1 - Severnoe siayniex
advertisement
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «ЮЖНО-УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» (Национальный исследовательский университет) ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ КОЛЛЕДЖ УЧЕБНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА на тему: Использование элементов народного костюма Севера для создания коллекции моделей женской одежды под девизом «Узоры северного сияния» по дисциплине МДК 01.01 «Процесс создания моделей одежды, подбор декоративных элементов» ОП 29.01.04 «Художник по костюму» Автор исследовательской работы: обучающаяся группы № 401 __________(К.А. Роньжина) подпись Руководитель исследования: ______________(Е.В.Львова) подпись Челябинск 2014-15 ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ............................................................................................................... 3 РАЗДЕЛ I. АНАЛИТИКО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБЗОР................................. 5 1.1. Исследование костюма и традиции в костюме народов Севера………… 5 1.2. Анализ направления моды для разрабатываемой коллекции моделей........ 17 РАЗДЕЛ II. ПРОЕКТНЫЙ ОБРАЗ КОЛЛЕКЦИИ ……………………………… 24 2.1. Выбор и описание образа коллекции моделей................................................. 24 2.2. Построение модельного ряда коллекции......................................................... 27 2.3. Обоснование выбора модели, ее описание....................................................... 31 2.4. Обоснование выбора материалов и фурнитуры............................................... 32 2.5. Практическая часть коллекции……………………………………………… 33 ЗАКЛЮЧЕНИЕ....................................................................................................... 37 СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ..................................................................................... 39 ПРИЛОЖЕНИЕ А - Конфекционная карта......................................................... 41 2 ВВЕДЕНИЕ В жизни все меняется, но неизменным остается желание выглядеть красиво и естественно. Одежда – это своеобразный показатель социального уровня. Ни один человек не относится к одежде только как к элементу защиты тела от атмосферных осадков и взглядов. При появлении первых элементов одежды, человек всячески пытался выделиться из серой массы, украшая ее хоть каким-то образом. Благодаря таким действиям, мы пытаемся показать свое внутреннее «Я», определить свой стиль. Актуальность данной учебно-исследовательской работы заключается в определении современных, новаторств в мире высокой моды.Традиционный народный костюм никогда не выйдет из моды, это доказано временем, тем болеетрадиционный костюм народов Севера, который в мире высокой моды практически не становился объектом исследования и мало, кто из известных дизайнеров обращал свой взгляд на костюм северных народов, как на источник творческого вдохновения. Костюм – объект поиска новых выразительных форм. Проблемы формы и содержания в создании нового совершенного костюма предполагают использование самобытных источников народного костюма, их характерных особенностей. Современная мода делает акцент на народные традиции. Поэтому особое внимание заслуживает идея проектирования новых стилей и форм одежды на основе исследования костюма народов Севера. Объектом исследования является изучение культурного наследия костюма северных народов, его традиций, обычаев, передающихся из поколения в поколение. Неисчерпаемым источником идей для художника современной одежды служит исторический, национальный и народный костюм. Северные народы отличались особой красотой своих нарядов, самобытностью орнаментов, кроя, обработки материалов народного костюма послужила предметом исследования для создания коллекции одежды с использованием элементов народного костюма Севера – «Узоры северного сияния». Старинные русские наряды Севера завораживают глаз, нам так увлекательно и тепло их раз3 глядывать. Одежда северных народов фактурная, богатая смыслами, красочная. Большое наслаждение доставляет рассматривать её детали, представлять, как её носили. Но напрямую переложить традиции прошлого на настоящее время - невозможно, да и не стоит. Дело в том, что мир с тех пор изменился: огромные скорости происходящих процессов, другая динамика жизни, многообразие и хаос, паника и стресс, и вместе с тем, красота - чистая, наполняющая тебя до краев, когда ты только открываешься, чтобы её увидеть. Стиль является одним из основополагающих в нашей жизни, поэтому целью учебно-исследовательской работы стала - разработка коллекции одежды с использованием элементов народного костюма Севера под девизом «Узоры северного сияния». Для реализации цели необходимо решить следующие задачи: - исследовать костюм и традиции в костюме народов Севера; - исследовать направления моды на 2015год; - разработать коллекцию женской одежды на основе исследования костюма народов Севера – «Узоры северного сияния», - изготовить модель из коллекции. В работе использованы следующие методы исследования: - Метод анализа информации: поиск и подбор нужной для работы информации; - Метод синтеза информации: обработка и выбор главного из информации; - Метод проектирования: обработка информации в творческий дизайнерский проект. Практическая значимость данной работы заключается в изготовлении образца модели из коллекции «Узоры северного сияния». 4 РАЗДЕЛ I. АНАЛИТИКО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБЗОР 1.1. Исследование костюма и традиции в костюме народов Севера Каждый народ имеет свои национальные особенности. Они выражаются как в материальной, так и в культурной жизни. Это связано со многими условиями, в том числе и с климатическими. Национальные особенности в большой степени влияет на материальную культуру, на одежду, обувь, особенности построек, как жилых, так и хозяйственных. Например, по одежде и обуви коренной житель может точно сказать, откуда приехал ханты, из какой местности и даже из какой семьи. Есть эти отличия и у рядом живущих ханты Пима и Югана. Одежда юганских ханты, как и у многих народностей севера, определяется резко меняющимися климатическими условиями. В отличие от своих соседей, белее северных жителей, следует выделять одну особенность в одежде – она распашная. Но это не было заимствовано у татар или русских. Это произошло потому, что территория обитания юганских ханты в основном лесная, менее продуваемая ветрами. А распашная