Document 1023018

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
профессионального образования
«Мурманский государственный гуманитарный университет»
(ФГБОУ ВПО МГГУ)
МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
для студента
дисциплина « Сценография »
Специальность 071301 — « Социально-культурная деятельность »
1
1. Целями преподавания дисциплины «Сценография» являются: дать представление
о сценографии как о синкретическом виде искусства.
Требования к уровню освоения содержания дисциплины (должны знать, должны
уметь)
Студенты должны:
знать
уметь
создать
оригинальный
- теорию и историю театрально-декорационного сценографический замысел будущей
искусства;
постановки;
- технику сцены и приемы ее сценического реализовать
свой
оформления;
художественный
замысел
в
разработке
эскизов
декораций;
- технологию художественного оформления
сочетать приемы творческого
спектакля
монтажа художественного материала
в целостном драматическом действе;
использовать
новейшие
технологии
постановочной
деятельности (динамический свет,
компьютерную графику и др.);
осуществлять режиссерский
анализ произведений драматургии,
литературы,
изобразительного
искусства.
2. Содержание разделов дисциплины.
Введение. Сцен
ранственное оформление спектакля.
Понятия «декорационное искусство», «сценография». Сценография как синоним
декорационного искусства. Исследования Г.Ф. Лукомского, И. Березкина, В.Е. Быкова
Значение сценической графики в структуре спектакля. Сценография как этап развития
«художественного оформления» спектакля. Сценография как профессия в театре.
Содержание понятия «сценограф». Сценография как наука о художественно-технических
средствах в создании пространственной образности спектакля. Значимость сценографии в
современном театре. Три композиционных строя спектакля. Архитектоника, пластика
спектакля. Свет и звук в спектакле.
Раздел 1. история декорационного искусства
1.1. Этапы развития европейского театрально-декорационного искусства
Предсценография. Функции предсценографии: персонажная, игровая, функция
обозначения места действия. Возникновение декорации (Греция и Рим). Связь декорации
с архитектурой театра. Введение писаных декораций. Устройство театра (орхестра, скена,
места для зрителей – театрон). Игровая cценография – Античность, Средние века.
иезуитских коллегий, площадные представления. Итальянские театры ХVI в. Оформление
спектаклей на рубеже ХVI–ХVII вв. Связь декорационного искусства с развитием главных
художественных стилей мировой культуры, а также внутритеатральным процессом
освоения и технического оснащения сценического пространства. Смены одних картин
другими с помощью телариев, кулисных механизмов и целой системы театральных
машин. Ведущие мастера декорационного барокко XVII в. – Б. Буонталенти, И. Джонс,
Дж., А. Париджи, Л. Фуртенбах, Л. Бурначини, Г.Мауро, Ф.Сантурини, К.Лотти, Дж.
Торелли. Перспективные декорации ХVII–ХVIII вв. Завоевания сценического искусства
ХVIII в. и причина принадлежности нашему времени. Декорации театра романтизма и
2
критического реализма; декорации театра рубежа ХIХ–ХХ вв. Реформа костюма, грима,
мимики, жеста. Помпезность и археологическая точность в оформлении. Элементы
натурализма. Неоромантизм и символизм. Ансамбль, единое художественное решение
спектакля.
1.2. Эволюция русского театрально-декорационного искусства
От театральных элементов в русском народном творчестве до театральной
декорации середины ХIХ в. Исторические условия развития и национальное своеобразие
русской художественной культуры. Развитие областных культур и сложение местных
художественных школ. Театральные элементы в русском народном творчестве.
Театральная реформа Петра I. Федор Волков и первые костюмы к пьесам Вольтера,
Бомарше, Шекспира, Ломоносова, Сумарокова. Усвоение русским театром ХVIII в.
лучших традиций и достижений мировой театрально-постановочной культуры.
Универсальность дарования и традиции барокко в искусстве Дж. Валериани.
Демократизация театра начала ХIХ в. в контексте победы в Отечественной войне 1812 г. и
активизации общественно-политической мысли. Русское театрально-декорационное
искусство второй половины ХIХ в. Отказ от литературного фора и приход к живописному
пейзажу в середине ХIХ в. Музыкальный театр как сфера развития декораций.
Театрально-декорационное искусство 60–70-х гг. ХIХ в. Историко-археологическое
направление в театральной декорации. Историко-бытовое решение постановок –
исторически важный этап в утверждении русской темы и русского репертуара на сцене.
