
2000-х. Как и в прежней «Голодной утке»,
здесь проходят Ladies Nights по четвергам, тематические субботние вечеринки, выступают музыкальные коллективы
и диджеи. Кроме того, новая «Голодная
утка» — это еще и ресторан-гриль с блюдами американской кухни, и спортбар с
трансляциями главных спортивных мероприятий России, Европы и Америки. Интерьер выполнен в классическом американском стиле с вкраплениями урбанистических элементов.
высоким потолком и просторным балконом, который фактически является вторым ярусом зала. В центре зала находится большая овальная барная стойка, по
одной стене — сцена для живых выступлений, а по другой — места для посетителей.
Озвучивание основного зала в «Голодный
утке» обеспечивает активный линейный
массив QSC KLA, состоящий из шести
элементов KLA12 и четырех сабвуферов
KLA18 — по три элемента и два сабвуфера на каждую сторону в подвесе. Кроме
этого, для создания ровного звукового покрытия на нижнем ярусе зала используются активные акустические системы QSC
K12 (14 шт.) и сабвуферы QSC KW181. В
отдельном VIP-зале, находящемся на балконе, установлены активные акустические системы QSC K10 (2 шт.).
Вячеслав Кобелев, генеральный директор ООО «Звук»: «Для инсталляции
в „Голодной утке“ мы выбрали линейный
массив и акустические системы QSC,
во-первых, потому, что они обладают
оптимальным для данного проекта соотношением стоимости и качества звука,
а во-вторых, потому, что у нас уже есть
большой положительный опыт их применения на других объектах».
Микширование звука в «Голодной
утке» обеспечивает цифровая система
Allen & Heath GLD, состоящая из микшера GLD-80 и модуля расширения AR2412.
Кроме этого, в баре используются две радиосистемы Audio-Technica ATW-2120a.
Основной зал бара представляет собой помещение прямоугольной формы с
mixart.ru
Новая версия программного обеспечения для консолей серии M
Скачивание ПО доступно по ссылке:
ftp://ftp.martin.dk/Controller/Mx-Series/M1/OperatingSystem/M1_V2.90.400.ISO.
Martin Professional объявил о выпуске нового программного
обеспечения для контроллеров серии M — M1, M2GO, M-PC и
Maxxyz. В версии 2.9.400 пользователям предлагается более
70 дополнительных функций и обновлений. С полным списком
внесенных изменений можно ознакомиться при загрузке софта.
Изменения в комплектации M1
Еще одно нововведение касается контроллера M1: теперь
консоль поставляется в комплекте с новыми жестким диском SSD
и светодиодным дисплеем с подсветкой. Изменения в комплектации пульта позволили значительно ускорить время реагирования и работы, сократить период загрузки и обеспечить большую
стабильность в средах с высоким уровнем вибрации. На стоимость пульта нововведения не повлияли — пользователи могут
приобретать обновленный M1 по прежней цене.
www.martin-rus.com
39
installation
инсталляция
DLP-проекторы в старой пивоварне Moritz
История существования
пивоварни Moritz охватывает период с 1856 года
по 1970-е. Сегодня здание
старой
пивоварни
вновь ждет посетителей,
превратившись в культурно-досуговый
центр
площадью 4500 кв. м,
дополненный
гастроно-
мическим залом. Реконструкция длилась семь
лет и обошлась в 30 млн
евро. Разработка проекта
легла на плечи французского архитектора Жана
Нувеля
(Jean
Nouvel).
Важную роль в формировании нового имиджа
Fabrica Moritz Barcelona
(FMB) играют аудиовизуальные технологии, ставшие одной из «фишек»
нового проекта.
40
Э
та пивоварня по сей день является частью пивной Fabrica Moritz,
находящейся в самом сердце Барселоны. Внутри здания разместились два
ресторана, в одном из которых подают
блюда высокой кухни, и винный бар, где
можно продегустировать и приобрести до 400 сортов высококачественного
вина. Благодаря инновационной технологии, разработанной Moritz, вино можно покупать в розлив — бокалами, бутылками или на вес.
В помещениях центра находятся магазин M-Store, микропивоварня, музей,
гастрономический зал, а также многоцелевые залы для выставок и конференций,
расположенные в бывших бродильных
подвалах XIX века. Центр открыт для посетителей с понедельника по воскресенье, с шести часов утра до трех часов
ночи.
Создание интегрированной аудиовизуальной системы для этого проекта
было поручено компании Probroad, возглавляемой Алексом Габаррусом (Alex
Gabarrus). Probroad вместе с Charmex, испанским партнером Christie, установила
в помещениях старой пивоварни четыре
одночиповых DLP®-проектора Christie.
По словам Луиса Кабесаса (Luis Kabezas),
коммерческого директора проектного
подразделения Charmex, инженер-проектировщик аудиовизуальных систем об-
ратился в эту компанию в поисках лучших
проекторов для размещения в залах. «Я
могу назвать ряд причин, по которым мы
рекомендовали продукцию Christie, — сообщил Луис Кабесас. — Проекторы этой
компании отличаются высоким качеством
картинки, конкурентоспособной ценой,
надежностью, а также особой эстетикой
дизайна. Ведь проектор должен не только давать качественное изображение, но
и вписываться в тщательно продуманный
интерьер».
По словам технического директора
Moritz Альберта Байе, стремление получить максимальную эффективность вкупе
с большой яркостью и высоким качеством
изображения — вот чем руководствовались специалисты при проектировании
аудиовизуальной системы. «Несмотря на
то что мы рассматривали возможность
сотрудничества с другим брендом, выбор
в итоге пал на проекторы Christie. К их достоинствам можно отнести надежность
работы и качество технического обслуживания. Продукции Christie присуща также
универсальность — здесь она на голову
выше своих конкурентов», — объяснил
Байе.
«Нам было необходимо получить изображение высочайшего качества, так как
система рассчитана на работу только с
HD-контентом, — прокомментировал Алекс Габаррус и подчеркнул: —
Одночиповые DLP-проекторы Christie
полностью соответствовали нашим критериям, в их пользу говорят прочность и
надежность. Кроме того, их объективы
лучше всего подходили для решения наших задач».
Магазин M-Store расположен на первом этаже левого крыла здания Fabrica
Moritz Barcelona. Помещение имеет форму буквы U. Магазин разделен на две взаимодополняющие зоны: Concept Store и
Daily Zone.
Центром Daily Zone является булочная, где можно купить вкусный свежий
хлеб. Посетители также могут приобрести пиво в розлив благодаря инновационной системе бутилирования. Кроме того,
покупатель может заказать индивидуальный дизайн для литровых бутылок.
Магазин Concept Store предлагает
уникальные инновационные товары с
логотипом Moritz. С ними соседствуют
более привычные сувениры из каталога
компании. На боковую стену магазина
с помощью проектора Christie DHD800,
закрепленного на потолке, выводится
изображение размером 2,5 на 1,4 метра.
Здесь Christie DHD800 является частью
концептуальной инсталляции. Демонстрируемый контент сочетает в себе рекламу товаров магазина, модные показы
и прочее.
Christie DHD800 — одночиповый DLPпроектор с яркостью 8000 ANSI лм и базовой поддержкой разрешения Full HD
1920 x 1080. Уровень яркости этого двухлампового проектора — один из самых
высоких среди аналогичных устройств.
Проектор оснащен функцией 10-битной
обработки изображения, имеет поддержку пользовательских цветовых схем,
встроенную систему выравнивания цвета и размывки контуров изображения по
четырем сторонам, благодаря чему эта
модель идеально подходит для круглосуточного использования.
В подвале здания находится универсальный мультимедийный зал Sala 39.
Здесь могут проходить выставки, показы, концерты, теле- и радиотрансляции,
презентации и другие события. Особого
внимания заслуживает размещенный в
этом зале проектор Christie DHD670-E.
Арендаторы используют его для показа
контента на поверхности каменной стены размером 4 на 2,3 метра. В комплект
поставки проектора также вошли HDвидеокамеры для организации прямых
трансляций. Остальные элементы аудиовизуальной системы, среди которых точечные светильники и микшерские пульты,
придают этому пространству черты стиля
хай-тек.
В модели DHD670-E используется
одночиповая технология. Ее применение
делает DLP-проекторы Christie E Series
бюджетной альтернативой трехчиповым
DLP-проекторам. Устройство оснащено
двумя лампами яркостью 5800 ANSI лм
(6400 центр люмен), имеет коэффициент
контрастности до 5000:1 и исходное разрешение Full HD (1920 x 1080).
Главная
достопримечательность
первого этажа FMB — это пивоварня. На
глазах у посетителей здесь за год производится 60 гектолитров непастеризованного пива. Войдя внутрь, мы видим
26-метровую жестяную барную стойку — одну из самых длинных в Барселоне. На стену пивоварни с помощью двух
проекторов Christie DWU670-E и с применением функции сшивки проецируется
изображение 5,5 x 2,5 м. Здесь обычно
демонстрируется контент самой компании Moritz или видеоролики клиентов,
проводящих собственные мероприятия.
«Создавая проекционную систему на
базе технологии размывки контуров, мы
стремились обеспечить равномерность
цвета. Нам удалось решить эту задачу
благодаря развитой функции регулировки, реализованной в этих проекторах», —
считает Луис Кабесас из Charmex.
Christie DWU670-E — еще один
проектор Christie E Series. Технология производства одночиповых DLP-проекторов
Christie и двухламповая конструкция позволяют обеспечить яркость на уровне
6000 ANSI лм, поддержку разрешения
WUXGA (1920 x 1200) и коэффициент контрастности 5000:1.
Луис Кабеcас подчеркнул, что одночиповые DLP-проекторы Christie идеальны
для видеопроекции и отличаются превосходным соотношением цены и качества.
«Их главные преимущества — качество
изображения, прочность и надежность.
Кроме того, они обеспечивают оптимальную производительность и яркость», —
добавил он.
Альберт Байе из Moritz дал следующее пояснение: «Хочу подчеркнуть, что
эти проекторы отличаются удобным дистанционным управлением, надежностью
и долговечностью. Их модульная конструкция идеально вписывается в нашу
дизайнерскую концепцию».
Для передачи контента на проекторы используются проигрыватели файлов
мультимедиа и дисков Blu-ray, компьютеры MAC и PC, а также HD-тюнеры. Все эти
устройства управляются с помощью матричной цифровой коммутации Lightware,
позволяющей передавать сигнал любого проигрывателя на нужный проектор.
Каждый из трех проекторов поддерживает разрешение Full HD (1920 x 1080).
«Нет сомнения в том, что видеопроекторы установлены в стратегически важных и знаковых для Fabrica Moritz зонах,
благодаря чему эти зоны превратились в
потрясающие проекционные залы», — заключил Луис Кабесас.
Кроме установки видеопроекторов,
соглашение, заключенное между Moritz
и ONO, предусматривает трансляции на
проекционных экранах FMB цифрового
развлекательного контента TiVo. Планируется также бесплатный показ футбольных матчей в HD-формате.
www.christieemea.com
41
installation
инсталляция
Световые приборы Anolis
осветили торговый центр в Остраве
Для освещения интерьера и экстерьера внушительной
главной
кон-
струкции торгового центра «Нова Каролина» в
Остраве выбрали световые приборы Anolis.
Э
то строительство стоимостью 100 млн евро в третьем
по величине чешском городе — в числе крупнейших внутригородских объектов в стране и часть одного из самых
масштабных проектов по оживлению городской среды в
Центральной Европе. Интересное многоуровневое пространство было разработано Харом Холландсом (Har Hollands) из
голландской компании T+T Design вместе с чешскими архитекторами — компанией K4 из Брно. В комплексе разместились сотни
дизайнерских и брендовых магазинов премиум-класса, заведения с качественной едой, многоэкранный кинотеатр, спортивные
и развлекательные центры.
42
Центральная часть комплекса в виде усеченной пирамиды создает в самом сердце этого многолюдного пространства
место, которое вызывает драматические, почти театральные
ощущения. Когда Холландс предложил первоначальный проект
освещения внутреннего объема пирамиды с основанием 36,5
на 35 м и высотой 22 м, генеральный подрядчик Gemo порекомендовал световые приборы Anolis.
Бренд-менеджер Anolis Петр Колмачка (Petr Kolmacka) взялся
за проект со свойственным ему энтузиазмом и просчитал несколько энергетически выгодных вариантов реализации динамических эффектов, задуманных Холландсом. Нужны были приборы достаточной яркости, чтобы их свет был виден днем. При
этом инсталляция в целом должна была быть энергоэффективной
и «зеленой».
Миколаш Парма (Mikolas Parma), глава исследовательской
лаборатории Anolis, в штаб-квартире компании во ВалашскеМезиржичи выполнил подробную визуализацию и расчеты интерьерной и экстерьерной частей, в том числе нестандартных
элементов, чтобы добиться требуемого покрытия и реализовать
эффекты с имеющихся позиций освещения.
Интерьер освещают 32 прибора Anolis ArcPad 94 RGBW EPS —
специальные светильники с внешним питанием. Их разместили
на четырех полках на уровне потолка вокруг основания пирамиды, по восемь приборов на сторону. Лучи, пересекаясь друг
с другом, заливают пространство, создавая в пирамиде гладкий
и равномерный цветной свет. 32 прибора на полной мощности
потребляют 85 кВт, а в стандартном режиме (в котором система
работает 97% времени) общее потребление составляет всего
4 кВт — это действительно говорит о ее экологичности.
Еще одним условием было минимальное тепловыделение,
которое не требовало бы дополнительного кондиционирования
воздуха. И здесь светодиодная техника Anolis оказалась на высоте.
Кроме этого, большой срок службы и неприхотливость в обслуживании — обязательны для приборов, доступ к которым затруднен.
Необходима была также точная фокусировка, которая позволила бы использовать нижнюю часть граней пирамиды как
проекционные экраны.
С самого начала в проекте освещения присутствовали корпоративные цвета чешской компании-владельца и оператора
центра MULTI Development — синий и белый.
Экстерьер
Снаружи центральный элемент композиции освещают
16 приборов ArcPad Xtreme RGBW с заказной оптикой (половина
с 23-градусными линзами и половина с ассиметричной оптикой
23–6°). Пирамида освещена с четырех сторон, ее видно на несколько километров.
Прожекторы расположены на крыше комплекса, примерно в
12 м от пирамиды. Результат их работы весьма впечатляет: такие
же, как внутри, синий и белый цвета сменяют друг друга с интервалом в пять минут. Это сочетание цветов не единственное. В цветовых последовательностях может участвовать 16,5 млн оттенков.
Каждая из частей — внутренняя и наружная — имеет свою
независимую систему управления архитектурным светом Robe
CyberCue. Схема внешнего освещения запускается сигналом
датчика освещенности, реагирующего на наступление сумерек, а интерьерный свет включается каждый день с открытием
комплекса.