одежда удобнее в пользовании. У здешних ханты имелась и имеется верхняя одежда из меха оленя. Называют ее «гусь», и надевается она через голову. Такая одежда незаменима в поездках на оленях и собаках. В ней можно даже спать, лежа на снегу. При дальних поездках используется специальная обувь – кисы. Их шьют сухожильными нитями из специально заготовленных оленьих лап. Лапы после выделки обрабатывают дымом, чтобы уберечь от порчи насекомыми. Полосы на кисах делают различной ширины из меха разного цвета. Здесь сказывается фантазия мастерицы. Голенища – по длине ног, верх лямками крепится за пояс, по конечной перевязывается шнурком с кистями. В такой обуви, да еще с меховыми чулками – чижами, можно ехать в любой мороз. Кроме зимней верхней меховой одежды изготавливают легкую, нижнюю. Летом мужчины носили кожаные штаны и рубахи, причем рубахи были ниже колен. Они напоминали женское платье, но шкурку выделывали так, что она превращалась в ровдугу – мягкую и эластичную, похожую на замшу. 5 Ханты в летнее время ходили босиком и круглый год – без головного убора. Такая закалка с детства уберегала от всевозможных простудных заболеваний. Они хорошо научились изготовлять непромокаемую обувь. Без такой обуви рыбалка в зимнее время просто не возможна. В настоящие время верхняя одежда охотника состоит из обыкновенной русской шапки, зимних «ныриков» и «сака», подпоясанного полотняным поясом, на котором всегда висит нож. Сак – верхняя распашная одежда, подбитая легким мехом, чаще зайца. Верх покрывается прочным белым полотном, воротник – из меха ценных зверьков: выдры, лап лисы, соболя, беличьих голов и других. Подпоясываются белым поясом. На шею надевают платок. Нырики из нутрии, меховые голенища покрыты белым полотном. Такая охотничья одежда в целом приобретает белый маскирующий вид. Летний сак у мужчин чаще меховой. Верх покрыт сукном. Цвет сукна, как и у женщин, зеленый или синий, реже – желтый и черный. У мужчин имеется праздничная обувь, изящно украшенная сложными орнаментом. На фоне естественного белого цвета выделанной кожи эффектно смотрится коричневый цвет вырезанного и вышитого орнамента. Все сшито сухожильными нитями – удивительно мелким и частым стежком, иногда измеряемым в миллиметрах. Так искусно могут шить только женщины – северянки. Они сами готовят краску - «Вечную» - так её можно назвать. В основу берется кора лиственницы. Один раз раскрашенная деталь обуви или одежды сохраняется цвет до полного износа. Ни одна современная краска не может выдержать таких условий: дождь, ветер, мороз, солнце и т.п. У женщин – ханты одежда делится на зимнюю и летнюю, зимняя из сукна, летняя – из сатина или другого материала. Женский сак искусно оформляется орнаментом из бисера, которым украшают почти все виды женской одежды. Орнаменты готовят из пуговиц, меха. Отворачивают воротник, запашную полу по вертикали, низ сака и рукавов. Чаще всего для этой цели используют мех выдры, как самый стойкий при носке. Пальто – сак или платье обязательно подпоясывают широким поясом, длинные концы которого свешиваются сзади. Зимний пояс – из сукна, летний – из легких тканей. Цвет преимущественно красный или желтый. 6 Голова женщины в течение всего года покрыта платком или шалью. В прежние годы женщины любили носить платки красного цвета. Яркие цвета привлекали их, потому что вокруг них все время были природные цвета: зимние и летние. Обувь женщины носили под стать мужской, с небольшим различием. Детский костюм украшали набором всевозможных пуговиц, бисера, бус, бубенчиков и других мелких вещиц. Все это нашивалось на специальную ткань, подшивалось к воротнику сзади, иногда спереди. Набор всевозможных украшений и цепочек крепился и к детскому поясу. Постоянный атрибут одежды женщины – нож на деревянных ножках, иногда отделанных металлической чеканкой. Нож служил необходимым инструментом в быту, а поэтому всегда должен быть под рукой. Так как на одежде ханты не предусмотрено карманов, то все вещи хранили за пазухой. Отсюда и необходимость всегда подпоясываться. Вместо панталонов женщины до недавнего времени носили специальные пояса. Этот вид одежды они скрывали не только от постороннего глаза, но даже от мужа. Портняжим делом, занимаются только женщины. Удивительная особенность их мастерства заключается в том, что они не пользуются специальными выкрой-ками – шаблонами. Все детали определяются на глазок, иногда для этой цели используют детали старой одежды или снимают размеры с человека. Зимняя и летняя мужская одежда Малица – молщан – мужская зимняя одежда глухого кроя. Ее шьют чуть ниже колена, мехом внутрь, с капюшоном и рукавами. Меткую загадку, бытующую на Севере: «в одну дырку входишь – из трех выходишь» - вполне можно отнести к ней. Ее шьют из трех шкурок неблюя – меха четырехмесячного олененка. К низу стана сначала пришивают узкую суконную ленту, затем широкую полосу из тонкой оленьей шкуры двух – трехлетнего хора, специально забитого в июле. Несколько зауженный к обшлагу рукав заканчивается рукавицами, сшитыми мехом наружу из камуса взрослого оленя. Для задней стенки рукавицы используют верхнюю часть камуса, - там ворс длиннее, а для лицевой, которую кроят вместе с большим пальцем, - нижнюю с мелким крепким ворсом. К устью 7 рукавов в области кисти пришивают прямоугольник величиной 10 × 15 см. Между рукавицей прямоугольником образуется щель, через которую свободно проходит рука. Капюшон шьют из пешки – шнурки месячного олененка, утепляя его подкладом из остатков пешки или меха, снятого с брюшной полости неблюя. Вырезают прямоугольник по размеру головы хозяина мельницы, переднюю, около лицевую часть подгибают и вдевают замшевую тесьму. На уровне плечевых швов к капюшону пришивают ромбовидные полосы и только потом его сшивают с малицей. Поверх этой одежды носят навершницу из темной однотонной ткани туникообразной формы и с цельнокроеными рукавами. Отверстие для головы, обшлага, а иногда и подол подшивают тканью другого цвета. Меховой гусь – куваш– это глухая одеж- Рисунок 1 - Мужская одежда - меховой гусь – куваш 8 Рисунок 2 - Мужская одежда да и с капюшоном большого объема (рисунок 1,2). Он намного ниже колена так как его зачастую надевают на малицу. Его делают из четырех шкур – пятимесячного олененка белого, пестрого, а иногда коричневого цвета. Прямоугольные рукава с ластовицами, зауживают к обшлагам. Гусь носят мужчины пожилого и среднего возраста, не подпоясывая. Капюшон – мил – скроен из шейной части целой шкуры с головы оленя. Прямоугольную вставку к нему