0502 Драматургия эстрадного представления

Министерство образования и науки Российской Федерации
«УТВЕРЖДАЮ»
Директор Департамента
государственной политики
в сфере образования
_________________И.И. Калина
«___»_________2004 г.
РЕКОМЕНДОВАНО
Учебно-методическим объединением
по образованию в области театрального искусства.
Председатель
О.П. Табаков
21 октября 2004 г.
Примерная программа дисциплины
"ДРАМАТУРГИЯ ЭСТРАДНОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ"
федерального компонента цикла СД ГОС ВПО второго поколения
по специальности:
050200 «Режиссура театра» – квалификация «Режиссер эстрады»
Москва
2004
2
Примерная программа дисциплины "Драматургия эстрадного представления"
федерального компонента цикла СД составлена в соответствии с
государственным
образовательным стандартом второго поколения
по
специальности 050200 «Режиссура театра» – квалификация «Режиссер
эстрады»
© Министерство образования и науки Российской Федерации, 2004.
© Учебно-методическое объединение высших учебных
заведений Российской Федерации по образованию в
области театрального искусства, 2004.
3
I. Организационно-методический раздел
1. Цель курса
Основной целью курса является формирование у студентов-режиссеров эстрады
представления о структуре, закономерностях и специфике драматургического построения
основных форм эстрадного искусства – эстрадного номера и эстрадного представления,
представляющего собой конгломерат эстрадных номеров.
2. Задача курса
Задача курса – дать будущему режиссеру эстрады – постановщику эстрадных номеров
и эстрадных представлений – знания в области драматургического построения сценария
номера и представления, дать представление о месте и значении драматургии в эстрадном
номере и представлении, помочь осмыслить специфику драматургии в разных жанрах
эстрады, овладеть основным принципом структурного построения эстрадной драматургии в
зависимости от выразительных средств эстрадного жанра. Выработка у студента понимания
того, что эстрадная драматургия, как правило, имеет прикладное значение по отношению к
специфическим выразительным средствам жанра и должна, в первую очередь выявлять и
подчеркивать особенности мастерства и индивидуальность исполнителя, - одна из основных
задач курса.
3. Место курса в профессиональной подготовке выпускника
Курс «Драматургия эстрадного представления», являсь одним из основных в
подготовке режиссера эстрады, непосредственно связан с основными профессиональными
курсами – «Режиссура и актерское мастерство на эстраде» и «Постановочная работа
режиссера эстрады». Именно наличие драматургии в номере и эстрадном представлении
позволяет раскрыть тему и идею, создать актерский образ, что превращает эстрадную форму
из случайного набора реприз, трюков, песен, танцев и пр. в осмысленное и законченное
художественное произведение. Практика эстрады показывает, что режиссер очень часто
принимает на себя функции создателя драматургии номера и представления. Создание
драматургии и собственно постановка номера и эстрадного представления, как правило,
представляют собой единый и неразрывный процесс, что в принципе отличает работу
режиссера над постановкой номера и эстрадного представления от постановки спектакля в
драматическом театре.
4. Требования к уровню освоения содержания курса
В результате изучения курса студент должен:
- освоить понятийно-категорийный, терминологический аппарат;
- знать специфику эстрадных жанров и особенности основных выразительных средств
каждого из них;
- понимать и практически освоить специфику драматургического построения двух
основных типов эстрадного номера: вербального и невербального;
- иметь представление об основных формах эстрадных представлений и особенностях
их драматургического построения.
4
II. Содержание курса
1. Разделы курса
Раздел I. Драматургия эстрадного номера.
Раздел II. Драматургия эстрадного представления.
2.Темы и краткое содержание
Раздел I. Драматургия эстрадного номера
Тема 1. Эстрадный номер – основная единица эстрадного искусства
Понятие «Эстрадный номер». Основные признаки художественной структуры
эстрадного номера: ограниченные временные рамки, лаконизм, мобильность, яркость
конфликта, краткая экспозиция, локальность и актуальность темы номера.