Петр Колмачка заметил: «Я очень горжусь тем, что принял
участие в этом проекте. Anolis — чешский бренд, который применяют в инсталляциях высшего уровня во всем мире, поэтому видеть его в работе у себя дома — нечто особенное. Также хорошо
то, что в нынешнем проекте реконструкции Остравы должное
внимание уделяется освещению».
sofitlight.ru
43
installation
инсталляция
Техническое оснащение
Центра культуры г. Мыски Кемеровской области
Д
вадцать четвертого августа
Кузбасс отмечал 65-й День
шахтера, который в этом году
совпал с 70-летием Кемеровской области. Празднование проходило
в городе Мыски, выбранном столицей
Дня шахтера – 2012. На мероприятии
присутствовал губернатор Кемеровской области Аман Тулеев, полномочный представитель Президента РФ в
Сибирском федеральном округе Виктор Толоконский, министр энергетики
РФ Александр Новак, депутат Государственной Думы РФ Николай Валуев,
дважды Герой Советского Союза, летчик-космонавт СССР Алексей Леонов и
другие официальные лица.
Для подготовки к этому событию в городе развернули массовое строительство и
реконструкцию, в рамках которой были
произведены капитальный ремонт и переоснащение городского Центра культуры,
где и проходили основные праздничные
мероприятия. Необходимым техническим
оборудованием Центр снабжали специалисты LTM.
Новый звуковой комплекс Центра культуры теперь представлен двумя линейными массивами D.A.S. Audio, состоящими
из модулей Convert 12A, на подвесах,
прикрепленных через фальшпотолок к
44
несущим конструкциям здания, а также
низкочастотной секцией из четырех модулей D.A.S. Audio Avant-118A. Для создания ровного звукового поля смонтирован
центральный подвесной акустический
кластер из двух систем D.A.S. Audio RF15.64.
Сценический мониторинг состоит
из четырех акустических систем D.A.S.
Audio Road-12A. Звуковая обработка и
управление звуковыми системами осуществляется цифровым процессором
D.A.S. Audio DSP-4080 и 64-канальной цифровой микшерной консолью
Tascam DM-4800. Установлены эквалайзеры американской фирмы Carvin
EQ2030. Студийное оборудование дополнено приборами обработки звука
BEHRINGER.
Сценический свет смонтирован на выносном горизонтальном софите из 27 светодиодных прожекторов Highendled YHLL001-5W LED PAR. Рамповое освещение
осуществляют шесть светильников по
2 кВт, управляемые диммерным блоком
XLine DBR 12-16.
На полностью восстановленной специалистами LTM механике сцены (шесть
штанкетных и два софитных подъема) —
13 прожекторов Highendled YHLL-001-5W,
12 приборов полного вращения Robe
ClubSpot 250CT и шесть приборов Robe
ClubScan 250CT, четыре прибора спецэффектов Robe EUPHORIA, два сценических
вентилятора. Дополняют оборудование
спецэффектов два генератора рассеянного тумана Robe FAZE 1050 FT, четыре
стробоскопа Highendled YHLL-014 LED,
два следящих прожектора PSL LANSER575W и прибор для разбрасывания
конфетти и бумажного снега компании
Universal Effects — K-Power Base 500.
Управление световым оборудованием
осуществляется при помощи новейшей
программы Robe Cyber Pro II.
На сцене установлены две дороги антрактно-раздвижного и попланового занавесов с электроприводом и пультами
управления XLine.
Система звуковой трансляции и служебная связь в Центре построена на оборудовании фирм ABK и JTS.
Можно уверенно сказать, что Центр
культуры г. Мыски теперь оснащен по последнему слову техники, что привлечет в
город новые творческие коллективы и даст
толчок культурному развитию района.
ltm-music.ru
Государственный русский
драматический театр
в Грозном
Д
евятнадцатого июня в г. Грозном
открылось новое здание Государственного русского драматического театра имени М. Ю. Лермонтова. Прежнее было разрушено в
1990-е годы, во время военных действий.
В торжественной церемонии приняли
участие Председатель Правительства
РФ Дмитрий Медведев, Глава Чеченской
Республики Рамзан Кадыров и другие
официальные лица, а также известные
артисты: Эммануил Виторган, Геннадий
Хазанов, Людмила Чурсина, Лидия Федосеева-Шукшина, Александра Захарова.
Грозненский Русский драматический
театр, на исторической сцене которого
играли Иннокентий Смоктуновский и Леонид Броневой, был основан в 1904 году,
а в 1941-м ему присвоили имя Лермонтова, спустя сто лет после смерти поэта.
В новом круглом и зеркальном здании,
строительство которого велось четыре
года, есть, кроме основного зала на 500
зрительских мест, и репетиционный на
100 мест, а также целый комплекс производственных мастерских и современное
сценическое оборудование, установленное компанией LTM.
Звуковой комплекс театра составляют
линейные массивы Alcons Audio серии LR,
сабвуферы BF362i, широкополосные заполняющие акустические системы SR9,
усилители ALC и модули управления SDP.
Система мониторинга также разработана с использованием звуковой техники
Alcons — широкополосные акустические
системы VR12 и VR12M. Акустические
системы сцены представлены устройствами D.A.S. Audio: RF-15.64 и сабвуферами SUB-218G. Цифровой микшерный
пульт — Allen&Heath IDR64, управляющая консоль — ILive 112, управляющие
процессоры — Allen&Heath IDR8, микрофонный парк — Shure. Источниками воспроизведения фонограмм являются профессиональные проигрыватели Tascam.
Коммутация, стойки и рэковые шкафы
представлены брендами XLine, INLINE,
Athletic, Bespeco.
После технического оснащения театр
приобрел высокотехнологичный звуковой комплекс, основанный на последних
разработках цифровой передачи аудиосигнала. Благодаря цифровой консоли Allen&Heath появилась возможность
гибкой маршрутизации сигнала, подключения ПТС через интерфейс MADI. Процессоры IDR8 обеспечили дистанционное
управление акустическими системами
Alcons Audio и DAS Audio, что упростило
задачу по настройке и эксплуатации звуковых систем в зрительном зале и на сцене
театра. Создавая пользовательские пресеты, есть возможность в очень короткое
время перестраивать звуковой комплекс.
Линейный массив Alcons, состоящий из
модулей LR14, обеспечил равномерное
звуковое давление во всех зрительских
местах театрального зала, а небольшие
габариты массива не перекрывают зону
просмотра сцены. Звуковой комплекс театра подходит для мероприятий любой
сложности и разных направлений и является на сегодняшний день самым современным в Чеченской Республике.
Светотехнический комплекс театра
организован по классической схеме — с
выносными боковыми ложами, выносным софитом, балконом, пятью подъемно-опускными софитами, световыми
порталами и четырьмя прострельными
башнями. Оборудование таких фирм, как
Spotlight, ETC, ROBE, Martin, позволяет
художественно осветить любой нюанс
декорации и подчеркнуть игру актеров на
сцене.
Силовая часть основана на применении диммерных шкафов производства
Compulight и комплексе нерегулируемых
включений с контролем линии и вводной
нагрузки (компания XLine), позволяющем
работать как от основной световой консоли, так и от собственного пульта.
Управление всем световым оборудованием, установленным в театре,
осуществляется с пульта компании MA
Ligting, помогающего в полной мере воплотить все замыслы художника по свету.
Специалисты компании LTM провели
также полный цикл работ по оборудованию механики сцены театра. Верхняя механика (5 полиспастных софитных подъемов, 32 беспротивовесных декорационных подъемов и 10 точечных подъемов)
вполне справится с любой поставленной
перед театральной сценой задачей подвеса декораций. Все подъемы управляются с пульта, позволяющего с цифровой
точностью доставить декорацию на нужную высоту.
Помимо верхней механики специалистами LTM были установлены передвижные осветительные башни, подъемноопускная площадка оркестровой ямы,
врезной поворотный круг с двумя люками
провала и многое другое. Проведено также полное оснащение театра одеждой
сцены.
Работы по монтажу оборудования шли
целый год, но результат превзошел все
ожидания. Театр в Грозном отвечает мировым стандартам не только по своему
архитектурному замыслу, но и по техническому оснащению, и Чеченская Республика может по праву им гордиться.
ltm-music.ru
45
installation
инсталляция
Сэмлайт на Доверии
В сентябре этого года специалистами компании Сэмлайт Технологии был закончен монтаж механооборудования и освещения для
телеканала Москва-Доверие. Впервые в России в качестве направленных осветительных приборов были применены светодиодные
прожекторы Led Lyte мощностью 125 и 180 ВТ, с цветовой температурой 5000 К.
Д
www.samlight.ru
ля упрощения настройки приборы были снабжены лирами
для дистанционного управления по вертикали и горизонтали.
Все осветительные приборы размещены на подъемниках, что позволяет менять
общий план декораций (световые кубы
видны в кадре) и облегчает обслуживание
оборудования.
Автоматизированным фокусом теперь
оснащены все приборы LED Lyte. Его регулировка может быть осуществлена с пульта DMX или с кнопок на самом приборе.
На все поставленные светодиодные
изделия действует 3 летняя гарантия,
включая источник света.
Для получения максимальной светоотдачи при минимальных шумах и габаритах
в приборах серии Led Lyte Spot применены современные технологии: уникальный
отражатель, надежно фиксирующий диод
на теплоотводящей поверхности; новейшие радиаторы и бесшумные вентиляторы на магнитной подушке; специальный
источник питания с адаптивной системой
управления охлаждением.
Разработанная линейка теплых приборов способна полностью заменить
приборы на галогеновых лампах мощностью 300, 650 и 1000 Вт, а прожекторы
холодного света готовы прийти на смену
приборам с газоразрядными лампами
мощностью до 575 Вт.
Минимальный угол раскрытия луча у
приборов серии Led Lyte Spot составляет
8°, при этом луч имеет настолько ровные
границы, что создается впечатление, будто светит профилирующий прибор с группой линз, а не простой спот-светильник.
В то же время максимальное раскрытие
46
луча доходит до 86°, что позволяет с легкостью применять приборы в качестве
заливочных и заполняющих источников
света. Таким образом, один и тот же прибор позволяет заменить собой несколько
видов светильников с различными характеристиками луча.
Преимущества LED Lyte:
•
пятикратная экономия на
энергопотреблении и кондиционировании помещений в
результате перехода на светодиодные источники света
•
отпадает потребность в силовых системах управления и тяжелой коммутации, нужных для
работы ламповых светильников
•
отсутствие теплового и ультрафиолетового излучений в
световом луче LED-приборов
позволяет осуществлять съемки любых проектов
Основные характеристики группы светильников Led Lyte Spot:
•
Срок службы диода — 50 000 часов, без потери
первоначальных характеристик.
•
Индекс цветопередачи CRI > 85%, справедлив как
для теплого, так и для холодного диода.
•
Сравнение с ламповыми светильниками:
•
Led Lyte 90 = линзовый прибор с галогеновой лампой 300 Вт, Led Lyte 125 = прибор с лампой мощностью 650 Вт и Led Lyte 180 = светильник мощностью
1000 Вт.
•
Плавное изменение яркости прибора от 0 до 100%,
с постоянной цветовой температурой во всем диапазоне диммирования. Возможность создания эффектов стробоскопирования (только DMX).
•
Управление яркостью посредством протокола
DMX 512 либо в ручном режиме из меню прибора.
Сигнал DMX оптоизолирован.
•
Удобное и интуитивно понятное меню, с возможностью погасить индикацию.
•
Удобная лира с упорными подшипниками и надежной системой фиксации прибора. Современные системы крепления.
•
Изменяемый размер луча — 8…86°
•
Питание прибора от сети переменного тока —
80…260 В, 50…60 Гц. Все приборы имеют проходные силовые разъемы 250 В, 16 А и могут быть сведены в единую линию по питанию (Led Lyte 90 — до
20 приборов, Led Lyte 180 — до 12).
•
Потребление: 100, 140 и 200 Вт.
•
Для студийных приборов Led Lyte Spot доступны следующие опции: управление шестом (Pole
Operated), моторизированный привод фокусировки, кашетирующие шторки, рамка-фильтродержатель.
47
workshop
обучение
Театрально-концертное
постановочное освещение
Физиология и психология восприятия света и цвета.
Часть 9. Физика цвета.
Цветовое зрение человека
Продолжение публикации глав учебника Андрея Мельника
Весь видимый нами спектр
электромагнитных
чений
излу-
заключен
между
коротковолновым
(длина
волны от 400 нм) излучением, которое мы называем
фиолетовым цветом, и длинноволновым
излучением (длина волны до 700 нм), называемым красным цветом. Остальные
цвета видимого спектра (синий, зеленый,
желтый, оранжевый) имеют промежуточные значения длины волны. Смешение
лучей всех цветов дает белый цвет.
Цвета спектра и основные цвета
Впервые непрерывный спектр на семь цветов разбил
Исаак Ньютон. Это разделение условно и во многом случайно.
Условность вызвана европейским менталитетом ученого и
традициями: семь нот, семь планет, семь металлов, семь грехов и т.д.
Стоит заметить, что существенный вклад в цветоведение
внесли художники, философы и поэты. Величайший поэт Гете
создал трактат «Учение о цвете». Все явления, связанные с цветом,
Гете рассматривал с позиции воздействия цвета на человека,
выделяя два вида такого воздействия: на организм человека
(физиологическое) и на его духовный мир (психологическое).
Цвет он называл продуктом света, вызывающим эмоции. Гете
первым предложил систему, описывающую влияние различных
цветовых впечатлений на психику человека.
48
Свернув непрерывную линию спектра в кольцо,
Гете создал цветовой круг, где друг напротив
друга оказались противоположные цвета.
Шесть основных цветов, по Гете, образуют два треугольника.
У Гете каждый цвет — это сгусток эмоциональной сущности,
имеющий свой темперамент и по-разному проявляющийся в столкновении с другими цветами. Эмоциональные реакции на эти взаимоотношения являются эстетической основой цветовой гармонии.
Понятие «дополнительный цвет» было введено по аналогии с
основным цветом. Было установлено, что оптическое смешение
некоторых пар цветов может давать ощущение белого цвета.
Так, к триаде основных цветов «красный — зеленый — синий» дополнительными цветами являются голубой —пурпурный — желтый. На цветовом круге Гете дополнительные цвета располагают
оппозиционно основным, так что цвета обеих триад чередуются. В полиграфической практике в качестве основных цветов используют разные наборы тех же основных цветов.
Шесть основных цветов, по Гете, образуют два треугольника.
Первая характерная пара — желтый и синий — это основание
цветового треугольника, на вершине которого поэт-философ
расположил «царственный» пурпурный цвет. Вторая характерная пара — оранжевый и фиолетовый — служила основанием
треугольника, вершина которого отводилась «плебейскому»
зеленому цвету. Таким построением Гете впервые установил иерархию гармонических взаимосвязей.
Свернув непрерывную линию спектра в кольцо, поэт создал
цветовой круг Гете, где друг напротив друга оказались противоположные цвета, соединения которых принято считать гармоническими сочетаниями.
По мнению Гете, цвет объективен, как и электромагнитные
колебания, столь высоко ценимые физиками. Этот подход не отрицает наличия электромагнитного спектра, регистрируемого
физическими методами как индикатора некоторых цветов.
Взгляды Гете позволяют выйти из сферы физики и физиологии
в область, непосредственно относящуюся к психологии.
На практике художники многие цвета и оттенки получали
смешением небольшого количества красок.
Цвет — это субъективная характеристика электромагнитного
излучения оптического диапазона, которая зависит от физических, физиологических и психологических факторов. Восприятие цвета определяется индивидуальностью человека, а также
спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом с
окружающими источниками света и несветящимися объектами.