оторачивают с лицевой стороны опушкой из меха с белее длинным ворсом. Мужской гусь шьют из шинельного сукна – нуйкуваш. Это – весеннее – осенняя одежда ниже колен, с рукавицами. Если эта одежда прямого покроя – она без плечевых швов. Цельную затылочную часть капюшона выкраивают, из передней части у ворота и откидываю назад. К ней добавляют прямоугольную полосу, края обрабатывают так, чтобы 9 можно было видеть тесьму. Гусь для лета делают короче – примерно до колен. Нижнюю часть у рукава туникообразного суконного гуся кроят из цельного куска, под мышкой делают ластовицы и сшивают плечевые швы. Подол подгибают или отворачивают другой плотной однотонной тканью. Меховую зимнюю мужскую обувь– хувай – шьют с вертикальными и поперечными полосками, с цельным и разрезным носком, орнаментируют полосами. Их может быть от одной до пяти, а расположены они вдоль конструктивных швов. Носок никогда не декорируют (Рисунок 3). Мужская обувь отличается от женской горизонтальными полосами с кантиками из разноцветного сукна или зубчиками – продолжением носовой части. Над поперечными полосами – центральная часть обуви из белого меха. К ней пришивают две более широкие темные полосы меха. Так же собирают и заднюю часть голенища, которая короче передней. Когда сшиты голенища, приступают к изготовлению носового ободка из белых, пестрых, реже черных камусов. Ширина носовой части 7-8 см, задней 4-5. Камус разрезают пополам и, если надо, надставляют в ширину. Соединяя ободок на переднем центральном шве, мех срезают наискосок. Сзади части ободка входит восновной шов вместе с полосками сукна или «зубчиками». При стыковке ободка ворс должен смотреть друг на друга. В центре носка, чуть ниже взъема ноги, вшивают небольшие вставки трапециевидной изогнутой фигуры. Сшивают их с носком с помощью полосок меха. Таборы – тупор – рабочая обувь – изготавливают с цельным и лопатовидным носком. Для цельного носка подходит средняя часть оленьего камуса. На голенище идут два целых камуса для центральной части переда и зада, и два разрезанных пополам, чтобы пришить их с двух сторон к центральным. Подошву делают из шкуры, снятой со лбов оленей. Ее вырезают, округляя спереди, и пришивают так, чтобы к носу она была чуть присобрана. Лопатовидный носок кроят из нижней части камуса. Он состоит из двух одинаковых сшитых кусков, разрезанных по центру носка. В шов вставляют двойной или тройной суконный кант. Обувь получается «гладко-шерстной». Зимнюю обувь носят с меховым чулками – чижами. Подвязывают их под коленом шерстяными шнурками или ровдужными подвязками. Традиционную летнюю мужскую обувь нижнеобскиххантов – луна вай иноки вай 10 – шьют из ровдуги. Луна вай – из прочных тонких шкур взрослого оленя, забитого в июне. В это время у животных старая шерсть почти вся вылиняла, а новая еще не выросла. Ноки вайимеют вид чулка с поршне образной головкой и подошвой. При креплении подошвы к носку ее стягивают сухожильными нитками и только потом пришивают. Низ ноки - вай шнуруют длинными ровдужными тесемками, перекрещивая на носке. Поршне видную обувь окрашивают в красно – коричневый цвет, не орнаментируя. Мужская ровдужная обувь отличается от женской только размером. Широкий кожаный пояс с медной или костяной пряжкой – обязательный атрибут одежды мужчины. К нему крепят медвежий или волчий клык на цепочке, деревянные орнаментированные ножны, мешочек из кожи для точила, березовые или вырезанные костяные бляхи на кусочках сукна. Рисунок 3 - Мужская обувь Зимняя и летняя женская одежда В комплект женской одежды входит - сах – распашная двойная меховая зимняя шуба(рисунок 4). Ее прямые полы сходятся, но не запахиваются, а завязываются 11 замшевыми или суконными тесемками. Короткие, прямые рукава с ласто-вицей, сужаются к обшлагу. Воротник горного пушного зверька, реже – оленьего меха и закругленный по шее. Такую шубу носят с красивыми шерстяными платками, а вхолодную погод и во время длинных переездов – с расшитой орнаментом и украшенной металлическими подвесками шапкой. Сах шьют из двух – трех шкур неблюя. Он может быть с узорами, без них, с полосками и без, черным, пестрым, пятнистым, серым, белым; предназначен он для дальних поездок, сна, рубки дров, для праздников и будней. Часто встречается подклад из шкурок белки или зайца. По длине пол к подолу пришивают полусантиментровую полосу из камусов, которая соединяет внутреннюю и наружную части шубы. Для передней темной полосы выбирают целиковую шкуру с брюшной части животного, для нижней пришивной полосы подола – со Рисунок 4Темная – Женская меховая спиной. полоса нашуба обшлагах рукавов заканчивается камусовыми рукави- цами, но вместо пришитого прямоугольника делают круговой обшлаг, который затем пришивают к рукаву, рукавица, таким образом оказывается под обшлагом. Женщины – ханты с Нижней Оби, как и мужчины, носят обувь с вертикальными полосами (одной, двумя, тремя и четырьмя). И осеннее – весеннее время те и другие предпочитают носить изношенную зимнюю обувь. Платья шьют двух фасонов: Первый – прямого покроя. Платье присборенное, на кокетке, с ластовицами, со спущенным плечом и длинными рукавами на манжете, с разрезом и застежкой спереди, отложным воротником, широким воланом на подоле. Подол, кокетка, манжеты, вырез и воротник украшены аппликацией из контрастной ткани; Другой фасон – платье прямого покроя, с боковыми карманами, приспособленные, на большой кокетке, воротник небольшой, отложные, вместо волана пришиты три – пять полос контрастной ткани. Некоторые женщины в празднич12 ные дни поверх платьев надевают халат из однотонного (зеленого, красного, желтого или голубого) сатина. Короткие рукава с одним или двумя швами, сужаются книзу. Двадцать – тридцать разноцветных полосок из хлопчатобумажной ткани, нашитых друг на другом параллельно краю подола, украшают халаты. Орнаментируют платья «головкам», «заячьими ушами», «беличьими ушами»; халаты – «оленьими рогами», «следами соболя», «березовыми ветками», «топорами», «стрелами». Хантыйские женщины любят украшения. Поверх платья и халата надевают или сак пал – нагрудные бисерные украшение из двух длинных полос, соединенных на груди перемычкой, а на шее – полоской из ткани, или бисерные украшение в форме полумесяца, или связку бус и металлических украшений (Примеры женской одежды представлены на рисунке 5) Рисунок 5 - зимняя и летняя женская одежда Детская одежда Крой и назначение детской одежды и обуви повторяют взрослую. Детям шьют платья, халаты, рубашки, малицы, меховые шубки и также украшают