Тема 2. Жанровая природа эстрадного искусства. Синтетизм эстрадного номера
Конгломеративность эстрадного искусства. Соподчиненность: вид – род – жанр –
поджанр номера (например: вид – музыка, род – вокальное искусство, жанр – цыганское
пение, поджанр – цыганский романс). Выразительные средства жанра – основа
исполнительского мастерства. Типология и классификация основных эстрадных жанров и их
разновидностей: речевые, вокально-эстрадные, инструментальная музыка на эстраде,
танцевальные, оригинальные и эстрадно-цирковые жанры.
Синтетизм выразительных средств в эстрадном номере, как ведущая тенденция
развития эстрадного искусства. Выделение в художественной структуре номера главного
выразительного средства и вспомогательные функции других жанров.
Тема 3. Вербальный и невербальный эстрадный номер
Слово – основное выразительное средство вербального номера. Режиссерпостановщик номера как соавтор текста драматурга вербального номера.
Сценарий – основная форма драматургического построения невербального эстрадного
номера в танцевальных, оригинальных и эстрадно-цирковых жанрах. Режиссер как создатель
драматургии невербального эстрадного номера.
Тема 4. Основные комические единицы эстрадного номера
Природа юмора в эстрадном номере. Понятие двух основных комических единиц
номера: в вербальных номерах – реприза, в невербальных номерах – комический трюк (гэг).
Тема 5. Основные закономерности эстрадной драматургии
Индивидуальность артиста, его специфическое жанровое мастерство как отправная
точка в создании драматургии номера. Создание номера для конкретного артиста – одна из
основных закономерностей эстрадного искусства. Главная задача в создании драматургии
номера – выявить неповторимое мастерство исполнителя.
Специфика природы конфликта в эстрадном номере. Драматический конфликт в
сюжетном эстрадном номере. Второй тип конфликта – борьба человека с законами
тяготения, пространства – демонстрация уникальных физических и психических
исполнителей. Требование адекватности двух соответствующих параллельных линий в
драматургии номера.
Бессюжетный эстрадный номер, основанный на драматургии второго типа конфликта.
5
Тема 6. Раскрытие темы номера
Раскрытие темы номера посредством специфических выразительных средств жанра
(или их комплекса в синтетическом номере). Особенности раскрытия темы в бессюжетном
номере. Тема победы человека над миром вещей, пространством, тяготением, над
преодолением сопротивления животных (в дрессуре), над преодолением собственных
физических, (например, акробатика, гимнастика, фокусы и т.п.) и психических возможностей
человека, (например, мнемотехника, психологические опыты, математический номер и т.п.).
-
Тема 7. Специфика драматургии речевых жанров
Роль режиссера как соавтора драматурга в следующих речевых жанрах:
эстрадный фельетон,
эстрадный монолог в образе,
скетч, сценка и эстрадный диалог,
пародия,
куплет.
Тема 8. Специфика драматургии вокально-эстрадных и танцевальных жанров
Режиссер как создатель драматургического решения в следующих типах эстрадновокального репертуара:
- сюжетная песня сценка,
- сольная игровая песня,
- песня от лица героя,
- театр песни.
Сочетание функций балетмейстера и режиссера в создании сценария сюжетного
эстрадно-танцевального номера. Драматургическое построение бессюжетного эстрадного
номера, когда основой динамического развития в последовательности завязка – развитие –
кульминация – финал становится расположение собственно хореографической техники.
Тема 9. Специфика драматургии оригинальных и эстрадно-цирковых
жанров
Режиссер – создатель драматургии номера в оригинальных и эстрадно-цирковых
жанрах. Трюк как основное выразительное средство в этих жанрах. Трюк и событийнодейственный ряд номера. Задача режиссера по использованию возможностей трюка,
органичное включение его в сценическое действие уже на этапе формирования замысла и
создания сценария номера.
