Вологодский альбом
advertisement
Историко-культурная репрезентация края в фотографиях «Вологодского альбома» У. К. Брумфилда: источниковедческий анализ Изучение архитектуры традиционно тяготеет к описанию памятников каменного и деревянного зодчества в духе искусствоведческого или историко-культурного анализа. Как правило, подобные исследования связаны с именами краеведов определенной местности, о памятниках которой и идет речь. Исключение составляют лишь работы, посвященные архитектуре Москвы и Санкт-Петербурга, количество и разнообразие которых значительно превышает число сходных изданий по региональному наследию. В тоже время нельзя сказать, что региональных исследований нет. Напротив, архитектурное достояние русской провинции широко представлено как в интерпретации современных авторов, так и в изысканиях историков предыдущих столетий. В вологодской краеведческой литературе немало внимания уделено описанию многочисленных памятников архитектуры Вологды и других городов области. На рубеже XX – XXI вв. заметной стала тенденция к популяризации подобного рода книг, в связи с чем авторы стараются снабдить краткие или развернутые заметки, относительно того или иного объекта, соответствующими последнему уровню развития современных технологий иллюстрациями. Впрочем, красочность и яркость не лишают книг информационной содержательности, которая, несмотря на явно доминирующую в визуальном плане роль «рисунка», продолжает быть выразителем смысла, но через слово. Основой для самих текстов зачастую служат работы к. XIX – п/п XX вв., среди которых монографии наиболее известных историков-краеведов1, а также небольшие брошюры в 15-20 страниц или описания конкретных построек в основном по церковному зодчеству таких авторов, как Н. И. Суворов2, П. Савваитов3 и др. Однако, это достаточно ограниченная группа книг, хотя и ценная по своему содержанию. Лукомский Г. К. Вологда в ее старине : Описание памятников художественной и архитектурной старины, составленное и изданное при участии членов Сев. Кружка любителей изящных искусств / Г. К. Лукомский. – СПб. : Тип. «Сириус», 1914. – 364 с. ; Непеин С. А. Вологда прежде и теперь / С. А. Непеин. – Вологда : Тип. Знаменского и Цветова, 1906. – 238 с. ; Степановский И. К. Вологодская старина : Ист.археолог. сб. / И. К. Степановский – Вологда : Тип. Вологод. губ. правл., 1890. – 591 с. 2 Суворов Н. И. Вологодский архиерейский дом. С 11 рисунками и планом. – Вологда : Тип. Волог. Губ. Правл. – 1898 ; Он же. Историческая заметка о Спасообыденной церкви в Вологде // Вологодские епархиальные ведомости. – Вологда, 1864. – Прибавление к Вологодским епархиальным ведомостям. - №1, 1 октября ; Он же. Описание Вологодского Горнего Успенского женского монастыря. – Вологда : Тип. Губ. Правл., 1885 ; Он же. Описание вологодского кафедрального Софийского собора. – М.: Тип. Бахметева, 1863 ; Он же. Церковь преподобного Димитрия Прилуцкого, что на Наволоке, в городе Вологде. - Вологда : Типография Вологодского Губернского Правления, 1884 ; Он же. Церковь Пресвятой Богородицы Владимирская в г. Вологде. – Вологда : Типография Вологодского Губернского Правления, 1873. 1 1 В современных же исследованиях памятников архитектуры Вологодчины, в целом, можно говорить о преобладании классических историко-культурных описаний, снабженных качественным иллюстративным материалом4. Кроме того, рассмотрение архитектурных сооружений может быть и частью общих работ по истории края. Своеобразным преодолением подобного метода исследования архитектуры является книга американского профессора Уильяма Крафта Брумфилда «Вологодский альбом»5. Цельный по содержанию и оформлению, он не первый среди работ автора, но для культуры Вологодчины наиболее значимый уже по тому, что обращен непосредственно к данной местности. «Вологодский альбом» – это фотографии храмовой и гражданской архитектуры Вологодчины, выполненные автором в конце XX века и помещенные на глянцевые страницы книги. Альбом выпущен в 2005 году московским издательством «Три квадрата». Он состоит из 200 иллюстраций, вводной авторской части и вступительной статьи А. В. Камкина «Наш человек в Луизиане» (на двух языках – русском и