аппликацией и меховой мозаикой, используя простые орнаменты. Рубашки для мальчиков традиционные прямые, присборенные на кокетке, с отложным воротником и длинными рукавами на манжете. Подол, кокетка и планка с пуговицами обшиты 13 полоской ткани другой расцветки. Воротник и манжеты кроят из ткани другого цвета, планку с застежкой украшают «щучьи зубы». Девичьи платья и халаты расшиты аппликативными уборами или сшиты из тканей двух цветов. Примерно с полугода ребенку шьют теплые мягкие ноговицы с тремя бисеринками на носке (от сглаза). Мальчику шили шапку с ушками из шкуры с головы олененка, вышивкой из бисера выделяли глаза. Девочка же постоянно надевали мягкий теплый платок. В это же время шьются платье и халат, отличающие девочку от мальчика. Одежда для девочки украшалась отделкой и бисером. Такую одежду надевали на ребенка, когда его вынимали из дневной люльки. До шести лет девочек одевают особенно красочно. Они носят яркие халаты с красивой бисерной полоской, на ней изображаются жуки, снежинки, лягушки и т.д. На шею надевают красивый, украшенный нашитыми цветными пуговицами и бисером воротник, множество бус с металлическими украшениями и цепочками. На пояс подвешивают деревянный нож с ножными (модель), цепочки с колокольчиками, бубенчиками и различными побрякушками, а так же мешочек с отпавшей пуповиной. Зимой под халат надеваются теплая заячья шубка, мехом вовнутрь, с пришитыми рукавами, с прорезью для высвобождения кисти руки. Зимний халат шьется из более теплой ткани: сукна, бархата, вельвета, - а полы и обшлага обшиваются мехом из лапок лисы, соболя, выдры. Пришивается меховой воротник. Халат подпоясывается суконным поясом и завязывается сзади, его концы опускаются до подола. Пояс никогда не делают одного цвета с халатом. Девочки, как и взрослые, носят цветные платки с кистями. Летний халат для мальчика шьется из однотонного ткани, обычно светлой, подол и защитная пола обшиваются мехом, воротник из цветного сукна, а у зимнего халата он меховой. Халат для мальчика не украшается бисером. Пояс (обычно узкий) из кожи или цветной ткани. На халате сзади, чуть ниже плеча, на специально подшитой полосе, украшенной бисером и металлическими пуговицами, на цепочках подвешиваются ажурные подвески, колокольчики, бубенчики. Такие украшения некоторые родители делают и для девочек. На голову мальчикам надевается шапка – капор. 14 Рисунок 6 - Детская одежда Дети носят ту же обувь, что и взрослые. Крой одежды и обуви для детей и взрослых одинаков. Дети 6-7 лет такую одежду уже не носят. В настоящее время в большинстве случаев одежду для детей, в том числе и новорожденных, покупают в магазинах. В играх детей чаще всего отражается жизнь и трудовая деятельность взрослых. Одна из детских игрушек – кукла – пакы. Сначала куклу девочке делает бабушка, мама или старшая сестра, а потом их себе делает она сама. Примеры детской одежды представлены на рисунке 6. Многие виды одежды и обуви, которые изготавливались в XVIII-XIXв.в., сейчас либо не носятся, либо утрачена технология их изготовления. Многие старожилы говорят, что одежду изготавливали из крапивы. Обувь и одежду делали из рыбьих кож: налима, осетра т.д. В своем применении она не уступаласовременной, а в чем-то даже и превосходла. Об этом убедительно говорят экспонаты, например, Тобольского краеведческого музея и других музеев страны. Одежда юганских ханты, как и у многих народностей севера, определяется резко меняющимися климатическими условиями. В отличие от своих соседей, белее северных жителей, у здешних следует выделять одну особенность в одежде – она распашная. Но это не было заимствовано у татар или русских. Это произошло по15 тому, что территория обитания юганских ханты в основном лесная, менее продуваемая ветрами. А распашная одежда удобнее в пользовании, она незаменима в поездках на оленях и собаках. В ней можно даже спать, лежа на снегу. Голова женщины в течение всего года покрыта платком или шалью красного цвета. Яркие цвета привлекали их, потому что вокруг них все время были природные цвета: зимние и летние. Рисунок 7 – Национальная одежда народов севера Постоянный атрибут одежды женщины – нож на деревянных ножках, иногда отделанных металлической чеканкой. Нож служил необходимым инструментом в быту, а поэтому всегда должен быть под рукой. Так как на одежде ханты не предусмотрено карманов, то все вещи хранили за пазухой. Отсюда и необходимость всегда подпоясываться. Вместо панталонов женщины до недавнего времени носили специальные пояса. Этот вид одежды они скрывали не только от постороннего глаза, но даже от мужа. Портняжим делом, занимаются только женщины. Удивительная особенность их мастерства заключается в том, что они не пользуются специальными выкройками – шаблонами. Все детали определяются на глазок, иногда для этой цели используют детали старой одежды или снимают размеры с человека. Примеры современной одежды народов Севера представлены на рисунке 7. 16 1.2. Анализ направления моды для разрабатываемой коллекции моделей Мир моды слишком сложен и непонятен. Но если понять базовые принципы сочетания и не бояться экспериментировать с формой, фактурой и цветом. Обогащать свои знания и оставаться в тренде последних событий позволяют ежегодные обзоры модных тенденций текущих сезонов. Мир моды не меняется стремительно быстро, поэтому часть тенденций из прошлого сезона перекочевывает в новый, лишь меняя свою роль с главной на второстепенную и наоборот. В сезоне осень-зима 2014-2015 годов новым трендом является гибридный стиль, который проявляется в сочетание различных фактур и цветов. Один известный итальянский дом моды использовал вкрапления меха на швах платья, а другие дома моды пошли еще дальше и не побоялись сочетать кожу питона и шерсть, а также мех норки и синтепон. В этом сезоне можно смело носить лохматую (косматую) одежду, в особенности верхнюю, многие итальянские дизайнеры отдали предпочтение именно такому стилю в верхней одежде, нежели классическому и более сдержанному. Нежная кучерявость каракуля соблюдает зигзагообразную и гипнотическую тенденцию будущего сезона. Объемная верхняя одежда, которая может показаться немыслимой, выходит на первый план. Объем верхней одежды позволяет чувствовать себя более комфортно и уверенно в суровую зиму, как гусеница в коконе, а по весне-лету, снимая объемную одежду, превращаетесь в красивую бабочку. Многослойность в одежде уже не первый сезон является излюбленным инструментом дизайнеров, потому что она позволяет создавать интересные и неординарные образы. Многослойность позволяет комбинировать разные вещи для создания все новых и разнообразных луков. В дизайне модной верхней одежды наступил 2015 год. Дизайнеры стремятся завоевать внимание покупателей, используя новейшие технологии, работая над качеством и возвращаясь к хорошо забытым старым приемам. Женская верхняя одежда вызывающе элегантна. Фото с показов коллекций верхней одежды 2015 в очередной раз подтверждают: все новое - это хорошо забытое старое. 