Режиссер как создатель сценария следующих жанров:
- пантомимы,
- эстрадной клоунады,
- музыкальной эксцентрики,
- кукольного номера,
- фокусов, жонгляжа, тантоморески и др. оригинальных жанров,
- спортивно-цирковых жанров (акробатика, гимнастика, эквилибр и др.)
Раздел II. Драматургия эстрадного представления
Тема 10. Концерт – основная форма эстрадного представления
Концерт – основная форма любого вида эстрадного представления. «Номер» –
базовое понятие эстрады – краткое, самостоятельное и законченное произведение эстрадного
искусства.
Эстрадное представление как собрание эстрадных номеров, выстроенных в
определенной последовательности.
6
Тема 11. Сюжет эстрадного представления
Сквозной сюжета, связывающий номера – один из важнейших признаков эстрадного
представления, отличающий его от простого концерта. Простота эстрадного сюжета и его
главная задача – логично объединить разрозненные эстрадные номера, выгодно и эффектно
подать их. Выстраивание сюжетной линии эстрадного представления через конферанс,
интермедии между номерами, через постоянных действующих лиц, проходящих через все
представление. Использование готового номера в качестве интермедии-связки, если он
отвечает теме концерта. Возможность объединения номеров в эстрадном представлении
местом действия (например, пароход, музыкальный магазин и т.п.).
Тема 12. Основные принципы построения структуры эстрадного представления
Основные элементы структуры эстрадного представления: театрализованный пролог,
главная часть, кульминация (предпоследний номер), финал. В прологе задается место
действия,. Тематическая часть пролога может быть выражена через Слово (конферанс),
песня, танец как способы выражения уже в прологе темы представления. Массовый
мультижанровый пролог с представлением основных действующих лиц сквозного сюжета.
Главная часть – череда эстрадных номеров, объединяемая сквозным сюжетом. Применение
принципа объединения номеров в тематические (жанровые) блоки. Принцип чередования
номеров по контрасту – по жанрам, темам, характеру эмоционального воздействия номера
(комедийный – лирический). Кульминация – самый эффектный номер программы.
Тематический финал, объединение его с общим поклоном исполнителей.
Тема 13. Типы эстрадных представлений
Характеристика и классификация основных типов эстрадных представлений:
- тематический концерт
- юбилейный концерт
- сольный концерт
- сборный концерт
- праздничный концерт
- одножанровое эстрадное представление
- обозрение (ревю).
Тема 14. Драматургия тематического концерта
Основная тема, которой посвящено эстрадное представление, доминанта его
драматургии. Сюжет тематического концерта, его построение не только за счет конферанса и
интермедий между номерами, но и благодаря подбору самих номеров, соответствующих
общей теме представления.
Тема 15. Юбилейный концерт. Праздничный концерт
Юбиляр – главный герой юбилейного концерта. Допустимость разнообразных по темам
номеров в юбилейном концерте. Выступления официальных лиц с поздравлениями и
специальные номера - поздравления в юбилейном концерте. создаются. Речь юбиляра.
Авторские концерты известных композиторов, поэтов, артистов, приуроченные к
определенным датам, как разновидность юбилейных концертов.
Создание праздничной атмосферы – главная задача в создании драматургии
праздничного концерта. Отличительные признаки ее структуры: яркий красочный
музыкальный пролог, подбор номеров, рассчитанный на смеховую реакцию, присутствие
нескольких эстрадных звезд (как правило, вокалистов, исполняющих чаще всего известные
шлягеры), наличие ярких оригинальных и эстрадно-цирковых номеров, балетно-эстрадных
номеров.