Следует отличать отраженный цвет как психофизиологическую
характеристику объекта (бурый медведь, малиновый автомобиль) и испускаемый цвет как характеристику источника света
(красный свет, зеленый свет).
Теории цветоощущения. Наиболее признана трехкомпонентная теория Г. Гельмгольца, согласно которой цветовое восприятие обеспечивается тремя типами колбочек с различной
цветовой чувствительностью. Одни из них чувствительны к красному цвету, другие — к зеленому, а третьи — к синему. Любой
цвет оказывает действие на все три цветоощущающих элемента,
но в разной степени. Эта теория прямо подтверждена в опытах,
где измеряли поглощение одиночными колбочками сетчатки человека излучений с разной длиной волны.
Ученые, анализируя явления природы, пытались разложить
цвет на элементы, что привело к выделению основных цветов, в качестве которых эмпирически выбрали красный, зеленый и синий.
В Англии основными цветами долго считали красный, желтый
и синий. Лишь в 1860 г. Д. К. Максвелл ввел аддитивную (основанную на прибавлении) систему RGB (красный, зеленый, синий).
Эта система в настоящее время доминирует в различных системах цветовоспроизведения.
В 1931 г. CIE разработала цветовую систему XYZ, называемую также нормальной цветовой системой.
В 1951 г. Э. Мюллер предложил субтрактивную (основанную
на вычитании) систему CMYK (сине-зеленый, пурпурный, желтый,
черный), которая широко применяется в полиграфии и цветной
фотографии.
Цвет — этхарактеристика электромагнитного излучения
оптического диапазона, которая зависит от физических,
физиологических и психологических факторов.
49
workshop
обучение
Согласно другой теории, предложенной Э. Герингом, в колбочках есть вещества, чувствительные к бело-черному, красно-зеленому и желто-синему излучениям. В опытах, где микроэлектродом отводили импульсы клеток сетчатки животных при
освещении монохроматическим светом, обнаружили, что разряды большинства нейронов возникают при действии любого
цвета. В других клетках-модуляторах импульсы возникают при
освещении только одним цветом. Выявлено семь типов модуляторов, оптимально реагирующих на свет с разной длиной волны
(от 400 до 600 нм).
В сетчатке и зрительных центрах найдено много так называемых цветооппонентных нейронов. Действие на глаз излучений
в какой-то части спектра их возбуждает, а в других частях спектра — тормозит. Считают, что такие нейроны наиболее эффективно кодируют информацию о цвете.
Известно, что если долго смотреть на окрашенный предмет, а затем перевести взор на белую бумагу, то тот же предмет виден окрашенным в дополнительный цвет. Причина этого
явления — в цветовой адаптации, т.е. снижении чувствительности
к этому цвету. Поэтому из белого света как бы вычитается тот,
который действовал на глаз до этого, и возникает ощущение дополнительного цвета. Такое явление вызывает последовательные цветовые образы.
Характеристики цвета
Прежде всего повторим, что цвет — это свойство тел вызывать определенное зрительное ощущение в соответствии со
спектральным составом и интенсивностью отражаемого, или испускаемого, или видимого излучения. Цвет как явление изучается целым рядом наук. Изучению подлежат наблюдаемые цвета.
Цвет любого тела воспринимается нами благодаря тому, что
тела пропускают или отражают часть световых лучей, падающих на них. Поглощение и отражение лучей избирательно для
каждого тела, так что мы видим цвет тела таким, который соответствует суммарному эффекту смешения отдельных лучей, входящих в спектр.
Все цвета делятся на две группы. В первую входят белый,
черный и серые цвета — от самого светлого до самого темного.
Такие цвета называются ахроматическими. Ахроматические
цвета различаются между собой только яркостью. Никакой другой характеристики они не имеют.
Во вторую группу входят все спектральные цвета плюс
пурпурный, с любыми переходами между ними и оттенками.
Эти цвета называются хроматическими. Каждый хроматический цвет обладает тремя свойствами: тоном, светлотой и
насыщенностью.
Тон — основная характеристика цвета, которую имеют в
виду, называя цвет красным, синим и т.д. Цветовой тон может
быть определен местом спектра, наиболее подходящим к данному цвету.
Помимо тона, цвета различаются по светлоте, одни из них
называются светлыми, а другие — темными. Какую бы светлоту
ни имел хроматический тон, всегда можно найти равный ему по
светлоте ахроматический. Поэтому светлоту хроматического
цвета характеризуют сравнением с ахроматическим.
Насыщенностью цвета называется степень отличия этого
цвета от равного ему по светлоте ахроматического.
50
Наряду с описанной системой характеристики цветов существуют следующие понятия:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Оттенок (цвет) — название цвета (красный, синий и т.д.).
Интенсивность — уровень концентрации цвета (преобладание того или другого тона).
Глубина — степень яркости или приглушенности тональности цвета.
Светлота — процент присутствия в цвете белого и светло-серого тонов.
Насыщенность — процент присутствия темно-серого и
черного тонов.
Яркость — характеристика светящихся тел, равная отношению силы света в каком-либо направлении к площади
проекции светящейся поверхности на плоскость, перпендикулярную этому направлению.
Контрастность — отношение разности яркостей объекта и фона к их сумме.
Важным свойством цвета является его теплота. Группу
красных, оранжевых, желтых и желто-зеленых цветов принято
называть теплыми (по сходству с цветом солнца, огня), а голубо-зеленые, голубые, синие и фиолетовые цвета — холодными
(по сходству со льдом, водой, небом). Это деление условно.
Всякий цвет может иметь разные оттенки и в сочетании с другими казаться теплее или холоднее. Например, красный цвет
с легкой примесью синевы будет холоднее оранжево-красного; чем больше в зеленом примеси золотисто-желтого, тем
теплее его оттенок; лимонно-желтый оттенок холоднее золотистого и т.д.
Художники, характеризуя цвет, употребляют такие термины,
как светосила, интенсивность, звучность, блеклость.
Видимый цвет зависит от характера освещения. Вечером
при свете лампы все холодные цвета темнеют, причем голубые
зеленеют, синие теряют свою насыщенность; красный цвет при
электрическом освещении становится насыщеннее, оранжевый краснеет, светло-желтый трудно отличить от белого, который желтеет. В целом искусственное освещение в комнате отличается от дневного красновато-желтым оттенком.
Человеческий глаз обладает неодинаковой чувствительностью к разным цветам при изменении условий естественного освещения. Так, например, днем, когда колбочки
наиболее задействованы, желтые цвета глаз видит самыми
светлыми. Красный и синий цвет, к примеру цветок мака и
василек, воспринимаются близкими по светлоте. При наступлении сумерек, колбочки постепенно перестают реагировать, палочки, не чувствительные к свету, начинают превалировать. Постепенно глаз перестает различать цвета,
начиная с красных; дольше всех видим синий свет. Поэтому
в сумерках василек выглядит светлее мака, который кажется
почти черным.
Важно подчеркнуть, что человеческое восприятие цвета
субъективно, оно связано с бесконечно разнообразными условиями наблюдения натуры и индивидуальным творческим потенциалом, поэтому полученными знаниями нельзя пользоваться
механически.
www.dmx512.ru
51
workshop
обучение
Да будет свет!
Технические характеристики проекторов
Введение
При первом взгляде на технические
характеристики практически любого проектора можно заметить, что их
список, как правило, начинается с двух
параметров — светового потока и
контрастности. Из всех параметров,
определяющих качество проецируемого изображения, эти два считаются наиболее важными. Для того
есть веская причина: восприятие
нами изображения как насыщенного почти на 70% зависит от его
явной или субъективной яркости,
а субъективное восприятие яркости проецируемого изображения, в особенности его четкости и насыщенности в условиях
неидеального окружающего освещения, очень сильно зависит
от светового потока и контрастности проектора. Несмотря на
кажущуюся простоту данных параметров, в их определении существует много тонкостей.
Световой поток
Световой поток определяет максимальный размер экрана, на который можно проецировать изображение без падения яркости ниже необходимого уровня,
и степень яркости окружающего света,
при превышении которой изображение
будет восприниматься как засвеченное.
Чем выше мощность светового потока,
тем большим может быть размер изображения и тем менее оно требовательно к
яркости окружающего освещения.
Рис. 1. Влияние размера
экрана на яркость изображения
Height = Brightness
Высота = Яркость
Volume = Lumens
Объем = Люмены
52
Рис. 2. Замер ANSI люменов по девяти точкам
Мощность светового потока фронтального проектора обычно указывается
в люменах, это международная единица
измерения светового потока. Данная характеристика не дает полного представления о яркости изображения на экране,
поскольку яркость зависит и от размера
экрана: при одном и том же световом
потоке яркость изображения на экране
большего размера будет ниже. В качестве
примера можно провести аналогию с аквариумами, заполненными водой (рис. 1).
При равном количестве налитой в них
воды ее уровень в аквариуме большего
размера будет ниже.
И аналогично, если взять проектор с
определенной мощностью светового потока и направить его на небольшой экран,
а затем на экран большего размера, на
втором экране изображение будет менее
ярким, прямо пропорционально соотношению размеров этих экранов.
Данное правило работает и в случае с обратной проекцией. Однако при
обратной проекции экран считается
неотъемлемой частью проектора, как
если бы их сочетание являлось дисплеем, изображение на котором создается
непосредственно на поверхности его
экрана. Именно поэтому световой поток
устройств с обратной проекцией указывается не в люменах, а в нитах (канделах
на квадратный метр), то есть в единицах измерения светимости поверхности
экрана.
Было бы логично предположить, что
мощность светового потока проектора — это максимальное количество света, излучаемого проектором в момент,
когда все пиксели изображения максимально белые. Однако на практике величина светового потока является лишь
приблизительным значением, полученным с помощью люксметра, причем результат зависит от метода измерения.
Institute) и несколько лет назад замененного стандартом IEC 61947-1. Это не другая единица измерения. Люмены остаются люменами — просто измеряются они
особым образом.
Методика ANSI (а теперь и IEC) получила широкое распространение, но, к
сожалению, используется не всеми производителями проекторов. Если величина светового потока приводится без
ANSI, то, скорее всего, замер был произведен в одной точке, расположенной
в центре экрана. В силу конструкции
объективов проекторов самой яркой
точкой изображения, как правило, является его центр, при этом ближе к краям
и углам экрана количество света уменьшается. Поэтому значение, полученное
при измерении только по центру изображения, всегда будет значительно
выше значения, полученного по методике ANSI, учитывающей падение освещенности. Поскольку человеческий глаз
воспринимает именно среднюю яркость
экрана, то значение в ANSI люменах более точно описывает то, что мы видим на
экране.
Рис. 3. Пример результата замеров
для вычисления ANSI люменов
Рис. 4. Тестовый узор в виде шахматного поля
Текущий отраслевой стандарт измерения мощности светового потока
цифровых проекторов —стандарт IEC
61947-1, разработанный Международной электротехнической комиссией.
Согласно данному стандарту, замер
осуществляется в девяти точках экрана,
расположенных строго по центру девяти прямоугольников, которые образуют
делением изображения на три части по
вертикали и по горизонтали (рис. 2). Полученные значения усредняются.
На рис. 3 приведен пример типичного
распределения значений при измерении
по девяти точкам, предписанным методикой ANSI (реальные единицы измерения здесь не играют роли, поскольку для
нас интерес представляет именно соотношение). Среднее значение для девяти
точек составляет 28,5. Чтобы вычислить
значение в ANSI люменах, необходимо
умножить это число на площадь экрана
(в соответствующих и согласованных единицах измерения). Если же мы возьмем
только значение по центру экрана (32),
то световой поток окажется примерно на
12% выше, чем он должен быть.
Если мощность светового потока
фронтального проектора определяется
с использованием вышеуказанного метода, то полученное значение приводится в
ANSI люменах. Это название взято из более раннего стандарта, разработанного
Американским национальным институтом
стандартов (American National Standards
Контрастность
Контрастность — это вторая важнейшая характеристика проектора, посколь-
ку она влияет и на четкость изображения,
и на его восприятие.
Для измерения контрастности есть
два метода. Первый метод известен под
разными названиями: метод чередования кадров, полного поля или full on/off. С
помощью этого метода измеряется весь
диапазон светового потока, который дисплей способен воспроизвести, то есть
отношение яркости максимально белого к яркости максимально черного цвета
(световой поток есть почти всегда, даже
при отображении черного).
Методика измерения контрастности
цифрового проектора по методу полного поля изложена в стандарте IEC. Проектор устанавливается в темной комнате и калибруется так, чтобы все оттенки
серого между максимально черным и
максимально белым цветами были видны
(т. е. чтобы эти оттенки не сливались), после чего световой поток усредняется по
девяти точкам, предписанным методикой
ANSI, для максимально белого и максимально черного изображения. Контрастность, измеренная методом полного поля,
представляет собой отношение значения
для светлого изображения к значению для
темного.
В стандарте IEC также приводится и
второй метод измерения контрастности,
известный как «контрастность по ANSI».
При использовании данного метода проектор калибруется аналогичным способом. На экран выводится тестовый узор
в виде шахматного поля — изображение,
разделенное на четыре части по вертикали и четыре по горизонтали и состоящее из чередующихся прямоугольников
черного и белого цветов (рис. 4). Замер
осуществляется по центру каждого прямоугольника. Сумма значений, полученных для белых прямоугольников, делится
на сумму для черных прямоугольников.
(Обратите внимание, что во избежание
погрешности при измерении необходимо
создать условия, при которых свет, отраженный от стен помещения, не попадал
бы обратно на экран.)
Контрастность по ANSI — это характеристика, используемая для вычисления
контрастности дисплея при показе типичного текстового или символьного изображения с большим количеством ярких
пикселей (например, изображения с компьютера). Рассеивание световых лучей в
оптической системе проектора приводит
к тому, что небольшое количество света от ярких пикселей попадает в другие
области экрана. Поэтому пиксели, которые по замыслу должны быть полностью
черными, становятся темно-серыми, что
снижает контрастность изображения.
53
workshop
обучение
По этой причине для одного и того же
проектора контрастность, измеренная
по методу ANSI, как правило, оказывается значительно ниже значения, полученного при измерении методом полного
поля. Однако именно контрастность по
ANSI наиболее правдоподобно отражает качество и контрастность всей оптической системы проектора.
Человеческий глаз воспринимает изображение с высокой контрастностью
по ANSI как более четкое и резкое. Так
происходит потому, что субъективная
четкость изображения в значительной
мере зависит от разницы в контрастности
смежных пикселей, которая обычно возрастает при увеличении общей контрастности по ANSI.
Контрастность по ANSI дает представление о том, как будет выглядеть типичное
текстовое или символьное изображение,
но она не менее полезна и при оценке
видеоизображений, для которых харак-
ближена к контрастности, рассчитанной
по методу полного поля.
Как правило, чем выше контрастность, рассчитанная по методу полного
поля, тем насыщеннее будет черный цвет
для любого пикового значения яркости. А
чем насыщеннее черный цвет, тем выше
субъективное качество изображения, и
это особенно заметно именно на примере видеоизображений. В частности,
заметно улучшается цветовая насыщенность, и вся картинка воспринимается
гораздо лучше.