17 В материалах, доминируют мех и кожа. Это неудивительно, если принять во внимание практичность этих материалов в нашем климате. Зимняя верхняя одежда 2015 – это модные шубы, дубленки и пуховики. Для осенней и весенней верхней одежды 2015 характерны модные пальто, куртки и плащи, с меховыми вставками и отделками. Варианты комплектов одежды, представлены на рисунке 8. Рисунок 8 – Модели с показов осень-зима 2014 -2015 Верхняя одежда, как и все элементы гардероба, подвержены изменениям модных тенденций из сезона в сезон. Если мужская модная одежда менее подвержена серьезным концептуальным изменениям, то женская может делать очень крутые повороты. Верхняя одежда должна быть как теплой, так и стильной, поэтому не прятаться за черные и серые пуховики, они не добавят настроения в непогожий осенний день. А вот яркая дубленка или мягкая шуба точно поднимут настроение. Мех – ключевой материал сезона, который уместен в любой ситуации, дизайнеры используют его без каких-либо ограничений для одежды и аксессуаров. Коллекции женских шуб 2015 объемны, разнообразны и подарили целую плеяду свежих, интересных трендов. Для моделей характерен яркий стиль и внимание к деталям. Ретро с нотами сантиментов, новый взгляд на классику, необычный или эксцентричный образ. В дизайне женских шуб, стили из прошлого используются как характерные штрихи. В моде женские шубы и полушубки в классическом стиле, с 18 традиционным силуэтом, натуралистичными деталями и окрасом. Выбор элитного сорта меха не критичен, однако шикарный, внушительный вид женской шубы обязателен. Такая модель способна стать элементом делового, повседневного и вечернего образа. Меховая накидка – не практичная, но без сомнений эффектная тенденция, которой еще ни разу не удавалось выйти за рамки эксклюзива. Среди фасонов, встречаются как длинные, так и короткие модели, в том числе в виде дополнения к вечернему платью. Удобные короткие шубки- тенденция которая входит в разряд ключевых. Полушубок или куртка, уместны в гардеробе современной модницы, универсальны в использовании и добавляют ноту шика в любой образ от повседневного до экстравагантного. В женских шубах 2015 нельзя не упомянуть и о гламурной роскоши. Эффектный окрас, необычный фасон, меховая юбка в комплект к шубе, сочетание «тон-в-тон» или игра на нюансах цвета, - с помощью таких приемов дизайнеры доводят образы до «глянцевого» идеала. В моде совершенство с ног до головы. Варианты комплектов одежды, представлены на рисунке 9. Рисунок 9 – МоделиVersace, Dennis Basso, Ralph Lauren, Miu Miu Общий акцент на фактуре материала распространяется и на текстуру меха. Благодаря красивым завиткам и узорам, каракуль и каракульча с легкостью завоевали позицию трендового материала сезона и женских шуб, в частности. Короткий 19 ворс обладает еще одним преимуществом – изяществом и легкостью драпировки. Конкуренцию каракулю составляет овчина, также стриженый и щипаный мех. Комбинации материалов с различной фактурой – тренд, который стал источником многих прекрасных идей, в том числе для женских шуб. Среди комбинированных моделей особого внимания заслуживают шубы с контрастом различных текстур меха: светлых и темных, гладких и пушистых, с длинным и коротким ворсом. Появился новый тип шуб со свежей эстетикой: смелой, неожиданной и изысканной. Варианты комплектов одежды, представлены на рисунке 10. Рисунок 10 - Altuzarra, Marni, Missoni, Burberry Prorsum, Preen Народная тематика интересна и с большим успехом дизайнеры ее используют в нынешнем сезоне. Передавая нотки прошлого в наше настоящие. Большое количество модельеров и дизайнеров используют элементы русского стиля в своих коллекциях. Благодаря чему народные мотивы стали одним из актуальных трендов. Женская одежда, аксессуары и обувь в народном стиле и присутствует в коллекциях русских и зарубежных модных брендов. Валентин Юдашкин, Вячеслав Зайцев, Анна Бородулина, Алена Ахмадулина, Ив Сен Лоран, Джон Гальяно, Карл Лагерфельд, Kenzo, Dolce&Gabbana, Valentino – эти и другие модельеры и модные дома неоднократно использовали мотивы русского костюма. Варианты примеров представлены на рисунке 11. 20 Рисунок 11 - Коллекция Вячеслава Зайцева на Russian Fashion Week. Как завершением стильного образа являются сапоги – неотъемлемая часть женского гардероба. Они прекрасно согревают в морозные дни, помогают создавать модные и стильные ансамбли. Сапожки сочетаются с любой одеждой: юбкой, джинсами, платьями и другими элементами гардероба. В новом сезоне любая девушка найдет свою пару сапог. Вырезы на сапогах – один из главных трендов этой осени. Многие дизайнеры наполнили свои обувные коллекции укороченными сапогами с глубокими вырезами. Высокий каблук, изящные линии делают женские ножки еще привлекательнее и соблазнительнее. Когда в ботильонах ходить холодно, а в теплых сапогах жарко, идеально подойдут меховые полусапожки. Мех – это главный фаворит осени и зимы 2014 21 2015. В коллекциях нового сезона каждая девушка найдет обувь на свой вкус. Варианты представлены на рисунке 12. Рисунок 12 - Меховые полусапожки, осень и зима 2014-2015 Валенки обретут совершенно иной стиль, где каблуки и изящество сапожек будут играть главную роль. Несмотря на все трансформации, модные валенки считаются одними из самых теплых и экологически чистых видов обуви. Валенки рассчитаны на холодные и суровые зимы, и они прекрасно могут составить достойную конкуренцию финским валенкам (угги), от которых были в восторге женщины всего мира. Дизайнеры оформили валенки так, что никто не сможет устоять перед приобретением новой модной обуви в стиле русской деревни. Они оформили их в самых разнообразных тонах: от васильково – синего и нacыщeннo-кpacнoгo, до густо - шоколадного оттенка. Любители классического черного и белого цветов, тоже могут порадовать себя, купив себе пару стильных, тёплых и удобных валенок. Варианты валенок представлены на рисунке 13. Образ современной и стильной девушки состоит из множества деталей, он сложен, многогранен и для его создания требуются определенные усилия