английском). Все фотографии снабжены подписями, включающими в себя название объекта, дату съемки и примерную дату появления архитектурного памятника. Сведения также представлены на английском и русском языках. Историко-культурных комментариев автор не делает. Обратимся к более подробному анализу издания с целью определения его места не только среди фотоальбомов Вологодчины, но и среди полноценных монографий по истории края. Для этого поставим ряд задач, которые и определят последовательность анализа: охарактеризовать структуру и содержание альбома; определить роль и значение авторской концепции в составлении книги; поставить альбом в ряд других работ Брумфилда, а также в ряд вологодских книг, изданных за последние годы, и, таким образом, очертить грани содержания через прямую, косвенную и скрытую информацию. Итак, логика композиционного построения альбома прослеживается на двух уровнях. Во-первых, это деление всего представленного материала на части в соответствии с предложенным оглавлением. Автор распределяет фотографии на девять Савваитов П. Описание вологодского Спасокаменского Духова монастыря. – СПб. : Тип. Якова Трея, 1860. 4 Сазонов А. И. Вологда. Каменная летопись / А. И. Сазонов. – Вологда : Древности Севера, 2008. – 160 с. ; Он же. Моя Вологда : Город нашей памяти / А. И. Сазонов, Е. А. Стариков. – Вологда : Древности Севера, 2007. – 304 с. ; Он же. Моя Вологда : Прогулки по старому городу / А. И. Сазонов. – Вологда : Древности Севера, 2006. – 272 с. ; Балакшин Роберт. Мой город милый / Р. Балакшин. – Вологда, 2007. – 150 с. и др. 5 Брумфилд У. К. Вологодский альбом : Архитектурные памятники Вологодской области. Свидетельство в фотографиях / У. К. Брумфилд. – М. : Три квадрата, 2005. – 215 с. 3 2 групп по территориальному принципу, обозначив пространственные границы, и указав на конкретные города, попавшие в объектив его фотоаппарата и ставшие затем объектамиобразами для фотоколлекции, что позволяет расширить восприятие названия «Вологодский альбом». Это – Вологда, Ферапонтово, Кириллов, Тотьма, Великий Устюг, Белозерск, Устюжна, а также ряд «дальних уголков» Вологодчины, как их называет автор, поселения Поповка, Нелазское и некоторые другие. Так, Брумфилду удалось в одной связке, хотя и как самостоятельные объекты, продемонстрировать ключевые для Вологодской области, с точки зрения культурной ценности, города и местности. Одновременно автор выходит на один из важных процессов как истории, так и культуры, а именно, перенесение традиций зодчества при движении народов с севера на Урал и в Сибирь (на восток не только в рамках Вологодской области, но и в масштабах за пределами региона). Историки отмечают еще и обратный процесс – с Урала на Север6. Это своего рода исторический фон, но, в тоже время, все представленные постройки – фон этим и другим событиям и явлениям. «Вологодский альбом» не просто подборка «красивых фотографий» местных достопримечательностей, это, действительно, исследовательская работа, имеющая под собой прочную научную основу. Брумфилд, будучи знаком с историей каждого памятника, не выбирает наиболее подходящие под понятия сохранности и эстетики, а запечатлевает то, что есть, будь то развалины церкви или же отреставрированная усадьба или жилой дом. Это особенность фотографии как исторического источника – отражать реальность в один конкретный момент. Другое дело, как это делает фотограф-художник, ведь нельзя забывать о том, что фотография – особый род искусства и многое зависит от умений фотографирующего, от приемов, которые он использует. Так, например, на отдельных страницах представлены утраты архитектурных памятников – те сооружения, фото которых помещены в альбом, но к моменту создания и издания книги были полностью разрушены и ныне не существуют. Эти фото помещены в конце и выполнены в инверсном, негативном стиле. Используя такой прием, автор воздействует на чувства читателей-зрителей. Это черные страницы альбома, и, воздействуя на читателей, автор все же выражает свое собственное отношение, свою боль за потери в чужой (!) для него культуре. Хотя подобное отношение указывает скорее на особое чувство приятия и понимания русской северной культуры Брумфилдом и ее проявления в архитектурных формах. Дополнительно отметим зафиксированные фотографом тенденции конца XX в. (времени, когда были сделаны снимки): небрежение и 6 Камкин А. В. Наш человек в Луизиане // Там же. – С. 12-14. 