7
Тема 16. Сольный концерт. Сборный концерт
Основа сольного концерта – выступление эстрадной звезды. Включение других
номеров в сольный концерт. Шоу-балетная группа, сопровождающая отдельные номера
исполнителя. Сольные концерты в разных жанрах (речевом, инструментальном,
танцевально-эстрадном, оригинальных). К сольным концертам необходимо отнести
Выступления авторов-исполнителей и писателей-сатириков, хотя бы в одном отделении
целиком, как одна из форм сольного концерта.
Сборный концерт как возможная форма и тематического, и юбилейного, и
праздничного эстрадного представления. В этих случаях на первый план выходит значение
Функции конферансье в сборном концерте.
Тема 17. Одножанровое эстрадное представление
Концертное представление, объединенное одним жанром: вокально-эстрадный вечер,
вечер русского романса, вечер писателя-сатирика, концерт известного артиста-речевика,
вечер пародии, концерт одного или нескольких эстрадных инструменталистов и др.
Тема 18. Обозрение (ревю)
Вид представления, объединяющий различные эстрадные формы при помощи
несложного сюжета, связанного, часто, с путешествием. Роль конферансье или постоянных
персонажей-обозревателей в обозрении (ревю). Комедийная или сатирическая форма
эстрадных представлений этого вида. Ревю в виде эффектного зрелища с балетом, хором,
цирковыми номерами в программах театров варьете, мюзик-холлов. Варианты структуры и
построения сюжета обозрения.
3. Перечень примерных контрольных вопросов и заданий для
самостоятельной работы
1. Номер – основная единица эстрадного искусства.
2. Основные признаки художественной структуры эстрадного номера.
3. Речевые жанры эстрады.
4. Специфика драматургии эстрадно-танцевального номера.
5. Драматургическая разработка различных типов вокально-эстрадного репертуара.
6. Особенности драматургии оригинального номера.
7. Сюжетный и бессюжетный номер эстрадно-циркового жанра.
8. Синтетический эстрадный номер.
9. Основная особенность драматургии эстрадного номера, отличие ее от театральной.
10. Реприза как основная комическая единица речевого номера.
11. Комический трюк (гэг) как основная комическая единица художественной
структуры оригинального номера.
12. Значение и роль трюка в оригинальных и эстрадно-цирковых жанрах.
13. Двойственная природа конфликта в номерах ряда жанров.
14. Специфика сюжета эстрадного представления.
15. Типы эстрадных представлений.
4. Примерная тематика рефератов
1.
2.
3.
4.
Жанровая природа эстрадного искусства.
Индивидуальность артиста – отправная точка в создании драматургии номера.
Концерт – основная форма эстрадного представления.
Основные принципы построения структуры драматургии эстрадного представления.
8
5. Примерный перечень вопросов к зачету по всему курсу
1. Что такое эстрадный номер.
2. Жанры эстрадного номера и их краткая характеристика.
3. Синтетический эстрадный номер.
4. Основные комические единицы эстрадного номера.
5. Специфика драматургии вербального и невербального номера.
6. Режиссер как создатель драматургии невербального номера.
7. Специфика природы конфликта в эстрадном номере.
8. Раскрытие темы номера.
9. Специфика драматургии речевых эстрадных жанров.
10. Типы эстрадно-вокального репертуара, особенности их драматургической
разработки.
11. Особенности драматургии эстрадно-танцевального номера.
12. Специфика драматургии оригинальных и эстрадно-цирковых жанров.
13. Вплетение трюка в драматургическую канву номера.
14. Типы эстрадных представлений.
15. Специфика сюжета эстрадного представления.
16. Тематический концерт.
17. Юбилейный концерт.
18. Сольный концерт.
19. Сборный концерт.
20. Праздничный концерт.
21. Одножанровое эстрадное представление.
22. Эстрадное обозрение (ревю).