и знания. Аксессуары помогают собрать наряд воедино, это то - связующее звено, благодаря которому «лук» становится завершенным. Некоторые аксессуары, имеют значимую функциональную составляющую, как, например, ремни или перчатки, другие призваны лишь украшать, но в большинстве случаев все эти качества идут рука об руку. 22 Рисунок 13 - Женские валенки (зима 2014–2015) Настоящим хитом сезона стали меховые аксессуары. В моде сумки, шапки, шарфы, муфты из натурального меха. Меховые шарфы и съемные воротники предлагается носить по любому случаю, они хорошо сочетаются с шерстяным юбочным костюмом, повседневным платьем, шелковой блузкой, вечерним платьем, пальто. Это один из самых модных аксессуаров сезона 2014-2015, меховой шарфик должен быть в гардеробе у каждой стильной девушки. Отлично смотрится и меховая муфта, в холодное время они согреет руки и сделает наряд женственным и изящным. Варианты аксессуаров представлены на рисунке 14. Рисунок 14 - Модные аксессуары сезона осень – зима 2014-2015 23 РАЗДЕЛ II. ПРОЕКТНЫЙ ОБРАЗ КОЛЛЕКЦИИ 2.1. Выбор и описание образа коллекции моделей Для того чтобы созданный костюм представлял собой художественную ценность, он должен отвечать требованиям гармонии и нести в себе художественный образ. Любое явление или предмет окружающего мира способны вызвать у художника ассоциации и образы, которые он воплощает в проектируемых костюмах. Ассоциативное мышление художника является основой творческого подхода к проектированию одежды. Созданный дизайнером костюм - это результат авторских ассоциативных представлений, возникающих в сознании художника. Коллекция разрабатывалась по мотивам истории костюма северных народов. Источником вдохновения для создания коллекции под названием «Узоры северного сияния » стали два женских образа. Первый образ, выполненный в черно-белой графике - сказочный персонаж, изображение девушки – снежной королевы, гордой, не преступной, с холодным взглядом, которая высокомерно смотрит вверх в холод вечности. Сказка, о долгой зиме и вечной мерзлоте. Голов обрамлена в ледяную корону, на которой видно, как блестит и переливается лед, словно северное сияние и узором выложены снежинки. Образ появляется в северном сиянии, что соответствует теме коллекции. Второй образ выполнен гуашью в цветной графике. Образ красавицы, снегурочки, запорошенная снегом. Голова изображена в анфас, выполнена на цветной бумаге белой гуашью. Белая гуашь на голубом фоне передает спокойствие наступающей полярной ночи, словно ожидание когда северное сияние окрасит небо, словно закат, и возникает в виде спиралей или дуг. На голове у нее одет меховой капюшон, на котором безмятежно лежат красивые снежинки. Образы представлены на рисунке 15- 16. 24 Рисунок 15 – Образ коллекции в черно белой графике «Узоры северного сияния» 25 Рисунок 16 - Образ коллекции в цветной графике «Узоры северного сияния» 26 2.2. Построение модельного ряда коллекции Коллекция разрабатывалась по тенденциям моды 2014-2015 гг. верхней одежды с элементами народного костюма Севера. Коллекция разработана для молодых девушек в цветовой гамме северного сияния. Северное сияние – одно из самых потрясающих природных явлений, равных по красоте которому просто нет! Долгие годы ответить на вопрос «Почему возникает северное сияние?» никто не мог, но разгадать эту тайну удалось Михаилу Ломоносову. Именно этот выдающийся учёный первым предположил, что природа этого явления электрическая. Через разряженные газы им был пропущен электрический ток, и каждый из них засветился своим, уникальным цветом. Северное сияние возникает на высоте 80 –1000 км, и длится от одного часа до суток. Причём, чем выше активность Солнца, тем интенсивнее и дольше будет Северное сияние на Земле. Северное сияние окрашивает небо, словно закат, но иногда возникает в виде спиралей или дуг. Эти цветные ленты имеют ширину до 160 км, и длину примерно 1500км. У северного сияния много цветов как представлено на рисунке 17. Рисунок 17 – Северное сияние 27 Его цвет зависит от того, с частицами какого газа произошло взаимодействие солнечного ветра, вернее, в каком слое атмосферы Земли произошло столкновение. Если слой выше 150км, то цвет северного сияния будет красным, 120-150км. – жёлто – зелёным и если ниже 120км, то фиолетово – синим. Самым частым является бледно – зелёное северное сияние. Из спектральных цветов северного сияния для данной коллекции были использованы желтый, голубой, синий и фиолетовый цвет, а так же цвета приближенные по светлоте и насыщенности к выше сказанным. Предложенные цвета представлены на рисунке 18. Рисунок 18 – Выбор цветовой гаммы для разрабатываемой коллекции 28 Чтобы увидеть Северное сияние во всей его красе, нужно выбрать период наивысшей активности Солнца. К тому же, это должна быть морозная, ясная ночь, и лучше, если Вы будите вдали от городских огней. Чаще всего Северное сияние появляется в период с октября по январь. Ещё одна помеха для наблюдения Северного сияния – полная луна. Не во всех уголках мира можно увидеть это уникальное явление, а только вблизи магнитных полюсов. Это объясняется тем, что геомагнитное поле Земли отклоняет большую часть потока заряженных частиц, идущих от Солнца, и лишь некоторые всё же попадают в атмосферу Земли, но только над полюсами. Северное сияние открывается жителям и гостям Норвегии, Швеции (Курина), Исландии, Канады (Великие озёра в Онтарио), России (Кольский полуостров). С Северным сиянием связанно множество мифов и легенд. Наши предки, не понимая природы некоторых явлений, связывали их с чем-то мифическим, порой божественным. Так, эскимосы считали, что огни в небе были душами китов, тюленей, а индийцы Канады полагали, что это искры огромного костра, который в небе зажигал «Большой дух». Модельный ряд разработан на основе образа коллекции. Первая модель состоит из туники, юбки - годе, меховая шапка, круглая меховая сумка. Вторая модель одета в тунику, из под нее видна прозрачная юбка, в голубых трикотажных ласинах, в длинных меховых сапогах на голове одет меховой капюшон. В состав третей модели входит верхняя блестящая длинная курточка с меховыми вставками в рукавах, капюшон с мехом, меховая шапка с формой таблетка. Светло коричневые трикотажные ласины, массивные розовые сапоги с фиолетовыми гетрами. С большой круглой сумкой, на которой изображен узор с шаманского бубна народов севера. Четвертая модель одета в пончо собранное на талии ремнем, фиолетовые лосины, короткие валенки и гетры. На голове вазонная шапочка с меховыми ушками и в образе присутствует большая меховая 29 Рисунок 19 – Коллекция «Узоры северного сияния» 30 сумка через плечо. Пятая модель состоит из туники и юбки в пол. На голове меховой ободок, а на ногах валенки. На шестой модели изображена большая объемная куртка в виде балахона с большим меховым воротником, на голове простая вазонная шапочка, а на ногах темно сини валенки с шеи свисает большая меховая муфта. Предпоследняя модель одета в объемный желтый комбинезон, под ним меховая кофта, на голове вазонная синяя шапочка, а на ногах валенки. В руке сумка с формой бочонка. На последней модели можно увидеть объемную короткую курточку с меховым капюшоном, в брюках и сверху прозрачная юбка с разрезами по бокам, на голове шапочка, а на ногах валенки. На руках, одеты меховые пушистые варежки. Коллекция моделей «Узоры северного сияния» представлена на рисунке 19. 