Приход в театр исторических живописцев, археологов, этнографов, архитекторов.
Реалистическая историческая и реалистическая бытовая декорация в 70-е гг. ХIХ в.
Лидирующее положение русских мастеров в декорационном искусстве мирового театра
конца XIX – начала XX в. В. Васнецов, В. Поленов, М. Врубель, начинающие художники
Коровин и А. Головин, А. Бенуа, М. Добужинский, Н. Рерих, Л. Бакст, Н. Сапунов, С.
Судейкин, К. Евсеев, Ю. Бонди, К. Малевич и др.
Работы А. Аппиа, Г. Крега.
1.3. «Серебряный век» русского искусства и принципы изобразительной режиссуры
Московского художественного театра
Сценография в императорских театрах в начале ХХ в. Художники «Мира
искусства» в Антрепризе С.П. Дягилева. Утверждение нового направления в театральной
декорации на государственных (императорских) сценах. Творчество К. Коровина и А.
Головина. Мировая слава русской театральной декорации. «Русские сезоны» 1905–1914
гг. – Париж, Лондон. Работа в театре художников группы «Мир искусства». Участие
художников группы «Мир искусства» в постановках МХТ. В. Мейерхольд и театральнодекорационное искусство 1907-1917 гг. Разработка принципов условного театра «Жизнь
человека» (худ. В. Мейерхольд). Отход от быта на сцене. Условность режиссуры в «Галаспектаклях» Мейерхольда. Идея «праздничной театральности». Сценические площадки:
«Дом Интермедий», Большой театр, дачный театр в Териоках. Работа Мейерхольда с
художниками Н. Сапуновым, С. Судейкиным, А. Головиным, Ю. Бонди. Отечественное
театрально-декоративное искусство с 1917 г. до настоящего времени. Великая
Октябрьская социалистическая революция – новая эпоха в театрально-декорационном
искусстве. Значение традиций дореволюционного русского искусства для формирования
реалистических основ советского искусства. Творчество художников, сложившихся до
революции, их вклад в советское театрально-декорационное искусство. Особенности развития театрально-декорационного искусства в первые годы после Великой Октябрьской
революции. Классическая и современная драматургия в 20-е гг. Вещественное
оформление. Использование небутафорских вещей. Социальные маски. Сатира.
Театрально-декорационное искусство в 1930–1960 гг. Основные закономерности создания
сценического оформления этого периода. Сценическая живопись и монументальноэпическая тема в постановках. Характеристика творчества ведущих художниковсценографов. Поколение сценографов-шестидесятников. Сценография 70–80-х гг.
3
Сценограф-сорежиссер спектакля. Возрождение условного характера сценографии.
Усложнение пластического языка спектаклей. Переработка сценографических традиций
русского театра начала ХХ вв. Психологизм и зрелищность сценографии. Стремление к
синтезу искусств. Развитие сценографии на рубеже ХХ и ХХI вв.
Раздел 2. сценография спектакля и культурно-досуговых программ
2.1. Техника сцены
арка, зеркало сцены. Трюм, планшет, колосники, авансцена, игровая часть (собственно
сцена), арьерсцена, карманы. Основа построе
,
глубины к соответствующим измерениям портала.
падуги, задник, «горизонт», боковики, половики, станки.
вращающаяся, гидравлическая.
объемные.
Систе
-арочная, павильон, общая
установка.
Оборудование и механические приспособления современной сцены. Стационарное
сценическое оборудование и специальное («малая» техника). Основные этапы развития
сцены и её техники. Техника прошлого и настоящего. Традиционные и новые
современные виды оборудования и при
площадки. Общая характеристика значения света на сцене. Детали и общая смысловая
роль света в отдельных картинах. Освещение горизонта. Понятие «светопартитура
спектакля». Цвет и свет, тон. Определение взаимосвязи главного и дополнительного
цвета, контраст цветовой и тональный. Сравнение цветовых отношений и умение их
сгармонировать. Цвет, творческие возможности и физические данные исполнителей.
Цветовые эффекты. Спецэффекты, их виды. Приемы создания спецэффектов. Паспорт
спектакля. Световая партитура. Лист направки. Световая планировка. Список световых
положений. Карта перемены. Перечень документов, составляющих световую партитуру
спектакля: проведение спектакля, световая планировка и боковой разрез, направочный
лист, лист световых положений, карты перестановок, выписка водящих. Электронное
2.2. Виды декораций и пространственное устройство сцены
Устройство театра. Портал. Портальная башня. Виды занавесов. Арлекин.