3 стремление сохранить и восстановить утраченные ценности. Но развалины, судя по фотографиям, как упреки, продолжают существовать, в большинстве своем, в глубинке7. Второй уровень – это внутреннее построение глав. Здесь нельзя отметить строго выдержанной последовательности в расположении фотографий, за исключением одного главного принципа компанования каждой части – иллюстрирования памятников и храмовой, и гражданской архитектуры. Как правило, фотографии гражданских построек следуют за храмами и церквями, но засчет частичного перемешивания и некоторой свободы все архитектурное наследие предстает как единое целое. Кроме того, удачным оказывается умелое вплетение в ряд фото каменных строений, отдельных памятников деревянного зодчества, хотя сам автор объявляет «героем» своего повествования каменное наследие Вологодчины. Помогает восприятию и прием зрительного приближения отдельных частей здания, когда рядом с общим видом помещается фото деталей сооружения. Комплексность и единство стиля в альбоме заостряют характерные черты собственно архитектурных особенностей всех построек вместе и каждой в отдельности, что может дать возможность специалистам-искусствоведам рассматривать этот альбом как фотоколлекцию архитектурно-строительной направленности. В связи с этим нельзя ограничиться лишь упоминанием о том, что все снимки выполнены в чернобелой манере. Дело в том, что отсутствие цвета – своего рода главный художественный и оформительский прием. Брумфилд, следуя поставленной цели – показать архитектуру края, выбирает именно такой способ презентации фотографий, и это помогает подчеркнуть форму, сконцентрировать на ней внимание смотрящего, совершенно стерев окружающую среду с элементами современности. Но, иллюстрируя форму, фотографу удается запечатлеть, и в этом несомненная его заслуга, закадровое содержание – передать эмоции, чувства, среди которых то боль за потери, то восхищение и та самая среда, которая вроде бы и находится за рамками фотографии. Эмоциональная насыщенность альбома в буквальном смысле слова очевидна. Разнообразие фото заключается как в многочисленности снятых памятников, так и в вариативности их представления. Автор учитывает и фактор сезонности – осенние, зимние, весенние и летние фотографии показывают постройки не просто с разных сторон, но и в разных погодных условиях, что немаловажно. Таким образом, качество восприятия образа повышается вследствие присутствия реальности, но не цветной, а черно-белой, реальности в полутонах. Все это Например: Никольское. Ц. Рождества Богородицы // Там же. – С. 186 ; Анхимово. Ц. Спаса Нерукотворного // Там же. – С. 201 ; Ковжа. Сретенская церковь // Там же. – С. 200 и др. 7 4 авторские находки, и они в большой степени воздействуют на чувства, больше передают ощущения через предельную ясность формы, чем форму как таковую. Авторство в отношении «Вологодского альбома», как изобразительного источника, играет немаловажную роль, поскольку все фото выполнены одним специалистом, и приоритетным в данном случае является стилевое оформление и, на чем необходимо особенно заострить внимание, та эмоциональная насыщенность книги, которую во многом и создает достаточно яркая и вполне просматриваемая авторская концепция. Брумфилд в предисловии пишет о «мощном впечатлении», которое произвела на него Вологда и Русский Север. Вероятно, через силу впечатления автор стремится постичь «дух» культуры, и не только постичь, но и помочь другим в этом. А. В. Камкин в своей статье говорит о том, что «Уильям – наш человек», то есть человек, прочувствовавший культуру Севера и сумевший передать ее суть в фотографиях8. Единая лента снимков, сделанных в конце 90-х гг. XX века, показывает одновременно и прошлое, и настоящее архитектуры. Это и история, и современность, хотя фото не выглядят современными, поскольку сама повседневная среда или вовсе не попадает в рамки кадра, или же вуалируется в результате использования