2.3. Обоснование выбора модели, ее описание Для изготовления из коллекции была выбрана модель, которая считается самой элегантной из всех которые представленных в коллекции, это самый главный образ. Он передает современные тенденции моды, в которой изображены нотки прошлого. По желанию заказчика модель была разработана на конкретную фигуру. Эскиз образца модели, который будет изготовлен, представлен на рисунке 20. Рисунок 20 – Эскиз изготовляемой модели из коллекции «Узоры северного сияния» 31 Комплект женской одежды состоит из туники и юбки – годе. Материал – шерстяная буклированная ткань полотняного переплетения, сильно осыпаемая. Благодаря полотняному переплетению, поверх нитей основы сделано вплетение шерстенные нитки другого цвета, тем самым имитируя в материале «северное сияние». Комплект - трапециевидного силуэта. Юбка состоит из 6 клиньев расклешенная от бедер. Юбка – годе длинной до пола. Туника состоит из переда и спинки, трапециевидного силуэта, задаваемого боковыми швами и средним швом спинки. Длина туники на 15 см ниже линии бедер. Рукава – втачные, одношевные, высота оката на естественном уровне, к низу расклешенные, заканчиваются притачной меховой манжетой. Воротник – стойка. Для удобства в эксплуатации застежка на тесьму молнию расположена в среднем шве спинки. Выполнена декоративная отделка мехом в пройме рукава по окату и на манжетах. Перед украшен бисерной вышивкой, стилизованным узором народов Севера - «заячьи уши». Данная модель рекомендуется для высоких девушек, при этом она будет выглядеть очень элегантно и подчеркивать все достоинства фигуры. 2.4. Обоснование выбора материалов и фурнитуры Для изготовления туники была выбрана ткань букле - грубая ткань полотняного переплетения, преимущественно шерстяная, тканая из нитей, имеющих крупные узелки, расположенные на некотором расстоянии друг от друга. Буклированная нить с узелками и петлями разной величины придает ткани характерную рельефность. Ткань имеет шишковатую поверхность. Сложность в обработки состоит в том, что ткань очень сильно осыпается. Для декоративной отделки использовался натуральный мех песца. Остевой волос меха песца наравне с подпушкой. Натуральные не окрашенные меха песца для пошива изделий используют белого и платинового цветов. Есть цвет песцов, который называется Platinum, а такое название получил из-за сходства с цветом платины. Мех песца смотрится всегда роскошно. Из него шьют как крупные изделия, различные шубы и покрывала, так и мелкие, шапки и аксессуары. В данной работе мех использовался для декора 32 манжеты и проймы туники. Так же в аксессуарах – меховая шапка и меховая сумка. Характерной особенностью культуры народов ханты является то, что нанесению орнаментов уделяется не меньше времени, чем изготовлению вещи. Традиционно считается, что вещь носит законченный характер, когда она орнаментирована. Поэтому орнамент в культуре народов ханты чрезвычайно устойчив и «умирает» вместе с вещами. В ряде случаев орнамент переживает их, оказывается более стойким, более жизнеспособным, поскольку переносится на нетрадиционные вещи, включается в новую культуру. Орнаментальные системы, к которым обращаются мастерицы на современном этапе, выработаны и отшлифованы в процессе длительной творческой практики. Поэтому изделия из меха с мозаичным декором характеризуются высоким уровнем художественного оформления и ярко выраженным своеобразием. Многие мотивы орнамента имеют символические значения, которые можно распределить по группам. Одни из них связаны с изображением зверей, растительного мира. Другие – с изображением птиц, рыб, земноводных. Третьи – с человеком и его бытом. Есть крестообразные орнаменты и орнаменты новой модернизации. Остановимся на геометрическом орнаменте и его символике в декоративно-прикладном искусстве нижнеобских народов ханты. С появлением на Севере скупщиков пушнины распространился бисер. Впрочем, далеко не всякий бисер подходил к суровым северным условиям и выдерживал морозы более сорока градусов, стеклянный - лопался и опадал. Рисунки для бисерных украшений мастерицы придумывали сами или заимствовали их из узоров тканных и вышитых изделий. Образцы материалов, необходимых для изготовления комплекта представлены в конфекционной карте ( приложение А). 2.5. Практическая часть коллекции Народный костюм вносит своеобразный колорит : работу по созданию современных моделей одежды. Народные мотивы, трансформированные в костюм сегодняшних дней, способствуют обогащению и развитию современны приемов и 33 методов проектирования одежды. Неисчерпаемым источником идей для художника современной одежды служит, национальный и народный костюм. Развитие современных костюмных форм невозможно без обращения к традициям народного костюма. В ходе работы проводится анализ характерных признаков народного костюма. Настоящий художник своего времени никогда не останется равнодушным к своим национальным корням, истокам. Изучая и переосмысливая костюм народов Севера, следует выделить следующие признаки: – принцип формообразования; – образный строй костюма; – композиционные принципы организации формы; – конструкцию формы; – особенности национального колорита; – художественное декоративное решение костюма; – национальные элементы костюма (головные уборы, вышивки и т.