III. Распределение часов курса по темам и видам работ
№№
тем
1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
Наименование
разделов и тем
Всего
(часов)
Аудитор
-ные
занятия
(часов)
Самостоятельная
работа
(часов)
2
I. Драматургия эстрадного номера
Эстрадный номер - основная единица
эстрадного искусства
Жанровая природа эстрадного искусства
Вербальный и невербальный эстрадные номера
Основные комические единицы эстрадного номера
Основные особенности эстрадной драматургии
Раскрытие темы номера
Специфика драматургии речевых жанров
Специфика драматургии вокально-эстрадных и
танцевальных жанров
Специфика драматургии оригинальных и эстрадноцирковых жанров
II. Драматургия эстрадного представления
Концерт – основная форма эстрадного представления
Сюжет эстрадного представления
Основные принципы построения структуры
драматургии эстрадного представления
Типы эстрадных представлений
Драматургия тематического концерта
3
40
2
4
20
1
5
20
1
8
2
4
6
4
4
4
4
1
2
3
2
2
2
4
1
2
3
2
2
2
6
3
3
40
4
4
4
20
2
2
2
20
2
2
2
4
4
2
2
2
2
9
1
15
16
17
18
2
Юбилейный концерт. Праздничный концерт
Сольный концерт. Сборный концерт
Одножанровое эстрадное представление
Обозрение (ревю)
ВСЕГО:
3
4
4
4
4
80
4
2
2
2
4
40
5
2
2
2
4
40
IV. Форма итогового контроля
Зачет.
V. Учебно-методическое обеспечение курса
1. Рекомендуемая литература (основная)
Богданов И. О режиссуре оригинальных жанров эстрады. СПб., 2003.
Богданов И. Режиссер как создатель драматургии эстрадного номера. СПб., 2003.
Богданов И. Жанры эстрадного номера. СПб., 2004.
Дмитриев Ю. Искусство советской эстрады. М., 1962.
Завадская Н. Певец и песня. М., 1979.
Клитин С. Режиссер на концертной эстраде. М., 1971.
Клитин С. Эстрада. Проблемы теории, истории и методики. Л. 1987.
Петров Б. Режиссура массового спортивно-художественного театра. Л., 1986.
Русская советская эстрада. 1917-1929. Очерки истории. М., 1976.
Русская советская эстрада. 1930-1945. Очерки истории. М., 1977.
Русская советская эстрада. 1946-1977. Очерки истории. М., 1981.
Тихвинская Л. Кабаре и театры миниатюр в России, 1908-1917. М., 1995.
Уварова Е. Эстрадный театр: Миниатюры, обозрения, мюзик-холлы (1917-1945). М., 1983.
Шароев И. Режиссура эстрады и массовых представлений. М., 1986.
Шереметьевская Н. Танец на эстраде. М., 1985.
Эстрада России. ХХ век. Лексикон. М., 2000.
2. Рекомендуемая литература (дополнительная)
Алексеев А.Г. Серьезное и смешное. М., 1973.
Ардов В. Разговорные жанры на эстраде. М., 1968.
Декру Э. Слово о миме. Архангельск, 1992.
Гершуни Е. Заметки о музыкальной эстраде. Л., 1963.
Грин М. Публицист на эстраде. М., 1981.
Журбина Е. Искусство фельетона. М., 1965.
Клитин С. Эстрадные заведения. М., 2003.
Конников А. Мир эстрады. М., 1980.
Кузнецов Евг. Из прошлого русской эстрады. М., 1958.
Макаров С. Советская клоунада. М., 1968.
Райкин А. Воспоминания. СПб., 1993.
Розовский М. Режиссер зрелища. М., 1973.
Славский Р. Искусство пантомимы. М., 1962.
Смирнова Н. Мастера советской песни. М., 1980.
Смирнов-Сокольский Н. Сорок пять лет на эстраде. М., 1976.
Териков Г. Куплет на эстраде. М., 1981.
Шапировский Э. Образы и маски эстрады. М., 1976.
Автор-составитель: И.А.Богданов, кандидат искусствоведения, профессор
Рецензент:
А.А. Конович, доктор педагогических наук, профессор, засл. деятель
искусств России.