Противопожарный занавес. Супер. Планшет. Авансцена. Арьерсцена. Рампа. Просцениум.
Карманы. Кулисы. Колосники. Софиты. Софитный подъём. Задник. Полиспаст.
Штанкетный подъем. Падуга. Рабочие галереи. Люк. Трюм. Оркестровая яма.
Осветительная ложа. Театральная декорация. Виды декораций. Кулисная, кулисноарочная, подъемная, павильонную, объемная и проекционная декорации. Виды кулис.
2.3. Технология художественного оформления спектакля
Режиссерский замысел и изобразительный образ спектакля. Синтетичность
театрально-декорационного искусства. Универсальность художника театра. Законы
живописи. Законы архитектуры. Теория линейной перспективы. Создание зрительного
образа спектакля в соответствии со стилем и ритмом произведений, замыслом
постановщика, конкретными данными актера, устройством и размером сцены данного
театра. Театральная условность разных жанров сценического искусства (драма, опора,
балет, цирк, эстрада). Приемы и стили декорационного оформления. Метод оформления
постановки в зависимости от конкретного содержания, жанра произведения и творческих
установок постановщика – живопись, гравюра, плакат, лубок, народная миниатюра,
проекции, драпировки, ширмы, станки, сукна, конструктивные декорации, световое
оформление, костюм как основное средство создания образа через внешние признаки.
Соподчиненность всех деталей оформления целостному образному замыслу – планировка,
цвет, свет, бутафория, реквизит, костюмы, грим. Изобразительная информация в
сценографии. Определение эскиза. Эскиз и приемы отдельных художников.
4
Характеристика основных видов эскизов. Умение «читать эскиз». Макет. Определение
макета, его возможности. Проверка будущей постановки в пространственных
соотношениях. «Выгородка» будущего оформления. «Монтировочная выписка».
Монтировочные работы.
2.4. Работа режиссера с художником
Сценография как искусство создания зрительного образа спектакля посредством
декораций, костюмов, света, постановочной техники. Место сценографии в
изобразительном искусстве. Методика работы режиссера над поисками внешней формы
спектакля. Общие принципы оформления спектакля. Общий замысел. Нахождение стиля и
характера оформления, соответствующих стилю произведения и постановочным
замыслам. Нахождение приемов для достижения выбранного решения. Определение
главного в оформлении. Соответствие формальных особенностей творчества художника и
постановщика (творческий темперамент, мировоззрение, излюбленная тематика, приемы
сценического решения и т.п.).
2.5. Сценография культурноОсобенности сценографии концертных залов на примере изучения оформления
сцены церемонии вручения премии «Гвоздь Сезона» в Театральном центре «На
Страстном» в Москве (церемония состоялась в январе 2005 года); изучение оформления
сцены для финала VI международного конкурса «Мисс Русское Радио» (Москва,
РадиоХолл, 16 июня 2006 года). Оформление кафе, клубов, пабов и т.д. для поведения
различных праздничных мероприятий, вечеринок и презентаций (День Святого
Валентина, «8 марта» и т.д.). Сценография праздничных мероприятий на открытом
воздухе. Представления у мемориальных комплексов, на стадионах и нетрадиционных
сценических площадках. Особенности сценографии мероприятий для детей.
Использование проекций, экранов. Оформление стендов для промоакций.
3. Самостоятельная работа.
№
Наименование темы
КолФорма СР
Форма
п/п
дисциплины
во
контроля
часов
выполнения
СР
10
Анализ сценографии на Проверка
Сценография 
примере
театральной выполнения
пространственное
постановки (на выбор)
задания
оформление спектакля
1. История
10
Подготовка к практическим Обсуждение
декорационного искусства
занятиям, работа с
на занятиях
литературой
12
Подготовка рефератов по
Выступление
творчеству различных
по теме
декораторов
реферата
2. Сценография спектакля
10
Зарисовки декораций и
Просмотр
составление схем
пространственного
устройства театра
10
Разработка эскизов
Защита
декораций
проектов
12
Разработка
Презентация
мультимедийной
программы
презентации оформления
культурно-досуговой
программы
Итого
64
5
4. Методические рекомендации по организации изучения дисциплины.
Занятие 1. Характеристика русского декорационного искусства от языческого до
2-ой половины ХIХ в. (2 ч.)