Вместе с тем, изображение с высокой
контрастностью может запросто потерять ее, если на экран попадет окружающий свет. В случае с фронтальными
проекторами даже относительно слабая
внешняя засветка экрана значительно
снижает контрастность. Если нет возможности контролировать свет в помещении,
то одним из выходов в данной ситуации
является использование специального
эти значения отражают реальную контрастность, полученную в условиях помещения с достаточно высоким уровнем
окружающего освещения. Измерение
контрастности в лабораторных условиях
вполне могло бы дать одинаковые значения для обоих проекторов.
Обычно устройства с обратной проекцией гораздо менее подвержены влиянию
окружающего света, так как в большинство
экранов для обратной проекции встроены
те или иные средства борьбы с паразитной
засветкой, например, маска из тонких черных полос, отклоняющая свет, который поТаблица 1
Практические рекомендации по
уровню контрастности для различных помещений
Контрастность
15:1
Уровень внешней засветки =
50 фут-ламбертов
Light output = 500 Lumens
Световой поток = 500 лм
Contrast ratio = 10:1
Контрастность = 10:1
Light output = 2000 Lumens
Световой поток = 2000 лм
Contrast ratio = 40:1
Контрастность = 40:1
терны плавные переходы между тонами.
И все же для оценки контрастности таких
изображений гораздо полезнее значение, полученное по методу полного поля.
Причина в том, что общая площадь яркого
пятна большинства видеокадров гораздо
меньше общей площади яркого пятна в тестовом узоре ANSI (составляющей 50% от
всей площади изображения). Поэтому при
показе обычного кинофильма контрастность в большинстве случаев будет лучше,
чем можно было бы ожидать, если исходить из значения контрастности по ANSI, и
в сильно затемненных эпизодах будет при54
Минимально приемлемая контрастность для презентаций
20:1
Минимальная контрастность, при которой качество изображения с любого
источника
можно
условно оценить как
хорошее
35:1
Стандартная
контрастность в случае
обратной проекции
в условиях высокого
уровня внешней засветки
Рис. 5. Влияние окружающего освещения на итоговую контрастность
Ambient = 50 ft-L
Сфера
применения
50:1
экрана, отклоняющего часть света из посторонних источников.
200:1
Другим способом решения проблемы
внешней засветки является использование более яркого проектора. Пример
этого способа приведен на рис. 5. Световой поток проектора A составляет
500 лм, но итоговая контрастность изображения будет лишь 10:1 из-за высокой внешней засветки. Световой поток
проектора B — 2000 лм, благодаря чему
достигается гораздо более высокая контрастность — 40:1. Следует помнить, что
1000:1
Минимальная контрастность для ситуационных центров и
диспетчерских
Наилучшая
контрастность для обратной проекции в
условиях высокого
уровня внешней засветки
Хорошая контрастность при показе в
кинотеатре
падает на наружную сторону экрана (не используемую
для проекции изображения).
Динамическая контрастность
В технических характеристиках современных проекторов часто указывают
еще один параметр —динамическую контрастность.
Она бывает намного выше
контрастности, рассчитанной по методу полного поля
(которая, в свою очередь,
выше контрастности по
ANSI).
Динамическая контрастность — это функция, благодаря которой интенсивность светового потока,
излучаемого
подсветкой
изображения, изменяется в
зависимости от его содержания. В цифровых проекторах с яркими ксеноновыми
или ртутными газоразрядными лампами эта функция
реализуется при помощи
динамической диафрагмы
внутри проектора, которая
регулирует световой поток
лампы, попадающий на микрозеркала
(рис. 6).
Концепция динамической контрастности основана на том, что изображение
не всегда содержит весь спектр яркости
пикселей — от полностью черного до полностью белого цвета. В частности, для видеоизображения характерно наличие гораздо большего числа темных пикселей,
чем ярких. Когда в изображении отсутствуют яркие пиксели (или их количество
незначительно), проектор автоматически
закрывает диафрагму, чтобы уменьшить
световой поток и добиться более насыщенного черного цвета. И наоборот,
если изображение содержит много ярких
пикселей, то интенсивность светового потока автоматически повышается пропорционально количеству таких пикселей и
относительной яркости изображения.
Безусловно, на практике динамическое управление контрастностью выглядит гораздо сложнее. Важно регулировать световой поток таким образом,
чтобы избежать заметных скачков яркости
изображения. Помимо этого, так же важно правильно обрабатывать математическое отношение между значениями пикселей и яркостью, называемое гаммой.
В идеальном варианте динамическая
контрастность способна значительно повысить субъективную контрастность дисплея при показе динамичных, движущихся
изображений. Но при этом она не подходит для повышения субъективной контрастности неподвижных изображений.
Также она, как правило, не очень подходит
для применения на экранах, составленных
из нескольких модульных дисплеев, или при
блендинге изображений, поскольку уровни черного цвета и яркость отдельных изображений в массиве должны быть очень
точно согласованы.
Выводы
Рис. 6. Динамическая контрастность
Iris
Диафрагма
Intensity
Интенсивность
Whites
Светлые тона
Blacks
Темные тона
CR = Whites/Blacks
Контрастность = Светлые тона/Темные
тона
Световой поток и контрастность считаются наиболее важными техническими
характеристиками проектора. При оценке данных параметров важно понимать,
каким образом получены их значения и
какие отраслевые стандарты применялись
при их измерении, если они вообще применялись. Но еще более важно понимать,
какие факторы влияют на результаты измерений и какие методы дают наилучшую
оценку яркости, контрастности и четкости
изображения для каждого конкретного варианта использования проекторов.
Материалы предоставлены
компанией Christie
www.christieemea.com
55
technologie
технологии
RCF: обновление серии 4PRO
C момента появления на рынке серия
акустических систем RCF 4PRO приобрела большую популярность среди профессиональных музыкантов и прокатчиков,
широко используется в клубах, ресторанах и корпоративных залах — везде,
где исполняют живую музыку и отдают
предпочтение компактным высокоэффективным громкоговорителям. По прошествии восьми лет компания RCF решила
обновить модельный ряд серии и таким
образом привести ее в соответствие с современными стандартами и тенденциями
рынка. При создании новых моделей компания взяла за основу отлично зарекомендовавшую себя концепцию портативного громкоговорителя со встроенным
цифровым усилением и DSP. Корпуса выполнены из фанеры балтийской березы и
покрыты стойкой черной текстурированной краской на эпоксидной основе. На
стенках корпуса есть специальные пластиковые накладки, дополнительно
предохраняющие покрытие. Трапециевидная форма кабинетов позволяет использовать их в качестве
сценических мониторов. Передняя
решетка обладает повышенной
прочностью и покрыта особым
нейлоновым материалом, что не
только обеспечивает надежную
защиту динамиков, но и помогает сохранить солидный внешний вид систем даже
в условиях жесткой эксплуатации. Новые
эргономичные ручки для переноски сделаны из алюминия и покрыты резиной.
Акустические системы 4PRO легко устанавливаются на штатив, а при необходимости их можно подвесить с помощью
встроенных элементов flytrack.
В результате модернизации 4PRO на
смену модели 3003-A пришла модель
При создании новых моделей
компания взяла за основу отлично зарекомендовавшую себя
концепцию портативного громкоговорителя со встроенным цифровым усилением и DSP
arispro.ru
имеют хорошо управляемые и контролируемые характеристики дисперсии, которые определяют разборчивость звука
и эффективность акустических систем.
Громкоговорители серии ENTASYS 200,
благодаря отличной четкости и понятности звука, во многих ситуациях могут заменить рупорные громкоговорители.
Новая серия акустических систем
Community ENTASYS 200 расширяет представление о возможностях малогабаритных линейных массивов, использующих
двухполосную архитектуру. Мощность,
разборчивость речи, равномерность звуковой волны вплоть до 16 кГц достигается
при помощи прецизионного встроенного
фильтра низких частот и точного ориентирования высокочастотных динамиков
внутри фирменной конструкции корпуса.
56
Модель 4PRO 5031-A заменяет старую
модель 4003-A. 4PRO 5031-A комплектуется двумя динамиками диаметром 15"
и одним однодюймовым ВЧ-динамиком.
Усилитель мощности — 600 Вт, звуковое
давление — до 132 дБ. Идеально подходит в качестве портальной системы в клубах и на корпоративных мероприятиях, а
также для прострелов сцены. Может использоваться как отдельная система без
сабвуфера.
Также в серии 4PRO появились модели
2031-A (НЧ-динамик 12" + ВЧдинамик 1", усилитель 600 Вт)
и 1031-A (НЧ-динамик 10" +
ВЧ-динамик 1", усилитель
400 Вт). Как и старшие модели,
новинки отличаются высококачественным
достоверным
звуком, стильным дизайном и
прочной конструкцией.
Новые многоцелевые
двухполосные линейные
системы Community
ENTASYS 200 — это серия многоцелевых, легких в установке линейных массивов для использования как внутри зданий,
так и на открытых площадках. Полная
линейка ENTASYS 200 состоит из четырех моделей акустических систем. Компактные ENT203 и ENT206 подойдут для
небольших аудиторий, церквей, залов
суда, ресторанов, баров и других помещений со сложной акустикой и высокими
требованиями к дизайну. Системы расши-
3031-A. Она оснащается динамиком 15"
и однодюймовым ВЧ-динамиком. Мощность встроенного усилителя класса D —
600 Вт, звуковое давление — 130 дБ. Система обладает натуральным звучанием
и прекрасно подходит для воспроизведения голоса.
ренного формата
ENT212 и ENT220
обеспечивают
низкие
частоты
достаточной мощности, что позволяет отказаться от
использования дополнительных низкочастотных акустических систем.
Все четыре модели
Главная особенность ENTASYS 200 в
том, что данные акустические системы
можно использовать как в помещении,
так и на улице. Передовые всепогодные
технологии Community позволяют применять новые ENTASYS 200 в местах,
не исключающих критические погодные
условия (снег, дождь, повышенная влажность), без потери производительности.
Во всех моделях встроен высокоточный
автотрансформатор 70/100 В и поворотный кронштейн.
Так же как и трехполосные системы ENTASYS, новые громкоговорители
ENTASYS 200 отличаются компактным
дизайном и доступны в черном или белом
цвете.
arsenalmusic.ru
es
Лимитированная
серия наушников
DT 770 PRO
В 2012 году компании beyerdynamic исполняется 88 лет. Известный производитель микрофонов и наушников решил отметить эту «круглую» дату выпуском лимитированной серии наушников — DT 770
PRO 32 Ohm Limited Edition.
на внешней стороне чашки нанесена
надпись «DT 770 PRO 32 Ohm Limited
Edition», что лишний раз подчеркивает индивидуальный стиль наушников и,
безусловно, выделит пользователя из
окружающих.
Известный производитель микрофонов и наушников решил отметить эту «круглую» дату выпуском
лимитированной серии наушников —
DT 770 PRO 32 Ohm Limited Edition.
В комплект поставки входит кабель
длиной 1,6 м с разъемом типа мини-джек
(3,5 мм) и адаптером под джек (6,35 мм).
DT 770 PRO 32 Ohm Limited Edition поставляются в эксклюзивной упаковке и будут
доступны только в 2012 году.
arispro.ru
Вот уже более двадцати лет наушники DT 770 PRO являются стандартом качества для профессионалов всего мира.
«Юбилейная» версия этих наушников также отвечает высоким требованиям студийной работы, но вместе с этим сопротивление 32 Ом позволяет подключать их
к MP3-плеерам, смартфонам, планшетным компьютерам и ноутбукам. Так же как
и профессиональные наушники на 80 и
250 Ом, «версия 88» собирается только
вручную и только в Германии.
Наушники снабжены оголовьем и
амбушюрами из черной мягкой кожи,
57
technologie
технологии
Новый AV-процессор
Denon DN-500AV
Новый DJ-медиапроигрыватель/контроллер Denon DN-SC2900
Denon Professional начинает выпуск
AV-процессора DN-500AV, который придет на смену хорошо известной и пользующейся успехом модели DN-A7100.
Это второе за последнее время устройство из новой линейки профессионального инсталляционного аудио- и видеооборудования, анонсированной Denon
Professional: в начале мая уже был презентован открывший новую линейку сетевой
медиапроигрыватель DN-700H.
SC2900 — новый медиапроигрыватель/контроллер компании Denon
DJ, который произведет
настоящую революцию в
клубном и студийном диджеинге. В этом устройстве
воплощен новый взгляд
Denon DJ на использование цифровых аудионосителей. Теперь диджеям не
нужно брать с собой в клуб
или студию множество CDдисков: SC2900 обеспечивает воспроизведение аудио с любых
USB-устройств, а также позволяет использовать треки с одного USB-устройства на
нескольких (до четырех) подключенных по
сети медиапроигрывателях/контроллерах SC2900 или SC3900.
DN-500AV представляет собой процессор окружающего звука 7.1 с дополнительным стереопредусилителем, обладающий впечатляющими техническими
характеристиками и множеством самых
современных возможностей, включая
воспроизведение с сетевых дисков и USBустройств. Для удобства подключения
портативной видеотехники новый AVпроцессор имеет вход HDMI на передней
панели.
DN-500AV устанавливается в стандартные 19-дюймовые рэки, имеет композитный, компонентный и шесть входов
HDMI 1.4a, выход HDMI, восемь аудиовыходов XLR для подключения усилителей
мощности или активных акустических систем. Кроме того, новый AV-процессор
предоставляет возможность воспроизведения аудиофайлов как с устройств,
подключенных по интерфейсу USB, так
и с файловых серверов по сети Ethernet,
поддерживает форматы аудио Dolby Pro
Logic IIZ, Dolby True HD и DTS HD Master
Audio, имеет функцию апскейлинга, которая обеспечивает воспроизведение видеосигнала с композитного и HDMI-входов
с максимально возможным качеством.
DN-500AV может управляться дистанционно по порту RS232, по протоколу TCP/
IP или с помощью инфракрасного пульта
ДУ.
Новый AV-процессор DN-500AV станет отличным решением для инсталляций,
где требуется высококачественный окружающий звук: от конференц-залов, учебных аудиторий и небольших кинозалов до
студий и домашних кинотеатров класса
премиум.
mixart.ru
58
Вместе с тем SC2900 дает возможность работать и с CD-дисками: для этого
имеется загрузочный слот на передней
панели устройства. Кроме того, новый
медиапроигрыватель/контроллер
поддерживает работу с программным обеспечением Traktor 2.
SC2900 отличается от всех других привычных клубных медиапроигрывателей
наличием платтера Eclipse с расположен-
ными вокруг него LEDиндикаторами, которые
позволяют точно отображать метки Cue Point
и Playback.
Еще одна особенность SC2900 — наличие кнопки SLIP. Она
позволяет делать обратное воспроизведение, закольцовывание
или скретч при одновременном продолжении
воспроизведения трека с тем же ритмом,
что и до нажатия SLIP. Это очень полезная
функция как для студии (дополнительная
возможность редактирования), так и для
клуба (например, позволяет убрать голос
без перерыва в воспроизведении трека).
В комплекте с новым медиапроигрывателем/контроллером
поставляется
приложение Engine для iPad, которое
дает возможность подготовить сет, организовать воспроизведение и управление
треками. Engine превращает iPad в самое
удобное и мощное на сегодняшний день
средство для навигации и управления
треками и плей-листами.
mixart.ru
Новые модели серии Terror компании Orange
Orange представила модели гитарного кабинета и усилителя Signature #4, носящие имя знаменитого гитариста Джима
Рута.