черно-белой съемки. По таким фотографиям можно изучать формы архитектуры разных эпох, а можно вспоминать разрушения советской эпохи, но, наверное, самое главное, книга дает возможность увидеть и почувствовать атмосферу прошлого в настоящем времени. Альбом фиксирует современное состояние, в какой-то мере ставит точку гибельным тенденциям прошлого и, при этом, служит визуальным источником культуры в ее движении по хронологии лет. Это историко-культурная «фотопамять», дающая представление о строительных достижениях прошлых эпох, стилевых направлениях в искусстве, а относительно XXI века еще и о внимании к сохранившемуся в культуре (или невнимании), об уникальном именно для российской глубинки существовании традиционной культуры в недрах «нового» мира. Не случаен, в связи с этим интерес Брумфилда к регионам, а не столице. Несомненно значение подборки снимков для зарубежных читателей – именно таким предстанет перед их взором Русский Север. А создание образа города, региона, культуры в целом очень сложная и требующая значительной продуманности задача. Поэтому, если вологодский ценитель альбома не в последнюю очередь задумается над авторством, над проблемой взгляда «со стороны», так называемого американского 8 Камкин А. В. Наш человек в Луизиане // Там же. – С. 12-14. 5 видения русской культуры, то для заграничного читателя альбом будет чуть ли не источником по архитектуре и, вот где станет незаменимой вся совокупность приемов, средств, использованных фотографом для достижения наибольшего эффекта. Пожалуй, можно говорить даже о том, что эмоциональный план в большей степени является существенным элементом для русского зрителя, непосредственно знакомого с зодчеством Севера и теми условиями, в которых оно существует, нежели для американского, который хоть и погрузится в соответствующую атмосферу, однако, не сможет сказать, что это на самом деле так – он просто примет это как данность. Примет те самые образы, которые создал Брумфилд на основе реальных архитектурных сооружений. Поэтому каждое фото приобретает дополнительное значение, каждый храм, монастырь, дом показаны не только как уникальные постройки своего времени, а как типичные, характерные в целом для культуры, отражающие картину соответствующих эпох. Если говорить о конкретных памятниках архитектуры на страницах альбома, то это вполне традиционные для вологодских краеведов объекты изучения и любования: храмы Верхнего и Нижнего посада в Вологде9, Архиерейский двор, каменная и деревянная застройка города, Ферапонтов и Кирилло-Белозерский монастыри10, каменные церкви Белозерья11, Устюжны12, Тотьмы13, храмовый комплекс Великого Устюга14. Такова в общих чертах структура альбома и, несомненно, это одна из ее сильных сторон. Но это первые сведения, почерпнуть которые можно, и бегло просмотрев книгу. Для более глубокого ее понимания следует также обратиться к личности автора-создателя всех представленных фотографий. Альбом открывает небольшая трехстраничная вступительная часть, написанная самим фотографом – Уильямом Брумфилдом, однако, подробных автобиографических данных он не сообщает, равно как и в помещенной вслед за ней статье А. В. Камкина «Наш человек в Луизиане» мы не находим подобных сведений. Хотя стоит заметить, что в обеих вступительных статьях упоминаются факты из жизни автора, связанные с его пребыванием в России и на Вологодчине. На это стоит обратить внимание в первую Среди них, например, следующие: Софийский собор, ц. Александра Невского, ц. Иоанна Златоуста, ц. Сретения, ц. Ильи Пророка на Каменье, ц. Иоанна Предтечи в Рощенье, ц. Варлаама Хутынского, ц. Дмитрия Прилуцкого, ц. Константина и Елены и др. // Там же. – С. 17-59. 10 Там же. – С. 59-99. 11 Например: ц. Успения, ц. Спаса Всемилостивого, ц. св. Епифания, Преображенский собор и др. // Там же. – С. 161-173. 12 Казанская ц., храм Рождества Богородицы, ц. Благовещения // Там же. – С. 173-185. 13 Входоиерусалимская ц., Вознесенский собор Спасо-Суморина мон-ря и др. // Там же. – С. 99-117. 14 Ансамбль Успенского собора, Прокофьевский собор, ц. Ильи Пророка, Никольская ц., ТроицеГледенский мон-рь и др. // Там же. – С. 117-161. 