Форма проведения занятия – СМ
План
1. Организация и проведение семинарских и практических занятий по курсу
«Сценография и костюм».
2. Обсуждение теоретических вопросов.
3. Защита творческого проекта.
4. Анализ и оценка деятельности студентов на занятии.
Вопросы для обсуждения
2. Костюмы и декорации «Комедийной хоромины» царя Алексея Михайловича.
3. Театральная реформа Петра I и оформление массовых зрелищ.
4. Роль ХVIII в. в развитии театрально-декорационного искусства.
5. Творчество П.Г. Гонзаго.
6. Особенности сценографии начала ХIХ в.
Творческое задание
Разработать эскиз живописной декорации к пьесе Фонвизина «Недоросль».
Литература
1. Асеев Б.Н. Русский драматический театр. ХVI
2. Всеволодский-Гернгросс В.Н. Русский театр. От истоков до середи
М., 1957.
3. Всеволодский1960.
4. Давыдова М. Очерки истории русского театрально-декорационного искусства VIII
5.
6.
7. Сыркина Ф.Я. Пьетро до Готтардо
8.
9.
Занятие 2. Театрально-декорационное искусство в России
со 2-ой половины ХIХ в. до ХХ столетия (2 ч.)
Форма проведения занятия – СМ
План
1. Введение в обсуждение: Характеристика развития театрально-декорационного
искусства в России во 2-й половине ХIХ в.
2. Обсуждение предложенных вопросов.
3. Искусствоведческий анализ эскизов.
4. Оценка качества работы студентов на занятии, подведение итогов.
Вопросы для обсуждения
1. Пути развития сценографии во 2-й половине ХIХ в.
2. Роль Малого театра в совершенствовании сценического павильона.
3. Идея изобразительной режиссуры в Частной опере С.И. Мамонтова.
4. Характеристика творческого наследия художников Частной оперы Ма-монтова в
области сценографии (на выбор): В. Васнецова, В. Поленова, А. Васнецова, К.
Коровина, М. Врубеля.
6
Задания для самостоятельной работы
Разработать эскиз декорации типа «Павильон» к одному из действий
следующих спектаклей: А. Грибоедов «Горе от ума», А. Пушкин «Борис Годунов», М.
Лермонтов «Маскарад», А.Н. Островский «Гроза».
Литература
1.
2. Давыдова М. Очерки истории русского театрально-декорационного
3.
4.
5.
6. Сыркина Ф.Я. Русское театрально-декорационное искусство 2-й половины ХIХ в.
Занятие 3. Русское театрально-декорационное искусство в контексте
«серебряного века» (2 ч.)
Форма проведения занятия – СМ
План
1. Обсуждение вопросов.
2. Проверка выполнения творческого задания.
3. Вопросы для обсуждения
4. К.С. Станиславский о задачах в области сценографии.
5. Историческое значение сценографического письма В.А. Симова.
6. Декорационное искусство художников Московского художественного театра А.
Бенуа и Н. Рериха.
7. Стиль «модерн» в сценографии А.Я. Головина.
8. Сценография К.А. Коровина.
9. А. Бенуа и Л. Бакст в Антрепризе С.П. Дягилева.
Задания для самостоятельной работы
Эскизно оформить кулисную передвижную декорацию к одному из спектаклей по
пьесам А.Н. Островского: «Свои люди – сочтемся», «На всякого мудреца довольно
простоты», «Бедность – не порок», «Снегурочка».
Литература
1.
2.
3. Гремиславский И.Я. Композиция сценического пространства в творчестве В.А.
4. Князева В.
5.
6. Нехорошев Ю. Декоратор Художественного театра Виктор Андрее
М., 1983.
7. Пожарская М. Русское театрально-декорационное искусство конец
8.
9.
Занятие 4. Отечественная сценография (2 ч.)
Форма проведения занятия – СМ
План
1. Тенденции развития отечественной сценографии ХХ века.
2. Слушание докладов.
7
3. Обсуждение выступлений.
Темы для докладов
1. Живописное направление театральной декорации второй половины
20-х гг. (Стенберги, Б. Кустодиев, Н. Крымов, А. Головин).
2. Монументализация в творчестве В. Рындина.
3. Художник-станковист П. Вильямс.
4. Режиссер, сценограф и график Н. Акимов.
5. Шекспировский театр в творчестве А. Тышлера.
6. Сценографы-шестидесятники (Б. Мессерер, В. Левенталь, М. Соколова).