Джим Рут (Jim Root) — участник двух
наиболее популярных хард-рок групп
Америки на сегодняшний день — Stone
Sour и Slipknot. Он владеет разными стилями игры на гитаре, что помогло ему в
создании уникального и бескомпромиссного звука и тона.
Signature #4 Jim Root Terror Head произведена на основе Orange Rockverb
100, которую Джим использовал
как в студии, так и на гастролях.
Этот ламповый 15-ваттный усилитель способен на многое. При
помощи трехполосного эквалайзера и петли эффектов
каждый сможет настроить
его под свою манеру игры.
Специально под «голову»
Signature #4 Jim Root Terror
Head разработан кабинет Signature #4
Jim Root PPC212.
Orange запустила в массовое производство свой самый маленький усилитель
серии Terror.
Мощность Micro Terror 20 Вт, питание
через 15-вольтный блок, разъем для МР3или CD-плеера, может работать с любым
кабинетом с сопротивлением не менее
4 Ом.
Прочный стальной корпус простого
дизайна, как у всей серии Terror,
при этом Micro Terror удивительно компактный, портативный.
Также
запущен
в
производство
кабинет
PPC108 с 8-дюймовым
динамиком,
идеально
сочетающийся с Micro
Terror.
arsenalmusic.ru
es
Allen & Heath представляет ZED60-14FX
Компания Allen & Heath выпустила
компактный аналоговый микшерный пульт
ZED60-14FX, который станет отличным
решением для небольших музыкальных
коллективов и концертных площадок.
Как и представленный ранее в этом году
ZED60-10FX, новый микшер оснащен высококачественными 60-миллиметровыми
фейдерами, но имеет на четыре микрофонных/линейных входа больше.
Два из восьми
моновходов ZED6014FX
оснащены
высокоомными
разъемами Jack,
к которым можно
напрямую без
DI-боксов подключать электрогитары.
Данные входы
позволяют получить теплый
звук классических ламповых
преампов, используемых в гитарных усилителях и комбо. ZED60-14FX также имеет два стереовхода, которые дают возможность подключать к микшеру MP3/CD-проигрыватели и
клавишные.
Как и все микшеры серии ZED, ZED6014FX оснащен интерфейсом USB, с помощью которого можно выполнять запись
стерео. Новый микшер имеет основные
стереовыходы на высококачественных
разъемах XLR, мониторную секцию с выходами для наушников и акустических систем, а также встроенный цифровой процессор эффектов с 16 пресетами.
Майк Гриффин (Mike Griffin), инженер-разработчик Allen & Heath: «Две
модели ZED60 дополняют линейку суперкомпактных микшерных пультов со
встроенными процессорами эффектов,
начало которой положила модель с потенциометрами ZED-10FX. В отличие от
нее микшеры ZED60 имеют на каждом
канале кнопки Mute и 60-миллиметровые фейдеры, которые делают их еще
более удобными в использовании. При
этом новые микшеры по-прежнему остаются в рамках суперкомпактного формата. ZED60-14FX будет полезен тем,
кому было недостаточно возможностей
ZED-10FX и ZED60-10FX: новая модель
предлагает восемь моновходов и два
стереовхода и, конечно же, процессор
эффектов».
mixart.ru
59
technologie
технологии
Новые генераторы тумана Euro DJ
Euro DJ i-HAZER 600
Генератор тумана, который
можно подвесить или разместить прямо на сцене. Благодаря небольшой массе удобен
для транспортировки. Устройство имеет настраиваемый
угол распыления дыма, универсально в использовании и способно выдавать незабываемые дымовые эффекты.
Euro DJ i-HAZER 1600
Высококачественный сценический генератор тумана,
при разработке которого
было получено несколько патентов. Устройство способно
распылять дым на большое
расстояние и предназначено для использования на сценических
площадках в помещении и на открытом воздухе.
Новинки Archi Light
Новые панорамные архитектурные светодиодные
прожекторы Archi Light серии City Color 590-RGBAW и
5180-RGBAW полностью защищены от всех неблагоприятных атмосферных условий, имеют коэффициент защиты IP65,
поэтому подходят для любых видов архитектурной подсветки
(здания, памятники, мосты и т.п.). Приборы могут использоваться и внутри помещения, например для освещения театральных и концертных сцен. Эти прожекторы дают мощную
панорамную заливку, сопоставимую по яркости с приборами на газоразрядных лампах. RGB-микшер позволяет получить практически любой цвет или оттенок.
Archi Light City Color-590-RGBAW
•
•
Euro DJ HAZER-500
Отличается от традиционных дым-машин тем, что в
ней используется технология
распыления под высоким давлением (полноценный hazer).
Благодаря данной технологии
устройство можно использовать непосредственно после включения, не тратя времени на дополнительный разогрев. Прибор
может применяться в различных инсталляциях, проводимых в помещении.
•
•
•
•
•
•
LED 5 Вт 90 шт. (по 18
шт. Red, Green, Blue,
Amber, White)
Микшер
цвета,
DMX 512 (9 каналов),
Auto, Master/Slave
Прибор поставляется в комплекте с кейсом
Потребляемая мощность: 350 Вт
Угол раскрытия луча: 25° (опционально 15°, 45°)
Встроенные программы: да
Габариты: 670 x 270 x 422 мм
Вес: 29 кг
Новые панорамные
архитектурные
светодиодные
прожекторы Archi
Light серии City
Color 590-RGBAW
и 5180-RGBAW
полностью защищены от всех неблагоприятных атмосферных условий
В комплекте с генераторами следует использовать профессиональную жидкость Euro DJ, это будет гарантировать долгую
и исправную работу.
www.asiamusic.ru
PR Lighting LED Spot 400
Интеллектуальный прожектор нового поколения компании PR Lighting. В этом приборе
типа Spot в качестве источника света используется светодиод белого цвета мощностью 140 Вт. В данном устройстве применяется светодиод CBM-360-W (6800 К), срок
службы которого составляет 60 000 часов.
Технические характеристики:
•
•
•
•
•
•
•
•
Колесо цветов: 1 шт. (8 цветов), эффект
радуги, колесо гобо 1: 1 шт. (7 металлических вращающихся гобо), колесо
гобо 2: 1 шт. (7 металлических статичных гобо), вращающаяся призма: трехгранная, зум 16—33°
Строб: 0,3—20 всп./с
Фокус: управляемый, движение: Pan 540°/Tilt 270°
Дисплей: LED
Управление: DMX 512 (18 каналов)/авто/Master/Slave
Другие функции: DMX mode (Short — 14 каналов, Standart —
18 каналов, Extended — 22 канала)
Степень защиты: IP20
Вес: 14,5 кг www.asiamusic.ru
60
Archi Light City Color-5180-RGBAW
•
•
•
•
•
•
•
LED 5 Вт 180 шт. (по 36 шт. Red, Green, Blue, Amber,
White)
Микшер цвета, DMX 512 (9 каналов), Auto, Master/
Slave
Потребляемая мощность: 700 Вт
Угол раскрытия луча: 25° (опционально 15°, 45°)
Встроенные программы: да
Габариты: 745 x 562 x549 мм
Вес: 55 кг
www.asiamusic.ru
es
Трехмиллионный светильник Source Four уже на площадке
В этом году ЕТС представила общепризнанный прожектор в версии
LED, скомбинировав в одном приборе преимущества оптики Source Four,
энергоэкономичность и систему цветов светодиодных светильников ETC Selador.
«Это магия?» — задал риторический
вопрос обозреватель одного специализированного журнала в далеком 1993 году,
обсуждая новый светильник, который был
почти вдвое эффективнее любого другого
в то время. Революционная технология
светильника в оптике и экономии энергии
стала новым промышленным стандартом
сценического освещения и привела к появлению бренда Source Four.
Почти в каждой из сегодняшних театральных и подобных постановок с использованием профессионального освещения вы встретите оборудование марки
Source Four компании ЕТС. Это и обыкно-
венные прожекторы Source Four, и Source
Four PAR для рассеивающего света, и
Source Four Fresnel, и Source Four Zoom, и
динамический свет Source Four Revolution,
Source Four PARNel, Source Four jr, прожекторы длительного использования Source
Four HID, напольные Source Four MultiPAR,
прожекторы Source Four XT для работы на
улице, ну и новичок Source Four LED.
Три миллиона прожекторов этого
бренда уже установлены в театрах, телестудиях, музеях, школах, университетах и
рядом с ними. Классическому Source Four
с лампой накаливания этой осенью исполнится 20 лет. Представленный в 1992 году
на выставке LDI, он до сих пор является
базовым элементом освещения во многих
постановках. «Для художников по свету Source Four
стал почти точкой фотометрического отсчета, единицей света, — говорит Дэвид
Линсекам (David Lincecum). — Они знают,
сколько света получат от одной единицы,
это уже как своеобразный язык коммуникации в отношении светоотдачи».
В этом году ЕТС представила общепризнанный прожектор в версии LED, скомбинировав в одном приборе преимущества
оптики Source Four, энергоэкономичность
и систему цветов светодиодных светильников ETC Selador. Несколько из новых
устройств уже успели поработать в лондонской студии France TV Sport при подготовке к Олимпиаде-2012.
«Секрет успеха линейки Source Four
лежит в ее умении адаптироваться и эволюционировать, — говорит генеральный
директор компании ЕТС Фред Фостер
(Fred Foster). — Мы всегда совершенствуем инструменты работы профессионалов
света, с появлением новых технологий мы
представляем новые инструменты».
imlight.ru
61
technologie
технологии
ChainMaster Load-2-Net
система контроля нагрузки
Н
асколько важна безопасность?
Зачем необходим мониторинг
степени нагрузки? Что случиться,
например, если в случае ошибки
нагрузка на крюк окажется больше допустимой или же наоборот провиснет цепь
на одной из лебедок в группе подвеса?
Решением данного вопроса может
быть применение профессиональной
системы контроля нагрузки для цепных
лебедок и других подъемных механизмов производства фирмы ChainMaster
Buhnentechik GmbH (Германия).
Согласно немецким стандартам качества SQ P2 по безопасной эксплуатации
электрических цепных лебедок в индустрии развлечений, применение независимой системы контроля нагрузки является обязательным для сложных типов
подвесов (например, при равномерной
линейной или распределенной нагрузке
на более чем двух точках подвеса) и/или
в случаях, если существует потенциальный риск перегрузки элементов крепления и несущих конструкций.
ChainMaster Load-2-Net, новая система контроля нагрузки, поставляется в
трех модификациях: проводная, беспроводная или универсальная (проводная/
беспроводная). Load-2-Net включает в
себя тензометрические датчики нагрузки и проводной/беспроводной транс62
ивер с интегрированным веб-сервером.
Программное
обеспечение
имеет
дружественный, интуитивно понятный
интерфейс, работающий в любом веббраузере (наиболее оптимизирован под
Firefox). Настройка и управление (ввод
данных, отображение информации, администрирование и протоколирование)
системы контроля нагрузки осуществляться как с персонального компьютера, подключаемого по Ethernet (RS-485),
так и с любых переносных устройств
(ноутбук, планшетник или смартфон) по
персональной беспроводной сети Wi-Fi.
Программное обеспечение имеет настраиваемый графический интерфейс, с
возможностью конфигурации различных
групп подвесов и отображения основных
параметров массы (брутто, тара и нетто), а также вводом предельных значений
по перегрузке/недогрузке индивидуально для каждого отдельного или нескольких датчиков нагрузки. Предусмотрена
возможность вывода управляющего сигнала при перегрузке/недогрузке для визуального и/или звукового аварийного
оповещения (например, мигалка, сирена), а также для автоматического релейного выключения общего напряжения питания всех задействованных подъемных
механизмов.
Система ChainMaster Load-2-Net позволяет одновременно подключать до
600 проводных/беспроводных датчиков
нагрузки, грузоподъемностью 2000 кг и/
или 5000 кг (фактор безопасности 5:1,
т.е. с 500%-м запасом прочности). Все
датчики имеют свой уникальный идентификатор (MAC-адрес), таким образом,
не требуют специальных настроек подключения и могут быть интегрированы
в общую LAN/WLAN-сеть любой Load2-Net-системы. Беспроводные датчики
нагрузки питаются от встроенной аккумуляторной батареи со сроком службы
два-три года и возможностью быстрой
замены.
Важным преимуществом беспроводной системы контроля нагрузки
ChainMaster Load-2-Net, в сравнении с
аналогичными системами других производителей, является одновременное
использование двух диапазонов радиочастот. При этом все данные от датчиков
нагрузки передаются на частоте 2,4 ГГц
(Wi-Fi), а аварийный управляющий сигнал
по перегрузке/недогрузке — в реальном
масштабе времени в полосе разрешенных радиочастот 868 МГц (для Европы и
России) или 915 МГц (для США и Канады).
Беспроводная система полностью протестирована в различных условиях эксплуатации, сертифицирована и имеет
необходимые разрешения на использование радиоэлектронных средств и высокочастотных устройств гражданского
назначения.
ChainMaster Load-2-Net является полезным инструментом обеспечения дополнительной безопасности и может
успешно применяться как в прокатном
бизнесе (например, для защиты от перегрузки и синхронизации работы большого количества подъемных механизмов
различных производителей), так и для
стационарной установки в местах сцен
зрелищных объектов (например, в театрах, концертных залах, спортивных комплексах, выставочных павильонах и т.п.).
Одним словом, везде, где требуется высокий уровень безопасности по эксплуатации подъемных механизмов и в местах,
где постоянный мониторинг степени нагрузки является предметом оценки факторов риска.
Более подробную информацию по
техническим параметрам, назначению
и области применения новой системы
Load-2-Net можно получить, обратившись в ChainMaster Консультационный
отдел для территории России и стран
СНГ.
www.chainmaster.de
es
Новые приборы Led Star
Две модели мощных светодиодных
прожекторов по приемлемой цене — последняя разработка компании Led Star.
Приборы подходят для широчайшего
применения: в домах культуры, клубах, на
дискотеках, выставках, в цирке, киноиндустрии, в ресторанах и отелях.
Приборы подходят для широчайшего
применения: в домах культуры,
клубах, на дискотеках, выставках, в
цирке, киноиндустрии, в ресторанах
и отелях.
Led Star EA-5800 — мощный светодиодный прожектор с движущимся корпусом. 108 светодиодов мощностью по 3 Вт
каждый обеспечивают равномерную
заливку в секторе 30°. Пользователю
предлагаются несколько режимов работы с DMX 512 — на 5, 7, 10 и 14 каналов.
LCD-дисплей поможет произвести все
настройки.
Светодиодный прожектор Led Star
EA-6039C предназначен для художественного освещения сцены. Равномерную заливку в секторе 45° обеспечивают
18 модулей 8 Вт RGBW. Пользователю
предлагаются несколько режимов работы с DMX 512 — на 4, 5 и 7 каналов.
Четырехсегментный дисплей служит для
настроек прибора.
muzarsenal.ru
63
technologie
технологии
K.M.E. QF 5045
Гибридные акустические системы
Г
ибридные акустические системы
QF 5045 компании K.M.E. сочетают в себе технологии линейного
и точечного источника. Их можно
соединять в стеки по две-три штуки, при
этом они, в отличие от обычных акустических систем, не дают искажений изза интерференции. При свойственной
им компактности данные акустические
системы обеспечивают высокий уровень SPL и ровное звуковое покрытие.