9 6 очередь, поскольку Брумфилд, будучи американским профессором, издает альбом, полностью посвященный русской культуре. В своей статье Брумфилд сообщает о том, что фотографирует в России с 70-х гг., а в Вологде – с начала 90-х гг. XX века. Его фотоколлекции не раз выставлялись как за рубежом, так и в самой Вологде. Снимки, демонстрировавшиеся в выставочных залах и посвященные Вологодскому краю, частично вошли впоследствии в «Вологодский альбом» и вызвали довольно сильный резонанс со стороны публики. В местных печатных изданиях конца XX века появились статьи, в которых были поставлены и обсуждались вопросы и проблемы, связанные с восприятием Русского Севера американцами (то есть Брумфилдом), обращалось внимание на деятельность самого автора и его заметную увлеченность культурой Севера15. Интерес фотографа направлен на архитектурные памятники, что связано с его профессиональной научной деятельностью. В разных статьях и изданиях автор упоминает о своем интересе к русской культуре XIX века, рассказывает о первых поездках в Россию, о первых шагах на пути к пониманию этой страны16. Свои фотографии Брумфилд расценивает и как «вклад в сохранение … удивительной красоты»17, и как «свидетельство в фотографиях», что следует из подзаголовка книги. Важным представляется определить место этого альбома в ряде других работ Брумфилда, посвященных России. Отметим, что фотоальбомы не единственная форма изложения материала в рамках рассматриваемой им темы. Брумфилд является автором статей по русской и, в частности, по вологодской архитектуре, в том числе опубликованных на сайте Вологодской областной универсальной научной библиотеки18. Среди его работ есть монографии19, небольшие издания (на английском и русском языках), многочисленные статьи20 – почти все они содержат иллюстративный материал, Носков Е. Сокровища Русского Севера на фото американца // Вологодские новости. – 1998. - №28 (9-15 июля). – С. 15 ; Шаромазов М. Горькая Россия. Памятники старины Вологды и Ферапонтова на фотографиях американского профессора-слависта // Русский Север. – 1997. – 9 сент. – С. 11 ; Ветрова С. Американский взгляд на русскую архитектуру // Красный Север. – 1996. – 6 авг. 16 Брумфилд У. К. Святыни Русского Севера : документально-художественные фотографии / У. К. Брумфилд. – Вологда : Издательство «Арника», 2001. – 34 с. 17 Он же. Великий Устюг : [фотоальбом] : (на рус. и англ. яз.) / У. К. Брумфилд. – М. : Три квадрата, 2007. – 216 с. – ил., фот. 18 Brumfield W. C. Photographic documentation of architectural monuments in the Russian North : Vologda province / W. C. Brumfield // [www.booksite.ru] ; Он же. Photographic documentation of architectural monuments in the Russian North : Vologda / W. C. Brumfield // [www.booksite.ru]. 19 Он же.The origin of modernism in Russian architecture / W. C. Brumfield. – Berkeley, Los-Angeles, California, Oxford, England : Univ. of California Press, 1991. – 343 p. 20 Он же. Unlocking the charms of the Vologda region // The Moscow Times. – 1997. – 3, July. – P. 14 ; Он же. Vologda. A northern beauty / Photos by the author // Russian Life. – 1997. – September. – P. 30-34 ; Он же. Damp area with firs and bushes / Photos by the author // Russian Life. – 1997. – November. – P. 34-39 ; Он же. Ferapontov medieval stronghold modern treasure // Russian Life. – 1998. – June/July. – P. 35-40 ; Он же. Sixteenth- and seventeenth- century church architecture in Vologda province / W. C. Brumfield. – [Б. м.], [Б. г.] – 15 7 подобранный самим автором. Это наводит на мысль о сознательном исключении какихлибо комментариев к фотографиям, помещенным в «Вологодский альбом». Теоретическая основа раскрывается в других книгах, цели же альбома, по мнению Брумфилда, иные. Кроме того, он не берется за написание подробной истории вологодской архитектуры, так как знает о существовании таковой в работах местных авторов. Для фотографа важно было показать, а не рассказать о памятниках вологодской старины, или, лучше, рассказать, но только не словами и не языком фактов, а изображением. Еще раз подчеркнем, что фотофиксация в данном случае – особый метод исследования архитектуры. Метод, который не требует дополнительных словесных