7. Творчество Д. Боровского и Ю. Любимова.
8. Особенности сценографии Э. Кочергина.
9. Характеристика сценографического искусства Д. Лидера, В. Левенталя, В.
Серебровского, С. Бархина.
Литература
1.
2. Акимов Н.П. Театральное наследие: Сборник / Под ред. С.Л. Цимба
, 1978.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
1954–1956.
10.
11.
№ 8.
12.
13.
14.
М., 1980.
– № 6; М., 1986. – № 7; М., 1988. –
Занятие 5. Техника сцены (2 ч.)
Форма проведения занятия – ПР
Занятие проводится в форме экскурсии в театр для ознакомления с системами
художественно-постановочного освещения и техническими средствами.
Литература
Занятие 6. Сценография ку
-досуговых мероприятий (2 ч.)
Форма проведения занятия – СМ-ПР
План
1. Особенности сценографии концертных залов.
2. Оформление кафе, клубов, пабов.
3. Сценография праздничных мероприятий на открытом воздухе.
4. Особенности сценографии мероприятий для детей.
5. Оформление стендов для промоакций.
6. Использование проекций, экранов.
7. Вопросы для обсуждения
8. Каковы особенности оформления концертных залов?
9. Каковы особенности оформления кафе, клубов, пабов?
10. Каковы особенности оформления праздничных мероприятий на открытом воздухе?
8
11. Особенности сценографии мероприятий для детей?
12. Назовите способы оформления стендов для промоакций.
Творческое задание
Разработать мультимедийную презентацию оформления культурно-досуговой
программы
Литература
1. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра. От истоков до середины
ХХ века. – М., 1997.
2. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра. Вторая половина ХХ века.
– М., 2001.
3. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра. Мастера. – М., 2002.
4. Силин А.Д. Специфика работы режиссера при постановке массовых
театрализованных представлений под открытым небом и на нетрадиционных
5. Аксенов В.С. Технические средства в культурно-просветительной работ
Просвещение, 1988.
6. Досуг в парке. – М.: Сов. Россия, 1988.
7. Савважеева Н. День города, кому он нужен? // Праздник. – 1999.- № 9.- С.10-11.
5. Учебно-методическое обеспечение дисциплины.
Основная
1.
Андреева М. И. Русский драматический театр : энцикл. - М. : Большая Российская
энциклопедия, 2001.
2.
Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра. Вторая половина ХХ века.
М., 2001
3.
Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра. Мастера. – М., 2002
4.
Кандинский В. Точка и линия на плоскости. – СПб., 2001.
5.
Кириллова М. А. Спектакль в студенческом театре. Федер. агентство по
образованию, Мурм. гос. пед. ун-т. - Мурманск : МГПУ, 2007.
6.
Савина А. Театр. Актер. Режиссер : краткий словарь терминов и понятий. - СПб.:
Лань, 2010
7.
Че
Дополнительная
1.
Базанов В.В. Работа над новой постановкой. (Технология оформления спектакля). С.-Пб., 1997.
2.
Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра. От истоков до середины
ХХ века. – М., 1997
3.
Гаевский В. Флейта Гамлета. Образы современного театра. – М., 1990.
4.
Ивашевский А.П. Классическая музыка в праздниках и обрядах. – Челябинск, 1996.
5.
6.
Михайлова А.А. Сценография: теория и опыт. – М., 1990.
7.
Николай Константинович Симонов. Актер, художник, человек. Сост.: Л.С.
Данилова, Т.Д. Исмагулова. – СПб., 1998.
8.
Шеповалов В.М., Становление теории сценографии и ее роль в науке о театре. Искусство и эстетическая культура. Сборник научных трудов. Санкт-Петербург, 1992.
1. Оценочные средства
Примерный перечень вопросов к зачету
1.
Специфика театрально-декорационного искусства.
2.
Основные этапы развития сценографии в России.
3.
Сценическое оформление спектаклей в первом профессиональном публичном
театре в России.
9
4.
Роль ХVIII в. в развитии театрально-декорационного искусства.
5.
Оформление различных стилей сценографии в начале ХIХ в.
6.
Пути развития сценографии во 2-ой половине ХIХ в.
7.
Реформа декорационного искусства в Частной опере С.И. Мамонтова.
8.
Характеристика сценографических решений художников Частной
Мамонтова: В. Васнецова, В. Поленова, К. Коровина, М. Врубеля.
9.