QF 5045 имеют угол раскрытия 50° по
горизонтали и 45° по вертикали. Таким образом, стек из двух акустических систем
обеспечит угол раскрытия по горизонтали до 100°, а из трех —150°.
QF 5045 оснащается ВЧ-блоком с
четырьмя 1-дюймовыми драйверами и
12-дюймовым СЧ-динамиком. Данная
акустическая система может работать
как полнодиапазонная либо как СЧ/ВЧсистема (с сабвуферами), устанавливаться на пол или подвешиваться.
В дополнение к элементу QF 5045 компания K.M.E. рекомендует использовать
сабвуфер QLB 215. Данный сабвуфер
обладает высокой мощностью, исключительным качеством звука и достаточно
компактными размерами, делающими
его удобным в транспортировке. Благодаря рупорной конструкции с фазоинвертором он отличается высокой эффективностью. QLB 215 оснащается двумя
15-дюймовыми динамиками, может использоваться не только с QF 5045, но и
с другими акустическими системами или
элементами линейного массива.
Область применения:
концертные залы и открытые площадки,
небольшие стадионы, дискотеки, клубы.
Информация предоставлена
компанией MixArt ­— эксклюзивным дистрибьютором продукции
K.M.E. на территории России
mixart.ru
Технические характеристики
Параметр
QF 5045
QLB 215
Динамики
1 x 12" + 4 x 1", неодимовые магниты
2 x 15", неодимовые магниты
50° x 45° (гор. x верт.)
Сабвуфер прямого излучения
450/900 Вт
1500/3000 Вт
8 Ом
4 Ом
Угол раскрытия
Номинальная AES/ Программная мощность
Сопротивление
SPL (ном./макс.)
98/125 дБ
101/133 дБ
Диапазон частот
60…20 000 Гц
40…250 Гц (fx)
1800 Гц
—
Частота среза кроссовера
Разъемы
Покрытие корпуса
Размеры (Ш x В x Г)
Вес
64
2 x Speakon NL 4
3 x Speakon NL 4
Черный полиуретан
Черный полиуретан
450 x 680 x 410 мм
800 x 450 x 790 мм
26 кг
53 кг
Рекомендованное оборудование
Усилитель: DA 230
Сабвуфер: QLB
215, QCB 318
Усилитель: DA 230
ВЧ-элементы: QH
5045, QL 906, QL 1215
Опциональные аксессуары
Рама для подвеса
100 м колесики
es
65
technologie
технологии
HIGH END SYSTEMS
Technospot
Основные особенности:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Высокоэффективная оптика, световой поток 12 000 лм.
Лампа 575 Вт с цоколем fast fit, 750 ч. работы.
Быстрый зум 11…34°.
Система цветосмешения CMY.
Цветовое колесо 8 слотов + открытый, взаимозаменяемые фильтры.
Два колеса вращающихся гобо (6 + 1).
Вращающаяся четырехгранная призма.
Колесо анимации.
Механический строб.
Быстрый механический ирис.
Уникальная подсветка выходной линзы светодиодами
индиго.
Цветной ЖК-дисплей, меню, с питанием от батарейки.
Низкий уровень шума.
RDM-совместимость
Транспортировочный кейс в комплекте.
Управление:
Автовыбор сетевого напряжения 100…240 В.
37 DMX-каналов.
DMX/RDM разьемы 5 и 3 pin XLR.
Конструкция:
Н
вает светопоток яркостью 12 000 лм. Его
высокоэффективная оптика, в отличие от
других приборов этого класса, позволяет
получать необыкновенно четкие изображения, без какой-либо размытости.
Technospot обладает плавной системой цветосмешения CMY в сочетании с
колесом фиксированных цветов. Два колеса вращающихся трафаретов, каждое
по 6 слотов + 1 открытый, обеспечивают
получение большого количества узоров.
Разнообразить эффекты можно также
при помощи вращающейся призмы и колеса анимации.
Вращение и анимация трафаретов, четырехгранная призма, быстрый ирис, уникальное колесо анимации и система цветосмешения делают Technospot одним из
лидеров в секторе малобюджетного оборудования. В дополнение ко всему этому
выходная линза Technospot подсвечивается четырьмя одноваттными светодиодами
цвета индиго, что позволяет создавать
невероятные эффекты. Таким образом,
Technospot представляет собой весьма
гибкую и полностью интегрированную
систему, обладающую ослепительной
яркостью, скоростью и точностью, за что
заслуживает высокую оценку художников
по свету и пультовых операторов.
Как и большинство профессиональных
световых приборов, Technospot оснащен
3,5-дюймовыми линзами, регулируемым
зумом в диапазоне 11…34° и обеспечи-
Информация предоставлена компанией СИМ — официальным дистрибьютором
High End Systems на территории России
sim.ru
овый мощный, надежный, доступный по цене управляемый спот.
Созданный специально для малых
и средних проектов, Technospot
является компактным световым прибором
класса hard-edge с исключительным набором функций. Это полнофункциональное устройство разработано специально
для применения в клубах, на небольших
сценах и в студиях, где требуется высокое
качество и устойчивость к воздействию
окружающей среды.
66
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Шаговые двигатели высокого
разрешения, обеспечивающие
плавное движение на любой
скорости.
Быстрое, плавное и тихое вращение лиры.
Разработанные на компьютере
компоненты оптики, обеспечивающие высокую эффективность светопотока.
Эстетичный дизайн.
Отсутствие паразитной засветки.
Малошумная, высокоэффективная система охлаждения.
Механические спецификации:
Электронное управление охлаждением.
Замки Pan/Tilt для безопасной
транспортировки.
Соответствует нормам ELT/UL и CE.
Гарантия: 1 год на прибор и
техподдержку.
es
TechnoArc
К
омпания High End Systems выпустила новую модель интеллектуального светового прибора TechnoArc.
Впервые представленный в этом году,
TechnoArc стал продолжением модельного
ряда производимых компанией автоматических прожекторов.
Созданный специально для малых и средних проектов, TechnoArc является компактным световым прибором класса soft-edge
с исключительным набором функций. Как и
Technospot класса hard-edge, полнофункциональный TechnoArc разработан специально
для применения в клубах, на небольших сценах и в студиях, где требуется высокое качество и устойчивость к воздействию окружающей среды.
TechnoArc обладает плавной системой
цветосмешения CMY в сочетании с колесом
фиксированных цветов. Как и большинство
профессиональных световых приборов,
TechnoArc оснащен 6,5-дюймовыми линзами, регулируемым зумом в диапазоне
8…32° и обеспечивает светопоток яркостью 14 000 лм.
Равномерный и однородный, с мягкой кромкой световой поток, получаемый за счет применения запатентованной системы радиальных двояковыпуклых линз, позволяет создать
на сцене неповторимые световые картины.
Помимо этого, есть уникальная возможность
получения узкого, с углом 5°, луча с четко очерченной кромкой, свободно проходящего через
систему линз, а механический ирис позволяет
создавать еще более тонкие лучи.
Выходную линзу обрамляют 4 одноваттных светодиода цвета индиго, что позволяет
создавать просто невероятные эффекты, заметные для ТВ камер.
«Мы очень рады предложить нашим клиентам прибор заливающего света в дополнение
к приборам Technospot, — говорит генеральный директор компании High End Systems Билл
Морис (Bill Morris). — Очень яркий световой
поток в сочетании с возможностью создания
тонких, четко очерченных лучей и подсветки
индиго особо выделяют данное устройство из
аналогичных приборов заливающего света
на рынке».
Заказать демонстрацию приборов
Technospot, TechnoArc можно в компании sim
sim.ru
67
technologie
технологии
Активная акустическая система
Audiocenter K-DSP
Конструкция серии акустических систем Audiocenter K-DSP
основана на многолетних научных исследованиях в области
производства усилителей мощности и громкоговорителей. Работа K-DSP контролируется с помощью DSP с использованием
самого современного источника питания и усилителя класса
D. В конструкции также используются драйверы европейских брендов, произведенные по специальному заказу — НЧ/ВЧ динамики с низким уровнем искажений
и запатентованным ферритовым компонентом. Даже при максимальном SPL серия
K-DSP демонстрирует исключительно низкий уровень искажений.
68
es
Б
лагодаря использованию технологии DSP можно заранее с максимальной точностью настроить
частоту раздела кроссовера,
фазу, параметры лимитера. Это не только
удобно в работе, но и обеспечивает безопасность всей аудиосистемы. Пресеты
эквалайзера выбираются помошью кнопок High/Low EQ, low cut и single channel.
Также предусмотрена возможность выбора пресета музыкального стиля. Пользователи-профессионалы могут настроить
все параметры, используя программную
контрольную панель.
ществляется легко и быстро, путем нажатия на соответствующую кнопку на задней панели акустической системы. Светодиодные индикаторы четко и наглядно
отображают уровень звукового сигнала,
температуру и информацию о работе системы защиты.
Широтно-импульсная
модуляция + усилитель
класса D
Благодаря особой конструкции корпуса акустические системы серии K-DSP
подходят для использования как в качестве PA-системы, так и в качестве сценических мониторов. Применение возможно как в условиях проката, так и в фиксированных инсталляциях, для фонового озвучивания, для усиления звучания вокала,
речи, музыкальных инструментов и т.д.
Схемотехника Class D является новейшим решением, пришедшим на смену звукоусилению класса AB. В сочетании с технологией PWM (широтно-импульсная модуляция) она обеспечивает более высокую эффективность громкоговорителей,
компактность конструкции и улучшенную
систему отвода тепла. Максимальное
значение, до которого может разогреться
система K-DSP, составляет 33° C.
Рупор из композитных
материалов DMF™
Программное обеспечение
AOC drive™
Рупоры, которые применяются в конструкции акустических систем серии
K-DSP, выполнены из самых современных
композитных материалов DMF™, специально разработанных компанией Faital
по заказу Audiocenter. Результатом такого решения стал исключительно мягкий и
сбалансированный звук. Угол раскрытия
рупора 90° x 60° может быть расширен до
90°, если это требуется в конкретных условиях инсталляции.
Программное обеспечение AOC
drive™ разработано для обеспечения
быстрого и прямого управления акустическими системами Audiocenter K-DSP.
Инженер-акустик может контролировать
не только отдельные громкоговорители,
но и группу громкоговорителей по сети
Ethernet. Тем самым, используя персональный компьютер или виртуальную локальную сеть, можно изменить параметры
всей аудиосистемы таким образом, чтобы
она соответствовала текущему акустическому окружению.
Драйвер, изготовленный
по специальному заказу
Низкий уровень искажений
В конструкции акустических систем
серии K-DSP отсутствуют вентиляторы.
Система работает очень тихо и тем самым идеально подходит для применения в
конференц-залах, храмах и т.д.
Особенности:
•
•
•
•
•
•
•
•
K-DSP10
•
Для серии Audiocenter K-DSP специалистами компаний Faital и Beyma были
разработаны и изготовлены уникальные
драйверы. ВЧ драйвер улучшает динамику звука, придает звучанию вокала чистоту и теплое звучание. ВЧ и НЧ драйверы
являются легкими благодаря использованию феррита.
•
Частотная характеристика:
55...20000 Гц
Мощность: 1200 Вт
K-DSP12
•
Рупоры, которые применяются в
конструкции акустических систем серии K-DSP, выполнены из самых современных композитных материалов
•
•
Audiocenter DSP использует частоту
дискретизации 65 кГц и 64-битную технологию для обеспечения точного контроля
над распространением звука.
Для серии Audiocenter K-DSP
были разработаны и изготовлены уникальные драйверы.
Частотная характеристика: 45...20000 Гц
Мощность: 1200 Вт
K-DSP15
•
Новейшие технологии DSP
В качестве пресетных программ эквалайзера имеется 6 музыкальных стилей,
благодаря чему настройка системы осу-
Управление с помощью DSP и
управление по сети Ethernet.
Простая и удобная настройка эквалайзера, максимальная
точность и гибкость.
Частота дискретизации 65 кГц,
разрядность 64 бит.
Широтно-импульная
модуляция и схемотехника усилителя
к ласса D.
Легкие ферритовые драйверы
Faital/Beyma, изготовленные по
специальному заказу; высокий
уровень звукового давления и
низкий уровень искажений.
Совершенная фазовая характеристика, низкий резонанс и
оптимальное качество звука
ВЧ рупора, использование уникальных композитных материалов DMFTM. Угол раскрытия рупора 90 x 60°, с возможностью
вращения.
Легкий многофункциональный
корпус, легкость транспортировки и инсталляции.
Туровая отделка корпуса.
Частотная характеристика: 40...20000 Гц
Мощность: 1200 Вт
Информация предоставлена
эксклюзивным дистрибьютором
Audiocenter на территории
России ­— компанией Escort Group
escortpro.ru
69
technologie
технологии
Серия усилителей
Audiocenter VA:
профессиональные надежные усилители
класса high-end
70
es
В
серию вложено немало труда
разработчиков. Примером тому
служит новая топология Class H+,
которая позволяет снизить коммутационные помехи, характерные для
схем Class H. Благодаря тщательно подобранным компонентам, таким как
конденсаторы Wima класса high-end,
усилители серии выдают качественный
звук при высоком коэффициенте демпфирования. Поэтому серия хороша в
любых ситуациях: от применения в качестве усилителя для мощного сабвуфера
до использования в системе ответственного мониторинга, где к технике предъявляются очень высокие требования.
Пять моделей серии охватывают широкий диапазон мощностей: от 800 до
1950 Вт на канал при нагрузке 2 Ом.
Все модели оснащены элегантным LCDэкраном на передней панели усилителя,
на который выводится информация о режиме работы, температуре, сигналы защиты от постоянного тока и перегрузок
и т.д.
VA601
•
•
•
•
Чувствительность: 0,775 В/36 дБ/32 дБ
Фильтрующие конденсаторы: 10 000 мкФ/63 В x 8
Коэффициент демпфирования: ≥ 350
Максимальная скорость нарастания
выходного сигнала: ≥ 25 В/мкс
Система защиты A-Guard
A-Guard — система защиты собственной разработки Audiocenter, в которую
входит защита от перегрузок с улучшенным временем реакции. В отличие от
других систем, в которых для разных задач реализованы разные схемы, A-Guard
разрабатывалась как централизованное решение, чтобы все виды защиты согласованно работали вместе. A-Guard
включается только тогда, когда усилитель
нуждается в защите.
искажения, присущие схемам Class H.
Этого удалось добиться путем точной
временной компенсации в критических
точках. Результатом стали искажения на
уровне усилителей класса AB. К слову,
суммарные гармонические искажения
усилителей VA составляют меньше 0,01%
при 16 кГц и половинной мощности.
Вот почему устройства серии звучат
так чисто и естественно. Эту технологию,
которая применяется только в усилителях Audiocenter, разработчики назвали
Class H+.
Защита от перегрузок на входе
A-Guard эффективно работает при напряжении до 9 В, в то время как многие
схемы конкурентов не выдерживают перегрузок выше 3 В.
Фазовая и частотная характеристики
(по результатам испытаний на оборудовании AP)
Умная защита от перегрева
Преимущества технологии Class H+
можно увидеть и измерить. Фазовая и
частотная характеристики близки к идеальным, и благодаря топологии Class H+
продукт уверенно лидирует в секторе.