п.). Изучение и осмысление народного костюма дает художнику мощный толчок в работе по созданию современных форм одежды. Знания, полученные в работе с таким творческим источником, насыщают современный костюм эмоциональной выразительностью, по-новому выраженной образностью. По проведенным исследованиям и изучению тенденций моды была изготовлена коллекция, из которой была выбрана одна модель для изготовления. Для создания полного образа были выполнены аксессуары ручной работы. Меховая шапка и сумка в виде цилиндра, по окружности сумка декорирована натуральным мехом песца, передняя часть сумки орнаментирована северным узором «заячьи уши». Стилизация орнамента народов севера «Уши зайца» и использование его в коллекции моделей «Узоры северного сияния» представлена на рисунке 21. Стилизация орнамента в аксессуарах представлена на рисунке 22. Готовый образ и аксессуары представлены на рисунке 23-24. 34 Рисунок 21 – Стилизация орнамента народов севера «Уши зайца» и использование его в коллекции моделей «Узоры северного сияния» Рисунок 22 – Стилизация орнамента в аксессуарах 35 Рисунок 23 – Модель из коллекции Рисунок 24 – Аксессуары из коллекции 36 ЗАКЛЮЧЕНИЕ Неисчерпаемым источником идей для художника современной одежды служит костюм народов Севера. Актуальность работы была выявлена в том, что в наше время эти народы считаются забытыми и современные дизайнеры не уделяют свое внимание культуре и истории костюма Северных народов. Художник при работе с историческим материалом наблюдает формы, крой, отделку костюмов различных народов и стилей. Задача дизайнера состоит в том, чтобы переосмыслить исторические формы с позиций современной моды, путем образноассоциативного видения трансформировать их в костюм в условиях сегодняшнего взгляда на модный образ. Национальная одежда народов Севера создавалась путем многовекового отбора ее материалов и конструкции на основе этнических, социально-экономических и природно-климатических особенностей среды обитания. При этом определялись принципы создания и эксплуатации одежды, сформировавшиеся в концепцию комплексной защиты человека от холода. Созданная таким образом национальная одежда обеспечивает надежную защиту человека от холода независимо от изменения природно-климатических и физиологических факторов условий ее использования. Неповторимость каждой культуры, отражающая мировосприятие народов, запечатлена в традиционном искусстве языком художественных образов и символов. В неразрывном единстве народного искусства с народным миропониманием скрыта его непреходящая значимость, а этническое своеобразие оберегает общечеловеческие, культурные ценности от одноцветной прямолинейности. Таким образом, орнаментальное искусство народа оказывается тесно слитым с его традиционной культурой, и сохранение декоративно-прикладного творчества возможно лишь при условии функционирования всей культуры в целом. Стиль является одним из основополагающих в нашей жизни, поэтому поставленная цель учебно-исследовательской работы - создать коллекцию одежды с использованием элементов народного костюма Севера и отразить в ней всю красоту северного сияния и задачи были решены. Исследовано культурное наследие костюма северных народов, его традиции ношения, обычаи изготовления и орна37 ментация, передающаяся из поколения в поколение. В ходе работы были исследованы направления моды на текущий и перспективный период. На основе данных исследований была разработана коллекция женской одежды под девизом «Узоры северного сияния». Практической значимостью работы стало изготовление образца модели из коллекции «Узоры северного сияния», в соответствии с модными тенденциями на предстоящий сезон 2015года. Данный комплект соответствует образу, фигуре и потребностям заказчика. В работе использованы следующие методы исследования: - Метод анализа информации: поиск и подбор нужной для работы информации; - Метод синтеза информации: обработка и выбор главного из информации; - Метод проектирования: обработка информации в творческий дизайнерский проект Данная работа может иметь применение как методическое пособие для преподавателей и студентов, обучающихся по следующим специальностям: художник по костюму, дизайнер, закройщик, стилист. Данная коллекция может быть предложена для изготовления театрализованных представлениях, а так же для изготовления по индивидуальным заказам. 38 СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ Книга одного автора: 1. Беляева, С.Е. Основы изобразительного искусства и художественного проектирования. - М.: Издательство Академия, 2013. – 208 с. 2. Молданова, А. Т. «Орнамент хантов Казымского Приобъя: семантика, мифология, генезис»; – М.: Академия, 1996.-1546с.с ил 3. Бахлыков,П. «Юганские ханты: история, быт, культура»,– М.: Академия, 1996.-286с.с ил. 4. Перевалова, Е.В. Северные ханты: этническая история. - Е.В. Перевалова. Екатеринбург: УРО РАН, 2004.-354с.с ил. 5. «Северные просторы»: периодическое издание – М.: Северные просторы,2009, 2011; 6. Морозова Ю.А. Коренные малочисленные народы севера Ямала: популярный очерк [Текст ] / Ю.А. Морозова.- СПБ: Русская коллекция, 2005.-73 с. 7. Нилов В.Н.Северный танец. Традиции и современность [Текст ] / В.Н. Нилов.- 2-е изд., доп.- М.: Северные просторы, 2005.- 168с. 8. Соколова З.П. Путешествие в Югру [Текс] /З.П. Соколова.- М.: Мысль,1982.173 с. 9. Арктика – мой дом. Народы Севера Земли. Культура народов Севера[ Текст ].- Северные просторы, 1999.- 288с. 10. Головнев А.В. Говорящие культуры: традиции самодийцев и угров [Текст] / А.В. Головнев.- Екатеринбург,1995.-175с. Книга нескольких авторов: 11.Ермилова, В.В. Моделирование и художественное оформление одежды/ В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова: учебное пособие для студентов учреждений среднего профессионального образования. – Москва, Издательский центр «Академия»,2006. – 184с 12.Ермилова, В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. - М.: Издательство Академия, 2010. – 224с. 39 13. История костюма: Стили и направления Плаксина - Флеринская Э.Б., Михайловская Л.А,, Попов В.П. Под ред. Э.Б. Плаксиной - Флеринской Академия, 2012-240с. 14. Харючи Г.П. Традиции и инновации в культуре ненецкого этноса [Текст ] / Г.П. Харючи; под ред. Н.В.Лукиной. - Томск: Изд-во Том. ун-та, 2001.228с. 15. Ямал: грань веков и тысячелетий [Текст ] / авт.- сост. Ю.Морозов.- Салехард: Артвид, СПБ.: Русская коллекция, 2000. – 656 с.: ил. Источники из Интернета: 16.http://milamax.ru/istoriya-odezhdy-severa.-tradicii1/Статья «История одежды Севера. Традиции» 17.http://allanabutova.com/2014/05/07/373/«Мода коренных народов должна занять свою нишу в мировой фэшн - индустрии» 40 ПРИЛОЖЕНИЕ А Конфекционная карта Вид изделия: комплект женской одежды Образцы основных материалов Образцы прокладочных материалов Образцы отделочных материалов Образцы скрепляющих материалов Образцы фурнитуры 41 42