Изобразительная режиссура художников МХТ.
10.
Творчество В. Симова.
11.
Сценография в императорских театрах в начале ХХ в.
12.
Стиль-модерн А.Я. Головина.
13.
Художники «Мира искусства» в Антрепризе С.П. Дягилева.
14.
Театрально-декорационное искусство В. Мейерхольда.
15.
Поиски новых сценографических решений в России начале ХХ в.
16.
Г. Якулов – первый профессиональный сценограф советского театра.
17.
Характеристика сценографии 30-х гг.
18.
Творческое наследие Н. Акимова.
19.
Сценографы шестидесятых годов.
20.
Сценография 70–80-х гг. Искусство Д. Боровского.
21.
Творческий стиль Э. Кочергина.
22.
Театральный художник В. Левенталь.
23.
Развитие сценографии в конце ХХ столетия.
24.
Техника сцены.
25.
Виды декораций и пространственное устройство сцены.
26.
Технология художественного оформления спектакля.
27.
Приемы и стили декорационного оформления.
28.
Сценография как искусство создания зрительного образа.
29.
Работа режиссера с художником.
30.
Сценография культурно-досуговых программ.
Тематика рефератов
оперы
1.
Связь декорации с архитектурой театра.
2.
Игровая сценография.
3.
Связь декорационного искусства с развитием главных художественных
стилей мировой культуры.
4.
Ведущие мастера декорационного барокко.
5.
Завоевания сценического искусства ХVIII в.
6.
Декорации театра романтизма и критического реализма.
7.
Эволюция русского театрально-декорационного искусства.
8.
Русские мастера декорационного искусства (определенного периода).
9.
Сценическая живопись и монументально-эпическая тема в постановках.
10.
-декораторы. (на
выбор студента).
11.
Создание зрительного образа спектакля.
12.
Приемы и стили декорационного оформления.
13.
Театр Средневековья — литургический театр, спектакли иезуитских
коллегий, площадные представления.
14.
Достижения итальянских архитекторов и декорации во всех странах Европы.
15.
Оформление спектаклей на рубеже XVI-XVII веков.
16.
Перспективные декорации XVII-XVIII веков.
17.
Реформа Лекена: освобождение сцены от зрителей, введение рампы,
отделение сцены от зрительного зала.
18.
Декорации театра романтизма и критического реализма.
10
19.
Театральный неоромантизм и символизм.
20.
Б. Брехт и Э. Пискатор — новый этап в сценическом оформлении.
21.
Театральные представления XI века — балаган, вертеп, скоморохи.
22.
«Комедийные хоромины» царя Алексея Михайловича.
23.
Театральная реформа Петра I.
24.
Демократизация театра начала XIX века в контексте победы в
Отечественной войне 1812 г.
25.
Музыкальный театр как сфера развития декораций в конце XIX века.
26.
Влияние искусства передвижников в 80-е годы XIX века на театральную
декорацию.
27.
Влияние на театрально-декорационное искусство достижений литературы,
композиторов «Могучей кучки», станковой живописи, археологии и истории.
28.
Утверждение национального колорита в театрально-декорационном
искусстве.
29.
Роль Малого театра в совершенствовании сценического павильона,
преодолении декорационных штампов, необходимость реформ.
30.
Разработка принципов условного театра В. Мейерхольда.
31.
Поиск новых форм сценического решения в начале XX века — кубизм,
конструктивизм, футуризм, супрематизм и т.п.
32.
Появление агитационного театра, переосмысление функций сценического
пространства.
33.
Живописное направление театральной декорации. Б. Кустодиев, Н. Крылов,
А. Головин.
34.
Театрально-декорационное искусство 1930-1960 годов. Основные
закономерности этого периода.
35.
Зрелищность спектаклей — В. Рындина
36.
Приемы декоративных панно и суперзанавесов — П. Вильямса.
37.
Иллюзорная перспектива, цвет у Н. Акимова.
38.
Чувство стиля и гротеск Б. Мессерера.
39.
Условность сценического языка В.Левенталя.
40.
Драматургия и музыка в сценографии М. Соколова.
41.
Пластические качества предметов как предпосылка создания сценического
образа Д. Боровского.
42.
Взаимоотношение вещей на сцене Э. Кочергина.
43.
Пластический конфликт в сценографии Д. Лидера.
44.
Функции цвета в сценографии В. Левенталя.
45.
Развитие игровой сценографии С. Бархина.
11