комментариев, а полностью раскрывается в единственной форме – визуальной. Это документальнохудожественная съемка с равными долями документальности и художественности. Историческая достоверность, как фиксация, уравновешивается цельностью и обдуманностью подхода к презентации. Как результат – самодостаточность «текста». Среди статей о Вологде уместно назвать две, написанные Брумфилдом на английском языке21. Эти статьи снабжены иллюстративным рядом, составленным из фотографий, которые вошли в альбом, и представляют собой краткие историкокультурные обзоры по архитектуре Вологды и Вологодчины на основе местной литературы. Повторим, что от отсутствия дополнительной информации о каждом снимке альбом только выигрывает, даже, несмотря на то, что таким образом в нем предельно обрисовывается архитектурная сторона и несколько умаляется содержательная, поскольку для понимания ее требуются определенные знания. Добавим лишь, что содержание в данном случае важно не как фактологический историко-культурный контекст, а как зрительный образ, зафиксированный практически нейтрально, «чисто», совершенно верно и оправданно отмеченный в восхищенном тоне А. В. Камкиным. Невозможно обойти стороной и серию альбомов, начатую Брумфилдом. Дело в том, что, развивая своеобразную теорию изучения архитектурного наследия, автор выпускает несколько фотосборников, каждый из которых посвящен отдельному городу, в отличие от «Вологодского альбома», объединившего в себе круг «примечательных мест» Вологодчины. Это следующие альбомы: «Великий Устюг», «Тотьма», «Иркутск», «Тобольск»22. Сразу заметим бросающуюся в глаза неслучайность выбора. Великий 24 p. ; Он же. The development of medieval church architecture in the Vologda region of the Russian North // Architectural History. – 1997. – Vol. 40. – P. 64-80. 21 См. 18. 22 Брумфилд У. К. Великий Устюг : [фотоальбом] : (на рус. и англ. яз.) / У. К. Брумфилд. – М. : Три квадрата, 2007. – 216 с. – ил., фот. ; Он же. Тотьма = Totma : архитектурное наследие в фот. Уильяма 8 Устюг и Тотьма – города Вологодской области, в «Вологодском альбоме» им отведены отдельные главы, а альбомы с фотографиями архитектуры Иркутска и Тобольска отсылают нас к упомянутой выше преемственности строительной и культурной традиции Севера, Урала и Сибири. Серия объединена общим названием «Открывая Россию» и издана (включая «Вологодский альбом») с 2004 по 2007 гг. «Вологодский альбом» выделяется на фоне перечисленных выше книг полным отсутствием цветных фотографий, как уже неоднократно упоминалось. Складывается ощущение, что Брумфилд, чувствуя красоту неярких северных природных цветов, сознательно избегает разноцветья, а, например, в альбоме «Иркутск» использует самые разнообразные фотографии – от черно-белых до цветных. Издание выглядит собирательным, итоговым, стилистически выгодно отличающимся от прочих. Кроме того, попытаемся поставить «Вологодский альбом» в ряд работ, посвященных Вологде, но написанных, созданных местными краеведами примерно в это же время, на рубеже XX – XXI веков. Для этого еще раз вспомним «бронебойный набор» литературы, выдаваемый в областной библиотеке читателям на любой запрос относительно архитектуры или истории города. Интересно, что эти два понятия, архитектура и история, по большому счету, преподносятся вместе, видимо, мыслимые в русле истории культуры края, и памятников архитектуры, как главных достопримечательностей, памятников древности, а значит и культуры города. Назовем, самое яркое и наиболее популярное издание к. 90-х гг. – это богато иллюстрированные книги А. И. Сазонова «Моя Вологда: город нашей памяти» и «Моя Вологда: прогулки по старому городу»23. Хотя ставить в один ряд работы разного плана нельзя: «Вологодский альбом» - это именно альбом, а «Моя Вологда», несмотря на обилие иллюстраций, остается книгой по истории и культуре Вологды научно-популярного жанра. Если поискать еще, то можно обнаружить «Провинциальный альбом: Вологда на почтовых Брумфилда : [фотоальбом : на русском и англ. языках / текст и фот. : Уильям Брумфилд; предисл. Алексей Комеч, Блер Рубл]. – М. : Три квадрата, 2005. – 80 с. : фот. – (Серия «Открывая Россию») ; Он же. Иркутск = Irkutsk : архитектурное наследие в фот. Уильяма Брумфилда : [фотоальбом : предисл. Блер Рубл ; пер. с англ. : С. Гитман]. – М. : Три квадрата, 2006. – 96 с. : фот. – (Серия «Открывая Россию», вып. 2) ; Он же. Тобольск = Tobolsk : архитектурное наследие в фот. Уильяма Брумфилда : [фотоальбом : на русском и англ. языках / текст и фот. : Уильям Брумфилд]. – М. : Три квадрата, 2004. – 88 с. : фот. – (Серия «Открывая Россию»). 