Технология Smart Overheat Management
компании Audiocenter позволяет усилителям серии работать в жарких условиях, не
отключаясь из-за перегрева. Уникальная
схема отслеживает температуру усилителя в реальном времени и, когда возникает
угроза безопасной работе усилителя, понижает мощность, не отключая усилитель.
Схема Class H+ устраняет коммутационные искажения
После длительных исследований специалисты Audiocenter создали новые решения, подавляющие коммутационные
Скорость нарастания
сигнала и входной ограничитель
Усилители со скоростью нарастания
25 В/мкс — одни из самых быстрых на рынке.
Информация предоставлена
эксклюзивным дистрибьютором
Audiocenter на территории
России ­— компанией Escort Group
escortpro.ru
Нарастание выходного напряжения 25 В/мкс
Ограничение по входу: 9В
Фазовая и частотная характеристики
71
technologie
технологии
Концертный микшерный пульт
Roland M-480
Новый
Цифровой
микшерный
пульт
Roland M-480, представленный на выставке Prolight + Sound 2011, стал настоящим фаворитом для большого числа
концертных звукоинженеров. Разработчики из Roland Systems Group снабдили
эту консоль 48 каналами сведения и 6
стереофоническими возвратами, что в
целом дает 60 каналов, а также другими
возможностями, необходимыми для эффективной работы инженера FOH-микса.
Л
инейка оборудования для системы V-Mixing пополнилась
консолью Roland M-480, которая, по замыслу разработчиков, стала ведущей моделью в данной серии. 60-канальная консоль (48 каналов сведения плюс 6 стереовозвратов) оборудована 27 шинами (основные выходы LCR, 16
шин Aux, 8 матриц) и совместима с оборудованием серии Digital
Snake, а также персональными системами мониторинга и многоканальной записи и сведения. Roland M-480 работает на основе
нового мощного «движка» сведения и является не просто очередной цифровой консолью премиум-класса, но прежде всего ядром
системы V-Mixing. Остановимся на этой системе поподробнее.
Система V-Mixing
Система виртуального микширования V-Mixing имеет отличные
звуковые характеристики, отличается интуитивностью использования, великолепным набором функций и широкими возможностями расширения. При ее разработке специалисты Roland Systems
Group ставили перед собой задачу сказать новое слово в концертном сведении звука. И это им действительно удалось.
Архитектура V-Mixing объединяет четыре основных компонента: цифровую консоль, приборы серии Digital Snake, уникальную
систему персонального мониторинга на сцене и систему многоканальной записи и сведения. Компания Roland в каждой из этих
категорий предлагает несколько моделей оборудования, на основе которых конфигурируется система, идеально отвечающая
требованиям заказчика. Например, линейка цифровых консолей
72
на данный момент включает в себя 32- и 48-канальные пульты (модели M-300, M-380, M-400 и новый M-480, о котором речь пойдет
далее в этой статье). Приборы серии Digital Snake обеспечивают
высококачественную передачу многоканального аудиосигнала
и оборудованы входными предусилителями и линейными выходами. Персональный концертный микшер M-48 предоставляет
музыканту на сцене беспрецедентный уровень контроля над аудиосигналом на сцене (до 40 источников, сгруппированных в 16
стереогрупп индивидуально для каждого музыканта). Что касается систем многоканальной записи и сведения, то они работают
либо на основе многоканального рекордера Roland R-1000, либо
на основе Sonar REAC (PC).
REAC
Технология REAC (Roland Ethernet Audio Communication) — краеугольный камень системы V-Mixing. Эта технология разработана
специалистами компании Roland и обеспечивает низкую задержку и высококачественную передачу цифрового аудиосигнала.
REAC основана на Ethernet и позволяет интегрировать многочисленные компоненты в одну систему с помощью кабеля Cat5e/6.
Всего один недорогой кабель требуется для передачи 40 х 40
каналов 24-битных некомпрессированных аудиоданных (помимо
аудиосигнала, передается также информация об уровне и управляющие данные).
Преимущество REAC относительно традиционных способов
обмена аудиоданными несомненно: при передаче аудио по аналоговым кабелям возникают всем известные проблемы — шум, деградация сигнала, проникание звука из одного канала в другой. В
случае с REAC этого не происходит: чувствительность предусилителя устанавливается до того, как сигнал передается цифровым
способом, и тем самым деградация звука исключается. Помимо
этого, REAC обеспечивает удобство конфигурации системы.
es
Все входные и выходные каналы снабжены функцией задержки
сигнала, что является важным при работе в крупных концертных
залах и на стадионах, а также в вещательных студиях, позволяя
установить корректные значения audio time alignment для конкретной задачи. Точная настройка звука может выполняться с
помощью встроенного анализатора, работающего в реальном
времени.
Консоль M-480 поддерживает работу с максимум 90 входными
и 90 выходными каналами, в зависимости от выбранных устройств
ввода/вывода сигнала. Все каналы назначаются с помощью цифровой коммутационной панели, которая, кстати, также позволяет
направить сигнал с любого входа напрямую на любой выход (т.е. в
обход микшерного пульта). Аналоговые сигналы конвертируются
в цифровые потоки с разрядностью 24 бит.
Благодаря технологии REAC,
всего один недорогой кабель требуется для передачи
40 х 40 каналов 24-битных некомпрессированных аудиоданных
Консоль M-480
Система V-Mixing с пультом V-Mixer ориентирована на концертную работу, вещание и звуковые инсталляции. Консоль
M-480 обеспечивает 48 каналов сведения плюс 6 стереофонических возвратов, что является оптимальным вариантом для залов
среднего формата. Все входные каналы M-480 снабжены четырехполосным полностью параметрическим эквалайзером и двухкаскадным процессором динамики (компрессор/гейт). Для обработки сигнала предусмотрено 6 встроенных мультиэффектов
и 12 графических 31-полосных эквалайзеров. Выходные каналы,
помимо эквалайзера, оборудованы также лимитером. Встроенная функция записи и воспроизведения файлов в формате WAV
поддерживает работу с USB «флэшками».
Пользовательский интерфейс M-480 характерен для всей линейки устройств V-Mixer: он отличается логичностью и гарантирует легкость работы. Имеется большой цветной дисплей с высоким
разрешением, на котором отображается вся необходимая информация, а в секции редактирования канала расположены специальные регуляторы и кнопки. Управление параметрами происходит
с помощью кнопок курсора и колеса ввода данных, что является
оптимальными и очень эффективным способом работы в условиях концертного окружения. В конструкции пульта используются
100-миллиметровые моторизированные фейдеры. Для каждой полосы эквалайзера, а также для управления панорамой и чувствительностью (gain) предусмотрены отдельные регуляторы. Так же,
для удобства использования, присутствует полноценный справочник по функциям прямо на экране (выделенная кнопка help).
Кроме того, Roland M-480 является первым устройством типа
V-Mixer, которое поддерживает каскадную коммутацию, что позволяет удвоить количество каналов сведения путем интеграции
в состав системы второго такого пульта. Возможность каскадной
коммутации востребована у многих концертных звукоинженеров,
занятых в крупноформатных проектах. Два пульта M-480 подключаются друг к другу с помощью одного кабеля REAC и обеспечивают сведение до 96 каналов звука плюс расширенные функции
синхронизации внутренних шин. Тем самым пользователь получает доступ к системе сведения, эквивалентной по своим возможностям стандартной крупноформатной консоли, при этом
компоненты системы занимают меньше места, а система в целом
является более «бюджетной».
На задней панели присутствуют 8 аналоговых входов с предусилителями и 8 аналоговых выходов. Так же, там расположены 3
разъема Ethernet для коммутации с сетью Digital Snake, работающей по протоколу REAC.
Digital Snake – цифровой мультикор, который был выпущен
Roland на год ранее первого пульта V-Mixing, развитием которого и стал M-480. Система Digital Snake позволяет использовать
более одного микшера M-480 одновременно, имеет выходы на
MADI и аналоговый сигнал. Digital Snake обладает большим выбором стедж-боксов, системой многоканальной записи (R-1000),
а так же позволяет производить многоканальную запись на компьютер, без дополнительного оборудования и жесткой привязки
к «железу». Digital Snake обладает уникальной системой персонального сценического мониторинга – пультами M-48, количество которых на сцене зависит только от практической необходимости и практически не ограниченно на аппаратном уровне.
Roland M-480 интегрируется с персональным компьютером с
помощью специальной программы, что дает возможность пользователю заранее подготовить конфигурацию каналов и затем передать её на консоль. Таким образом, подготовка к концерту может
выполняться не непосредственно в зале, а заблаговременно.
Консоль поддерживает синхронизацию с видеооборудованием с помощью V-Link/MIDI Visual Control, а при использовании
совместно с мультиформатным видеосвитчером Roland V-1600HD
позволяет создать конфигурацию «audio follows video» («аудио
следует за видео»), которая обеспечивает подстройку уровней
аудиосигнала в соответствии с источником видеосигнала, работающим в реальном времени.
Подводя итоги, хочется еще раз отметить, что консоли серии
V-Mixer — это гораздо больше, чем «цифровая версия аналоговой консоли». Система виртуального микширования V-Mixing —
это следующее поколения «экосистемы» сведения, которая использует преимущества цифровой технологии. Секция сведения
(V-Mixer) раскрывает все возможности цифровой аудиосистемы
(Digital Snake), обеспечивает чистый звук, минимальные потери
при передачи и максимально гибкую систему конфигурации. Напомним, что к этому можно без усилий добавлять персональный
мониторинг (M-48 Personal Mixer) и многоканальную концертную
запись (система записи SONAR REAC Recording System и 48-канальный рекордер/плеер R-1000). Система V-Mixing охватывает
весь процесс живого концертного звука, расширяя возможности
далеко за пределы «просто микшерной консоли».
Текст Виталия Романова
Материалы предоставлены компанией «Roland Music» — эксклюзивным представителем Roland, на территории России.
www.rolandmusic.ru
73
technologie
технологии
Запись концерта с использованием
Yamaha CL5 и
Steinberg Nuendo Live
Ц
В марте 2012 года на
франкфуртской выставке Pro Light + Sound на
суд
проaфессионалов
концертного звука были
представлены две важные новинки — серия
цифровых
консолей
концертных
Yamaha
CL
и программа Steinberg
Nuendo Live.
74
ифровой 72-канальный пульт
Yamaha CL5 является старшим в
линейке CL и предназначен для
использования в турне и на концертах, а также в театральных постановках. Обмен аудиоданными между консолью, внешними устройствами ввода/
вывода звука (стейджбоксами) и компьютером производится по протоколу Dante,
что, во-первых, обеспечивает исключительную простоту коммутации и конфигурации аудиосети, а во-вторых, позволяет
записывать живое выступление в программный аудиоредактор с максимальным качеством и минимальными усилиями.
Yamaha CL5
Цифровая консоль Yamaha CL5 может работать с 72 монофоническими и 8
стереофоническими входами, имеет 16
DCA, 24 шины сведения, восемь матричных шин и широкий набор высококачественных алгоритмов обработки сигнала.
Название серии (CL) — это сокращение
от Centrologic: так называется центральная секция консоли, которая позволяет
управлять восемью модулями каналов,
выбранных с помощью кнопок выбора
банков. Над этой секцией расположен
цветной сенсорный ЖК-дисплей, справа
от которого находятся четыре пользовательских регулятора с возможностью
назначения на каждый из них определенной функции, а слева — энкодеры, соответствующие программным регуляторам
пользовательского интерфейса. На ра-
es
бочей поверхности консоли имеется 34
фейдера: 16 в левой части пульта, 8 в секции Centralogic, 8 в правой части пульта,
а также стерефонические и монофонические мастер-фейдеры. Все модели линейки CL, в том числе и Yamaha CL5, поддерживают работу с частотой дискретизации
44,1 и 48 кГц. Флагманская модель снабжена встроенной панелью индикаторов
уровня сигнала; для младших такая панель выпускается в виде отдельной опции.
Кроме того, над левой секцией канальных
фейдеров Yamaha CL5 расположена подставка для Apple iPad.
Встроенная обработка Yamaha CL5
заслуживает отдельного внимания. Разработчики предоставили в распоряжение
звукорежиссера 16 программных графических эквалайзеров, программный рэк
эффектов плюс Premium Rack, который
включает в себя знаменитую обработку
Руперта Нива — Portico 5043 Compressor
и Portico 5033 EQ, а также новые программные компрессоры и эквалайзеры
Yamaha VCM. По заявлению самого Руперта Нива, программные эквиваленты
его приборов, реализованные Yamaha
в консолях серии CL, по звучанию не отличаются от их аппаратных собратьев.
Само по себе это делает Yamaha CL5
весьма желанным компонентом концертного райдера.
Dante Virtual Soundcard точно так же, как
если бы они работали со звуковой платой
ASIO или Core Audio. Популярные аудио/MIDI-секвенсеры (Steinberg Cubase,
Nuendo или Apple Logic) могут передавать и получать до 64 аудиоканалов по
сети Dante.
Перед началом работы потребуется активация лицензии. Одна лицензия
позволяет использовать Dante Virtual
Soundcard на одном компьютере PC или
Macintosh, хотя предусмотрена возможность повторной активации в том случае, если производится переустановка
программного обеспечения или если необходимо продолжить работу на другом
компьютере. Существует четыре вида
лицензий: trial, time limited, permanent и
hardware bundled. Trial дает возможность
бесплатно использовать Dante Virtual
Soundcard в течение 14 дней: этот вид
лицензии предназначен для того, чтобы
пользователь мог убедиться, что его система полностью совместима с Dante
Virtual Soundcard.
Лицензия time limited предоставляется
на срок 7 или 30 дней и предназначена
для прокатных компаний и проведения
разовых концертов и фестивалей. Постоянная лицензия (permanent) не имеет
срока действия. Еще один вид лицензии —
hardware bundled: она «привязана» к ап-
паратным средствам (например, к плате
Dante-MY16-AUD, которая выпускается
для консолей Yamaha). Получение этой
лицензии происходит путем регистрации аппаратных средств на сайте www.
audinate.com. Активация лицензии происходит в режиме онлайн, т.е. компьютер,
на котором планируется использование
Dante Virtual Soundcard, должен быть подключен к Интернету.
Помимо Dante Virtual Soundcard, для
записи звука в компьютер потребуется приложение Dante Controller — программный матричный коммутатор сигналов для сети Dante. Его можно скачать с
сайта www.audinate.com. Dante Controller
работает в операционных системах Mac
OS X, Windows Vista и Windows XP.
Nuendo Live
Выпуск программы Nuendo Live,
анонсированной немецкой компанией
Steinberg в начале 2012 года, открывает
новые горизонты в области записи концертного выступления, фестиваля, шоу
любого масштаба — от клубного до стадионного. Это профессиональное решение, ориентированное исключительно на
живую запись, отличается простотой использования и исключительной стабильностью в работе.