23 Сазонов А. И. Моя Вологда : Город нашей памяти / А. И. Сазонов, Е. А. Стариков. – Вологда : Древности Севера, 2007. – 304 с. ; Он же. Моя Вологда : Прогулки по старому городу / А. И. Сазонов. – Вологда : Древности Севера, 2006. – 272 с.; 9 открытках XX века»24, издание 1999 г. Название говорит о том, что это альбом, но, опять же, другого рода – в нем представлены открытки начала века, кроме того разных авторов, что не соотносится с альбомом Брумфилда, объединяющем только сделанные самим автором фотографии с целью исследования архитектурного наследия. Интересно, что аналогию или, по крайней мере, сходную попытку создать альбом, мы находим в изданиях рубежа XIX – XX вв. Вот только разница во времени дает себя знать – фотографии А. С. Непеина25 ценны для истории, но уровень художественного оформления определяется общим уровнем развития техники тех лет. Не откажем также во внимании и сборнику линогравюр чуть более позднего периода26. Эти примеры показывают необходимость изобразительных источников, материалов визуального рода для изучения архитектуры. Ясно, что это не просто прихоть фотографов, а особое средство – может, до сих пор не до конца осознанное и современными историками, изучающими культуру. Проще, конечно, использовать «картинку» в качестве дополнения к тексту – это легко воспринимается и придает вес научному описанию, тогда как фотографии, не подкрепленные соответствующими комментариями, для неосведомленного «читателя» теряют собственно историческую информацию – факты. Вывод о разной целевой направленности очевиден – в первом случае историк стремится рассказать историю событий, во втором – показать эти события. Можно говорить о взаимодополняемости, а можно – о разном соотношении информации. Если фотография – образ, то факт остается за кадром. Как источник мы, все-таки, рассматриваем то, что находится в кадре, значит история построения той или иной церкви не видна. И наоборот, как бы текст не описывал внешнюю сторону сооружения, он не сумеет показать его так, как это возможно при помощи фото. Вологодские краеведческие работы на этом не кончаются, но очевидным становится то, что альбом Брумфилда – это недостающее звено в цепи местных работ, и он самым естественным образом вписывается в общую линию изучения края, удивительно только то, что автором этого труда является американец. В заключение хотелось бы еще раз отметить важность вступительных слов автора, так как, не имеющий текстуальных дополнений и лишенный комментариев фоторяд мог Провинциальный альбом. Вологда на почтовых открытках начала XX века / Редактор-составитель А. В. Быков, текст Л. С. Панова, Г. Н. Петровой. – Вологда, 1999. – илл. 25 Альбом видов города Вологды. Выпуск первый. Соборы и архиерейский дом / С фотографий Ал. С. Непеина. – Вологда, 1898. – 12 л. илл. 26 Варакин И. И. Старая Вологда : Альбом линогравюр / И. И. Варакин. – В., 1922. 24 10 бы потерять свое содержание. В данном же случае, У. К. Брумфилд дает ответы на возможные вопросы, не дожидаясь их, объясняя, что и для чего он поместил под одну обложку под названием «Вологодский альбом»: «История архитектуры Вологды хорошо представлена в многочисленных публикациях… Цель этой книги не пересказать эту историю, но представить интерпретацию этой богатой традиции через фотографию, которой я занимался здесь с 1991 г.»27. Подводя итог, вернемся к трем пластам информации, о которых было заявлено в начале: прямой, косвенной и скрытой, то есть, во-первых, тому, что показано, во-вторых, как это сделано и, в-третьих, что скрыто за изображением. Опираясь на эти постулаты, становится возможным охарактеризовать «Вологодский альбом» как эмоционально насыщенный сборник фотографий архитектуры Русского Севера, передающий зрительный образ традиции в ее современном состоянии и основанный на конкретных, значимых для русской истории и культуры памятниках. Литература 1) Brumfield W. C. Damp area with firs and bushes / Photos by the author // Russian Life. – 1997. – November. – P. 34-39. 