Dante Virtual Soundcard
Взаимодействие консоли с персональным или переносным компьютером
PC или Macintosh осуществляется с помощью Dante Virtual Soundcard: эта утилита подключает компьютер к аудиосети
Dante через порт Ethernet. Не требуется
никаких специализированных устройств,
чтобы записывать концертное шоу:
аудиоприложения используют
75
technologie
технологии
Nuendo Live является «урезанной» версией знаменитой программы
Steinberg Nuendo: сокращая набор
функций, разработчики стремились создать максимально функциональный интерфейс, работая в котором, концертный
звукорежиссер не будет отвлекаться от
своей основной задачи — обеспечения
шоу. Необязательные опции и настройки заменены на то, что действительно
необходимо для записи концерта: прежде всего это возможность оперативного создания сессии непосредственно
во время запуска программы, а также
60-секундный буфер предварительной
записи, функция автоматического сохранения сессии и безупречная интеграция
с цифровыми микшерными консолями
Yamaha серии CL. Работа в Nuendo Live
происходит в одном окне, что является
оптимальным решением для концертной
записи.
В стандартном режиме Nuendo Live
позволяет записывать до 24 часов звука
в формате RIFF 64 broadcast wave. Предусмотрена функция Virtual Sound Check,
с помощью которой можно провести саундчек без участия музыкантов и отстроить концертный звук с использованием
ранее выполненных записей группы.
Кроме того, Nuendo Live имеет основные функции редактирования, благодаря
чему примерный вариант монтажа может
быть создан сразу после шоу.
На рабочей поверхности консоли имеется 34 фейдера
Встроенная в Nuendo Live поддержка
64-битной функциональности при работе в операционных системах Windows 7 и
Mac OS X 10.7 позволяет увеличить адресацию ОЗУ с трех гигабайт до одного терабайта. Это в особенности важно при
работе с крупными проектами.
Программный рэк эффектов
Пользовательский интерфейс Nuendo
Live четко организован, поэтому даже те
пользователи, кто впервые приступает
к работе в Nuendo, сразу почувствуют
себя вполне уверенно. Запись и редактирование звука, вставка маркеров,
доступ к папкам — все эти функции находятся под рукой, доступ к ним осуществляется из одного окна. Сценарий диалога с пользователем, реализованный
в Nuendo Live, основан на профессиональном стандарте Nuendo.
Заявление разработчиков, что подготовка к записи Nuendo Live происходит меньше чем за минуту — это не рекламный ход: программа автоматически
создает все настройки ввода/вывода
звука сразу после запуска, плюс к тому
все треки могут быть сразу введены в
режим записи, и можно назначить схему присвоения названий записанным
трекам, папкам и файлам проекта. Все
это значительно экономит время и дает
возможность звукорежиссеру сконцентрироваться на том, что действительно
требует его внимания — то есть на самом
концерте.
Nuendo Live может использоваться
для записи полного концерта или даже
76
целого фестиваля в один-единственный
проект: это значит, что не требуется
создавать отдельные проекты для записи разных артистов или музыкальных
коллективов. С помощью Marker Track
можно присваивать названия точкам
маркера прямо «на лету», т.е. в процессе
записи. Требуется только ввести названия трека, чтобы потом, на этапе постпродакшн, его легко можно было идентифицировать. Можно пометить отдельное
соло или создать маркер, который будет
соответствовать началу записи следующего артиста. Комментарии и прочую
информацию можно записать во встроенный программный блокнот, который
сохраняется вместе с сессией.
Premium Rack, который включает в себя знаменитую обработку Руперта Нива — Portico 5043
Compressor и Portico 5033 EQ
Portico 5033 EQ
Всеми функциями Nuendo Live можно
управлять с помощью цифрового пульта Yamaha CL. Программный адаптер
Extension обеспечивает взаимодействие
между консолью и программой, т.е.
установка названия канала, маркера,
управление воспроизведением, выполняемые на пульте, моментально отображаются в пользовательском интерфейсе
Nuendo Live, а на ЖК-дисплее консоль
выводится информация о времени записи и т.д. Все каналы консоли представлены в программе «один к одному»:
порядок каналов, их названия и даже
цветовой код будут идентично выглядеть
в Nuendo Live.
Системные требования: операционная система Mac OS X 10.7 или Windows
7, процессор — двухъядерный Intel или
AMD, ОЗУ 2 Гбайт. Пробную версию
Nuendo Live, которая будет работать в
течение 30 дней, можно скачать с вебсайта www.steinberg.net.
Таким образом тандем Yamaha и
Steinberg реализовал мощную и при
этом простую в использовании систему записи концертного звука, которая,
безусловно, будет востребована звукорежиссерами, работающими с крупными проектами в турне и на фестивалях.
Наличие легендарной обработки Rupert
Neve, отличная функциональность аппаратных и программных средств, высокая
производительность системы — все это
наверняка сделает комплект Yamaha
CL5 и Nuendo Live настоящей «рабочей
лошадкой» у профессионалов концертного звука.
Текст Елены Степановой
es
77
technologie
технологии
Новые светодиодные
приборы American DJ
Компания American DJ представила в
2012 году много новых устройств для
создания световых эффектов.
Inno Color Beam LED
Inno Color Beam LED
Пожалуй, самая яркая новинка в каталоге American DJ — высокопроизводительная светодиодная вращающаяся
«голова» Inno Color Beam LED мощностью 108 Вт с узконаправленным светом. Прибор включает 36 светодиодов
CREE мощностью 3 Вт (8 красных, 10 зеленых, 10 синих и 8 белых). Это компактное и легкое устройство обладает множеством профессиональных функций,
включая 12 DMX-каналов для программирования, 33 встроенных цветовых
макроса и 4-кнопочное светодиодное
меню DMX. Inno Color Beam LED также
великолепно работает в режиме звуко78
Inno Roll LED и Inno Scan LED
Quad Scan LED
вой активации и позволяет мгновенно
создавать световые шоу с помощью
встроенных программ. Кроме того, при
отсутствии DMX для управления этим
устройством можно воспользоваться
простым в применении контроллером
UC3 производства American DJ.
стью 50 Вт и сроком службы 30 000 ч. Характеристики: 6 вращающихся сменных
гобо, 8 цветов, а также 8 и 11 каналов
DMX. Интеллектуальные сканеры имеют
три режима работы (DMX 512, Master/
Slave и звуковая активация), режим инверсии панорамы/наклона с передаваемой мощностью всего 103 Вт.
Inno Roll LED и Inno Scan LED
Еще две новинки — светодиодный
сканер Inno Roll LED с зеркальным барабаном и сканер Inno Scan LED, оба
со светодиодными источниками мощно-
Эти устройства предлагают такие
профессиональные функции, как 4-кнопочное меню DMX, шаговые двигатели
с шагом 1,8°, обеспечивающие плавное
движение, вход/выход IEC с тыльной стороны для гирляндного подключения питания, совместимость с контроллером
UC3.
es
Quad Scan LED
Quad Scan LED имеет четыре светодиода RGB Tri мощностью 3 Вт каждый и
обладает всеми новейшими характеристиками, которые пользователи ожидают найти в приборе для спецэффектов:
DMX 512 для программирования и объединения отдельных устройств, великолепные встроенные программы активации, отсутствие ограничений на продолжительность включения (может работать
всю ночь), длительный срок службы светодиодов (50 000 ч), 4-кнопочный дисплей
DMX сзади (для упрощения программирования), гирляндное подключение питания IEC и совместимость с легким в использовании мини-контроллером UC3.
них режимов есть несколько встроенных
программ. Пользователи также могут
для включения и выключения устройства
и прокрутки различных программ работать с UC3-контроллером. С помощью
разъемов IEC можно включить вместе до
17 устройств Fun Factor LED.
H2O DMX Pro
также на концертах, выставках и специальных мероприятиях. Устройство может
использоваться с туманом и без него.
Mega Go Bar 50
Это устройство с перезаряжаемой
литиевой батареей для запитывания компактной светодиодной прожекторной
штанги 24" (0,7 м), которая предлагает
все богатство возможностей смешивания цветов RGB для заливного освещения
сцен или стен и свободу для установки
устройства в любом месте без привязки к
источникам энергии. Встроенная батарея
сохраняет полный однократный заряд до
8 ч (при постоянном включении).
Благодаря компактности Quad Scan
LED подойдет музыкальным группам, артистам, а также ночным клубам, каткам и
боулингам.
Это многоцветный симулятор течения воды с управлением по протоколу
DMX 512 и ярким светодиодным источником 50 Вт. Устройство почти не создает тепла, потребляет очень мало энергии (максимум 69 Вт) и может работать
без остановки целую ночь. Светодиод
рассчитан на 30 000 ч использования.
Это популярное устройство предлагает
такие профессиональные функции, как
полное DMX-управление стеклянным
колесом, цветным колесом и яркостью,
Fun FactorLED
H2O DMX PRO
Mega Go Bar 50
Fun Factor LED — это два устройства в
одном: DMX LED Moonflower + стробоскопический эффект с пятью линзами и четырьмя стробо-лентами. Имеются красные, синие, зеленые и белые светодиоды. Fun Factor
LED дает возможность небольшим клубам,
каткам, музыкальным группам, артистам
создавать большое количество эффектов
в одном световом шоу без необходимости
транспортировать множество устройств.
4-кнопочный дисплей DMX и возможность работы в двух режимах (DMX и
Master/Slave) или от контроллера UC3.
Устройство поставляется с двумя сменными линзами (34° и 52°), которые выбирают в зависимости от ширины луча,
необходимой для мероприятия. Пользователи могут объединить в гирлянду
до пяти устройств не только с помощью
разъемов XLR и DMX, но и посредством
входных/выходных разъемов питания
IEC.
быть изменена с помощью 4-кнопочного
светодиодного дисплея устройства, а также DMX-контроллера или ИК-пульта дистанционного управления ADJ LED RC (оба
продаются отдельно). Для устройства
Mega Go Bar 50 нет ограничений на продолжительность использования, при этом
можно подключать несколько устройств в
гирлянду для передачи питания от одного
к другому с помощью встроенных входов/
выходов питания IEC.
Fun Factor LED отличается простотой
в использовании и имеет три режима
работы: DMX-контроллер, Master/Slave
и звуковая активация. Для двух послед-
Спектр применений H2O DMX Pro широк. Симуляторы течения воды могут создавать уникальное визуальное измерение
в ночных клубах, барах, ресторанах, а
Fun Factor LED
В этом устройстве используются светодиоды с номинальным сроком службы
50 000 ч и максимальной передаваемой
мощностью 28 Вт. DMX-адресация может
Информация предоставлена
компанией LTM, официальным дистрибьютором продукции
American DJ на территории России
ltm-music.ru
79
addresses
полезные адреса
НАЗВАНИЕ
АДРЕС
«Азия Мьюзик»
г. Москва, ул. Краcнопрудная, д. 11. (м. Красносельская), +7 (495) 661-11-10
г. Иркутск, п. Дзержинск, ул. Ушаковская, д. 3А. +7 (3952) 54-40-50, www.asiamusic.ru
АРИС
Россия, 117519, Москва, Кировоградская ул., 22,
+7 (495) 315-30-92, +7 (495) 315-13-01, +7 (495) 315-13-29, +7 (495) 313-78-12, www.arispro.ru
Chain Master
CHAIN MASTER Buhnentechnik GmbH. Uferstrass 23, D-04838 Eilenburg, Germany. Tel.: +49 (0) 34 23-69 22-0
www.chainmaster.de. Представительство в России: +7 (495) 544-74-88, www.chainmaster.ru
Clay Paky
Clay Paky SpA | via Pastrengo, 3/B | 24068 Seriate (BG) ITALY.
Представитель в России: Slawa Gartung: 007 910 492 4069, 0049 151 253 56208, slawa.gartung@claypaky.it.
Escort Group
109044, Москва, ул. Мельникова, д. 7, офис 32, +7 (495) 937-5341 (многоканальный),
+7 (495) 937-53-42, +7 (495) 663-91-44, +7 (495) 589-56-06, www.escortpro.ru
ETC
etcconnect.com/russian
GETSHOW
E-mail: Rita@getshow.com.cn. MSN: Rita@getshow.com.cn. Тел.: +86 - 135 394 951 05
Имлайт
г. Киров, ул. Луганская 57-б, +7 (8332) 340-344,
г.Москва, Кутузовский проспект, д.36, стр.11, офис №1, +7 (495) 748-30-32, +7 (495) 748-46-36, www.imlight.ru
ISR
121087, Москва, Багратионовский проезд, дом 7. +7 (495) 737-74-79
www.isrussia.ru
LTM Music Company
142703, г. Видное, ул. Строительная, д. 15, +7 (495) 661-97-37, +7 (495) 548 86 52,
630060, г. Новосибирск, ул. Зеленая Горка, д. 1/11, +7 (383) 332 00 55, www.ltm-music.ru
Martin представительство в России
г. Москва, ул. 2-я Звенигородская, 13, стр. 41
+7 (495) 627-60-05, тел. +7 (495) 789-38-09 www.martin-rus.com
Messe Frankfurt представительство в России
125167, Россия, г. Москва, Ленинградский пр-т, д. 39А, 6 этаж.
+7 (495) 649-87-75, www.messefrankfurt.ru
MixArt
121165, Москва, ул. Студенческая, д. 38, +7 (495) 956-90-93, +7 (499) 249-19-53, +7 (499) 249-20-65.
Факс: +7 (499) 249-21-01. www.mixart.ru
Robe
+ 7 (495) 504-95-69, www.robe.ru
Музыкальный арсенал
Москва, Старопетровский проезд, дом 1, +7 (495) 740-44-77, +7 (495) 450-02-37
Тюмень, ул. Тульская, 4, +7 (3452) 361-311, 361-881, www.arsenalmusic.ru
Roland
117545 Москва, ул. Дорожная, 3 корп. 6
Тел./факс в г. Москва: +7 (495) 981-49-64 (495) 981-49-64, www.rolandmusic.ru
SIM
142700, Россия, Москва-Видное, ул.Советская, владение 10, корп. 1, офис 8, 4 этаж
+7 (498) 618-44-73, +7 (498) 618-44-74, +7 (498) 618-44-75, т./ф. +7 (498) 618-44-76. www.sim.ru
Sistema
105275 Москва, 5-ая улица, Соколиной Горы, д. 21, корп. 1, +7 (495) 366-66-92, www.sistema-stage.ru
Россия, 607189, Нижегородская область, г. Саров, а/я 527, +7 (831-30) 664-60
Sky Fox
г. Москва, ул. Сергея Макеева, д. 9, стр. 1
+ 7 (495) 646-73-03, 646-73-02
Софит Лайт
107113, Россия, Москва, Старослободская ул., 3, офис 2,
+7 (495) 925-32-08, +7 (495) 925-32-09, +7 (495) 925-32-10, www.sofitlight.ru
Svetoch-Samlight
125190, Москва, Ленинградский. просп., д. 80, корп. 39
Тел.: +7 (499) 158-57-52, +7 (499) 158-74-71, +7 (499) 943-96-84, +7 (499) 943-96-07, www.samlight.ru
Stagemaker
Консультационный отдел в России и СНГ тел.: +7 (905) 740-05-78, Margarita.Kovaleva@verlinde.com
www.stagemaker.com
YAMAHA
Москва, ул.Киевская, д.7, под.7, офис 37,
Тел.: +7 (495) 626-50-05, www.ru.yamaha.com
Для того, чтобы бесплатно получать LIGHTSOUNDNEWS, просто заполни анкету подписчика на сайте:
LIGHTSOUNDNEWS.ru
80