2) Brumfield W. C. Ferapontov medieval stronghold modern treasure // Russian Life. – 1998. – June/July. – P. 35-40. 3) Brumfield W. C. Sixteenth- and seventeenth- century church architecture in Vologda province / W. C. Brumfield. – [Б. м.], [Б. г.] – 24 p. 4) Brumfield W. C. The development of medieval church architecture in the Vologda region of the Russian North // Architectural History. – 1997. – Vol. 40. – P. 64-80. 5) Brumfield W. C. The origin of modernism in Russian architecture / W. C. Brumfield. – Berkeley, Los-Angeles, California, Oxford, England : Univ. of California Press, 1991. – 343 p. 6) Brumfield W. C. Unlocking the charms of the Vologda region // The Moskow Times. – 1997. – 3, July. – P. 14. 7) Brumfield W. C. Vologda. A northern beauty / Photos by the author // Russian Life. – 1997. – September. – P. 30-34. От автора // Брумфилд У. К. Вологодский альбом : Архитектурные памятники Вологодской области. Свидетельство в фотографиях / У. К. Брумфилд. – М. : Три квадрата, 2005. – С. 5-8. 27 11 8) Альбом видов города Вологды. Выпуск первый. Соборы и архиерейский дом / С фотографий Ал. С. Непеина. – Вологда, 1898. – 12 л. илл. 9) Балакшин Роберт. Мой город милый / Р. Балакшин. – Вологда, 2007. – 150 с. 10) Брумфилд В. Святыни Русского Севера : документально-художественные фотографии / У. К. Брумфилд. – Вологда : Издательство «Арника», 2001. – 34 с. 11) Брумфилд У. К. Великий Устюг : [фотоальбом] : (на рус. и англ. яз.) / У. К. Брумфилд. – М. : Три квадрата, 2007. – 216 с. – ил., фот. 12) Брумфилд У. К. Вологодский альбом : Архитектурные памятники Вологодской области. Свидетельство в фотографиях / У. К. Брумфилд. – М. : Три квадрата, 2005. – 215 с. 13) Брумфилд У. К. Иркутск = Irkutsk : архитектурное наследие в фот. Уильяма Брумфилда : [фотоальбом : предисл. Блер Рубл ; пер. с англ. : С. Гитман]. – М. : Три квадрата, 2006. – 96 с. : фот. – (Серия «Открывая Россию», вып. 2). 14) Брумфилд У. К. Тобольск = Tobolsk : архитектурное наследие в фот. Уильяма Брумфилда : [фотоальбом : на русском и англ. языках / текст и фот. : Уильям Брумфилд]. – М. : Три квадрата, 2004. – 88 с. : фот. – (Серия «Открывая Россию»). 15) Брумфилд У. К. Тотьма = Totma : архитектурное наследие в фот. Уильяма Брумфилда : [фотоальбом : на русском и англ. языках / текст и фот. : Уильям Брумфилд; предисл. Алексей Комеч, Блер Рубл]. – М. : Три квадрата, 2005. – 80 с. : фот. – (Серия «Открывая Россию»). 16) Варакин И. И. Старая Вологда : Альбом линогравюр / И. И. Варакин. – В., 1922. 17) Ветрова С. Американский взгляд на русскую архитектуру // Красный Север. – 1996. – 6 авг. 18) Дунаев Б. Н. Севернорусское гражданское и церковное зодчество / Б. Н. Дунаев. – М. : Типография В. И. Воронова. – 1914. 19) Лукомский Г. К. Вологда в ее старине : Описание памятников художественной и архитектурной старины, составленное и изданное при участии членов Сев. Кружка любителей изящных искусств / Г. К. Лукомский. – СПб. : Тип. «Сириус», 1914. – 364 с. 20) Непеин С. А. Вологда прежде и теперь / С. А. Непеин. – Вологда : Тип. Знаменского и Цветова, 1906. – 238 с. 21) Носков Е. Сокровища Русского Севера на фото американца // Вологодские новости. – 1998. - №28 (9-15 июля). – С. 15. 12 22) Провинциальный альбом. Вологда на почтовых открытках начала XX века / Редакторсоставитель А. В. Быков, текст Л. С. Панова, Г. Н. Петровой. – Вологда, 1999. – илл. 23) Сазонов А. И. Вологда. Каменная летопись / А. И. Сазонов. – Вологда : Древности Севера, 2008. – 160 с. 24) Сазонов А. И. Моя Вологда : Город нашей памяти / А. И. Сазонов, Е. А. Стариков. – Вологда : Древности Севера, 2007. – 304 с. 25) Сазонов А. И. Моя Вологда : Прогулки по старому городу / А. И. Сазонов. – Вологда : Древности Севера, 2006. – 272 с. 26) Шаромазов М. Горькая Россия. Памятники старины Вологды и Ферапонтова на фотографиях американского профессора-слависта // Русский Север. – 1997. – 9 сент. – С. 11. 13